稻草狗

真应了那句穷山恶水出刁民，怯懦的书生在一个生蛮的小镇为了保护自己的家庭及尊严愤怒被彻底爆发。

片中的人物刻划很好，但叙事上略显生硬。

五人持枪围攻主角一家时，愤怒的男主角在杀人后放起音乐的场景很到位，就像反派人物当时说的some of bitch got some man in him after all。

又是一桩no zuo no die的悲剧，且听我娓娓道来。

编剧大卫和老婆艾米厌倦了洛杉矶的浮华生活，打算回艾米的故乡，南部某小镇（跟《逃出绝命镇》一样，白左惯用的把戏，黑化跟民主党不对付的南部红脖子）住一段时间。

正好大卫的创作需要安静的环境，广阔的美国乡间似乎再好不过，两人就这样踏上了回家的旅程。

艾米急吼吼地回家，是有原因的。

首先，她本人曾经是当地高中的拉拉队长，类似TBBT里的佩妮。

拉拉队长起码得长得漂亮，而且特别热情活泼人缘好，属于初中高中里的女神级人物。

其次，他们现在相对里镇民，算得上事业有成。

开着经典款的捷豹，虽然是二手车，还是有点威风的。

所以，回到这个地方，他们完全有一种优越感。

但是，刚到了这里，就遇到了不太开心的事。

艾米昔日的男友，“仍然放不下艾米”，居然还叫她“小蛋糕”。

嘤嘤嘤，大卫要哭了。

前男友查理，至少比大卫高二十公分，大概就是莱纳德跟佩妮又高又壮的那个男友那种感觉。

房子年久失修，又遇到了飓风，需要修缮。

于是，他们雇佣了查理、诺曼等人。

第一天，就不太愉快。

这些人早早开工，还外放特别吵的摇滚乐，而且进进出出不拿自己当外人。

大卫交涉过，得到了敷衍的答复。

其实，看到大卫一脸书卷气，他们是瞧不上的。

大卫跟妻子说应该锁门，傻逼的艾米认为这里就是世外桃源，路不拾遗夜不闭户，根本不用锁门...随着时间的流逝，双方积攒了不少怨气。

艾米的猫，被某人吊死在衣橱里。

现实给他们生动上了一课，这下子知道锁门了。

之后，这个团伙设计，将大卫骗出去打猎，之后困在了森林里。

查理跟诺曼先后上门，轮奸了艾米。

这段感觉有点不对劲，艾米心里似乎真的有点放不下查理，看起来很和谐。

如果没有后面那一段，如果查理能够勇敢站出来击退诺曼，大家的观感是不是不一样了？

可惜，查理没有，就坐在旁边看着。

此前对这个人物积攒的一点好感，在这一刻一扫而光。

查理看起来像领头的，其实他还是有些怕诺曼的。

这件事之后，艾米没说，只是要离开家乡，大卫以为这是对自己的考验。

大包大揽，没问题，我完全能够在乡村生活里游刃有余。

在之后，看比赛返程途中，他们收留了正在被追捕的杰米尔。

并在暴徒们威胁交出他的时候庇护了他，之后就是一场惊险的防御作战。

最终，五杀，成功保命。

看着看着，这两口子简直不知道该吐槽谁了，都是傻逼驱动，一会儿艾米是动力，一会儿大卫是动力。

艾米早晨无罩跑步，被盯上。

她意识到这些从前熟识的男人对自己图谋不轨，随后跟丈夫产生了争论。

大卫让她穿多点，她又说出了我是穿给你看得...晕了，这个地方只有你丈夫一个人吗？

穿给他看，在家里穿不就行了，一点自我保护意识都没有。

谁也没说非得像中东驴叫徒那样，全身裹个垃圾袋才能出门，那是对女性的禁锢。

但是你在这么危险的地方，还非得大清早装扮成这样出门，是不是脑子有包？

丈夫一度想走，妻子不想走。

妻子后来被强奸后，她想走丈夫反而不想走了...特别像巴黎巴塔克兰剧院恐袭幸存者：不让袭击者看到我的恐惧。

你感动自己，骗谁呢？

下一次枪口再对准你，还不是照样吓尿。

艾米非要收留杰米尔，引火烧身。

之后外面围攻的急，她又对丈夫说，要不把他交出去吧...这个女傻逼，真他妈伪善又恶心。

艾米指责丈夫懦弱，不保护自己。

他娘的，你的丈夫像是有能力对抗这些大汉的吗？

在这种孤立无援的环境里，还故意在阳台上坦胸露乳，跟谁置气呢？

另外，我完全理解教练疯狂的做法。

自己年轻漂亮的女儿，似乎被一个智障男子（而且岁数不小）带走了，还拒不交代下落。

现在这两口子偏偏要庇护这个人，设身处地地想想，放在谁身上不生气？

任何封闭的地方，都意味着危险。

相比美国乡村，中国的乡村，尤其是东部乡村还是好的。

首先，交通发达。

比如我们这里，出了门就是国道，每天都是川流不息南来北往的车辆。

其次，通讯发达。

我国的通讯建设，非常值得全国人民骄傲。

影片里的小镇，还得到镇上才有信号。

有个什么事儿，黄花菜都凉了。

第三，人口多一些。

方圆几里就一户人家，出点什么事，就是叫破喉咙也没人来帮你。

每一个对乡村生活有所向往的人，都应该掂量掂量自己，你的家庭是否属于所处乡村有势力的家庭。

至少，也得有几户亲朋好友吧。

其次，你至少得比大卫艾米这对男女傻逼聪明一点吧？

男主最后被逼爆发小宇宙，显然不是依靠一股蛮力。

先看他的高智商。

别墅被围攻，他马上分析形势，作出判断：1、来者必然不善，尤其是目睹警察被杀，必会牵连自身，反抗是唯一选择；2、别墅面积大，且有石砌墙壁和钢门保护，环境对自身有利，可争取时间做好准备。

男主立即与女主做好沟通，要求她到二楼躲避，不要靠近窗边，自己可安心在一楼行动。

网友分析，男主被围攻时先后用了猎枪、捕兽夹、钉枪、开油、铁棍等武器。

泼开油和打钉枪自然是灵活利用身边的材料，但猎枪和捕兽夹的使用却是现炒现卖，这需要良好的知识吸收能力。

期间，男主还放起了音乐，有效地迷惑敌人。

每击杀一个敌人后，男主都择机休息，劳逸结合。

只有高智商还是不够。

如果没有好的体魄，男主根本无法应付这场战役，他可能会被窗外飞来的物件击晕，可能举不起那大型捕兽夹，可能无法迅速举起铁棍攻击那胖子，可能一下子就被Charlie击倒在地而无力挣扎……所以，我们会看到男主即使没有Charlie般高大的身材，他依然每天坚持跳绳，保持良好的体魄和反应能力。

君不知，体育和健身从来都是美国精英教育的重要内容。

哈佛大学的学生可以在奥运会上取得金牌，你何曾听说在清华北大的学生参加大型运动会？

不用灰心，再看看同样是哈佛毕业的林书豪，就知道白种人能做到的，黄种人也能做到。

咳咳咳，还得坚持去健身，要不将来就会被老婆的前男友爆菊。

认真的说，片中小村庄和大城市里人的对比做得很到位。

小地方的人往往觉得自己很叼，因为他们没看到过外面的世界，然而当他们面对现实的时候自然就会有心理落差，于是冲突就在所难免。

片尾大决战部分动作设计绝对够劲爆，射钉枪，高尔夫球杆，平底煎锅都变成了大杀器，敌人一个一个被击毙，雄性生物保卫领地和交配对象的本能展露无遗。

当然本片比起纯粹的惊悚暴力片口味还不算重，不过男主原本是一个文艺工作者，虽然看起来也有些肌肉，但很明显是连鸡都没杀过的主儿，在千钧一发之际克服恐惧变身冷血杀手，算得上精彩。

和查理单挑时候一个兽夹扔出去，直接爆头斩首，看得我差点一口血喷到屏幕上。

周围的朋友都是些高学历文化人士，看完之后应该会和我有同感吧。

推荐。

看了稻草狗，心里不是很舒服，剧中的某些片段，让我想起了一些事，一些不愿意提及及面对的事，这部电影拍摄的还算可以吧，人生中就有很多的狗屁经历

我咋不知道中国有“稻草狗”这种东西呢？

纸扎的轿子和马不算吧？

这不是阶级之间的问题，这是不同生活的人们生活错乱的片段。

女主来自小镇，她无论怎样努力，她都不可能脱离出身。

这是离开，又返回，心理上的割不断和情绪上的努力隔断造成的纠缠。

这是一个无解的混乱。

电影的核心就是这种不断挣扎的自我。

其余人物和情节完全围绕这个核心进行。

电影的结局是什么一点也不重要。

有没有想过男女主是否真的适合在一起，所谓适合就是说从此后幸福地生活在一起？

哈，当然不。

因为这是一个无解的挣扎。

她将终其身在不同的生活里经历否定，希望，肯定，否定……。

风暴不会停息。

洛杉矶没有鞋带吗？

“他杀死这头鹿吗？

”“那算是过度杀害。

”这是你的家了，老公，你知道吗？

如果你不喜欢就说出来。

谁要讨好你啊，老公，我学棋是要击败你！

在他的小镇，英雄只来自一个地方——足球场。

如果这叫怪，我不晓得什么是正常。

南方人最懂车跟枪。

教育这种事很难控制。

住在这里没开过枪，根本说不过去，门外就是打猎的好地方。

“你凭什么认为阿福是被杀死，而不是自己死掉的？

”“普通的猫不会自己上吊。

”毕竟混蛋也是男人。

“他们已经做过头了，让他们进来我们就死定了”，这才是文弱书生逆袭之旅的开端。

而旧版David的声明“我不允许任何人在我家使用暴力”则是大boss的觉醒宣言。

豆瓣影评是完了，本片几乎所有热门长评都在进行“婊子羞辱（slut-bashing）”，而IMDB的所有热门影评都是在探讨影片本身。

这一对比就很尴尬了。

吐槽完毕，下方正文：

一、翻拍之过从电影海报开始，原版干脆利落的一张David的脸上戴着破碎的眼镜，翻拍版海报上画蛇添足地在眼镜上加了Charlie的脸的倒影。

Charlie只不过是一群配角中的一员，海报上被当成了大boss。

可见电影原本就不打算走原版“David就是大boss”的路线，原版的最核心线索被推翻，“所有人都是刍狗”，变成“David是英雄，那些乡巴佬是刍狗。

”在2011版电影的台词中David甚至明明白白地解释了“刍狗”的概念，并且把矛头直指Charlie一伙，这显示编剧对观众的智商非常不信任（笑）。

（然而……我还是得承认他要是不解释得如此露骨，我还得查资料才知道straw dogs指什么。

）这样的改编在翻拍电影上是不明智的，尤其当你翻拍的是《稻草狗》。

观众进影院时如果抱着对原版的期待而来，翻拍版显然会让他们感觉肤浅得不能忍受。

如果是单纯为看血浆而来的观众，这个受过高等教育的软萌萌的男主角可能让他们缺乏代入感。

想要把一部被观众反复咀嚼多年的邪典电影，翻拍成人人喜闻乐见的R级片，这思路有点不对啊。

不如自己写个新本子啊。

二、改良和进步但我还得说编剧干得不错，从以下几个角度：1.原版电影世界人人皆刍狗，没有一个角色可爱。

（和Funny Games的思路非常相似。

）而此版编剧竟然能在这样的基础上，把David的性格从冷漠傲慢改编成软萌，把Amy从脑残改成单纯，把Janice从纵欲改成善良。

连带David和Amy之间的关系，也从一段大学教授与花瓶妻的垃圾婚姻，变成编剧和女演员这样一对虽然磕磕碰碰但颇有化学反应的有爱夫妇。

2.女性角色的性格更立体。

原版是把女人完全当道具来用，甚至隐约能感受到仇女倾向。

当然，在男性角色也统统是败类的前提下，也很难控诉它仇女，只能说对女性角色的刻画基本没下功夫。

新版中Amy和Janice的性格更加立体，角色的行为动机能和情节的发展联系起来（尤其Amy的行为和David的一直紧密关联），这两个角色不再单薄得可怕。

3.人群之间的氛围波动更加微妙。

原版电影几乎看不到那种潜伏的暴力，翻拍版无论从镜头的角度也好，演员的表演也好，暴力因素一直蛰伏在主角们身边，这种不知何时就要失去平衡的感觉在一部慢节奏惊悚电影中是很赞的。

4.比起英国乡村，我更喜欢美国南方这个背景。

球赛的场景比原版那令人烦闷的教堂更体现狂热和躁动，和后半段的节奏爆发有所呼应。

宗教和足球，仪式中的野蛮和失控更值得回味。

5.整体在叙事上不如原版干净（森林里关于斯大林格勒那段对白用力过度简直是在给观众喂屎），但公平地说，David大战farmboys的这一段，新版确实超越了原版。

卡车撞墙、钉枪……以及节奏把控的改进，看起来比原版舒服多了。

不能忽略有40年的时间差在两版之间，但也没必要因为原版时间早就毫无原则地将它捧上天，就像关之琳、朱茵之流的女演员因为怀旧情结就被捧成女神，这很蠢，艺人就是艺人，哪个时代都一样。

三、不同的内核看这部电影之前我完全不知道自己应该期待什么，甚至不知道男主角会大开杀戒。

写长评最初的动机，是我自己对电影的核心的理解，甚至可能不是编剧的本意——这部电影的精华，我认为不在斯文人隐藏的暴力、不在智慧与反智之间的斗争，而在于人性中的狂暴冲破理性的过程和结果。

人群逐渐失去理性，完全动物化，是屡经探讨的主题。

观影过程中我一直想到两本书：介于严肃文学和cult之间的小说《蝇王》，以及社会心理学必读书目，勒庞的《乌合之众》。

当David对教练说，“你应该去找你女儿，而不是在这里”，显然是应该点醒一个父亲的话。

然而在这个时刻最爱的女儿早就被父亲遗忘，这群人只想杀人。

Charlie对Amy的感情是复杂的，爱恨交加，一边怀念有她的过去，一边憎恨她像抛弃刍狗一样抛弃了自己，跟一个哈佛毕业生结了婚。

但是随着理性从他身上剥离，他的眼里也只有暴力，只有破坏和杀戮，甚至毫无意义地用枪去打David的捷豹，入侵者们对着燃烧的捷豹欢呼场景和原始部落绕着篝火狂欢何其相似。

警长是乡民中理性的代表，警长被一枪射杀就是理性死亡的瞬间。

这一刻David敏感地体会到了（不愧是写历史剧的），冷静地提醒Amy“他们已经做过头了，让他们进来我们就死定了”，这才是文弱书生逆袭之旅的开端。

而旧版David的声明“我不允许任何人在我家使用暴力”则是大boss的觉醒宣言。

人类的文明脆弱得不堪一击。

你亲切的邻居，看起来朴实的工人大哥，在人群中随时可能失去理性，把你的家围住要置你于死地，并且内心对自己的正义性深信不疑。

最后望着大火说“I got them all”的David，是理性人还是动物？

后记：豆瓣和IMDB评分对我来说已经完全失去参考性了，尤其在偏cult类的电影方面。

最近喜欢得不要不要的几部惊悚片豆瓣评分都在5-6分之间，IMDB还更低。

《怪物（몬스터）》5.7，《超能力者（Haunters）》5.8，《Funny Games U.S.》也才6.6。

女主角只是出门跑跑步锻炼身体，又不是跳钢管舞岔开大腿。

结果被人耍流氓了自己的丈夫却怪自己穿的太少了是自找的。

这简直莫名其妙，是不是以后去穿泳装去海边游泳然后被耍流氓了，就只能怪自己活该穿得太暴露？

丈夫不以为事反而揶揄自己，于是女主只能用自己的方式脱衣表达不满。

脱衣这个行为不能单方面的理解成是女主在勾引人，相反的，很具有挑衅的意味在里面。

这个行为可以说一方面是告诉对方，想看就看个够，但你也最多只能远远的在房顶上看，另一方面也刺激了对方，可能导致女主被强暴。

不过女主怎么会知道对方会做事这么绝，正常人在看到一个女的一脸严肃的亮出乳房之后，是不会想到伙同自己的好兄弟去轮奸对方的。

最后女主被强暴的时候可是尽最大努力抵抗了的，说完全不抵抗的人肯定是选择性失明了。

为了保卫自己的贞操应该做到什么程度，这点因人而异，你不是女人就不要去想当然的认为女人就该怎么怎么样。

很多人对“天地不仁,以万物为刍狗”存在误读，以为这说的是世界残酷无情，人如草芥。

但通常的解释是“天地是无所谓仁慈偏爱的，它对待万物就像对待刍狗一样平等。

”老版的DVD介绍说影片的题目来自中国道家哲学家老子的格言“天地不仁，以万物为刍狗”的英译“Heaven and earth are not humane， and regard the people as straw dogs.”无论是后人对老子的误读，还是Gordon Williams借老子贴金，都是可以理解的事情，就像中国人不会深究“加州牛肉面大王”是否来自加州。

这部片子截取稻草狗的典故，前作偏重的是对“天地不仁,以万物为刍狗”的意淫，新作则是对“稻草狗”的化用。

看老版稻草狗的时候，我没能完全把“稻草狗”三个字与影片内容联系起来。

新作借男主角之口说出Gordon对稻草狗的理解“那群整修屋顶的哥们，就跟祭祀结束之后的稻草狗一样，赛季结束之后，他们从球场下来，就什么都不是了” 他们是球场上的明星，是昔日啦啦队长的旧爱，是闭塞小镇上众人目光的焦点，如今却只能看昔日女友嫁作人妇，并为其整修屋顶。

在面对男主角作为雇主的种种要求时，虽然表面上恭敬，但是心里仍是带着橄榄球明星的姿态，不愿低头。

导演在前面的种种铺陈，黑水镇的题名以及Blackie酒吧的乱象，甚至让观众直接看到女主对待杰瑞米的友善，跟前作相比，上了一点想象与留白的空间，而且直接导致了该片节奏的不协调，高潮来得太短促，就像发闷的炮仗，不够给力。

人与人之间的关系，总是十分微妙的，小镇一哥对外来作家带着好奇而又些许的抵触与不屑，在他们的圈子里，一个人能否融入，取决与他是否该够爷们，可以跟他们大口吃肉大口喝酒外带虐虐小野鹿。

世俗的规则与文明的教化对于他们是无关紧要的东西，对待警长是表面敷衍，内心不屑。

昔日女友带着外来者荣归故里，虽然小夫妻表面上没有炫耀也没有高姿态，可惜外来者厚重的书生气没能融入当地人的小圈子，带着文人的清高与原则，最终招致大祸。

往深了追究，这是一场不可避免的恶斗，除非外来者并非外来，而是当初一同作战的队友，也许还能打一架一笑泯恩仇。

但是外来者是作家，是个文明世界里靠笔杆子吃饭的小书生，对这群以哥们义气抱团的小伙，他是没有办法融入进去的。

再加上女友与小镇一哥的感情纠葛，他注定了是要吃亏上当挨枪子儿的。

昔日的橄榄球明星无法忍受外来者的颐指气使，小夫妻的处事原则与他们的行事方式格格不入，痴呆的杰瑞米恰好充当了双方矛盾的催化剂。

最终书生拿起了枪炮武器，刺向了敌人的心脏。

在这个小镇，人们只为橄榄球疯狂，闭塞的环境带来了个人生存与成长的困境，一个人如果没能成功地走出去，就只能在小镇的环境下来证明人生的价值，寻求成就感以及其它，可惜的是这始终只是一个闭塞的小镇，就算到了橄榄球明星的位子，怀里抱着的是美丽的啦啦队长，这种荣光还是终有一天会消失殆尽的，由此带来的心态变化，就跟中国人说的“由简入奢易，由奢入简难”，走下神坛该何去何从，小镇能够他们提供的也就是在酒吧摆谱耍狠，或者去林子里猎猎鹿，要不就是一帮哥们对着妹子吹口哨耍流氓。

登山还未到顶峰突然就雪崩了，高潮还没到突然就泄了，这是多么悲剧的事情，原始的野蛮暴力也够欺负一下杰瑞米，到了来自繁华之地满腹经纶的外来者，内心的优越感转为直面现实的窘迫，这是压倒骆驼的最后一根稻草，也是稻草狗被神坛抛弃，被无知小儿抽下来擦屁股的第一根稻草。

人生的困窘无法用暴力擦除也无法用意淫来缓解，选择用原始的方式来维护作为男人的尊严，是一件十分孩子气的举动，也就校园里的孩子会用Pussy来打击格格不入的局外人。

如果只有这样才能带来心理上的优越感，那只能说人生已至油尽灯枯的凄凉境界，在文明社会混不下去，那只能找个山洞里穿上草裙拿起长矛了。

PS:导演真坏，男主角在最后搏斗里放的那张盘，给肌肉男听到，奸笑了一把，在第一次进入房子的时候，也是那张盘，让女主不悦，立马关掉了。

我猜，在他们青春年少的时候，或许就是这张盘见证了肌肉男及其兄弟们对女主的共享。