巴黎小情歌

我喜欢尾声处，墓园归来，女主的幽灵一路追问，问那些生前就喋喋不休的问题。

我很替她可惜，如此好的男人，她却花了8年的时间，还纠缠于对方到底爱不爱、有多爱上。

喜欢男主决绝地大步向前，丢下那个追问的身影渐行渐远。

在我看来，这个关系错综的影片，核心很简单，一个男人最爱的女人死了，他无以释怀，但决绝地定要释怀。

其他种种都是对这个情绪的质疑，女友姐妹的看望是质疑，女友父母要分遗产是质疑，同事拥抱爱抚也是质疑。

你难过吧？

你有多难过？

你难过到撑不下去吧？

你难过为什么不表现出来？

你难过为什么不让我帮你？

……质疑此起彼伏，却永远隔在另一个次元。

质疑者们不能也无法看见决绝者轻描淡写的绝望。

质疑者们不能也无法体会，决绝者那种打开衣橱就会崩溃的无法触碰的痛。

我不喜欢，男主最终选择了小朋友。

不喜欢花痴为爱而爱的论调，其实也不喜欢爱我少一点，但爱我久一点的论调。

前者花痴，后者怯懦。

大概很多人把这当成一处希望重燃的美好，在我眼里是坠落谷底。

生活要继续，如此而已。

总之，谁骗我说这部片很轻松浪漫？

女主死后，男主很伤心，这时男孩伊万出现了，伊万对男主一见钟情，跑到他上班的地方偷窥他，在他下班的时候等他，他电话打不通的时候担心的去找他。

这些慢慢让男主感受到了他真实炙热的爱，这份炙热的爱被男主描述为是一股“熔岩”，男主唱到，他需要伊万这股热烈的爱的“熔岩”把他从冰冷的伤痛中温暖过来。

这是他接受了伊万的那天晚上唱到的。

然而第二天被女主姐姐撞见并误解后，男主也陷入了自我怀疑，应该是怀疑自己对女主的爱吧，女友死后迅速的和其他人展开了新的恋情，这是说明他之前对女主爱得不够深吗，如果爱得够深情怎能这么快投入另一个人的怀抱呢。

于是便有了男主到底爱不爱女主的讨论。

被姐姐误会后男主那天去了女主的坟墓哀伤的在坟墓前守了一天。

回忆过去还是会让他疼痛，这样的疼痛会让人觉得和自己分享快乐的人已经死了，所有快乐都随着一起被埋葬了，生命失去了意义，这样的的悲痛是会把人指向死亡的，如果一直沉缅于这样的悲痛中的和我，这人怕也活不长久。

社会心理学家做过统计调查：老年人的伴侣死后，留下的白发伴侣大多会在5年内死去。

这就是这种悲痛（所有的快乐都随着曾经和我分享快乐的那个人一起被埋葬了）的危害。

而如果留下的这些鳏寡老人能想开些，能放下哀痛，找到新的伴侣和他一起创造和分享新的快乐的话，ta的生命将会延续更长的时间。

因此男主在伊万出现后才得以慢慢从丧偶的悲痛中走出来。

但这并不代表男主对女主的爱不够深不够沉，他这只是一种求生的本能，生命需要的是爱和快乐。

只要他不曾忘记和女主曾经相爱时的欢乐时光，便是没有辜负他们曾经相爱过一场。

这个问题在红楼梦里有过讨论。

红楼梦是这么看待这个问题的：“男子丧了妻，或有必当续弦者，也必要续弦为是；但只是不把死的丢过不提，便是情深意重了。

若一味因死的不续，孤守一世，妨了大节，也不是理，死者反不安了。

” 我们和相爱的人在一起是因为彼此间能给对方带来快乐，如果对方死了生者不续弦，而是一味的依靠回味往昔的快乐继续生活下去是不能长久的，想要活下去必须得有新的快乐注入生命中才行。

其实能给我们带来快乐的人在这世上并不是唯一的，甚至您的续弦能给你带来前者所未使你享有过的快乐。

但有了续弦并不等于就否认我们对先妻/夫的爱不再忠贞了，两个人曾经给对方带来过的快乐，这份快乐不是假的，虽然有了新人，但过去的快乐仍会时不时的涌现于心头，这就是真的爱过了。

（红楼梦部分对你内容来自我的读书笔记https://www.douban.com/doubanapp/dispatch/review/8766581?dt_dapp=1）

这电影在电脑里一直没看，直到室友在看时听了一下剧情还觉得很扯。

自己看时觉得很喜欢。

非常喜欢片子的开头，巴黎冬天傍晚的街景，加上优美伤感的曲子，和隆重的色彩。

这首曲子就是后来茱莉姐姐在公园唱的那首，但她唱的可要悲伤多了。

什么3p，同性双性已经不重要了吧。

伊斯麦很爱茱莉这是确定的。

但都互相开始怀疑这爱情也是确定的。

时间总是在捉弄恋人们。

里面的原声音乐太出彩了。

每一首都是。

还有就是茱莉真的好漂亮啊，她走路的样子很可爱。

爱我少一点，但爱我久一点。

真经典。

推荐。

经过电影节审片一役。

接触了来自世界各地的影片，终于深刻体验了一把什么叫文艺片，什么是国产片，什么是美国好莱坞大片。

看着巴黎小情歌仿佛让我回到了审片的那段日子。

相似的画质，欧洲文艺片通有的抽象思维。

一首首缓缓唱来的情歌，动人而令人舒缓。

很喜欢这部电影里的诗歌和音乐，但是没有找到法语全字幕，于是以一己之力将喜欢的片段听写/搜索整理在这里，如有错漏欢迎指正。

1. 两人凌晨在家中不睡觉，唱起的背景音乐《As-tu déjà aimé》（你曾经爱过吗），最喜欢其中一句“转瞬间的爱情啊”（les amours passagères)

2. 伊斯麦在早上7点钟漫步街头朗诵的诗。

第一首节选自Louis Aragon《Le crie du butor》（麻鸫的啼叫），翻译的锅给人名加了书名号，还好听出前几句法语原文就搜索出来了。

“麻鸫”是一种母语意象中不会用到的鸟类，产自中南美洲。

3. 同一个场景接着的，但其实是另一首诗。

搜索不到于是大致听写的：Sur la berge de la Seine, l'amitié des journées jeunes,Michel avec Madeleine, Pierre avec Jeanne, et Gemena, qui se promène avec Jean. Si le ciel est plein d’oiseaux, qu’est-ce que cela fait le feu qui se brûle en enfer? Où allez-vous, où allez-vous, hirondelles disent-ils Il s’enfante le mois d’avril 这两首诗美的原因，还是要放在电影里看，朗读的节奏感配上摇头晃脑的年轻人，明明没有喝酒也像醉醺醺的样子，同伴在一旁说着“够了，你别念了，吵到我了”，其实又不是真的生厌。

深蓝色的巴黎是在清晨而不是午夜，伊斯麦一边抽烟一边倒着走路，冲着路过的人卖力地问：“où allez-vous, où allez-vous（你们去哪）”，街景跟诗句断句的pace切换得太刚好。

4. 插曲《Brooklyn Bridge》 - Alex Beaupain电影里推开酒吧的门，开头一句«Paris paraît déjà si loin»（巴黎已经如此遥远）太吸引人。

5. 插曲《Les Yeux du Ciel》（天空中的眼睛）网上无歌词，只选听了我最喜欢的一段

Je jette au ciel Ces galets polis que tu peignais en verts Mais nulle réponse du ciel Nulle ricochet sur cette mer à l’envers 6. 一本诗集：亨利.米修《梦的骚动（不安的夜）》Henri Michaux- 《La nuit remue》

找不到全书，翻译了电影里出现的唯一一页：“许多人有着爱游泳的灵魂，通常它们被视作慵懒。

灵魂从小腹逃出身体去游泳，带来一种说不清是什么的自由，是放纵、享乐、内心的释放。

脱离身体的灵魂在楼梯间或大街上，根据着人的羞怯或大胆去游泳，因为这条线一直牵引着灵魂。

”

爱人意外去世，意志消沉，retour a jeune。

足够open，接受可能性的人才会接受探讨亲密关系、性与爱…… 散发着法国气息的影片，les chansons d’amour，并非巴黎情歌，却也只能是les chansons pour paris。

配乐美，镜头充满情绪。

私心实在是喜欢！

Vincent Lacoste和Louis Garrel的气质长相都太神似了吧，怪不得honore喜欢用Lacoste，恍恍惚惚。

sexual spectrum有天生的因素，但不能忽视后天主动选择与被动塑造的威力。

“aime moi moins et aime moi longtemps.”，这或许是两个whole person彼此感到舒适的感情状态。

本片让我想起了一些无比期冀却从未拥有的态度与生活… 开放热烈，对“同性亲密”毫无别见，只活在彼此眼中的生活。

sexual spectrum应该怎么调整才能令人恒久地舒适，还是说我早早的扼杀了一份会令我永远舒适的数值？

“倘若”和“如果”没有意义-永恒理智。

文/布宜诺斯如今的人们提到萨特与波伏娃的故事，更多的词汇要围着“存在主义”、“女权主义”绕各种思想的圈圈，女人们记得健全、理智和智慧的波伏娃说“她的双翼已被剪掉，人们却在叹息她不会飞翔。

让未来向她开放吧，那样她将不会再被迫徘徊于现在”，争先恐后找到自己的双翼；男人们大多愿意看笑话一样看着“并非生而为女人”的女人们如何“变成女人”，终究折损于爱情。

艳羡波伏娃与萨特所谓的平等自由爱情关系的人们，很少愿意问一句，她真的快乐吗？

她的无尽声名背后，真的没有爱情所得所予的寥落吗？

许多年后，波伏娃在自传中坦承“我试图在这种关系中得到满足，但我白费了力气，我在其中从未感到过自在。

”岂料世人早已准备好萨特的墓穴给她。

试想，如果萨特不是萨特，波伏娃不是波伏娃，便也不过是这样一曲[巴黎小情歌]了。

巴黎的忧郁我非常喜欢这部电影的开头：有点忧伤的钢琴和弦乐中，镜头略过巴黎街头的种种。

缓缓行驶的计程车，天空是笼着雾霭的蓝，忙碌的搬运工人，拿着罐装啤酒在路边闲聊的男人，忙碌着吞吐的地铁口，柳树背后的少女雕像，闭店的星巴克，雨中的凯旋门，形形色色的人打着伞走过，车灯略过街旁瑟缩睡去的流浪汉。

乐句逐渐加重，画面没有焦距，调成微蓝，透着冷感，如同每个藏匿着浪漫与残忍的大城市一样。

巴黎的夜，很难说清象征着什么，在波德莱尔笔下，里面有“妖怪的宫殿”，尽是些不可救药的浮生。

一个年轻的高挑女人就这样闯进了夜，白色羊绒大衣包裹瘦削身材，齐肩金发，下巴高高扬起，脸上带着微微笑意，脚步轻盈，小幅摆动的两肩透着高傲。

如果按照昆汀的逻辑，一个美丽女人带着笑意在夜间独自行走，要么意味一场艳遇，要么意味一场犯罪。

不过，这毕竟是小情小调的巴黎，更适合一场混合着各种背叛和原谅的俗世爱情。

我们看着这位名叫茱莉的女人买了一张电影票，排队入场时打给她的男朋友伊斯麦，抱怨他放她一人出来孤独，电话那边，伊斯麦神色有些闪烁，茱莉警觉地问“阿莉丝也在旁边？

”他避到一旁否认，眼睛瞟向几米外工作台前发愣的一个黑发女人。

放下电话，伊斯麦开始与这位阿莉丝欢快调起情来，言语间不乏“茱莉烦到你了”“茱莉起疑心了”的字眼。

如果一部爱情片这么快抖出一个三角关系，让我们预料其后的遮掩、谎言与争吵，未免也无趣了点。

好吧，我们也先卖个关子。

电影散场时，夹着一根烟的茱莉走向一条小巷，一个男人从后面扑了上来，伊斯麦就这样从后面附到她的耳边，茱莉的表情从惊吓转为甜蜜，二人一路唱着回到茱莉的公寓。

甩掉外套，脱掉T恤，双双跌倒在床，口中歌词回忆彼此八年来的爱情长跑……一切止于一个疲惫的叹息与一声门铃响，门外站着的是笑意吟吟的阿莉丝，得意地宣布“我把睡衣带来了。

”好吧，关子到此卖完。

从片头至此的一切其实都是导演耍的小心机制造的小假象，在二女并排坐在床沿，动作一致地除去衣衫换上不同款式睡衣弄散头发，如同完成一个仪式之时，这场爱情三人行才伴着伊斯麦的口哨声正式亮相，毫不扭捏，高调得像片头茱莉走在街上时那高昂的头。

被窝里并排的三人各自举着一本书，又都显得那样心不在焉，暗自脑内补完三人各自的位置。

伊斯麦首先折腾起来，坚持自己睡在中间，坐拥二美，心满意足。

阿莉丝却抗议地要求翻过他，茱莉竟也点头同意，拥在一块的两个女人竟自顾自亲热起来，罔顾一旁的男人愤恨得直想挠墙。

在阿莉丝埋头在下面忙活时，感觉冷落了伊斯麦的茱莉又侧过去吻他继续讨论“爱不爱我”的老套话题，这下又轮到阿莉丝感到无趣了，她钻出被子挤到茱莉一旁，被夹在中间的一个终于换成茱莉，三人再次貌似和谐地说笑起来。

这种位置轮换好似一场游戏——三人并排躺下时，肯定有一个人分割开其他两个，在爱情关系中，这是多么岌岌可危的预设。

次日，一场家宴过后，茱莉大方地对姐姐谈论起自己的“三人之恋”。

很显然，这种事儿，在当事人口中可以简单到不值一提，在听者耳中却复杂到一言难尽。

整个情形类似波伏娃的处女作《女宾》，两女一男的爱情尝试，抱着“三个竭尽全力彼此相爱的人更加多彩多姿”的美好愿望，弗朗索瓦兹曾容许皮埃尔同时爱着格扎维挨尔和自己，同时也愿意执起格扎维挨尔的手，枉顾她比自己更年轻漂亮、更具有叛逆古怪的光彩。

在这个用“无私和包容”进行自我道德绑架的过程中，在天真的人相信爱和信任可以填充世上一切沟壑时，弗朗索瓦兹慢慢崩溃了，本以为独占欲与嫉妒心都成了伟大的殉道品，实则被挑战的并不是爱情的天性，而是“正常”的人性。

但是在此时，我们的女主角茱莉其实并没什么伟大的想法，亦无任何开创性的欲望，她不过是想在八年的疲惫期，用一注新鲜血液中和她与伊斯麦日渐稀薄的感情。

阿莉斯是个风趣的女孩，更重要的是，在茱莉安全感尽失、日日追问“你爱不爱我”的疯狂举动中，她显得那样洒脱、无畏。

三人行仅仅试行了一个月，伊斯麦与阿莉斯日趋乐在其中，备受折磨的茱莉想要停止了。

爱神和颅骨《女宾》本身带着浓烈的自传色彩，映射波伏娃与萨特、奥尔嘉一段荒诞的三人行。

也正是在波伏娃本身的光环之下，弗朗索瓦兹的所有嫉妒和动摇才显得那样真实。

在小心翼翼为三人关系寻求平衡感时，她从参与者慢慢变成观察者，她在意皮埃尔与格扎维挨尔相处时，自然流露的肆情欢乐，是否比和她在一起要多，无法承认他们两个拥有自己之外的私密空间；她试图维持与格扎维挨尔的亲昵，无论是精神还是肉体，却难免陷入比较，无可避免产生被排斥的情绪。

以上种种，皆可以在此时的茱莉身上找到印证。

虽然她可以死撑着一副无所谓的样子，在母亲面前大肆谈论三个人的性爱体位，是那样“自然而然”，不过她特地强调了是“阿莉斯睡在中间”，倒是隐隐流露一些不平衡情绪，谈到第一次与女孩子上床时，她只是轻描淡写地表示有点怪异，不过，这一切阿莉斯喜欢，伊斯麦也喜欢。

当然，和旁人、尤其是意见不同的旁人的说辞，往往都在美化自己的选择，三人间时不时的小争吵，真真是“当装饰统统撕去，猝然望见罅隙当中的风光”，内中纠结只有他们自己知道。

可能因为阿莉斯玩笑开过了头，可能因为伊斯麦在大街上摸了阿莉斯屁股，而没摸自己的，茱莉爆发了。

好吧，此段吵架的歌词被翻译得很好笑，茱莉与伊斯麦互骂“小赤佬”、“小贱人”，再加上阿莉斯永远在中间重复一个乐章不住唱着“我就是连接你们的桥”，哪里在劝架，分明是挑衅。

最终，茱莉甩下一句“混蛋你自己选吧，有她没我有我没她”，如果此时她可以愤然离去……嗯，那是普通人的正常反应，可他们既然早就选择不走寻常路，于是，在伊斯麦暧昧不清的一个吻后，在阿莉斯伸过来牵她的手之后，三人再度嬉戏着跑远，跑向下一步茫然不觉的失控。

其实，事情原本已经逼近了结局。

三人去酒吧玩，茱莉与伊斯麦始终腻在一起，阿莉斯独个儿跑去搭讪另一个男人，很快与对方打得火热。

有些权衡与选择，其实未必需要说出来。

觉得夺回二人世界有望的茱莉却并没有机会细细体味这份回归。

突感不适的她去了趟洗手间，又在伊斯麦的护送下打算回去休息，就在大家猜测她故作姿态、打算用佯装生病博得伊斯麦全部注意、插起最后一道胜利旗帜的当口，她却倒在了酒吧门口。

镜头闪切，酒吧里的阿莉斯仍在放纵大笑，已经看不到另外两人，她有些落寞地坐到一边，心里大概祭奠着即成的失落。

酒吧外，警车闪烁，伊斯麦抖着声音注视被抬上救护车的茱莉。

一小块血栓阻塞了心脏，她就这样匆忙地离去了。

电影开头，本章名为“离”。

《女宾》也是以弗朗索瓦兹的死亡终结，她开了煤气，放另外二人自由，把自己一个人的灵魂留在永恒的孤独中，怎么可能没有怨念。

而茱莉，至少她死在胜利的当口，伊斯麦的怀中，没给别人留下愧疚。

月亮的恩惠葬礼的画面一片仓惶，蓝蓝的天幕继续垂着雨，歌中唱道“可你却离去在歌声停息之前”，对街有孩子的目光注视一切。

故事的主角从茱莉换成伊斯麦，他就这样步入接下来的生活，开启了故事的第二章，“缺”。

如今，至少还有阿莉斯在伊斯麦身边，他们时而为一点小事争吵，时而哭泣着用肉体彼此安慰，而伊斯麦会有意拒绝阿莉斯的求欢，似也意识到，这样做茱莉不会喜欢。

死去的茱莉就这样留在伊斯麦的生活中。

她的姐姐也会频频出现在伊斯麦面前，电话里永远有她一百多条留言，收拾妹妹遗物永远没完，也不知是担心他过了头，还是另有他意，脸上的笑容也多得过分了点。

不堪其扰的伊斯麦决定住进阿莉斯朋友家，遇见朋友的弟弟——名叫伊万的小正太，还在上大学，第一时间对他表现出极大的兴趣，甚至在他凌晨三点在街上游荡时制造“偶遇”，口口声声要陪他渡过难关。

躲来躲去想图个清静的伊斯麦只得回家，进门后的情景令他震惊了，茱莉的姐姐珍娜已经带着狗公然住了进来，还埋怨他“怎么昨晚没回家，也不给我回电话”。

消化悲伤这回事儿，并不是人人都需要美国流行的互助小组，有时候，过分关心带来的困扰不亚于二次冲击。

但事实是，往往是一些好人才不容易懂得这个道理。

在茱莉全家再次宴请伊斯麦，父亲语重心长地表示要把茱莉的遗产和保险都留给他时，这个本来已经决定坦然面对的小伙子简直要崩溃了。

一路唱着“我用整个冬日来忘却你”，他走出茱莉家门，漫无目的地走起来，思绪纷乱，感情纷乱，触目之处，仍是那个行色匆匆的湛蓝色巴黎，茱莉的影子出现在街头，带着笑意的眼睛望过来，越来越近，越来越近。

下一个清晨，伊斯麦拥着昨晚勾搭上的女招待醒来，睁眼却看到茱莉姐姐在餐桌那边悠闲品尝咖啡，还亲热地说了声“该起床了”，还有比这更惊悚的事情吗？

胡乱穿上衣服的他冲出家门，又遇到伊万在街对面探头探脑。

如此十面埋伏，究竟来自人们的关心还是茱莉冥冥中的谴责？

伊斯麦已然分不清，他只知道，他一点也不想故作安慰姿态去抚摸茱莉姐姐的脸，一点也不想和小正太卧谈爱情人生，他只想遇见一个又一个面容娇好身材紧致的女招待，把她们带上床，渡过一个又一个巴黎的永夜。

怀念茱莉也好，忘记茱莉也好，那只不过是一段已经过去的，有点失败的爱情，她的死去并不能改变什么，更不能美化什么。

“茱莉一家”的车轮战轮到母亲出马，这次的目标换成阿莉斯，问起他们当时“三人行”的故事，口口声声“我只是担心伊斯麦，希望他过得好”。

越关心，越迷茫，愈发透不过气的伊斯麦终于找到另一个出口——来吧来吧，尝试一下小正太吧。

歌中唱着“洗净，我浑浊溪水里的泥泞回忆”，两个年轻男人尽情拥吻，对应前面茱莉的唱词“在这萧瑟雨季里，我会爱你直到逝去”，这是多么讽刺的一幕，更加讽刺的是，床上的正太又被早间例行巡视的珍娜撞在眼里，她终于愤然离去。

其实，一切都没得解释，不是吗，正像月亮是反复无常的化身。

无论是当年的三人行如何发起，茱莉对女人究竟真的有欲望还是只迁就伊斯麦这个“可怕的断背”，伊斯麦到底爱谁更多，需要到墓碑前流几次泪，巴黎到底还要下多少天雨……选择没理由，像天气一样没理由，愤怒和谴责则更是没有存在的理由。

这只是一段有点失败的爱情，一段让人惋惜的死亡，像巴黎每天发生的拥堵一样。

至少，我们还记得几首小情歌，记得最后一个面目模糊的女声唱着“再多给我一小时，再多给我一小时，”记得一个忧伤的、已经死去的女人，全部的爱情，即使最后只剩下两个男人在屋檐上。

原文在于《看电影》2010年12月下

冰冷余温覆盖总是阴雨的巴士底广场；温馨家庭，各人有各人的忧郁；多角恋人，各人有各人的低语．沉默角色各人疗各人的伤；每个角落的巴黎，都有你离去的影迹．死亡的是你的身体还有我不羁的心．走得太快，来不及对你说，请看着我的眼睛：爱我少一点，但爱我久一点．女同，男同，3P,猝死，墓碑……很文艺，很灰色，很音乐．

这电影遗落在我电脑里很久了，最近才翻出来看。

感觉像是赚到，的确是个好电影。

1.男女主角非常养眼。

女生就像从时尚杂志上走下来的模特，纤细又不失硬朗。

男主角像是活化的铜像，深邃而又迷惘。

2.里面的音乐非常棒，既有法式的温情，又有小调的情绪。

歌词像诗歌一样优美和哲理。

3.情节混乱，但又各得其所。

总之就是好电影啦。

其实我一直get不到法国人的点。

法式的幽默、法式的浪漫。

看这部电影是有人po到网上推荐是自己看过的最奇葩的电影没有之一。

好奇心的驱使下，我想看看到底奇葩在哪里，于是点开看了。

然后的确感受到了萌和雷有时真的只隔一线之间。

首先，这部作品的男主的颜真的很戳我，颜值巨高。

简直如同古希腊的雕刻般棱角分明。

他的颜值可以说是撑起我刷完整部剧的动力之一，还有一个就是电影后半部分出现的男配小可爱。

男主真的是无死角的貌美

伊万小天使电影如同舞台音乐剧，分成了幕一、幕二这种。

每一幕都有个题目。

角色动不动就尬唱一直是一个吐槽点。

剧情前半部分讲的是男主女主女二的三人行，不是很懂你们欧美人都婚恋观念。

不过作为看客我也没有资格来评价你们的对错。

一句话，你开心就好咯。

欧美好像对三人行很宽容然而在三个人关系我还没缕清楚的第二幕，女主就莫名其妙猝死了。

那么突兀，简直服了法国电影的大胆。

可能导演就是想要表达生活里有很多猝不及防吧。

然而我看得还是很懵逼。

之后的情节就是男主的各种缅怀女主，女主的姐姐对男主的纠缠，以及小天使的出场。

到这里为止，导演把电影的节奏虽然推得很快，但是倒也是情理之中。

就是不太明白男主和小天使怎么看对眼的。

小天使多半对男主是一见钟情，但是男主你说弯就弯了吗？

之前一直是小天使单方面对男主发动了炙热的攻势，尾行、蹲点、暗中观察，热情得不要不要。

伊万小天使多亏了你那张可爱美丽的脸蛋，不然你的举动和猥琐变态男真是一模一样。

嗯，果然是看脸的世界。

伊万心机小婊砸，但是我好爱哈哈哈在男主各种心理挣扎和小天使的努力下，这部电影好歹是一个he的结尾。

虽然男主有借着新感情去忘记旧爱，但是却忘记不了的痛苦，但是毕竟活着的人最幸运。

未来是可以无限创造的，相信小天使一定会把男主带出阴霾。

电影的最后一幕是好多观影人触动都很大的地方。

男主的那句点睛之語:爱我少一点，但爱我久一点。

真的是很直击人的心脏。

之前男女主角因为长时间的相处，可能没有了轰轰烈烈的感情，由此寻找刺激等我三人行。

兜兜转转，这次男主貌似有了新的感悟。

为这一幕这作品就可以加一颗星。

小天使真是幸运的。

在对的时间遇到了男主。

一下子闯进了男主的心。

男主也是幸运的，在痛苦迷惘时，年轻的布塔尼列人愿意为他提供拥抱。

这一次，希望男主找到真的得心灵回归。

整部电影，下雨的场景非常多。

淅淅沥沥的小雨，是特有的法式浪漫，悄无声息却又潜移默化。

深深浸盈。