问题餐厅

我是被微博上的一个截图安利来的，看完之后只想说真的特别感谢啊。

这部剧真的是太太太太好看了。

我最最喜欢主厨妹子。

傲娇属性真的是太戳我了。

松糕真的好美啊。

其他的妹子们也很喜欢，大家都超可爱的。

这部剧主题大概是讲女权的吧，以前对这方面不是很了解。

后来微博上关注了一些女权博主之后就开始有些了解了。

真的觉得自己受教蛮多的。

就这部剧而言，真的能让人觉得女权是正确的。

虽然如今这个社会大家都说男女已经平等了什么的。

但是其实女性受到的歧视从来都存在的。

不管是在家庭里，还是在职场中。

三千院镜子的遭遇应该代表了大多数的家庭主妇的遭遇，全心全意的为这个家服务，最后惨遭丈夫抛弃，连孩子的抚养权都没有得到。

一个女人在婚姻中的权利一点都没有保障，却一味的要求她去履行自己的义务，这样子不是对女性的剥削压榨是什么。

看完这部剧，真的觉得女人还是对婚姻要慎重考虑啊。

还记得知乎上有一个问题：男生长得好看有什么意义？

有一个答案说：比女性的美貌要重要的多，当一个美人业绩很牛，人们会说她是睡出来的；当一个帅哥业绩很棒，大家会夸真是青年才俊！

第一集最戳泪点的地方就是五月的日记，特别是最后一页，五月将事情经过都告诉了妈妈，妈妈斥责五月不要脸。

在最需要家人安慰的时刻，得到的却是这样的反应。

忽然就想到了前一段时间沸沸扬扬的高校教授性侵女学生的案件，那个学生拿出和教授的开房证明，许多人反而来责备那个学生，是觉得那个学生为了自己的课业和教授开房，得到利益之后又反咬教授一口么？

可是这件事的起因难道不是教授对于不和他开房的学生不平等待遇才造成的么？

大概就是因为这样，所以大多数受侵犯的女性选择了沉默，使得那些人更为猖獗。

这是一部女权主义电视剧吗 我认为不是 这应该是一部展现女性能力的电视剧 它所要诉说的不是被贬低的女性如何通过自身努力获得比男性相同或更高的社会地位和价值 而是展现在男性主义社会中女性如何通过公平正义的方式谋求自身的发展和独立的电视剧 我认为这是这部电视剧想要传达的讯息从这部剧中我得到几点启示 首先 女性应该帮助女性 只有女性团结起来 互相帮扶衬托 她们才能一起挺过这漫长寒冷的性别歧视的社会环境 其次 人与人相处要取长补短 长善救失 求同存异 拥有共同的奋斗目标的同时要克服彼此在生活方式和情感态度上的迥异 相互体谅 才能实现最终的胜利再者 要努力增强自身的实力 无论你的梦想有多大 都需要脚踏实地的一步步走向胜利 每一次失败和弯路 都是人生的历练 是缺一不可的人生调料 善于利用和调配它们 要拥有积极的人生态度 克服生活中种种不如意的坎坷 坚定信念 成功终会到达最后 要善良 要心存善意 要爱自己的同时爱身边所有的人 善良不是选择 善良是一种态度 是认真面对生活和人生的态度 因为只有善良的人才能在人生道路上越走越远 越活越好 在阶级固化 两极分化严重的封建时代中 女性也占半边天的社会构想并没有落实下来 性别歧视 性侵 二胎政策 滴滴打车遇害案 最终的受害者无一例外的全是女性 身为女性 我们更要提高安全防护措施 提高自己的防御敌害的能力 学会更有效的保护和爱护自己 降低自己受伤的几率 在能在冰冷的城市中顽强奋斗 展现自己

丧服妹的很多不太和逻辑的行为，我都忍了。

但是视职业操守于不顾，视无辜的客人于不顾，视全体同人的努力于不顾的行为实在是，我认为编剧跑偏了，况且日本人据说本就重视”不给别人添麻烦“这一点。

你就是编丧服妹事后去捅了那姑娘一刀，我都觉得可能还更现实一点。

第一集的时候以为是一部5星剧。

求拍

首先我想说问题餐厅这剧名真的太低调了，低调到逼格全无差点我就擦肩而过了啊！

最后那天点进去瞄一眼是因为待见的真木阳子姐姐和呆萌的东出小哥，然后我就发现，日剧的特点就是随时会给你个惊喜，这部就是了。

最初认识阳子姐姐是在和冈田准一一起的SP里面，格斗技能干脆利落的警护官帅我一脸血啊，然后在最高离婚里面，我想果然是只有姐姐这气场才能hold住渣男战斗机的刚哥了。

然后新剧中第一个镜头姐姐被警车压走的画面让我瞬间以为这片要走暗黑路线，还好后面各色角色的登场马上将剧情引入了逗逼路线，我想问坂元大神你这样吓人真的好吗？

其实说实话第一集开始好久我都没太搞明白这几个人七嘴八舌都在说什么，好多无厘头的线索我真的不能那么快代入剧情啊。

后来开始讲那个5月姑娘的故事我终于穿起了一条完整点的线，也渐渐明白编剧你接下来十周左右大概要跟我们说一个怎样主题的故事了。

5月姑娘的日记让人忍不住心疼，转而愤怒，但最后她鼓起勇气想找社长要求道歉，但已经完全被当成陌生人，然后在街上痛哭说出不甘心的时候，我又觉得无力而绝望，这其实是事实，狠狠伤害了你的人，还可以一笑而过，因为他们代表这这个社会中强势的那一方，他们的立场和做法会被主流的舆论和人群所认可和谅解，但被牺牲和伤害的你不行，所以就连5月的妈妈都说你真丢人。

5月这个姑娘最初对这个有着美好的期待，有着细腻善良的心思，开心工作，开心吃饭这样的生活都没得到。

她也许不擅交际，不懂迎合，被从总社排挤到分社，但在分社给予她归属感的人们，她却不惜一切想要去报答，所以她揽下责任，自愿谢罪，这样的人，在片中的社会中，无疑是有“问题”的，但问题在哪呢？

第二集登场的镜子，天然呆却了然一切，她没自信，觉得自己一无是处，被丈夫抛弃，儿子被夺走，片中她是家庭主妇的代表，玉子抱着她问是谁，什么时候，说了什么让她觉得自己这么差劲，我真心佩服编剧了，这个切入点太好，太戳人心，不是鸡汤式的安慰或治愈系的说教，只是一句质问，能让我们想想，我们因何让自己变得如此卑微，没有了为自己执言的坦荡和率真的自信？

这集出场的东大高材生丧服妹也是亮点，经营成本概念信手拈来，帐头更是精得堪比电脑，职业的目标是经营顾问或总出品人，（这里想说东大精英果然目标高大上）但爬房顶、钉螺丝立马就短板了，这就是现实，这姑娘找工作四处碰壁，让我顿时想起自己当年被拒过的工作，穿着西服套装踩着高跟鞋走在异乡寒风呼啸的街头，不知道将来会去哪儿，被哪里收留，被哪里抛弃。

跟着这群问题人群，跟着不知会怎样出牌的玉子大姐，我觉得这东大精英妹会开始自己一段探险之旅，不管最终会怎样，比起找家安定的工作，谨小慎微地度过一生聊无波澜，我想这段探险会成就一个不一样的女人，可能会发光。

两集看完人物纷纷登场但餐厅才刚刚开张，后面每个人的故事应该会各有精彩所以我超期待，比起某些剧最近扎堆地写各种名字千奇百怪的精神病的爱情故事，我觉得这种部分人与主流社会意识的冲突，性别歧视的现实表现、根源及思考才是真正有意义的“问题”，而有些过于敏感的人瞄了一眼就说这种女权片怎样怎样的论调，我真的很想替编剧说：我把现实给你看，怎么就女权了？

PS：东出小哥是编剧大人给玉子姐姐也是给观众的福利吧，最终我想你会相信爱情的，因为玉子姐姐实在太出色，就不信搞不定你！

而在这剧里这样的感情线真的太贴心，是外挂于现实线上的童话part，不过就算现在如此不讨喜的角色设定都讨厌不起来我想我对小哥也算是真爱了。

还有安田大叔，你确定你是直的吗，你女装就算了，但你那妖娆的步伐，软萌的表情，贴心细腻的小动作真心让我分分钟了你的性别啊！

别告诉我你那是演技！

一口气追到第八集看到半夜，一边看一边流泪不止。

如果不是过去这个春节，看到这个剧我不会这样心有戚戚焉。

很多事情又涌上心头，一些话，一些心情，很想深夜提笔写一封信，想想还是作罢。

过去这个春节，是我人生三十年来最不是滋味的一次。

作为三十岁依然没有结婚意愿/即使结婚也打算丁克的单身女性，第一次感到腹背受敌。

跟父母的争执摆上桌面。

母亲今年的说法除了常规的剩女之外，更加了一条： 后悔让你读书，不知天高地厚。

我浊气上涌，难道这么多年的教育，算是一种施舍？

从前当着外人夸我懂事学习好，到今天因为不结婚，就全部成了罪过？

我无法理解这种价值置换。

三十岁的人在父母眼里依然是玩具一般，随随便便就可以恢复出厂设置，要你当第一名就当第一名，要你结婚生子就结婚生子。

我特别幼稚地说了一句，受教育是基本的人权啊。

她特别生气，人权？

有的女孩不但不给读书，天天挨打，还有生下来就溺死的呢。

我真后悔就生了你一个女孩，让你读书。

我眼泪刷的一下就流下来，简直无法相信这是我的母亲。

是那个教我从小自立自强不输给男孩的母亲，是那个在学校开始开设英语科之前自学英语在家教我念 "this is apple"，教我语法的母亲。

是那个工作起来不要命，敢跟领导抬杠的能干的母亲。

是那个40岁自学考工作方面的证件，50岁考驾照开车上路的母亲。

她说的是气话，但我因此发现，母亲老了，心气儿磨没了。

她不知道，我从前崇拜她，是因为她的勇敢。

她只知道数着勇敢带来的伤口，要我屈服。

我哭着问，所以在你内心里，其实我是个女孩，我不配堂堂正正受教育，如果当时没有考上大学出去工作，今天老老实实呆在家里，就要听话嫁人。

无论我工作怎么样，只要没嫁人，你就不会给我一点尊重。

她脖子一硬，是的，早知道你这么倔这么多乱七八糟的念头，就不让你出去读书，今天早就结婚生孩子了。

无话可说，再说下去我怕我说出什么过激的话把她气哭，只得推开门走出去。

深夜看剧，又想起这一幕来。

心里早已平静不做对抗，只是还想跟母亲剖白一两句，依然还是怕把她惹哭。

妈妈，为什么你不明白，学习和工作才是保证我能有一个安稳、体面的生活的必要条件呢。

明明支持我走了这么远，走得也很稳，为什么今天要一手颠覆呢。

如果我不能养活自己，就算结婚，会有什么下场，难道你不明白？

我不敢说自己有多么出色。

没有背景，一个人在外地城市，努力得到一份正经稳定工作，年收入三十多万，平时吃素，买买书看看话剧，不买奢侈品，一年两次短途旅行，擅长做饭，日常养活自己绰绰有余，正是人生一段有乐趣的开始。

换句话说，正是做为一个正直努力的成年人，拥有一段平稳有乐趣的人生的开始。

但这一切乐趣，在我父母的眼里，因为是女孩，变成了罪过。

即使他们暂时无法改变我，也会当成对我的“施舍”和“恩赐”。

但凡我是个自我价值不清晰的人，今天必然陷入深刻的怀疑：我究竟有没有作为一个人所拥有的受教育权、工作权，和在不妨碍任何人的情况下，过自己能过和想过的生活的权利。

如果没有，我来到这人世，是不是一件不值得祝福的事情。

所以当我看到玉子对千佳说，“我只想要一份好工作”，时，深深理解那种安身立命。

我也明白，如果没有手里的工作，我只能低下头听从父母的价值判断。

只能体会到自己的软弱无能，只能体会到自己作为一个“女人”的宿命，和无法作为成年人自由选择自己的生活的屈辱感。

与自己父母尚且有这样刺心的分歧，我能指望在目前社会的环境下，结婚生子，依然保持自己的价值观和自豪感吗？

从何而来？

因为爱情？

别开玩笑了。

民那，时至今日，“爱情会辜负你，工作不会辜负你”这句话，早已不是鸡汤文层面的肤浅意义。

工作是一种市场行为，是价值交换，工作场合的公平，能给所有人带来自立的希望。

如果你胸怀大志，去工作吧。

如果你碌碌无为，去工作吧。

如果你失意失恋，去工作吧。

如果所有人攻击你做出的成绩，攻击是工作“导致”了你独身生活的状态，那么你更要抓紧，更要努力。

如果你是个女人，去工作吧。

我现在更相信缘分了，本来这几天对于工作和职场有着极大的迷茫与反感，晚上想找些影视看，无意间看到了收藏夹里的这一部，然后通宵看完坂元裕二编剧，出羽良彰作曲，还有一众熟悉的演员们，对我来说已经算是喜欢的制作团队和演员大合集了，连菊池亚希子都来饰演一个关键的配角有可能因为里面讲的是三十几岁人们的人生，所以于我而言更有代入感最大的戏剧冲突放在了第一集，让人生气又解气，当玉子推着冰桶过去一一"问候"他们时，我都想去搭把手就是故事和人设时不时有点童话式的直来直去的救赎感，让我觉得有些过了，比如玉子拉着川奈回家还要劝她不要逞强，比如玉子对于新田和千佳的极度忍耐，不过转念一想，玉子就是这样的人，也正因为他们这一群人这样的性格和经历，才会凑在一起爱情部分我真的不喜欢，不管是玉子对于门司，还是新田对于星野，可以理解但不太接受，玉子和新田都因此而得以成长，也让人觉得人孤独无助的时候是需要一种伙伴之外的如同伴侣般的陪伴和支持的，但对于三十多岁的爱情，我可能还是更喜欢《四重奏》那样隐忍克制的藏着掖着的我好像一直特别喜欢这种伙伴们相互支持共同做事的题材，近些年尤甚，《短剧开始啦》《重启人生》《周日晚上左右》《四重奏》《濒临倒闭的酒店》，须一瓜的《致新年快乐》，最早甚至能追溯到多年前的《野猪大改造》，让我带着代入感去体验一群人的人生嘉年华，他们是孤独失意的普通人，情绪不太稳定，思想不够成熟，但是感情真挚足够善良所以尽管本剧整体观感于我而言是四颗星，但对我的触动已经远超五颗星了，陷入泥潭的我又一次觉得要与合得来的伙伴们一起做一些能让人感受到心跳瞬间的事情(这和《海鸥食堂》那种食尽人间烟火后的平淡还不太一样)故事的最后，玉子做了一个皆大欢喜的美梦，我觉得就此结束也挺好，不过现实则完全没有那么平顺，好在海边某个破破烂烂的屋子里，可能又有新的故事发生，土豆卷心菜厚切培根浓汤又会再次摆上餐桌玉子冒雪去买鱼时，让我想起父亲年轻时承包中学食堂加菜部，很早起床开着摩托车去镇上排队抢购最好的猪红，不知道他是像玉子一样觉得累并快乐，还是觉得生活所迫"缺点却正是魅力所在""你只是被一条疯狗咬了而已，难道要纠结一辈子吗""因为还很疼啊""藤村五月，生于1982年11月7日，福井县福井市人。

爸爸的名字叫雅行，妈妈的名字叫静子。

喜欢的颜色是水蓝色，喜欢的花是非洲菊，喜欢的地方是河岸，梦想是继承爸爸的店，珍惜的宝物是回忆和梦想"PS. 整个餐厅都在杯子舞那段，特别像舞台剧PPS. 在剧中，如果喊"出彩虹了"就是出大事了，结果大家慌忙跑出来时，还真的有彩虹，看本剧前的另一个缘分是看了《声生不息家年华》最新一期，听到了韩红、黄绮珊、王心凌、谭维维、郁可唯改编后的《鲜花》："彩虹里面的人，你们好吗，你那快乐吗""有我在的地方，永远开满了鲜花"这唱的也恰是是故事里的这一群人

因为微博上的一条长截图，今天追了一下。

毋庸置疑，这是一部立意先行的电视剧，它从一开始就告诉你：我是来谈女权主义的——这也许是个扣分项，毕竟大多数观众的主要目的是来看剧，不是来听人上课的。

再加上为了增强戏剧冲突，片中出现的男性角色大都十分类型化，充满了日剧特有的浮夸气质。

但是看完已有的五集，觉得作为励志剧还是有很可看的地方，立意和表现方式都不差。

如果能抛开那些对女权主义的偏见，女性观众应该会从剧集里获得一些共鸣和鼓励。

截图地址在此： http://ww4.sinaimg.cn/bmiddle/50a6cb45gw1epepbjxsuyj20ej69p4qp.jpg我个人觉得，这个剧看到目前为止最好的地方还不在这段直接的说教，而是散见于每个配角之经历折射出的女权主义的自我定义。

男主角东出昌大在访谈里表示：虽然说这部剧是以女性为主角，但写这部作品的坂元老师本身是男性……这并不是一个单纯讲怎样打倒男性的故事。

还是能体现出一些编剧的用心，一如EP1中女主角声嘶力竭地叫喊:“女人幸福了，男人不也能幸福吗？

”当女权主义成为一个贬义词，甚至要改换成看起来温和的“女性主义”才能期期艾艾师出有名，其实撇开一切，女权运动的本质跟人权运动不可分割——你总不会觉得主张人权是过分的。

EP1的引子便是女主角同学的被迫离职：在受尽职场的性别歧视、霸凌之后，她想要同公司打官司，却得不到家人的支持。

母亲哭着说她丢人现眼，以她的斗争为耻，最终伤痕累累身心俱疲，只留下写满屈辱和“我不甘心”的日记和菜谱。

这一集有个桥段，恰是我们在生活里常见的对话：“既然觉得自己受到歧视了，不开心了，辞职/打官司不就好了嘛？

”而You姐扮演的玩世不恭女则一脸淡然地科普：“日本的检察官法官有百分之八十五是男性哦，剩下百分之十五才是女性，要打性别歧视的官司有多么难，你去补补知识再来说话。

”EP2提出了家庭妇女的价值：结发十载，作为家庭主妇离开职场，在家照顾老人孩子，一旦丈夫有了别心，想要把她扫地出门，她的个人价值就在瞬间土崩瓦解。

丈夫认为她“靠着我赚钱生活”“不像我的母亲那样把一生奉献给了丈夫和儿子”，而她内心也一直认定“你们这些职业女性居高临下地看着我，肯定觉得我这样靠老公生活的人特别没用吧”。

直到最后，当真木阳子饰演的女主角把“看护老人的价格，家务帮佣的价格，从早到晚工作12个小时，而且全年无休，一个月怎么样也要付出54万日元才能买到她的劳动服务，你却作为丈夫无偿享受了这一切”直接喊了出来，而懦弱的妻子也终于可以说出“像婆婆那样无私奉献一生也许是一段佳话，但是佳话是能杀人的，被逼着去干这一切，只让我觉得是个诅咒！

我有抚养孩子的理由，是因为我不想让儿子成长为你这样的男人”，泪目。

EP3提出了对父权家庭的质疑：本剧中相当受人喜爱的女配角松岗茉优在这一集里表现十分出色。

父亲的角色是典型的Alpha Male，醉心工作应酬女色，刻板自大偏狭，永远缺席于对孩子的教养和关爱，母亲直接成为这个这个体系的牺牲者。

目击这一切，早熟而愤怒的她对于外部社会则充满了不信任感和不安感。

而她最后终于以自身定位于这个世界，开始探寻个人的存在意义，这也正是阿伦强森所提出的“拆除父权的违章建筑”。

EP4提到了理工女和“绿茶婊”的和解：那些“很聪明”地装着傻，生活目的在于追逐男人实现婚恋价值的“绿茶婊”，跟“理工女”在本质上都是受到歧视的弱势群体，而女性内部往往又被用各种标签分化，互相贬低（当一个女人表现得很强悍、有野心、不甜美、离经叛道，男性不喜爱她，另一部分女性也觉得她咄咄逼人；当一个女人表现得很“女性化”、柔弱无助，她的同性又看不起她，而男性看似热爱她们，其实也缺乏身为人的尊重——那些只要给女人买包包不要和女人讲逻辑的段子正是由此而生）。

所以女权主义者提倡女性间的互相理解和扶助，反对相互隔离与攻击，正是要解决弱势人群内部彼此分化的问题。

易装癖、同性爱者的平权问题：即便新宿二丁目已经成为漫画电影的固定地域梗，而日本的入籍政策（养子縁组）也为同志人群提供了某种意义上的平等结婚途径，但是“金刚芭比”“男大姐”依然受到社会的丑化，常充当着搞笑角色。

不过最近的日剧开始直面这一人群，而且往往把他们塑造成一个剧里最可爱的配角，倒也蛮见政治正确性。

编剧还赤裸裸地把令人反感的酒桌文化、职场性骚扰摆在台面上，相信许多中国女观众也深有共鸣：导师带女学生去应酬，领导找女下属去陪酒，拼了命工作让自己比那些男性同事出色却还是被人贬为女的总没男的能干，“年纪不小，结婚了吗”“再挑就嫁不出去了”“女孩子爱工作超过爱男人可不好啊”，剩女论，不生孩子不完整论，女人最大的幸福是家庭论、恋爱关系中的打压与情感操控……林林总总，简直俯仰有戏，可以直接从生活中取台词。

用美少女战士和哆啦A梦来打比方那两段也在让人喷饭之余很见功力。

失业的女权主义者，不被职场接纳的异装癖同性恋者，失业（被离婚）的家庭主妇，无业的阿宅，心比天高却不停碰壁的名校毕业生……这一群人聚集在一起互相扶助，向那些拥有强大话语权的男性精英发起挑战，就构成了这部电视剧。

虽然依旧具有说教色彩，但是台词丽句颇多，十分可爱。

最后回到本篇影评标题——“1999年6月（平成11年），日本政府施行了《男女共同参画社会基本法》。

这一法案起草的目的是男女作为社会的平等一员，应确保按自己的意愿参加各个领域的活动的机会。

男女不分性别在享受政治的、经济的、社会的、文化的利益的同时对社会赋有责任。

法案为日本妇女描述了女性作为个体的人来自由选择生活方式的社会。

同时女性应通过自己选择，在社会上充满活力地生活，应和男性互相合作，共同分享利益并承担责任。

然而要实现这个男女平等的社会不是一朝一夕的事情，需要政府、民间、企业等方方面面的合作，也需要女性自身的努力和男性的理解和支持。

日本‘男女共同参画’涉及女性生活相关的广阔领域，与根深蒂固的职业性别意识的弱化，以及对个人个性的尊重等意识的变革相联系，成为当今一项重要的课题。

”wiki链接在此： http://ja.wikipedia.org/wiki/%E7%94%B7%E5%A5%B3%E5%85%B1%E5%90%8C%E5%8F%82%E7%94%BB%E7%A4%BE%E4%BC%9A%E5%9F%BA%E6%9C%AC%E6%B3%95

女主角是个充满坚强性格的32岁女性，因为朋友在公司受到性别歧视和严重侮辱，她辞职开了一间小小的顶楼餐厅，来实现朋友对美食带来温暖的梦想。

加入她一起撑起这个小小餐厅的是一群“问题女性”——被丈夫遗弃想争取儿子抚养权的家庭妇女、东京大学毕业却职场失意的高才生、喜欢扮成女性因而被人排斥的基佬、厌恶人类所以沉浸漫画网游的自闭女生、还有内心孤独强颜欢笑的绿茶婊。

大概，每个人多多少少都能从这些“问题女性”身上看到自己的缩影，或者一个面。

把这家看起来根本无法盈利的餐厅一点一点整顿、吸取经验、努力再努力的过程中，其实也是这些女性们开始正面面对自己的烂摊子，一点点把破碎的自己重新拼凑的过程。

究竟自己问题是什么、又从哪里来？

这真是个人生的必修课——如果你不想总是逃避内心的焦虑，而是想坦荡荡地过上自知、自信的生活的话。

有些是他们本身的问题，比如家庭妇女的懦弱、妄自菲薄，比如绿茶婊的假惺惺和东大女每次都觉得自己东大毕业所以瞧不起餐厅工作的傲慢，慢慢的，她们在承担餐厅的责任中明白过来——啊，原来那个能够做出美味食物的自己、能够给客人带来温暖味觉的自己是那么闪着光的。

找到了满意状态的自己，就像起帆的船有了行驶方向，接下来的努力和奋斗不管多艰难都是觉得值得的、有意义的。

很喜欢东大女在最后某一集中，面对同级的旧日同窗对她的挖苦终于能够不卑不亢、自信地说出“我没有后悔在表参道下车，在这家餐厅的工作让我觉得自豪”。

谁没有一开始在人云亦云的价值观中迷失过自己呢。

名校毕业的你竟然做着那么低薪的工作？

甚为家庭主妇的你根本没有自己养活自己的能力？

只有扮绿茶婊才能让自己不觉得自己那么俗气？

一想到无法解决的人生问题就焦虑，所以干脆打网游能够不用去想真实世界？

如果周围的人做的说的都跟自己想的不一样，那该怎么办？

究竟那么多人是对的，还是我才是对的，这其中的判断标准究竟是什么，我该听谁的。

其实在这个焦虑的时刻，最重要的是——你要明白那么那么多的问题，其实都是变量，你要拨开这些变量找到自己的恒量。

有一些东西，可能会被来往的浮云遮避，但它们是不会变的。

比如剧中女装癖的基佬，她就是喜欢做美美的、特别女性化的甜品——华丽的樱桃花瓣蛋糕、爱心替拉米苏、可爱人物头像的咖啡拉花，这是她最喜欢的事物，最享受的事情，那么就别管其他人对自己的评头论足，自己做的是件给自己和别人都带来快乐的事情，那就勇往直前地继续吧。

因为自己女性的扮相被人歧视？

那就随那些人去好了，因为人生在世根本不可能讨得所有人的欢心，何况，那些根本没有耐心去了解自己就已经草草露出鄙视神情的无知的人，何必去在意他们的反应呢？

那个一开始觉得自己一无是处的家庭妇女也一样，被老公每天都数落，觉得自己真是什么价值都没有，因为他老公一直拿自己的模范妈妈来作比较——我妈妈为爸爸和我奉献了一生，为什么你就做不到？

这真是个不靠谱的比较，如果你母亲为你们奉献了一生、失去了自己人生，这固然是值得感激的，可这样的人生完全得是别人心甘情愿才可以啊，为别人奉献自己的所有不是一个义务、不是一个“必须得这么做”的事情啊。

终于认清了这点的她，逐渐找回自己，她的恒量，就是要做一个自强自信、与儿子快乐生活的女人。

其实，类似的困境，不仅仅是女性才会面对，男性作为一个被社会要求更多的角色，更是很多时候不能从心吧。

可是不管你是过着主动还是被动的人生，不要忘记寻找或者坚持的自己心里的恒量，在面对自己的内心时候能够坦坦荡荡地活下去吧。

因为变量都是会过去的，别人的眼光、别人的评论，好的不好的都会变成过去，并且，他们组成不了你的人生。

这道菜是土豆 卷心菜和厚培根做成的浓汤

把培根煎到颜色恰到好处的程度吧

放进洋葱 胡萝卜和芹菜

然后煮半小时

将土豆和卷心菜放进锅中 等20分钟

能够暖入你心田的浓汤就做好啦