九重紫

有月升沧海的味了 剧情紧凑 大家都在弹幕夸导演镜头 绝对是最近几年最值得夸的古装剧之一 （另外一个给永夜星河）某些人说黑评说不出来个123就赶紧滚吧 剧情紧凑就是短剧了 老太太裹脚布看多了 就自己包脑袋去吧帅哥美女主演员简直不辜负我的眼睛，虽然我萌姐有点整容感 但是演尖酸刻薄演到骨子里了 给选角导演上大分

画面确实比其他古偶拍的美，但是感觉用力过度，比如俩太监还在嘀咕商量大事儿呢，到一半突然给镜头拉远，拍这俩太监和他们在水上的倒影，美是挺美的，但是人家还在商量大事我还仔细听着呢，这种就感觉非常的莫名其妙。

如果等他们说完重要的台词以后再去拍你的美丽空镜会不会合理一点？

之所以记得这个是真的觉得太莫名其妙了。

我也只看到了13集，最新的那里，乌善，一个首辅孙子，居然会因为勾引女主一个官家小姐就被抓进牢里严刑拷打然后逼供让他说是要结党营私？

那意思其他所有想结婚的大臣都可以这么抓进去了？

前面剧情还有劫狱的，女主被关起来用刑，男主男二装模作样演个戏轻轻松松救出女主，结果女主在这里不去想办法救乌善，跑去求反派？

接着又是莫名其妙转场到男主给女主治疗腿伤打情骂俏了，生硬又别扭。

这就是整个剧设定的硬伤。

想让你受难就受难，想爽文就爽文。

剧情节奏虽然快，但是就像在狼吞虎咽，味道都没尝明白就马上吃下一碗了。

我平时很少看古偶，但是也能感觉到这个实在太拉了。

女主身份设定隐约透出一点知否的感觉，但又不让她像知否里面的那样被规矩约束，让她既要当官家小姐，又要抛头露面做生意叱咤风云，前世毫无政治素养没有谋略，只知道打理家事，重生就变成洞察朝廷军君心的谋士了？

路人粉认真记录一下2024年唯一看的一部下饭剧九重紫的观后感（不是，是玄学八卦感）吧，嘿嘿。

鉴于除了最后几集之前的两三集外都是可以当做下饭片看完的+还比较觉得孟姐美+剧情整体不拖沓+对但凡在某些场合场景下看了的剧或动漫或纪录片都接纳度高，可给五星。

感觉孟子义+李昀锐+好剧本能出爆款剧；感觉孟子义+某个好看且人品可且对她有感情的男演员+好剧本能出爆款剧；孟子义+王鹤棣演感情好的姐弟+某个人品好又好看的男演员演男主+好剧本能出现象级爆款剧聊点好玩的玄学八卦，纯娱乐呀：感觉有些本心本命相对正的女孩子做演员，搭的男演员对其越有比较真诚的感情（这个感情并不需要一定是爱情，友情亲情正面的感情都可）+好剧本好导演，那么剧就会越火🍉目前留意了两只有这种感觉的女演员，一只是孟子义，一只是杨紫。

与其相搭的男演员待其有多少友善多少感情，那么剧就对应会反响有多好。

而且反向也成立嘿PS1：其实也并不限于性别，只要是搭档间比较有真诚感情的就会更出圈，比如孟和徐志胜与李雪琴搭在一起也容易出圈和比较好看PS2：未站任何cp，只要是美人搭美人加剧情别拖沓都感觉可看🍉，以及有些还挺好女孩子的恋爱线嗯可能…还是看事业线快乐嘿

不知是不是现在内娱影视题材受限严重，去年年底到今年年初出了好几部古偶，每个叫得出名字的视频平台都有那么几部。

从古偶的标准来评判，个人认为《九》在以下几个方面相对优秀，超出了同类平均值：1. 镜头语言。

具体可以参考豆瓣上另一篇影评《古偶被骂这么多年，终于翻身了？

》，写得非常清晰，我个人喜欢印象非常深刻的几个画面如下：

两位主角的雪夜初遇，庭院对坐，片头曲两个人的剪影等

以及邬善小公子的名场面，哈哈哈。

2. 审美高级。

李昀锐从气质上来说，其实不是特别适合将军的角色，然而他开场的白发造型着实好看。

演员都不用说话，观众就能感受到这个人物身上汇集的凄迷与苦楚，必是被命运辜负之人。

女角色的冬装整体而言都很好看，尤其是窦昭。

常服与夏装亦可，只是没那么出

最后是看戏那一集，整体意境营造得非常好（女主落轿，擦肩而过，隔着面具对视，灯笼等等）。

3. 节奏明快。

虽然剧情有瑕疵，但前半部剧悬疑不断、高潮迭起，你还没来得及思考下一个情节点就出现了，不像一般古偶那样为了谈恋爱而让节奏拖沓粘滞。

不过看到最后，我仍然很难给出四星的评价，因为这部戏反复出现一个对于小说来说非常致命的败笔：人物崩坏。

早期崩坏主要集中在王映雪这个宅斗boss上。

恶毒后妈早已是宅斗标配，可王映雪这个人作为朝廷三品大员的女儿（而且似乎是独女？

），和父亲经历过宦海浮沉，且通过心机手段瞒着发小嫁给了女主的爹，在剧里呈现得过于短视、愚蠢和偏执了。

诚然，女主作为原配女儿和她有感情冲突，双方相互看不上，可是她们之间不存在核心利益冲突。

王作为有生养女儿的正妻，只要不犯七出条例，在家中的地位可以说是十分稳固。

况且女主跑去和祖母生活了那么多年，又不出现在王的生活里，一般人过个几年无论爱恨也就淡了。

不喜欢归不喜欢，也不至于一直念念不忘想把对方往死里整。

如果说是为了窦明的原因提防女主的话，问题是：嫁人又不是你比一个宅邸里的姐妹优秀就行，全京城那么多适龄女子是都死了吗？

除了有一场为了突出窦昭料理技能的戏外，其它高门贵女完全消失在了这个故事里。

况且，窦明虽然不是嫡女，可如果王牛逼到可以靠私通匪帮和放高利贷赚钱的话，那凭这份嫁妆和窦家的家世，嫁得肯定不会差。

再退一万步说，如果嫁人前王对窦昭的敌意勉强能解释为她的小心眼和防患于未然，那么最令人无语的是，在窦昭窦明都已经嫁人，且窦昭几次三番施以援手后，王仍然不领情，各种恶言相向且以怨报德，这就显得智商盆地或者心理不正常了。

俗话说得好，没有永远的敌人，只有永恒的利益。

作为书香门第出身+久经官场的人，不可能连这都不懂。

在不存在核心利益冲突且对方表达了善意的情况下，连试探都不试探就直接选择回怼，可谓是非常不合常理，只能解释为导演需要这样一个反派来给主角闹心，所以她只能一而再、再而三的使坏。

有的剧粉可能会说：万一王真的就是缺心眼、脑子蠢呢？

问题是，女主一个被设定为“上能打探皇室密辛，下能经商致富”的女诸葛，被一个又蠢又坏的家庭主妇整了半部剧都毫无还手之力，而且差点连命都没了？

那未免也太可笑了吧。

这种角色，按正常逻辑写可以参考《甄嬛传》里的齐妃：可以在主角失势时落井下石，但绝不配作为关卡boss。

王映雪之后第二个让我绷不住的角色就是：英国公宋宜春。

这老宋啊，和王简直是镜像角色，区别无非是一个是亲爸，另一个是后妈，但这坏得是一模一样 ，都不带变的。

王逼死女主亲妈，宋就下药毒男主亲妈。

王对女主的致富经商之道毫不眼红，从未想过合作；宋则对男主的战绩功勋不屑一顾，视名利为浮云。

王对女主爹一往情深，宋养外室一养就是二十年，还搞了出“狸猫换太子”的戏码。

王映雪这样行事，勉强能用她是个妇人来解释的话，英国公就是彻底的败笔。

作为身居高位的传统男性，利益绝对是他做出任何重大决定的最优先考量因素，而非感情（参考窦五伯为了官运而逼女主爹娶王映雪）。

宋宜春再怎么不喜欢男主，他会做的也是关起门来骂，在人前那肯定要装一下父慈子孝，才能蹭儿子的军功保证自己的荣华富贵。

其实这也是女频故事的通病，为了人物的感情关系，行事逻辑和利益抉择都丢了，就为了维持一个角色对另一个角色爱恨的一致。

我印象非常深刻的是有一集宋老头在皇帝面前故意陷害男主，我当时看得很崩溃：欺君可是砍头的大罪，弄不好是要株连父母子女的。

一个皇亲国戚，就算再怎么不喜欢亲生孩子，总不能连自己命都不要了吧……毒死正妻搞垮亲家就更离谱了，试问哪个上层会嫌自己势力不够大，亲手把自己的联姻家族弄跨的……到最后八集，剧情彻底走向胡编乱造，包括但不限于：皇后调出了太医都解不了的毒，女主把太医院都束手无策的皇帝扎针扎醒了（她还是半路跟和尚学的医术…）；皇帝知道了皇后在下毒，说对她无可奈何（哈哈哈哈哈哈，原谅我笑三分钟）；安素一个商女被提拔成了公主（真的过于离谱）；庆王谋逆之心藏都不藏，直接和太子动手… 唉，我也不知道是编剧把观众当傻子，还是实在编不下去了。

这些东西但凡有点历史常识的人都知道荒谬，是咋拍出来的呢？

所以即使前半部还不错，整部剧的评分我只能给到三星。

你们想用短剧思维来做长剧的业内人士，有一个算一个，你们！

都是你们行业的掘墓人！！！！！

这剧情稀稀拉拉，逻辑欠奉，很多地方完全就是上言不搭下语。

这样还能吹剧本好？！

要不是镜头氛围感能补一补短板，要不是里面个个都不算丑，近年来少有的没有故意伤害观众的眼睛，真的只能给个一两星。

但凡需要打起精神拍的正戏镜头都没有，全靠事后的对谈，这取巧也取得太巧夺天工了吧。

说它烂吧，它偶尔又能来个可以的片段。

说它能看吧，它讲的这个故事不止是情节逻辑缺失，简直是生活常识细节也缺失。

剧情里处处bug，毁灭吧，内娱这个鬼世界不会好了。

还是再来说说吧！

用短剧的思维做长剧，长剧必死！！！

短剧放弃的必要的细节铺垫，放在短时长里可以，那是因为体量就这么多，没有空间来容纳。

长剧就是有长剧的逻辑，剧情起承转合，哪怕有些情节不好拍，也要拍，拍的不好是你导演的本事有限，但不能鸡贼的投机取巧，不拍，漏拍。

看来这几年的娱乐影视大滑坡，还没让你们这些业内人士清醒清醒，作为一个普通观众，等着你们这个行业彻底被自己玩完。

明明我是靖海十余年的大将军、朝廷的大功臣，手握跟倭寇战斗的精锐部队，但我爹只要想打我，只要无理取闹地想陷害我，我就毫无反抗之力，十几个家丁扑上来，我真的好可怜。

明明我是全国第一情报系统的一代目，我名下产业遍布东南，说一声富可敌国，谁有异议，可只要后妈想陷害我，她随便找了几个婆子过来，就能肆意地骂我打我，我真的好凄惨。

编剧的脑子被什么给吃掉了？

什么叫没苦硬吃？

男女主顶着这种顶级人设，金手指满天飞，结果混得连条狗都不如！

别瞧不起爽文，你看你这符合逻辑吗？

一个家丁把男主身边的特种兵给打死了……我真的……气笑……战斗力金字塔，懂？

……关于进行人身攻击的，豆瓣没有删评和举报功能，所以我接着吐嘈，女主她妈被小三上位，小三现在当了正妻，还可以安排女主的婚事，女主像个忍者神龟一样，什么都是＂我不跟你计较＂，我请诸位代入一下，天天看着小三在你面前晃悠，看着小三给你各种气受，但凡只要是个正常人，早就结节了。

以及关于有人说女主无法把手伸进朝堂，所以啥都做不了，请这些人翻一下史书明朝的邵方靠钱和人脉左右内阁阁臣人选、清代的胡雪岩与官场深度绑定，谁说不当官就不能干预官场，听说过＂官商勾结＂吗？

我可以接受主角啥也不干，可以接受她弱鸡，但请把她那些金手指全部收回，只一点，不会用，就留给会用的人。

以及关于很多人通过骂爽剧来抬高这部剧，这剧不爽，所以它就是立意深远。

我不知道有没有人听过＂训诫文＂，就是通过各种无意义的肉体惩罚施虐来使观者感受到一种别样的愉悦，这部剧中就有很多这种无意义的惩罚，比如男主被他爹打，女主在帮那谁施针的时候，一群人围上来阻止，女主长跪五伯门前，明明可以避开的，男主有武力，女主有钱，有钱还愁雇不到打手随身保护？

而且她身边那俩女的不是会武吗？

不跟男主的精锐对峙过？

再不济，不能买凶杀人吗？

那个五伯，只是个堂官，隔壁总统都能被枪击，他凭什么不行？

不要告诉我，虽然他曾上书想害死男主他舅，但毕竟未遂，我们就不要跟他计较了，你了不起，你清高，你让坏人继续活着，等待他害死更多的人。

再者，这人脑子又一般，又坏又蠢，设定里，内阁中人都知道他的小九九，但就是对他不设防。

他能苟活至今，全仰仗主角团的不作为。

而面对恶人时，采取不作为的态度，就是帮凶。

同样，我也可以接受主角不作为，但她不作为这么多次，为什么不吸取不作为的教训？

主创追求的是一种只为画面服务的剧情，因为男主被打的画面好看，所以让他被打，因为女主下跪的画面好看，所以让她下跪．但下跪这里起到什么作用？

坏人会因为你下跪就良心发现吗？

不知所云。

感谢🙏某网友提供的截图，佐证平台title是复仇爽剧———————关于救男主等同于改变历史的反驳—————“河流，石头，山，一个人是不可能改变历史的，只有山倒了才可阻断河流。

”这里指的历史是历史周期律吧，但是“山”指什么？

社会制度？

我当时看这句话的时候，就觉得扯淡，第一、历史的小细节是可以改变的，因为很多事情具有偶然因素，但是结构性问题的最终走向是被决定好的。

举个例子，田蚡和窦婴，你觉得他俩的能力是在一个层次吗？

道德水平素质水平是一个水平吗？

那为什么他俩都要狗带，因为同为外戚。

第二、历史周期律在这个位面有改变吗？

只是这个国家换个人当皇帝，换了皇帝国家就要灭亡了吗？

既然不是大明倒了要换个大清，没有什么兴亡更替，根本没有扯到历史周期律。

那么，女主救个将军，算改变历史吗？

不算。

主创想把这个行为拔高到改变历史，大可不必。

举个例子，如果已知某重要人物会因飞机失事死去，那么穿越过去，起码可以让他不上飞机，偶然因素是可以避免的。

再举个例子，北魏大太监要杀清河王（不赘述了），那就是个超级偶然信息差事件，我可以说，只要穿越，是个人都能改变。

女主改变的这点东西，跟历史周期律不搭边，跟王朝兴衰不搭边（又不是改经济、政治制度），把救男主上升到改历史，我只能说，古偶是会给自己贴金的。

再说男主身份，他什么身份？

一个勋爵，势力也不大，还是皇家封的，皇权都懒得围剿你。

历史规定他要死？

历史凭什么规定的？

窦婴死是历史规定的，因为他那个站位的每一个人都狗带了，没有狗带叫王莽。

有人要说了，他有大大滴军功啊，你个煞笔，没听说过“功高盖主”吗？

OK，众所周知，明代以军功封爵的官——王威宁、王阳明、王骥，全部寿终正寝！

男主……男主就不行？

他是被历史安排了死亡名单？

他……他怎么这么倒霉！

累了，毁灭吧，赶紧的……————关于女主被封建压迫得无法呼吸的反驳———————古代女子被困在大宅里，不得出中门。

那女主跟她们一样吗？

她随意出门，不用打招呼，安排个婢女顶替自己，家里连门禁都没有。

一个明代官宦女子竟然可以实现人身自由，就已经脱离压迫了。

非要认为一个有能力随时出门的人，竟然还要抽空在门里打擂台，就很离谱。

后妈要是真恶毒，就应该派人看守住内院，女主出门必须向她报备，这才有个封建大家长的样子。

女主遭到的压迫，连“大门不出二门不迈”都没有，就纯粹是好人遇见了坏人而已。

再说男主，他傻傻地被他爹揍，不要告诉我一个将军打不过一个养尊处优的老头子，这个也是封建压迫？

我相信真正的男主，类比苏秦“使我有洛阳二顷田，安可佩六国相印”，苏秦得势之后，他家里嫌弃他的嫂子还有话可说吗？

真正的女主武则天，当了皇后就把小时候欺负她的哥哥假做官之名，行流放之实。

看看人家看看你，看看隔壁王老李，你都一身的军功了，你爹也不是什么没有污点的完人，就甘心被家暴，给你机会你不中用。

——关于女主无心宅斗，只想好好过日子的反驳——————好好过日子——过受气包的日子，确定过这种日子不会得什么慢性疾病？

每天情绪波动个没完，外加雪地下跪，这身体能好？

没见过奴隶在奴隶主驱使的前提下，在农场里过着“日出而作日入而息”的“好日子”。

————关于五叔的送礼方式究竟脑不脑残的问题————明代送礼已经形成了一种行业体制，还形成了行业黑话，基本上是以四书五经为蓝本，各种猜字谐音梗，一般人听不懂。

总之，觉得粽子里面塞钱非常高明的盆友，可以上一下知网。

PS：本来我是因为明制汉服来看这剧的。

———————关于女主崩掉的女诸葛人设——————还有人试图论证这个剧情没毛病，那就从人设来说吧。

真诸葛，大家都认识。

罗贯中为了诸葛人设，把多少人做的事情加在了诸葛头上？

周瑜翩翩君子，被气死了，王朗那大个好人，只因为是曹操阵营的，被丑化成无羞耻的汉贼，还被骂死了，以及高逼格弹琴空城计。

但也佐证罗贯中会写剧情，不崩人设。

那么《九重紫》，我不想赘述，越说越来气，编剧是不是忘记“女诸葛”了？

～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～没想到时隔两周，还有人在骂，吃不了细糠。

好的👌，吐槽继续。

这次从结构层面分析——“《九重紫》的短剧化，究竟是如何破坏了叙事的流畅度”。

以《白雪公主》为例，故事梗概是这样的——公主被后妈请来的猎人刺杀，猎人好心放过，公主无处归依，在小矮人的帮助下安居森林，不料后妈再施毒计，公主吃毒苹果，毒发身亡，王子路过救回公主，二人HE其中的危机有——1、被猎人杀2、吃苹果狗带转折点为——1、猎人放过2、小矮人收留3、王子救拥有以上节点，《白雪公主》这种小短文就可以写出来了。

那么，回到《九重紫》，还是从男主他舅被杀这件事来说。

大家看剧的时候，有没有觉得前脚女主已经让所有人上书骂他舅来救他舅，后脚男主他舅就狗带了，狗带得是不是有点“突然”？

男主得知消息，一瞬间就挟持太监闯到了皇帝面前，是不是有点突然？

那么，这里面省略了什么？

一、省略反派的计策剪影，已知的反派五叔上书被拆穿，那么真凶是谁？

有人要问了，你这个没脑子的，这个就是编剧大大留的悬念啊，悬念怎么可以揭穿呢？

答：不是要揭穿悬念，而是要“揭示”悬念，给一个幕后黑手小弟的镜头，给一个幕后黑手的手、背影，都可，但一定要有！

为什么？

因为悬念的产生，是给你A、B，让你去猜C，不是直接让你去猜A、B、C。

好比柯南一个案子里面，嫌疑人有张三李四王五，你努力地猜了半天，终于迎来谜底揭开，结果编剧告诉你，真凶是从头到尾都没有出现过的孙六。

这难道是什么很高明的手法吗？

确定不是黔驴技穷？

（放一个预言，等看完的盆友通知我一下，这个剧的幕后黑手是不是前期没怎么出现，后面突然宣布都是这个人干的）（这种在后面疯狂补设定的操作，既没有推理参与感，也没有出乎意料的感觉，是单纯喂设定）二、男主是怎么挟持太监闯到皇帝面前的？

又有人要问了，你关心这个干嘛，重点是要推剧情啊，男主闯到皇帝面前，是要为他舅伸冤，有什么问题？

答：“男主闯宫”很显然是一个剧情的转折点，导演编剧指望这个情节，扭转他舅刚死的低沉情绪，推高观众情绪。

但为什么，呈现效果有点尬？

答：因为主角的反击，是没有铺垫的反击，举个例子“一个小女孩走在大街上，忽然遇见了恐怖分子，恐怖分子与她擦肩而过的瞬间，小女孩二话不说抄起一根甘蔗，砸爆了恐怖分子的头”。

请问你觉得爽吗？

第一反应难道不是——怎么会这样？

转折得太快了，情绪还没有上去。

在“捶爆恐怖分子”这个情节之前，应该是——对讲机“代号0716，目标离你只有一米。

”“收到。

”一个稚嫩而有力的声音传来。

仅仅3秒，情绪推高得不是一星半点。

那么，回到《九重紫》，这里缺了什么？

——“定国公世子，您这是做什么！

”他双目猩红，“皇帝在哪儿！

”只要一个3秒的对话，两个画面之间的衔接问题迎刃而解。

但是，编剧不写。

故事节点的衔接是残缺的，悬念的烘托是不到位的，要爽点也是没有的。

我看这种电视剧是不求逻辑的，但前提是要爽，平台打着复仇爽文的旗号，把人骗进来，然后说我只配看无脑爽，说我没有审美品味，吃不了细糠。

时无英雄，竟使竖子成名。

～～————————～关于“你是用现代的逻辑来套古代，女主一个古代人，是打不过她五叔和后妈的”此类言论的反驳——第一，宗族势大，为什么大？

因为人多。

为什么人多可以势众？

因为人多，能组建暴力团伙，逼着不服从的人听话。

类比黑社会收保护费。

权力不等同于暴力，但权力终究来源于暴力。

“天子者，兵强马壮当为之。

”以此类推，倘若一个人掌握暴力，就可能扭转权力分野。

而女主，她有一个庞大的情报机构，不要告诉我这种机构是不配备相应的安保部门的。

人家幼儿园也有十多个保安，你一个情报局，就孤零零地待在那里，没人来抢，没人来占，没人混进去，怎么可能？

包括那个大庄子，东南的几百家产业，保卫科上千号人肯定要的。

东南经商这么多年，商船总有吧，几千料的船大概九十条要的。

这个规模，一般人都割据了。

她还在宅斗。

有人要问了，那历史上那些大商贾，为什么说抄家就抄家？

问得好！

因为大商贾是靠官府庇佑，慢慢做大的。

但是，本剧女主的商业帝国背后，竟然没有一个大官坐镇。

那就只好默认她是一点一点打起来的家业。

但是这么一默认，她的帝国简直逆天。

所以，我不懂为什么很多人觉得这剧金手指开得保守。

可以说，这剧本身的社会组织架构是脱离正常社会逻辑的。

————关于短剧化————私以为长剧之所以失去市场，不是因为没有短剧的快节奏，而是失去了实际的讲故事能力（文戏）。

《九重紫》就是一个很好的体现，这剧如果没有导演灵活的镜头，它的可看性下降起码七成。

为什么？

剧本本弱。

还是《白雪公主》的例子，《白雪公主》要改成30集连续剧，那可以加点什么？

王后的魔镜是从哪来的？

王后平时是怎么在皇宫里虐待公主的？

公主被欺负，她爸平时有关注到吗？

公主被猎人杀是在干什么的途中，总不能在皇宫吧？

公主出来的时候没有护卫队吗？

猎人一个人是如何打败皇家护卫队的？

森林属于公主国家的领土还是王子国家的？

随便一问，故事逻辑那叫一个薄弱。

而填充几个节点中间剧情的本事，以及把一个原本几句话的小情节写得跌宕起伏，就是长剧编剧最重要的能力。

我至今仍记得《雍正王朝》八王议政时张廷玉的台词。

“什么叫八王议政？

我来说说吧。

已未天命四年，太祖令褚胡里等五臣与喀尔喀部五卫王共谋联合反明。

注意：这不是八王，而是十王，因此也叫十固山执政王。

到了天命六年，情形又是为之一变。

参与盟誓的并没有五卫王，也没有喀尔喀部诸王，而是四大贝勒，代善、阿敏、蒙古尔泰和我太宗文皇帝。

还有得格垒、济尔哈朗、阿吉格和岳托四王，这就是所谓的八王议政。

但是在此以后，凡是遇到大事具名议政的，又不定是这八个人。

太祖遗嘱中所说旗主各主一旗的像多尔衮、多铎这些王爷，就不在八王之内。

因此也就从来没有什么八旗议政，简亲王爷，是不是这样啊？

简亲王：差不多吧…张廷玉：为什么呢？

正是因为八王议政从来也没有事权统一过，而且容易引起人的篡权夺位之心，我世祖章皇帝当时一揽上三旗之权，归于天子，圣祖仁皇帝又将旗营，汉军营统编入兵部，由国家统一提调，都是这个原因。

八爷，您是参加过编纂八旗通志的，该不会不知道吧？

如果八旗各方为政，定会同室操戈祸起萧墙，不但无今日之大治，诸王旗主王爷岂能安会盛京。

因此，今日重提所谓八王议政不但不合时宜，而且定会扰乱国家政局，断不可行。

”现在谁能写这么长的台词？

谁能这么引经据典、追本溯源、娓娓道来？

主创只能整一个几分钟对话就过去，我针对的不是《九重紫》，而是文戏孱弱的各位。

长剧也在碎片化，什么都在碎片化。

短剧简直是一块完美的遮羞布，因为短，可以顺理成章地不要各情节之间的逻辑，不写中间剧情、大情节和长台词。

使得短剧兴起的不是快节奏，而是各方面的能力不济，资金到不了，好的剧本没有，好的演员没有。

短剧是一次全面大撤退，放弃了文字内容，纯靠镜头和二人转肢体语言整花活。

《九重紫》的导演，堪称“裱糊匠”，使劲浑身解数，把一个地动山摇的故事整出点看头。

我不认为这是高明的，因为外表修饰精美，无法掩饰内里空虚。

我记得N年前，在某本日本畅销书作家写的创作指南类书中看到过一句话。

大致意思是，一开始写简单故事，你可能会比较好掌控，也能把情节写流畅，而一开始就写架构复杂的故事，你可能会写得很混乱，导致可看性极差。

但就我的观察，后一类人，往往更有可能成为大作家（通俗领域）。

揆诸先后火爆的新媒体文、短剧剧本，我不知道干这行的人生活在怎样的水深火热之中。

因为写这样的文本，本身是对自身写作能力的一种戕害。

预祝你一定要挣到钱。

PS: 原本是三星，一星送给所有逆我者亡的剧粉，我以为这个剧评的措辞已经相当体面了，连男主怎么闯进重兵把守的皇宫，女主在透明的屏风后面帮她妹写诗，还有灵活的男女大防，这些点都没有吐。

【皇后：我江玉凤当然要向姐姐学习，[旺柴]当女皇】三星半。

不差，可看，甚至在一众排列组合中的古偶中，还蛮出彩的。

唯二觉得遗憾的是安素和宋翰的线占了太大的笔墨，还有小林的打戏希望多一点，半年「封神训练营」，感觉没有很好地利用起来。

还有一点无伤大雅的遗憾是感觉演员的衣服换得不是那么勤快，看得出来制作团队的钱不是很充足，但似乎都花在刀刃上了。

然后一周半，把《九重紫》刷完了。

我喜欢那种其实在某种程度上，有些设定无论前世还是今生，都没有变的命中注定。

比如济宁侯的夫人一定死；拿了定国公夫人枪的宋家少爷，也会没有命；圆通最后还是入了佛门（btw这个演员的光头比头套造型好看）。

台词难得挺有古韵，而且演员把握得也挺好。

找对演员来一个有效出演真的很有用，叶祖新开场三分钟的让本来只是想作为房间整理背景音乐的我产生了足够的好奇，看了一集之后主角的CP感暂时没有看出来，但是小窦昭的眼神又让人觉得非常惊喜。

完了孟子义演聪明人了还唱OST（她经常唱了歌），传说中天生古人的小林演武将，有趣。

我看过《封神训练营》，他的人设是甜妹啊，这次演一个略文人气但是狠起来也劲劲的玉面将军，人设是可以看下去的。

老戏骨或者有一定戏龄的演员作为配角出演就老精彩了。

窦五爷和王映雪足够可恨，但是窦五爷这种搞事业到最后的精神真是牛逼。

郑希怡的皇后也很帅，真的，如果我有窦五爷和皇后这种搞事业的精神+窦昭肚子里孩子那个妈咪怎么拼都活下来的生命力，我现在就已经经济自由了。

PS：真的没有人买典心的「金·小气家族」系列嘛？

我是真的想看孟子义演钱金金，太明媚，太牡丹花开了。

话说《九重紫》被编剧魔改的完全是两个世界，先来说说第一集男主宋墨这个人设感觉不够精明厉害，小说里面可不是这样，人家是扶持庆王登基的功臣。

太子说什么他就相信这还是原著小说精明能干的宋墨？

还有编剧完全删除了《九重紫》原著小说女主的两个儿子一个女儿。

甚至魔改魏廷瑜的人设，魏廷瑜改的好恶心啊。

我记得《九重紫》原著小说魏廷瑜唯唯诺诺完全是一个典型的废物男，很多大事作为一家之主还要找姐姐魏廷珍和夫人窦昭想办法，这样的人在小说里庆王会看重他，这样的人对庆王夺嫡有什么帮助？

奇怪的是编剧还改成前夫哥和庆王关系不错。

编剧应该没有认真看过原著小说研究过原著小说吧！

还有妹妹窦明莫名其妙出现在建宁侯府还和姐夫魏廷瑜偷情，先不说这个剧情多老套啊，在小说里面人家窦明压根就看不上破落户的建宁侯府，每次窦昭回娘家继母王映雪都是冷嘲热讽不屑一顾鄙夷的吐槽窦昭嫁的丈夫了。

电视剧女主的人设崩塌了真的好愚蠢啊，妹妹莫名其妙来自己家既然不怀疑她还口口声声说什么好继母好妹妹？

奇怪的是妥娘告诉女主母亲死亡真相也没有了，女主还是从妹妹那听见的。

原著小说上辈子窦昭和纪咏宋墨压根就不认识吧，电视剧女主重生前的战争特别无语完全就看不懂在说什么。

还有女主重生后的意义也被删除了，小说里面女主最大的遗憾就是母亲，她重生的意义也是拯救母亲，电视剧删除了女主重生醒来的关键词提醒母亲父亲回来会带一个女人回来。

而且这个剧很多剧情都是什么《锦绣未央》《知否》里面的老套路剧情什么重生复仇，这样的电视剧太多了原著小说重生不是复仇好不好，上辈子女主的生活哪里悲哀？

哪里多灾多难？

又不是那种重生复仇黑莲花爽文女主，在就是我想吐槽女主的继母王映雪，小说里女主重生后3岁的窦昭对王氏说了一句话，王姨娘肚子里怀的一定是女儿，因为这句话让王氏一辈子非常恐惧女主。

王氏选的路也注定不会幸福美满，父亲窦世英在母亲赵谷秋死了以后到死都没有碰过继母王氏，宁愿从兄弟家过继一个儿子也不要王氏这样的设定才是对她最好的复仇吧。

可是电视剧里面偏偏改的继母王氏在窦家过的非常幸福一副当家主母的奇葩，我记得小说里面王氏相当于囚禁了，不管是姨娘的时候还是被扶正了都是相当于打入冷宫了。

编剧一定要把许多老套的设定强加九重紫吗？

继母设计陷害这些剧情，按照原著的来比现在还要大气上档次，对付一个这样的女人古代人，不就是生了儿子才能站稳脚跟吗？

如果一个男人都不愿意和她生孩子你们说是不是很悲哀？

反正我是觉得电视剧没有小说好看。

看到15集了，女主作为带着前世记忆重生的人，重生了快十年了吧，目前还没有做好自己的复仇计划。

想救的妈，死了。

想帮男主，男主的舅舅和妈都死了。

主打一个啥计划都米有，想到啥干啥。

经商，壮大自己的过程，几个转场一笔带过，突然富甲一方了，然后后续就看不太到她怎么管理“公司”了，咱也不知道，她经商经到哪儿去了。

女主的技能就是啥啥都会，书法好，绘画好，刺绣好，经商好，做饭好，射箭好，聪明绝顶，通透豁达，好像看见了一个大如🙄最恶心的是渣爹，继母，继妹，前夫等等，一个个还没报复呢，一个个开始洗白了。

女主前世今生的仇一点没报呢，心中全无怨气，哄哄这个男主，开解开解那个男配，好像天下第一豁达通透，聪慧无双的人。

男主更脑残。

建议把重生的机会让给真正的复仇女神。

文：杉姐01最近在追孟子义、李昀锐的新剧《九重紫》。

说实话，有点猛。

男女主开局即下线，双双BE。

重启后，男主记忆全无，位高权重，驰骋沙场，人间小白花。

女主却带着改命剧本和上一世嫁作他人妇的记忆回来，堪称女版诸葛亮。

姐狗感十足。

双强CP上线，破碎感玻璃渣子戳心，每一个回眸，都是一眼万年。

但刷了几集后，才惊喜的发现，这剧哪里是双强cp啊，主角配角，幕后制作班底，明里暗里，台上台下，全都在线。

简直就是全屏有脑啊。

12月，我的电子榨菜，终于有着落了！

02 女主窦昭（孟子义饰），是古代社会里标准意义上的贤妻。

去年小产，差点要了命，身子弱落下病根，但每日一睁眼就是柴米油盐、锅碗瓢盆、炭火、宣纸、庄子铺面......老仆人劝她，身子要紧。

她却说，大家宗妇，哪有不操劳的，侍奉夫家，照拂妾室，庶子，府里一百多号人，田庄商铺数十个，日日都要管。

主打一个，吃得苦中苦，方为大家妇。

恰逢朝廷动荡，她打起精神，停掉宴乐修缮、存足一个月食物，安排侍卫四班交替，日夜值守。

拿出防疫精神，为夫君挡灾。

同父异母的妹妹窦明，也提醒姐姐，姐夫现在的处境，危机四伏。

但旁人能想到的，她早就想到了。

怕夫君没办法推托外人的来访，直接在门口摆上一口备用棺材。

毕竟，再大的事情也越不过生死，棺材一摆，夫君才能安宁。

这是，这是为爱不惜把自己往死里咒啊。

说着，窦昭还因为担忧+劳累，猛的咳出一口血，堪称贤妻中的恋爱脑之脑。

但等等，她在忧思的时候，夫君怎么和继妹牵上手了？

仆人善意提醒：夫人病成这这样，侯爷却不闻不问，五小姐（窦昭继续妹）远道而来，说是侍药帮衬，整天不见人影。

但窦昭可不会相信这些，她闻着厨房里有药味，欣喜的赶过去，想着继妹在厨房为她熬药的辛勤画面。

结果赶到厨房，听到的却是夫君对妹妹的山盟海誓。

“等她一死，孝期一过，我马上就娶你”。

但即使这样，窦昭也忍了，想着等自己死后，就能成全妹妹。

但妹妹忽然提起母亲的死，才让她幡然醒悟，母亲的死，或许和继母有关。

原来， 十年殚精竭虑，却是为仇人铺了路。

于是，烧掉衣袍，连夜出走。

男主宋墨（李昀锐），因为舅舅定国公一家几百口人被诛杀，开始谋反。

本想要挟太子，却发现报错了仇，多年谋划成空。

但由此落下“杀人如麻”的奸臣名号。

两人在雪夜的寺庙相遇，窦昭马上认出一头银发的宋墨。

但他似乎跟传闻中的“杀人如麻”不太一样，他会故意吓小孩，让他不要哭，临走还不忘干粮袋子，装进小孩的背篓。

山河破碎，国将不国。

窦昭断了夫妻情，离家出走，宋墨报仇未果，身中剧毒。

本是萍水相逢，但两个绝境之人，在穷途末路相遇，却也互生怜悯之情。

只可惜，终究是被恶人利用，第一集就双双下线了。

等到再醒来，窦昭保留了前世记忆，手握副本，宋墨失去记忆，仍旧身处军营。

双双重启，命运又神奇的纠缠在了一起。

03窦昭和宋墨，是典型的双强组合。

上一世，窦昭说：人生莫作妇人身，百年苦乐由他人，不独人间夫与妻。

宋墨说：近代君臣亦如此，朝承恩，暮至死。

宋墨为“臣”，窦昭为“妻”，君与臣，夫与妻，处境莫名相似。

两人前世看似只有最后的交集，但终归是同类，一箭穿心，双双坠入死亡深渊。

这一世，窦昭母亲去世早，继母处处为难，只能远离父亲，跟随祖母生活。

宋墨被父亲打到在家里待不下去，只能去军营投奔舅舅。

两个人，依然手握最烂的牌。

但双强男女主，从未因为命运不公，就自怨自艾，就放弃努力。

儿时的窦昭，早早给自己定下“求学”“招揽武婢”“学习经商”三大升级目标。

儿时的宋墨，进了军营，决定为定国安邦，贡献自己的力量。

成年后，窦昭，年纪轻轻就成为富甲一方的商人，宋墨也已经带着自己的军队，剿灭危害百姓多年的盗匪。

窦昭甚至赶在宋墨灭海上盗匪之前，提前置办了丝绸茶叶铺子，那是丝绸之路的主要商品。

窦昭和宋墨，从重生的那一刻，就一直在偶遇。

儿时是在庙宇。

长大后，在街角，在梦中。

两人在灯谜会财迷比赛，旁若无人的互动场景，格外甜。

路人：要不你们俩回家争斗去，免得在这儿争来争去。

窦昭：争个输赢才有趣啊。

宋墨：若这么认输，也枉为七尺须眉了。

戴着面具看了一场戏，却看进了对方的真实内心。

两人第一次相见，宋墨的刀，直接架在窦昭脖子上。

男有武力，但女方也不是可怜的小白花，她装成女官，只是为了拖延时间，让手下挟持婴儿，拿到和宋墨的谈判筹码。

等到他们需要开始合作，窦昭一个眼神，宋墨就敢违背所有人的意愿，站在她这一边。

是强强联手，能打赢全世界的既视感，没错了。

他们的成长线，分明就是交织在一起的。

这超绝的宿命拉扯感，真比老套的“街角错过”，高级太多。

满屏恋爱的时代，恋爱戏拍出甜蜜，拍出拉扯，拍出遗憾，拍出双强都不足为奇，唯独拍出缘分，命运，最难。

窦昭和宋墨，字字句句不提爱，甚至刀剑相向，但两人在还未真正见面的时候，灵魂早就碰撞了一千次，一万次。

双强组合，真正应了那句，分开时各自牛逼，在一起时天下无敌。

04《九重紫》的制作，让我感受到了久违的精良，随手截几张图，我都是服气的。

构图、用色，意境，张张绝美，导演你是会拍中式美学的。

真的大剧质感。

当然，《九重紫》里，好看的不止画面，男女主角，一众配角，也各有姿态。

纪咏前一世是和尚，清冷高洁，这一世，和窦昭宋墨一起转世。

他才学禀议，心怀壮志。

他早知庆王谋逆之心，却毫不在意，他要的只是实现自己目标的跳板。

他说，王侯将相在我手中，不过就是千里镜。

他哪里是要做官，他要的是救国。

纪咏的精神状态，放到现在，都是超前。

私下里，他是窦昭的知己，明明是在教她医术，但两人一脸认真，两小无猜的模样，哪怕是手挥菜刀，夜袭乱葬岗，谁看谁觉得登对、甜蜜。

赵姑娘，是舅舅的女儿，舅舅把她放在窦府养大，为的是给窦昭一张保命符。

事实也证明，赵姑娘大大咧咧的直爽性子，和窦昭很互补。

她能吃能喝，能骂人，气血旺盛，生命力蓬勃。

观众看见她的时候，大半时间，都在吃东西。

本是大家小姐，抱两只大鸡到处晃，画面也完全和谐。

有人说她粗鄙，她便真的一手拿扫把，一手拿鸡毛掸子，去和别人火了。

最好玩儿的是，父亲给她定了招赘婿的目标，让她时刻心心念念——选夫。

无形中，给了她自由的前提。

所以，赵小姐虽然不是大女主，但是真·大女人。

《九重紫》中的女性，除了窦昭之外，最令人欣喜的，是祖母。

她不冠夫姓，支持窦昭改嫁，面对儿子的冷漠，从不纠结。

早在窦昭还是小女孩的时候，就为她争取了保身立命的资产。

窦昭中毒，她一眼看出是小女孩为了自保，自己设下的圈套。

所以马上教导她，人的聪慧不能只用于算计四方之地，要看到天地的广阔。

祖母的每一句台词，都掷地有声，是窦昭的倚仗，更是她效仿的范本。

04窦昭十几岁时，就开始规划自己的人生。

学识、见识、金钱，甚至周身的安全，她都有考虑，是日后步步为营的基础。

但这些规划，没有成为落空的铺垫，全在日后的人生里，逐渐显现。

父亲和叔叔的安排的相亲会上，窦昭衣着朴素，但继妹却装扮气派。

父亲训斥，宾客议论，窦昭却联系天灾、战争、宫中倡议和自家仕途，劝说父亲。

短短两句话，家国天下，全都被她拿来做论据，逻辑异常严谨。

与几位世家公子的茶话会上，她虽身在乡野，但每一句回应，都刚好击中在他们的伤口。

刘学真刘公子，听说你六次科考，六次落选，你倒是用着撒扇，怎么不见得你有一丝才情。

陈士元陈公子，听说你家买卖赔本了，祖宅都卖掉了，正缺份嫁妆补亏空吧。

但窦昭并非年轻气盛，整盘棋握在手中，要打出一个“悍女”“恶女”的名声，好让侯家退婚，好让人生大事，紧紧握在自己手中。

长大后的窦昭，早早就拥有了惊人财富，却并没有停止成长。

她遇到纪咏，便和他学习医术。

虽然还未出阁，但却能在众人面前，给赤裸男子治病。

医者之心，让她放弃性别的偏见。

大雨不断，她亲自和佃户工匠，修渠派粮，没有大家小姐的娇气，有的是胸怀天下百姓的宽广仁义。

所以，谭家人才能深夜冒雨为她求情担保。

她早早就把生意做到御前，利用废纸再造的方式，将京城商铺、官府、朝堂之上大大小小的消息，一网打尽。

所以，虽然是女子，但朝堂政事，没有她不知晓的。

所以，窦昭的种种行动和价值观，哪怕是在那个年代、时空里，也恰如其分，丝毫没有违和感。

宋墨手下想劫狱，窦昭竟然直接让手下，绑了他们，以武制武。

多少小姐想嫁的邬善，为她亲手做礼物，雨中跪求祖父赐婚。

窦昭却直接拒绝，她不羡慕世族大家的无限荣光，更不愿意被情爱、婚嫁、名声所负累。

面对逼死母亲的父亲，她没有片刻纠结过自己是否尽了中国人在乎的“孝道”，而是明明白白告诉父亲，互不干扰，挺好。

宋墨出狱，她为男主放烟花，浪漫又大气。

谁说女子不能为男子放烟花？

这些年，古偶剧一直都在写大女主，但大女主不是女性角色本身有多强大，而是她从不囿于女子的身份，世俗风气，不管在任何人和事面前，都只选择自己真正想选的那个答案。

没有对错，只有自由。

母亲喜欢兰花，兰花娇美，但喜好争养分，淋不得大雨，受不了干旱，还离不开人的呵护。

祖母喜欢九重紫，她说这野花就不同了，无需天时地利，种子一撒，就能漫山遍野。

九重紫点题了窦昭的人生轨迹，拥有像野花一样旺盛的生命力，更拥有象征财富和地位的绚烂和自由，重重幸运，包裹着她。

手握《昭世录》的窦昭，拥有人生剧本。

但她投在河中投石的故事，告诉我们，真正能让人逆天改命的，从来不是剧本。

而是要不断内修，不断升级，直到有一天，真正拥有“参天倒峡之力”。

无限强大，才是自由的基石。

祝我们，也早日拥有。