跨越栅栏

当我人到中年的时候会做些什么，是带孙子，做饭，收拾屋子，还是做些自己喜欢的事情，又或者是不嫁人，不被束缚，过着自己欢喜的日子。

我想不出来，也不愿意想的太多。

回归正题吧，我们来说电影。

蹭着苍井优来的，从她的《花与爱丽丝》《街角洋果子店》到《跨越栏杆》嗯，这么看我看的还真的不算多，这次苍井优扮演的是陪酒女，跟之前小清新的角色不太一样，但是我同样喜欢，喜欢在大街上放肆的跳着求爱舞的优酱，也喜欢成稳，老练的小田切让。

嗯，虽然过程很漫长，我看了好久好久，三四天才断断续续看完。

怎么说，跟之前看的日式电影差不多，平淡的很有味道。

或许我们都年轻过，或许年轻的时候都有过冲动，当我们走到中年，人们都开始走向稳定，追求安稳，平静的日子，毕竟没有人愿意轰轰烈烈一辈子。

男主人公白岩经历了被公司离职，与妻子离婚，家庭关系紧张等等问题，最终他回到故乡，想学习自己心心念念的木匠活，这过程中他遇见了充满幻想，童贞的陪酒女聪，两个人都互相吸引着，然而他始终忘不了妻子，也不明白妻子为什么疯掉。

直到有一天他发现妻子离开他过的更好的时候他才忍不住哭了起来。

他才明白一切是他的错。

其实有的时候爱情就是这样，当你迷茫的不知所措的时候不妨给两个人一点时间，看离开之后你们是否有变得更好。

木匠班上有各种各样的人，电影也并没有花太多篇幅去描写其中的每个人，但可以从中间渗透出一些，我印象比较深刻的是白岩有一次喝多了去同学家，后来发现原来同学曾经是黑道中人，但看到他现在平稳，安静的生活，也才明白原来生活也会改变一个人。

再轰轰烈烈的日子也会变得平淡，回归正常。

就像《速度与激情》里的保罗。

电影里有一些肆业的，就像森，他经常被排挤，看上去性格也不好相处，差点让我以为要出事儿，但是事实就是最后他离开学校，在结尾和家人一起在超市购物。

可能这也许就是生活，不管再怎么年轻，我们总会回归平淡，回归生活。

生活是平淡的，却是最真实的。

苍井优的演技绝了，全情投入到神经质到另一个世界，却又同时美得惊艳美得真如一只鸟。

两个人在餐厅里一起跳舞的那一段最喜欢，好像整个世界就只剩他们两个。

小田切让的角色，普普通通地活着，普普通通地工作，看起来最为正常，其实普普通通确实一种罪过，好像失去了生命的迹象，让亲人着急和痛苦。

最后的最后，大爱优酱的蓝色裙子，她可爱的求爱舞，以及白岩漂亮的一击。

情绪低迷期看的片子，封面的小田切让和苍井让一下吸引我了 影片剧情是很生活化的甚至于影片中饰演的人物在这个社会的视角里只能是最底层的，但它同时也是最真实的，一群失业的市井之民谈论着生活的琐碎，没有诗和远方也没有特狗血的三角恋，却无不透露出这样平静如水的生活里每个人心里都有“病”，有着极端情绪化的聪实际内心充满对真实的爱的渴望，对谁表面很亲切很伪装的白岩实际上心已被这个现实磨灭已死，这样一个相遇，犹如冰与火之歌，不是你融化了我就是我破灭了你，而聪的火焰最终融化了白岩，一开始的不理解和莫名其妙，在他看懂她之后，眼里都是慢慢的爱和怜悯，如同她最后在酒吧里扮演了鸟的动作后白岩配合着表演最后一把深情的抱住她，好像抱住了整个世界。

再说说代岛，看完影片后我觉得代岛和聪在剧情里就是类似一夜情的关系，特别是影片最后一处他嘲讽聪是个贱货一样 ，说的好像他从来没爱过，但是回想他举起酒杯后落寞的身影，或许他只是因为怜惜她想找个真正能懂她爱她的人照顾他，如若如此，那代岛的光环就很伟大了。

其实，整部影片能让我不跳进的看下去，除了喜欢的男女主角，还有就是某些相似的情节触动了我，甚至于人设都自动代入了。

无论如何，这是一部很深奥的电影，看完你会发现人性的另一面，而对于整个影片想要表达的我想就是“不念过往，不惧未来，勇敢真实，放肆去爱”吧。

我是很喜欢苍井优在里面模仿鸵鸟 天鹅 鹰的求爱方式的 感觉很率真 电影的背景音乐 我觉得很奇怪 如果是别的电影 大概会觉得这是恐怖片吧 没有一般日本电影的绝望 但是能不时感到绝望的痕迹 小聪在里面的两次的歇斯里底 我都觉得莫名其妙 可能我的人生经历太少 还看不懂这电影 可是我觉得他们的爱情很美好啊

深夜动物园鸟的羽毛无声飘落的场景挺美的。

优酱突然发神经问白岩前妻的事情并把白岩怒甩出门，白岩说“至今为止，我只不过是普通地活着，是你们自己变得不正常了”。

前妻说白岩变了，变普通了，白岩说我以前就很普通啊，前妻说：对我而言不是。

（大概不爱了就是这种感觉吧以上是电影中印象深刻的三点，但感觉并没有把鸟的立意结合的很好。

一言不合就尬舞的优酱，整部电影还没开始说话就莫名其妙发笑的小田切让。

配乐似鬼片般诡异突兀。

我还是期待优酱的《安昙春子行方不明》吧

「跨越柵欄（オーバー・フェンス）」拖拉兩個星期才斷斷續續看完。

打分的話大概只能勉強及格，不知道是因為我太喜歡劇情片，還是幾乎從頭到尾沒被兩位主演意料之中的演技驚艷到的緣故。

如果說這世界上有誰不是正常人但又不算精神異常的話，那陪酒女田村聰絕對是一個。

函館這地方小到酒館街幾步就走完了，去遊樂園和動物園的小孩可以一個人玩遍所有的東西。

就算是夏天也還是什麼都沒有的無聊小鎮。

生活又有多簡單。

如果沒有聰，白岩每天的生活就是去技術學校學木工，下課之後買一個炸雞便當一罐啤酒然後一邊磨自己的木工工具一邊喝啤酒，戴著的結婚戒指大概永遠都不會摘，遠在東京的前妻和孩子大概就真的是陌生人了。

如果沒見過白岩，聰大概會一直繼續白天在遊樂園打工，晚上去陪酒的工作，偶爾跟看對眼但是卻不愛的人在一起，然後坦然的說我們店裡的女孩是可以帶回家的。

遇見就遇見了，愛就愛了，能有多複雜。

人與人之間的柵欄都是自己竪起來的。

白岩的坦然其實是頹廢懦弱的外在表現形式而已，如果沒有聰逼迫他，有些事情他大概一輩子也做不成。

聰的間歇性冷淡和瘋狂其實出於對感情和自由的真切渴望，會以鳥類的方式回應她做出鳥類的求愛方式的人才是能懂她能愛她的人。

《跨越柵欄》好懂也不好懂，想說的大概都在細節里，比如在店裡聰說把音樂放大聲點然後向白岩跳的那一支舞，音樂的名字叫「素直になれたら」，比如最後白岩打出的那個讓他忘了跑壘讓所有人能笑出來抬頭看天的全壘打。

但是聰一次次爆發的點有的時候會讓我覺得有點尷尬而且莫名其妙，如果不是演員有足夠爆發力的話聰的角色絕對會淪為被人稱作必須遠離的神經病之類。

結尾帶過最後白岩給聰電話留言的情節又難免落俗套了。

從始至終只有配角代島的情感變化還算是完全能跟得上，畢竟他簡單作為一個僅僅是發現了男女主之間感情的旁觀者也像我這種沒進入劇情的觀眾一樣對這兩個人的發展表示疑惑而已。

其實我並沒找出能讓這部電影排進2016旬報十佳第九的理由，至少沒有比排在10名開外的《64》要更好，畢竟橫山秀夫的社會性擺在那裡。

這部電影一如既往是導演山下敦弘的風格，背景落在小地方，兩個脫力而且有點喪失作為人類完整性的男女主角。

如果單獨看這點的話大概小田切讓和蒼井優都能算對角色有完整把握和成熟處理的，尤其是能給人略帶本色出演的印象，角色的難度對無比契合的選角來說並不算大得過分。

但如果忽略演員只看故事的話，相比之下，在2015年鹿特丹電影節上映過的音樂電影「味園ユニバース」在我看來要更能給人帶來驚喜，因為至少大阪的夏天還有樂隊比北海道要更熱鬧和富有生命力些。

在微博上看了一點Over Fence的影評也有看過佐藤泰志完整「函館三部曲」以及熊切和嘉的「海炭市敘景」和吳美保的「只在那裡發光」人對這部影片大加贊賞甚至說是2016年最好的日本電影之一，不過如果對原作者佐藤泰志以自殺作為結束的41年的人生稍有瞭解的話就能知道Over Fence算是極富其個人風格的作品。

如果有機會我大概願意忽略山下敦弘的這版改編去看看原著，因為這位導演的幾部作品都只是開了個頭就讓我沒有了看下去的動力，尤其以「深夜食堂」為首。

在什麼時候看了原著之後，可能會對電影才能有更富合理性的理解。

4.13.2017

很多人一边抱怨国内电视剧电影靠颜值吸粉，没演技烂剧情差制作，一边又把相似的套路套在日影上，喊着“颜值怎么高怎么能演普通人”，却忘了演员这个职业是什么。

不就是扮演不同世界的不同人物吗？

不管是天潢贵胄还是路人乞丐，真正的演员从来不忌挑战。

被颜值束缚的人，不是他们，是你们自己啊。

有人不喜欢这部电影确实是看懂了，只是电波不合觉得不好看，但凡能意识到这点的人，他们的评论也会冷静客观得多。

但更多的人，他们从来不知道这类文艺电影有人群范围，也放不下自己的傲慢和预设，睁开眼接触不同的领域，没看懂电影就开始刷差评。

话说回来，这些人对小田切让×苍井优×松田翔太的卡司到底抱有怎样的预设？

三个美人，美美哒偶像剧？

哪怕好好说哪里不符合自己的预设，我都敬你是条汉子，而不是像现在，一堆人给颜值论点有用。

那么这部电影到底讲的什么呢？

一个即使不被理解，不被祝福，甚至连恋爱中的两个人都还不来得及懂得对方，就被点燃的爱情故事。

有人骂女主角聪，疯疯癫癫怎么都有人爱上？

简直莫名其妙嘛。

但其实电影表达得很清楚，白岩爱上她理由太多了。

他的生活一如死水，毫无波澜，内心也早早对世界缴械投降，就像一颗熄灭的死星。

而聪和他截然相反，她是火，是鹰，是撕碎一切虚伪的利爪。

聪的情绪两极化，强迫症似的洁癖，都在隐射她心理上的疾病，但病不妨碍聪爆发野性的生命力，和她内心的一套正义，身为一个陪酒女却劝客人对老婆好点，毫不留情面戳破白岩死水外壳，这些外人看来也许是ky也许是疯狂，但对白岩来说却是致命的吸引，仿佛南北极般的吸引。

因为缺什么，就会求什么，这个道理普适性还是很高的。

但仅仅是性格的两极，并不能催生爱情，可怕的是，他们内心还同样敏感脆弱。

白岩看上去万事皆空，其实很怕提起过去的事，他并没有想通自己的过去，手上甚至还留着戒指，所以心细的聪看到戒指才那样生气，嘴上说什么离婚了，其实心理上根本还没离，没有走出从前的婚姻，既然没有走出来，又来勾搭她干什么？

是看她是个容易得手的女人吗？

这么想下去，生气也是自然而然的。

而白岩同样细腻地发现，聪和代岛有过一段。

他原本也没觉得自己多认真吧，结果却看出了聪和代岛身上暗流涌动的情感，他也生气，感觉自己被当做了接盘侠。

两个人误会重重，互相厮打，可如果不在乎对方，又怎么会被怒火冲昏了头脑？

就像影片中鸟的隐喻，互相伤害又舍不得放手（爪），握住对方一起沉沦。

这称不上什么健康的爱的形态，但爱情原本也不是只有甜蜜纯洁的一面，它的形态多种多样，就像白岩和聪，就像代岛和聪。

第一次看时，我还只是疑惑代岛对聪的感觉，二刷已经几乎90%肯定，再后来看了BD里采访更确定了。

代岛和聪不是一夜情，他是真的爱她。

他的背景，他的故事，大片的空白，大段的场面话，谈笑自若却离人千里之外，只有面对聪时，怜惜的眼神，温柔的伸手，是骗不了人的。

如果说白岩和聪在一起是鹰，那么代岛和聪就是他们一起比划过的天鹅，脖颈相交，缠绵一触即发，来不及发酵就消散在空中。

聪野蛮的生命力对白岩是吸引，对代岛亦然，但他没有任由自己陷进去，或许是因为她的身份，像我朋友所说的，潜意识还是觉得在欢场认真很傻吧，或许是因为对爱情不抱希望，只要不踏出那一步，没有开始就不怕结束。

何况，他也清楚，最适合聪的不是自己吧。

羊在采访里说，代岛在白岩和聪的关系中推波助澜，于他也是一种救赎。

代岛说，谋生很麻烦，谋生啊，已然那么艰辛，看着有情人终成眷属，也算生命中的小确幸了吧，是不是会感觉好点？

尽管当他们真的在一起，他的落寞只能用转身来掩饰。

原本会变成一盆狗血的三角恋，被日影一贯克制的处理后，只见一鳞半爪，于是有的人看得云里雾里，不知道代岛在干什么，而我却从代岛偶尔闪现的真实神情中，嗅到了虐的味道。

正应了那句，“人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥”。

一刷电影节---其实真要算起来，这部电影不是那种我看完会狂热地起立鼓掌大呼“太精彩了”“amazing”的类型，它很日本，像梅酒，入口淡淡的有点甜，喝完却渐渐回味出其他的味道，缓缓地充盈你的胸腔。

如果你愿意去想，借由电影这个引子，可以想到很多很多，当然它并不是在说教，甚至它非常实诚地按照剧情简介那样，主线就是一段爱情，连香港的译名都直接叫《爱情，突如其来》，说实话当初原以为这是苦逼虐恋赚人热泪，真看了却发现整部电影没有深深的苦闷，而是呈现出一团看似正常运行的生活里，也有小可爱，也有小欢乐，但飞过阴霾天空的黑鸟，鹰锐利的眼神和爪子，时时出现象征着什么的鸟叫，都叫人从“正常”里读出一丝丝偏移，一丝丝崩坏，好像有意无意地提醒你，“小心掉下去”般岌岌可危。

于是，岌岌可危终于走向了崩塌、爆发，可是这爆发不是尽兴的，也不是一种焕然一新的变革，或许就像满岛弟扮演的森那样，只是趴在地上，无力地哀嚎。

最先爆发的总是最看上去不像正常人的人，但其实所有人都有“病”。

女主聪情绪激烈动荡，她一看就不像“正常人”，可她又是最真实的人，尽管她是被人轻视的陪酒女，却能轻而易举地指出了男主角白岩的自欺欺人，她模仿过很多种鸟，可我觉得她最像的鸟却是凶猛的鹰，一把撕碎别人的假面，对别人毫不留情自己也伤痕累累，虽然我个人并不是很能接受她总是毫无预兆就“发疯”。

随着剧情展开，导演也没有做出过多解释，只是给了一些暗示，像个谜团一样，这样一个谜，越发吸引对谁都好像很友好的男主白岩。

白岩的脸上总是挂着亲切的微笑，那不是真的亲切，他总是对自己说，自己是个普通人，正常人，遇见聪之后内心的硬壳才被强行破开，他才承认，自己错了。

所以观影的我们才会想到这样一句话，“我们都有病，何不来相爱”？

你看，爱也许就是那个简单粗暴解决问题的答案，否则怎么会有那么多人愿意飞蛾扑火？

谈恋爱不如跳舞，跳舞不如谈恋爱，当两者相结合，男女主一同起舞的时候，连我这样对这种恋爱不太感兴趣的人，都被美到。

每个人都有属于自己的fence，片尾白岩算是跨过了他的fence，可是其他人呢？

训练学校里的这群人，他们年龄不同，性格不一，唯一的相似之处大约都算是被社会抛弃的失业“loser”，他们有的都是爷爷了还在挣扎找工作，有的拖家带口一事无成，有的人自以为青春有大把时光可以挥霍，生活嘛，也没有糟到活不下去，可是为什么空气会那么粘稠，让人喘不过气？

稀稀拉拉的打趣和吐槽，稀释不了粘稠的空气，只是缓慢地激起一圈圈虚伪的涟漪。

听说《何者》的票房不好是因为太真实，大学生怕看了不想就职，我觉得如果他们看了《over fence》，估计会更怕。

怕就职是吧，去职业训练学校学习工作技能啊，然后就会发现不管你学得好还是不好，满满的日常里，都是淡淡的绝望。

之前看到一段文字，是说现代人的绝望，“不是琼瑶剧里的声嘶力竭，而是看上去好好的，你碰一下，他就死了”，死未必是必然，心死却仿佛成为了保命技能，逆来顺受，油嘴滑舌，做不到这些的人，大约就会落到跟森一个下场。

电影给所有人都留了个光明的尾巴，我也祈祷男女主别再出幺蛾子好好在一起吧，可我总没法说服自己想得太美好。

因为崩溃，总是悄无声息地发生，因为fence，总会出现在你意想不到的地方。

这个故事以代岛为线索，他对男主的“注意”是推动情节发展的明线，是他带男主去了女主工作的店，而他对女主的“在意”则是一条暗线，这条暗线让男女主感情看似恶化，实则激化，他一开始就看穿了，这两个人是命中注定的啊，嘴上毒舌不饶人放出诸多恶意，兼施撒娇软磨硬泡，转身拿起酒杯留下落寞背影……这样的人，怎么会沦落到在训练学校敲木头？

当然当然，也可能是我迷妹滤镜厚，羊一个眼风过去我大约都能脑补出十万剧情，更何况这次日文英语考试，多少也会影响对剧情的理解，是不是如我所说，或者我说过头了，甚至能看到更深远的东西，还得问看片的你自己了。

我只是觉得，这次羊用的表演方式，又和之后的署长很不一样（署长是后拍的），角色性格不同是肯定的，但我说的是处理方式，署长是很漫画的角色，他虽然市井，却不是一般人，所以需要他独特的存在感，被囚吐真剂更是让人感慨仿佛炫技般的厉害。

之前和机油说过，羊本身就自带一种让人无法忽视的镜头感，但是代岛这个角色，让我觉得他完全可以放下自己的优势，成为男女主背后的幽灵。

集合时代岛鞋子掉了随便一踩，那么真实自然，空虚的大笑，又叫人揪心，特地学的北海道口音，足见他的用心。

同样是在小地方生活过的青年，《此处的幸福》里立川是外来者寻找治愈，代岛是深谙规则的老油子，《爱的成人式》铃木是被大城市勾魂的愣头青，而代岛是游刃有余的老司机，他没有向往远方，他安定地待在自己的小天地里，又总在想不到的地方的残忍着，闹得我老担心男主要揍他。

可是真正残忍无情的人，又怎么会配合女主聪玩那些鸟的模仿？

而敏感的聪如果讨厌谁，从来都很直接，但她言语中并没怎么刻薄代岛。

他不懂聪那些奇怪的舞蹈和模仿，甚至不见得多尊重她，但我感觉他对她，总是怜惜的吧。

否则他何必整这么一出？

他不做这些事，凭自己的才能和人脉照样混得比其他人好。

或许，无论对这个“正常世界”有多了解，知道怎么去利用，也谈不上喜欢吧，虽然更多的时候，他是那么自私冷漠，很少袒露真心。

这次的角色普通得不能再普通，没有特殊技能也没有特别经历，没有被女票骗也没有被社会折磨得一脸我好累，在所有或麻木或疯狂的人中，他居然那么“正常”，有目标肯行动，四处奔波如鱼得水，没人知道他怀着怎样的一颗心，好像什么都是场面话，只有偶尔飘过的眼神，和若有所指的台词、沉默的背影，悄悄地传达什么。

每个人都有病，只是态度不同，有的人坦然接受了，如聪和白岩，也有的人浑然不知，就像学校里的其他人，要不就像森，想要“不正常”的自己被承认，得不到就毁掉，还有第三种人，就是代岛那样，有些了然于心的样子，却打算继续混下去。

你是哪种呢？

先说角色。

只有长得帅、毛发旺盛、小头宽肩、身形瘦削（穿着胖次阻止互殴那段多瘦啊，哪里胖了？

）体态端正（肩膀舒展没有乌龟颈）的小田切让才能打败看起来脏兮兮的polo衫（甚至打底的T恤在领口还露出了一点点OMG）和乱糟糟的头发。

同理，也不是人人都有资格挑战中长发和留胡子的，东施效颦一不小心你就会变成窃格瓦拉周某。

请大部分男星千万保持清洁感，实在不想健身就管住嘴，谢谢谢谢。

苍井优这个角色说不好是间歇性歇斯底里还是双相，但是身着红衫在乐园翩翩起舞那段让人恍惚间看到了踩着纸杯子的爱丽丝，在屋里质问小田切那段感觉喉咙都快哑了，真是不容易。

松田翔太这个角色好像个NPC，如果是国产游戏大概是个月老（？

）。

学着木匠但是销售的话术还挂在嘴边，可见职业病这个东西不是脱离了环境就能立马改变的。

一边看不起苍井优，一边看到小田切和苍井优越走越近又酸酸地说怪话试图拆散，真是有够傲娇别扭的，啧啧。

满岛真之介那个角色，大学肄业技校肄业，人际关系处理不好，崩溃发疯被控制就婴儿般嚎啕大哭，最后的画面是和妈妈（？

）一起买菜，就……多少有点可疑，真的不是编剧导演在映射妈宝巨婴嘛-_-|| 再说剧情片段。

离了婚还戴着戒指自我惩罚，老师说要经常保养木匠工具就老实照做，每天一份便当两罐啤酒，其实翔太也没说错，小田切你确实是很靠谱啊。

いらすとや有张吃着草像马一样拉着老板向前进的社畜图，就是你还在东京时的真实写照吧。

只听了你一个人的说法，而且清官难断家务事，说不好之前的事谁对谁错。

但是中年再重新开始你一定可以的，你也一点都不“普通”好嘛，你可是小田切让啊，你清醒一点。

不知道是小田切让的手大还是怎么回事，每次抱住的时候都觉得苍井优好像被整个包裹起来了，看起来很幸福很有安全感的样子。

（不过如此. JPG ） 最喜欢封面骑自行车那段，其次是两个人在酒吧尬舞，翔太酸酸的表情也是亮点，哈哈哈。

全片比较现实的部分就是酒场中途小田切让被叫过去被羞辱之后，平静又尴尬的那段话了吧，其余部分都是在一个普通生活的场景里谈着近似虚拟的恋爱，真的很虚，不信你想想看，一个蓝领体力活一个一天两份工，真的会有体力精力去大喊大叫东奔西顾嘛。

感觉人生只有六种，夭折，含着金汤匙甜甜甜，先甜后苦，先苦后甜，黄连转世苦苦苦，平平淡淡普普通通。

就现世来讲，金汤匙甜甜甜最好，其次就是平凡普通了吧。

所以做个普通人没什么不好，尤其是你还长着小田切让的脸。

苍井优的这款女主神经质啊，这要娶回家，天，不够拆。

苍井优的这款女主神经质啊，这要娶回家，天，不够拆。

苍井优的这款女主神经质啊，这要娶回家，天，不够拆。

苍井优的这款女主神经质啊，这要娶回家，天，不够拆。

苍井优的这款女主神经质啊，这要娶回家，天，不够拆。

苍井优的这款女主神经质啊，这要娶回家，天，不够拆。

苍井优的这款女主神经质啊，这要娶回家，天，不够拆。

我们自己给自己建了一道栅栏，你过不来，我过不去。

但是我们总会遇到让我们奋不顾身的人，偶尔就真的想跨越它。

或许需要某一个契机，遇到某个人。

电影里放大的栅栏作为一种表现方式，但现实生活中我们都有。

跨越是一种勇敢的表现，就像白岩说要和 小聪在一起，“反正我也没什么好失去的了”，所以就这样一腔孤勇的走下去。

白岩看到了被小聪放出来的鸟，是幻觉吗？

总之白岩在那一刻被触动了。

小聪是放荡而闪光的，像一只鸟一样，拥有被囚禁的自由。

她同样需要解救，白岩是可以平等对待她的人，他是她的契机。

勇敢真是一个闪光的存在，它真是如此美好。

我们一生会遭遇很多事情，或好或坏，并不能提前预知说我遇到会怎样怎样做。

但凭着勇敢，闯过大浪荆棘，说不准前面又是一个大浪，小聪和白岩会有结局吗？

不知道，但跨越了一道栅栏似乎就有勇气跨越无数道栅栏。

就像结局预示的那样，白岩那一不起眼的一击，棒球似乎像天边飞去。

暂时的美好，暂时的飞翔，而生命的美就是由这千千万万个暂时的美好组成的。

喂，你要走过去哦，不管遭遇什么，或明或暗，幽深恐怖。