咆哮第一季

2022-04-15首播的美剧《咆哮》，每集一个小故事，像是女权版黑镜的感觉。

被视而不见，很多设计没有考虑到自己的种族，自己父亲被种族歧视pc暴力执法的记忆被做成ai，让我想起黑镜将囚犯的最后一片灵魂关在酷刑博物馆，每个人可以电击他那集；突然让我思考，如果说ai是让人可以体验无法在现实中体验（或者代价过于高）的体验，当真人的记忆或者说经历可以当成物品买卖，这本质上是什么，和买卖身体器官有可比较性吗？

吃掉照片就能触摸自己的记忆，当自己一人孤独在人间真的很难，成为了记忆最后的记载者；我想起追梦环游记，也是记忆，被遗忘的人真正死去，那最后记得的人身上的责任好重，需要记得并传承

trophy wife=摆在架子上，女主是妈妈让她在漂亮和聪明中选择漂亮，然而影片最后路人小女孩和妈妈的对话也显示出女孩希望能选漂亮，妈妈却逼她只选聪明，其实哪一种都没错，还是看自己的选择还有比较讽刺的是就算脱离了富豪老公自己创业，自己也要坐在自己店里当trophy，只是摆在不同的架子，还是需要被物化

当身体受伤会显现出伤痕，别人可以看到，但心理或者精神受伤呢？

女性产后无论选择留在家里全职妈妈或者重回职场都会遇到各种条件，就算是怀孕生产本身也是对身体和心理得考验，对有些人甚至是煎熬，但心理上得伤痕无人看得见，这集将这种伤痕外化在身体上还是挺不错得

公鸭子pua，女性真的必须要有男朋友或者老公吗，真的必须结婚生孩子才能过好一生吗，这集处理挺好的是最后摆脱鸭子后女主新碰到了男人，也挺好的一个，一般就是远离渣男遇到真命天子的故事，但女主选择不去进一步下去，我自己也可以生活，不一定需要和男人在一起呗

这集我没太多感觉，可能是因为还没有恋爱或者结婚，这集设定倒是有趣，老公具有市场属性，可以退换货，被退货两次还会跳楼价格甩卖

解决自己谋杀案的女孩，女孩作为灵魂形式看到许多自己不知道的事情，有些想象不到却发生了。

让我注意到的是女孩第一反应自己是被前男友杀的，但却依旧在看到帅警探时会下意识觉得他靠得住，把他当成好人；在线索指向闺蜜家时也会先怀疑闺蜜而非闺蜜弟弟。

结果是怎么样呢，帅警探并不在乎她的案子，只是利用这个案子去找前妻占便宜，就算她怎么投喂证据也没用，最后只能转向低级女刑警；虽然她对闺蜜挺不好的，但闺蜜真心实意为她伤心，反而闺蜜弟弟是个极度厌女的变态。

女主最大的变化在于不再把女性当成敌人，更加信任女性了（想想咱们现在社会不光男人为难女人，女人也为难女人呀，说句可能不太贴切的话，为什么要内斗内耗呢）

最后一集，爱马的女孩，父亲去世，女孩认为能为父亲报仇的方式就是穿男人的衣服，剪男人的发型，成为男人，武力解决。

与之对应的是女主的朋友，穿着板正的裙子，当然也可以利用头脑，以及社会对女性的“小瞧”去利用女性的身份解决事情。

这集我看得不太仔细，但对两人之间的友谊还是很温暖的。

好家伙！

🍎TV好爱我！

一口气追整季不是梦！

看第一集时我一度和Wanda一样困惑，究竟是她失了语还是他们聋了耳，直到最后才恍悟镜头语言的绝妙之处（这点我们放后面聊）老规矩，先分享一波我总结的实用口语吧——1 BLM "黑人的命也是命"

Black Lives Matter 的缩写，"黑人的命也是命"是一场国际维权运动，起源于非裔美国人社区，抗议针对黑人的暴力和系统性歧视。

BLM抗议通常在发生警察击杀黑人事件后，同时这项运动也反对如种族归纳、暴力执法和美国刑事司法系统中的种族不平等等更为广泛的问题。

父亲的遭遇给Wanda留下很深的阴影和影响，父亲的离世又促使她完成了这部畅销书。

2 N/A 不适用

N/A Not Applicable 的缩写，不适用的，Wanda拜访的公司摄像头无法清晰识别她的面部，前台女士手写了一份"不适用"人脸识别的证明卡片（设计的时候就没有考虑过各类肤色人群的需求，哼

面对这种不明显但又让人感到不舒服的暗戳戳的种族歧视，Wanda 主动缓解一下气氛，开玩笑说在中间加个W吧N.W.A 是一支Hip Hop乐队，乐队成员也是黑人。

不过很显然前台妹子并没有get到～

3 Here's the story 事情是这样的

story 在口语表达里太常用了，注意不要总翻译成故事就好：Here's the story 事情是这么回事，That's another story 又是另一回事了，It's a long story 说来话长，make a long story short 长话短说。

4 big shot 大人物

英语中大人物的说法还挺多：big fish, big gun, big noise, big shot, big wheel, big cheese, big wig 等等, She's a big shot in city politics. 她是一位市政要人。

5 You're in thedriver'sseat. 你说了算

这个表达非常好理解，be in the driver's seat/ driving seat 坐在驾驶位上，也就是处于掌控地位。

Wanda的好姐妹真的太赞了，每次都能直指要害，帮Wanda快速理清思路。

6 pull out all the stops 全力以赴

stops 指管风琴的音栓，pull out all the stops 拉出所有栓子。

西洋乐器管风琴有多条长短不同、音调各异的音管（pipe）琴师弹奏时会牵动机关，使风进入音管发声，而音管都由音栓控制。

假如琴师把所有音栓拉出，管风琴弹奏时自然会众管齐呜，发出最大的音量，所以 pull out all the stops 就是“全力以赴”的意思了。

7 open one's eyes 大开眼界

这个短语很好记，看到新奇有趣的东西时，人们都会睁大了眼睛，生怕错过了什么，open one's eyes也就有了大开眼界的意思。

它还有另一个意思是认清，一个人上当受骗还不自知的时候，朋友家人往往会这么劝他：清醒点吧，还不快睁开你的眼睛看清楚现实，所以 open my eyes 可以理解为我认清了。

8 whitewash 粉饰

whitewash 本意为石灰水，延伸为粉饰、掩盖真相的意思，The department is trying to whitewash their incompetence. 这个部门正试图掩饰它的无能。

9 be in one's shoes 站在某人角度

be insb'sshoes 这个表达非常形象，穿上别人的鞋子才能知道别人的感受，也就是站在别人的角度考虑事情。

“站在某人的角度想想”类似的用法还有: stand in sb's shoes/ Put yourself in sb's shoes

10 Impostor syndrome 冒名顶替综合征

Impostor Syndrome 冒名顶替综合症，指成功成年人中，有33%的人感觉自己的成功不是理所应得的。

患有冒名顶替症候群的人无法将自己的成功归因于自己的能力，并总是担心有朝一日会被他人识破自己其实是骗子这件事。

当然这里并不是说Wanda患了此种疾病，而是好友开导她要相信自己的才华。

TED演讲有一期阐述"如何将冒充者综合症转化为优势"的内容， 感兴趣的朋友可以看看。

最后想说说第一集的铺垫，可谓细节满满。

开篇的广告对黑人同胞说 We see you. 但实际上短短半个小时的剧情里充斥着 We can't see you. 从未认出作者的读者，到没听说过N.W.A.乐队的前台；从差点坐到Wanda身上的男子，到径直绕过Wanda结账的顾客和收银；从几乎撞倒Wanda的司机，到面对面却听不到也看不到她的投资方，前后对比（讽刺）简直绝妙——

如果你也喜欢本剧，不妨帮我点个赞吧～赞多的话我会继续更新哒～| 本文作者：枫叶依蓝| 审校编辑：Juliet

看到有来自《货架上的女人》我的影评，联想中国男女，有几句想说。

我就是男人，但男人确实是没什么审美的，世俗的审美权永远掌握在女人手里。

要说为什么，其实根本上是为了繁衍，男人的首要使命就是不断播种，其次是挑选优良，喜欢“臀大”“胸大”，也是为了完成使命，因为臀宽能减少难产死亡率，胸大能提升后代存活率，可惜大多数男人被本性支配，不知道为什么会有这样的冲动。

这种冲动在女人看来不可理喻，男权社会中，为了迎合这种审美，部分女性甚至不惜损害自己的身体，截至今日欧美盛行的隆胸，我认为亦是如此。

再说女性之所以拥有绝对的审美，其实也是为了繁衍，在男人以体力优势内部竞争之下，女性也在挑选着合适的“种子”。

在过去，体力的优势，男性特征突出，意味着更高的存活率，以至于女性择优而选，她们总是选择更优秀的男性，以确保后代安然无忧，但很多女性自己也不清楚所以然。

到了现在，女性先天的审美其实并未跟上时代的发展，或者说我们人类的基因变迁其实滞后了，基因的变迁是十分漫长的过程，而文明发展突飞猛进。

现时代女性依旧向往着美，女性的审美是无关性别无关物种的，她们总是喜欢美好的东西。

但到了人身上，尤其在当下生理优势不再突出，男性便开始迎合这种审美，日韩风席卷，两性差异进一步模糊。

我在反思中想，其实会不会是女性思维跟上了时代，因为未来文明中鲜少需要生理优势，毕竟生理优势只在文明之初奠定基础。

之后两性模糊对男性而言其实是正面效应，因为在科技主导之下，生理优势的男性偏于弱势，减小差异能够增加男性话语权。

很多社会现象，往深了想，其实蛮有意思，人类每个阶段都有它存在的必要。

宏观上来看，男女之间没什么矛盾，从原始的母系社会，到男权社会，再到现在，更迭交替，总是迎合时代背景。

我认为，以当前内部的发展形式，结合国际间，对于女性的未来十分不乐观，有人在不断鼓动，不断踩油门加速。

很坏，因为这个人知道以这种发展水平，踩油门就只能撞车。

群体是没有见解的，只要你说的好像能联系到他私下的生活，他就能相信。

就像营销界谈“爱妻子，就呵护她的双手，让她用不伤手洗涤剂”，但从未谈可以解放双手，大家都不用洗碗。

很多人被鼓动，没有思索，也实属正常。

在这种历史矛盾上，教员是先导。

为了破除帝制留下的历史周期定律，定土地为国有。

为妇女能顶半边天，谈到同工同酬。

“男女之间，恋爱只算附属，中心关心，还在经济。

”妇女要想解放自己，就得自己要有解放自己的决心，要靠自己的劳动获得经济收入，做一个不依附于男人的独立的人，这样才能实现真正的解放。

教员永远是中华精神，这话说自一百多年前，可惜以一己之力，不足以改换日月天

4 身上很多伤痕的女人让我觉得最可怕 感触最深的一集 女性如何平衡事业和工作？

生育之后重返职场的女主好难 她本来是高管 之后在公司的时候要每个几小时找地方一边哺乳一边想念孩子 要面对回家后孩子的不理解：“你回来后事情变得更糟了！

你怎么不和其他的妈妈一样呆在家里陪我？

你怎么又食言不能哄我睡觉？

” 要跟男同事一起喝酒 面对他们的冷嘲热讽和手下明面上的抢职位 要面对在家里的主夫随时打来的电话同时听着旁边的男同事说：“我出差直接手机关机 我才不想理家里的事情呢” 而当她没有及时接电话之后打过去丈夫却说：“孩子发烧了 我只是想我在家照顾两个孩子的时候你接一下电话 我觉得这不过分！

” 就像黄阿丽说的 在求职的时候 女性永远会被问：你是怎么平衡工作和生活的？

而男人永远不会被问 因为男人根本不需要也不能平衡家庭和工作 女性天生就需要照顾家庭 如果你还想工作你就要付出更多努力 性转一下 当社会上普遍的男主外女主内的时候 家庭主妇会这么争取权益吗 不会吧 女性的普遍想法是自己把孩子照顾好 尽量不让他生病 生病了尽量自己照顾 带去医院 不要影响丈夫工作吧 如果她像这个男人一样主张自己的权益 她大概率会被说：我在外面工作那么辛苦 你就在家照顾小孩都做不好 她的全身都出现了很多伤口 象征着她的内疚 没能好好陪伴孩子现在有什么办法让生育的女性过得更好，既可以工作实现自己的价值又能带孩子？

首先要确保找到一个不错的男人，另外让父母还是保姆带孩子？

对我来说似乎花足够时间照顾孩子和八小时工作制是完全不能兼顾的，（在家工作也许可能？

）这种情况下只能靠孩子懂事，夫妻互相理解包容协作5 被鸭子喂食的女人一个初恋遇到渣男被PUA的女生 最后果断把鸭子杀掉真的很cool6 解开自己遇害之谜的女人太可怕了 杀害女主的竟然是她最好的姐妹的弟弟“处男王” 因为处男妒忌漂亮的单身不超过两天的女主 处男王是在网上论坛和同样的incel蛆虫一起说女生全是妓女的那种键盘侠 因为他们是被社会嫌弃的毫无性吸引力的底层 在查案过程中发现表面上很好的姐妹心里对女主并不是很满意 女警察的对女主的歧视也显而易见 厌女充斥着整个社会氛围 女主自己找到了杀害自己的凶手并提供线索给女警察 让她要求升职 真的很棒7退回丈夫的女人设定让我很爽 对丈夫不满意可以退回 可以换一个原价或者更低价的丈夫 和当今离婚的女人被歧视完全相反 女主换了几个丈夫之后还是觉得原来过了37年的丈夫更好 他们都在分开的这段时间里面反省了自己 决定继续生活 很暖心的结局8 爱马的女人女主和米莉与杀父仇人交谈那一段真的很精彩 先通过女儿让她愧疚 初步攻破他的防线 父权社会下 男人觉得杀人是是荣耀 可以物化女性 和兄弟的女人上床 但是听到自己女儿是个放荡女 进一步让他内疚 他就完全破防了 对男人而言 有时候 妻子是服务者 可以欺负 而女儿是所有物 要保护 本来米莉这个传教士的女儿脑子里只有上帝 各种封建束缚 不受同辈欢迎 可是她在遇到事情时表现得超级勇敢机智 她和女主在晚上跳舞 不顾所谓的跳舞魔鬼论 真正做自己 真的好棒

花了4个小时一气呵成看完，故事情节大多古怪且荒诞，而脑洞比比皆是。

“消失的女人——讽刺一些白人对种族矛盾自以为是的解构？

却对真实的黑人女性的声音和存在视而不见 ”“吃照片的女人——记忆都是被时间吞噬掉的”“摆在架子上的女人——讲述嫁给亿万富翁的女人，成为丈夫的“奖杯”和“花瓶”，直到有一天，她发现离开那个不到两米的架子，就会如同从高楼坠落，但是亿万富翁的丈夫，对她已经是从宠爱到了忽视。

“身上有咬痕的女人”——讲述职场女强人的在家庭和职场之间的困扰“被鸭子投喂的女人”——讲述恋爱中打着爱的名义，不断打压否定伴侣，从而达到控制对方的PUA话术还有“破解自己命案的女人”“爱马的女孩——弱之胜强柔之胜刚，这世上还有比杀人更厉害的复仇”。

最喜欢的是第7个故事“退回丈夫的女人”。

第7集结束时夫妻的对话很内涵特别是老公的回答，值得回味并共勉：老婆：在我们37年的婚姻里，我为你付出了一切，而你却什么都懒得付出，在我放弃你之后，你却愿意为另一个女人付出，为她做饭打扫，陪她学法语逛街。

老公：我们刚结婚的时候，我会修东西，而你只会说：你为什么那样修理？

我做什么事情都是错的，只是因为没有按你的方式去做，我做任何事在你眼里都不够好，所以我就停止尝试了”老婆：这么多年来，我以为问题是你，然后我自己过了一段时间，我意识到自己也没有那么容易相处”老公“不，你不好相处”老婆“我们在很多方面视对方理所当然，我很抱歉”老公“我们是怎么了，我们努力奋斗，才来到这个富饶的城市，现在我们在这个琳琅满目的商店，我们却什么都没有了”

太好看了渣鸭一步一步从相识到相知到相爱鸭子隐喻男人 对女主的judge让女主自我怀疑 状态低迷 最后真的觉得是自己的问题其实姐姐才是真正爱自己的那个人即诙谐幽默又富有深意 好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看鸭子演得好

第七集《The Woman Who Returned Her Husband》，Anu看到女儿的人生自由自在充满乐趣，与之形成鲜明对比的是自己“无趣”的丈夫：不愿社交、不做家务、每天做着重复的事情。

反观自己37年婚姻生活，Anu终于决定做出改变，在朋友的启发下去大卖场“退回”自己的丈夫。

看到这里忍不住拍腿叫好，Anu代表的可不就是许多亚洲传统中年妇女所扮演的妻子角色吗，从社会期待到自我认知，都是为家庭奉献一生的角色。

虽然是在美剧里才能看到“去大卖场退换丈夫”这种超现实的设定，但也忍不住为这个视角鼓掌。

原以为这会是一碗“女性无论年纪都应该勇敢追寻自我”的超级鸡汤，但故事的走向似乎与预期有所不同。

Anu在退回了原本的丈夫之后，在卖场的“丈夫区”先后换回了两个丈夫，都没能让她过上想象中有趣的生活。

她也尝试过一个人solo，开始阅读独行意大利的攻略，只是迟迟没有行动起来。

另一边，对面独居的老太太Barbara买回了自己原本的丈夫，尽管Anu努力装作不在意，但每天通过窗口观察对面的互动、找机会串门，完完全全描绘出了她心中的不甘。

而看到“前夫”在邻居家殷勤地做家务和不时欢笑的互动，更是让Anu心中忿忿不平：为什么“前夫”成了别人的丈夫之后似乎变得更有趣了？

最终，Anu在圣诞前夕回到大卖场，经过“丈夫区”时看到“前夫”又被退了回来，而他的解释是：

这不就是Anu的反面吗？

Barbara性格热情开朗，给买回来的丈夫搭配新潮的行头，被尝试着重新开车的Anu撞到的时候正穿着瑜伽服骑行，可见她也热爱户外运动。

或许还有更多没有被拍出来的生活习惯和喜好，但已足可以看出她本身就是一个热爱生活的有趣的人。

反观Anu，没有批评的意思，只是37年的婚姻，或许还是包办婚姻，早就把她驯化成了以婚姻和家庭为中心的人，虽然她渴望有趣的生活，但她并不知道什么样的生活才是有趣的生活。

在卖场最终决定买回打折出售的丈夫前，她对他说：

而这似乎又呼应了片子最开头，Anu在跟朋友吃饭时表达自己期待更有趣的生活而想放弃丈夫时的那段对话：

Anu并没有正面回答这个问题。

一开始还以为只是为了体现朋友之间对婚姻和生活也有不同的看法，看到最后才发现，或许这才是这一集的重点：与其去抱怨生活因为周围的人事物变得无趣，不如先把自己变成一个有趣的人。

1. The Woman Who Disappeared黑人女性被彻底漠视。

2. The Woman Who Ate Photographs 第二集妮可基德曼吃照片，她是母亲、妻子、女儿，自己的母亲渐渐丢失记忆，儿子将要外地求学，每个身份的关系里都有冲突争执，显然她留恋做女儿时无忧无虑的记忆，而随着母亲的遗忘，她似乎也慢慢丢失“女儿”的身份和回忆，就像所剩无几残缺不齐的几张照片所暗示的一样，这一切让她惊惶。

3. The Woman Who Was Kept on a Shelf 第三集被展示的女人，她终于摆脱了丈夫给她的“花瓶”“摆设”身份，以为得到了自由，却在更大范围的社会层面，仍然被凝视被观赏。

所开的店也是化妆品店，女人们仍然排着长队为改变和改善外形等待着努力着。

4. The Woman Who Found Bite Marks on Her Skin 第四集生了娃的职场女强人，似乎在一定程度上挑战了男性在职场的绝对主导地位，然而她进为职场斗争威胁，退为不能满足家人孩子的陪伴需求而愧疚。

最后在妈妈互助小组找到了一定的安慰，然而跳脱主角的视角来看，职场妈妈面临的普遍问题并没解决，事实上，更约束她们的还是来自母亲身份造成的由内而生的对家庭的内疚感。

5. The Woman Who Was Fed by a Duck 第五集和绿头鸭恋爱了一场而最终醒悟的小姐姐，这一集到结尾主角已经“成长”了，矛盾也解决了，似乎也没有什么可供探索了。

里面对恋爱心态和状态的描述很有意思。

6. The Woman Who Solved Her Own Murder 只有到最后揭露杀人凶手，似乎是表现了一种性别对立，当然前面探长探案最初的几个推测，也是社会对女性不怀好意的成见的表现。

7. The Woman Who Returned Her Husband 是在表现婚姻的真相么？

最后女士在一种狂欢氛围中把原来退掉的老公又抢回家了，大概也像二人当初结婚时一样欢呼雀跃满是憧憬吧，但是这次之后如何呢，不得而知。

8. The Girl Who Loved Horses我看到的是女性以自己的方式而战，也获得了胜利。

如果用男人的方式，即便赢了，最好的结果也只能是成为“他们”。

所以用自己的方式才是更优解。

关于《架子上的女人》的分析和另一种剧作思路的可能: 女性被男性的甜言蜜语蛊惑，成为架子上的观赏品，这一荒诞而真实的构想出现在《咆哮》的第三集，堪为当代婚姻的哈哈镜写照。

往往，事情通过扭曲的方式，向我们呈现真相。

而女性被男性轻而易举地怂恿上架子，正是对现实中女性被说服投入家庭放弃事业，取悦丈夫，给男性建设自由的事业空间、舒适的家庭空间——这一事实的绝妙反讽。

男主外，女主内的模式，让女性蜷缩在家庭这一“美妙的贝壳架子”上，“被保护、被珍爱”，仿佛光芒万丈，又带着永被丈夫仰望怜爱的浪漫主义幻想光环，实质上却是女性权利、自主性、退路和底气的步步沦丧。

架子上的女性，好比贝壳里的珍珠。

美轮美奂，却是他人的囊中之物。

珍珠没有腿，跑不走，珍珠没有灵魂，一件玩物。

几乎可以说，当贝壳般的架子第一次出现的时候，就已经向我们宣布了结局，即女性被当作光华灿烂的珍珠（玩物）无路可逃的宿命。

而这完美呼应女主的身份——模特，男权社会下，女性模特被寄托了无数男性对美貌的意淫和对女性的性幻想，其在身材、美貌上的锻炼打磨几乎可类比作珍珠在蚌壳中孕育的过程，而模特的美是商品这一属性格外明显。

在剧作结尾，女主逃出丈夫的蚌壳架子，却坐上了商店的架子，意味着女主在家庭和事业上两个范畴都是被凝视被赏玩被消费的物品，而有趣的是，两次坐上架子，都是女主的自我选择，第一次在婚姻中献身作供丈夫欣赏的花瓶，这虽有丈夫的怂恿，却得到女主自由意志的同意（丈夫的怂恿可看作社会对女性的期望和要求，在这样的社会下，女主的自由意志是可疑的）；第二次坐上化妆品店的货架，是在女主打破家庭的贝壳架之后，选择“娜拉出走”，返回事业决定的，而结局的镜头把事情说的很明白，即女主依然坐上了架子，和家庭中的架子不一样的是，她成为了一件商品，贝壳家上的她是被购买了（已结婚）的花瓶，货架上的她是还没有被购买用作展示的花瓶。

这一荒诞的重复，既有宿命论的诡异感，又是对女性困境和人生选择的辛辣嘲讽。

其剧作最精妙之处在于，女主的人生选择表面上是两个不同的选项，实质上都是被摆上货架，任由男权社会消费——女性以为自己是有选择的，可是吊诡之处在于，命运的商家只是给电话费设置了联通和移动两个不同的名字。

而你不想充电话费，只是想买奶油蛋糕，不好意思，那是男人的选项。

如果把目光放得足够远，你会发现哪有什么把女主摆上货架，女主没有结婚之前是被消费的模特，女主身处的社会在她出生前就是、出生之后也将永是虚伪而厌女的男权社会——女主从头到尾都在架子上，区别只在无形和有形间。

如果不强调第二次被摆上货架的“女性身份”，那么本集的女性主义便不会这么声色俱厉。

可以从资本主义和消费主义对人的物化入手，这同样可以洞悉出现代女性的某种命运，当然，这就是另一篇分析文章了。

此外，如果只在婚姻生活里做手脚，而不延展开第二次被摆上货架的反转，虽然放弃了主题在广泛性上的“升级”，却有可能在婚姻上的剖析做到更加深入。

在此试做下改编，从女主跳下丈夫的贝壳架子开始改动。

女主期待跳下架子，但是当她往下看时，两三米的高度无限拉长，仿佛有几百米的海拔，此时，拍摄女主犹豫中由于手没有抓牢掉下去。

女主成功坠地，才发现架子距离地面只有两三米。

经过屡次尝试后，女主再次学会行走。

导演在拍摄她接触外界、获得自由欣喜若狂的样子时，也要拍摄女主由于长期坐在架子上对外界产生的陌生和恐惧。

拍摄女主各种重返户外的欣喜，转折在一场喧闹、五光十色的野外派对上被狗追咬，此时她奔跑，但是由于长期静立腿脚不便，呼喊求救，但是人声嘈杂，别人无动于衷。

无可奈何之下，她爬上树，音乐煽情之下，剪辑接回最开始她想跳下架子的时候，观众会发现之前掉下架子的种种欢乐都是她的幻想。

此时，一阵有如耳鸣的音效，紧接其后的巨大寂静中，观众目睹女主一点点从半挂在架子上快掉下去的姿势恢复成原本安然坐在架子上的姿势。

再拍摄女主之前喊了多次却不回应的丈夫带小三回家，在她面前上床，而架子上的她如何咒骂，狗男女都置若罔闻。

女主口渴极了，想喝口水却不能离开架子，呼唤丈夫到唇焦舌燥的地步，丈夫终于出现在她面前，递给她一杯水并要她签一份保险（这个可以埋在前面当伏笔），口干舌燥的焦虑之下她没怎么看就签了。

结局是小三或丈夫点燃大火（也可以设置成意外或者伪装成意外），她被困在架子上下不来，活活被烧死在家里。

保险公司给丈夫打了电话，或将因他妻子的不幸赔给他巨款…… 这大概就是我改编的粗略想法。

第一集，剧情发展有点慢，只有起承，没有后续。

不过还是可以get到：总有些人拿着你的东西，然后觉得他们比你更懂你的想法。

你说：“不是这样。

”他说：“不，你并不知道你自己的真实想法，我比你自己更知道你是怎么想的。

让我来告诉你，你其实是这样想的。

”“不，你不知道怎样对你自己更好，我知道，让我来告诉你。

”占领你的思想，占领你独立思考和说话的资格。

第二集，关于母女和记忆的故事。

母亲从未出现在所有照片里，因为她是拍照的。

女儿在觉得要失去女儿和母亲的身份时产生恐慌。

因为男人对这个女人的关注，和儿子们与婆婆的联系，这个女人又找到了自己的存在位置。

第三集，是结构很好的预言，尤其是结尾。

不过作为上班不敢打扮得花枝招展怕遭白眼“你是来干活的还是来相亲的”工作在硬核制造业的劳动妇女，基本没有这种困扰了。

第四集，生育伤害实体化。

为什么爹这么不受待见？

她为什么要谢她老公？

这啥公司连个泵奶室都没有，好吧我司也没有，总部是有的。

这小孩儿思想有问题，需要教育。

好吧，从婴幼儿期就没人陪伴的我才是不正常的那个。

为什么让哺乳期妈妈出差啊，有病吧。

以后缺劳动力是活该的。

这男的出差关机还挺骄傲的，呸。

能实体化是你的造化。

否则如果你说出来的话，别人只会说你矫情。

这个女的已经是个强人了，正面怼。

她为啥要内疚啊，完全不懂。

郑伯他妈因为生他的时候受了惊吓还特别讨厌他呢。

不用这么苛求自己吧。

她自己死了的话就不会内疚了吧。

第五集，The duck was charming, at first. 但是拉屎那里就应该把他扔了！

这姑娘是阴道通脑了吗？

这姑娘实在太不挑了，这完全是供求关系决定的吧，过得去的男人太稀少？

而且意志脆弱。

讨好型人格就是容易被操纵。

第六集，仇女是男性最容易的获得优越感的方式。

所以，没能力花力气读书的男人，没脑子能够思考的男人，当然会选择最容易的方式。

第七集，数落对方做得不对，所以对方就什么都不做了，这是亲子关系吧。

两个成年人这样互动的？

心里没数？

第八集，复仇还分男女了？

新鲜。

什么叫“像男人一样复仇”？

穿这样只是比较方便，男人又没注册专利。

渣爹杀人犯，就牵回一匹马？

这种人有感情？

崩溃？

suffer？

我看他搞女人搞得挺欢快的。

这就是“女人的复仇吗”？

小孩儿游戏吧。

笑死。

不该叫“咆哮”，该叫“唠嗑”，或者“嘟囔”。