我属于谁

坐在第二排全部都是近景面部特写和虚焦镜头差点把我整个人摇晕…的确是无比细腻和珍贵的视角，所以还是珍视其创作的想法和源头。部分过渡空镜美到窒息，试图串联起人物的情绪，现实与虚拟之间摇摆不定的界限。许多灵视的视角也非常特别，就像是抹去时空界限的全知视角（荣格的观念可以come true了）的确是从未想过的一些问题，作为恐怖分子的母亲，她能做的又有什么，对于儿子被隐去的历史只能做到无言的隐忍与包容，而对于受害者的愤怒与痛苦，她将作为另一重精神载体替代她的儿子去承受。那双蓝眼睛里无法承载的愤怒，在经由忏悔，灵视，具身性的替代之后像被刻在脑海之中。疮痍的陆地，再也回不去的田园，晚风拂过母亲手上惨败的伤口，密密麻麻的汗腺与血管再也无法闭合。有想法的一部作品，但可能因为是处女作，导演对镜头的把控感还是较弱

重要剧情都没太看懂 但表演很出色 故事有想法 画面很动人

74Berlinale32

3.5

#HKIFF48，7，今天看了两部因为宗教而造成的悲剧（。对了很搞笑的HKIFF的策划人还访问了导演， 问了为什么改了片名，导演还特地强调了 想要让人思考“Who do I belong to”的问题，人的身份和标签的问题，结果HKIFF的片名翻译是“我看见了邪恶”🤣

梦魇般的愧疚实体化为怀孕女人的残影，宗教战争对女性和种族的残害透过家庭视角才力透残忍。“我属于谁？”迷失的个体发出诘问。镜头叙事的大量留白太过关注“母亲”的彷徨，削弱了本该聚焦的现实问题，但依旧完整呈现了个人救赎与国家命运间的交错

#HKIFF48 人们往往执着于给自己贴上标签，但这份执着有时可能蒙蔽双眼。身份认同的伤痛就像母亲手上难以愈合的伤口，浓烈的痛苦像鲜血反复将大地染红。慢慢发现在自己非常喜欢的作品的映后谈普遍不会有很多收获，因为那些作品大多充满了不足为外人道的兴之所至。而这部的导演分享从女性视角的灵感源头到片名和主旨（Motherhood到Who do I belong to的转变）补充了非常多细节，其实也侧面反映了叙事的不充分。从技巧方面，摄影和剪辑都时常有些惊喜，但是这些惊喜太琐碎了反而看到后面有些疲惫，作为第一部长篇匠气过盛而灵气不足。

当你的孩子失去人性的时候，作为母亲，你会怎样保护他？重要的剧情一笔带过，无用的细节却略显冗长。

孕妇杀人没有动机，只单纯为了推动剧情？？？

主观情绪的输出猛烈且强大，但在几乎抛弃了人物和故事的基础之上却难以做到入心入骨。两星半。

sheer agony

当核心议题不断偏移到简单的家庭关系，实在丧失了讨论的重心。只能倚靠母亲反复的出神作为出入点，到了后段的确疲乏。但罩袍的设置倒是有效的，底下的人物被隐身了，只取用罩袍本身，牢牢地附着、跟随。

啧啧啧

#miff2024 从神秘女人回家开始醒过来，为她流了泪，其他的部分太冗长了。宗教摄影不错。

太多特写镜头，让人有些无法专注，看之前感觉视角是好的，但是没有表达好。

#24金鸡 生死状已签

很拧啊，观感痛苦，太浓了，感觉在吃某种粘性食物，有一点味道，但粘的不行，难以下咽，卡在喉咙，上不去下不来，快窒息。这选角，我真建议统一以下，要么全是非职业演员，要么把女主的表演收一收，全程在演啊，怕别人看不出她在表演。形象，表演痕迹这些，让我不断试图进入又被导演踢出来。至于那些最后的包袱，哎，幻象吞噬了现实以后，迟来的真相毫无力度啊，甚至不能理解......

HKIFF 48. 很有意思，解读空间很大。好奇观众对骏马的意象的解读。前半部分很枯燥，开始死人之后变得有趣紧张。结合导演映后的解读，正因为全片从母亲视角出发，且母亲不愿相信儿子内心的恶，因此儿子妻子的形象才一直存在，而不是儿子穿罩袍假扮。

故事的背景还不错，恐怖主义对普通家庭的损害和摧残，前半段叙事平稳但节奏太慢了，后面因为引入了超现实元素导致剪辑出现跳跃反而让观众难以跟上节奏，有点点难懂，当然母亲的表演还是可以的，基本撑起了整个作品。

神作 神作 获奖全片近景镜头快要让人窒息配乐太绝 叙述太细腻情绪完全被掌控