南茜的情史

相对于指匠情挑我更喜欢这部南希情史。

作者显然受狄更斯影响很深，从指匠情挑和这部都可以感受到。

他们对维多利亚时期伦敦下层社会的着迷几乎如出一辙，除了狄更斯似乎从来没有动过蕾丝边的心思这一点。

为此作者的构思也很棒。

一个外来妹，就是南希，为了自己心醉的爱人，舍弃家人来到伦敦。

开始看起来一切顺遂，到伦敦不久，完成了和爱人在一起的愿望，还无意中成了明星。

不久之后回了一次家回来发现凯蒂选择了一个男人。

看起来顺遂的道路开始倾斜。

离开凯蒂之后为了谋生，当上了站街男。

这很符合她的蕾丝边的本质，干起来得心应手。

自己感觉和在剧场演出差不多，谋生不再是难题，还幸运地找到了一个很是享受的工作。

和上次一样，开心也是暂时的。

很快，一个变态女人出现了，还是个富婆。

南希能满足富婆的所有需求，主要是身体上的。

当然这对她没有难度，她原本就是一个蕾丝边。

让她感到窒息的是自己像一个奴隶。

虽然装在金丝笼里，但是你是奴隶。

当人的主观能动性受到限制时，人的幸福感就会消失。

这一段可以说没什么幸福，还不如在街上接客。

富婆对也她满意：一个装在华丽男装里面的女孩身体，既是男生也是女生，她就喜欢追求这种变态的幸福感。

也是好景不长。

这种占有的关系很容易破碎。

南希需要自由，她成功勾引了富婆的一个侍女。

两人一拍即合，但很快就被发现，就被驱逐了。

两人到了救助站，狼狈不堪，正在安慰自己虽然失去了金屋，但至少得到了自由，得到了爱人。

第二天睁开眼睛，那个所谓的爱人把自己身上仅有的几先令卷跑了。

又到了身无分文的地步。

南希在这里展示了她超强的谋生本能。

她想起去找在伦敦唯一认识的人，就是离开凯蒂之后租房子给自己的房东。

很遗憾房东已经搬走，她想起她还认识一个当时住在对面叫弗洛伦斯的女孩。

打听到弗洛伦斯的地址，她直接找上门。

弗洛伦斯看到她一点不高兴，只同意她住一晚，第二天必须离开。

可她离开了没地方去。

得知和弗洛伦斯住在一起的不是她的先生而是她的哥哥，她决定赖在这里不走了。

怎样才能达到目的？

就是做一个一丝不苟的女佣，把家里收拾的一尘不染，主人回家摆上可口的饭菜。

这一招真的很灵，她终于可以有一个地方可以寄居了。

在这里她很快发现弗洛伦斯也是一个蕾丝边，两人瞬间成为恋人。

同时遇到以前的戏迷，得到回舞台的机会。

凯蒂得到消息也找来。

阴霾一旦散尽似乎就是阳关大道。

南希面临着选择，在弗洛伦斯和凯蒂之间。

她选择了驱逐过她的弗洛伦斯，而不是负心的凯蒂。

最后，凯蒂一个人离去。

南希一路走来，崎岖颠簸，最后柳暗花明，给人感觉很真实，特别是她展现出来的求生能力。

先站街，后当鸭子，做女佣，无一不让人感到励志，振奋，是一锅煲得很好的鸡汤。

南希的表演者很成功在男女形象之间转换，着男装有一种特有的中性的魅力：介于男人的潇洒和女人的妩媚之间，既有潇洒也有妩媚。

声音线也很特殊，有男人的浑厚，在女人中也少见，不知是否后期处理的结果。

唯一让人不舒服的是南希无论走到哪里哪里都有一个蕾丝边等着她。

凯蒂，富婆，富婆的侍女，弗洛伦斯，好像这是一个蕾丝边的世界。

但别忘了故事发生在维多利亚时代，到处都是清规戒律。

了解到作者本身就是蕾丝边，我想，作者是用21世纪的眼光打量2百多年之前的社会，让那些人物一个个穿上维多利亚的服装，其实讲的是今天的故事。

相比原著，南茜天真的傻气保持住了。

但是细节的缺失使人物感情模糊。

比如，缺少了凯蒂对Tomboy一词的害怕反感就不能合理解释她为什么劈腿老板，就显得她很渣；缺少姐姐对南茜感情的先知，就会导致观众无法精确共情姐姐对南茜的排斥究竟是因为她是同性恋，还是因为自卑感，自尊心作祟。

而且，出于时长限制和政治因素，弗洛这段改动相当大，南茜和弗洛感情发展的速度太快，产生的效果远不如原著中两人在长期生活中于细节处彼此试探，最终固定心意来得好，毕竟这是两个在感情上都受过重伤的人，这样也不利于对弗洛角色的塑造，在读书时，其实就是通过平淡的进展一步步深入了解弗洛的，因为弗洛相对而言是一个最复杂的角色。

还有些地方印象深刻，就是在剧版中，弗洛坦白莉莲的事情之后，南茜第二天就准备出走了，这就把南茜对弗洛的感情淡化了，扁平化了很多。

在书中，发现弗洛非常爱莉莲，胜过自己以后，南茜选择的是心甘情愿继续默默守护等待，并且认为这是公平的，因为她以为自己最爱的也不是弗洛而是凯蒂，这就体现出她对弗洛的爱情之深以及除爱情之外还参杂有感激之情、亲情等的更为复杂的情感，而不是单纯的女女之情，这也为她最后选择凯蒂还是弗洛留下悬念，不然，一边不许弗洛更爱莉莲，一边自己在弗洛和凯蒂之间纠结就显出有些自私和带有大男子主义的强迫意味，这和南茜一直以来给我的感受相悖，她是愿意为了爱人的意愿做出牺牲的人，绝不是非常强势，带有控制色彩的人。

南茜重回剧场这个设定也有点儿让人莫名其妙，好像非得在演艺事业上逆袭一下才够爽一样，我个人还是更喜欢南茜彻底摆脱过去，过上新生活，新的生活虽然平淡，但平淡之中却能体现撇去了虚荣，财富等等的最真切的爱。

把最终的高潮，也是我最喜欢的一幕，集会，潦草地改为在剧院举行一笔带过是最大败笔。

当时读到南茜和历任女友的一一见面时，感觉之前的故事全在眼前闪过，这些老熟人一一出现还有点儿亲切之感，而且，这样做也交代了三位前女友的动向，人物也更加真实。

果然，亲笔写出原著的作者对人物的感情更深厚些。

而且集会中所有人物的碰撞，感情的爆发，以及集会本身场面的热闹宏大，与前面和弗洛故事的平淡克制隐忍形成鲜明的对比、碰撞，好像觉得辛辛苦苦看那些日常故事都有了回报，一切都在最后那一刻爆发出来。

而且南茜在集会的所看所感，比如，她看着集会上这些人，想起了他们的善良，给予她的家的温暖，还有在得到积蓄时的想法：又想到弗洛伦斯——我想象她将七百镑一枚一枚地投入慈善募款箱。

那会使她比爱莉莲更爱我吗？

都很有感染力，说服力的，这些与她最终选择弗洛有很重要的关系。

然而在此剧中，我想更多出自政治因素，这么好的一个场面，居然被一笔带过。

原著中弗洛哥哥和南茜的演讲其实很精彩很有震撼力，也被一笔带过。

这就显得后劲很不足，也让我深切体会到资本主义国家总是宣传自己民主，思想自由的虚伪之处，其实在涉及到意识形态的问题上，他们的做法不也一样，他们也不会制作弘扬社会主义，甚至带有社会主义色彩的作品，只不过他们仗着人多势众，在揭露社会问题上相对放得开些，然后就可以以此彰显自己的“言论自由”。

我们国家中有些人，总拿文艺作品尺度问题说事，如果世界上只有五个资本主义国家，其余全是社会主义国家，那我们国家的所谓“尺度”也不会比他们小。

我们现在面临的是被颠覆的危险，自身又不够强大，在这种情况下，对政治问题的谨慎处理其实是可以理解的，就是怕思想不坚定的人走错路，结果越这样做，一些盲目激进的人，就越要抓住把柄，冷嘲热讽，然后管理又会更严格，以此恶性循环，让人很是无语。

本来不该讲这些的。

当然，改编后也有好处，就是剧中的南茜比书中的南茜更加清楚自己所要的东西，更加有了女性意识的觉醒，也更加勇敢，书中的南茜则一直处于一个比较懵懂的状态，没有很鲜明的各种意识的觉醒。

（另外，在没有网的条件下，折腾了四个G左右终于看完了找对方法本来用一个G就能看完的南茜的情史剧版，既感到欣慰，又感到无奈。

果然，事物的发展都是螺旋上升的，找到最佳方案，甚至找到可行方案前都要折腾一段时间，用来走走弯路，很少能一次性成功。

）

每个人给予爱和接受爱的能力和程度是不同的，因而对爱的理解也不尽相同。

有人惯将爱比作是蜜糖，享受其融化过程带来的愉悦和快感，沉溺于消失殆尽后的回甘，有人则认为爱是一杯意式浓缩，温热时醇香，久置后酸涩，回味甘苦参半。

无论是哪种感受我们都不能轻易谓之对错，单纯的爱也许会受个人或社会环境等内外因素的影响从而变得复杂，因此我们也就不能只从某一个角度来片面地定义爱。

但是有谁不希望自己拥有一场稳定坚固的爱情呢？

谁不想要被坚定地选择、爱护和陪伴呢？

当爱掺杂了太多的利弊考量，那么爱就不再是洁白的栀子，而变成了美丽却危险的蔷薇。

十八岁的N发觉自己与男性交往时的状态很奇怪，并没有想象中那样的喜悦和激动，在家人调侃自己与男性友人之间的关系时也会皱起眉头否认。

而那晚在剧场偶然的相逢，仅仅是惊鸿一瞥，N对K表演的沉醉和未接住玫瑰的失落让这个情窦初开的少女真正意识到自己爱的是什么。

于是她争取到每天来剧场看K表演的机会，毫无吝啬地抒发自己对K的仰慕和痴迷，她正视自己的取向，也明确自己的目标，在K提出要一同前往伦敦发展演艺事业时N果断且坚定。

十八岁的爱恋，单纯而美好，没有利益的取舍，不掺杂人性的纠葛，纯粹到只要和爱人在一起就能得到满足。

在这段关系中，N不只是一个追随者，更是一个主导者。

相对而言，K对N的情感就夹杂了许多自私的成分，虽然她也在枕边说过要永远在一起的情话，但她始终恐惧世人用异样的眼光审视自己的取向，也担心自己的事业受到波折，她对N说我们的爱必须是个秘密，转身嫁给了剧场老板，多年后再次重逢她诉说着对N的思念却还是不肯将这份爱恋置于灯光之下。

K的爱遮遮掩掩，就像是不小心打坏花瓶又不敢承担责任的小孩，急于推脱和逃避。

妇人对N的爱，与其说是爱，不如说是肉体上的占有和利用，她就像对待宠物一般控制和摆弄N，她享受N给自己带来的欢愉，但同时也剥夺了N的自由，践踏她的尊严，最后又像驱赶丧家犬一样将她扫地出门，自始至终妇人有没有真正了解过她爱过她，没有人知道。

最后是F对N的爱。

剧中仓促的情节使得这份关系看起来十分唐突，小说中两人是在长久的相处过程中思想交融、彼此了解后才选择了对方，这样细水长流的的爱恋更符合F的人物设定。

但深究其根本，N最终义无反顾地将玫瑰扔向F的原因是F给了她足够的自由、理解和尊重，她们能够毫无隐瞒地互相倾诉自己过往的情感，她们有共同面对街头流氓的勇气，她们一起照顾生活、争夺权益...爱有千万种呈现形式，对N来说，这或许就是她最渴望获取的爱。

最后一幕

每次衝著Sarah Waters去都無意中收穫一絲寬慰。

英國故事總有種幽默，wits,添加智慧的小幽默。

Sarah是平凡的教員而立志在小說中重建維多利亞時代。

那是個什麼年代呢？

黃色小說氾濫，士兵業餘兼職任娈童？

Sarah的fingersmith和這部分別緊貼這兩點編。

我是覺得Sarah的故事有莎士比亞風，那些玩笑與淫蕩的混成。

華人女同故事容易傷情，像陳雪的惡女書我是屢戰屢投降，每個敏感的青春期少女的哀怨放大。

其實人人都愛勵志與奮進成功啊這部的女主角比fingersmith還更熱血有辦法，我總是喜歡看到這樣豁得出的女人被社會和時代善待。

她受挫後總有辦法再重振旗鼓，上下坡的階段截然兩分，今天還斷糧斷炊，明天就腁手砥足開闢新生活，行行都能成狀元。

最妙是她最後還過了一段社會主義公社般生活。

維多利亞時代同時也是馬克思在青年中開始紅火的時代吧。

最重要是這部女主角好看得多，男妝倒沒有很驚艷，有點像委屈她了。

Kitty第一次和Nancy道别脱掉了她的手套：可能维多利亚时期西方女人的手像东方女人的脚一样，是一种性器官。

脱手套+牡蛎小姐+海鲜气味=性暗示。

伦敦公共马车是一种私密空间，也是Nancy两次恋情的肇始地。

伦敦上流社会老女人的淫荡聚会：她们既然喜爱同性，为何要求她们的小女友带上假阳具？

这是否有点叶公好龙？

尽管戴安娜们可以包养小白脸，但是却依旧难以成为男性的主宰。

然而，她们却能操纵女孩，玩弄她们。

戴安娜们成为了精神上的男性；而她们包养的同性情人尽管装扮成男孩，实际上却扮演了传统女性的角色。

Nancy最大的资本是青春：表演天赋某种程度上也是一种性价值。

但却可以转化为社会主义运动的能量。

女同性恋——女权主义——社会主义：统一战线，升华价值。

Nancy和Florence的新家庭是完美组合：有收入，受人尊敬，有孩子，还有男人。

正如波伏娃《独白》所展示的，一个只有女人的家庭是不完整的，无人保护的，不受尊敬的：哥哥是家庭的稳定因素，而孩子是家庭的纽带。

最后吐槽一下，剧中homo浓度太高了吧，是剧情需要还是社会历史现实？

看看女主当年的模样，，，一句话，够了，，，，，，，，，，，，，非要加点字的话，，，加一句，少有的音乐内容不是给剧情添乱的剧，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，

是先看BBC迷你剧集后才看小说的，剧集已经够精彩的了，看了原著，才知道书比剧集更精彩绝伦, Sarah Walters的一支笔果然不是盖的，难怪引来fans无数。

BBC编剧并未完全忠实于原著，在一些细节上的处理，在对Florence的角色性格塑造上，在最后结局上的出入，相对减弱了Sarah Walters犀利笔锋所至的影响力冲击力。

客观的讲，BBC的改编还是非常出色的，即使有瑕疵，也是瑕不掩瑜。

当然，影视有影视不可抹煞的媒体优点，从平面到立体，从想象到落实，直观，活色生香，虽然牺牲掉了一部分文字衍生出的想象空间，换来的却是视觉听觉的饕餮享受。

而且在某些改编上，这样的tradeoff还是很值得的。

这是一个关于海边小镇的牡蛎女孩自我发现自我确认的成长和情感故事，背景设在了十九世纪末后维多利亚时代，彼时，大不列颠的鼎盛已经到了日落西山之际，甚嚣尘上虚伪保守的社会风气催生出极为发达的地下色情业，于是，一边厢是禁欲压抑道貌岸然，一边厢则是放浪形骸纵欲无度，充满末世腐败堕落气息，邪恶却真实，这在故事的第二部分集中得以体现，也因此，搬到银幕上的视觉刺激看得人是瞠目结舌，不得不为BBC的大胆直率咋舌不已。

故事分成三部曲，象征着Nancy的三段式生活经历，暗示她在天堂，地狱和人间各自走了一遭，也隐喻着她的情感变迁，从初恋宛如天堂般的甜蜜幸福，到情感经历背叛后如坠地狱般的自我弃绝，再到绝处逢生后重返人间脚踏实地切实感受琐细的平凡生活中流淌的温情。

Sarah的笔触非常精到细腻，很多心理描写心情感受，只要曾经狂热暗恋过的人都会觉得如诉心声，曾临其境。

而这，恰恰也是剧集的软肋所在：每一丝细微的情绪流转，每一瞬难言的心理脉动，是演员难以通过眼神表情动作言语演绎完整悉数传递给观众的，尽管窃以为Rachael Stirling和Keeley Hawes的演技已经臻入化境，但总有摄影镜头所无法抵达之处的，譬如以下数例：当Nancy初初遇见Kitty，如遭雷击，继而夜夜穿梭不倦往返，痴迷于她的歌，她的笑，她的舞步，她的一切的时候，她自言：“The world, to me, seemed utterly transformed since she had stepped into it. It had been ordinary before she came, now it was full of queer electric spaces, that you left ringing with music or glowing with light.”当她抛家弃亲，追随Kitty同赴伦敦，抵达当晚，一番劳顿后，Kitty不经意的为Nancy将一缕乱头夹于耳边，她会本能得绷紧身体：“Her touch made me stiffen again: I was still not used to the easy caresses, the hand-holdings and cheek-strokings, of our friendship, and every one of them made me flinch slightly, and colour faintly, with desire and confusion.”当Kitty因为终于能站在伦敦的舞台上，因为成名在即梦想成真而心情激荡，难以自禁得问Nancy:“Do you know how that must feel, Nan, to be given your heart's desire, like that?”Nancy虽然沉默，可是她的心在回应：“I did. It was a wonderful feeling - but a fearful one, too, for you felt all the time that you didn't deserve your own good fortune; that you had received it quite by error, in someone else's place - and that it might be taken from you while your gaze was turned elsewhere. And there was nothing you would not do, I thought, nothing you would not sacrifice, to keep your heart's desire once you had been given it. I knew that Kitty and I felt just the same - only, of course, about different things. ”读至此，你似乎能听见哀伤低沉的大提琴在无人的山谷中在你的耳边幽幽得诉说着那丝丝无奈和不绝如缕的苦涩。

更有那同床共枕时，Kitty枕着Nancy的臂膀搂着她的腰亲昵得说着姐妹之谊，Nancy只能一边心如鹿撞心跳异常，一边暗自咀嚼甜中之涩涩中泛苦，为长远计不得不坐拥暖玉温香而不乱：“I must learn to swallow my queer and inconvenient lusts, and call her “sister”. For to be Kitty’s friend was better than to be Kitty’s nothing, Kitty’s no one. And if my head and my heart -and the hot, squirming centre of me - cried out at the shame of it, then I must stifle them. I must learn to love Kitty as Kitty loved me; or never be able to love her at all. And that, I knew, would be terrible.”是啊，不敢不能确定是否能美梦得偿，不想冒失去的风险，情愿就这样守住朋友的身份，以姐妹待之；只要，只要能让我守在你身边，看着你，听着你，感觉你，总好过什么都不是，什么都不能。

不敢奢望你爱我如我爱你，至少还可以爱你如你所期望的，好过从此而后连爱你的权利都没有。

我不能也不愿控制我的心，至少可以竭尽全力控制我的行为。

张爱玲不也曾说过，爱使人自觉很低很低，低到尘埃里去，但心里是欢喜的，能从尘埃里开出花来。

爱人之心，中外无异。

当然，Sarah的高明之处是她并没有收笔在此，她继续写道：Nancy做为dresser帮kitty更衣穿戴时，抚摸着爱人穿过的衣裳，自语：“Every time I saw you, I had the same sensation: a pang of disappointment and regret that turned instantly to pleasure and to aching love; a desire to touch, to embrace and caress, so strong I had to turn aside of fold my arms for fear that they would fly about you and press you close.”只要你曾经因为这样的渴望煎熬过辗转反侧过，你就会明白这样的渴望有多让人痛入骨髓，有多让人战栗，有多让人害怕无法隐匿。

象这样细致入微的心理描写，书中比比皆是。

Sarah的妙笔，算是把恋慕一个人的百转千迴的心曲写得余音寥寥绕梁不绝，这里就不再一一枚举了。

至于剧集，胜在画面胜在音乐胜在演员间暗涛汹涌的情绪，于无声中听惊雷。

印象深刻的几幕：首先是那一幕日后成为Nancy魂牵梦萦的场景，也是她一辈子锥心刺骨的回忆场面：她坐在包厢，Kitty站在舞台，她温柔得递过玫瑰花来，四目交接，世界停顿。

自此后，她的心，被她锁上，钥匙，只有她有。

还有就是演出成功后的庆功宴，她落寞得坐在一边看kitty和经理人款款起舞，继而她被乐手相邀，嬉笑玩闹之际，kitty渐渐沉郁的神情，颤抖压抑的声音，其后的愤而离席，马车里愤怒的叱责，激动的表白，嫉妒终于将面纱扯落，将一切推向高潮：逡巡迟疑的接近，蜻蜓点水试探着的两唇相接，继而缠绵悱恻难以停息的亲吻，以及其后裸裎相拥颤抖胆怯的询问“May I really touch you?”和她热烈的回应”I think I shall die if you don’t.”，等待了多久，终于肌肤相亲，你中有我，我中有你。

Wow, 不由你不屏住呼吸，生怕一不小心惊动了这一双爱侣浓情。

至于泰晤士河边，结冰的河面上，孤独旋转的溜冰老人，满天繁星下，Nancy和Florence相拥而吻，画面很美，却因为BBC的改编移用，让我感觉so so而已。

不得不提的还有最后，暌违七年之久的她们，再相逢，Kitty贴近Nancy，近乎耳语般轻诉自己的悔恨，渴望和不曾停止的爱恋，当时的一颗心啊，也跟着揪成一团。

真希望她们能磨尽相思，重投旧爱怀抱，而不是情之一物，一错即为永失。

可惜，笔不在我手中，摄像镜头也不为我掌控。

当然，书中第三部的情节流转，Florence的性格刻画，远比剧集来得深刻丰富，所以Nancy最后的选择，其实无可厚非，只可惜了我的一番妄想。

The future none can seeThe road you leave behindAhead lies mysteryAll is fair in love这个夜晚，是否也会和Nancy一样，听到手表不断发出的声音“Kitty, Kitty, Kitty…..”？

呵呵这个是我对片名的翻译。

英文片名很暧昧很色情但不得不承认很到位。

译成南希的情史容易让我以为是里根两口子的事。

bbc拍摄的女同志电视剧。

表面看起来挺火爆的，还有不少床戏。

其实呢，如果去掉同志这层外衣，你会发现整个故事和狄更斯的《大卫。

科波菲尔》惊人的相像。

心底单纯的外省青年在伦敦这个罪恶的都市被诱惑，经历了底层生活之后，进行了正确的选择最终步入主流，光明的生活。

科波菲尔继承了旧书店，而南希重操旧业进入娱乐界——气质似乎比李宇春还好。

故事把她写成一个牡蛎女的阴险用心昭然若揭。

看多了现代的女同电影，偶尔看见这么年代久远的很耳目一新（包括说《指匠情挑》），本身那个国家那个时代的电影就有种高贵感，是我很喜欢的感觉。

加上喜欢的体裁，本身已经没的说了。

情节真是跌宕起伏，纯粹的剧情片，时间关系看了很久还是没看完。

在我看来，这部电影不同于一般女同电影之处在于，它赋予了那个时代一个特定的现象。

像一般的电影，无非是说说女同之间那点事，讲些情绪，什么家人反对，对待性上的问题。

而我们看见《南》里那些贵妇们纷纷包养一个男性化的女人做宠物，这个现象可能是不存在的，但是敢于大胆赋予，让我们离那个年代更近了。

回去赶紧看完，古典的les散发的是原始的，纯真的美。

天堂，地狱，人间。

跌落，堕落，自愿性安全降落。

18岁到22岁。

音乐响起，她已经不再是那个只等着别人送花的傻姑娘，她可以把自己的爱情之花送到值得的人的手上。

没见过世面的海边小镇牡蛎餐厅的小小女孩子。

不断发现自己，认清自己，也许曾经放弃过自己，但是最后还是觉醒，然后重新活回了自己。

女同的初恋，也同无数个初恋一样让人终生难忘，流连忘返。

木有写完