幸福

从今天起到出去实习，我得做个正常的女孩不再熬夜，不再怒气冲天，不再暴饮暴食……热爱生活，热爱运动，也热爱学习。

我是一个外表张狂，喜怒无度，内心却纯良的女子。

（哈哈）看了电影《幸福》怎样的才是幸福呢？

爱情，有时本来就是一个人的事。

与人无关，爱，或者不爱。

只能自行了断。

我是一个对爱情投入百分之二百的女子。

我爱你十分，你会爱我五分。

那我爱你二十分，你是不是就会爱我十分了呵呵。

爱情带给自己的不仅仅是爱人给你的。

如人饮水，冷暖自知。

爱或者不爱，都是自己的决定。

他曾经跟我 提过三次分手。

我痛哭。

甚至哀伤的无力到躺在地上。

我不能承受这些痛苦。

所以我不要分手。

因为分手很痛，很痛。

因为分手了，你的心上会多一条伤疤。

因为分手了，你再看到那么熟悉的地方会在某一刻痛到不能呼吸。

因为分手了，受不了自己所有幻想或者有过的甜蜜化为泡沫。

因为分手了，承受不了那种忽然一个人孤独一个人无助的日夜。

因为分手了，需要走过那些疗伤的日子……所以，我从不想分手。

看到电影里，恩熙跪地痛哭求他不要离开，看到恩熙拼命的奔跑……那种感觉比死难受。

感同身受的，我的眼泪默默的流下。

为那个为爱奋不顾身的女子。

而我也是这样一个为爱奋不顾身的女子。

我为他翻山越岭，为他不顾一切……我一直坚信，做自己想做的事，善待自己爱的人。

爱一个人，只是为了他微笑，情愿自己在角落里低声抽泣。

可是我也知道，这很痛……很痛……我曾经说过：爱，不是可以衡量的。

你爱他，付出。

同时，你也收获了，因为你在付出的过程中拥有了爱。

尽管这爱不一定是他给的。

可是这爱，是因为他才存在的。

呵呵。

如果这天地 最终会消失 不想一路走来珍惜的回忆 没有你……

影片的后半段，我抑制不住的淚流滿面。

最後，男人在皚皚白雪裏的背影讓我想起春日裏吹拂過面頰的一陣暖風，原來除了時間無聲的流逝外，生命還是一如既往的無情輪回。

幸福是什麽？

是我們一生不得不傾盡所有追求的水中月，夢裏花。

在現實的懸崖峭壁上微微顫顫的綻放，採摘下來便自然地凋謝。

男子的寡情被導演處理得並不令人生厭。

不生厭才是真正的絕望。

愛情的起滅終究不是誰的過錯，女子卑微的乞憐，撕心裂肺的哭泣，自暴自棄的放足狂奔，神情淡漠的為男子整理行李。

這一切換來的不過是他低着頭的愧疚。

女子說，你能夠不離開嗎？

如果不能，對不起有什麽意義？

女子是無父無母的孤兒，是生來就無所依靠的浮萍，生罹絕症，明知沒有未來，仍舊要飛蛾撲火的渴求愛情。

平靜如水不如耀眼的盛放，盛放后唯一的結局是成爲落入塵埃的灰燼。

那是女子的宿命，是愛情的星宿亙古來的軌跡，亦是我們妄圖要幸福一世的代價。

男子曾憂心忡忡背着發病的女子求醫，如幼兒般地躺在她的身側，一臉虔誠地說不能沒有她。

她們曾彼此依偎的相約至死不棄，那誓言裏的天荒地老不過是一個轉瞬的時閒。

短暫到容顔還來不及蒼老。

不能說男子們的誓言不過是欺騙的代言，他曾經，就算是短短的一秒，也千真萬確的真心實意的愛着她。

但男人從本質上是不相信愛情，更不用說是依傍愛情了。

所以當前女友臉帶戯虐又風情万种的把手機交到他手中時，我明白她不過是男子的一面鏡子，映照出藏在深處但終究要浮上水面的本我，而女子千辛萬苦建立的幸福在真實的自己前簡直不堪一擊，于瞬間崩塌。

中國人推崇的出世，與佛家的禁欲成仁是一脈相承的道理。

但事實是，世俗的人永遠要依附于世俗的生活。

男子問前女友，這樣醉生夢死的生活真的快樂嗎？

但現實是，快不快樂真的重要嗎？

女子臨終前見到了男子，但病重的她已不能言語。

屍體被草率的包裹火化了去。

骨灰墰子裏的一堆粉末原是他可以手持的幸福，但從始至終都沒有可以令他信服的分量。

同樣的小屋，後來是換成男子的痛哭。

不知哭的是夭折的女子還是前路渺渺的自己？

人生在世，大多數時候，我們都是明知不可為卻偏要為之的人。

比如男子，明知喝酒吸煙會要了自己的命，但不能喝酒吸煙的生命不快樂有什麽意義？

比如女子，明知愛情猶如鏡花水月終究要灼傷自己，卻仍舊要不顧結果的飛奔過去。

沒有痛亦是沒有了愛，沒有愛孤獨的生命是長是短誰來關心呢？

滿載欲望的幸福是一場巨大的幻覺。

我如是感覺。

现在，我的妈妈和她的丈夫住在一个小镇的边上，旁边是并不繁忙的铁道线，背后是稀稀拉拉种着庄稼的小山坡。

他们住着典型的中国农村的两层小洋房。

家里养着好些鸡鸭鹅，还有几只过年没能吃掉的乌龟。

家里吃的蔬菜是一个阿姨在地里自己种的，每天都新鲜，吃不完的妈妈和那个阿姨还晒成干。

妈妈说，春节回去让我带回北京，过水凉拌着就能吃。

妈妈还说，虽然是夏天了，但是每天还是能捡好几个蛋，吃不完就带回重庆给我的外婆外公舅舅一家。

妈妈曾经想过卖，但她根本就不是做买卖的人，尤其是她是世界上最怕麻烦的人，我是世界第二，所以就那么存着。

我在心里想，妈妈啊，你不知道现在物价涨了好多了吗？

你还抱怨吃不完呢。

妈妈的丈夫在铁路站点做运输队的管理工作，也是合伙人之一，所以常常有不要钱的粮食、食用油、榨菜、哇哈哈。

这也就是说，养家禽的饲料是不需要钱的，菜什么的也是在地里摘。

这简直就是小康嘛。

因为在农村边上，打交道的人都是当地的农民，他们很直接，很淳朴，很善良，胆子也很大。

妈妈身边有个阿姨帮忙做家务，陪着聊天。

妈妈的丈夫和铁路上的干部应酬，也和农民装卸工打交道，常常吃顿工作餐，环境很单纯。

前不久妈妈打电话告诉我，她的一个老同学的女儿要到日本去，因为男朋友一家已经在日本定居。

我问妈妈，你老同学舍得呀？

妈妈很诧异，这有什么舍不得，那里能赚钱啊。

我一直觉得妈妈是希望我在北京待着的，虽然我告诉她在北京工作生活很辛苦。

但是，她一定觉得我的幸福应该在北京。

所以，如果我认为我妈妈现在的生活很幸福，她很可能不以为然。

我该做的，只能是首先找到自己的幸福，然后再去关心别人的幸福。

一两个月前，同学问我，最近有什么好看的电影。

我说，幸福。

现在看电影少了，能坚持看完不容易，看完还看第二遍的只有这一部吧。

不过，预料中的，几个同学看完都觉得一般，并不如想象中那么神奇。

当然我不知道他们对我的期待是什么。

我也说不出来喜欢的原因。

本来就是冲着林秀晶看的，她的样子真的太特别了。

看她演的任何角色都觉得有趣，甚至是一个少妇级的土气的女人。

其实，确实情节是老套的。

但是，那种恬静的爱情，在生命的特殊时刻，慢慢滋长，变成一种责任和使命，不算伟大但很深刻。

真是脱不了心底里强大的救世主情结，林秀晶的身上就有一个我理想中女人的全部：不哭不闹平静地生活，大胆真诚地享受爱情，奉献所有给自己的爱人，当爱情失败的时候痛苦但不纠缠，坦然承受，独自生活。

所谓的幸福，只能是自己的幸福。

即使是短暂的相依为命，不离不弃，但那是真实的。

可能有一些人可以幸福地走到最后，可能大多数人后来就走散了，大概很多人变得彼此怨恨，那都是幸福的一个侧面罢了。

与其去计较自己幸福的次数和程度，不如用心去记住每一次幸福的细节，关键是，相信幸福这种可能，就像相信每一种可能一样。

我看着林秀晶和黄政民在山间马路的树林里缓缓走着，聊着天的时候，我也感到很幸福。

看完片子，看影评，好多人感叹着这句话，深深同意！

恩熙和永铢不是同个世界的人！

恩熙，在病痛的煎熬中努力地生活，“看起来跟正常人没什么两样了”，我但愿她不曾遇到这个男人，依旧简单快乐满怀希望地生活在“希望小屋”；永铢，风流世俗，看到后面他提着行李在恩熙的哭声中决绝得离去，我想到了他们最初在乡间小店雨棚下见面时的场景，永铢拿这个酒瓶往恩熙坐的地方挪，那时脸上的“痞气”，一阵厌恶……恩熙似在纯净的乡野沾染着和风细雨成长的女子，他们的世界的确曾经有过相交的短暂时刻，但是终究擦肩他们间的情感只是彼此同病相怜时相互的怜悯，孤独寂寞生活中相互的陪伴，心灵上的沟壑却是明显！

恩熙动了真情，孤寂8年的疗养生活，被这个男人只是应景的爱意打破，乃至于付出的是生命她追求着自己的爱情，追逐着自己的幸福，用微弱的气息执着努力，我们该佩服她。

这样一个女子，应该得到自己的幸福……PS：秀晶娇小可爱和黄政明搭配看着有点变纽。。。。

配乐真好。

总是在人看得想干点别的事情的时候，音乐把你拉回来，再给你加一点感动，很遥远的那种感动。

可惜不太多。

电影又极慢，总觉得自己也开始慢动作的生活。

生活不易，爱情很难，哪里不是呢。

唉男主角不帅的片子真是让人不容易看下去啊当然也让人没有太多想写的。

1.影片《幸福》于2006年9月开拍，对于高效率生产的韩片制作和流水线操作的爱情题材，对于影迷期待而言，本定于上半年公映的它，却是姗姗来迟。

作为最早刮起韩流爱情风的许秦豪，早在1998年就以《八月照相馆》一举成名。

口碑颇好的影片也成为韩片进入中国的明显信号。

下一个带有阶段性特征的作品，还要等到2001年郭在容《我的野蛮女友》。

许秦豪所采取的独门秘笈，则是几成特色、又不求变化的爱情题材，作为第四部作品的《幸福》也不例外。

单纯从评价反响和获取奖项来对比，《外出》是前三部作品中表现较为平庸的，但却在近邻日本刮去28亿的惊人票房。

但这不该是许秦豪的成就，更像是裴勇俊的功劳。

也因此，可以断定连同《幸福》在内，作为导演的许秦豪依然是把宝押在男女主角身上。

与其说看他的高超执导水准，宁毋说一半是不可小视的明星效应，那是不同阶段内风头正盛的明星组合。

2.演员《幸福》祭出黄政民加林秀晶的实力组合：前者为影帝级人物，看事业蒸蒸日上，后者则是星运看好，为无数导演热捧。

但在许秦豪定下由黄政民和林秀晶联手合作之际，明眼人都看得出，小姑娘在老男人面前的外形差异。

黄、林的实际年龄差为10岁，但在获得青龙奖最佳新人演员上，二人仅是一年之隔——黄政民凭 2002年《公路电影》，林秀晶借2003年《蔷花，红莲》先后摘得。

无奈于怎么定妆搭配，看着都有老少间的暧昧，况且要他们来饰演一对情侣。

怨只怨林秀晶天生一张可爱娃娃脸，还落得瘦弱单薄，甜美怜人。

反之，黄政民在稳重路线上时日已久，予人印象深刻。

爱情片最忌讳的正是演员不搭，一旦林秀晶无法顺利脱胎换骨为成熟女人，许秦豪当真是在冒大风险。

3.故事《幸福》的故事背景就猜得到七八分悲意，在疗养院结识的一对男女，美好之后难免的情殇，甚至是恶言相向。

许秦豪此次片名取《幸福》之意，则是尝试变化：既是开始时的甜蜜偎依，也是分手时的残忍幸福。

在对白设置上影片将有突破变化，突出变故后带来的伤害。

这点来看，许秦豪是残忍的，温柔地杀死爱情。

以往许秦豪作品中的男主角，都是稍嫌脆弱，此番黄政民将流露出“坏的一面”，扭转之前同一类型主角的近似感。

在故事上，旧瓶子装新酒的《幸福》，还是延续前三部作品中的爱情主题，从开始到结束，男女缘分终有定数。

许秦豪一向强调爱情有始必然有终，含蓄淡定间自需看透。

非要总结，总是悲的一面着笔较多，或一方有难言的隐疾，或直接是一方热情消退，以及限于压力巨大的不伦之恋，似乎从没一个圆满结局（沈银河的笑容并不算话）。

纵然常以悲伤恋歌作结，爱情如季节更替一样，有其自然规律，《幸福》依然沿用许秦豪爱情走过四季的概念，完成最后篇章。

【《电影世界》 10月上 】=============================================================4.结许多韩剧和韩片的感伤情结，似乎都绕不过一部片子，《八月照相馆》，来自1998年的许秦豪。

时间短暂却一生永驻的爱、生命无常的悲伤结局，构成了一种全新的类型片格局。

尽管只需要小量考据，我们就可以知道其实日片早在几十年前就活用这一类型，但真正形成风潮却是近十年不到，随网络而兴起的事情，90年代活跃的港片并没能形成这般细腻风格见长的一类影片。

许秦豪作品的爱情期限都不长，或者说跟季节更迭一样很短，循此反复。

唯一一部哀而不伤的《八月照相馆》之后，是小男人受伤害、小女人受伤害乃至出轨男女一起受伤害，变来换去，简单的总结非男即女。

《幸福》的主人公，自然也不例外。

这部电影里一样出现了极具季节特征的外景，结尾甚至再次用了飞雪的呼应，落魄的英洙再次慢慢地回到了疗伤的希望小屋，这一次，身心受害的他，几乎是要在那走完余生。

漫天飞雪，浅浅脚印，孤单背影，仿佛成为许秦豪一个无法脱卸的心结。

5.爱情联系导演采访，人们很容易联系及心系万物等词语。

平淡的爱情就跟自然环境一样，要有不断更替，要有周而复始。

《幸福》的故事开始于一处远离城市生活的疗养院，一段植于乡土的自我拯救。

生活放纵和不加节制让英洙坠入病魔的侵扰范围，他所遇见的恩熙是一名无亲无故，在那个安静地方呆了八年的弱小女子。

直白的说，她渴望着爱，他不珍惜爱，即便他们身处幸福之中，但那从来不是久远之计。

表面上女友和朋友的再次出现，让安于生活现状的英洙那沉寂已久的心再次蠢蠢欲动，它似乎只是基于对男人普遍性的不信任。

实质上，这样的改变不如说是许秦豪对爱情本身的怀疑，也就是爱无法持久、不得安宁，如季节般必然要更改。

生活方式的冲突直接埋下了两个人冲突的前提，但仅仅如此，《幸福》又没有特别之处。

影片特别强调了英洙不珍惜“农夫（妇）山泉一点田”生活，轻易抛弃幸福，自作自受。

不过故事的核心依然是爱情的不完美，也就是出在恩熙的角色设置上，她是个活不长的角色儿，如果二人幸福到终，她还是不可避免地要离去，故事还是惨了点。

如果加点佐料，那也还就是个谁离开谁的问题，所以英洙呈现出来的负心汉形象并不是单方面成立的，因有恩熙角色的存在，这段爱情一定是不完美的（如同永元患上绝症，恩素有婚姻的伤痛等）。

6.幸福夭折的爱情总是让人心酸，可问题就是那些美好的回忆，就这么要被一一践踏在地么？

肺功能有问题，发泄般奔跑然后倒地的恩熙几乎喘不过气，她自觉活着太累，要把握住幸福同样很累。

《幸福》的结构是一贯的规矩，叙事依然不紧不慢，所有的悲伤和幸福，都没有出现特别煽情的地方。

全片最大亮点是“爱上不该爱的人” 的林秀晶，举手投足依然不改性情本色，至于明显的年龄差距，也被片中一句“我比你想象中的年龄大些”来故意化解。

作为一男一女的典型许氏作品，黄政民的存在更多是用来镇场，也是影片质量的双重保障，但真要有“更上一层楼”的评语，似乎《幸福》提供的坏男人形象还是过于寻常。

《幸福》把许秦豪从《外出》的滑落中往回拉了一把，但就整体而言，依然不及当初看完《八月照相馆》、《春逝》的真切。

出现这个和题目同样残忍的问题，似乎也不会特别意外。

http://www.mtime.com/my/moviel/blog/826098/

无逻辑乱言--深夜好友跟我说他女朋友跟他抱怨觉得他不够黏糊不够浪漫好吧我总是对女生比较宽容我就跟他说一般女生这个时候都是怎么怎么想的你要理解她想想能为她做什么我说其实互相理解了 相爱的人能在一起 做点什么不是浪漫呢他说恩你说的对我去想想其实我的那么亲那么亲的朋友啊我是多么护短的白眼狼 出了名的没心肝啊我是多么希望 我的朋友都能遇到无比自发自动理解他的人 去 爱 去 在一起 啊啊可是 那么多时候 指望别人总是无望又痛苦 总是更加绝望且无助的快乐必须自力更生 它要你理解可是 这还不够多半这个时候对方还不满足 你想通了快乐了不行 我还不快乐没想通你怎么就能快乐了想通了呢“我觉得你不喜欢/爱我”这是恋爱中女人最爱抱怨的话 她还有很多幻想等着你来满足还有更多的幻想等着你去构建好男人总是不够好的但是女人在爱情上又是多么的盲目依赖和软弱其实你看那么多所谓的坏男人把花朵握在手里 那么多明目张胆的按打按束的经手 却没有扎伤手指--玫瑰全部自动蜕变成小雏菊不过是抓住女人那点没有任何依据的恋爱小心思坏男人总是不够坏女人那些奇怪的爱情逻辑推理起来狗屁不通可是几乎全部比理想友情信仰甚至生命 更加坚固连质疑都省略 所有意料之外所有伤害都归于命运命运啊命运多么华丽的糖果女人好多时候求的不过是一瞬独一无二的水晶鞋你给了她那潜神中梦寐的一瞬少说便得了她三五十年这期间不说是草便是化作泥土烟尘她都认至于那一瞬到底是命运的情钟还是轻佻的试探 都不重要到底是梦寐还是蒙昧也是不要知道其实 如果这就是所谓爱情的浪漫的话男人我也是见过的 只是女人习惯把爱情的伤口都做牺牲 晒起来等着感染或者自己痊愈而男人是当作耻辱 藏起来等着哪天可以像从没发生一样却多半暗自里烂成一个永远的洞说起来好似跟以前战场上的来的那些，意义有些反古时候男人都把战场上的来的伤口当作勋章是他们的骄傲女人留点口子就是大事就是破相就是找不到人家了心理和生理的不统一甚至矛盾，确是人类一个长久无解又难以麻木的顽疾在此姑且跳过"情已多时,就算全上心头,仍不免走样.why still keeping the old dream?"Ah,i know,happy ending is not my destiny.but,it's still my dream.如果所谓喜欢 不过是被本来就会打动你的地方所打动所谓真爱 也不是一种选择 只是等待的话我们都不过是猎场的飞禽走兽 随时都可能被击中 却像是蓄意久盼期许被实现的愿想 反讽得一点都悲伤不起来为什么要悲伤 为什么要悲伤就算她的男人扔下她了为什么要悲伤就算他要的只是依靠为什么要悲伤就算他好了就去到别人的怀抱为什么要悲伤就算她，死了。

为什么要悲伤呢因为好好的一份爱它怎么会慢慢变坏么其实没有一份爱是完美的如同没有一份爱是罪恶的一样缺陷总是一开始便存在，确是慢慢才浮现的兀自坐以待毙的人们，为什么还要悲伤着控诉爱情变坏呢人生，有时候真象一场盛大的屠杀派对，如礼花拉炮的枪响不在耳边响起，便不得欢乐不知惊恐。

其实，开始的钟声早就敲过，在你出生的那刻，幕，就拉开了。

跑题一堆后的回归，我喜欢这个演员，喜欢这个女人，喜欢她的爱情。

哭，但是不悲伤。

痛，但是很美。

个人评分：8.2等了两年，等到了许秦豪的新作。

从整体观感上，确实是四部中最差的一部，但是我仍然喜欢。

而且许的电影，第二编是最好看的，而且看他的电影是体味细节之美，用平淡简单的镜头让你的内心去延伸情感。

（在我看第二遍时，我觉得这部电影是集大成之作，将前3部的特点和优点都结合了进来，非常值得慢慢细品）那些细节：关于爱情的快乐：她问他是什么血型，爱情开始了。

择菜，坐公车去银行，原来一个人做的事情变得不一样了。

“我的病不会传染给别人的”，她觉得这是他们之间唯一的屏障。

照了照镜子，想了想，她知道这将是一个重要的夜晚。

病友“抓奸在床”，紧张并快乐着。

关于爱情的伤悲：她告诉他要和他生活在一起，他害怕了，他享受着爱情的快乐，但没有想过未来。

他的反应让她的心凉了，觉得自己是那么可笑。

他的病情有了好转，她的病情却是“没有恶化”。

隐隐中有种不祥的预感，感觉和他在一起的时间不多了，于是...她哭了，她无法和她一起分享快乐，她感觉他要离开她的世界。

她尝试奔跑，她以为他要离开他是因为她不能做正常人。

她到了她的极限，失败了，她放手了。

同样，许的电影还少不了其他的感情。

关于亲情：早已离开家，他的自行车家里还留着。

为什么有了汽车，回来的次数倒更少了呢？

关于友情：“再看到你这样我就不客气了。

”老友看到无可救药的他，还是给了他一次机会。

关于一个令人难忘的反差：她看着镜子，笑了笑，镜子里的她真美，然而马上，疾病却带来了可怕的一幕。

关于许氏tag：又一次男主角失声痛哭结尾又一次给人希望tag实在太多太多了，永远难以圆满的爱情，门口的戏，地铺看着熟睡的对方，病床吃饭，看雪，春逝中老爸再次登场等等许秦豪，这一次，我又沉入进你的电影中去了。

你的四部曲拍完后可不要息影哦。

tag实在太多太多了，永远难以圆满的爱情，长凳上的两人，门口的戏，地铺看着熟睡的对方，病床吃饭，看雪，春逝中老爸再次登场等等许秦豪，这一次，我又沉入进你的电影中去了。

你的四部曲拍完后可不要息影哦。

电影官方网站：http://www.happiness2007.co.kr/制作非常精良，movie story有很多电影中没有的画面如果想看图http://obihuang.blogbus.com/logs/13996101.html

我一直觉得许秦豪内心就是个小城青年，因为他的电影很少展现大都市的繁华迷离，倒是把小城和农村的紧密温馨和粗糙荒芜都表现得很到位。

还有一个原因，他电影里的主人公，都是些普通人。

比如《八月照相馆》里的开照相馆的永元和女警察，《外出》里的音响师和家庭主妇，可能最高帅富的就是《好雨时节》里那个海归经理了，可那也不过是位放弃了诗人梦想，向现实妥协的中层管理干部。

看来看去，《幸福》里的 永诛 大概是最糟糕的一个，破产，和女人分手，一年半载不去看一次母亲，酗酒，得了肝硬化。

幸福是什么？

通观全片，我看到各种苦，疗养院里的病人检查前惴惴不安，日日希望康复，为病而苦，得肺癌的老人自杀，是为死苦。

即使”生活“，也不容易，要吃药运动，戒掉烟酒， 更不要说经济问题，那什么庞大的压倒人的“退休数字”。

而永诛想回城，两人耗到无力，泥沼里的困兽般，恩熙（搜狐里叫尹希）到屋外奔跑，恨不得速死；以及恩熙死后， 永诛 一个人坐在屋里痛哭，那种兜头而来的黑色的悲哀，这爱别离，大苦。

这些苦有因吗？

以前我总怀疑许秦豪有种道德上的洁癖，似乎把世界一分为二。

比如有次访问，记者问他，对于婚后有没有爱情怎么看，他回答，婚后有爱情，你说的是外遇吗？

那么泾渭分明的态度，有点儿像疗养院里的大妈，生病是不好的生活的副产品，似乎戒烟酒，多运动，多笑，就可以拯救你的人生。

但其实这部影片里，许导明确说了不，这“不”是通过恩熙说出来的。

恩熙这样年轻美好的女孩，道德和生活习惯上找不到半个污点，然而她得重病，而且是不可逆转的肺功能衰弱，即使爱情即使幸福，也最多只能稳定或者延缓，不可能让她好起来。

她纯洁地爱上 永诛，尽力照顾他，帮他恢复，却遭到抛弃，最后还是青春年华就逝去了。

她没有错，也没有罪，依然要受生理和心理上的大苦，这就是人生的残酷，也是真实的一面。

这还不算，甚至当恩熙和永诛最幸福的时候，那快乐仍然不足以完全抵消她心里对死亡的恐惧。

检查结果出来以后，她一样害怕，她说永诛背我吧。

这一幕让我想起了《八月照相馆》，爱与死的题材在影视剧里太常见了，但很多导演都偏向唯美一面，不愿意直接面对死亡的丑和悲。

但《八月照相馆》里，永元愤怒，悲伤，到病重的时候，他也蒙头大哭，他说，其实，他有时候不怕，有时候也怕的。

能如此真实地描写人的命运，以及人面对死亡的复杂心态，许导是少见的一个。

另一个答案在永诛这个角色上。

他虽然是个“烂人”，但不是个坏人，只是一个无法控制自己的男人。

他也有向往美好一面，和恩熙相识甚至在一起时，他也可爱，纯真，勇敢。

可是许导没有这样简单地安排他的结局。

他展示给我们看，永诛有着如影随形难以戒掉的“朋友”，比如抽烟喝酒，爱美色，爱世上光怪陆离，繁华灿烂，下个山还忍不住去买酒喝，拿着恩熙准备的礼物说要去看母亲，结果一到首尔就拐到夜总会和旧情人那里。

山居的健康生活，恩熙这样的爱和奉献，没能够留住他，他甚至连分手都不敢说，他说恩熙你离开我吧。

这样的男人，让人又爱又恨，又......那么普通。

所以什么是幸福？

对于恩熙来说，永诛和她在一起的日子可能是幸福，那永诛离开后，恩熙还有幸福吗？

而对于永诛来说，如果和恩熙相处就是幸福，他为什么要离开？

幸福和快乐有啥区别呢？

幸福能够治愈和救赎我们吗？

幸福是长久存在的还是只能短暂停留的？

许秦豪并没有直接给答案。

这不大像他一贯的风格，不过这恰恰是这作品的优点之一，我认为。

因为好的作品让人思考，却不会轻易对观众说出结论。

总得来说，我把《幸福》列为许秦豪自《八月照相馆》以后的最好的作品。

且不说他的表达方式一如既往地优秀，单就剧情和人物安排来说，它更加的复杂，更贴近真实，更直面生活和人性的黑暗，发人深省——起码让我思考了好一阵子。

记得《朗读者》的作者施林克说过，《朗读者》表现的“是战后一代对战争一代所持有的内心冲突：好感和震惊、向往和厌恶、理解和审判”，而《幸福》这样普通的痛苦和幸福，似乎就发生在我们身边，看着剧中的各种人物就如同在观看我们自己，好感和震惊、向往和厌恶、理解和审判和怜悯都不少。

而且这个“我们自己”甚至包含了导演，他和施林克一样，没有用俯瞰的视角，而选择了把自己扔进来一块儿搅拌，这是我深深佩服他们的地方。

真是见不得这个男人没出息的样子，如果他能够懂得恩熙的死后会给他带来的是凄凉遗憾和痛苦，他就必须象个人一样的活着！

影片在男人的背影中结束，不提他的名字，这个影片的情节叫人如此看不起这个男人。

绝望中的恩熙，在痛苦的疼痛中哭泣过后，平静的为这个他精心照顾的爱过的男人收拾行装，送他去见他的另个女人，郎心似铁--这个男人未曾回首，未曾像他的小屋回首，类似果断离开，其实造就了他的一生的堕落和软弱，武断。

温柔善良漂亮的恩熙，只是想要幸福，能够陪她到死去的幸福，她做到了，也得到了，可是，时间没有让她等到最后的幸福，她死去，依旧平静，握着男人的手，紧紧的，而此时的他，已经如此不堪，如此不堪入目，怎能配的上善良平静的恩熙进入天堂。

对于恩熙，能够在他临终前与爱的人在一起，已经是她的满足，可爱的善良的容易满足的女子。

春天，酗酒抽烟如命事业失败被女友抛弃的男人因为严重肝硬化来到山清水秀的疗养院，也曾善良过，也曾快乐过，也曾被人尊重过，挺拔，英俊，男人中的男人。

偷偷酗酒，偷偷抽烟，虚无荒凉的过着每一天。

疗养院的女孩恩熙，从小无父无母，用半个肺呼吸，坚强的活着，珍惜生命的每一天，快乐又平静。

男人的到来给了他爱情的希望。

恩熙和他去影院，她说：看电影，要拉手的。

男人便拉她的手。

恩熙说：我的病不会传染的。

男人便吻她。

恩熙和男人住在一起，清晨起来告诉男人：我以前有过男朋友的。

男人说：你是我第一个！

（我这个时候真想抽他）恩熙爱上看了男人，他终于抓到生命中的稻草，男人学吉他，唱一首歌：“我的心如此的跳动，我是不是恋爱了……”他也曾感动，也曾柔情似水，也曾让恩熙幸福。

恩熙说：我们一起生活吧，不用结婚，我的病不知什么时候会死去。

如果不喜欢了，我们就分开。

善良的恩熙，你明知自己多情痴情，多病无力，这样的感情最终是女人吃不消的。

夏天，搬离疗养院，病友们说：要健康啊。

恩熙是健康的活着，勇敢的忍着病痛，照料着男人，戒掉他的烟酒。

男人也很幸福，快乐。

在乡间租住的小屋里，他们过着清心寡欲的日子，那样的爱情如此清淡，温暖。

窗外的山和水一样干净透明，天，一直那么蓝蓝的，有雨的天气，也温馨浪漫。

这就是恩熙，要的幸福，和爱的男人过好幸福的每一天。

男人在这样的幸福中辛苦的赚钱，这个时候的他，病痛已经就要消失，健康，阳光，成熟，依旧变得挺拔，笑容迷人。

还会疼爱一直守在身边的平静的恩熙。

秋天，旧日女友来访，改变了男人的心，他出走首尔，恋着灯红酒绿，恋着首尔的旧日女友。

再次回到恩熙身边，已经变心。

他狠心离开，没有回头。

一个男人如铁的心，一个弱女子如痴如醉的情，最终会是凄凉。

他在都市里，背叛朋友，厌倦了身边每天沉迷于玩乐的女友，这个女人，病痛时抛弃他，健康时拉回他，他迷失方向，为爱还是为情，为钱还是为女人？

为现实还是为未来？

酒精和香烟又让他憔悴，他懒散，堕落。

再次离开。

或许他不能忘记恩熙，给他健康和阳光的女子。

但是他没有回去，也许他无任何脸面再回去见他曾经的恩熙，他的血又从他的嘴里吐出，他住进了一家医院，憔悴的不堪入眼，继续抽烟度日。

再见窗外，雪已飘落。

一切凄凉，冰冷。

再见恩熙，已在病榻，呼吸沉重，病入膏肓。

恩熙握紧男人的手，与他的脸紧紧靠在一起，安静的死去。

对于恩熙，已是幸福。

但是，怎能男人怎能对恩熙的起？

如离开时恩熙说：对于我，这已经太辛苦。

凄凉的山，昔日的小屋，飘过雪的冬日，阳光还在，可是能够让谁温暖？

恩熙已去，痴情依旧。

远山在冬日荒凉一片，男人的孤单的背影，满面的泪。

身边只有一捧骨灰。

若有悔意，为时已晚。

若有情在，何处诉说。

如果在能够离开的时候告诉恩熙，我是爱过你的。

如果你是真的爱过的，你会离开么？

如果你想告诉恩熙，你是爱她的，不离开他，一切都晚了。

可是，这个男人，对于辛苦的恩熙，你能够真心说的起这句话么？