迷城

在今天的文化语境中，人们常常以“文艺片”一词来指称那些不纯粹为了商业目的拍摄的电影。

它通常包括两个层面：一、电影是导演个人的一种表达，这种表达可以是某种精神情操，某种历史关怀或者对于当下现实的某种关注，等等等等；二、电影具有一定程度的艺术性，它在形式和风格上不一味进行类型的复制，而拥有某种别具一格的开创性。

随着“文艺片”导演章家瑞的新片《迷城》的上映，媒体再次把一个久违的话题带到了观众面前：即那些不纯粹以商业为目的拍摄的电影（“文艺片”）如何在商业与艺术之间取得平衡？

对此，我思考良久，仍旧觉得这种所谓的“平衡”终究因其逻辑关系混乱而只是一个笑话。

其实，如果关注一下章家瑞导演在电影宣传期间在媒体发表的言论便不难发现，他在《迷城》中要去“平衡”的是以下两个方面：像章的许多片子一样，《迷城》也关注受到社会忽视的小人物的内心情感和世界，具体到电影里是两个生活在社会底层的打工者和一个贫困大学生的性压抑。

这种关注首先是导演个体的一种表达，是他受的文化教育所树立的知识分子品格对于社会正义所肩负的一种责任。

但除此之外，章家瑞还需要对电影的投资人负责，要帮助他们收回成本，并最好有所盈利。

而电影资本本身，就像任何资本一样，它除了追求自我增值的责任之外是不知道其他责任的。

所以，所谓的“平衡”实质上是一种博弈：是章家瑞个人的表达与投资人利益表达对于电影话语资源的争夺。

无论这种争夺最后有无“平衡”，有一点是明确的，它与电影形式方面的艺术性都没有直接的关系。

《迷城》的问题在于，这种博弈还间接地侵害了与电影的艺术性直接相关的叙事形式：电影的前半部讲了一个对于当下具有现实意义的悲剧故事，整部电影却讲了一个狗血无比的故事。

我对前半部分感到多少惊喜，就对后半部分感到多少失望！

先声明，以下是对电影前半部分剧情的概述，在电影的叙事完全结束时是不成立的：两个打工者陪同一名大学生和他女朋友出城游玩，当得知大学生的女朋友不是“女大学生”，而是一名发廊的洗头妹之后，两个打工者便淫心肆起，在避雨的废弃房屋内强暴了她。

而内心自卑无比的大学生始终没有勇气上前制止，最终，洗头妹溺水而亡（或自杀，或慌乱中的失足）。

撇开这个故事本身的道德考量不说，章家瑞在如何体现故事的现实感、如何刻画人物的真实感上面还是下足了功夫的。

郭晓然饰演的大学生赵坡由于家庭贫困，生活在严重的自卑感之中，常常遭受室友的欺负和同学的歧视。

为了让演员郭晓然体验何谓贫困，体验遭人歧视的感觉，章家瑞刻意让他到离重庆80公里的农村生活了两个月，和当地的农民一起挑水、掏粪，回来后又以插班生的身份到重庆的大学就读了一个月。

所以，当他变成电影中的赵坡时几乎让人感觉不出是在表演，他的自卑、不自信、懦弱都活脱脱地体现在他的神情和动作中，融化在他的气质里。

这是辛勤劳动换来的奖赏。

电影在刻画社会的贫富差距方面也有许多可圈可点的细节：比如富家女殷琪“赠送”给赵坡钞票时那两个对人民币尴尬的特写；比如星巴克聚会时，赵坡自曝“父母是农民”后，突然来的那句悲凉而荒诞的“可我给地产商发过许多传单”。

电影前半段的叙事在铺垫和推进方面都显得有条不紊，前后照应：有序幕中赵坡和两名打工兄弟偷看包工头老婆洗澡的桥段埋下的性压抑的伏笔，发生后面的暴行才不会突兀；有赵坡伪称女友是“女大学生”的虚荣才有之后的犹豫；电影中三人郊外骑行的段落如同“奥德赛”结构一般将人物的心理变化和最后的悲剧结果连贯在一起。

电影对贫困这一社会现象背后问题的讨论不可谓不深刻：民粹式地对底层劳动者道德美化的理想瓦解了，人性恶的假设被推向极致。

赵坡这样一个懦弱得让人同情的角色，口口声声说自己并不在乎女友甘秀是大学生还是洗头妹，却在后者死后迟迟没有去警察去报案，仅仅是勇气的问题吗？

面对甘秀的亡魂，他不禁自问，“当时自己是不是因为内心深处觉得你不过是洗头妹才没有上前阻止，也因为你是洗头妹才迟迟没有去报案？

”在今天这个贫富分化加剧的社会，在那些自认为可以做到公正不倚，甚至抱着一颗善良的同情心的人中间，是不是都有可能对那些弱势群体、身份低贱的人存在某种潜意识的歧视（因为在许多事情面前，他们像赵坡一样选择了不作为）？

这个问题电影没有回答，甚至没有问完。

为什么？

不是章家瑞不想问，是电影资本的市场逻辑不让问。

以赵坡走进警察局报案为界线，电影的后半部分进入另一种逻辑，我称之为“精神病逻辑”。

警察局的同志以强有力的证据告诉赵坡：你看到的不是事实，一切只是你的臆想，因为你是个精神病人；电影的叙事同时也告诉观众：你们看到的悲剧不是发生在这个世界的现实，而是一个精神病人的幻觉。

于是电影前半部分叙事的严肃性所积累的意义完全瓦解掉了。

或许你可以争辩说赵坡的精神病也有某种现实意义（比如导致他精神病的家庭悲剧，大学生的心理疾病等等），但这种意义也与前面的内容脱节了。

接着，类型电影的种种元素便纷纷冒了出来，悬疑、惊悚、恐怖，在娱乐中将导演的表达蚕食殆尽。

这部电影的叙事是一个迷魂阵，这个迷魂阵是给观众摆的。

好莱坞也常常摆出这样的迷魂阵，在《蛇蝎美人》里，帕尔玛怕观众接受不了太黑暗的结局，当主人公死去时又让她突然从梦中醒来，于是一切重新来过。

《火柴人》中的凯奇最终发现自己的“女儿”原来是个骗子，一切都只是一场精心布置的骗局，于是电影中表现父女情深的许多桥段都成了对观众的一场诓骗。

最著名的一次发生在一部德国电影里，《卡里加利博士的小屋》，电影中变态的杀人凶手，精神病院院长最后成了一名慈父般的人物，而真正的凶手却是电影的叙事者，一个患了精神幻想症的年轻人。

当电影学者们纷纷拿这部电影的布景和表现主义风格大做文章之时，只有克拉考尔指出，在这种迷魂阵的背后，暴露的是德国人对混乱的恐惧和对秩序的渴望，以致他们甘愿于臣服威权的统治。

这话放到中国电影中也有三分道理。

在《迷城》公映之前，关于《迷城》是如何通过审查的一直是一个谜，尽管看惯了国外“文艺动作片”的中国观众，已经不再是当年看《本能》时候的由衷惊诧，但是换到国内的片子能够见到背裸，再加几个腰部动作，那就是绝对意义上的大尺度了（别想露点，咱们永远不在点上）。

虽然没人会为了几个背裸专门进趟影院，但是“惊悚悬疑”之外的一抹香艳，还是别具吸引力的。

上次在《近在咫尺的爱恋》看片会上，就听到一个还算知名影评人在谈论《迷城》时，兴奋得满面潮红，并果断地根据预告片下了个“极其情色”的论断，见过“大世面”的影评人尚且如此，也就难怪本来就是看热闹的观众心向往之了。

但是等到影片上映，这些观众一定会大失所望，因为预告片里的“腰部前挺动作”全都不见了，一场QJ戏也只是呈现了隔着几百层毛玻璃的效果，只可意淫，不可眼观。

全片唯一的香艳之处是开篇一无名女子在洗澡时被民工误撞，当是时，此女正蹲在地上，身体呈“G”字状，以极其科学严谨的遮挡动作力保不失，摄影机就这样带着万千期待从侧面一掠而过。

说话至此想必很多人已经义愤填膺了，目标自然是直指总是在广大人民群众兴奋处负责浇冷水的某电某局，而事实上，如果你持续对比了几款预告片和公映版正片，很容易就会发现，预告片中的“精彩内容”被删剪的比例正变得越来越大。

作为专业的电影制作单，他们比任何观众都熟稔审查之道，也最善于在规则边缘周旋，很多镜头在制作之初其实就已经知道结果，之所以不厌其烦地“往枪口上撞”其实是一种变相的营销，其根源在于审查部门对于“预告片”的管理漏洞。

在实行电影分级制度的国家，电影预告片同样需要进行分级，用Green Band、Red Band来限定预告片播放的范围，同时，针对受众更加广泛的网络媒体，也有相对的Yellow Band级别以区别于影院预告片。

而在没有电影分级的中国，对于预告片的分级也就无从谈起，每款预告片都是针对所有观众的Green Band，于是一些限制级的镜头就得以借助预告片的护驾，广为流传，起到了很好的“宣传”效果，等到影片上映，一句“被删减了”，就可以将责任推得一干二净。

其实观众并不是为了个别限制级镜头才去看一部电影，毕竟中国电影的所谓限制级，在今天越来越有国际化视野的观众看来，其实都不过是小儿科，但问题就在于，正是因为这么小儿科的东西都要被阉割，才令观众更加恼火，进而演变成一种对制度的抗拒，而在这个过程中，一直躲在暗处的，是那些明知不可为而故意为之的虚假“广告人”。

在同类商品大量充斥市场的时候，酒香也怕巷子深，所以一定程度的宣传造势是必然的，然而检验一部宣传片的时刻是在观众走出电影院的时候才真正开始的，如果观众在走出去的时候觉得此行不虚，那么宣传则可以称其为宣传，否则就成了欺骗。

《迷城》的问题就在于，除了利用了一些剧中没有的东西来吸引观众之外，对于这部电影“可以有”而且“必须有”的悬疑、惊悚元素，他们也“真没有”。

电影表面上讲述贫困大学生坡坡和洗头妹甘秀的故事，前者因为从小的经历而导致了心理上的扭曲，并最终造成了洗头妹甘秀意外死亡。

但如果仔细梳理就会发现，甘秀在这个故事里所起到的作用微乎其微，她对剧情的参与都是被动的，她被坡坡的同乡非礼，而后又督促坡坡为她伸冤，全都是坡坡脑子里出现的异象，作为真实的甘秀只是和坡坡见了几次面的一个女孩子，他们之间甚至连真正的恋爱都算不上。

正是因为其他人物对故事的参与极其有限，所以影片不得不用大量的细节来为坡坡的行为做铺垫，影片的前20分钟几乎全都用来表现坡坡在学校的自卑，但最后发现真正的原因却是来自家庭，让这段本来就冗长难耐的铺垫成了废戏，成了一段毫无意义的纪录片，而不是参与到制造悬念上来。

至于影片的另一个元素惊悚，则更无从谈起，全片唯一可以算得上惊悚的地方就是甘秀死后又出现在坡坡生活中的几场戏，但是导演为了制造悬念而降甘秀的死埋得过深，使她几次出现都和正常人出现一样，等到揭露出甘秀已死，作为“鬼”的甘秀的戏也就完了，观众要在回忆中去自己吓自己，造成后怕，很明显这点恐怖元素又是远远不够。

因此最终呈现在观众面前的《迷城》，就是情色、惊悚、悬疑全都欠奉的三无产品，而最关键的，相对于之前的一系列走文艺路线的作品，章家瑞的掌控力在这部商业片也消失殆尽，故事行至结尾已近乎于放任自流的状态，证明并不是每个导演都可以一通百通，拍擅长的，而不是拍热门的，才是正路。

看完很压抑，大半夜的。

本来是为了看霍思燕，没想到那么沉重。

首先，我有点害怕，这个阴郁的环境，其次，我有点害怕，这个阴郁的男主角。

本片前面是以第三视角来叙述，大致了解了男主角，我不喜欢他，我觉得他懦弱;中间开始进入男主角视角，进入他的思想，画风瞬间变得诡异和惊悚起来(毕竟是一个精神病人的世界)，我害怕男主角，我觉得他恐怖;最后又以第三视角来叙述了真相，我可怜男主角，但我觉得他恶心。

看吧，我看到了男主角的世界，我仍然不能同情他，我仍然不能理解他，我抗拒他，我恶心他，我害怕他，我可怜他。

但我会远离，我不会愿意关怀他。

也许，大多数观众都抱有这种心态，所以，这个电影评分才会这么低吧。

我敬佩导演，演员，敬佩他们的人文关怀。

相比起来，我这个看客，冷漠得多。

这个世界上不幸的人真是不幸，越不幸越不幸。

希望大家都有一个美好的世界，喜欢大家都能治愈自己的不幸，重构自己的世界。

🙏

这部电影算不上经典但却深刻反映了这个社会的一个突出问题——大学生贫富落差所带来的心理压力以及底层市民的性压抑。

我觉得一个能够关注社会问题的接地气的影片比那些所谓的大片要强得多，最起码我们明白了他要说什么。

其实对重庆这座城市的好感起于疯狂的石头，看完这部片子，感觉更强烈了。

摄影师把这座城市拍得很美，无论是灯火辉煌，人声鼎沸的解放碑广场，还是迷雾重重的乡间小路，包括男主人公住的凌乱不堪的大学宿舍，都有一种阴郁的特质，神秘感十足而又给人强大的吸引力。

影片的名字起的也很好，虽然表面看去是一个很烂俗的文艺片名字，但是结合影片来看，名称恰好体现了影片想表达的思想，虽然导演的表达方式很失败。

男主人公是一个典型的未发迹式穷二代，作为现役大学生的他对未来的工作和家庭都充满了憧憬。

因此即便自知单薄的身体也要不停的勤工俭学，即便自知身份的卑微也要争取高高在上的爱情。

但现实是残酷的，工头的恶意拖欠使他的经济仍旧窘困，而富二代孔雀的拒人千里也一度让他倍感自卑和难堪。

而对主人公这种童年遭受亲情损失的纯真青年来讲，经济的困顿可以通过节衣缩食来忍受，而感情的孤独则必须找到宣泄的出口。

偶然的机会，他结识了一位面容娇好的发廊妹，故事也就开始了。。。

电影名为迷城，最表层的意思就是交代故事发生的舞台，也就是重庆。

重庆外号雾城，雾里看花，迷无所踪。

而影片中借助路人甲乙的台词和刻意制造的天气效果，更进一步表达了这层意思：城里是光打雷不下雨的，而城外则打了雷就立刻下雨，雨滴落下，形成了雾蒙蒙的水汽，把整个城市包围。

迷城并不是充满了迷雾的城市，而是为迷雾所包围的城市。

这正是主人公自身心境，状况的一个反映。

男主赵坡是一个大学生，有着自己的追求，梦想，勤劳并且乐于助人，学习成绩好像也很不错，在大学生这个职业也就是他的本体来讲，他是清爽的，没有杂质的，清晰地。

但是这个表面上勤劳朴实的优秀学生，却有着自己鲜为人知的过去，而那些悲惨的过去不仅仅造成了其对水的恐惧，更留下了内心对于亲情丧失的痛苦，和极大的情感空白。

但是庆幸的是，他内心中这种迷雾成分在目前为止的大学生涯中并没有显露出来，即便求爱遭到拒绝也没有，直到发廊妹的出现。

天真发廊妹卖艺不卖身，她和穷二代的结合可能是影片的必然。

两个相同境遇的人很容易心有灵犀，因此仅仅经过一次约会（虽然花费不菲），两个人就顺利牵手，朝着情侣的关系越走越近。

这个时候，发廊妹找到一个关心自己的人，内心甜蜜，对外来美好展望自不必说。

男主角更是欣喜若狂，为找到一个情感寄托而兴奋不已。

虽然仅仅是很短的时间，男主已经把发廊妹看作是自己的寄托，更看作是他城外世界的全部，因此他不想别人看不起发廊妹的风尘身份，更决不允许别人对其有丝毫轻薄。

但不幸的是，他不希望发生的事情，结果都发生了。。。

首先是发廊妹主动地供认了自己的身份，这令男主人公在其同伴面前丢了面子。

但是这个事件相对于后来发生的事情显得并不严重。

而另外的两位同伴显然素质不高，在得知发廊妹并非大学生后，淫心陡起，对其毛手毛脚并为男主所看见。

这时，固执的认为自己女友失贞的男主角精神世界完全崩塌，扭曲的心灵不能承受再多的压力，因此悲剧就此发生。

而更悲剧的是，很长一段时间，男主并不知道悲剧的制造者就是其自己。

赵坡寻找自我救赎的过程以进入警察局结束，自此电影的后半部分完全变成了香港不入流的恐怖片。

警察以强有力的证据告诉男主角：你看到的并没有发生过，一切只是你的想象。

而基于这种判断，男主是精神病病人的推断也就完全合乎逻辑，故事继续顺利地讲下去。

对于观众，这样的故事有了个可以接受的结果，还算讲得通。

但是对于导演，由于他太想把这个故事讲完了，因此完全的抛弃了之前其对于人物性格的刻画，人物身世的描写以及对于贫富的探讨和思考，最后鬼打墙似地狗血剧情把之前的深沉，阴郁，思考，完全变成恐怖片类型片的娱乐元素，从而导致影片深刻性大打折扣。

即便如此，影片的几位主演的演出也非常出彩。

郭晓然饰演穷二代大学生的自卑，被拒绝的尴尬，内心的矛盾和变态的扭曲都把握的非常好。

霍思燕饰演的发廊女既具备了风尘女的浪，也有纯真少女的矜持，霍思燕很好的表现出了这样的二重性（或许其本身即有这样的特性）。

赵志刚和唐以诺饰演的农民工兄弟更是把底层人民的真实想法和需求表现的淋漓尽致，令人不禁赞叹。。。

每个人心中都有自己不愿意被触碰到的地方，从这个角度上来说，每个人的精神世界都是迷城，我们都生活在迷城当中。

这是一部不太适合在电影院看的片子，不过要是下载到psp上，赶上个阴雨天看，又完全是另外一回事。

开始纯粹是因为霍思燕看的这个片子 看了以后觉得特别有感触 男主演的真的好 我从小和我的外婆一起生活 外婆因为脑部肿瘤压迫患上了破害妄想症 我感觉我从小就活在类似于男主的发小的那种环境里 所以当我看到这部影片的时候心里很是感慨 童年的悲剧造成了男主心理的扭曲和身体上的疾病 这都对他后来的悲惨结局做了铺垫 且由于他的病 他并不能控制自己的行为 情绪 从而导致害人害己 其实坡坡很善良很淳朴 但是社会的舆论和传统观念以及伦理道德让他在这样的环境下无所适从 加剧了他的自卑心理一步一步走向深渊 他想要自救 主动去接近家境好的女大学生 然而女大学生的拒绝让他更加相信自己是癞蛤蟆想吃天鹅肉 如果说女主的死一定要有人负责的话 那么剧里所有的人都是杀人凶手 很是感慨 人 如何才能做到在保全自己的同时不伤害别人 这可能才是我们最需要思考的

这部上映于2010年的迷城，我给7分。

虽然一看就是低成本拍的很粗糙，但是相当可看。

片子所处的时空是09年。

但是在贫富差距巨大的中国，今天这样的故事应该也有好多。

首先还是从爱情角度解读，农村穷男孩子考进大学，喜欢城里的女大学生，这种喜欢里还是莎士比亚那个经典的洞察，爱情本身是一场想要跨越阶级的幻想。

女大学生肤白貌美本身可以给他提供性幻想，她们时尚的打扮穿着，喝咖啡聊文学电影，这种资产阶级的生活，是农村男羡慕的。

而霍思燕喜欢坡坡，是因为她是个一无所有的洗头妹，坡坡大学生的身份，比不上城里的孩子，但是比她强，所以坡坡对她的喜欢也带给了她关于阶级跨越的幻想。

如果我们认同爱情本身是上层阶级对中下层阶级的猎艳，是中下层阶级跨越阶级的幻想，爱情就会变得难堪。

这正是这个世界正在发送的大多数故事。

农村大学生的自卑，也很现实，大学同学之间阶级差距确实很大。

周围总有一些富二代官二代，真的就是各个方面都比你优秀，靠学习成绩曾经获得过自我价值感的人在大学被不可跨越的阶级鸿沟羞辱，这件事我觉得无解。

当然可以形而上，然后自我催眠阉割掉幻想。

在今天中国，原生家庭之痛很多时候都不需要多么恶劣的父母，什么家暴赌博杀人犯，很多时候穷这一点，已经让很多人对美好生活望洋兴叹。

当然把问题归咎于原生家庭是不公平也不对的，都说先有国后有家嘛，但是也没人敢归咎于国，那肯定是“个人不努力啊”。

穷人的自尊心很多时候真的是个很恶心的东西，自己被城市女孩拒绝了，就去发廊妹找存在感，还让人家假装大学生，后面明明是自己亲戚性骚扰，非得说人家烂货，说白了还是打心底瞧不起人家。

所以现在网上女的说很多男的下头，基本上一个穷男人必然会自尊心强，有时候真的出生就是原罪啊。

至少我认为这个电影展示了真实的中国。

何以中国？

就是这些沉默的大多数，这些无产阶级。

我更喜欢电影的英文名字，distant thunder。

看了演员表我才知道女主是霍思燕，是漂亮，能挑战这个角色，说明还是敢想敢为，不矫揉造作的，不知我评论得对不对。

我喜欢南方的格调，尤其向往四川，但是南方那种潮湿、黏腻的感觉也像这部电影一样，总让我感觉到人的阴暗面。

南国没有晴天，是给我最大的感觉。

坡坡一直交代甘秀要她假装是大学生，怕什么？

怕面子么？

不是，当 甘秀说出自己试发廊妹时的坦荡，也让坡坡把心里的结给解开了，但两个老乡应该难掩尴尬和失望，直接说赶紧赶路就上车骑走了。

这个故事有的地方让我感觉不舒服，比如事实和想象的区分，我一开始以为甘秀真的被强暴了，尤其那段山上小屋的戏，真的让我感觉到人类兽性的丑恶，不论男女，真的是男淫女娼，那股压抑劲儿啊，背景做的也相当到位，黑暗的废弃黑屋子，满地的青苔，湿润的地面，外边是瓢泼的大雨，三男一女，犯罪的大好时机。

尤其男主出去找柴禾，还滑倒之后，就剩两个民工一样的，与女主第一次见面的男人，真的很让人浮想联翩，特别是那个年轻一点的民工，在之前女主去芦苇后嘘嘘时，都快扑上去看人家的美臀了。

而当坡坡从外面回来后，看见的那一场景真的很像正在进行的去、强奸犯罪现场，加上那么多破碎的玻璃，一切都在向着方面暗示。

那时，我确定，我是被吓到了，也恶心到了。

单丝心底又残存一股两个民工终于得逞的一股释然的怨念，原谅我把释然用到这个位置。

难道这就是所谓人类的兽性？

我也有……再然后，坡坡回来，那个年轻一点的民工或许演技真是太好了，皮笑肉不笑的感觉让人看了就是没干好事，我也分不清了，是不是大家都分不清，我不知道。

再然后，我确信是被导演的处理手法给唬到了，坡坡进来看见了甘秀没穿衣服在水池旁坐着，这里不得不夸一下女主的演技，真的不错，美艳的脸蛋加上敢露，很到位。

之后，剧情并没有在此就交代清楚女主跑出去，去哪儿了，只剩下坡坡坐在悬崖边，被两位老乡追上了。

受了刺激的坡坡在课堂上恐怕是又梦见了妈妈当初作为发廊妹被爸爸推进河里溺水的情境，才大喊出来，所以，每个行为古怪的人一定有他古怪的理由，我们都应该理解和宽容，不要把他们当做异类。

坡坡回到了山上的小屋，见到了甘秀，甘秀一直没有回城里，如果说，导演已经交代这是坡坡的臆想，那么，这个地方就已经值得怀疑了，我脑子短路，没思索对。

一直没回城里，去哪儿吃饭睡觉啊？

这不是幽灵是什么。

其实是坡坡的想象了。

但是，这想象之逼真，之后男女主角宽衣解带，赤身拥吻，这真是堪比《牡丹亭》的神交啊。

坡坡把青涩的穷大学生演绎得除了有点呆之外，还可以吧。

两位老乡又来图书馆堵截坡坡，这次那年轻的民工看见了另一个真正的女大学生，演技又一次发挥优秀，真是perfect，他色迷心窍地说这个女大学生比甘秀还有气质，记得他第一次见甘秀时就是说甘秀真有气质，这又让我相信，至少是他强奸了甘秀。

在坡坡提醒女大学生提防着两个老乡遭到了藐视之后，甘秀来到了操场，这是一段怎样的人鬼情未了啊。

看完之后的片子，才知道这时的甘秀已经是imagination了。

在脑海里的甘秀坐在后座，跟坡坡来派出所报案，真相才揭开了。

这有点像《伤城》一样，一环套一环的，也想《幻想中的恋人》里的奥黛丽多杜一样，幻想，全是幻想。

这不止是奥黛丽自作多情的幻想，也不是艾米丽脑子里对情人的渴望，而是深深的自责，并且与童年不幸联系到一起的深刻检讨吧。

他也不希望自己重蹈父亲的覆辙。

被两位失业老乡打了之后，表叔又带我们回到了事发当天，重新捋顺了那情景。

原来，甘秀被强暴是假，只是两个老乡调戏了一把，表叔问甘秀一次多少钱，甘秀作为一个有自控能力的发廊妹，生气了，之后被什么滑倒了，年轻民工怕她摔倒，垫在底下当肉盾，唉，年轻的身体，赤裸的上半身，发达的肌肉，再加上甘秀躺在他身上，还有表叔去拉她起来，坡坡在雨中和碎玻璃间看到的支离破碎的片段并不属实。

其间，两个老乡也并没喊“抓住她的手，别让她挠我”。

之所以有这种幻想，坡坡回来抽了甘秀一巴掌，说她烂货，我想，还是出于对自己保护甘秀的能力的不自信以及对发廊妹行业本身的看不起。

坡坡追甘秀到悬崖边，争执中，甘秀不慎坠入江中，同为发廊妹的妈妈被父亲推入河中的景象又一次重现了，有如父亲又拿着扫帚照着头上又一记狠打，这种刺激让坡坡晕了过去。

一开始，在坡坡说有女友之后，表叔就给200块钱让他耍，这是不是也是暗示表叔是个好人的伏笔呢？

确实，现在的美容美发行业的男女都打扮得非常前卫，男人穿着紧身裤和修身衬衫，女人更是像甘秀一样在洗头、刮脸时露得也多，头发更是另类，按摩房都在看不见的里间或者楼上，难免让人浮想。

但是，就像蒲松龄写《聊斋》的初衷，就是要告诉我们，人，不一定都是好人，而鬼也不都是恶鬼，人有其丑陋的一面，有时甚至还比不上妖。

最让我受不了的是最后，女大学生穿着低胸、热裤出来送别坡坡，能保守点么？

导演你这不是很明显的性暗示么？

我表示对成都的过江缆车、城铁感兴趣。

坡坡对甘秀的这种纯纯之爱，还有没钱，骑自行车恋爱，喝杯星巴克都算奢侈的恋爱，死我向往的，没有铜臭的爱情才是真正的爱，这一直是我的信条。

甘秀这种忠贞烈女，只卖手艺不卖身的性格也是我敬佩的。

坡坡对甘秀的爱，从一直站在发廊外看着她开始，还是甘秀主动搭理的他，我也欠这样被动吧。

其实我觉得这片子除了有点让我混乱之外，都还好，感觉还行，还是有点共鸣的。

不至于分这么低吧……

从小到大，赵坡经常做的一个梦就是妈妈在水里挣扎喊：坡坡，救我，坡坡，救我，最后被淹没的场景。

爸爸妈妈争吵，幼小的他被打，妈妈水中溺亡。

所有的这些都深深的印在他的脑海中。

随着年龄的增长一次一次在梦里浮现，他总是一身冷汗的醒来。

上大学的赵坡，第一眼在发廊外看到甘秀，就被她像女大学生一样的年轻漂亮吸引。

其实内心里赵坡更喜欢同校的真正女大学生殷琪，而且被她深深吸引，总是有意无意的想靠近她，请她看电影被拒，他再一次陷入深深的自卑，来自农村的他，身边同学都是在城市生活和成长的孩子，他多少次努力靠近他们，帮他们干他力所能及的活，日常打水，洗所有舍友的碗，就连晚上关灯也是他的靠近方式之一，可是无论他怎么做，还是离他们的生活很遥远，自卑，怯懦，胆小深深包裹着他，只有跟他两个同村工友在一起的时候，他才觉得自己是赵坡，那个真正的赵坡。

遇到甘秀，约甘秀，感觉慢慢喜欢上甘秀，一方面是他的两个老乡经常跟他提到说他读大学可以跟女大学生耍个朋友，所以甘秀的出现，让他欣喜不已，因为甘秀真的就像女大学生，但是却没有女大学生对他那种疏离感。

他内心雀跃不已，给朋友炫耀自己交到了女大学生的女朋友。

但是甘秀却在他们第一次与赵坡朋友相约游玩的时候坦白了她不是女大学生而是发廊妹，他的朋友表面上没什么，但是赵坡心理难受不已，他的妈妈……好像又一个他的妈妈，他好像已经分不清现实和他脑海中不断浮现的梦，到底哪个是真哪个是假。

甘秀最后也是掉进水里，同样的场景，同样他的无能为力，好像又回去了，什么都回去了。

这就是赵坡，他身上有多少来自农村贫苦家庭孩子身上的烙印，他们自卑，懦弱，但是又善良，憨厚。

他们努力融入城市光鲜亮丽的生活，又一次次已失败告终。

甘秀只是他努力靠近所谓城市生活的一个虚荣心，是他母亲生前生活的一个缩影，也是他这么多年自我救赎的一个通道，但是她也是一个牺牲品。

没有谁对谁错，可是年轻的生命就这样没了，委实令人惋惜。

坡坡，救我。

到底是甘秀在救赵坡，还是赵坡通过甘秀在救他自己？

每个人心里都有自己的一把标尺。

但是他没有去救甘秀，这是事实。

看完这部影片，我觉得心里有泪，我们是从青春期走过来的，也经历了大学的生活，现在成为了行色匆匆中路人的一员，可我们走出自己的“迷城”了吗？

看到主人公的悲剧，我们想到自己了吗？

对社会地位、财富的渴望、向往，我们做了什么？

攀附权贵，趋炎附势，在浮躁的社会中追慕虚荣，我们真正满足过吗。

真正的社会底层的群体有人正视他们吗？

每个人都有体面活下去的尊严，没必要看别人的脸色，勇敢面对自己的内心，不要像男主人公迷失在这钢筋水泥铸成的冰冷城市，迷失在社会中。

我不认同给这部电影贴上灵异片的标签。

那些幻觉是主人公精神的写照。

也就是我有篇短评提的，“主人公的悲剧是偶然，也是必然的”。

为什么？

有童年心理创伤经历，并且从未抚平伤疤，在一些情景下会有创伤情景的复现，成长环境缺乏亲情，社会地位边缘化，贫穷，但他也有对感情的需要，在灯红酒绿的城市中如何来满足自己的需要，甚至满足自己卑微的虚荣心。

为什么我不认同是灵异片？

有几个片段：甘秀都死后一周了， 为什么坡坡在避雨的屋舍里又见到甘秀？

为什么带着甘秀去报警？

我不认为是灵魂使然。

因为用心理学完全能解释，甘秀的死，特别像他妈妈一样溺亡，对坡坡是巨大的心理创伤，产生了选择性遗忘，忘记了他打了甘秀，忘记了甘秀的死，他启用了不成熟的心理防御机制，幻想甘秀还活着，幻想能与她延伸感情，幻想甘秀要让他报警，其实这都是坡坡的心理需要，但终究要回到冰冷的现实。

其实男主人公的悲剧完全可以避免，如果幼时创伤处理好，不被其影响，形成健全人格，能按自己的本心做事，勇敢面对，可能不会发生这样的悲剧，因为创伤经历，在自己心爱的女人被侮辱时无法直面解决。

为什么会出手打了甘秀？

有内心创伤、有社会角色的作用。

为什么和甘秀走在一起，甘秀是“发廊妹”，坡坡是“大学生”，是地位的反差，给了他自尊，给了他安全感。

通过男女主人公的悲剧，我审视了自己，我走出“迷城”了吗？

在这个强者为尊的社会，我是按照本心的轨迹在行走吗？