仁医完结篇

如果我熬过了心急而没有去看剧透的话，到最后一定会哭的淅沥哗啦的。

但是因为还是看了，知道要看到的会是有些悲剧性的结局，所以并没有流下多少眼泪，但仍旧是感动莫名，因为那穿越的理由。

最开始看故事时，总是把自己换位仁医生想，“我到底是为了什么才被穿越的”，或者说“我到底是因为什么原因而被老天爷送回江户时代的”，既然“上天总是给人能熬过去的考验”，那我要面对的考验一定是巨大但却也一定能熬过去的，而以我的医生身份来看，上天把我送回这里一定是为了让我医治某个伟大的历史人物，让这个本不应该过早死去的伟人的寿命更长些，从而能创造出更好的未来。

而正在想着想着这“天将降大任于斯人也”的理由时，我遇到了土佐的坂本龙马。

于是，我更加坚信，我的使命就是要让这个被刺杀的维新志士更长命，更何况，我又逐渐发现，他不仅是一个高大全的神一样的存在，还是一个喜欢吉原这类地方的人，更是我最喜欢的那种朋友。

所以，我把一切在这里的历练作为拯救坂本龙马的准备。

可越往后，就越发现事情并不是这样，我救的人，最终还是死了，终究逃不过自己的宿命，我做到的只是延长了他们的寿命而已，尽管像咲小姐说的那样，“医学本质上其实也就是延长了人的寿命而已”，终究还是不能让人永生的。

于是，我逐渐开始怀疑起我穿越过来的理由：如果我到最后实际上什么都不能改变，那还让我穿越过来干什么？

更何况还有需要照顾的未来在等着我呢！

尤其是每当我要告诉龙马大人他要被暗杀时，总会有那紧箍咒般的头痛来折磨我。

我想回去，但我不知道回去的方法。

直到要被囚犯们杀死时，我才有了些许线索，那就是，如果在这个世界死了的话，或许就能够穿越回去了。

但是，也就是这时，我又发现，我其实并不想死，也就是说，此刻的我，其实并不是真心地想回去。

因为我爱上了这里的或许有些“笨拙的温柔”，我找到了能让我安心留在这里的理由，我找到了一个能让我的存在有价值的理由，尽管如果可能的话，我还是要回去。

换个角度想，穿越过来的日子，其实也就是一生的时间，对我或许不是这样，但对我在这里的朋友与敌人们来说，却一定是这样。

存在就是生命，没有了存在，生命也就画上了休止符，所以，我终于敢开始放开手为了一个更好的未来在此奋斗，但这个“未来”，已经不只是我那已经变成了植物人的恋人，而是所有人都愿意重生到的国家，我自傲地认为我是来这里救人、被人敬仰的，但是，这个黎明前的时代，影响我的反倒是更多些：在来这里前，我的“仁”是悲悯，我的“爱”是退缩；而这里的那些其实已经早就像风一般吹过的人与事，让我的“仁”变成了对未来的梦想，让我的“爱”变成了坚持这份梦想的勇往直前。

不谦虚的说，我抱着我的这种“仁”与“爱”，最终还是在那看不见摸不着的“修正力”下改变了历史，多多少少地让它变得更好了些：改变国家历史的“船中八策”变成了“船中九策”；未来的人们也获得了更好的医疗福利；虽然那些我医治过的人最终还是离开了，但多多少少地离开了晚一些、更释然一些。

但是，幸也不幸地，我最终发现，这些历史性的改变，其实并不是我穿越到这里的真正理由。

我发现，我不是无奈地被穿越的，我是完全出于本心地想穿越回来，并不是为了改变历史、跻身医学先贤与维新志士或是被人们封为“南方大明神”这些宏大且炫目的理由，我穿越过来的真正理由，只是为了救我真正心爱的那个人，尽管她并不是什么伟人，没多少人记得她的名字，她最终也只是作为一位终身未嫁的“知识渊博的产婆”而被人们遗忘。

但是，她才是那个我无论如何都要回去救治的人，因为，纵然修正力已将我在那遥远时代的存在与痕迹近乎清零，那对于我的记忆仍旧存在于她的心中，尽管我早已成为往事，早已模糊不清。

尽管这时候我才真正地感受到，那夕阳下意外、直接的拒绝，那一份份通常并不会出现在便当中的炸豆腐，那几乎无论何时总是会恰到好处出现在身边的Helping hand就是她对我的一点一滴的虽然有些笨拙，但却真诚的爱。

而我在很多时候却总是因为想念那已经远去的未来而冷漠了她，在很长的时间里，我总是自私地珍视着那过去的未来，而不是她这当下的过去。

咲小姐，你认为是因为我的缘故，才让你看到过那一份世界上最美丽的夕阳；而我要说的是，也正是你的缘故，才让我真正地发现，那份我早已习以为常、并不十分在意的夕阳，原来，是那样的美丽。

咲小姐，我也，深深地，爱慕着你。

　　《仁医2》的开篇有一段独白：　　在我们看来，今天的一切都是理所当然的：想去就能到达地球的另一端；随时都能传达思念；每天过着平凡充实的生活，以及这个能够让人忘记白天黑夜的世界……然而，这一切都是先人赐予我们的，是历史中的每个人战斗、痛苦挣扎、牺牲生命，坚决地活下去所得来的。

所以，我们必须给予后人更光明的未来——用我们的双手。

　　这段文字与第一季开篇的独白大意相同，而省略号之后的部分比第一季的更强烈，更直白。

私以为第二季的主题远比第一季宏大——先前是南方仁用江户时代的硬件条件与平成时代的医疗技术悬壶济世（藉此弘扬“神只给我们能克服的考验”的主旋律），感情戏是辅助，历史仅仅是时代背景；而在第二季里，主线变成了历史冲突，医务戏下降到可能是比感情戏更次要的地位。

　　南方仁的穿越在一定程度上改变了历史，比如，他将青霉素引入了1860年代的日本并开始批量生产，比弗莱明早了半个多世纪；他启发了龙马推行全民医保的构想，并将之补充进船中八策，成为九策；他阻止了龙马在三十岁生日的夜里被暗杀——将暗杀推迟到次日凌晨，将龙马的死亡推迟了一周。

　　这里需要提到《仁医》中“历史修正力”的概念：每当南方仁的行为试图改变或改变了历史进程时，冥冥中的天意都会过多或少地将这改变修正。

龙马必须在大政奉还前死去，虽然不是在生日那天离世，在病榻上残喘几天也无妨。

先这延续的几天生命，在滚滚前进的历史车轮前可能微不足道，但是对龙马很重要。

因为南方仁告诉龙马，未来并没有辜负龙马毕生的期望——创造一个让死去的人来生愿意继续生活在的国家。

　　第二季中，编剧藉龙马之口，时刻都在强调“给予后人更光明的未来”的线索，可是，龙马本身也充满疑惑。

去开创一个新的时代，务必推翻旧有的，那便难免有流血牺牲；我如何能相信付出了这些流血牺牲，这个国家会变成我所希望的模样——一个死去的人来生愿意继续生活在的国家。

回归正史，在龙马死后的十年中，因为新旧势力的交接、故有社会体系的倾覆、东西方文明相融时的互斥，日本也经历了长期的动荡。

因维新所爆发的诸般国内矛盾，只能通过战争来消解，其中包括入侵台湾和朝鲜，占领琉球；发展到1894年，日本实行君主立宪后仅仅五年就倾全举国之力发动了甲午战争——对这个新生军国主义国家而言，一旦战败，打击是毁灭性的。

　　在这历史上不存在的一周里，龙马大部分时间都处于昏迷。

然而在从苏醒到离世短暂的最后时光里，龙马确信了自己生命的意义——他从南方仁的口述中看到了未来的世界（未来的日本），几十辆马车连成长龙在陆地上奔驰，巨大的铁鸟把云连接起来，穿西洋服饰的人们对着奇怪的小盒子说话……龙马问：我，创造了让大夫出生的国家？

像大夫一样正直而愚蠢的人，笑着出生的国家？

得到南方仁肯定的答复以后，龙马在微笑中瞑目。

　　生于曾经被日本侵略过的国家，看到这样的场景，我百感交集。

你知道，我们自幼所受的教育，一言以蔽之不过是“为祖国的繁荣富强奋斗终生”，这简直是“创造一个让死去的人来生愿意继续生活在的国家”的翻版。

我们活着的目标是创造一个理想国，为此，牺牲个体的利益甚至生命都在所不惜——从这个意义上说，刘胡兰和坂本龙马的所作所为没有质的不同。

可我到了现在这个年纪，再听到“为祖国奋斗终生”类似的话，已经觉得喜感；而“给予后人更光明的未来”的旁白在这样的日剧里出现，我竟然莫名感动。

　　南方仁可以告诉龙马：我生活在先生所创造的国家，我正直而愚蠢，微笑着生活，我很幸福，来生还愿生在这个国家。

我却无论如何难以说出这番话。

在北大寄申请留学材料的时候，看到DHL站点的大叔对成群结队来寄快递的准留学生说“走吧，走了就不要再回来了”（那确实是善意的鼓励，没有一点反讽的意思）。

在过去的两年中，我见到许多为了留在国外而施展浑身解数的人；在自己很小的一个交际圈里，至少到目前为止，没有人打算回到自己出生的国家。

后来有一天，我开始工作，摆脱了对父母的依赖，记账、存钱、规划职业目标，开始计算自己的未来，突然兴趣萧然，觉得这样的生活跟自己独立以前有着微妙的不同——哦，原来，现在的我只是为了自己而活，而曾经的我是有着创造光明未来的包袱的。

　　有人写道：“对生活在我们这个国家的每一个人，如果只看到个体的恶而不去找体制的恶因，那么恶永远不会消除；但如果只是把所有的恶归咎于体制造成的环境，而不去追问自身的从恶、助恶、行恶，还把从恶、助恶、行恶视为现实的生存之道甚至称之为成熟，那么恶最终将让每个个体都成为无可救赎的受害者”。

我一度以为，自己在过去两年中心态上产生的种种变化，就是所谓的“成熟”。

我一度以为，只要在不作恶的底线上过好自己的生活就足够——至于向“恶”挑战的鲁莽行为，应该自作聪明地避开——这便是我定义的成熟，相比“从恶、助恶、行恶，还把从恶、助恶、行恶视为现实的生存之道”要高尚许多。

然而，秉着这样的心态，我在龙马的面前应当无地自容才对。

自己也曾有过如龙马般属于一个男子汉的远大理想，后来放弃了这个理想，并非是因为社会黑暗——这个社会再黑暗，恐怕也比幕府末期的日本要光明得多——放弃理想，因为自私和自卑。

自私，因为不愿牺牲；自卑，因为不相信自己有能力去改变。

　　除了南方仁，仁医中还有一位穿越者，龙马的恩师佐久间象山。

历史上的佐久间在那个信息交流极度匮乏的年代，对开国西化表现出惊人的热情和预见性，这在过去和今天看来都显得不可思议（值得一提的是，他对西方世界的观察与思考，正是从目睹清朝在鸦片战争的失利和阅读魏源的《海国图志》开始）。

编剧在《仁医2》的第一集安插了这样的情节：佐久间在十岁时从树上摔下，醒来已经躺在2010年的医院里。

怀着对未来世界的好奇与崇拜，他贪婪地学习着身后150年的先进文明。

只可惜这段旅途很短暂，还没出院的他一边读报纸一边下楼梯，失神又摔了一跤，回到了150年前的大树下——一切都仿佛做梦一般，只有头上的弹性绷带证明他曾经穿越过。

后来，佐久间穷其毕生都在追逐那个梦中的未来世界，死而后已。

　　僕たちは当たり前と思っている。

思う立てば地球の裏側に行けることを、いつでも思いを伝えることができることを、平凡だが満ち足りた日々が続くであろうことを、昼も夜も忘れてしまったような世界を。

けれど、それは全て与えられたものだ。

誰もが歴史の中で戦い、もがき苦らしい、命を落とし、生き抜き、勝つ取ってきた結晶だ。

だから僕たちはさらなる光を与えなくてはならない。

僕たちのこの手で。

　　いつもこの世界は当たり前このままのようすと思っている。

遠距離でも、電話で話すことができることとか、夜になったら、電気をつければ全て見えることとか、そして病気にあったら、薬を飲むあるいは手術するとすぐに元気になった。

全部普通のことだ。

歴史の本を読んだ時も、時代劇を見た時も、その時代のことには別に感じるところがなかった。

けれど、今考えはかわれった。

夜はもとの暗くて、人間は自分の力で遠いところへ行けなくなって、人と人の縁はたった一回だ。

現在より苦らしいこともたくさんある。

多分いまの世界はあの時代の人に不思議と思う。

でも、この「不思議の世界」はこそきさに先人が奇跡を造り出した。

どうんな時もひたむきな努力で、「よりよき未来をつくる」という考えを抱いて一生懸命生きぬいたから、こそいま生きている私たちは快適な生活がある。

自分は次に世代に何か残さなければ知られないかもしれないけど、前向きに生きる。

　　神様は来り超えられる試練しか与えないんだ。

相比国产穿越剧，立意深远，值得回味的地方很多。

历史的车轮滚滚而过时，他们每个人都有对心中信念的执着追求。

为了国家四处奔走的坂本龙马，为了苍生为了大义不惜放弃自己成名疗法的绪方会长，为了心爱之人默默付出的笑，还有仁友堂的各位。

主角不多说，配角里，印象最深的有两位。

绪方会长，为了能救江户城于霍乱之中，肯放下西医学会会长的身份，虚心向南方仁求教治疗之法，甚至奋斗在一线。

当南方仁陷入被排挤和不信任时候，挺身维护，最终却敌不过肺结核。

他经常说的那句(感觉字幕翻译不是特别到位)“为了国家，为了大道”是最好的诠释。

另外就是胜海舟，身为幕臣，仍不忘改革维新。

敢收坂本龙马为徒，一方面是慧眼惜才，另一方面也是迫于幕臣的身份，有些事由坂本龙马做比较方便。

听到龙马死讯之后，虽然表面上还是称他“那家伙”，想必内心还是很悲痛的，所以后来和西乡隆盛力争和平“解放”江户城，也算完成龙马遗志吧。

亦师亦友的两个人。

配乐也很赞，特别是Main Theme

结局剧透。

唯一的遗憾是剧版删掉了高杉的剧情。

这两年幕末背景的作品看了不少，从大河到二次元，原以为本人已经对1867年京都这个时间地点完全免疫了，但看到S2的剧作还是非常震撼。

思来想去得到一个视角，即坂本龙马才是本剧真正的男主。

因为从正史的角度来说，S2除了龙马最重要的两个角色，南方仁和东修介都是剧本的原创人物汤姆苏，而他们推动剧情的方式，或许可以理解成正史上坂本龙马一体两面的暗示——“医者”和“凶手”。

S2剧作比较明显的一点是，强调了南方仁和龙马同样为“医者”的互文（可参照208接生和龙马独白的蒙太奇，对象分别是新生命和新国家）。

但仔细想来，南方仁作为“不存在的人”（在剧中幕末的江户不存在/在我们的“正史”中也不存在），但又通过自己的秉性与行为成为了剧中龙马做很多事的契机。

换种说法，龙马一直是以憧憬，崇敬的眼光看待南方仁，或者说是南方仁的人格的（同样呼应发明家把医生称作“您那位朋友的路标与灯塔”的段落）。

因为南方仁这个角色展现出的一直是平等待人，毫无偏见的完美形象。

是剧中的坂本龙马想成为，又做不到，但却一直在努力的目标。

就像龙马觉得，幕长一战一定得打，但也因为医生开始思考这是否是唯一的出路一样，他在这之后，就倾向将自己“战争贩子”的一面在医生面前隐藏起来，仿佛这是他不愿意被对方看到的，与他憧憬的人格相冲突的一部分。

而将龙马隐藏的这一面完全看在眼里的，就是另一个原创角色东修介。

虽然剧情并没有交代正史中的护卫三吉在这边突然消失的原因，但东修介跟随坂本龙马一起经历了萨长斡旋，寺田屋，船中八（九）策，以及最后的大政奉还和近江屋。

而且最后，并非是正史上的見廻組，而是东成为了龙马真正的凶手并最终自刃，这样的剧情设计似乎也从某种程度上代表了是龙马（政治的，世故的，与医生“医者仁心”概念背道而驰的）那一面*造成了*他的死亡（这里甚至可以说，也属于龙马的一种自戕）。

不过这边的龙马在与这种“身份”同归于尽之前，又被南方仁所代表的“光明与未来”救赎了。

从最终结果来看，仁医里的龙马比（我们这边的）史实多活了一周，并且是死于并发症（正史中活到了第二天的中冈：我亏大了）。

这已经完全属于HE了。

最后想起另一个视角，就是211龙马和南方仁在海滩的scene。

这个scene精巧的地方在于，此时的龙马已经不再代表着他自己这个个体，而是（这段幕末）历史本身；而南方仁则代表的是未来（的人们）。

医生，总有一天你会忘记我们的。

但即使未来的人们忘记了之前的历史，历史也不会离开，而是成为当下的血肉与基盘（坂本龙马走到海里，完成了他（们）的谢幕），不分对错地支撑着所有的“未来”。

最后一集让我记住了两段话。

笑说：若是这个时代的人怀着强烈的意志想要改变未来的话，这就不是应该被修正的历史，而只是纯粹的历史了吧。

最后仁说：这个理所当然的世界，是每个人战斗、痛苦挣扎、牺牲性命所赢得的，有无数的奇迹编织而成，我会永远记得吧；然而这次就由我为了未来，创造出更多的光明吧，用这双手。

同样是穿越剧，立意之高下，犹如云泥之别，邻人汗颜啊。

[仁医]第一部还是读本科时看的,转眼硕士毕业已经六年才来衔接第二部.格局和野心更大, 与大历史的纠缠更多, 对民族大义和国家兴亡的思考更深!(可惜我们的穿越剧都是回去和王公贵族谈恋爱的...)很庆幸自己拖到现在才想起来看第二部,如今对日本幕末时期的认知和理解是十年前比不了的.这部漫改作品大概很长时间内都会是最牛X的穿越剧:事实证明, 哪怕全程天马行空地编着主旋律, 正能量和励志鸡汤,哪怕起承转合皆套路, 煽情煽得无处不在且用力过猛,哪怕偶尔觉得剧情走向有一丁点儿拧巴,(当然对日本人而言应该很符合思维方式, 毕竟他们就是个拧巴的民族...)但能编到浩浩汤汤, 荡气回肠的程度,是真TM好看!上一次把历史篡改到让我彻底服气直接缴械的还是战争史诗[勇敢的心].如果没有最后15分钟我不会写这篇影评,结局把整部剧拉升到神级:封存近150年的长信, 新旧时代的对比照片,被历史漩涡裹挟的沧海桑田,终于我崩不住了...这个尾收得甚好, 平行时空里永恒的爱,即感伤又释然!我一直对买国外版权来改编不感冒,十有八九会水土不服,但这一部还真心有点期待,毕竟中华五千年文明传承血脉相连,穿越回哪个朝代都能精彩纷呈.请一定要写出[仁医]这样的力度, 深度和历史厚重感,到时也让我感受一下“中国人发明青霉素”的自嗨吧!

大泽叔是我的童年回忆啊

2020.11.16，已将第二季全部看完，在第一部的影评里说第一季的巅峰是第一集，那么在第二季的巅峰，就是在最后一集了。

本季的第一个高潮发生在第四集的结尾南方仁医生短暂的消失开始，虽然只是短暂的高潮，但穿越主线的戏份也逐渐多了起来，关于历史的走向，关于坂本龙马的走向，这都让单薄的救人剧情更加丰富起来。

虽然中间也掺杂着无感剧情，但总归是熬到了最后一集，可当看到橘咲的戏份就这么杀青的时候，心中一万匹草泥马在奔腾，我追了22集的时间，超过22个小时，你就给我橘咲这么个结局？？？

淦，没能跟心爱之人在一起已经很惨了，还不能跟心爱之人好好的告别，望着男主匆匆离去的背影，可能还没意识到再也见不到男主，如果知道此去不复返，橘咲一定还有很多很多的话要跟男主说吧，这编剧太不是东西了。

抱着这样的心情，看到橘咲变老之后的画面，我忍不住流泪，当听到橘咲是孤身到老的时候，我忍不住哭了出来，当读到橘咲写着信告诉100多年后的男主说我一直喜欢你的时候，我哭的更惨了，看了这么多爱而不得的情节，发现还是仁医棋高一着，这份爱不仅穿越了时间，还打破了次元壁垒，传递到了我手上，我也一直希望橘咲能得到幸福啊！！！！！！！

😭😭😭😭 时间回到2020.11.15 剧情相比上一季毫无突破，依旧延续一集救一人的套路，只不过这次导演疯狂加了些让我云里雾里的东西，本来依靠着江户时代背景下的故事还能看下去，结果这出来的神马逻辑直接对故事丝毫没有好感。

一个从医学馆转到仁友堂的医生，本身就是对男主仁医之心的仰慕和报答之情，却对一个前公司的领导唯命是从，还要去害男主，这一个巨大的行为差异，需要有说服力行为逻辑去支撑，但导演却简单的字幕解释道是被人威胁，……结果这一个不说自己被威胁了什么，一个本来要害男主的医学馆领导却转变为男主的救命之人，那你之前吩咐福田医生去贡品搞事又是几个意思？？？

虽然幕后黑手出来了，但这两个人的操作我是真没看懂，老老实实拍救人剧情它不香吗？

非要搞这些看似悬疑实则啥也不是。

这一季的橘咲依旧惨，惨的同时还有点傻（贬义词），医生前2集依旧情商智商双下线，疯狂在橘咲面前输出自己对未来小姐的想法，我对此虽然有点无感，但总归没啥大问题，紧接着导演的骚操作又来了，从鬼门关回来以后就对橘咲表白，不是你凭啥表白啊，有哪段剧情是写男主已经不爱未来了，有吗？？？

况且男主在表白之前也没有哪段剧情写男主对橘咲表现出爱慕之情，有吗？？？

要是简简单单就把男主发现账本里橘咲背后默默付出的感动，当成男主从一开始只关心女朋友的未来，到后面突然发现自己喜欢橘咲的心理转变逻辑，那导演所表现的爱情也未免太过儿戏，不考虑实际。

紧接着橘咲傻的操作来了，按理说所爱之人的表白一般是接受或者是矜持拒绝但是身体很诚实又或者有什么苦衷爱而不得。

但橘咲的拒绝理由完全是前后矛盾的，在我看来这应该是借口，可以理解，要么是矜持的表现，要么是男主转变的太快，没有安全感。

但后面导演给出的解释是，橘咲:我不能一个人享受幸福。

当时我就一脸问号？？？？？。

后面男主的心声还说橘咲比我想象的更加成熟。

我又是一脸问号？？？？？。

是我字幕翻译错了还是这就是官方解答，反正这两个人说的话一个比一个不切实际，一个觉得独享男主会导致内心会有愧疚感，一个表白被拒绝的男主觉得这样的女生很成熟，这操作我是真的理解不了……，可能唯一坚持我看下去的，是那个被剧透过穿越时间的信，听起来就很感动。

这是看到第三集的吐槽。

2020.11.15

关于历史修正力的问题，真是个有趣的问题，虽然它并不是片子的核心却存在于故事的每个角落，尽管没有剧集中叙述的历史事件意义重大，也没有主人翁跌宕纠结的命运引人入胜，但是它却造是就了这个传奇的源动力，最后尽管故事收尾了，却无法关起大家瞎想YY的大门……so 下面，我就开始了自己对于”修正力“的理解+瞎想历史的修正力，它之所以存在是因为从整体的角度来说，每个并行的空间都有它自己原本的定律，每个空间中的每一种存在，虽然表面上各行其道、毫无关联，但是其内部都有密切的连系，就如民谣里唱的“丢失了一个钉子，坏了一只铁蹄；坏了一只铁蹄，折了一匹战马；折了一匹战马，伤了一位骑士；伤了一位骑士，输了一场战斗；输了一场战斗，亡了一个国家。

”。

每个并行的空间，它本身其实都是一个封闭的动力系统，牵一发而动全身，南半球一只蝴蝶的振翅带来的可能就是北半球的一场狂风暴雨——这就是“蝴蝶效应”，第一部中反复强调的一个bug——我想也是再为后面的故事做出铺垫。

同样，当Jin刚刚穿越“回去”的时候，虽然“系统”因为某种原因接受了他的“错位”，但是他想要通过自己的努力改变历史进程的行为却总是被无情的修正、减弱……然后人们(包括剧中人物)都开始感慨修正力的强大，可是大家只仅注意到了它“修正”的一面，却并没有认识到它为什么会存在，为什么有如此强大(好的，我开始慢慢的偏执思维了…-_-!…)。

剧情继续，Jin执意的要去改变某件既定的历史事实时，修正力就会很自然的出现，有一股客观存在力量就会去阻止这种“改变行为”的发生。

剧中仅把这种修正力的产生原因解释为“不被历史所允许的”，但是为什么会“不被允许”呢？

为什么有些事被改变后可以被历史认同(像是青霉素的发现&应用，龙马去逝的时间被延迟，野风命运的改变…)，但是有些事却不可以呢？

(我承认我偏执的很深刻…)，这一切如果单单只解释为：那只是历史进程中无伤大雅的小插曲，那么我就想问，Jin的穿越了被时空认同了，这件事难道就不是大事件了吗？

(继续偏执) 在经受这一系列的纠结的冲击下，我开始了自己进一步的瞎想：之所以那些改变会被抹去了，是因为Jin所做的那些能够和“修正力”抗衡的“力量”还不够大，而这个“力量”就是允许改变发生的条件——也就是说想要改变某个历史事件，就必须先去改变与这个事件相关联的其他主要事件，当允许改变发生的条件达到一定的数目时，修正力就会自然消失，不可能就会变为可能，n次试验中的偶然就会变为必然！

(像第一部中Jin所做的努力，提高那时的医疗技术水品，都是为了在2007年那次手术中未来可以平安度过，第二部结束时呼应了but是在2010年，还有就是不晓得结果如何不过大家可以一起YY)修正力消失时，历史自然就会有新的书写，与之对应的一个例证就是剧中Jin尽管给龙马做了手术，但是最后龙马还是死了，我想如果这种结果解释成：因为Jin所做的，能改变龙马命运的“力量”，还不足以让他逃过此劫。

这样的解释我就可以接受了(嘿嘿)但是，还有一点大家必须注意，那就是虽然龙马最后还是死去了，但是Jin却成功的让“龙马”去逝的时间退后了几天，这也就说明了“历史的修正力”是可以被削弱的。

尽管在Jin最后返回的那个时空中，医院“改变”了，未来”改变“了，但是某些重大的历史事件却没有根本改变，最后所有的所有都会被时间冲淡，被历史中的过客所遗忘，而能证明这一切曾经发生过的也只有那封流淌在岁月长河中的情书，和长河两头永远无法相会的怅惘。

也许Jin的穿越只是”上帝“(BJ之类不多解释)YY的一个玩笑，又或这真的是严谨的时空排布中偶尔大意的疏忽，可能那晚跌落后的穿越本就是另一个改变想要发生，所必然的条件……故事落幕了，但传说还在延续，结局是开放的，因为我们看到了”修正力“并没有想象中的残酷，那些零星的小事可以在历史的进程的变化中产生不同的结果，尽管那些变化刚开始可能微不足道，却暂放出了不同的精彩，当那些精彩再一次一次的轮回中叠加往复，终有一日那只能遥望的怅惘会变得不在孤单

2021.2.5标了在看，2022.2.7终于看完了。

想给森下佳子寄刀片（微笑）。

仍旧是平川雄一郎+森下佳子+绫濑遥的组合（《在世界的中心呼唤爱》《白夜行》）。

电视剧改编自漫画，一般日漫由日常和主线两部分组成，这部剧的线就多了，除了日常看病救人，还有穿越线、历史线、感情线、以及过家家一样的医疗派系斗争线。

由于题材是医疗剧，医生基本都是正面形象，中西医，啊不，汉方医和兰方医，没有真正意义的反派，大结局回到现代也是日西结合才是正路。

感情线，按剧情来说中谷美纪饰演的未来是官配，但是，第一部中谷美纪女一号，绫濑遥女二号，完结篇绫濑遥成了女一，中谷美纪变成了特别出演。

大结局不说是多给官配发糖，而是在给小遥捅刀子（字面含义）。

历史线拍的可圈可点，内野圣阳饰演的坂本龙马与司马辽太郎小说《坂本龙马》中龙马的形象颇为契合，气质拿捏得很到位，戏份虽然不多，但只靠这一个角色，就把整部剧的立意拔高了不少。

内野圣阳为了演好龙马还专门练了土佐腔，效果很棒。

武田铁矢饰演的绪方洪庵是第一季的泪点担当，多说两句武田铁矢，他还在剧版《白夜行》中饰演了老警察笹垣润三，在哆啦A梦1-17部剧场版中担任片尾曲作词（第5部除外），属于歌坛影坛两开花的老艺术家。

小日向文世饰演的胜海舟一副老好人样，演员一看就是那种配角专业户。

穿越线主要就是第一季第一集和完结篇最后一集的首尾呼应，完整度还挺高的。

高见优的配乐很棒，南方仁的开颅曲写了首燃曲，知道的是医生做手术的bgm，不知道的你说这是成步堂迫害证人的bgm我也信。

第一季MISIA演唱的主题曲《逢いたくていま》很好听，2020年《歌手》也唱了这首，译名叫《现在好想见你》。

强如MISIA来湖南台《歌手》也夺不了冠（笑）