伊丽莎白不见了

看到一个物件，脑海里是记忆，就挺好的，如果老年的莫德还在旁边看着自己的回忆，虽然像邓布利多的冥想盆，但在本片中可能不太适用……然后当老太太不是以旁观者而是以参与者身份介入记忆时，好像也有点违和在《少年斯派维的奇异旅行》中，TS和死去的弟弟之间也有面对面的对话(想象中)，本质上是自己的回忆以及自言自语，是某种心灵缺口的展示，而且这样的场景并不多，而本片的"参与"更像是「我啊，走自己的路」那种感觉，说实话，老太太的人设也有点那个片子里老太太的感觉，像个老顽童书是以第一人称写的，怎么描述内心状态是个大难题，而电影的处理并不是特别好人物戏份更多描述道格拉斯，好像是引导大家去思考他是凶手一样，而没有讲疯女人是道格拉斯这个重要情节，这个情节在书里是澄清大家对道格拉斯的怀疑，因为之前他跟Sukey吵架，又一系列鬼鬼祟祟的表现，以至于怀疑他是Sukey失踪的罪魁祸首，可是当发现疯女人是他母亲以后，他的行为就都解释得通了跟书不太一样，本片中Helen跟老母亲的相处模式更像是《困在时间里的父亲》，就是那种照顾起来不堪重负的感觉把外孙女翻译成"乖孙"还挺好玩，还有一些书中没有的笑点，就是医生在测试老太太的痴呆程度时，问"我们现在在哪个国家"，老太太说"大不列颠王国，不过现在不那么大了"，其实原话是"Great Britain only it's not that great anymore"，这个great除了大还有伟大之类的意思然后医生问"首相是谁，记得吗"，老太太回答"不知道，反正我也不太喜欢他"

即使人们再把苍老述说成是一种青春后的风韵、沉淀后的从容等等，还是无法改变人们在真实面对苍老时的抵触和恐惧，这种恐惧多数并不是苍老本身，而是害怕那种因为老态而力不从心和无可奈何的无力感。

人们对你的维护和顺从，带着同情迁就，或者像是安抚一个无理取闹的孩子。

　　那么，可以清晰感觉别人态度的你，是不是可以保持绝不怀疑自己的勇气？

兰达·杰克逊([恋爱中的女人])将主演BBC新片[伊丽莎白不见了](Elizabeth Is Missing，暂译)，这也是格兰达时隔25年后首度重返大银幕。

[莫娣]导演艾斯林·沃什执导，安德烈·吉布([法兰基，我的爱])操刀剧本。

影片故事改编自艾玛·希莉(Emma Healey)创作的同名小说，故事围绕名叫莫德的老人展开。

莫德最好的朋友伊丽莎白失踪了，莫德相信发生了可怕的事情，并开始着手解开谜团。

随着她的痴呆症恶化，时间变得更为紧迫了。

该片将于今夏在苏格兰开拍。

杰克逊演的真好。

1936年生，这么大岁数了。

　　这位女性导演把整个故事一点一点的掰开，想法还不错。

画面唯美细腻。

　　当我们年纪大了，会发现年轻时候的影像好像就发生在昨天。

反而我们不记得昨天发生的事。

因为那是我们最美好的时光。

　　岁数大了，很难得到理解。

所以要宽容对待我们的父母。

执着的莫德，可爱的莫德，坚强的莫德，勇敢的莫德，糊涂的莫德，悲伤的莫德……在她的身上，我们能看见自己父母的影子，或许还能看见自己将来老去时的点滴状态。

不过莫德也稍有不同，她得了老年痴呆症，每一刻都会忘记自己上一刻做过的事情。

这是一个十分特别的故事，我们会被莫德的执念与孤勇深深打动，继而去审视我们的迷惘，我们的苦闷，我们的理想，我们的生活。

我们是不是像她那样执着，那样坚持不懈？

我们是怎么对待父母和老者的？

我们的人生应该怎样度过？

阿兹海默症患者的世界是幅残缺的拼图，现实世界和回忆的碎片掺杂在一起，拼图碎片具迷惑性的相似的边缘使人误拼在一起，而影片的剪接转场把这一过程完美的表达了出来。

即使人们再把苍老述说成是一种青春后的风韵、沉淀后的从容等等，还是无法改变人们在真实面对苍老时的抵触和恐惧，这种恐惧多数并不是苍老本身，而是害怕那种因为老态而力不从心和无可奈何的无力感。

人们对你的维护和顺从，带着同情迁就，或者像是安抚一个无理取闹的孩子。

　　那么，可以清晰感觉别人态度的你，是不是可以保持绝不怀疑自己的勇气？

《伊丽莎白不见了》当你老了给我们讲述了一个患有老年痴呆症的老人莫德固执地坚持自己看法并且不断寻找真相的故事。

她丢三落四、时常认不出自己的女儿和外孙女，下一秒就忘记了手上拿的东西是打算做什么，在这种情况下，她不断地发现自己口袋里写着“伊丽莎白不见了”的纸条。

故事由此展开，她不断地在伊丽莎白门口徘徊，收集一切微小的信息，企图找到真相。

然而可悲的是，等到第二天她依旧不记得这些事情，还是只能从写下的纸条里去分辨。

因此造成她不断地和女儿海伦重复着这件事，并且前后报了四次警，更加重了这是一场老人痴呆恶作剧的感觉。

故事从一开始就以这样一个悬念展开，时而恍惚清晰又戛然而止的线索增加了大家迫切想要答案的兴趣。

作者又于其中增加了另一条故事脉络，关于年少的莫德和姐姐苏姬。

姐姐苏姬在和姐夫弗兰克在一处宾馆里时突然失踪，两个故事交叉前行，年少的莫德和年老的莫德在两段寻找中不断切换，看似平行，又摆明了让人揣测其中联系的态度让故事情节顿时丰富起来，补充上年轻的莫德和家人之间的相处，也让主角莫德的形象更加饱满，缠绕而条理的叙述可看出作者艾玛• 希莉的叙述能力。

作者介绍中说：她的灵感来源于自己的祖母和外祖母，在她们的暮年时光，她一直陪伴着她们。

鲜活的生活可以让一个人的写作更为真实。

故事除了以莫德与伊丽莎白之间的友情作为线索之外，莫德与家人之间的亲情、与弗兰克之间的隐晦的爱情、苏姬对于道格拉斯的同情、苏姬和弗兰克之间的爱情和道格拉斯对于疯母亲的感情等，人物之间相互交错的感情是作品中最朴实真诚又精彩的部分。

其中让人温暖的一个小细节是，女儿海伦借口让莫德摆餐具转移她的注意力，在看到莫德摆错之后，夸奖“摆的不错嘛”，一边迅速地把摆反的刀叉偷换回来。

作者把一个女儿和老人的相处刻画的像所有平凡的家庭一样。

她因为可能造成的危险而对母亲多有指责，但从心底里还是最关心她。

作者于其中流露出来的善意使作品多了一些关于人性关怀的味道。

真相揭开时，回溯之前的细节似乎都变得合理，而莫德在那一刻似乎也突然清明，往事历历在目，七十年前的失踪的苏姬和现在的故事联系到一起，真相呼之欲出。

而莫德却还是那个念叨着“伊丽莎白不见了”的老人。

让我想起来《说谎的人》，也是同样以开端埋下伏笔，以在一场大火中唯一生存下来的女孩卡登丝不断寻找真相中展开故事。

这两个都是处于被成年人照顾的群体，《说谎的人》的主角一个小女孩，《伊丽莎白不见了》是一个老人，或许我们该反思一下处于正青年的我们和他们的相处。

我们是否太忽视一个孩子的意愿，是否太小看老人的智慧？

其实我们的每一个情绪都会没有遗漏的传递给他们，真诚、虚伪、善意、敷衍… … 永远不要怀疑他们的敏感，未经世事的孩子有着最天然的感知力，经过风霜的老人可以看穿人微妙的心思，用心真诚，不管什么时候都是唯一正确的。

有一天，我们也都会浑浊残老，你也会希望其他人认真对你，就是这么简单。

　即使人们再把苍老述说成是一种青春后的风韵、沉淀后的从容等等，还是无法改变人们在真实面对苍老时的抵触和恐惧，这种恐惧多数并不是苍老本身，而是害怕那种因为老态而力不从心和无可奈何的无力感。

人们对你的维护和顺从，带着同情迁就，或者像是安抚一个无理取闹的孩子。

　　那么，可以清晰感觉别人态度的你，是不是可以保持绝不怀疑自己的勇气？

70年悬案告破，靠的竟是记忆碎片！

今天来看一部老戏骨主演的电影。

格兰达·杰克逊，两届奥斯卡金像奖影后，政界和娱乐圈都大有作为的英国国宝级演员，可惜在2023年因病去世，享年87岁。

这部电影《伊丽莎白不见了》于2019年上映，是格兰达息影从政25年后复出的首部作品，故事聚焦于换上老年痴呆症的女主角莫徳。

从片名来看，观众可能会以为伊丽莎白是主角，伊丽莎白这个名字也在全片不同的时间地点出现。

直到影片开始后十分钟，我们才会恍然，原来莫徳才是主角。

此时的莫徳已经八十多岁，一个人居住，家里的物品、墙上、门上都贴着纸条提醒她要注意的事项，她还随身准备纸和笔，口袋里也都是记录她认为重要的事件的纸条。

她有老年痴呆，十分钟前发生的事都可能忘记。

上午约好了到伊丽莎白家一起做园艺，她在土里挖出一个淡蓝色的镜子。

这个镜子将她的记忆拉向70年前与姐姐苏姬在一起的日子。

苏姬是她的姐姐，1949年失踪，只在火车站留下了行李箱，里面是姐姐平时穿的丝质蓝色小礼裙，大家都不知道她是自己离开了还是出了事，总之就是杳无音信，再也未露面。

第二天她再次翻到“去伊丽莎白家搞园艺”的纸条，于是又跑过去，可是这一次没能见到伊丽莎白。

她从窗户看到伊丽莎白的眼镜放在桌上。

她断定好朋友出事了。

可古怪的是，她的女儿，伊丽莎白的儿子，甚至警察，都不肯帮她找回伊丽莎白。

这些人是否有什么事瞒着她？

莫徳开始依靠自己的力量一点点挖出真相。

过去与现在交织，70年前姐姐的失踪与现在伊丽莎白的不见成为莫徳记忆的层层迷雾，虽然她糊涂，虽然上一刻发生的事情下一刻就会忘记，但她却执着地探寻着，最终拨开了萦绕她心头70年的悬案。

在老人的记忆碎片中加入悬疑元素，让这部温情满满的电影变得更加引人入胜。

全片以莫徳的视角讲述，错乱的记忆导致她将过去的错误投射到现在，心中的执念变成探寻事实的勇气，一个执着而坚强的老太太形象被演绎得栩栩如生。

随着莫徳的记忆越发混乱，观众越发明白事情没有那么简单，如此一来悬疑的氛围就构建好了。

格兰达的表演堪称教科书级别的复出——谁能想到这位息影25年的戏骨，竟能将阿兹海默患者的记忆碎片演绎得如此震撼？

她精准捕捉到病症特有的混沌感：一个恍惚的眼神，一次无意识的重复动作，都在诉说着记忆被蚕食的痛苦。

更令人叫绝的是那些突然的情绪转折，前一秒还在温柔微笑，下一秒就陷入莫名的恐慌，这种收放自如的演技简直让人脊背发凉。

导演的叙事手法同样惊艳。

他巧妙地将莫徳的心理创伤与病症导致的记忆错位编织成悬疑谜题——那些闪回片段究竟是真实的过往，还是病症制造的幻觉？

这种处理让老套的救赎主题焕发出令人震撼的新意。

当真相最终在记忆迷宫中浮现时，带来的不是廉价的感动，而是直击灵魂的震撼。

格兰达·杰克逊([恋爱中的女人])将主演BBC新片[伊丽莎白不见了](Elizabeth Is Missing，暂译)，这也是格兰达时隔25年后首度重返大银幕。

[莫娣]导演艾斯林·沃什执导，安德烈·吉布([法兰基，我的爱])操刀剧本。

影片故事改编自艾玛·希莉(Emma Healey)创作的同名小说，故事围绕名叫莫德的老人展开。

莫德最好的朋友伊丽莎白失踪了，莫德相信发生了可怕的事情，并开始着手解开谜团。

随着她的痴呆症恶化，时间变得更为紧迫了。

该片将于今夏在苏格兰开拍。

老天, 恋爱中的女人最愚蠢，真是千古不变的真理，相信除了伊丽莎白自己，没人会被这种语句打动。

最感动的一刻是她辞退伯利公爵的时候，看到公爵白发苍苍的脸，才忽然发觉，那个从片头开始惊惶失措藏在忏悔室里向公爵求助的女孩已经成长为面无表情手腕带铁的真正女皇了。

不过电影终归是电影，美化是必然的。

真正的伊丽莎白不会这么死心眼跟自己过不去，丈夫可以不要，男人是少不了的。

女主角是个80多岁的老太太——莫德，她一直很想念她的姐姐伊丽莎白，加上记忆逐渐衰退，所以她就不停地在找那个失踪了70年的伊丽莎白。

伊丽莎白是如何失踪的，成为电影的悬念。

但是如果你阅片无数，应该很早就猜到了结局。

电影中回忆年轻时的情节，并没有试图去刻画“姐妹情深”，都是些平平淡淡的情节，只不过是老太太自己给那些情节赋予了情感，很深很感人的情感，常常把自己感动到哭。

随后开始慢慢出现她对姐姐的嫉妒，姐姐因为漂亮爱打扮，深得男人欢心，而她自己，常常只能作为电灯泡，或者直接被支走，身边的男人都更喜欢姐姐。

女人的虚荣嫉妒之心较强，不能排除莫德在这种情况下起了杀心。