平成细雪

以及，“乱暴”著称的关西腔，剧里听起来似乎还不错？

其实讨论这部剧我觉得可以先从原著入手，因为人物关系其实没有大的变动，四姐妹的性格特点目前来看也没有较大的改动。

从写作背景开始看私觉得是个好主意，这也可以说是目前看来改动最大的部分，也是目前这部剧改编最有意思的部分，谷崎润一郎先生写作《细雪》的背景是太平洋战争。

整个二战时期，谷崎润一郎先生闭门不出采取消极抵抗态度在家用现代日语翻译《源氏物语》，之后花费大量时间创作《细雪》，但是《细雪》一开始并不被大家接受甚至被强些批判“绵软，太女人”连着谷崎润一郎先生一起抨击“对战争无动于衷”。

真的无动于衷么？

（虽然说日本作家很多都“心里碎碎念”文风，喜欢极尽全力细致的描写一些琐碎日常的事情。

）我倒是觉得整部细雪都是作者无声的控诉┓( ´∀` )┏（以及心里的碎碎念）剧名《平成细雪》挺有意思的，简单说明一下“平成”是明仁天皇的年号，也就是现在日本的年号，很直白的，就是把细雪的故事，置换到平成年间。

背景重大的变故替换成了泡沫经济，此泡沫经济是指上世纪80-90年代，日本非常严重的泡沫经济，据年长的人说那时候打车随便就是一张万元大钞？

喵喵喵？

多少袋烤面包边啊那是！

总之已经到了奇怪的地步，并且崩溃后是严重的经济萧条，泡沫经济崩溃可见对民众生活产生了多大的影响，就是这种背景下《细雪》的故事被移植了，目前看来还算成功。

毕竟好的故事，怎么挪来挪去，还是好的故事。

其次要提一下ed的曲子＜G線上のアリア＞就是大巴赫先生著名的第三号管弦乐组曲的第二乐章——G弦上的咏叹调。

ed在管弦乐基础上加上了人声，很好听，而且非常适合电视剧深沉隐晦的感情，我个人觉得ed更多的可能在描写三女。

特别是最后的最后，雪子摆弄茶杯，四姐妹视线分别投向不同的位置，最后再一起注视镜头的一幕，印象颇深。

这个剧对雪子映像最深刻。

开始觉得她不美，性格也很沉闷。

不善于和人交流。

但是我喜欢看她相亲时的眼神，总能发现对方奇特的点。

看完之后，我对她没有选第三位制药的男性，感到耿耿于怀。

除了敬业外，无可挑剔，很正常很帅。

很明显她是喜欢对方的，还亲自去看看对方的家，(日本的环境真美啊！

) 遇到他女儿，和她女儿对话的过程，突然发现雪子很美。

(日本女性，不管长得什么样，都很有气质，换个角度会越看越美)，话也变多了。

还给她买了衣服。

本来以为会结婚的。

最拒绝了，真想不通！

看到有人说雪子这角色选人失败了。

可是我觉得她最出彩。

几个姐妹中，只喜欢她特别的性格，也只能记住她的故事。

穿着白色和服的气质真美啊！

今年是平成三十年，明仁天皇明年退位，一个时代马上就要过去了。

最近这段时间南方北方都在下雪，刚出门，就在慢悠悠的飘细雪，然后就控制不住的充满感慨。

我并没有看过原著，因为名字非常风雅，而且看到中山美穗出演，所以打开看了一集，没想到非常喜欢，片头曲片尾曲都是G弦上的咏叹调，关西腔柔美之极。

もう…昔の蒔岡家やない片子一开始，就是一副大厦将倾日薄西山的惨淡，90年代，由于日本泡沫破碎，经济衰败，关西名门蒔岡家也不得不出售祖业，随后父亲离世，只剩家中四个如花姐妹。

大姐掌管本家，像是一家之母。

二姐婚后育有一女另立分家，在一处美丽的小独栋里和未出阁的三妹雪子，四妹妙子一起生活。

四姐妹美丽优雅，虽是家道中落，但是精心装扮一起去看红叶的场景真是令人心扼。

大姐气质高贵，灰色渐变的和服上饰有细小碎金花，衬得她华盖婷婷，如同女王；二姐美艳外向，绿色的和服让她显得俏丽端庄；雪子单纯娴静，浅粉色樱花的和服刚好配她的温柔乖巧；阿妙年纪最小，却穿着深绛色大花的和服，齐刘海长发披肩，一副无忧无虑的贵族小姐样儿。

四姐妹感情很好，印象最深的是雪子因为身体僵硬自己给自己剪不了脚趾甲，妙子一边吐槽三姐因为太僵硬所以嫁不出去，一边认真地给雪子剪脚趾甲，还告诉雪子喝黑醋能使身体柔软。

这一段真是太可爱了，妙子这种有点“口嫌体直”的傲娇，真是贵族小姐本人的现身说法。

两个人借着剪脚趾甲聊着天，妙子知道三姐为了自己也想早点结婚，直接告诉三姐自己其实并没有决定要嫁给那个小少爷，妙子是个新时代女性，自由自在。

雪子看着她，心里想必也是很羡慕的，只可惜自己不是那样的人。

雪子看起来娴静沉默，其实非常有主见，知道自己想要什么，她知道自己也有满身缺点，但是女儿家的婚姻，哪一个不是细细挑选。

雪子第二十次的相亲对象是一个四十多岁丧偶的副教授。

蒔岡家的女儿都喜欢吃鲷鱼，觉得非常有日本风味，但是这个副教授却是一个金枪鱼狂魔，认为金枪鱼天下一品。

二姐觉得副教授又老又醉心金枪鱼，和雪子不配，可是雪子却看到副教授在表面粗糙直男气下的深情专注，反而有来有往很有话聊的样子。

雪子自然是不喜欢副教授的，但是，哪个女人不喜欢深情专注呢？

男人深情专注的样子令人沉迷，虽然，很多时候男人表现出来的深情都不是给自己。

好聚好散，是雪子的聪慧温柔，副教授道别转身时迟疑了一下，如斯貌美佳人，却又温柔聪慧，我觉得那一瞬间，副教授大概是爱上了吧？

雪子第二十一次相亲对象是一个制药公司董事，出身名门，事业有成，沉稳帅气，丧偶有一女，因为工作原因，多年未续弦。

这个男人非常绅士，很适合雪子，而且雪子私下见到了男人的女儿，女孩和未来的继母相谈甚欢，一切向着非常完美的方向发展。

可是，雪子虽然聪慧，但是从没有谈过恋爱，连接电话也非常惶恐。

所以，当男人鼓起勇气给雪子打电话时，雪子紧张的没办法进行正常的交流，让男人误以为雪子不喜欢他，是在回绝自己。

这段真的非常日本，日语语言中的暧昧，日本人交往中的互相忖度，错失一段姻缘，令人叹息。

人和人之间，充满了不确定性，很多时候，我们害怕说话太直，害怕自己穷追不舍会令人厌恶，会让自己丢脸，但是事后想想，有什么丢脸比丢掉自己毕生所爱更可惜的呢?可是，我们又没有办法判断眼前的这个人就是自己的毕生之爱，也没办法确定这个人值得自己去爱，这是再会说再多话也没办法弥补的交流障碍，大概只有失去才能让自己明白。

雪子面对二姐的质问，没有办法反驳，泪流满面，自己不懂爱的悲伤恐惧，只有自己能懂。

和涉爱未深的雪子不同，妙子通过实践已经懂得自己喜欢什么样的人，想要什么样的爱人。

虽然门第是不可跨越的障碍，但是妙子毫无畏惧，像是这样的小姐姐，对自己日常生活的富贵并没有太深的执念，她已经觉醒了对世界的好奇心，像一只想要飞向天空的蝴蝶。

虽然现实生活可能后面会给她沉重一击，但是人都是凭借自己信念活下去的，我们每个人也都会遇到各种悲欢离合，起码自己做出的选择能让自己没有办法反驳。

日薄西山之后，是慢慢降临的夜。

衰败的名门，守候的都是旧日的荣光，卖掉的莫奈，空旷的本家，四姐妹依然貌美如花，可是红颜终将逝去，画面看着看着越来越有种悲凉的无奈。

人生很长，人生又很短，细雪飘飘，去年飘飘，今年飘飘，明年也会飘飘。

花又开了，叶子又红了，人来了又走了，身边最后留下的，一起看花看红叶看雪的又会是谁呢？

《平成细雪》是（日本放送协会）NHK电视台2018年1月7日起播出的连续剧。

这部电视剧讲诉了由中山美穗、高冈早纪、伊藤步、中村友理四位女演员饰演四姐妹的故事。

该剧是基于谷崎润一郎所著同名小说。

电视剧的时代背景是平成4年3月，也是泡沫经济崩溃后的现。

这是近几年难得一见，看完之后回味深长的日剧。

剧中缓缓道来，细腻优雅的基调让观众非常舒服。

谷崎润一郎的《细雪》被改编成4集电视剧《平成细雪》，介于电影和电视剧之间。

中国的电视剧很少有只有4集的，在日本却不少见。

《贤者之爱》、《夏目漱石的妻子》都只有四集，大概他们觉得短小的也是一种美吧。

《平成细雪》中几乎没有什么大事，却又似乎都是大事。

故事情节主要围绕大阪莳冈家四个姐妹的故事展开。

莳冈家是大阪的名门望族，生了四个女儿，鹤子、幸子、雪子和妙子。

鹤子与幸子已婚，其夫婿都是银行界的精英，是上门女婿（被称为婿养子）。

她们的父母已经过世，莳冈家的家族产业也在金融危机中化为了泡沫。

莳冈家最大的事情就是为三小姐雪子相亲。

雪子相了二十多次亲，也不知道自己为什么要结婚。

有个男人问她：“你为什么要结婚？

”她吃了一惊，还没来得及回答，就被对方的姐姐抢答了：“女人要结婚是本能啊。

”（真的是本能吗？

）雪子一直在相亲，她对相亲并不排斥，一定程度上也是为了照顾妹妹的心情。

她不结婚，妹妹就不能结婚。

她们的家中强调规则。

就像姐姐说的：“人生在世要讲究顺序。

”雪子拒绝上一个在外人看来很好的相亲对象的理由是：“他说谎的时候，鼻翼会轻轻地抽动，我是无法与这样的表情共度一生的。

”这样的理由也很日本，在意细节，在意真实。

雪子在一次相亲中遇到了大阪水产大学的一位副教授，他研究金枪鱼。

他说：“日本人的金枪鱼食用量全球第一，与其说是日本人，还不如说是金枪鱼人。

”很有趣，日本人毕竟是海洋民族，金枪鱼对于我来说，始终很陌生。

雪子姐妹喜欢吃鲷鱼，于我也很陌生。

雪子说，她不擅长和男人说话。

因为读的是女校，家中也是四姐妹，没有许可不能约会，家中的电话都是不能随便接的。

所以当自己还算满意的相亲对象打电话来的时候，她的第一反应不是去接电话，而是让女佣去找姐姐。

即便自己接了电话，也不敢做主。

姐姐埋怨她为何拒绝别人的邀请，她被逼急了也说：“我也在考虑呀。

”她是在考虑。

她喜欢那个人的女儿，还专门去商场给她挑选了英国手工缝制的衣服，给她寄去，手写了卡片，邀请她下次一起去吃甜品。

可是雪子不喜欢在电话里被人追着问明天能不能见面，后天能不能见面的感觉。

她毕竟是莳冈家的三小姐，还停留在穿着和服赏花、书信往来的时代。

大小姐鹤子是莳冈家的长女，父母去世之后她就承担着守护本家的责任。

即便莳冈家公司破产，抵押了房屋，变卖了家产还欠着2亿的外债，她也要活得像一个莳冈家的人。

枫叶红了。

大姐鹤子穿着和服，要求四姐妹一起穿和服去赏红叶，理由是：“不去赏红叶会被当成没有闲情的一家呢。

”这里暗含了两层意思，一是日本人注重生活中的闲情逸致，像周作人写饭后随笔就是这一趣味的延续。

二是注重别人的看法。

作为一个日本人，处处要察言观色，会读空气。

她默默地守护着家族没落的秘密，却依然坚持着一些事情：妈妈最喜欢的画不能卖，留给两个妹妹出嫁的和服不能卖；她的心里依然有一套旧时代的规则，正是这些规则让她两个未出阁的妹妹感到不堪重负，搬离了本家。

可是，每到重要关头，本家的大小姐依然要出来做主，她对妙子有婚约在身却固执要与摄影师谈恋爱的事情无比愤怒，教育她道：“不是时代变了就什么都可以做。

我们船场的人，自古以来就认认真真地经营着家人之间的关系。

轻金钱，重道义，守约定，这些事情都做不好的家庭会被人说不配做人。

”四小姐妙子最有生活的热情，也最不在乎别人的看法。

她是莳冈家的黑马，最不按常理出牌。

她最想逃离这个家庭，所以利用一个富家子弟奥畑启三，与他私奔。

她爱上了穷小子出身的摄像师板仓润一，便把男友送给她的戒指卖掉买了他想要的双反相机。

她宁愿与整个家庭决裂，也要和他一起去巴黎。

可是这样的人生在日本注定是要受人指摘的。

连私奔一事都要被小报写成新闻，怎么可能过得称心如意？

板仓也只不过是她想要逃离家庭的一枚棋子。

这枚棋子过于脆弱，刚上场不久就遇到了意外。

板仓的死拍得很唯美。

那天下起了细雪，妙子在自己的工作室里望着窗外，露出了微笑。

板仓手中拿着他自己做的戒指，打了一把花伞，走在细雪中。

一不小心戒指掉了，他蹲下来捡。

站起来的时候一辆大卡车迎面驶来。

慢镜头，他的头发扬起，花伞孤零零地在空中飘荡。

这是日本物哀的审美，不曾在中国的影视中看到过。

妙子在病床前陪护，板仓被白色的纱布包得看不出是谁。

他从疼痛中醒来，对妙子说：“对不起，我不能陪你去巴黎了呢。

”妙子说：“我会推着你的轮椅去的。

”板仓说：“那爬楼梯不是很麻烦吗？

咯噔咯噔的。

”妙子说：“我会推得很好的。

”板仓说：“那如果有了孩子呢，还有一辆婴儿车。

”妙子说：“我会一手轮椅，一手婴儿车，咯噔咯噔，保证推得很好。

”板仓笑着闭上了眼睛。

第二天醒来，妙子发现他已经离开了人世。

当妙子哭着扑倒在板仓的尸体上的时候，她的二姐在旁白中说：“我为心中某种盼着他死去的想法感到羞愧，感到恐惧。

”论细腻，日本人真是做到了极致。

最后，雪子终于出嫁了，嫁给了一个像孩子一样的男人。

妙子把孩子生了下来，却是个死婴。

莳冈家四姐妹一哭泯恩仇。

在枫叶红了的时节，她们又走在了那条赏枫之路上，只是没有穿和服。

幸子说：“我们不知道自己是否脱离了时代，我们能做的只有露出笑容而已。

“一些细节：《平成细雪》中科普了大阪人对东京的鄙视，说那里鱼龙混杂，没有好吃的，没有这个鱼那个鱼（好像上海人对北京的看法）。

有的风俗与中国一样，例如晚上剪指甲会被大人骂。

印象深刻的台词：ラインの子はラインた。

（狮子的儿子也是狮子）

　　我应该是看过《细雪》此书，但似乎印象不深。

想来在日本文学家中，谷畸润一郎也是我不太喜欢的。

我最爱的是川端康成和夏目漱石。

　　全剧本来只是感觉氛围很好，那颇为古朴的景色和打扮，那很是微妙的日语发音都很动人。

但我是看到那个孩子的死亡才决定推荐此剧的，委实是相当出色的把日本的“凄美”感觉刻画得异常出色。

　　而作品是以三女雪子的婚事为切入点。

细想想也是颇有道理。

人是社会化的动物，但人最初也是最关键的社会化接触就是结婚。

家是最小的社会团体，而家人之间有血缘关系，结婚组成新的家庭则是一种挑战，一种没有血缘关系的男女组成新的血缘关系的事件。

所以作者通过雪子的相亲反映出家庭的组成和家庭的解体。

最终雪子找到了自己的家庭，可是妙子却失去了爱人和小孩，而莳冈世家也彻底灭亡了，剧末最后的地震暗喻着整个世家阶层整个传统的关西甚至整个日本的“灭亡”。

套句丘吉尔的话，这也许不是结束，也不是结束的开始，但是开始的结束。

从此自明治维新以来的(正好与莳冈世家建立家业时间符合)日本的兴盛的终结。

所以不管是大姐二姐的生活有多圆满，雪子终于嫁了出去，但整个社会整个国家民族都开始走下坡路了，这委实是太“凄美”了。

看好多短评说，这剧昭和气质很重。

我却觉得整部剧蔓延一种哀愁，无奈和丧，恰恰是最平成的一股气质。

故事最开始就是平成4年3月，也就是1992年，故事结束是阪神大地震的前一个月，也就是1995年。

不管哪个节点离现在都有20多年的时光，有时代感很正常，倒显出这剧特别贴合实际了。

昭和的整体基调是亢奋的激昂的，从1926年到1989年，整整60年，从一开始战云密布到战败美军占领再到成为世界第二大经济体。

平成有一个很高的开局，之后便一泻千里，失落的二十年，阪神大地震，关东大地震，少子高龄化，财政赤字，美军基地，北朝鲜核威胁。

失去了亚洲的龙头地位的日本，夹在中美之间左右摇摆，再努力生活也无法回到昭和末年的光荣。

那些经历过泡沫经济最后辉煌的日本人都无比怀念地回忆着拿着一万円小费在歌舞升平的东京招手打车的经历。

最終話自分たちが時代からずれるいるのか、見合った生き方をしているのかそんなことも分からず、困惑しながら。

それでも私たちは幸せになろうと笑っておりました。

私たちにできることは笑うことだけでしたから。

姉妹はそれぞれの人生の海にこぎだしました。

そして一ヶ月後、阪神淡路大震災が関西を襲いました。

長い長い失われた時代の始まりです。

#平成细雪#比起昭和版《细雪》，演员与和服乍看确实没什么亮点，好在剧情节奏合适，人物形象也更加饱满，在比旧版长2倍的时长里更从容地道来。

场景布局也十分雅致，让我想起了著名和服杂志《七绪》里的幽微感。

作为名门莳冈家族继承人的大姐鹤子，虽家境已大不如前，但仍保持着长女的骄傲，固守传统，因此三妹雪子的婚事在她的参与下一直未定;二姐幸子显得随适得多，甚至俏皮可爱，原本雪子才是相亲会主角，她甚至穿着更鲜艳的和服热情交谈(不过小事啦;三妹雪子看似没有主见任由姐姐们安排,其实内心十分坚定，观察力也十分敏锐;小妹妙子渴望摆脱固执的家族一人打拼，对于爱情也十分主动的追求，是新时代的女性形象。

故事设定在平成时期，因此和服的风格更加内敛,虽是名门之女，给人的感觉也没有那么豪华。

剧里的细节给的很好，如雪子要妙子剪指甲而不是自己来，是因为雪子身体僵硬，无法弯下来。

影片中没有展示二姐夫与雪子隐秘的情感，这让我十分开心，姐夫x小，姨子这种桥段哪怕只是十分微密我也接受不了。

影片最后，固执坚守名门威望的大姐脱去和服换.上现代装束，相亲相了21次的雪子婚事终于敲定，叛逆的妙子和姐姐们又重聚，四姐妹又一起走在红叶小道上的场景，还真是有点唏噓,真是不容易啊。

因我没有阅读原著,就剧里结局有这么一个揣测:身为大小姐的妙子喜欢上了穷小子但当他准备求婚的.时候却出车祸死去，妙子伤心欲绝发生一,夜,情后有了的孩子怀胎十月却胎死腹中，是不是可以理解为，原作者谷崎润一郎有意识地在维护名门名声呢?毕竟,大小姐下嫁以及未婚先孕一，夜，情产子，对于当时的人来说，总归是不体面的吧?

说起“细雪”，脑海中浮现的是听不到声音，柔软，细小的雪。

喜欢“细雪”这个词，就像剧中缓缓的片尾曲，软软的关西腔，雪子细腻的直觉，哭成泪人的妙子。

没读过原著，也没看过83版的《细雪》，第一集前三分二，看着像是读古典名著，细腻又娓娓道来的铺垫，仿佛小说中繁琐枯燥的景色描写。

直到板仓的出现，冥冥中觉得妙子身上会有好戏；在雪子说”不喜欢喝酒后说出夸张话的人”时，感觉乖宝宝终将找到自己，于是追着看完了一集又一集。

越看越觉得，这是一个套着90年代外衣的现代故事。

相亲时，遇到条件很好，却又谈不来的对象，总会犹豫不决，就像雪子遇到制药专务；也会遇到失恋后，对前女友依依不舍，被迫相亲的对象，现实中的自己或许还不如雪子聪明，能一眼看穿对方对前任的依恋。

还有，在歌舞伎剧场出糗后拉着雪子说快跑的御牧，像不像妈宝男？

伊藤步像是把雪子演呆了，可我在现实中，见过不少说不出自己想要什么的人，没有五感的人，因为被父母管得太严，没了主见的人，他们都是别人说什么就是什么的木偶，呆若木鸡。

背着包袱的鹤子，夹心饼的幸子，还有经历生离死别的妙子，也是生活中某一刻自己的化身。

有人说，这部片看着好丧。

可是你看结尾，不觉得是在积极的面对日常吗？

面对无常，我们能够做到的也只有微笑着去面对。

我们不知道自己是否脱离了时代的轨迹，是否在用与之相称的方式生活着，为之而深深困惑着，但即便如此，我们也为了实现幸福而露出笑容，因为我们能够做到的也只有露出笑容。

姐妹四人各自在人生之海上扬帆起航，然后，一个月后，阪神大地震袭击了关西。