八犬传

不是说你有多绝情，不是说我有多用情不是说你有多冷漠，也不是说我有多无谓看似是一个折磨一厢情愿的故事，虽然最后致死来结束这无法永远为你的思念看似也只能这样去结束那爱你的情谊，但因为太爱你了，放不下，只能带着这感情离开我想你也并不是真的对我这么冷酷，虽然已经看不到你为我留下的泪水我想你也并不时真的这么讨厌我，毕竟你也回到这个房间我只想要你，我可以付出全部，没有任何尊严，没有任何尊重，但也全力去保护你但只可惜，只有我走了，你才能知道其实也可以爱上我只是偏偏等到我走了，你才知道一厢情愿到了最后，还是一厢情愿只是那时，你知道我爱你只是这时，我不知道你爱我了原本不是太想写这关于一厢情愿的文字，因为总觉得很傻，十分傻，以前不觉得，但当自己一厢情愿过后就会分外地发现一厢情愿真的不是一个令自己感动的故事，最多就是那份乐观的傻劲会让人有单纯的错觉。

或许真的是单纯，但这样的单纯不太讨人喜欢。

那一言一语的对话效果都是自己给自己的想象，一个人的幻想，对着一个不爱自己的人，实在只能心痛地骂着活该。

无奈，也无能为力，只能等这可怜的独角戏主角被真实鞭笞醒来，之后再慢慢疗伤，能否伤愈也已经不在意，只要能醒来，才去思考如何收复心情，才是最重要的事情。

最怕的是一直沉迷，致死的那一刻都沉迷着两个人中的那个一厢情愿当中，醒不来，最后还要带着这份真感情而逝去，也只能说，可惜，十分可惜，之后再叹气，说，何苦呢？

若然一开始就告诉自己会死心，那么是不是这段感情也不会开始？

若然很多事情都知道结果，那么很多时候我们就不需要去伤心的去明白这个结果？

或者是说经历过的才知道不是自己想要的结果，也不会预计到自己会变成现在这个样子。

经历得太用心那么之后的结果也肯定会令自己很震撼。

是不是在告诉我们，凡是都不要太用心？

确实，用心之后，特别是得到的结果是不好的之后，再第二次选择去经历之前，就会害怕，之后就很有可能的去选择放弃。

其实这个话题时没有答案的，经历与否，也只是在于自己想或不想，我也经历过，结果不太好，但不后悔，醒过来后，不算有好转，但起码醒过来，以后知道，有些事情，可以一开始就放弃，之后就可以不用再心碎。

依然记得一句话，心碎之后，心仍在跳。

纵使是心碎了，但还没有停止，虽然不像之前那么完整，没有你的参与，心血破碎片撒一地，但生活依然需要继续，带着心痛一步一步地向前走，从深刻的痛到麻木的痛，没错，生活依然继续，只不过没有憧憬，没有当时对你许诺的美好的未来罢了，没有你罢了。

躯壳就算没有了灵魂，依旧还能呼吸，这是本能，这也是这个经历教我的，没有你我还是活着，在没有你的时候我也是这样活着，当你没有存在过吗？

或者是我在你心中的地位和你在我心中的地位还是相距甚远，所以这个重要的相互性是没法让你感受到那真是的安全感。

这也是我尽力都完成不到的课题了，我也只能一厢情愿的去感受这重要，之后再让自己震撼地离开这经历。

你看在眼里的，也只不过是我的一厢情愿，也只是对不起，明知道你不喜欢，我也参加你的演出，但你明知道我喜欢你，却不让我看你的演奏，比死更难受。

看到有人说为什么法国人的爱情就是那么偏执又疯狂，我想说这话的朋友可能是戴着有色眼镜看法国人了，既然已经给法国人带上了“偏执的爱情狂”这样的帽子，那么如果在法国片里看到稍微过激点的剧情就会觉得太过偏执。

看完这部片子后，会想到一些台湾所谓小清新同性片，无论是BL还是GL，总是将“青春”和“悲情”放得太大，总是给人感觉太过流于表面和形式化，那些电影总是给人感觉在制造一种无来由的压力、令人窒息的氛围、一条无形的鸿沟，他们好像一直在说“我们正在面对多么大的社会压力，我们的青春是多么敏感啊”，但是啊，这实在不像一部爱情片哪，至少是无法引起我的任何共鸣。

然而，我却非常欣赏这部Je te mangerais，在片中，导演没有去设定任何的框架造成性别所带来的恐慌，表现的只是微妙而细腻的情感，这样的情感不是单单局限于两个女性，有时男女之爱又何尝不是如此。

这部电影越过了性别，直接用最敏感的手法去表现出最真实的感情和人性，只有这样的电影才能长驱直入地打动观众的内心深处吧。

非常喜欢影片的画面色彩处理，还有演玛丽的JUDITH DAVIS，真的就像印象派画里走出来的精灵。

不过，我认为这部影片最成功的还是音乐！

每一首古典配乐都恰到好处地反映了人物当时的内心情绪，尤其是片尾曲，缓缓流淌，就像玛丽眼角缓缓滴下的泪水，悲凉到决绝！

再次力荐这部影片，呵呵，兴许真的只有浪漫到有些“偏执”的法国人，才能拍出这样纯粹的片子吧。

严冬，最后一抹夕阳，在四面渐浓的黑色里混进了一丝鲜红。

可着晚霞披给世间的薄纱，也带不来寒夜里的温暖。

繁华如影，匆匆退去。

玛丽坐在车里，泪光闪闪。

这时BWV974在大提琴的深情泣诉下，颤入心弦。

一年的经历，成功的喜悦，艾玛的诀别，总说是“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”。

而这锦瑟年华又要与谁度呢？

玛丽的青春年华应该与钢琴共渡的。

这是一条事先就选好的路。

正如第一节课上提到的“狂欢节”一样。

生活就像人们带着各种面具，怀着不同目的去参加一场假面舞会，一个个演着自己的角色。

这是必选曲，是必须经历的。

玛丽一家生活拮据，姊妹众多，进修学琴不仅是个人事业的关键，更寄托了全家的希望。

去学院的前一晚，她精心准备，衣服，鞋事无巨细。

是啊，明天对她是多么的重要。

之后就是上课、下学、吃饭、练琴，枯燥一成不变，孤独无人诉说，甚至情欲都只与钢琴相伴。

她似乎爱上了钢琴。

是的，她爱钢琴，她应该爱上钢琴，她必须爱上钢琴。

这样才能事业有成，之后待价而沽，之后为人妻为人母……就像公式早就写在那里，只是代入不同的数值，得到一个看似不同的结果。

但是她遇到了艾玛，这是一个比她还孤独的人。

学校没有朋友，父亲故去，母亲又不辞而别。

她在冷淡的外表下，深藏着如火般期盼温暖的心。

两个人一起吃饭、说笑、购物，生活小事点点滴滴犹如“睡荼蘼抓住了裙钗线，花似人心向好处牵”。

医学院的舞会上，艾玛救了玛丽，一颗无助的心与一缕孤寂的魂越靠越近，相互依偎，缠绵缱绻 。

幸福梦境中的玛丽突然惊醒，她怕了。

学业、家庭、前途、命运，还有可畏人言。

纷乱纠结使她独自萎缩在床上，彻夜无眠。

转天，玛丽坚定的出门，不看艾玛一眼。

她在抵抗，用纱巾挡住吻痕，用男友挡住艾玛，用逻辑挡住内心体验。

可这并不容易，钢琴课上，玛丽弹奏的琪安丽娜错误连连。

这首爱情曲是舒曼送给妻子的。

他们不顾家人反对，苦恋七年，终成眷属。

钢琴曲由心生，玛丽慌乱的不能自已。

严师冷语棒喝，艾玛炙烈如火，玛丽靠近、躲避、纠缠、逃离。

从此她心入桎梏，缠烦不清，无法自拔。

直到圣诞节前考试失败，玛丽最终下了决心，做了选择。

她从此逃离艾玛，选择了自己，钢琴成了她实现自己的工具。

从艾玛家搬出是因为此，找萨米做男友是因为此，听到男友演奏成功，她又搬回去还是因为此。

从此玛丽的琴越弹越好，直到曲成。

那夜她先与男友大吵一架，又与艾玛大闹一场，是的，她不爱他，但是，她也不能选她。

她对她大喊：“做老师？

过规矩的日子？

才是你要的美好生活吗？！

”他对她逼问：“是什么让你快乐？

你需要的到底是什么？

”这时的玛丽却诺诺地说她不知道，随后夺门而出，逃去夜店。

酒吧里她弹起了那首忧伤的孔雀舞曲。

如果艺术家对艺术的最深刻理解来源于生活体验，如果成长的意义在于失去时真切的痛楚，那么光影婆娑下，一袭白衣的玛丽正在悼念一个死去的自己。

微醺的她并不是放浪形骸，而是因为男友的离去使她不敢一个人面对艾玛。

玛丽清楚的知道，她磨坚的心壳，只有艾玛可以击碎。

随后艾玛闯下大祸，玛丽却应对从容。

可在警察面前谈笑自如的是谁呢？

是那个为了丝袜而惊慌无措的玛丽吗？

是那个找不到钥匙哭喊妈妈的少女吗？

不，相比艾玛的单纯热烈，玛丽变了。

外界的波澜再不能敲乱心房，却成了她钢琴的伴音和远航的助手。

最终玛丽一举成功，贺词、鲜花、人群、笑脸，一切美好之中，巴赫的曲子不在是钢琴的轻灵飘逸，却是大提琴的低回婉转，犹如寒风撩过琴弦。

玛丽暮然回首，艾玛的鲜血沁入了红纱，红纱里原有的自己也随着艾玛一起远去。

寒夜，容不下一丝暖意，繁华退去，清清四顾，凄然己身，一场寂寞凭谁诉，算前言，总轻负。

凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。

锦瑟华年谁与度？

很久之前，就看过这部片子，当时看的很郁闷，替艾玛感到不平，她那样的爱，玛丽却肆无忌惮的践踏，夺去她所有的自信，从头到尾，玛丽只是利用艾玛，没有付出过任何真心......最近翻看贴吧，看到有人推荐这部片子，我又去看了一遍，我却惊讶的发现，原来，玛丽也是爱着艾玛的？

其实这部片子，完全就是以玛丽为中心，展现她内心的矛盾的。

初次搬入艾玛家中，玛丽感叹她变了，更有自信了，艾玛说，这就是你为什么不打电话给我的原因吗，玛丽闪躲了一下，或许再更小的时候，她就感觉自己对艾玛有不一样的感情了吧，她在逃避，无奈这次她要再次和她纠缠在一起。

她看着艾玛擦脸，眼里都是欲望，参观完艾玛的房间之后，她又去抚摸艾玛坐过的椅子，然后移到自己的钢琴前面，抚摸钢琴，接下来一个动作雷到了，玛丽一手按着琴键，一只手居然在抚摸自己，在自慰！

艾玛突然过来，问她黑乎乎的在干吗，玛丽慌了，连忙转移话题，说出去玩吧，一个月没有出去了。

然后在餐厅，艾玛品尝美食，镜头切到艾玛的眼睛，和嘴巴，其实这个是以玛丽为视角的，她看到的是深深的诱惑。

接下来是说下她们之前的激情戏。

第一次是医学院party之后，艾玛抱着玛丽安慰她，却变了味，玛丽明显对艾玛的抚摸有了反应，只是摸头呀。。

她都这么激动，呼吸变重。

艾玛显然也是情迷其中，吻上了玛丽，如果说玛丽不喜欢艾玛，她肯定会推开，可是她也沦陷了，只是在最后关头，紧急刹车，说不要，然后回到自己的小床上瞪着眼睛发呆。

她肯定吓到了，意识到自己对艾玛有欲望，害怕了，所以才会在钢琴课上无法正常发挥。

然后第二次，在玛丽的小房间，半推半就之下，她们终于发生了关系。

这场戏，导演没有拍出来，我们不妨从第二天玛丽的迟到来推断，明显是晚上那啥太久了，起不来，居然还借口说搭错车了。

第三次，玛丽因为情绪波动练不好琴爆发了，艾玛强势把她拉住，一开始还反抗，这就是她的内心写照，她拒绝自己爱上艾玛，可是还是没有抵住渴望，在艾玛吻上她的那一刻，玛丽几乎是饥渴的用右手攀住艾玛，和艾玛吻在了一起，艾玛说，原来你想要的是这个。

是的，她想要的就是这个，可是她不能要，她害怕，她还有钢琴课要上，感情影响她太深，不能正常弹琴了，所以她要推开艾玛，企图和男生在一起，让艾玛死心。

可是她终究还是没有办法爱上那个男生，在浴室，艾玛说，我想吻你，就一次，玛丽动摇了，她肯定在内心也对自己说，恩，就一次，吻她最后一次，谁知居然被男友打断，玛丽吓一大跳，她可不能让别人知道她们的关系。

果然男友质问她们的关系，玛丽否认，男友问那为什么你脸红，玛丽下意识摸了摸自己的脸，我没有脸红，其实这个动作已经出卖了她。

男友提议2个人一起搬出去，玛丽却拒绝了，她不想让艾玛一个人，男友说，那我呢，玛丽说我喜欢你，可是少了点东西，我没有爱上你。

因为不爱，所以不能跟他走，那留下来，是因为爱着艾玛吗，我是这样认为的。

男友走了，她们在厨房嬉闹，玛丽说，你就是想和我做爱，我却不想。

艾玛却肯定的说，你也想和我做爱的。

然后玛丽又逃了，她无法接受自己爱上女人这个事实。

为了逃避这段情，居然还和酒吧认识的大叔一夜情，可是她并不开心，完事之后冲着自己，发呆。

艾玛打伤了大叔，自己也受到了惊吓，玛丽很温柔的照顾她，在听到艾玛要去她的比赛现场时，她拒绝了，她说你去了，我会想死。

为什么呢，因为艾玛无时无刻不牵动她的心，看到艾玛，她又会发挥不出来了。

可是最终艾玛还是来了，开门的那一刻，玛丽下意识的瞟了一下，她应该知道是艾玛来了，这次，她没有激动，深呼吸平复心情，继续弹完了。

演奏出奇的完美，大家都来恭喜玛丽，艾玛激动的抱住了她，这个时候注意玛丽的手，条件反射的要回抱，却又慢慢的放下了，她还是无法接受。

艾玛死心了，自杀了，玛丽看着倒在地上的艾玛，就这样看着，她应该是惊呆了吧，惊讶艾玛居然为了她自杀。

然后在出租车上默默的哭，哭了又笑，是心疼吗，是觉悟到自己也那么深爱她吗，还是什么、、、

从开始看就想对她们写些什么，于是看了一些别人的看法，发现多数是围绕着占有欲展开的。

总有人指出艾玛的占有欲太强，但每每看到此类评价心中总是生出些许质疑，看完全片方才明白。

欲占有者，往往选择据为己有或毁于己手，然何艾玛却选择自缢。

这不像是欲占未成而做出的选择，却像无奈中萌生出的绝望所吞噬耗尽的仅存的情感的最后的宣泄与倾诉。

两人确实互相有所吸引，但纵观全局，玛丽的爱似乎更倾向于钢琴。

她因钢琴而来到艾玛身边，因钢琴中的失利而迁怒于艾玛，为了钢琴而结交男友，为了钢琴而“冒险”搬回艾玛的家。

此中玛丽的男友与其说是用来刺激艾玛，到更像是对其钢琴事业的保护伞，他可以使玛丽在一定程度上离开艾玛的“性骚扰”，使其自身对艾玛德渴望得到相对的安抚，已使其平静的参加比赛。

想到这里，又一个问题产生了：玛丽这么做是否是想逃避艾玛？

显然不是，玛丽在男友离开前邀请其一同搬去他的亲友家，但玛丽没有同意，显然玛丽并不是可以轻易舍弃艾玛的，说的具体一点：我们无法判断玛丽对男友是否真的有感情，但可以肯定的是玛丽对于艾玛有着不可替代的情感与依恋，我也非常愿意将其称为爱。

我也相信玛丽是爱艾玛的。

在玛丽参加比赛前与艾玛的对话中，我们也有所佐证，玛丽始终没有对在比赛结束后离开艾玛与否做出过正面回应。

有理由相信玛丽是不会离开的，而其缘由便是对于艾玛的爱。

如同一切悲剧故事一样，相爱的两人的悲剧结尾总是有着某个矛盾因素在作祟。

此处的矛盾因素，便是玛丽内心对于同性恋的不认同及无法抑制的对艾玛的感情。

健康完整的家庭环境使玛丽有着传统与执着的伦理观，这是她难以敞开心扉去面对和接受与艾玛的彼此热恋。

这种强烈的自我冲击与自我束缚将玛丽抛来夺去。

偶尔的与艾玛的激情无法释放其内心矛盾挣扎所产生的巨大能量，反而加剧着这种自我毁灭式的内心冲撞。

最终影响其钢琴演奏，迫使玛丽将内心压力的罪魁祸首指向艾玛。

事实上我认为艾玛与钢琴对玛丽而言并不是一对矛盾起，而正是因为玛丽内心的争斗使她将艾玛与钢琴放到了天枰的两端。

于是相较之下不难看出，玛丽更爱的是钢琴。

回头说说艾玛。

我实在是很难看出她所谓的强烈的占有欲，她的生活中更多的似乎是寂寞与孤独、无奈的隐忍与别无选择的接受。

在影片开始我们看到的是一个远离父母独自面对生活与学习压力中成长起来的看似坚毅、冷漠、独立、自信、略显高傲的艾玛。

但这一切不过是孤独中敲磨出的自我保护与安抚的外表，是十余年独立生活所赋予艾玛的唯一“财富”，唯一的保护伞。

然而它却在艾玛对玛丽无法抗争甚至毫无还手之力的爱面前不攻自破、土崩瓦解、支离破碎。

在玛丽面前，艾玛重又变回了一个无力的小女孩。

她无法为玛丽赢得参加比赛的机会，无法消除玛丽内心的矛盾，无法获得玛丽的爱与肯定，甚至无法阻止玛丽搬走。

于是她只有重新选择忍受，忍受寂寞与被抛弃。

甚至去抓住那如同自残的最后的救命稻草，同意玛丽和男友一同搬回来。

当看见赤裸的玛丽与男友时，其内心充满了奋恨与无奈。

这便是艾玛的矛盾，无法割舍的爱恋与追之更疏的彼此的距离。

最终艾玛将这个矛盾发泄到了玛丽带回来的中年男子的身上。

而对于这一事件的处理，使得玛丽在面对艾玛的穷追不舍中找到了自信，掌握了主动。

这也夺走了艾玛最后的仅存的一丝保护伞——自信，将其推入更深的绝望。

于是艾玛有了玛丽参加比赛后将离开自己的预感，而她深切地知道这次离开将是永远的不可逆转的。

不经意之间，艾玛与玛丽产生180度的逆转。

原本高傲自信的艾玛，变得绝望、无可奈何。

原本稚嫩、对大都市无所适从的玛丽，却变得自信、张扬。

（在开始与结尾两人发型的转变上，也许就带有作者的这一寓意。

）于是，自杀成为艾玛唯一的选择，她无法在以后的日子中重新找回自己那已经支离破碎的自信与高傲，无法在自己的所爱抛弃自己之后再次独子生活。

无所适从的艾玛在父母的离开后，又一次被玛丽禁锢与那个空旷生冷的家中。

最终她选择了离开，离开这个她不愿再独守的“牢笼”，她要去玛丽那里，去见证那于她无关的她深爱的玛丽的成功，牢记那一刻，并且永远的不再回来。

或许艾玛在走出房门的那一刻并没有想死，或许她依然希望可以唤起玛丽对她的爱。

但在于玛丽的爱的争斗中，她已失去了自我，她与周围的一切相比是那么的格格不入。

看到玛丽的成功与她家人的紧密相随，孤独感再次袭来，将艾玛拖入绝望的不归路。

使我感到庆幸的是在影片结尾，艾玛并没有死。

这使得艾玛与玛丽的爱恋萌生出了无限的可能。

玛丽是否能够借着艾玛的鲜血冲破其内心的枷锁，去拯救艾玛以及她自己那颗伤痕累累的心呢？

很少看法语片 更少看拉片 但是法语+拉片留给我的全部都是温婉的画面 音乐 和细腻的情感表达故事的线索是清晰的一个家庭和成长背景都完好正常的直 因为某些事件 因为生活中小挫折 被一个T 吸引了 靠近了 牵扯了 但是本能的欲望 或者是一时的依赖让她发觉这一切是她概念里的病态时 她冷处理了这场爱情 用自身的丰富和快乐去压迫着对方没有觉得是纯粹的拉片 直还是直 弯还是弯 但交融的那些时光里 小T Emma投入了超越生命的挣扎和爱情 而小P Marie却只在失去的背后 用眼泪 洗净那段曾经 那段无法界定的情愫 Judith Davis的美 在这部影片里折射出很多隐晦的性诱惑 甜美 红唇 丰硕 小巧 肤净如雪 全部的感官在纯澈里娇艳的绽放如果是两个女孩 住在一起 一定会有不寻常的牵扯是吗我们心里 埋着多少隐匿的同性之爱呢

女房主兼儿时朋友对女房客的爱近乎疯狂 太过神经质 太过敏感 也太执着太较真...刚住在一起时 并没有对房客立即展现出好感 倒是房客 看着房主化妆打扮工作 都一脸痴汉相...表情里充满了欲望～言语里充满了对房客的好奇～会在离开房主房间后 抚摸女主做过的椅子 回到房间边谈情边zw 而YY的对象则是房客...接着两人一同出去用餐 房主有了霸占房客的执念 指出不希望被打扰 只希望是两个人的共处时光 房主很认真执着 而房客却并没在意 通知了她的朋友 并在饭店遇到 被叫去酒吧high 这时房主毫不避讳的对房客说 不是说好了只两个人一起吃饭吗？

最后饭局也就不欢而散了(此时房客对房主的反应有吃惊诧异) 房客去酒吧high 并钓到一个男银 直接领到家 然也发现了房主听到了动静 事没做就草草收场了...第二天 房主再次质问房客 不是答应了不带别人回家吗？

(此时 房客对房主有些许的害怕)之后两个人有去酒吧 房主离开时 房客被个男银不怀好意的勾搭 摸来摸去的试图侵犯 此时被回来的房主看到 将房客带离了现场 回到家安慰房客 抚摸之际双方都起了反应 kiss了一会 房客叫停了 并在床上发呆 第二天出门也没face to face跟房主打招呼 只是背对着冷冷的回应...看得出房客有在刻意与房主保持距离...随后两个人发生了关系 房客也是没有拒绝 相反还做了回应 因为房客拒绝不了房主的示爱但却还是要刻意的保持距离...包括结尾处 房客钢琴表演结束后 房主在最后给了房客一个大大的hug 房客先是一个惯性使然做了个拥抱的手势 随后又收回来了...再来看看房主...从一开始未对房客有特别好感，到两个相处越来越多开始有了强烈的专属感！

①答应吃饭是两个人的 结果叫了朋友过来 见此情景 毫不隐藏的质问房客！

②答应不带别人回家 却带了个男银试图回家过夜！

第二天早上 生气的质问房客 给过的承诺呢？

此后两人发生关系 房主对房客的占有欲越来越强 总试图有亲密的举动 但此时换来的是房客一次次的拒绝(其实更多的是房客自己也没法面对自己的这份感情而选择的逃离房主)...房客还试图离开房主 也都搬家了 但房主的一番话又重新回来了 并被容许带了自己的男票 (能容许带男票住在家里 可以看出此时房主对房客近乎失控的疯狂的爱。

侧面看 能答应这个请求就能看出房客对房主 并非是不爱 更不是简单的只是为了图方便而已)。

有几个细节:第一 房客的男票裸着出现在房主面前 她是波澜不惊的 男票上卫生间时 房主则是偷偷摸摸小心翼翼的来到了门口 看着裸着的房客躺在床上 房主表情里有渴望亦伴随着隐忍的怒气与冷漠。

房客先是与房主对视了一会 又转过身去...(并没有直接转过去或者盖上被子 这个细节能看出 房客在身体上对房主是不保留的 对视后才转过去 更像是靠意力强加给自己的指示)。

第二 在饭桌上 房客与男票打情骂俏 旁边的房主有些克制不住 当着男票的面说了跟房客有特别的关系 走后房客对着房主的杯子吐了一口唾沫 亦在狠狠的自我否认这段感情！

接着房客在浴缸洗澡 房主出现 试图与房客亲密 被拒绝 房主央求的表情对房客说这是最后一次 希望房客kiss她 房客的男票此时出现 看到的是裸着的房客和对其对视的房主 含情脉脉着 房客是红着脸的娇羞模样...看出了情况的男票打算离开 并问房客要不要选择跟他一起离开 房客的回答是 她喜欢男票 但总觉得差点什么 还说房主需要她 不能离开 选择了留下...两个人喝酒 酒后房主想与房客发生关系 房客一直躲避 满房子跑 最终离开公寓 房主追出来带着悲伤的腔调问她 你是以我为耻吗？

没有换来回答...房客去找了个老男人 随后带回家想发生关系 此时亦是自我安慰的告诉自己 我喜欢的是男人！

我不喜欢你！

房主这会再也忍不住了 动手打倒了老男人但精神也已经接近崩溃 ！

警察来调查时 房客说了谎 替房主圆了场...并照顾着深受打击的房主！

故事的最后 饭桌前 房客要去参加比赛 如果胜利会离开这里 而房主立即表示自己想去现场观看 房客以死相威胁 不希望房主去现场 其实是怕会分心 而能让一个人分心的怎能不动心呢？

房客走后 房主悉心打扮自己 穿上了第一次扑倒房客时 房客穿的红色连衣裙！

进去先是远远的观望 然后坐下 演出结束后情不自禁的站起来鼓掌 在旁边的房客的爸爸妈妈亦觉得奇怪 并示意她坐下...整个演出结束 大家都在祝贺房客 房主依旧远远的观望 在最后给了房客拥抱...接着 大家一起往出走 人群里 房客与他人交谈着 房主则目不转睛的看着房客 眼神里充满了绝望...这一系列的距离感充斥着两个人...也彻彻底底的压垮了房主...一个我爱的人 却始终以我为耻 到了最后时刻 我依旧不能留住你 那活着对我来讲还有什么意义呢？

电影的结尾 面对房主的割腕自杀 房客目不转睛着注视着房主！

眼神不再躲避！

肢体不再逃避！

内心依旧！

房客坐在车里 再也抑制不住的哭泣...至此才敢于正视自己的感情。

房客，看看你都对房主做了什么...房主，如此狂热的痴恋，倘若再有一次，你还会选择去爱吗？

她的爱从十年前开始而她不是有心但的确已经忽略十年后，她微酸的语言里她才开始茫然懂得当隐藏的爱恋在抚摸和亲吻中爆炸的时候她们都慌了她心慌地等待而她惊慌地逃避说你爱我有这么难吗？

一记雕像的锤击击毁了她故意的惩罚也惊醒了她的惧怕未必想纠缠一生，但，她必须在身边不让她来会场，是因为她具有自己抗拒不了的力量而她绝望了鲜红的装束换不来她的注意那么鲜红的鲜血或许可以死公主的孔雀舞曲心里有爱才能这么柔情吧而她像十年前那样 忽略了 如果你看见她的眼神你会知道她只想你能说我爱你

即使两个孤独的灵魂相互吸引，最终三观不合也只会两败俱伤。

艾玛说，原来你喜欢这样，为什么不承认你喜欢我这种爱情太扎心，看得人心中憋闷，一个不放手，一个不接受，两个人的性格缺陷碰撞在一起就显得太严重了。

可是玛丽啊，你不敢联系她，你想进入她的私人领域，你羡慕着她的生活，你目不转睛地凝视着她，你偷偷吞咽口水，你幻想着她自慰，你在她怀里身下喘息，你睁开的眼睛里有着失望，你以折磨她为乐，你为她痛哭……你千万般不愿承认你爱她，可你还是爱她。

她那样真挚热烈、全心全意、卑微到尘埃里地爱着你，她分明是那样骄傲又冷酷的人。

世俗，那么重要吗？

你的指下，还能弹奏出爱情吗？

一个是医学生，日日盘起头发，洁净面庞，房间里同时放着大幅油画和脊椎骨架，瘦削得棱角分明。

天知道在法国读医是一件多么恐怖的事情，高投资高风险高压力。

那习惯了精准和严谨的内心世界，却总是有一种无法填补的恐惧与寂寞。

影片中的Emma其实也充满了浓浓的女人味，就是那种典型的法国女性知识分子形象，素色衣服，尺寸明了。

另一个，那个名字普通的Marie，她着实让我眼前一亮，常年弹古典音乐的女孩，总是有一种音乐遗留的悲天悯人的忧郁，她却如此青春可爱，胸，肩膀，手指，笑容，都闪烁着少女的光泽。

回味了一下两个女主角，就是想说，法国的这部拉拉电影，和平时看的国语的les片的不同，就在于，形象和性向上的模糊。

绝没有让人一眼看住，谁是男人角色的扮演者，而谁是女人。

所谓的同性之爱，若需要在外表上有明显的形象特征，那么其实还是摆脱不了两性情爱的枷锁。

两个女子，都是纯粹的女人味，却心生爱怜，忘记了性别和世俗，才是真正的出尘的爱情。

其实导演想表达的只是爱情本身的沉沦，自私，不可自拔，拉拉只是一个载体，或者面具。

这个爱情之中的猜忌，自私，失控，无论是同性还是两性，均是相同的。

但说实话，这样强烈的占有欲太可怕。

所以Marie才这样地逃避，因此她宁愿选择一个在酒吧里偶遇的男人一夜风流，也不愿意与爱着的女人有点点的亲热行为。

的确，爱得这样痛苦，还不如不爱。

或许我是享乐主义者，我总是觉得，两个人在一起这样地受罪，不如放手离去。

人面对感情最犯贱的便是又怕没有人爱，被爱得太深之时，又控诉自己失去了自由。

爱情类类，现在都看的很淡了。

不是不再相信爱情，只是爱情，或者情爱在生命中的比重已经渐渐褪去。

我的男同学说以后娶一定要娶我这样一个大方得不知所谓的女人为妻，这样便可以夜夜笙歌，甚至夜不归宿。

甚至可以左拥右抱。

我有时候也会检讨，莫非自己真的是一个一点占有欲都没有的女人嘛。

或许那只能说明，我爱自己甚于爱他人。

我再不想日日夜夜地纠结，思念，纠缠着某个男人。

我真的是害怕了那种若即若离，可望不可即，那是对自己最大的束缚和惩罚。

我宁愿，给自己自由。

电影中，爱到绝望，爱要沦陷，爱到要割脉相争。

这样的爱情，留给诗人或者疯子吧。

一介平凡女子，宁愿要平淡感情。

老庄就说啦，相沮以湿，相濡以沫，不如相忘于江湖。

当然，这是法国人的爱情观是不同的，一如这个民族的激越，血性。

他们，只要那以爆炸为代价的绚烂烟花。

十字架，代表着爱；而爱，往往也代表着一只十字架。

因为，我们总是这样地不自由。