扬妮克

扬妮克自称其名意为“上帝是仁慈的”，他就像上帝在七天忙碌中抽出一天（正如作为停车场保安的他所说，一周七天上班而请假一天来看戏，想要得到的是“放松身心”）。扬妮克作为无产阶级对中产阶级世界的闯入，想要以自己“主观性”来对观众施舍其仁慈，因此这位开头从舞台下方出现的主角，代替无所事事的“观众”去打破第四面墙，去尽力让观众（故事中的戏剧观众、荧幕前的电影观众）放松身心——起先粗制滥造的舞台剧与“为艺术家喝彩”海报形成对比，以枪械来作为权利主导（无论是创作还是暴力）的象征，收尾在真实权利之于创作权利就恰到好处。

三星半，乍看荒诞的情境带出的话题是严肃微妙且去除立场的，单一场景里可能涉及的不同身份间的差异与矛盾挖掘得很非常充分，时长舒爽加分。

又名《枪在手跟我演》

不好笑，什么都白搭

沉淀的日子必须孤独且慢长，但一定值得，人生最可悲的事情，莫过于胸怀大志却又虚度光阴，不要看着自己清醒地坠落下去，你要在无人问津的地方历练，在万众瞩目的地方出现。

笑死，扬尼克长得真像加纳乔

好看 也好玩儿（旅途上的电影 到家才看完）

这么随性的劫持人质也就法国能做得出来。

作品冒犯观众，观众冒犯作品，谁拥有武器谁就处于上风，怎么不是一种公平。

非常好笑非常精彩，会联想到《子弹横飞百老汇》，但是落脚点更加现实，观众是剧场里看与被看的人质，Yannick正是利用这一介质呈现艺术、阶级的权力落差，舞台上的表演、观众的呼声让Yannick为自己终于“存在”而落泪，下一幕却提醒所有人现实注定残酷。

Ｃ／一种略带悲情的《在警局》重述？

【7】杜皮约的小品功夫日渐精通。习得一身驱动高潮的好本领，整个开头发展都是一种情景剧的内消过程。戏文互体而产生的第三者艺术效果的野心是在是太强了，多了很多幽默，妙语连珠，但同时丧失了许许多多的恶趣味。很像吃沙拉没有下麻酱，就像春晚没有《难忘今宵》，不是一出晚会，只是好的小品。

昆汀·杜皮约现在是每年一部小成本荒诞喜剧，效率贼高。但他的片都有一个通病：开头三十分钟炸脑袋的精彩，后面逐渐烂尾，不管不顾了。这片开场观众与舞台上戏剧演员互相不吊的场面笑炸了，但随后就没了大招，逐渐落回了套路。他真应该找个合作编剧专门给他写下半场。

有个戏也叫Yanick找不到资源

多半星给时长，这在电影日趋三小时的时代里尤其清爽舒适。祝愿大家当人质的时间短一点！

牛逼

第一部钢蛋杜皮约，电影剧本本身就很话剧，完美三一律，几次权利反转，冲突集中。时长友好，荒谬，又狠狠讽刺了一次观众。

雷声大雨点小，前半吊起胃口，后半放出来就是个屁。

我都成为昆汀·杜皮约的粉丝了。他的电影《在警局！》《鹿皮》《育蝇奇谭》《吸烟致咳》都是很有趣的作品，但这部电影我没觉得多有趣，仅仅故事比较特别。远道而来选择看舞台剧过周末的扬妮克对这部舞台剧意见很大，他打断表演发表看法被演员回击，心有不甘的他持枪劫持了演员和其他观众，大家等着他现写一个剧本，然后交给演员表演。虽然观众和演员被他折磨得精疲力尽，但新剧本似乎还有些意思，扬妮克露出了满意的笑容。不太喜欢这片，好在导演拍片速度极快，等着看下一部吧。

前面剧情有点意思，后面逐渐乏味ps：尊重他人劳动成果or尊重自己的时间价值，到底应该怎么选？