有院子的家

女人对婚姻和男人的选择，很大部分受母亲的影响。

可惜的是母亲的老路，并不多么正确且一旦无力反驳，女儿的苦日子就来了。

韩剧《有院子的家》两个女儿家，她们同样是妻子，是遭受丈夫迫害，（来自身体家暴和精神控制）并接受母亲老老实实依附男人才有出路，否则就是自不量力的教诲。

比起枕边人的戕害，母亲的毒害更是残忍。

而这毒害被冠以母爱，更是悲从中来。

“离开男人没有婚姻你是不行的”，所以一个看似住在有院子的家，富丽体面，却只是颗棋子，给男人装点门面的花瓶而已。

一个被打得鼻青脸肿不得安稳，不敢报警声张，娘家人睁只眼，闭只眼。

她们像与世隔绝了一样，没有朋友社交，没有家人支持，化身为一座荒岛，只能自己舔伤口自我怀疑，只能“自暴自弃”，默默承受越来越无路可退的生活。

要是有援手，多好啊。

要是有榜样的力量，多好啊。

要是从一个人身上看到自己的悲哀懦弱，并找到解决问题的方案，多好啊。

她们的无助，呐喊，徘徊，在夜深人静时深刻绵长。

秋尚恩，为了救自己和孩子2条命，结束了丈夫的迫害。

她以为天衣无缝，却被间歇性痴呆症的母亲一语道破：终究是孩子的父亲，你怎么可以下的去手？

这分明是责备。

可是丈夫何曾对她仁慈过？

连孕期都是一言不合就暴揍她。

她唯一庆幸的是肚子里的孩子是如此顽强，竟跟着她一起承受了所有。

文珠兰一直以为丈夫是爱她的。

他那样温柔的为她梳头发，为她搬家，为她隔绝了外面的世界，让她享受稳稳的安全感。

直到她被忽悠着失去了自己的判断，失去了自己的见解，甚至被蒙蔽了眼睛。

她活在谎言里而不自知，迎接她的是另一个谎言。

一个我所做的一切都是为了你好，为了我们这个家好的谎言里。

她一直背负着姐姐的死是她的错的自责里，妈妈不能原谅她的痛苦里。

这痛苦折磨了她很多年，以至于她对自己的存在意义失去了信心，而今那种被拖下水令人窒息的感觉又来了。

其实她们最需要的是从来是妈妈的肯定。

哪怕迟到的肯定，也能将过往的怨恨一笔勾销，也能自行融化妈妈在伤口上给撒的盐。

毕竟妈妈不是生来就想迫害女儿的，在男人掌权的世界里，只有委曲求全，迎合男人的喜好才能得到生存。

毕竟妈妈是想女儿过得好的，只是用错了方式。

她们不敢质疑，是怕质疑了自己就会被抛弃得远远的，成了不懂事理的女儿。

所以她们全盘接受，好与最亲近的人有某种链接，自己不是孤独的。

觉醒，总是伴随着消失与没落。

她们终于自主自立，去做完整的不受束缚捆绑的自己时，她们如释重负。

再没有男人，可以如此堂而皇之地指点她们，她们是可以独立过活的。

她们似乎也能谅解母亲的狭隘与无知，弱小与无力了。

那是时代的局限，也是现实的照射，母亲们确实对抗不了的无奈退让，而这退让让她们的女儿买单了，站起来挣脱出去用了太长太长的时间。

她们终究比她们的母亲幸运，她们的孩子也比她们要幸运。

从此，种草种花，等到草长莺飞，会有马慕名而来。

不执着于哪匹马会来，反正春天的花开好了。

我现在看到第五集，还是觉得女一很迷。

我不大了解抑郁症这个病及用药会对一个人造成怎么样的影响，但女一的演法会让我错觉这是一种夺舍式的打击。

因为完全看不到这个人在得抑郁症之前的经历堆砌出来的立场/想法，就感觉这个人是凭空出现在姐姐死去的现场，然后生病，然后一脸懵逼。

我看到现在都不是很分得清她演的是个菟丝花，还是抑郁症患者，还是失忆又没完全失且貌似还吃错药的菟丝花。

她给一个外人说她要守护家庭也很迷。

如果她是要守护实质的资产，她连她老公在干嘛都不知道，在家的状态也比较游离，也没有拍出跟类似工作人员交谈的场景，我会倾向认为她对这些实质的东西不是很有数，守护有难度。

如果她是要守护小孩，这两交流也跟谜语人似的，有多深的感情也没看出来。

一些小细节可能透露出她曾经照顾过小孩，知道一些这个娃的喜好，但更多的内容传达的是她现在根本顾不上这个娃。

如果是要守护老公，从她对她老公也并不全然信任，她老公也没少对她施放“煤油灯效应”debuff来看，没懂有啥需要守护的。

因为她如果是要保持现在这种生活状态，那压根不用查她老公。

老公是什么人重要吗，拿钱回家不就行了。

不过从她在知道她老公没嫖时肉眼可见地松了口气来看，可能想守护的是这个器官吧。

那这好办啊，中国历史告诉我们，男人是可以人机分离的，如果她要守护的是这么具体的东西，着实不用绕这么大个圈子。

挺招人烦的。

反正我在她身上就看到一种无力，富婆但无力；而我也不会觉得她这种无力是因为她生病了。

她的立场某种程度上应该是和女二对立的，但却和女二一样无力。

..“不在沉默中死亡，就在沉默中爆发。

”韩剧《有院子的家》底层女子秋尚恩，长期被丈夫家暴，就连孕期5个月都不被放过。

她既没有给力的娘家人当后盾讨说法，她也不敢报警，多次谢绝了保安大叔替她报案的好意。

如果觉得太辛苦就逃吧，逃不见得就是坏事。

如果自己清楚逃的意义，那就不是坏事。

可是她没地可去可逃，就算执意离婚离成了，她也会遭受娘家人的不理解，还会因为不久后要出生的孩子，与丈夫长长久久地纠缠在一起。

噩梦，不会随着离婚结束。

什么是无依无靠，莫过于此。

她默默的收集着自己鼻青脸肿的证据，妄想有一天能派上用场。

直到有一天她突然想通了。

她完美的设计了一场“陷害”，悄咪咪地将渣男丈夫送走了，送到了一个再也不能迫害她的地方，从此换取了绝对的自由身。

“本来以为我的人生之所以那么狼狈，都是那家伙的错。

但他真的死了以后，情况也没变好。

所以我觉得好茫然，再也不知道该怎么为我的不幸找借口。

”离婚后还是不幸。

丈夫的烂摊子还在，且烂摊子比她想象的还大还棘手。

娘家人的麻烦还在，还需要她善后擦屁股。

当她要独自一人面对无知与不确定性，她承受的丝毫没有比在婚时受的更少。

也许她也犯了一个错误就是，认为自己会因外部环境变化而获得幸福。

不幸之后沉迷不幸会更加不幸。

日子还是要过的。

哪怕没钱交房租被房东赶着10天内滚出去，哪怕丢了前台服务员工作更囊中羞涩，哪怕兄长酒驾惹事要一大笔钱赔偿，哪怕自己杀夫的秘密很快要掩盖不住...这些看似无法度过的困境接踵而来，不是为了让她担忧自己会失去什么，而是为了让她思考自己可以放下什么。

《人间失格》里有句话：不幸的人总是对别人的不幸感受特别敏锐。

不幸，成了帮助同样不幸者的力量。

即便在那样没有一件顺心事的情况下，她还是以过来人的经验出谋划策，让一个与她一样怕老公，被老公拿捏地死死的富太太重新审视自我，勇敢地坚定地肯定并看清了自己的迷失。

秋尚恩的妈妈在短暂的清醒时分，终于表达了她委曲求全，迎合女婿的歉意。

女儿已经为这个家做的够多了，以后只顾自的生活吧。

她的生存经验，只会让女儿走她的老路，一条悲剧走到黑的不归路。

我不再在乎其他人想法，开始只管自己只关注自己只爱自己那一刻，就是我终于感觉到‘自由’的那一刻。

当她挂断了大嫂打来的求助电话，她也终于与那个让她畏手畏脚的发源地和解，并切割地明明白白，断舍得干干净净了。

她滴下泪。

放下和决绝原来如此美妙，美妙得像千年寒冰瞬间化作一股暖流，那样自在轻盈。

《被讨厌的勇气》里说：如果你觉得不幸，那是因为你自己亲手选择了不幸，而不是生来就不幸。

“如果能回到过去，你还是会做一样的选择吗？

”-大概会吧，因为我相信我不是杀了一个人，而是救了两条命。

”现在她终于斩断了所有令她陷入不幸的僵局，坦荡的无愧的，迟到的重启了她的人生。

看评论感觉大家跟我看的不是一个剧，除了结尾感觉有些伏笔伏笔没收好，整体故事要爆发有爆发要反转有反转，很多压抑沉默的戏不正是女性的处境吗，两个女主试探防备到疏远却交心，反转再反转，超精彩，初印象以为是破案的，但很显然讲的是俩女主相知相遇的。

区别1为什么大家会觉得文有抑郁症？

我一直没决得女主没有病啊，奇奇怪怪的情绪是被老公pua出来的，是他把没问题诱导成有问题，配上荒诞诡异的镜头非常精彩，明明闻到了味道却被骗被糊弄被扭曲，“你为什么不能自信一点！

”点睛之笔震撼灵魂啊，对比文借口耳环拖延一事被发现后对真相的扭曲非常精彩，说谎的人自信风度翩翩，知道真相的人磕磕绊绊犹犹豫豫。

邻居身上的真相暗示了文生病的真相，邻居被说成有病，但是事实上是被pua了，丈夫以妻子有病拒绝邻居，邻居说我也有病刚好聚聚超搞笑！！！

文的线超压抑，配合尚的剧情爆发线节奏还行呀该爆发爆发该反转反转。

区别2哪故弄玄虚了？

是因为靠暗示不明说吗？

可能我直接自己随意解读了所以没有觉得困惑，很多线索是没明说1.钓鱼包有两个，还有一个在别人家？

直接解读证据当然要放别人家不忍放自己家不暴漏了，当然前因后果没解释清楚到底是怎么放的为什么放的后续准备怎么办。

剧故意模糊了很多线索故弄玄虚应该就是这么来的，但是这部剧的我只关注了俩女主，基本没感觉，只被俩女主的交锋吸引2姐姐的真相缺失姐姐到底发生了什么，为什么妈妈和老公都认为，姐姐是妹妹害死的，妈妈太坚定了，完全像是有线索有证据，母女互相倾诉的话不能完全解释，老公也不像信口胡说戳女主心伤，还不如说儿子这样都是因为你呢，所以真有可能女主有点关联然后自责过深。

数着数着好多缺点结论大部分人觉得有问题肯定真的有问题，但是我很喜欢。

她一直是一个被保护的女人，一个离开了丈夫就什么都不是的女人，一个活在丈夫或是自己制造的牢笼里，以爱为牢的女人。

尽管她住在有院子的家，是体面、优雅、高贵，富足又温柔的女主人，可她依旧很渺小，小到不知道自己是个囚徒。

韩剧《有院子的家》女主文珠兰，自从看到帮她看家的姐姐意外去世惨状后，精神崩溃，久久不能从痛苦中平复，更是抑郁成疾，一度做出不寻常事。

丈夫为了不让她见景伤怀，举家乔迁。

乔迁没有喜，只有波澜。

不与邻居熟络，也不敢社交。

她是彻头彻底的社恐。

每次她有点点自己的想法，就会招到丈夫的灵魂拷问，“你按时吃药了吗？

”仿佛她这个病人不配有自己的思想，只能当提线木偶，听话照做就好。

她是如此小心翼翼，她是如此懂事谨慎。

搬家是为了她好，丈夫用心良苦，丈夫在为她付出，在迁就她。

所以当她听到楼上发出异样声音，闻到院子里一股腐烂的恶臭，她说服自己一定是自己出现幻觉幻听了，因为丈夫说没有味道没有动静。

她那样轻易的否定自己，好像她的坚定是无理取闹。

她习惯了的服从以为是爱，其实是懦弱。

她活在丈夫的禁锢里，从未独立过活。

秋尚恩，孕期5个月了却一点不显怀，瘦的跟竹竿一样。

丈夫对她呼之即来，挥之即去，一言不合就暴揍。

她被丈夫拿捏的死死地，不敢也无力反抗。

物业大叔都看不下去了，劝她该报警就报警。

她谢绝了。

问：为什么不离婚？

娘家人呢？

女儿被打得鼻青脸肿，妈妈却给女婿做美味的小菜，她以为这样女婿就能对女儿好一点。

至于兄长，只惦记着家里那套房子的继承权，只会找她处理各种他惹事后的善后，完全依赖不上。

她裹着腰带，生怕别人看出她怀孕了，丢了前台服务员的工作。

那是她唯一可以倚赖自己的地方。

前者精神控制，在煤气灯效应下被洗脑，如行尸走肉。

后者被暴力发泄，在拳头阴影下无力自保。

但出去的门，一直开着。

她们其实也意识到了这种掌控和伤害，为什么还是甘当囚徒？

因为恐惧。

家以外的地方，都叫陌生，都与她们无关，都不属于她们。

她们都被母亲pua，离开婚姻是罪恶的，女人是要依附男人的。

她们接受了这种思想，洗脑自己这叫保护，虽然代价是失去自由，失去思想，失去自我。

莎士比亚说：自己加于自己的伤害，最不容易治愈。

所以各自杀夫后的她们才明白，原来自己一直是世俗的受害者，一直被婚姻绑架，一直被性别迫害，被经济不对等歧视，一直留在原地不敢自救。

她们的觉悟伴随着一个幻想的破灭，以往生活与理论的全部推翻，以及放过对自我的责备。

世间最可怕的禁锢从不是物理禁锢，而是内心的彷徨与恐惧。

你越在意什么，就越被什么禁锢。

而你曾在意的，有时候只是一场巨大的谎言。

比如文珠兰的老公并不是非文珠兰不可，他要的只是匹配他的，装点他精致利益主义者的花瓶。

比如秋尚恩长期被娘家剥削拖累，她从来没有后盾，只有一次一次被推向深渊。

生命是我自己的东西，所以我不妨大步走去，向着我自以为可以走去的路；即使前面是深渊，荆棘，狭谷，火坑，都由我自己负责。

鲁迅先生的话，是人间清醒。

当女人贪图侥幸婚姻给的那一点点安全感，却装聋作哑委曲求全婚姻里的所有不恰当，失去的何止是尊严与灵魂，还有独立人格，甚至是性命。

别忘了，出去的门一直开着，走出去可通向四面八方，可链接天地宽。

爱不是禁锢，爱自己更不应该禁锢自己。

剧情虽然有很多反转，但是进度太过于缓慢。

前两集故弄玄虚的悬疑感泛滥，和黑的仿佛没钱交电费的超大豪宅，让人真的代入不进去，，还以为是个荒岛别墅里的恐怖片，所以只能两星。

最打动人的应该是两位女士的结局，虽俩人的阶级天差地别，但却能互相理解对方的处境，互相帮助的情节，多给一颗星。

一个是从小到大养尊处优没为钱发愁过的大小姐，另一个生活在极端重男轻女的底层家庭，被母亲无数次推向家暴男。

两人的共同点有很多。

1，都被母亲pua，离开男人你是不行的。

2，遭受了来自丈夫的暴力，一个是身体家暴，一个是精神囚禁。

3，都与世隔绝，没有朋友，没有家人的支持，化身为一座荒岛，只能自己舔舐伤口。

4，最后都选择了弑夫，选择了所谓女性自立。

影片有一个点让我很在意，无论在描述哪个女主的家庭时，父亲这个角色都是缺失甚至不存在，让观众有一种“啊啊啊，原来是因为这样的母亲，她们才变得如此畸形”。

但这又何尝不反映出韩国社会的畸形，正如上野千鹤子的“毒母”的概念，母亲不是生来就想迫害女儿的，在男人掌权的世界里，只有委曲求全，迎合男人的喜好才能得到生存，所以母亲在这畸形世道下畸变的价值观作用下，以为让女儿从父，从夫，甚至从子，才能在夹缝中生存。

至此才能明白为什么母亲还能为家暴男做美食，因为她想着“再多讨好讨好他，他就会对我女儿好一点吧”。

因为在这些毒母的思想里没有离婚，没有自立，如果脱离男人什么也干不成，所以只能忍受。

近些年韩国很多影视作品都有在反应着女性遭受的不公，女性的反抗，甚至一些爽片，女性把男人当作工具，当作踏脚石，但其核心价值观“女性离开男性是不行的，男人才是世界的中心”，这种男性的自我意淫依旧没有任何变化。

为什么呢？

因为这些片子就是这些男性为了迎合市场来拍摄，底层逻辑并不会变化，女性的价值在他们脑子里永远只会体现在美貌和生育，也就是服务依附而并不会创造价值。

韩国是一个现实和影视极其割裂的国家，即便拍出很多反应国家黑暗，财阀统治韩国，甚至人民反抗成功的片子，然而可悲之处在于，现实中的所有人都束手无策，只能在影视中发泄幻想。

女性甚至只能自我阉割，拒绝生子，让财阀和男性的剥削停留在自己这一代，生命的延续已经毫无意义。

更恐怖的是，我们这样为了人类解放而奋斗的民族，也开始逐渐显露出自我阉割的初兆。

女人对婚姻和男人的选择，很大部分受母亲的影响。

可惜的是母亲的老路，并不多么正确且一旦无力反驳，女儿的苦日子就来了。

韩剧《有院子的家》两个女儿家，她们同样是妻子，是遭受丈夫迫害，（来自身体家暴和精神控制）并接受母亲老老实实依附男人才有出路，否则就是自不量力的教诲。

比起枕边人的戕害，母亲的毒害更是残忍。

而这毒害被冠以母爱，更是悲从中来。

“离开男人没有婚姻你是不行的”，所以一个看似住在有院子的家，富丽体面，却只是颗棋子，给男人装点门面的花瓶而已。

一个被打得鼻青脸肿不得安稳，不敢报警声张，娘家人睁只眼，闭只眼。

她们像与世隔绝了一样，没有朋友社交，没有家人支持，化身为一座荒岛，只能自己舔伤口自我怀疑，只能“自暴自弃”，默默承受越来越无路可退的生活。

要是有援手，多好啊。

要是有榜样的力量，多好啊。

要是从一个人身上看到自己的悲哀懦弱，并找到解决问题的方案，多好啊。

她们的无助，呐喊，徘徊，在夜深人静时深刻绵长。

秋尚恩，为了救自己和孩子2条命，结束了丈夫的迫害。

她以为天衣无缝，却被间歇性痴呆症的母亲一语道破：终究是孩子的父亲，你怎么可以下的去手？

这分明是责备。

可是丈夫何曾对她仁慈过？

连孕期都是一言不合就暴揍她。

她唯一庆幸的是肚子里的孩子是如此顽强，竟跟着她一起承受了所有。

文珠兰一直以为丈夫是爱她的。

他那样温柔的为她梳头发，为她搬家，为她隔绝了外面的世界，让她享受稳稳的安全感。

直到她被忽悠着失去了自己的判断，失去了自己的见解，甚至被蒙蔽了眼睛。

她活在谎言里而不自知，迎接她的是另一个谎言。

一个我所做的一切都是为了你好，为了我们这个家好的谎言里。

她一直背负着姐姐的死是她的错的自责里，妈妈不能原谅她的痛苦里。

这痛苦折磨了她很多年，以至于她对自己的存在意义失去了信心，而今那种被拖下水令人窒息的感觉又来了。

其实她们最需要的是从来是妈妈的肯定。

哪怕迟到的肯定，也能将过往的怨恨一笔勾销，也能自行融化妈妈在伤口上给撒的盐。

毕竟妈妈不是生来就想迫害女儿的，在男人掌权的世界里，只有委曲求全，迎合男人的喜好才能得到生存。

毕竟妈妈是想女儿过得好的，只是用错了方式。

她们不敢质疑，是怕质疑了自己就会被抛弃得远远的，成了不懂事理的女儿。

所以她们全盘接受，好与最亲近的人有某种链接，自己不是孤独的。

觉醒，总是伴随着消失与没落。

她们终于自主自立，去做完整的不受束缚捆绑的自己时，她们如释重负。

再没有男人，可以如此堂而皇之地指点她们，她们是可以独立过活的。

她们似乎也能谅解母亲的狭隘与无知，弱小与无力了。

那是时代的局限，也是现实的照射，母亲们确实对抗不了的无奈退让，而这退让让她们的女儿买单了，站起来挣脱出去用了太长太长的时间。

她们终究比她们的母亲幸运，她们的孩子也比她们要幸运。

从此，种草种花，等到草长莺飞，会有马慕名而来。

不执着于哪匹马会来，反正春天的花开好了。

这是女性相互成长救赎的故事吧，一开始是秋长期被老公家暴，积累证据，打算离婚，后来找准机会把老公干掉了，因为在她眼里，不是她被打死，就是她找出路。

她进入引发了文的关注，加上孩子因为她各种逃避，出现的问题，经过跟孩子出走后深度交流后她逐渐反省到自己一直不去看到真相，只是听老公给他各种暗示和pua，她把孩子交给母亲照看，应该也想到了后面的各种不可控的发展，她先跟老公商量如何处理秋的事情，其实也是为了让老公认为自己跟他是一条心，然后乘机问他到底会怎么处理，他的各种心态，在最后一战时，还在询问老公为什么要这么做，最终认识到他没有反省的心的时候，才想要放手一搏，其实多亏了秋和邻居，要不然她也挂了，她应该已经想好了，先骗秋让秋计划，然后骗老公出对策，其实一直都在给老公机会，看老公有没有认识到自己做错了。

文去找妈妈的沟通那段挺触动我的，其实她妈妈也自责，人总爱把原因推到别人身上，文去找妈妈要求道歉，说完那些话后，妈妈也哭了，妈妈也痛失女儿，但是却也实实在在的伤害了她，文已经跨出了很大一步，她正视了姐姐的死，不是因为她姐姐才死的，她突破了长期被自责和别人PUA。

最终也没讲姐姐怎么死的，但重要的是文走出来了，秋从她的原生家庭走出来了，也走出了他老公的地狱。

秋也问妈妈为什么她长期被家暴，妈妈还要给他老公做他爱吃的，她妈妈说，这样做以为他老公能对她好一点，其实这都是弱势群体的想法和做法，她妈妈这样只能让他老公变本加厉，觉得没有他，秋也活不了，就觉得秋是吸血鬼。

其实也是侧面反应了社会中女性的弱势一面，秋的妈妈决定把自己的房子给儿子，也告诉秋，以后不要常来往，其实也是推了她一把，这样她哥哥拿了房子，也没有理由找秋各种麻烦。

秋最终也踏出了那一步，拒绝了她嫂子的电话。

其实文和秋都是陷入不同的困境，一个是有钱无助的困境，一个是没钱无助的困境。

他们的老公都是觉得她们一文不值，可以随时被替换，但讽刺的是都被他们瞧不上的弱势老婆给干掉了。

其实她们两是有共鸣的，要不然秋也不会帮她，文也问她了，你不会单单为了五个亿。

其实也是互相相惜的状态了吧。

还有文的邻居也分享了自己成长的故事，其实也是被老公控制，认为自己很弱势，出去了很危险，不能受到保护。

最后她也反思到底是老公囚禁自己，还是自己的思想被囚禁了，因为门一直是开着。

真的是一篇让人思考的片子，其实文已经觉醒，她要的是她老公明白什么是对什么是错，守护家人不是这样的，虽然躲过了法律的制裁，但永远都不能逃过内心的谴责。

她是为了让儿子释怀，事情不能这样掩盖，她也帮了秋，让秋有机会重新好好活着。

（本文首发于公众号【韩剧天使】 欢迎联系授权转载）虽然《黑暗荣耀》已经播出有一段时间了，但不得不说这个剧是真火啊。

而且这些主演们在演艺事业上的发展真是越来越好。

虽然宋慧乔本人很低调，但她也凭借《黑暗荣耀》这部剧提名了第二届青龙电视剧大赏的视后。

而且她还出息了一些品牌活动和拍摄了杂志画报。

反正就是“人逢喜事精神爽”的状态，又年轻了不少～

男三号朴成勋也因为《黑暗荣耀》提名了第二届青龙电视剧大赏的最佳男配角。

而且他的新剧《外人》也要在这个月播了。

当然最重要的是他因为《黑暗荣耀》被人们熟知后第一个飞升的资源其实是官宣加入《鱿鱼游戏》！

最值得说的，那必须是“妍珍呐～”的扮演者林智妍。

《黑暗荣耀》里的表情包大多数都来自于她的演技、表情和那些奇怪动作。

在剧里看起来很正经，但实际加上网友们的配字，还别说真是搞笑又贴切。

林智妍今年已经播出和准备播出的影视作品真的很多，而且剧的质量非常令人看好！

比如最近推特上很火的“丧夫套餐”，不仅登上了社会话题，出现社会争议，还被千万网友盛赞。

具体是什么事儿呢？

还是要从《有院子的家》这个剧说起。

剧中她饰演被丈夫家暴的妻子，怀孕五个月因为家暴流产她也不敢说。

每天都被丈夫殴打辱骂，邻居和保安劝她报警她都不敢反抗。

丈夫在她面前疯笑一声，她都要提心吊胆，那种恨不得把自己缩小到丈夫看不见的眼神真的很让人心疼……某天她接到警方电话让她去认领丈夫尸体，她不敢相信地问了警察很多遍，“我丈夫真的死了吗？

”确认丈夫已死亡，办完葬礼后，她就像彻底放下一件心事，敞开了吃！

大家上前找她谈话她都不受影响，也什么都不说，只顾着大口吃饭。

当她得知丈夫还买了保险后，更有胃口了，吃起了饭后甜点。

因为她这段巨真实的演绎打动了不少观众，在韩国大火后视频点击量破千万。

网友们不仅盛赞她的演技，而且还模仿起了她吃的那些食物，简称就是“丧夫套餐”。

哈哈哈哈哈哈哈好像可以看得出那些网友的意思啊～还有网友总结了她吃饭的顺序：第一步「丧夫餐」炸酱面、糖醋肉、炸饺子、可乐。

第二步「葬夫餐」醒酒汤、泡菜。

第三步「夫死甜点」苹果。

不得不说，无论是剧情还是韩网友的操作，这也太炸裂了吧！

对此，林智妍的经纪公司还回应了她的这段表演经过。

因为她吃东西的表演真的很让人有食欲，胃口大开，比吃播博主表现得还要香，很难不让人怀疑她是不是那几天被饿肚子了。

这段之所以能成为名场面，其实也是因为林智妍努力地去吃、去营造那种氛围。

虽然展现出来的只有几秒钟的镜头，但她可是真真切切地吃了大份糖醋肉和4碗炸酱面呐！

不过也是因为这个名场面让更多人注意到了她的新剧《有院子的家》。

她虽然是女二号，但也是因为她的名场面才出圈的。

所以很多网友进行了「拉踩」，认为金泰熙作为女主演被林智妍的名气和演技比下去了。

要知道，金泰熙可是rain的老婆呀，之前因为结婚生了宝宝，现在复出却无人问津？

对此，又引出了另一个老生常谈的话题，女演员结婚生子造成的资源降级这么严重吗？

还是说和她本身的水平有关……其实先不说演员有没有演技上的问题，单说剧情就让人觉得节奏拖沓，叙事又散又乱，有故弄玄虚的意思。

虽然俗套但如果能讲好一个故事也不是那么简单的事。

这个剧的导演还非要换个新奇的拍摄方法（悬疑手法和拍摄角度等）去改变观众的想法，所以观众能接受的话当然会追剧，不能接受自然也就弃剧了。

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看第一集时候正在吃晚饭，看到院子里刨坑🕳️那里有点……后面的节奏有人说慢，我觉得还好吧，从几条时间线讲述我觉得也还好理解。

就是一普通观众，不存在什么高深莫测影评，无聊时候看看的。

ο(=•ω＜=)ρ⌒☆粗来冒个小泡泡♪.哼着歌溜了我往宇宙撒了把盐，要是我十点钟还没睡，今晚就吃盐焗小星球偶尔崩溃，无伤大雅！

怎么还要求数字呀！

只有充数了。