寅次郎的故事：欢迎归来

1969～2019第五十部了 我才第一次看寅次郎

虽然没有字幕 好多都没听下来但是她们哭或笑的时候我都懂桑叔的专辑 东京家族的海报阳光正好洒在堤坝上

跨越五十年 人与人之间的味道没变我喜欢古早的霓虹 还有那群可爱可气的人们献给敬爱的渥美清先生献给坐在我前面所有秃头的老爷爷和白发的老奶奶（这场平均年龄能超70？

我是MYP！

）晃荡晃荡到年末才终于来了映画館（今天还是特价！

）果然只有一个人看电影的时候我才能找到那份纯粹的平静也才让我更真实感受到我到了霓虹 我在这生活一鼓作气办了个卡明年就在这好好练听力吧

日本是等电影最后全部staff放映完片尾曲结束才点灯的 在国内就算我想呆到最后有时都会被扫地大妈驱逐 这种细微的差别不仅仅是对电影的尊重 做不到的我希望只是个人而不是群体但是片头预告片也放太多了吧 喂！！

足足一刻钟还是在既定时间之后 晕晕（但是放花木兰预告的时候 我真想站起来大声告诉在场所有日本人仙女姐姐的名字 美哭了 真实人间仙女！！！

）本来想看小英雄的只怪天时地利人不和默片解说员也超想看 但是梗太多我这垃圾mimi怕是消化不了看了下明年 二月太多要看的了努力！！

这一系列电影，从1969年拍到了1995年，26年时间，长片达48部，又剪辑1部，纪念1部，足足50部，居然没看够，这就是日本松竹映画制作的《寅次郎的故事》（日文片名：男はつらいよ）。

编剧、导演为山田洋次，由渥美清、倍赏千惠子、三崎千惠子、前田吟、太宰久雄、吉冈秀隆等等主演。

下面分享一下我的观影感受：1、电影描述的是在昭和经济奇迹的背景下，当日本全民一心忙于奋斗事业的时候，有一个热爱家乡却四处流浪、又四处失恋的浪子闲人寅次郎的故事。

通过观影体会才明白，原来大家都高估了自己，大家都是无用的人而已；2、昭和时代之所以能够发生经济奇迹，跟整体的社会氛围有关，大家都特别的团结和宽容。

这部电影也是特别的温情的看待这个世界，能帮就帮一把，但也不卖惨，御前大人（笠智众饰演）的去世、满男的失恋等等都一笔带过。

就像主题歌唱的，把泪流到肚子里吧，而脸上是微笑的，人间正道是沧桑，继续加油生活吧。

经历了从喜剧到悲剧再到喜剧的过程，温情却不煽情；

3、真的可以作为日本旅游观光介绍片了，各地美景、美食、美器物、美装饰布置、当然最重要的美女-寅女郎。

从光本幸子、佐藤织江、新珠三千代、栗原小卷、浅丘琉璃子、岸惠子、吉永小百合、十朱幸代、樫山文枝、太地喜和子、京町子、真野响子、大竹忍、木之实娜娜、大原丽子、桃井薰、香川京子、松坂庆子、石田良子、田中裕子、都春美、竹下景子、中原里慧、樋口可南子等等吧，几乎昭和女优们悉数登场，让我们大饱眼福。

而我们的男主阿寅风流而不下流，好色而不淫，"花丛中过，片叶不沾身"；

4、寅次郎能代表日本的地方也是在日本呆着最舒服的地方：人与人之间保持最恰当的距离感，他既能温暖别人又保持恰当的距离；

5、最后一集（48集）真的是有预兆，我一直认为最适合阿寅的就是琉璃子，但是两只无脚鸟，两颗玻璃心注定不能轻易在一起。

所以这里面又有一个层次，相爱何必猪猪肉肉呢，相见不如怀念，也是一种遗憾的美。

一部电影就算再长也拍不尽的人间的感情；

6、最后一点，我的父亲长得极像寅次郎，同样也是尝尽人间疾苦的商売人，同样笑对这个惨淡的人生。

寅次郎的故事对于我们的启示在于，在经济下行的大环境下，我们应该学会如何顶住压力，好好生活。

人生这辆列车大家开的都不平稳，学会乐观的面对人生的苦难，哪怕日子再苦，也要学会快乐。

再说人生不过是一场梦而已，不要太认真了，梦里笑起来吧。

《寅次郎的故事》在日本的翻譯名字叫《男人真命苦》，講述的是一個叫寅次郎的男人，坎坷的失戀之旅，堪稱電影史最苦的系列，可是，就是這種描述男人在戀愛上失敗的電影，卻極有觀眾緣，拍了一集又一集，不僅挽救了導演山田洋次的事業，還讓其貌不揚的渥美清一舉走紅，成為日本國民象徵，而一系列電影的走紅效應，至今仍然令人感到費解，費解的原因也不在於找不出答案，而是答案太多了。

說來也有趣，六十年代的英國也有一部長壽系列，《007》，也是以詹姆斯邦德這種男性的主角為代表，不過和寅次郎相比，這兩個男人的魅力可謂天差地別，詹姆斯邦德英俊瀟灑，文武雙全，在美女與敵人之間來去自如，敵人想成為他，女人想征服他，看穿女人心的詹姆斯邦德睡了一部又一部的邦女郎，堪稱男人的終極夢想，女人的意淫對象，而寅次郎卻是其貌不揚，老土寒酸，沒有錢又過時，女人可憐他，男人不想成為他，而寅次郎總是表錯情，搞不懂氣氛，連成為備胎都不曉得。

而且寅次郎粗魯，性急，又好面子的江湖作派，幾乎集合了所有男性的弱點，唯一算得優點或許是他那張利落靈活的快嘴，作為街頭小販，總是把垃圾說成黃金，用最通俗易懂的話語說服對方，堪稱最強銷售，而他這張巧嘴，也往往能活躍氣氛，以風趣幽默的語言，打動了不少人的芳心。

寅次郎這樣一個不討喜的人物，如何成為全民偶像，其實很大程度都是依賴渥美清的演出，他從小就混跡市井，從五湖四海的人們中學會逗趣而又忙不更迭的口條，這些童年養分，成就了日後渥美清演繹寅次郎的喜感，這樣一個人物，說起來往往風趣幽默，但卻又在自己暗戀的女孩子面前，狗嘴吐不出象牙來，像極了每一個男人在觸碰愛情面前的小心翼翼。

寅次郎的“不討喜”，或許在於他太真實了，像紀錄片的人物而非虛構成分的角色，甚至真實有些虛幻，寅次郎平常說話威風八面，總是像小孩子一樣得理不饒人，但在感情上，他往往是最早放棄競爭的人，像極了一個冷靜的旁觀者，或許是自卑，也或許是看透了自己並非一個值得託付終身的人，能對心儀的女子說出“因為我太愛你了，所以你應該和更好的人在一起”，如此溫柔的話語，總是令人不經意為寅次郎的善良樂觀而落淚。

這個在情感上總是劣勢競爭者的人物，卻總是很有女人緣，走到哪裏，都可以發展出一段情緣，而且總是失戀的他，卻總是做起戀愛專家，出手幫那些“愛在心口難開”的情侶們大膽地表達自己的內心感受，而自己卻總是在臨門一腳的時候，被現實澆了一盆無情的冷水，但寅次郎卻選擇了在遙遠的遠方，祝福對方得到幸福，默默轉身離開，這當然可以說是男人的自尊心作怪，但也可以是離開之時，把萬般無奈的思念埋進心底，只留給自己，這或許也是一種可悲的溫柔。

令人不經意感嘆到 男人啊，真是一種粗魯而又纖細的生物。

没看过这个系列，只看了这部电影，寅次郎是男主的舅舅，男主已经长大，男主见到了自己的初恋，和初恋一起去看初恋的父亲，想起了许多和舅舅的往事 人啊人?人怎么了人为什么而活啊这可不好回答嗯怎么说呢你看你一定会很多次感到生而为人真是太好了对吧人就是为此而活着的吧嗯你也会有这种时候的嗯?加油啊

12月27日的10点，银座有乐町的丸之内TOEI电影院，第五十部寅次郎的电影正式全日本院线上映。

特意攒了年假从北京飞过去的我，在第一时间踏进了影院。

这是对我很特别的电影，在我16岁一整年里， cctv6每周四晚十点都会播出一集，每周的这个时间成了我固定在沙发一动不动的唯一理由，安慰着处在最难熬的一段时间的自己。

电影院基本都是中老年，在银座的时尚时髦闹哄哄买买买的氛围里，这部电影为他们和我圈出了两小时的宁静。

作为一个不懂日语的人，几乎完全不知道对白讲得是什么，所以日本观众的笑声我也只能想象发生了什么对白。

还好不是错综复杂的故事，人物关系简单如以往的每一部。

一.故事剧透（连蒙带猜，回忆的画面可能顺序略有出入）：故事的开头延续了寅次郎电影的经典开场音乐，老画面里的柴又河边和寅次郎相应出现。

这次的特别之处是桑田佳祐，这个从昭和时代一直活跃到现在的老歌手，身穿寅次郎的黄色套装提着箱子，在黄昏的柴又堤岸上边走边唱着主题曲，之后他念起了那段寅次郎的独白，寅次郎的画面和声音同时出现，两个老男人用这种奇特的组合完成了仪式感的开场。

已经成为作家的满男在桌前苦恼地写作，身后阿寅的合成画面出现，好奇地看着满男在干什么。

满男带着女儿回樱花家，满男的老丈人带着哈密瓜作为礼物也到了家里，寺院新的主持带着全家祭拜。

画面闪回到了阿博向樱花求婚的片段，之后阿博要走，樱花追到车站跟着阿博上了车，把阿博拽回了家。

期间厂长的女儿来家做客，就像厂长以前那样自在进出聊天，画面回到了厂长串门儿跟阿寅吵闹的片段。

厂长的孙子和满男的女儿已经差不多都在高中的年纪，两人熟络地打闹，少年耍帅摆出了李小龙的pose，少女扔给他香蕉，少年拿到后用中文说了声谢谢，简直就是系列新的一代青梅竹马。

满男带着女儿回家，樱花送他们离开。

画面回到了樱花每次送阿寅的片段，妹妹对哥哥的不舍依恋和牵挂。

现在樱花牵挂的对象换成了满男和孙女。

满男少年时候送阿寅走，阿寅大方掏出几张钞票，然后看看瞬间扁了的钱包撇了撇嘴。

满男初恋泉在联合国难民署工作，工作原因回到日本。

在逛书店时候正好碰到了满男的签售会。

画面回到了满男参加仪仗队吹大号，两人的相识开始的片段。

之后他们跑到了浅丘开的小酒吧。

浅丘回酒吧跟满男和泉聊了很多，中间穿插了浅丘跟阿寅过往的片段，片段里浅丘和阿寅在沙滩上远看着少年的满男对泉的表白，现在只剩浅丘自己看着他们。

活份的浅丘唱着跳着去了更衣室。

满男和泉回到了樱花和阿博家，四个人边吃边聊，画面穿插着以前寅次郎在的时候全家人一起吃饭有说有笑的画面，叔叔和婶婶早已不在，樱花和阿博成为了家里的最年长的一辈。

阿博让樱花把哈密瓜切了，樱花拿着瓜闻了闻似乎想起了什么，画面随之回到某一集也是家里分哈密瓜吃，阿寅突然回来发现没有他的，就大吵大闹最后把婶婶气哭了。

满男跟泉去看泉母，画面来到了泉母跟少女泉的片段。

之后看望了躺在病床上的泉父。

满男送她们回家，画面回到了泉母跟寅次郎倾诉的片段。

之后不知什么原因泉和妈妈在车里吵了起来，泉母下车要自己走，满男劝泉追上去并相拥和解。

满男回到樱花家，在玄关的楼梯上，阿寅的合成画面出现望着满男，满案似乎感觉到了什么回头看去，阿寅的的画面消失，什么也没有。

之后泉要离开日本，满男到机场去送，两人终于拥吻。

画面切回到少年时候两人的初吻。

满男回到家打开电脑，画面逐个出现历代女主和阿寅温馨的片段，有趣的是几乎所有片段都是女主角为主的镜头，阿寅成了镜头里的陪衬，不是背影就是侧脸亦或者只有女主角。

满男随着这些追忆的闪回，两眼落泪，在键盘敲打下开始了撰写自己舅舅的故事。

随之是寅次郎每次卖东西时的如俳句的经典呦呵和裹着头巾的镜头，然后阿寅带着少年满男嬉笑的背影画面，最后阿寅原声的开场自述下电影落幕。

二.个人感受（梨花带雨）从开场的桑田佳祐和阿寅的画面，到每次由不同角色带出老画面，泪花就一直往外蹦。

最后那段历代女主角的闪回，无疑是彻底摧毁我泪腺的一段，我咬着嘴唇不让自己哭声惊扰到别人，眼泪哗哗，像水管爆裂，堵不住止不住。

从电影院出来呆坐了二十分钟，我才算缓过来，但不能碰刚才的片段，一回想就要哭，第二天离开东京前我又去二刷，还是哭。

一个三十多岁的中年人也是够丢人的了……最后这个片段虽然没有阿寅的过多画面，但这些画面在借用历代女主的出场，像是每个人在跟寅次郎道别，告诉大家阿寅带给了很多人快乐、希望，所有人都记得他，感谢他曾经帮助很多人成长成熟，他也始终在生活的各个角落和每个人的回忆中无法忘怀，他有一个幸福快乐多彩的人生。

电影里樱花和阿博代替了叔叔和婶婶，厂长的女儿代替了章鱼，寅屋有了新服务员，寺院来了新主持，柴又的街道有了更多游客，柴又的车站也更换一新。

但每晚钟声依旧响起，樱花始终温柔亲和，阿博始终爱坐在靠窗户的位置喝酒。

樱花家的炕上，按上了扶手以便樱花和阿博上下方便。

如果这部是系列的最后一部也挺好，时间就可以停留在美好的瞬间不再走，不再残忍。

简单的故事脉络，简单的人际关系，简单的小矛盾和纠结，就像每一部的故事风格。

时不时跳出来的回忆片段，就像寅次郎经常突然出现在家里，又突然找点事跑掉。

最后的集体女主亮相，就像在每一部最后寅次郎带来的团圆结尾。

五十周年的第五十部，导演山田洋次作为见证者又是经历者，让寅次郎这个脱轨于“正常”的角色活在荧幕里，他不再是一个角色，在这部剧中他成了每个人的灯塔，而追忆纪念他的最好方式，山田洋次用一部电影告诉我们，是带着对寅次郎和渥美清的回忆好好生活。

一个稳稳的句号，之于电影中的故事，之于我们的小日子。

寅次郎可以没有牵挂地走上了开往别处的火车了，我们也可以踏实地转身回到生活中。

寅次郎，渥美清，五十周年，干杯。

寅次郎朝圣之旅的图文攻略，请点击如下链接阅读:柴又，一幅昭和时代的风情画（文章同载于公众号：yuanfangfm 关注旅行和异邦文化）

抛开情怀，寅次郎归来 在IMDB上的6.5分比较贴切。

那些突然插入的过去时空硬切多少有点惊人。

但 寅次郎 系列是山田洋次的作品，50年后，无论怎么玩都是合理。

另一个震惊的地方是山田洋次居然把 寅次郎 里的演员几乎找齐了。

配上过去的画面和一点现在的故事，技术上其实很违和，甚至有点像一个电视栏目蹩脚的专题。

但情怀依旧能掩盖一切。

渥美清已经过世，小樱的扮演者倍赏千恵子现在只剩慈祥，吉冈秀隆造型变成帅气的中年大叔也有点认不出。

但最神奇的是后藤久美子，93年曾在 城市猎人 里和成龙王祖贤飙戏，眼见就是国际影星的路线，两年后出演完最后一部 寅次郎 再无新作，直到25年后这部 寅次郎归来。

25年能发生太多的事情，最后只剩情怀。

抛开情怀，寅次郎归来 在IMDB上的6.5分比较贴切。

那些突然插入的过去时空硬切多少有点惊人。

但 寅次郎 系列是山田洋次的作品，50年后，无论怎么玩都是合理。

另一个震惊的地方是山田洋次居然把 寅次郎 里的演员几乎找齐了。

配上过去的画面和一点现在的故事，技术上其实很违和，甚至有点像一个电视栏目蹩脚的专题。

但情怀依旧能掩盖一切。

渥美清已经过世，小樱的扮演者倍赏千恵子现在只剩慈祥，吉冈秀隆造型变成帅气的中年大叔也有点认不出。

但最神奇的是后藤久美子，93年曾在 城市猎人 里和成龙王祖贤飙戏，眼见就是国际影星的路线，两年后出演完最后一部 寅次郎 再无新作，直到25年后这部 寅次郎归来。

25年能发生太多的事情，最后只剩情怀。

说起当代日本影坛、以家庭为主线的导演中、山田洋次在我心目中是排名第一的，近年他创作的家族之苦系列、以及再早期一些的东京家族、我的弟弟，都是在寅次郎系列之后。

针对当代日本式的家族核心价值观、特别是小津导演之后的走势、山田进行了完整的传承、保护、挖掘和发扬。

他描绘的家庭都是小康之家、这点类似于小津，亲情被置于很高的地位、在导演框定的范围内亲人们之间的误会和冲突、怎么看都是可以无数次循环的温馨。

山田一直奋斗在一线的老导演、像伊斯特伍德一样的老当益壮，在2019年依然放不下对寅次郎的情节，召集一般老伙伴拍了这部年终总结式的第50集。

我给这部戏打高分、也是给这位老导演的执著点一个赞，估计年轻人很少看过之前的49部、也不会有什么共鸣。

寅次郎系列很好的记录了日本经济腾飞的70、80和90之间的黄金年代，通俗而不庸俗、生活在柴又这样的下町中努力奋斗、记录了两代人的成长和世道变迁，中间穿插了各种的时代话题，我们和樱花这家人一起走过这30年。

倍赏千惠子和吉冈秀隆果然是老了，看看当年第1集中千惠子的少女模样、导演不用给她化妆的这么苍老吧。

吉冈秀隆被山田宠爱了几十年、之前小学生的他尖尖的小脸令人怜爱、如今是彻底的大叔了、估计也是妆化浓了。

樱田日和、她在祈祷落幕时里的演出印象深刻，虽然有那么一点黑眼圈、但是特别的耐看、并且有那么一股极力掩盖的色气、很特别——就像即将要熟透的挑子、饱满而布满纤细绒毛的果皮、感觉指甲轻轻一划就破、满脑子都是吃到口里的遐想、但是又不忍心在最好的时节前摘下、明明又很确定即使现在摘下肯定是别有风味，就是这种感觉。

最近刚刚看了粉红的窗帘、怎么美保纯又作为中年熟女出现在本片，当年的她真是搭配昭和年代、圆润又美艳，近40年过去了她的身材依然遮不住。

影片中间穿插的联合国难民署的环节有点鸡肋，初恋情人的再会可以与寅次郎的穿插互动再多一些。

吉冈秀隆的亡妻因素太突兀、缺乏与寅次郎之间的关联。

而且，我觉得吉冈秀隆应该仍旧住在柴又、和母亲樱花在一起，然后寅次郎的精神力量不断鼓舞着现今的人，缅怀过去的同时、引发出日本未来家庭模式的探索。

最后是那首主题曲。

桑田佳佑大叔片头演绎、中间长音节的部分舌头打卷、高潮部分身体微颤，讲一部下町小曲带偏到日式演歌，不过唱得真好。

结尾处寅次郎过去的桃花运中的美女们依依闪过、最喜欢田中裕子，最后渥美清亲自演唱，老味道、120度的眼泪，是不是我该好好从头再看一遍寅次郎的故事了。

希望山田导演身体健康，多拍好片，问天再要50年。

先剧透番外篇最后的happy ending：满男和泉终于决定结婚了，他们幸福地生活在一起，白头到老然后说下故事的结局为什么是这个。

有人会说，泉在欧洲家室，有丈夫和孩子，泉不是那种会为了初恋抛家弃子的人。

说这话的人，没有仔细看片子，没有看出来导演山田洋次在《欢迎归来》埋的彩蛋：两个中年男女，在机场大厅，不顾周围人群的目光，抛弃了世俗贵的的束缚，紧紧相拥拥吻。

此时，只有一首歌可以用来做这个场景的BGM——林子祥《敢爱敢做》“狂抱拥/不需休息的吻/不需呼吸空气/不需身边观众远离......”影片的结尾，满男和泉在机场忘情相吻已经揭晓了剧情的前情和未来走向。

我们对满男的婚姻和家庭现状完全了解：满男的妻子六年前去世了，满男现在独自和女儿生活在一起。

但是泉呢？

不错，根据泉自己的说法，泉已经有了家室。

但，那是泉自己说的。

剧中所有关于泉的婚姻家庭状况的信息，都来自泉自己的诉说。

她说她结了婚，她说她有两个孩子。

真实情况呢？

她真的结婚了吗？

她过得幸福吗？

她和她丈夫现在的关系如何？。。。

细思极恐。。。

如果，泉和满男一样，对自己真实的婚姻家庭状况有所隐瞒呢？

所以在结尾两人机场分别时，满男终于忍不住告诉泉实情，并解释说之前隐瞒“是不想让泉有负担”；泉奔过来抱住满男拥吻，又哭又笑地说“这就是我喜欢的满男的样子啊”。

是啊，人们喜欢的人其实都是自己的同类型的人，满男是那种极力隐忍自己的情绪，事事先替别人着想的人，泉何尝不是这样的人？

影片中，当满男告诉泉，六年前他的妻子已经过世了，泉惊诧得捂住了自己的嘴巴，重复道“六年前？

”对，六年前。

六年前，泉的生活发生了一件大事。

如果，那时候泉就知道满男的妻子过世了，泉会当时就回来找满男吗？

泉不知道当年会怎么做。

但是她知道，这一次她回欧洲后会怎么做了。

这个寅次郎如雷贯耳，但是年代差，没啥代入感，但不影响本片的优秀。

导演借助技术将现实的影片和老电影完美结合，几乎实现了年代的完美对接，而且剧情丝丝入扣，毫无违和感。

日本电影向来对人物故事描写非常在行，本片也是如此。

这个寅次郎如雷贯耳，但是年代差，没啥代入感，但不影响本片的优秀。

导演借助技术将现实的影片和老电影完美结合，几乎实现了年代的完美对接，而且剧情丝丝入扣，毫无违和感。

日本电影向来对人物故事描写非常在行，本片也是如此。