新哥斯拉

刚开场的哥斯拉形象实在 太烂太假了，一点不真实，像是下水道来的奇异生物，太恶心了；感觉整部片都是很假，哥斯拉喷射那么多能量怎么就伤不到人呢,主角离哥斯拉很近怎么就没有受到牵连？

假的一比；最后的油罐车是怎么第一时间部署到哥斯拉附近的？

总之太假太假，烂片，烂的一塌糊涂。

没有2014年那部好看感，以前的哥斯拉形象也不是反派啊，这部完全就是为了消灭哥斯拉，妈的看不懂。。。。

作为一枚非标准的EVA废青，大清早七点多爬起来坐地铁、关口排队、转火车，花钱在影院冻成狗，只是因为很好奇“那个拍EVA的庵野先生这几年”不好好炒他老母的冷饭，究竟去浪什么了……痞子给出的答案也很干脆——劳资假公济私玩情怀去了，玩公家的情怀，玩自己的情怀，把霓虹特摄皮套大战的三尊五岳之一 ：搞基辣，拍成 《neon genesis·搞基辣·序》，拍个爽！

搞基辣·剧组日常 scene 1：编剧：ANO 庵野桑 这个故事要怎么讲啊痞子：讲泥老母的故事！

把序的剧本给劳资拿过来！

……scene 2：痞子给搞基辣讲戏：看过eva漫画吗？

认识第三使徒吗？

游泳会吗？

泥给劳资在水里游，往东京湾水浅的地方游，边游边烧水，把池子搞得热腾腾，像刚上桌的拉面一样…… 游到岸了就跟第四使徒一样趴平了往城里飘，什么，你不会飞？！

这个，搞基辣酱啊，一个专业的演员啊，要勇敢地直面压力，不管在何时何地，只要为了剧情的需要，就得飞 ……哎，搞基辣酱你快把折凳放下……不会飞，顾涌会吧？！

你就沿着大街往前顾涌，对，只蹭蹭，不进去，身体硬了就立起来，对，跟第四使徒那个龟抬头一样事儿的 然后掉头回池子，part A 结束！

scene3：痞子转身对所有不穿皮套的演员：妈的你们最年轻的也二十七八了，劳资还拍个鸡扒的杀必死、校园、纯爱、佛洛依德之你做这个梦是因为你想曹尼玛啊？？！！

痞子对坦克：看过eva吗？！

排成队打炮！

痞子对直升机：排成队！

痞子对自行火炮：打炮！

scene4：痞子继续给搞基辣讲戏：从池子爬出来往城里走，有人拦你你就放比姆，有人在天上丢东西你就喷豪猪刺，跟第五使徒一样，放完你就站那儿别动，一动不动，站个十天八天的，CD ，技能冷却，懂？！

搞基辣酱，你不当街醉，地球人没机会呀哈哈哈 part B 结束scene5：搞基辣酱？

搞基辣酱？

你都站睡着了呀，看面系漏油对，杂鱼又来了，放比姆清场，地球人把楼射倒了你就躺下面，什么？

你说就内点儿砖砖瓦瓦的根本压不住你？

zhei个搞基辣酱啊，你当我不想找几个男优，不对，找几个咸蛋，找几个eva把你摁手摁脚吗？？？

你不要搞错好不好，想当年劳资画的巨神兵啊，可威风了，吐口痰就毁天灭地，你这种货色，随便blabla（一万字略）叫你趴下就趴下！

你不趴下地球人怎么给你喂xia药du啊？

什么？

你说你趴着冷却剂根本灌不进肚子里，那你不会吸一口啊?吸管都插你嘴里了！

搞基辣酱你说什么雾化器雾化器的？

啥？

小时候得病你妈就给你雾化治疗？

药量小还效果好？

……痞子低头，面赤，转头让剧务把演川口的演员叫过来，打了一个大巴掌……一边吼：bugger！

搞什么对策本部啊你们 智商还没一个皮套高！

part C 结束夕阳下，天台上，搞基辣冻成棍矗立在远方，女一对男一告白 “搞基辣酱下次解冻的时候，我们在东大见哦！

” （痞子在一旁挖鼻冷笑，劳资的剧场版坑都没填完，解泥老母的冻啦……）好了我kuso完了 说点儿不正经的：较真儿剧情你就输了 所以不如不谈演员演的也都还行，除了在他们恐惧/愤怒/这个锅我不背/我找到敌人的弱点了等情况下都是一个表情这个问题以外，没啥特别让人反感的地方，在讨论“衣服多久没洗了”这些时候演的尤其好，特别是讲英文学会快进了，低了嘟噜的就把发音缺陷盖过去了镜头感觉用的有点儿束手束脚，两头不到岸，营造灾难感的摇又摇不到位，人物对话时又太平整，战斗场面又不算十分有张力，整体格局又很小，也没什么让人觉得有灵气的运镜，毕竟这不是动画，也不是霓虹金的强项特摄部分我不是真粉也不敢妄评什么 反正感觉痞子这次烧经费肯定比烧巨神兵烧的爽多了 搞基辣射比姆那种模仿发动机喷口先红焰再聚焦变紫光的种种细节觉得很赞这次痞子黑官僚主义黑的很起劲儿，觉得再加口气儿就可以照黑色喜剧的路子来说不定都能封神，可惜可惜，大概还是因为挂名协力的单位太多了，党政军什么的，怕撕破脸自慰队再不给你拍小丁丁了，所以痞子在黑出三里地之后，又拼命宣扬正能量的往回拉……局限了总之，非常关注痞子搞基辣是因为怕像永野护那样拍片搞砸了之后拿新设定给老观众喂屎泄愤，希望痞子能锻炼锻炼才干，骗点儿小钱钱，收收心，赶紧的把第四部的屎坑填上 劳资好从爱花里毕业了好吗？

毕竟搞基辣就是个命题作文，又拍不出什么花儿来，痞子也依旧是那个“拍了爱花的庵野先生”等紧食雷老母既冷饭啊庵野桑

上映的时候是删减版，所以是等到有完整版的下载出来之后才看的。

看完之后非常惊讶的发现豆瓣评分只有6分多，不知道是否是因为评分的大多看的是删减过的，就个人来讲这部影片应该可以7.5分左右的水平哥斯拉的出场前戏很足，一开始以为是吊胃口，后来发现完全不是，只有时间够足，才能反应日本政府的办事效率。

海底出现水蒸气，发现异动，第一反应是开会，几个年轻的官员提出了一些新的建议，比如矢口说很可能是生物，被官阶更高的长官一口否认，理由是不可能有生物在100度的温度下还能生存，矢口的长官也提醒他要有分寸，不要违逆上级的判断，不为自己想也要为直属上级的长官着想，然后就在会议当场打脸，现场的影像显示明显是生物在动来动去，矢口建议在不确定生物全貌的情况下收集已有数据，针对不同的可能制定不同的策略，然后一个官员回应说：你是在跟那个部门说？

哈哈，有关部门啊。

而召集来的3个专家除了一些冠冕堂皇的套话一点实际的作用都没有（这些人的特征都是年纪较大，有比较高的地位），不得已只能不拘一格把很多资历尚浅但是有一技之长的人聚集在一起研究对策。

有人提出生物的腿可以支撑自身的体重，有登陆的可能，而领导阶层断言绝无可能，之后首相在做电视演讲时再次打脸，生物登陆了。

而为了避免更大范围的恐慌，政府决定让登陆区域的民众自行避难。

在发现不行的时候，决定出动自卫队消灭哥斯拉，决定做出之后，2个高阶长官已经在思考消灭哥斯拉之后要不要用它的尸骨重建城区，矢口提醒说：主观臆断和纸上谈兵正是“皇军” 发动战争（二战）的（失败）原因，因此也造成了数百万人民的死伤。

此后，美国也插手近来，并逐渐取得了实际的决定主导权，代理的日本首相（之前屡次做出错误判断的几位高阶领导被导演安排給哥斯拉干掉了）感叹战后的日本实际上就是美国的附属国。

已故教授給怪兽起名为哥斯拉，意为：天神的化身（崇尚暴力的天神）所以本片导演估计根本没有想拍一部怪兽特摄电影，（虽然特效和场面做得也都不错，只是影片结束时向哥斯拉进攻时最开始的BGM 到底是怎么选的？

）而是想借由怪兽的出现表达对当今日本政府处理事务的反思。

导演的眼中，现在政府，尤其是一些年龄较大的高级官员，武断，效率低下，不肯听从合理建议，同时对美国过于依赖和附属，没有自己的主导权，而他则希望有一场类似二战原子弹一样的东西（二战后日本空前团结，经济发展极度迅猛），可以扫除这种障碍（哥斯拉的破坏力比原子弹还强，更别说自身就有核反应设定），让更多的年轻一代可以带领日本，重新做出不一样的日本。

（导演对片中的年轻官员还都是比较正面的塑造）。

导演对于官僚体制，二战，二战后的日本国际地位等等都有所涉及，而且借助哥斯拉的推动，并不显得突兀，（虽然片中参议员之女不算白但富美想去买zara有点奇葩，如果是广告植入的话也是够硬的），电影整体很完整，尤其是影片最后矢口望向已经不动的哥斯拉，映入眼帘的不是背鳍，而是为此牺牲的人类的骸骨，非常有想象力，所以没法理解删掉的10多分钟是怎么删的，因为去掉任一个部分对于电影的完整性影响可都不小。

导演的内心也许是想说，不论是核爆炸还是哥斯拉，只要能改变现在的日本，那就来吧

2011年的东日本大地震及随之发生的福岛核灾难，令到整个日本陷入了极大的恐慌之中——这不仅仅是因为成千上万的普通民众受到影响，而且暴露了日本政府在处理这种规模的危机时是如此糟糕。

与1954年的初代《哥斯拉》类似，《新哥斯拉》就是在这种新的时代背景下诞生的产物。

《新哥斯拉》并不是特摄大导樋口真嗣和EVA痞子庵野秀明为了挖掘和模仿近代好莱坞成功改编的灵丹妙药而进行的一次尝试。

恰恰相反，两位监督对整部电影，乃至整个哥斯拉的世界都有着非常深刻且明确的认识。

《新哥斯拉》没有试图在大场面和视觉冲击上一举超越西方同行，而是让属于日本的哥斯拉重新变成“属于日本哥斯拉”，即便此举会让一些缺乏相同的文化或历史背景的非日本观众感到无所适从。

事实上，《新哥斯拉》在高度可信的政治寓言和压倒性力量的现实恐怖两个方面都出色得令人讶异。

如果你期待的是一部典型而又刻板的怪兽电影——怪兽摧枯拉朽，人们跑来跑去的话，那么《新哥斯拉》一定会让你失望——因为电影的大部分内容都发生在办公室和会议室里。

《新哥斯拉》的主要角色都是政治/政府人物，其行为举止都聚焦于他/她们对当前灾难状况的利用和野心。

虽然这些政客们手中掌握了处理灾难所需的权威和能力，但每个人的决策都会影响到他/她的政治未来。

对于了解创作背景的观众来说，优柔寡断的高层形象及其官僚态度，可以轻而易举地和时任首相菅直人建立联系。

《新哥斯拉》让观众了解到国家在受到冲击时，日本政府仍然可能会在漫长的会议、指责、文书工作和缓慢的决策中间跛行。

这显然是功能失调的官僚主义的一个缩影。

即便如此，我们在《新哥斯拉》中依然见到了典型的日式坚定和集体主义。

全片中没有明确的英雄角色，只是一群身为专家的普通人，想方设法尽最大努力贡献自己的力量，将这场灾难结束。

和实实在在的怪物相比，他们必须击败最大的拦路虎——那就是政治。

但当然，故事的中心依然是哥斯拉：它在这部电影中真真正正地令人敬畏起来。

樋口真嗣和庵野秀明操刀下的全新哥斯拉，不同于以往的任何一个形象——在整部电影中，哥斯拉先后被称为“真正完美的有机体”，“地球最先进物种”和“神”——起码在恐惧感上，《新哥斯拉》是不会让人失望的。

事实上，这种恐惧感的来源是双重的——其一，哥斯拉的起源与日本的核历史有着无法割裂的联系；其二，用最大程度的写实主义来展示巨型怪物在东京各个地标肆意破坏。

前者源于对美国在20世纪50年代和60年代倾倒放射性废物一事的直接反映，更是当下对日本自己处置福岛核废料的强烈控诉。

至于后者，大部分功劳要归功于副导演/剪辑/视觉特效总监，著名特摄监督佐藤敦紀，充满创意地结合了老式特摄手法和现代CG技术，而整个东京都成了哥斯拉横冲直撞的游乐场：美日联合阻击和新宿市中心一战无比震撼，破坏力颇为惊人。

当这种肆意张扬的虚构成分和现实生活中的真实事件互为表里时，这就塑成了一部显然不会从好莱坞蹦出来的当代日本怪物电影。

《新哥斯拉》自然有它的缺点（如石原里美的卡通化纸片设定），但影片的影响和意义要远远超过它的不足。

日版的《新哥斯拉》有着这样一句宣传语：“现实（日本）对虚构（哥斯拉）”。

因此我们所看到的《新哥斯拉》，其本质上就是现实和虚构之间的分界线。

作为54版《哥斯拉》的精神继承之作，《新哥斯拉》是1954年以来最严肃的哥斯拉电影，而如果抛去第一部电影的新奇感，这甚至有可能是最好的哥斯拉电影。

在电影中，哥斯拉是多年恐惧、仇恨和战争的象征和表现。

诞生于核废料并以惊人速度成长的哥斯拉对日本进行着毁灭性打击，其本质上却是一直在重演第二次世界大战中东京大轰炸和两颗原子弹。

然而和以往的怪兽电影，甚至是绝大多数灾难电影都不同的地方在于，在电影的结尾，以日本政府官员为代表的整个世界开始意识到，他们将不得不学会与哥斯拉一起生活，而不是摧毁它。

这就是东宝连同樋口真嗣和庵野秀明为整个新·哥斯拉世界带来的最大价值和意义。

不再是人定胜天击败恐惧，而是需要学会与核能和平共处——因为我们现在已经知道，在这颗星球上永远无法摆脱它的存在、威胁和阴影。

《新哥斯拉》不仅仅是一部怪兽电影，而是一部关于接受存在于我们现实世界的恐惧的电影。

整部电影就是为了让观众感到强烈的不适，强迫他们睁开眼睛伸出双手，正视身边的恐怖和威胁，而不是盲目自大和自掘坟墓。

如前所述，《新哥斯拉》的视觉效果很好地融合了结合了动画技法、特摄手法、现代CG和现场特效，以颇高的水准实现了前所未有的冲击和体验。

新版哥斯拉的外表一直是大量争议和讨论的主题，但作为首个完全由CG打造，而不是装在套子里的人的哥斯拉来说，刻意追求的复古和不自然效果还是很令人满意的。

这种不自然的特征，使其在真实意义上更接近于怪物，而非异形怪物天使心。

《新哥斯拉》剥夺了其智力、情感或意识的表现，使其在恐怖效果上更具表现力。

这一版本的哥斯拉以一种缓慢但具有破坏性的步伐践踏整个城市，同时始终没有明确的目标。

而当它遭到恶意攻击时，又能演变出一整套致命的防御系统。

整体来讲，《新哥斯拉》要远比2014年的美版《哥斯拉》更大，更丑陋，也更具破坏性。

或者换一种说法，加里斯·爱德华兹的《哥斯拉》只能算是个海外同人作，《新哥斯拉》才是完全继承了60年前的精神与意志的直系后代。

从开场复古的东宝LOGO到片尾经典哥斯拉的主题曲，《新哥斯拉》是一部充满了力度与惊喜的优良制作。

《新哥斯拉》不仅回到了过去追本溯源，不仅用现代的舞台取而代之，同时令其焕发出了强大到令人恐惧的生命力。

哥斯拉从来都不仅仅是一套怪物电影，更不是什么英雄——它只是一个怪物造型的、对人类社会的辛辣讽刺。

《新哥斯拉》遵循了在漫长的60多年中丢掉的原始精神，虽然全片对白吃重，有时甚至没有多大意义，虽然整部电影的结尾有点反高潮，但这并不能阻碍其成为一部充满隐喻而又令人满足的灾难史诗。

樋口真嗣和庵野秀明不仅满足于毁灭级的故事情节，而且还起奉上了紧张压抑的政治戏剧。

《新哥斯拉》迎来了哥斯拉的新时代。

这不是完美的哥斯拉电影，但它已经准备好提出一些大问题，也准备好向观众索取他们深思熟虑的答案。

在这个意义上，在几年，甚至几十年的时间里，它都将是最有价值的哥斯拉电影之一。

对所谓星光熠熠的群演无感，单纯是冲着庵野秀明。

BGM分分钟有种使徒来袭的既视感。

精英全废，冷板凳登场，到底是把世事洞透的进步，还是流于日剧通俗逻辑，且两说。

不过在一全国上映，甚至目指世界的大片里，靠精英意志搞全人类减灭，的确不合时宜。

导演无论是出于理想主义还是实用主义，最后都让人们突破国家体制、意识形态，一团和气的打败了怪兽，世界恢复了和平……让人感到他前1个小时只是在单纯发泄对现实的不满，并无任何实质意义。

精英靠不住，政府靠不住，联合国靠不住，美国更靠不住，我想不只是导演个人的意志表达。

大家都明白，大家都自觉无能为力。

常年应对台风地震，和人们面对灾难的麻木，以及面对死亡的麻木一样，大家对这个世界也麻木了。

不是这届政府不行的问题，是根子已经坏了。

组织越严密，效率越令人尴尬。

首脑得到的最新消息，可能还比不上路边手持手机的po主。

政治正确是红线，而为国捐躯则是职责所在。

男猪脚闭了下眼，牺牲的还是炮灰民众。

可是，哥斯拉又何辜？

它只是人类任意使用核能的产物，那就由着人们随意处置吧。

看着它用核镭射和火焰毁掉东京市的时候，我只感到悲壮，也觉得是咎由自取。

哥斯拉不死，哥斯拉还会回来，毁掉全人类。

依照故事的发生顺序——漠视自杀的调查员们——来自于组织的压力使得自杀普遍化首相到来前主角的强势——作为公务员的场所起的作用——日本第一流的人是公务员（东大法学部）乱流般的路人——被组织压榨后极度需要个人空间的日本人或者是抛弃了日本的外国人总理简报室开始的对话甚至不知道谁是总理——交给空气决定总理简报室的讨论——权力中枢无责任的第一幕——缺乏调整能力总理简报室——一切决定的作出不在正式会议上，早就决定好了的移步主会议室——保留程序的外在形式前辈的教诲——权力中枢无责任的第二幕——来自于组织的同调压力回到总理简报室——没有决断力的上级开始讨论未知生命体的结局——不分主次、不分轻重缓急的事项清单那么该由哪个部门负责这件事呢——全世界都存在的官僚主义似乎无用的生物学家们——严谨的学阀们优秀的环保省公务员——并未脱离作为公务员的场，甚至比生物学家还高效环保大臣——作为环保省社员对口出狂言同事造成各位的困扰万分抱歉。。。

空气的流向——无用的学者大于第一流的公务员新闻发布会——一切都是做完决定后的表演发布虚假消息后气势汹汹的总理——我也是为了安抚民众——权力中枢无责任的第二幕——耻止于组织内突发灾害控制中心成立——场的变换带来了决断力——并不是没有调整能力最大限度的准备完成。

为什么还没有避难指示？

——未完成的完成——不容许任何改变的特定工作模式居民不得不自行避难了——权力中枢无责任的第三幕——政府完全失能，原因是没有先例下的最优解整齐排列的车群、人群——日本人的同调——常年培养出的文化性基因积极行动的消防员——工作的完成度决定你是否光荣家人的催促——家庭的场——家事的内容母亲担任，家庭的安全父亲承担总理作出了决定——空气代替总理做了决定进入紧急状态——继续做场的变换——继续提升决断力收过美军训练的自卫队——到头来还是组织——高效但回避一切可能会威胁到组织的军事行动没有详细作战计划的任务、鲜有人员报名——上级指令的虚无、逐渐崩毁的日本基因总理的决定被第一线的队员阻止——权力中枢无责任的第四幕——下级的高度自主权上级无法控制这就是《新哥斯拉》仅仅前二十分钟的故事！

后续的内容更多地去和美国结合了，但这仍是日本。

列阵以待的直升机群（找找看）VS哥斯拉

《新哥斯拉》斩获2017年日本电影学院奖最佳影片、最佳导演。

导演兼编剧的庵野秀明获得1919年创刊的日本电影杂志《电影旬报》的年度编剧奖。

《新哥斯拉》在日本的票房已突破80亿日元。

目前，《新哥斯拉》IMDb评分6.8，MTC评分67，烂番茄新鲜度85%，爆米花指数76%。

日式主旋律特摄片/灾难片/怪兽片。

配乐与音效复古上世纪的味道，前中段的伪纪录片感较强。

石原里美在本片中饰演美国特使，其浮夸油腻的演技发挥堪忧，又或是导演想塑造的美国政客形象。

虽有批判老人政治，但终究是能屈能伸的临时首相老人靠鞠躬换来法国的支持、联欧阻美；虽有讽刺官僚主义之低效，但又借由角色之口说出这是民主政治的体现；虽有指出美国官方的强大且霸道，但还是多亏了愿意协助日本官方的美国特使；虽有安排美国官方意图通过对东京的大面积核打击来消灭哥斯拉，但又借角色之口说出“就算这里是纽约，他们也会做出一样的决定”。

哥斯拉是各国随意丢弃、倾倒核放射物的污染恶果，这一设定意在传达“反核、环境保护”的思想，但绝非本片的重点。

“主观臆断和纸上谈兵，这是过去皇军发动战争的原因，造成三百万国民伤亡”，影片中美国特使的奶奶是日本核爆的受害者，这是反战还是反战败呢？

其实也不是本片的重点。

影片主要反映二战后的日本主权丧失与日美关系的不平等。

由于日本自卫队无法对哥斯拉造成有效打击，只能无奈接受美国官方对哥斯拉采取核打击的提案(在日本国土上实施第三次核爆)，该段引出本片的中心思想：一是批判美国对二战后日本的控制，日本作为美国的属国，丧失军事主权，且联合国组织都为美国所主导；二是暗指美国对法西斯日本核打击造成的伤害，使日本成为有史以来第一个遭受核爆的受害国；三是体现二战后日本在存亡危机下的团结、智慧与担当。

虽是形式上的反美国霸权主义，但刻画出二战后日本丧失主权的可怜巴巴的受害国形象，同时也巧妙地回避二战期间法西斯日本对亚洲的侵略罪责。

我知道庵野版哥斯拉好看，不过没想到是超过我想象的好看。

哥斯拉是一个娱乐片，无论它的内容多么成人化，多么引发讨论，其实都是一部娱乐片，但是一部娱乐片好莱坞可以生产一百部，像庵野哥斯拉的话，大概日本要几十年才会有这么一部。

这个片子实际上也是宅的真骨顶，宅的真骨顶可以是用造大炮的技术来绣花，可以是用哲学泡妞，当然也可以是用对真实世界的理解来打怪兽，要达到这样的效果并不容易，我想大概是因为有手冢治虫这个医学博士开了漫画这个不好的头有关（笑）。

总之，庵野哥斯拉是一部虚构与真实绝妙融合的作品，但是又绝不枯燥，如果有人觉得枯燥，那可能需要的是补课。

由于信息量太大需要二刷，这里就随便写一下我有兴趣的细节。

1.四段变形本作哥斯拉有四个变形，也对应了故事的四个阶段，这种完全打破模式化的剧情安排一开始就让人眼睛一亮。

最开始海中出现到哥斯拉上岸卖萌，伪纪实手摇镜头，nico生弹幕围观，民众举起手机拍视频等等，都表现了完全民间级别的气氛，中段商量对策时无能内阁有能次长属于常态政治，完全是肉眼可见级别的“要坏事”，在第一次决定要不要攻击时的那个犹豫简直就是让我脑海里清楚的听到一个声音在说“这错误是致命的”。

接下来集齐各部门调皮捣蛋分子商量对策这种剧情我见一次爱一次，什么特车二课，公安九课，重案组之类的（笑）。

高桥一生在房间里跳来跳去我是笑了的www。

故事进行到到这时还挺轻松时不时有人笑一下吐槽一下，但是到自卫队被踹翻，美国爸爸扔穿透弹哥斯拉变镭射光模式时整个剧场里都安静了。

这个被剧情所表达的绝望所震撼的效果一直持续到了故事最后，到终于打完怪兽的时候我自己捏了好久的手才松开，一看旁边的人也是类似的表情。

然后最后那个尾巴上密密麻麻小怪兽镜头其实我的感想是，如果扔核弹，恐怕事情会变成不可收拾吧。

2.主旋律这片子其实很日本主旋律，到底什么是日本主旋律的话，首先故事表现的大部分都是一些日本知识分子共识性的东西，无论是被谈的很多的政治方面，还是其他方面。

这片子涉及的方面太多而且基本上不同的人有不同的主张，真要较真吵起来的话，放国内同样的情况是会打破头的，但是这是在日本，所以尽管可以有不同的解释，走向却是符合大家理解的。

说起来日本真是有把小事办成大砸，然后稀里糊涂的靠骨子里的团结牺牲精神把烂摊子解决掉的传统。

然后故事中几个内阁成员真是近五年主要内阁成员都中枪，小池百合子最近已经东京都知事上任，都民看了本片不知作何感想。

3.国际影响这一部分完全是fantasy是专门让人吐槽的吧（笑）武器肯定是美国爸爸先进不用说了，最后无人机诱导作战肯定也是美国爸爸上。

牧教授投奔了美国所以"godzilla"的初始情报也都是人给的，石原里美这个美国特使一个人可以打日本一个内阁（我乱讲对不起）。

在决定要不要核爆东京的问题上，天朝和露西亚当然必须保持统一的“爆”的立场上。

法国紧急关头卖了日本一个人情，德国帮忙计算了一下哥斯拉的能量情况。

其实超级计算器运行的场面还挺带感的。

4.音乐鹭巢诗郎+老版原声，不抢题又点题，不买亏大了，然而断货。

5.外来词石原妹子演的美国特使给长谷川的主角解释了半天Godzilla语源结果日本人音译片假名（还有对应的中文字），最后连石原都很嫌弃的跟着按照日式发音来，这个对外国人的我来说是笑点www不过我后来一想，这个也算是申明哥斯拉是“made in japan”的意思吧，这种弯弯绕绕的表达方式真是。。。

6.凌波一笑？

市川石日子那个环境省得女官员啊，长得不漂亮，说话像机关枪，面无表情一本正经一点都不给上司面子，一开始文部省大臣说冬她偏说西，文部省大臣投来仇恨的眼神，后面还吐槽主角太久没洗澡臭了，但是她真心很刷好感，故事最后把哥斯拉冻上她终于笑了一下，我当时的感觉就是“啊她笑了，这种内心开花效果绝对堪称写实版凌波一笑。

7.电车无人在来线！

打怪兽一定要向对方投掷新干线，实在不行电车也可以。

说起来大怪兽虐电车是老梗了吧，就算是我这个非哥斯拉饭都有印象。。。

8.折纸没想到打怪兽的秘密藏在折纸里，这个设定很有趣，而且折纸理论本来也很有趣。

不过这个应该跟三浦模型没什么关系。

9.野村万斋二刷的理由之一，因为虽然知道哥斯拉是他，看的时候却完全没空注意。

倒是难民前田敦子和自卫队斋藤工一眼就认出来了。

二刷感想1.还是有台词没抓住，不过这回看到了很多细节也发现了更多演员，再次确认本剧最爱的角色是高桥一生的安田和市川石日子的尾头（这一点似乎和我同感的人很多）。

2.长谷川游民的名字叫矢口兰堂，其实一开始我对这个有点中二的奇怪名字是拒绝的，不过后来才知道原来包括竹野内的角色以及好几个角色的名字来自安野梦洋子的漫画角色，难怪字幕说安野梦洋子的协力我一直没找到到底协力在哪里。

3.这不是部拍给女性观众看的片子，但是这片子里仅有的三个女性角色塑造的都很好，职场这一战场上战斗着的女性形象，如果是家庭主妇大概是不会明白的。

4.主角是个政二代，某种意义上，他是长大了的碇真嗣，但是这回并没有什么功夫去纠结自己的内心，因为光是要对抗未知的恐惧就已经拼不过来了，其实有时候对抗烦恼最好的办法就是让自己绝望，面对足以压倒自己的绝望时，谁还有空没事烦恼一些有的没有的东西（笑）。

今夏日本上映的两部最热门的两部电影是庵野秀明导演的哥斯拉和新海诚导演的你的名字，这很有意思，第一个有意思的地方在于1954年夏天上映的最热门的电影名字，也叫哥斯拉和你的名字，这种轮回一般的巧合简直让人觉得像是宿命了。

第二个有意思的地方是两部作品里对东京描写的截然不同。

在哥斯拉里，东京市被哥斯拉给毁了个稀烂，那些熟悉的街道和建筑变成了火海和废墟，而在你的名字里，东京则美得不可思议，甚至令生活在东京的人感叹明明是熟悉的景色，也可以是这么的美。

庵野秀明和新海诚都是比起人更善于描写物的导演，但是两人所描写的东京所展现的差别，就像是两个城市一样。

也许最大的差别就在于，庵野秀明是60年代的人，新海诚是70年代的人。

庵野秀明出生的1960年，越战正激烈，日美安保合约生效，法国成功的爆破了原子弹成为第四个核武国家。

而在不久以后，东京的大学校园里学生们举着燃烧弹与警察对峙。

这个时代的东京，在暗默无声中凝视着火焰与赤旗的颜色。

新海诚出生的前一年1972年，中日重新建交。

这以后越战很快就会结束，朝韩展开了第一次板门店会谈。

西新宿开发计划正式实施，超高层建筑将要鳞次节比的矗立起来，不久之后东京就会成为后来的人们所熟悉的流光溢彩的超级都市的模样。

庵野和新海其实就是代表了两代人，前者都明了，却无从回应，唯有寄托于物，而后者则一开始就不明了了。

在这个夏天，我想东宝大概想要交给所有观众的是两个时代的东京模样。

18年秋 首看，当时觉得是神作2020/12/5 ②观，当然现在看来要减分了新哥斯拉应该是部比较精致的特摄电影,大片算不上，但特效突出，与哥斯拉2不同，这是有政治元素的怪兽灾难片。

通过科学分析的方式了解哥斯拉，并且战胜它，哥斯拉且具有八种形态同时展示了政治中低效的方面，所以我想说∶我们怎么样才能让效率变高？

电影给出的答案是，当领导全挂了的时候但哥斯拉在此片中并不活灵活现，颜值为负而且死鱼眼，它毫无征兆，毫无原由就上岸进行迷惑行为这显然不合理。

这只哥斯拉上岸后没有急着攻击人类，是在人类进攻后才开始反击的，生活在海里好好的，被辐射变异，又被围殴，这样看来我还是很同情它的结尾哥斯拉尾巴上的人形怪兽，很可能就是哥斯拉从身体上分离下来的，即将长成新怪物的幼年期，毕竟这几个人形怪兽不是随便长的。

哥斯拉在海里的时候，曾吞掉过八个人类，所以这八个人类的基因被哥斯拉吸收，进化到第五形态的时候，哥斯拉尾巴上出现的几个带着白色液体的人形怪物，很可能是之前哥斯拉吞掉的人类被哥斯拉吸收后，体现在尾巴上。

7.5/10 相比于美国版哥斯拉，庵野秀明体现出来的更多的是日本真实感与理性。

实际上是一部“人类应对哥斯拉手册”与“哥斯拉进化大全”，庵野秀明的政治乐趣与政治控诉已经再明显不过，以至于变成一部规规矩矩的框架，舍弃了人物的建立与发展。

三段武戏位置不错，只可惜受到了无趣的政治影响使得节奏的缺失，导致中间一大段的昏昏欲睡。

其实细细看来，庵野秀明在里面隐藏着的想表达的有点多了，例如“法律拖沓”，“美国作风”，“官僚主义”，以及最后镜头的“广岛哭诉”。

哥斯拉其实就是日本，在核爆后重生，发展到一定阶段又被各国“联合绞杀”。

庵野秀明对日本的同情，对主旋律的表达，似乎有点不讲道理。

但也正如哥斯拉一样，“出头就会挨打”，打的那个就是美国，假设没有最后日本的救赎，说不定再一次核爆就发生了。