全裸导演第一季

在“万众期待”之下，网飞出品、山田孝之主演的剧集《全裸导演》终于跟大家见面了。

剧集的主人公村西透可以说是一名业界的传奇人物。

他以一个优秀业务的商业眼光和经济头脑，投身到一个处于灰色地带还没有被完全开发的产业中，通过不懈的努力以及很多创造性的发想和实践，使之企业化、主流化，最终改变了整个生态环境。

剧集在基于真实的基础上戏剧性讲述了村西透的奋斗史，并以他为代表、通过他和身边伙伴的故事表现了上世纪80年代日本AV产业的发展历程。

由于主题和内容的特殊性，本剧也汇集了时下不少性感或本色的女演员们。

本文将在简述村西透奋斗史的同时，对剧中出现的重要或露脸让人觉得眼熟的女优略作整理、介绍。

（由于没有现成的角色演员对照表，以及角色出场时间少、无特写、“照骗”等原因，本文无法保证完整性和完全的准确性，但将尽可能地尝试去识别，以求一个还算过得去的不完全名单。

）第一集，可以说是准备期，讲述村西透在和他的传奇事业相遇前的状态。

作为一个普通的上班族，村西透在工作上经过前辈的训练脱胎换骨，成为了一名懂得了包装商品、迎合客户的金牌业务。

但经济条件的改善却没有给家庭带来幸福。

或许是将精力都用在了工作上，村西透无法满足妻子，导致了妻子的出轨和出走。

村西透还想起童年父母之事。

家庭的不幸福，一方面说明此时村西透对女人的某种不解，另一方面也以不满足来表现成人作品存在的意义。

村西透此时的状态也为他之后的行动做好了铺垫。

在剧中扮演妻子的是写真偶像出身的阶户瑠李。

阶户瑠李近年也多参与影视的表现，去年出演了松坂桃李主演的《娼年》。

在《娼年》中共演的富手麻妙、大谷麻衣等也有在本剧出现，具体后面再说。

扮演老年母亲的是观众比较熟悉的余贵美子，而青年母亲则是不太知名的演员Umi Tôdô。

本集后段在旅馆偷看时，有出现一个女优明里ともか。

在第一集结尾，村西透遇到了满岛真之介饰演的卖片小哥荒井，找到了新大陆，传奇就此开始。

由于外部技术条件的限制（录像机、摄像机还未普及），此时市场依然是写真本的天下。

村西透从贩售写真本开始，进而自己制作，并在风格和尺度上寻求突破。

事业发展让他遇到了未来的死对头、业界大佬波塞顿公司老板池泽。

池泽的秘书由玄理扮演，跳舞的妈妈桑由大山真绘子扮演，未来的女主角黑木香也在本集中出场了。

之后黑木香将由村西透一手捧红，成为第一位登上主流媒体并变得家喻户晓的成人女星。

此时的黑木香仍处在家庭尤其是母亲的压抑之下，但越压抑越将厚积薄发。

身体带动精神，终将拥抱自由。

黑木香将带来女性主动性的全新感官感受，并为其行为也提供一定正当性的注释。

黑木香由森田望智扮演，扮相颇有昭和风采，又有一般所谓的天使与恶魔结合特质。

森田望智96年生人，演员生涯开始不久，今年除了本剧，还出演了正播出的夏季档日剧《人生I字路》，扮演黑木瞳手下的一位小姐。

黑木香的母亲是小雪，同学则是花影香音。

本集中间拍照的模特不知道是谁；南まゆ、星空もあ、水原乃亚等女优则好像都出现在最后的派对上（其中南まゆ比较醒目比较好认，下图中间躺倒之人便是）。

事业的发展和野心，让村西透遭到来自黑白两道的阻击，他遇到了事业上的第一次大挫折，不得不跑路了。

在第三集开始，村西透躲在一个小姐家中。

小姐对他很是喜欢和依恋，村西透离开时还相当不舍和惆怅。

村西透虽然是在跑路中，但此时的个人状态跟之前在家面对妻子时已是大大的不同了。

小姐由内田慈扮演。

村西透出狱后，遇到了一个同乡且相当投缘的小酒馆老板娘，两人有了一段美妙的邂逅。

老板娘如今也是独自生活的孤独之人，亡夫曾是国铁员工，负责买便当。

两人算是互相安慰，也为了纪念。

除了火车便当，老板娘家里用胶片摄影机拍摄的“家庭影片”也将为村西透之后的活动带来了灵感。

老板娘由大谷麻衣扮演。

大谷麻衣村西透从北海道来到东京，进军新兴的录像带业。

成员除了之前的荒井、川田，还招募了新成员，包括想当黑泽明的三田，身体强壮的业余橄榄球员后藤，以及化妆师小濑田顺子。

化妆师由伊藤沙莉扮演，她之前主演过本剧导演之一内田英治的电影《兽道》。

村西透的第一位演员是奈绪子。

奈绪子拍了一部片后就离开当普通上班族去了，后来因为种种因素还是回归了队伍。

奈绪子的扮演者是富手麻妙。

富手麻妙之前被导演园子温看中，从偶像变成了性感女优，转型还是很成功的。

在同类型演员中，富手麻妙外型出色，期待有更好的戏吧。

跟村西透独辟蹊径、寻求突破不同，坐拥资本优势的池泽在“创作”上投向了古典和唯美。

在本集中，池泽模拟西洋名画来拍摄。

拍摄模特儿好像是相泽南（相沢みなみ。

作为其旗下演员，第四集中好像也有出现在池泽身边）。

另外当池泽自豪于自己对录像带本身的规格标准制定以及销售战时，女优唯井まひろ出现在电视墙上。

第四集，村西透拍出了自己的第一个作品，但此时的市场已为池泽所占有。

同时池泽影片“用优美的世界观去衬托女演员”的风格也为村西透所不屑。

村西透大胆挖角池泽手下的女演员南美久。

在现场，村西透要求以真实来取代以往真戏假做的常规操作（不知道是临时起意还是早有预谋），诞生了以自己经历为蓝本的“未亡人火车便当爱”。

这是突破，但也是危险之举。

南美久被捕，并被媒体曝光，身败名裂。

这也是这个行业黑暗的另一面。

也是残酷的竞争，残酷的现实。

本集最重要的女人当然就是南美久了。

南美久在第三集也有出现，是在录像带店里的电视上，村西透还留下了一句拍得太假了的感叹。

南美久由川上奈奈美扮演。

川上奈奈美也算是很有个人特色的知名女优，内田英治之前的《下众之爱》、《兽道》等作品也有参与。

在本剧中，川上奈奈美的文戏部分实在有点尴尬，到了武戏阶段才恢复一点风采。

到第五集，池泽对村西透的真实诉求做出反应。

一方面他以保护女演员维护社会风气为名成立了“日本影视规范委员会”，确保自己的地位并打击对手；另一方面则在地下偷偷制作着那些更受欢迎的作品。

本集重点，就是黑木香终于出现在了村西透的面前。

一切似乎迎刃而解，黑木香追求自由自然、欲索欲求，颠覆了众人的认知。

而村西透也穿着白内裤、扛着摄影机，热情参与其中。

本集以黑木香为主，没有什么其他女生。

第六集，村西透抱着封我一部就拍更多部的决心，前进夏威夷。

西洋女星艾莉森为了片酬为了女儿演完了这部她看不上的片子，就像之前南美久是为了母亲和家庭，做争议之事的人都有借口。

而村西透被捕则被塑造成日本人被美国人欺负的诱捕事件。

艾莉森由法国出生的女演员Jade Albany Pietrantonio扮演，是一个完全不知名的演员，在豆瓣连条目都没有。

第七集，村西透的伙伴们为筹保释金而努力着。

后藤挣钱场景出现的女优可能是みおり舞（麻宮玲），而演员表中出现的山岸逢花、牧野れいな等，可能出现在池泽杀人的暗黑段落中。

黑木香解决了母亲带来的法律问题，她的出道作品终于可以上架了。

结果，一夕爆红，黑木香成了主流的宠儿。

第八集，也是本剧的最后一集，村西透出狱回国时，面对是一个全新的局面。

村西透的奋斗不仅改变了自己，也改变了整个日本社会。

市场打开，片子一部接一部，也有越来越多女生投入到这个禁忌行业中。

村西透和池泽继续较劲。

出现在村西透这边的新女优是小仓由菜，而池泽那边则是あずみひな（永井みひな）。

小仓由菜

あずみひな奈绪子也回归了，在她拍广告时身边出现的，可能是春野惠、佐仓仁菜、三井里彩等几位写真女星。

村西透登上主流媒体，而荒川则彻底堕入了黑暗的另一面。

经历了人情、算计，让荒川失落了的，不是行业，而是金钱。

而不管什么行业，为了利益，总有人会不择手段。

村西透开上了劳斯莱斯，但他的拍片热情还在继续燃烧着。

欢迎关注个人公号“星期三噪音”（noiwed）！

居然爽快地答应了…

阿敏抽烟

阿敏吐烟

阿敏雪中出狱橄榄球一出来差点喷饭，神似撒贝宁，还是四肢发达的肌肉版。

阿敏也很帅很有个性，为了救大哥付出了他的一切，尽管最后后悔了但也没有退路，剧中给阿敏的镜头还真是不少诶～剧中也给黑白两道代表人物不少戏份，尤其是两人对话中的博弈，包括中间和池泽他们三人聚会的对白，都很耐人寻味话里有话。

剧情上就是夏威夷那段完全浪费了，被主演看不起说是烂片，最后也没发售实在可惜，到底拍的是不是烂片呢？

超级大爽片，无论是尺度还是燃的程度看起来特别过瘾。

不过对于主角村西透，这样一个复杂的色情教主，实在是营造的太单纯善良了，洗白的很不舒服。

多次被捕，并不是简单的因为商业竞争者的陷害，原因包括不止一次启用未成年人少女参与拍片。

包括夏威夷那场戏，也是因为违反了当地的护照法而导致被捕。

从女性主导自己性欲的角度，美化西村的拍片历程，也是不敢认同。

说白了，还是拿女性阴道赚钱的事，女优们的生存条件多么差只字未提，无论是社会舆论还是薪水低，以及工作上的不公平对待，年老色衰后的结局等等。

最开始那个从隔壁公司挖角来的真枪实弹的女优就是牺牲品。

即使有不剃腋毛，热爱性爱，主动选择AV职业的黑木香，也依然是男人眼中物化和赚钱的对象而已，竟然被完全美化了。

和母亲争执也是仿佛自己站在了自由和道德的高地，西村的一炮让她愿意牺牲自己的名声去成全变成了值得歌颂的爱情，而那个不想让孩子收到伤害的母亲却被营造得让人觉得可恶？

而现实生活中的黑木香作为村西的情妇，之后也因为钱的问题产生矛盾而自杀。

所以这部片看着爽是一方面，是不是真的纪实客观就另当别论了。

虽然大部分人肯定是冲着噱头去的，包括LZ在内，但实际看到后面会发现这部剧真的讲很多东西。

而且也真的不是美化日本成人文化，确实也有热血和励志元素，但更多是以一种中立客观和些许讽刺态度描述一段荒诞的日本历史。

并且实际上这是一部犯罪题材，而非创业题材，不然的话毒枭也是创业咯，毕竟大毒枭麦德林集团创造的财富大得多，更成功，社会影响力也更大？

有人说这部片子像绝命毒师，确实从人物组合包括他后面分道扬镳的设计的角度来看确实如此。

我觉得其实更像是毒枭，因为整体荒诞的基调和大时代感。

为何说荒诞？

从角色塑造上来讲，绝命毒师的老白是因为绝症需要大量资金的前提下，利用自己的化学知识制造度品获利，从动机上来讲其实非常可信和符合逻辑。

但这部作品的男主角，一股子中二热血少年的理想主义，用一种看似解构性欲的方式拍摄成人片。

所以很多人觉得热血和励志也情有可原，因为这出发点确实有点像很多狂妄不羁的草根创业故事。

但剧情上对角色塑造是非常缺失的，从开篇男主懦弱无能到事业成功再到事业失利，妻子出轨到创业成功整个节奏快到飞起，我当然并不认可这种塑造上和人物转变的缺失，但我觉得这并非是纯粹的剧本失误，而是为了营造一种荒诞感，让人觉得这个角色和其他角色，包括商业大佬在内很不一样。

似乎他在离异后的整个人生，只为拍片，他沉浸在很多的想法中，其他一概不管，他看不上资本家的却也不怕资本家的威胁和警察的追捕，各种挑战规则和法律底线，知法犯法。

明明知道日美摩擦激烈，还要去夏威夷飞跃珍珠港，羞辱美国人。

坐牢被肛也丝毫没能让他低沉，出狱后继续啪啪啪拍拍拍。

别人创业是为了创造更好的世界，但他的创业理想，只是为了贩卖性欲，甚至，他似乎对金钱成为大老板没什么兴趣，很荒诞。

他挑战权威、挑战资本主义、挑战美国霸权，是不是真的很热血？

但这从一个真实的人的角度去塑造真的荒诞和不可信！

就如同美国妞的那句嘲讽，你拍的就是shit，是ZW。

日本片真的可以超越美国片吗？

这句话的潜台词其实是说，日本真的有机会摆脱美国的控制？

甚至成为世界第一发达国家？

答案显而易见。

男主在片中的整个经历，与其说是单纯的个人经历，倒不如说是隐喻日本在战后的萎靡，到因为日本制造而崛起（片中对应男主的创新），成为世界第二发达国家，再到试图挑衅和摆脱美国控制，日美摩擦升级，再到最后泡沫经济，崩溃 可以说是一一对应的。

日美投资摩擦，指日本与美国之间由于投资问题而引起的矛盾。

进入70年代，日本的对外直接投资、特别是对美国的直接投资明显增大。

以1985年9月西方五国财长会议为转折点，日元大幅度升值。

1985年2月时，日元对美元的比价为263日元兑换1美元，到1988年，曾一度达到120日元兑1美元，即相同数额的日元，可以换到比原来多一倍以上的美元。

于是，大量的日本资本涌向美国。

日美投资摩擦就是在这样的背景下出现的。

当然，投资摩擦的发生，并不单纯是由于日本对美国直接投资数量的增加而引起。

导致日美投资摩擦是日本采取的某些投资方式，诸如兼并或吞并美国的企业、银行、收买美国的旅馆、饭店、办公楼、高尔夫球场等。

夏威夷的一些高尔夫球场和旅馆等，已落入日本人之手，索尼公司买下了哥伦比亚影业公司，三菱集团买下了洛克菲勒中心，加利福尼亚的几家银行也被日本的银行买下，……。

日本以其迅速增长的国际购买力大量抢购美国的企业和房地产等，以至于出现了“日本买美国”之说。

日本的上述投资方式，大大伤害了美国人的感情，由此产生了种种摩擦。

我们分析一下里面男主为拍片正名的标志性的台词，他说：拍出人类最原始的模样，为什么YH？

然后警察说：不是因为这东西本身YH，而是上面说YH才是YH。

本身男主这句话其实没什么问题，甚至有些热血，对不对？

但这里有一个逻辑缺失的问题，就是商品化的问题。

可以说拍摄本身没问题，比如很多并非为了商业艺术片、摄影作品和画作、雕塑等等。

但商品化，是为了消费，而最大的问题还在于泛滥。

食色性也无口厚非，但如果人生中大部分都是由此构成，甚至整个社会的文化都因此而扬名天下，不得不说是一种荒谬的，这是由资本主义、虚无主义、消费主义带来的病态文化。

如果说现在哪个国家社会病的严重，我们可以从自杀率、援交、少子化等等社会现象得出结论。

我们再看看警察的台词，很奇怪，他没有直接否定片子，甚至他可能也不相信片子是YH的，为什么？

一方面这来自于日本社会的道德规则本身就很矛盾，这个从对马赛克的处理上可以了解到，因为马赛克其实并非法律规定而是行业规则，是资本家制定的规则，而资本家可以假惺惺的以保护女性为说辞，制定马赛克规则，也可以为了竞争和自己的利益在一夜之间打破这个规则。

一方面社会很压抑，日本人道德水准看似很高，一方面又存在这世界上最开放的红灯区和泛滥的SQ产品和服务，（当然我们也知道这和他们的地震频发带来的虚无感不无关系。

）另外一方面是，这个警察他在此处并不完全是为了人民而存在的正义组织，不管是从他被资本家用金钱收买打击草根男主还是最后天皇变更后为了KPI打掉了曾经的大厂海王波塞冬，这个警察，代表了日本社会的权利异化的存在，是一个与黑道同流合污的，为了维护黑道而存在的非正义的国家机器。

再谈女主，她生长在一个基督教单亲家庭，而她的母亲对她的管教和控制可以说极端的。

这其实在隐喻美国对日本的控制。

物极必反，女主到了最后，其实用一种几乎是自残的方式，完成对母亲的反抗。

男主帮助女主完成了这种思想的解放，但男主爱女主，又女主爱男主吗？

女主也许有，但男主一定没有。

因为他除了在拍摄的时候，其他时候几乎处在一种空洞的冷漠中，从男主和女主约会的饭局，可见一斑。

至于说，女主到底是不是代表了女权觉醒呢？

是又不是，如果说依附于欲望和剥削男性的角度来看，她确实可以说很女权，但当某种低俗的东西堂而皇之进入主流媒体向大众大肆传播后，当产业的黑暗面（黑帮杀人、调教性奴供给权贵阶层）展现出来，后我们不难得出结论，她不过是让灰色产业光鲜亮丽的遮羞布。

跟着主角的几个小伙伴 他们是谁？

是进入不了影视界或或者动画界的边缘人，有一技之长却得不到发挥的普通人。

其实以男主的天赋如果点对地方，他完全可以带领小伙伴漫漫成长为新一代电影人，很可惜他没有选择那条路。

从这个角度来讲目前日本电影的衰落也是可以被预见的，如今日本电影日薄西山，导演只剩下那么几位（国际上叫得出名字的还在拍片的几乎只有剩下是枝裕和、岩井俊二、园子温）。

死心塌地的小伙伴，不是没有努力过，但泡沫经济的时代的滚滚洪流中他们或许不是没有努力过，甚至那位动画小哥，他是有天赋的，但他们也许没有生对时代，也跟错了人。

他们作为普通人纵容产业的发展，也纵容整个社会文化的价值观恶化，当你作为一个普通人，你也许无法阻止历史的必然，但最起码，你可以对一些事情说不。

虽然我们确实在性压抑国度里，但这不并不意味着邻国的性泛滥文化，是值得推崇的。

可惜在看了这部日剧的一些国人，还幻象成为成人片公司的一员，加入到那种浑浑噩噩的灰色产业的泥潭中去，纵欲狂欢，实在是令人悲哀和愤怒。

挂Cloaca Maxima 看过 2019-08-08我也好想加入色情行业！

看哭了，哭出声的哭，在村西戴上居酒屋老板娘去世老公的帽子，叫着去世老公叫她的小名，尽力配合着让她想象成，自己是他去世的老公。

这一刻，村西展现的是脱离了性欲的悲悯，是想着这个寂寞的女人在老公去世以后，忍受的所有的不易，是想到以前被万般娇宠的她第一次要出去赚钱，要去应付外面社会的丑恶和欲望，是透过这个女人的身体，感知着她内心这些年来的坚持和倔强，化作了欲望，可以面对他尽情发泄。

是迷路的女孩回到了家，是寒冷的冬夜温暖的炉。

A片主题只是个诱人的外壳，村西无意中凭借这个壳，发挥了自己过人的商业天赋：偏执的相信自己的判断敢于高负债的投入，不满足于小打小闹的急速扩张的勇气，在业界大佬巨资收购诱惑下不动心的眼界，转头开始开拓自己出版渠道的果决，哪怕是狱中和出狱后，都是充满了信念感，坚信自己的事业是一项对于人类有意义的事情。

对于A片题材，最重要的争议点，在于女优的处理，传统来讲，女优是不光彩的，甚至是羞耻的，如果不仔细处理，就容易招来物化女性羞辱女性的帽子，这个点很难破，可以说看下去最大的动力，就是看创作者怎么处理这个问题。

那个被“虔诚”的教徒母亲抚养大的女儿，是个大BOSS.还没看完，未完待续--终于来续了接着讲女忧的处理。

黑木香我是非常喜欢的，不能完全说她喜欢性，在虔诚基督教徒传教士的生活中成长起来的孩子，后来发现一切都是假象，那些束缚那些是非观念，在她母亲那里也是幌子罢了。

所以他最后挣脱了，没有了虚伪的面具，只有真实的自己。

那种会配合社会去表面娇羞，但发自内心的自信和不屑，语气里面的坚定，简直是性感极了身体是工具不是财富，内心强大才是。

第二季的全裸导演很早就看完了 今天想着还是要记录点什么，有始有终，为这篇读后感画上个句号。

和第一季的徐徐图之不同，第二季开头就开始了猛烈的视觉冲击，伴随着男主在成功巅峰的各种爽点，别墅、豪车、美女，但一个疯子想要的岂止是这些。

时代造就的英雄，终究是被时代打败，就像是一波一波浪潮中能够站起来冲浪的人，依靠的终究是那一波巨浪带来的推力，浪退了，留下了什么。

第二季最抓我的点，就是村西一无所有，在海边摆摊度日，他的昔日搭档找到了他曾经的英雄，现在被打磨成了一个人干，躺在海边。

不会再翻身了吧，肯定不会了吧，他已经一无所有了呀，什么资本都没有了，还要拿什么上牌桌。

但还有这么一个好友在祈求着他的振作，为了另外一个为他而献身的人。

神坠入了凡间还是神啊，还是有人膜拜，还是有人献祭，他哪儿有放弃的理由。

以前听到一个说法是，神仙是靠这凡人的香灰壮大，开始是想不通的，神就是神，怎么会依赖于人，但神离开了人的膜拜，就只能是一个普通的人了，可不就是靠着香灰壮大的么，非常精准。

村西靠着最后的信徒，又开始了自我的进化，神终究是神啊！

简明日本A片衰亡史，从“东京热”凉了说起作者|张家欣编辑|李春晖东京热老板跑路了，带没带着小姨子不知道，反正扔下了3792部文艺工作者呕心沥血之作，和中日宅男的一声叹息。

无论在中国还是日本，搜索“东京热”，都会收到监管的善意提醒：Yahoo Japan会提醒你“成人向内容受到了限制”，微博更是直接“未予显示”。

这也算是对东京热影响力的一种变相肯定吧。

东京热（Tokyo-Hot）成立于2003年，是一家老牌日本AV片商，主打高清无码、硬核色情。

而从东京热出品AV片头的FBI警告，我们可以看出这又是一家出口转内销、打监管擦边球的日本AV厂商。

东京热注册地在美国，但旗下合作女优2536名，其中日本人2480名，占比达97.8%。

它针对的用户也是亚洲男性。

根据其官网显示，东京热目前拥有AV成品3792部，平均每月产出21部作品。

然而，就是这样一家提起名字就能让宅男抖三抖的行业老司机，年刚过完，就被爆料老板失联跑路：

吓得硬糖君赶紧到日网去求实锤，但却没能发现相关报道。

看来碍于行业的特殊性，此等重磅消息也没能获得多大的传播性。

而继苍老师和冲田杏梨等一代传奇女优嫁做人妇，“东京热”也凉了，难免让国内宅男都有青春已逝，时代变幻之感。

表面上看，近年来日本政府对成人电影的监管收紧，是导致东京热老板破产跑路的直接原因。

但从产业深层分析，不管东京热老板跑没跑路，高产的东京热，甚至整个日本AV行业都在走向不可避免的衰落。

这里面既有行业极盛而衰的自然法则，更有市场环境的人心不再，而监管收紧，不过是压死骆驼的最后一根稻草。

一般认为，1981年是岛国AV元年。

《成人杂志的封面女郎·窥视深处》和《OL裂缝白皮书·成熟的秘园》，都是那一年5月问世的作品。

一种区别于院线播放的桃色电影的新色情影像形式，开启了它影响日本乃至亚洲性文化的历程。

在这期间的代表人物，就有后来创造出“adult vedio（成人影片）”一词的小路谷秀树导演。

当时的AV业界，与我们对它的印象一样，是被暴力包围的隐秘世界。

而它开始真正市场化健全化的改革，还要等到90年代后半期。

而要讨论AV的发展史，硬糖君倾向于顺着女优的时代变迁来梳理。

时代审美在变迁，AV女优的风格也随之改变。

只是这种改变，���时候并不是看脸。

1984年末到整个1985年，是被日本AV业界称为“第一次美少女热潮”的时代。

早川爱美、永井阳子、森田水绘等人气模特相继下海，一改AV诞生初期蛮荒重口的风格。

此前，“本番”，即“真做”是最大的卖点。

但这一时期涌现了一批“不做本番”的女优，如小林瞳、麻生澪等。

以开放的性爱著称的“miss 本番”吉泽有希子，也改名为“早见瞳”开始拒绝本番。

“这种事只跟自己喜欢的人做比较好”，她说。

以“美少女＋本番”为起爆剂，引爆了大众认知的AV。

这时候却选择性地单方面放大“美少女”要素。

是不是真做不重要了，这是一个看脸的时代。

“疑似本番”的拍摄方式出现，真刀真枪的演出衰退。

也是在这一阶段，“AV女优”概念成型，专指那些“在AV里演戏的人”。

但很快，观众们再次审美疲劳。

这股“美少女热潮”被黑木香的《我喜欢SM》横空拦截。

1986年10月，这部传说中的AV登场，再次让“本番”具备了强大的影响力。

不过，这时的“美少女们”已经不愿去遭那个罪，一些颜值不高却愿意拍摄过激镜头的女优们就获得了市场。

人们的称呼很直接：淫乱女优。

黑木香美少女的软色情和“本番”的硬核，这两种路线逐渐确定下来。

随着黑木香等人频繁在电视上露脸，AV女优开始进军演艺圈。

上电视有很多限制，软色情路线的高颜值女优因此占据上风，浅仓舞、伊藤真纪等美人辈出。

而1992年出道的饭岛爱，就是这一类型的巅峰。

说完女优，AV本身作为商品的历史也值得一提。

20世纪90年代，此前主流的租借AV被售卖AV所取代，AV从“作品”向“商品”转变，提高销售额成为主要行业目的。

这对AV的风格产生了重大影响。

此前创作者喜欢将AV与电影相提并论，最初的AV甚至强调自己的纪录片意义，它作为“作品”的要素比较强烈。

而成为“商品”之后，就成了只为满足用户需求的存在。

制作方开始抑止作品的创造力和表现力。

这一产业转变，直到现在都有人感到惋惜。

但不管怎样，这种商业模式的变化，最终塑造了我们现在所看到的AV。

工资减半，衰退难救经历过大风大浪，见证日本社会变迁的AV产业，终于迎来了衰落。

据说，现在女优的酬劳已经跌到只有10年前的一半。

“异常事态”，业界是这么自评的。

现在，容姿端丽的有名艺人出演AV，是非常有商品力的企划，比如48系偶像。

“下海”这个词让人很有画面感，强调的是原本在“岸上”的艺人，进入AV行业的珍贵性。

但这种珍贵性越突出，也就证明了AV已经不可能再有突破。

无论从表演形式还是本番方式，甚至拍摄手法，似乎都已经被开发殆尽，最后只能依靠出演者本身自带的噱头。

而不管开多高的价，又有几个48系级别的偶像愿意下海呢？

有人说，日本AV在2005年就已经让用户彻底满足了，用户早就审美疲劳了。

像东京热这样努力的从业者，在行业自我改善的道路上不断提升难度，最终玩过了头，“过早让用户的满足度到达了极限”，这是日本人自省总结出来的关键原因。

与此同时，网络的发达以及用户的高龄化，也被认为是AV衰落的重要原因。

根据日本矢野经济研究所发布的《2017年御宅族市场调研》，御宅族所关心的15个分类中，AV和成人游戏（黄色游戏简称黄油）的市场规模正在连年下滑。

AV的市场份额从2015年度的504亿日元下降到492亿日元，下滑了2.38%，规模只剩偶像市场的四分之一。

偶像的玩法还很多，行业刚刚进入所谓的“战国时代”，而AV行业却如那些老去的女优们，已经进入了发展阶段的尾声，只能或嫁作商人妇，或硬盘空凭吊。

男人不行，片儿也不行“别和我谈性，我是日本人”。

BBC 2017年7月播出的纪录片《Sexless in Japan》提到，目前18岁到34岁的日本年轻人当中，43％从未有过性经验，64％没有交往对象。

他们不光是缺乏恋爱技巧和撩妹的勇气，而是从根本上就对现实中的异性失去了兴趣。

根据日本家族计画协会(JFPA)的长期调查，对房事没兴趣的日本男性比例，从2008年的8.3%上涨到2014年的21.6%。

日本经济的长期低迷和女性地位上升，生生造就了一批“没有欲望、没有梦想、没有干劲”的“三无男性”。

从刚开始带几分新鲜感的“草食男”，到被美学化的“性冷淡”，再到被当做病症的“无欲症候群”。

但与此同时，他们却对性之外的东西倾注了所有的热情，2015年，日本Cabinet Office对7000名20岁～30岁日本人进行的一项调查显示，40%的人表示在20代时不想谈恋爱，更愿意花时间在自己的兴趣爱好上，尤其是男性。

而根据《2017年御宅族市场调研》数据显示，日本御宅族总数有1724万人，男女比例约为6比4，其中单身狗过半数。

御宅，单身，性冷淡，形成了自我循环。

直接以性为卖点的AV，当然山河日下。

随着东京奥运的临近，日本政府再次收紧了打击色情产业的大网。

从今年1月开始，日本连锁便利店MINISTOP旗下的2200家门店就开始停止销售成人杂志。

静态的杂志都不能卖，别说动态的AV了。

虽然AV的发展一直在与日本政府斗智斗勇。

但以AV目前本已柔弱的体质，每一次打击都将成为动摇根基的重锤。

东京热老板的疑似跑路，只是一个缩影。

不跑，难道等着被抓吗？

另一岛国无码视频网站负责人，就在冲绳旅游时被逮捕归案。

树倒猢狲散，兴趣转变的用户，四散逃跑的业者，正让日本AV产业成为一个空壳。

40年日本A片史，或许到了立传的时候了。

题外话：不止是av萎缩了，就是原先在便利商店就能买到的某类杂志也在奥运风潮治下消失不见了。

附录：av女优年表

过度美化了这个行业，像剧中黑帮囚禁女性、逼他们吸毒其实才是真正的现象。

村西透任用未成年女性拍摄av也没提到过，搞得好像这个人多伟大似的，违反道德触碰法律的事他干的不少。

短评说是想加入这个行业的也是个憨憨，就你这样被这个行业吞的骨头都不剩。

剧里把导演塑造成了一个追梦人的形象，实际上就如同那个美国女星所说的一样，整部剧就像是自慰，男性的狂欢。

黑木香这个角色，你说她是释放天性吧，也蛮可悲的，取悦了那么多男性，而他们依然骂着她婊子骚货什么的，这难道不讽刺吗？

顺便提一下这个行业到底有多肮脏，女性到底被物化到了什么程度？

为了拍摄出真实的痛苦表现，几乎是要溺死了这个女优，对女优的身体造成了无法挽回的损伤。

还有一个麻生希，出身名门有点类似于剧里的黑木香，为反叛父母去拍了av，之后被黑道威胁，被逼吸毒，这些才是真实的色情行业

1948年9月9日，日本福岛县，一个男婴呱呱坠地，比香港歌手许冠杰小了3天，比写《冰与火之歌》的乔治·马丁大了10天，父亲为他取名草野博美，意思是繁荣之美、大方美观。

这一年，保时捷公司成立，南京大屠杀犯被枪决，大韩民国建立，[哈姆雷特]拿下奥斯卡最佳影片。

草野博美不知道，自己有朝一日也会和电影扯上联系——如果成人录像片也能算作电影的话。

当然，也不只成人录像，还有最近大火的网飞的新剧《全■导演》。

主演是山田孝之，导演是执导过[百元之恋]的武正晴，背景是80年代，讲欠债50亿、有7次犯罪前科、被美国当局判处370年徒刑的草野博美，和朋友一起进军成人录像界后的戏剧化人生。

按中国人的说法，草野属鼠，为天贵星，性格伶俐，利欲心强，颇有成就，中年风调雨顺，一切所谋遂意，但贵星太多，需防欺人太甚。

的确，自出生后，草野博美一家就一直窝在福岛县最贫困的那一条街。

初中时，朋友的父亲因地震死在建筑工地，草野去参加葬礼，亲眼见到朋友蜷曲着后背，泣不成声。

自那以后，草野就再没有在学校见到过这位朋友，“只听闻失去收入的一家人离散了。

”而这只是他见过的无数因贫穷而离散的家庭之一。

因为此，在草野心里，贫穷是一切不如意的根源，是比“妖怪、暴力团和朝鲜更可怕的东西”。

于是，从县立工业学校一毕业，他就做起了英语会话教材和百科全书的推销员，以巧妙的推销方式，一个月卖出去40套，最多的时候一星期可以卖20套，成交量位居全公司第一。

当应届生平均每月拿2万日元(约1279RMB)时，他已经达到了空前的150万日元(约9万RMB)。

这是一笔相当奇异和巨大的收益，巨大到可以让他戴100万日元(约6万RMB)的手表，吃5000日元(约300RMB)的午餐，“如果眼前的乌龙茶让我以500甚至1000日元卖出去的话，我也能卖出去。

”

©️草野博美和女优们尽管没几年，他就把这套话术一股脑儿全用在了成人录像片的女优身上——那就是后话了。

011978年，草野博美在北海道做游戏机销售。

一次，他去新宿参加游戏机发布会，见有路边摊摆了几本成人写真集，上前一翻，便毅然卖掉了自己的游戏机事业，将所有资源投进了成人写真生意。

打广告，招木匠，自己当模特。

仅75天，他就开了48家分店，占市场份额的7成，自己也跃升为北大神田书店集团会长，人称“成人写真帝王”。

最火的时候，草野博美说，“札幌东警察署旁边也有店铺开张。

”彼时的他还不知道，自己其实很快就会在另一个领域里也称王——“成人录像片帝王”，只不过那时，他已经不叫草野博美，而改名“村西透”了。

©️村西とおる，原名草野博美，日本著名的成人录像片帝王1983年，草野博美创办了写真杂志《スクランブルPHOTO》，主编是本桥信宏。

就是这个男人，把草野的职业生涯写成一部小说，取名《全■监督村西透传》，后来被网飞买下版权，改编成最近很火的一部剧《全■导演》。

©️《全■导演》官方横版海报其早年卖英语教材的经历，在这部剧中也有出现。

©️《全■导演》第一集还原了村西透早年做英语教材推销员的经历山田孝之说，他踏进演艺圈20多年，经常被问“你什么时候能当导演呢”，问的人多了，他便敷衍两句，“如果有想拍的东西的话，就会当了吧。

”而这一次要在《全■导演》里扮演村西透，他说，自己终于可以帅气地回答：“我是成人录像片帝王村西透，我不接受提问，再见了。

”

©️《全■导演》，山田孝之饰演村西透有道是月满则亏，水满则溢，本桥信宏怎么也没有想到，《スクランブルPHOTO》创刊未久，北大神田书店集团的资金周转便突然恶化，被迫停刊。

©️《スクランブルPHOTO》杂志仅有的几期封面

©️《スクランブルPHOTO》第一期内页：中森明菜の中学生時代の修学旅行；最后一期内页：山口百恵，水沢アキ, シュガーのミキNUDE草野博美也因涉嫌贩卖猥亵图画，在经历通缉与逃亡后，于1984年3月被捕，判1年5个月有期徒刑。

这一年，日本录像机的普及率是18.7%，电视机的普及率接近100%。

入狱的草野博美已经感到，继英语教材、游戏机和成人写真之后，他人生的第四个风口——成人录像片，就要来了。

这是一种天生的敏锐嗅觉，像一个瓜农只靠手就能精准地掂量出这只瓜几斤几两，菜农只需夜观天象便能推测出明日几时播种几时插秧。

草野博美出狱后，不，应该叫村西透了。

——所谓“村西”，是颠覆了当时水晶映像的社长“西村”的姓氏，而“透”，意指“通行”，是希望有前科的自己能再度通行于世间。

©️日媒关于村西透的报道：稀奇少见的成人录像片导演进军业界日本人是有姓名崇拜的。

梦枕貘的《阴阳师》，安倍晴明对好友源博雅说，“世上最短的咒，就是名。

”宫崎骏的《千与千寻》，汤婆婆把千寻的名字带走，只留下一个“千”字，就是想让千寻忘记名字，永世为奴。

不同的名字代表了不同的身份与命运，一个人得了名字，也就得了与世间万物的联系和羁绊。

托“村西透”这个名字的福，1984年秋天，他得以保释，之后做的第一件事，就是进军成人录像界。

02接下来的日子，如果要用一个成语概括，“风起云涌”四个字再合适没有。

先是华纳、派拉蒙等外国电影公司的租赁体系传入日本，使得音像出租店在一夜间大幅增加。

后是VIDEO伦理协会开始审查各大专业片商，称如果想把成人录像片放上音像出租店的货架，就必须加盖VIDEO伦理协会的印章，类似中国电影的龙标。

凡没拿到印章的，将被冠以“■秽录像”的罪名。

好在村西透是低调的。

从1984年到1985年，他拍摄的都是池田理代子和横须贺昌美主演的、连床戏都不存在的录像片。

©️横须贺昌美就算是立川瞳主演的《恥辱の女》，他也拍得像旅游宣传片一样，讲立川瞳在某乡村的土特产商店、小酒馆和露天浴场被人调戏的故事。

其中有一个情节，是一男子逼立川瞳尿尿，但店主担心这样一来会把地板弄脏，立川瞳左右为难，发出歇斯底里的哭嚎。

村西透以一种半纪录片形式拍下了这一幕，一下征服了审查员，还在《Video the World》杂志发布的“1985年度成人VIDEO十强”中一举摘得桂冠。

©️立川瞳《恥辱の女》但因为太过保守和低调，根本卖不动。

几处外景地又给他下了逐客令，限他几日内离开。

不得已，村西透将拍片计划排得满满当当，粗制滥造了大量录像片，有时一个晚上就能拍一部。

本是权宜之计，谁知销量喜人，他这才意识到，观众对奢华取景不感兴趣，开门见山、单刀直入的纪实风格才是他们喜欢同时也最适合自己的东西。

于是，1986年，村西透开始自己担任男优，不时还带着鼻音喊出两句“真棒啊”、“爽死了”。

©️村西透在片场《Video the World》的■■评论员夸赞他，“村西社长很可能是个绝世天才！

他奠定了一种别出心裁的编导理念。

”女优永山薰也在《XXX时脱掉衣服·森和美》中说，“女优们开始会觉得这个人怪兮兮，但在他口若悬河的忽悠和大■■的挑弄下，最终意乱情迷。

”村西透自己也表示，“日本男人在床上输给洋人的，不是对方的■根，而是赞美的辞令。

”推销员出身的他太知道这套辞令的重要性，所以跟女优搭戏时，总是不吝赞美。

比如女优丽果，为帮家里还债，不得已做了这行，每次上戏都一副“赶快给老娘拍完了事”的表情。

村西透为了让她放松，像青蛙一样趴在她两腿之间，用力嗅，然后夸张地大叫，“WOW！

Fantastic！

”接着一边用吸荞麦面一样的声音去舔，一边喊“Delicious”，还用左手握住她的左■，高喊“富士山”，右手摇晃她的右■，尖叫“圣母峰”，女优忍俊不禁，他便趁机爬上去冲刺。

但真正使村西透名声大噪的，不是以上任何，而是他和黑木香合作的《■■ぽいの好き》。

©️《■■ぽいの好き》封面片中，村西透给了黑木香一只海滨浴场卖的贝壳笛子，让她按自己的反应程度吹响。

黑木香便含在口中，边做边吹，上下两张嘴，每一张都像蚌一样。

在连续吹响三次笛子以后，影片结束。

©️《■■ぽいの好き》，吹贝壳笛子的黑木香这种粗暴、疯狂与直接，在当时的日本前无古人。

每一个买了这盒录像带的人，都看得喉咙缩紧，难以回神。

几乎是一夜之间，黑木香成了明星，村西透也扬名立万，两人彼此成就，红极一时。

©️黑木香与村西透《全■导演》这部剧中也有黑木香出现，扮演者是96年出生的森田望智，长相与黑木香十分接近。

©️ 左图是黑木香，右图是《全■导演》中森田望智扮演的黑木香之后，村西透一路猛进，彻底摒弃了从前的奢华取景，向更接地气的方向发展，比如穿水手服的少女，穿窄裙套装的女老师等，销量可观。

他本人也只穿了一条白色三角内裤出镜，后来，这个画面成了成人录像片的标志。

《全■导演》中，山田孝之的扮相便出于此。

©️《全■导演》中山田孝之只穿一条内裤的扮相可惜好景不长，1986年12月，村西透因用旅游签证在夏威夷从事拍电影工作，被当地警察抓走，羁押了半年之久，后被罚款1600万日元并驱逐出境。

1988年回国，他又因启用未成年模特拍片，涉嫌违反《儿童福利法》被逮捕，关了22天才获释放。

03这一年9月，村西透满40周岁，他的中年虽没有属鼠之人“风调雨顺”的命格，倒也算所谋遂意。

于是，他宣布和水晶映像解约，成立“钻石映像”，在涉谷建立豪华办公楼，以松坂季实子、樱树露依等构成女优军团，后期还加入了饭岛爱，预备每月推出30部新作，大有垄断市场之势。

©️松坂季实子谁知月底，他再次因触犯《儿童福利法》被捕，原因是那个叫桐生加奈子的女优只有16岁。

但其主演的片子，导演并非村西透，而是野坂珍平。

可就算是村西，以往类似的案件，被逮捕的从来都是模特经纪公司，而非导演。

©️桐生加奈子本桥信宏认为，这是当局对村西透藐视权力的故意打压。

因为在钻石映像成立仪式上，村西透曾半开玩笑半认真地说，要成立一个“日本爽歪歪党”，参加次年夏天的参议院选举。

入狱后，钻石映像还未扬帆起航便已朝不虑夕，好容易保释出来，VIDEO伦理协会又下了一纸通告，对村西透的作品不予审查。

他接受了这份通告，逐渐心灰意冷，萌生去意，几次扬言要金盆洗手。

虽然一年后就重返了成人录像片一线，但钻石映像已奄奄一息。

1988年7月，歌手叶山丽子加入芳友舍公司，出演《処女宫 うぶ毛のヴィーナス》，因萝莉长相和巨■身材的反差，销量惊人。

©️《処女宫 うぶ毛のヴィーナス》芳友舍趁热打铁，在90年代初推出由星野光主演的《処女宫·第2章》，同样也是早熟少女洛丽塔风，一下卖出3万多盒，尝尽甜头。

©️《処女宫·第2章》这种风格在后来被称作“童颜巨■”。

其他片商也不甘落后，纷纷效仿，包括钻石映像。

村西透不惜上调片酬，将眼镜美少女野坂夏实、日本小姐候选人卑弥呼、萝莉小鸠美爱招致麾下。

但每月的片酬支出是个极沉重的负担，终于，1993年4月，他们因入不敷出，负债高达45亿日元，无奈停业。

©️小鸠美爱和卑弥呼也是这一年，零售录像带开始独霸市场。

村西透重整旗鼓，成为零售批发商，于1996年成立“株式会社日本映画”，雇推销员上门，将制作完成的录像兜售给录像带商店，一手交钱一手交货。

还放出豪言，“只要内容过硬，卖出10万盒也有可能。

”像极了二十多年前，他看着眼前的乌龙茶说，“就算这茶要以1000日元卖出去，我也能卖的。

”他永远憨直又本色，拥有无尽的胃口和高密度的情绪，完全不在意即便是当时最火的饭岛爱，录像带能卖出3万张，都是值得庆祝的奇迹。

不曾想村西透竟预言成真，2005年发行的《SELL初》真的卖出了10万盒，主演是苍井空。

©️《SELL初》录像带封面但现在看来，这场惊人的销售记录更像是村西透和整个成人录像片市场的回光返照。

世事如棋，倏忽万变，千禧年以后，成人录像片产业的确步入巅峰，但很快风光不再。

科技一日千里，网络盗版猖獗，和BT挂钩，日本老龄少子化持续。

村西透不得不感叹“女性■■的价值已经下降，录像带只有中老年人才会购买”。

他本人也变了，会在ins上晒新宿的樱花，发喜欢的杂志封面，为《全■导演》做宣传。

且不管哪一条动态，他都会在最后写上一句：機会がございましたら是非、ご覧くださいませ。

——“有机会的话，请一定看一看。

”不是必须看，语气里带着不好意思，少了当年的侵略性。

他一定清楚，那种一个月推销出40套英语教材的劲头仅出现一次，终生再没寻回的可能。

-作者/六姨太本文首发于微信公众号【破词儿】参考资料：[1] 「如果是寫作的話，就什麼都可以喔！

」——黃色系作家陳栢青、黃崇凱的轉大人治療室（上），2016.03.18[2] 《日本■■影像史》，藤木TDC，新星出版社，2013.08[3] 村西とおる，Japan wikipedia[4] 村西とおるさん、貧しさと原発…故郷‧福島への思い，日刊スポーツ，2019.03.05[5] 「3億円借金」を超えて成功した僕が、20年前の自分に伝えたいこと，水野俊哉，2018.05.06[6] 村西とおる、前科7犯‧借金50億の波乱万丈物語，DIAMOND online，2017.01.20[7] 《■■产业之冲击》，中村淳彦，2015[8] ■■の帝王‧村西とおるが語る「社長令嬢で横国女子大生の黒木香が■■女優デビューした理由」，猪口貴裕，2019.03.30

本文图片均来自网络

原文連結：https://puff0819.pixnet.net/blog/post/302194282第一季8集全部食畢，前5集都非常棒，尺度更是大到眼睛狂吃冰淇淋，後面3集稍微走下坡，劇情就是一貫的日式熱血，越陷入困境，越不能向現實屈服，熱血又勵志，不敢說導演武正晴有將此題材發揮到極致，這部在敘事上只能說中規中矩，交代了日本情色天王，村西透的崛起過程，但從第一季的收尾方式來看，舊時代（昭和年代）的結束，新時代（平成年代）的來臨，第一季概括下來是村西透「崛起」的過程，第二季才真正要在日本情色產業大展宏圖，觀賞完第一季，真的非常期待第二季的到來。

山田孝之此次無疑豁出去了，親自上陣演出諸多大尺度的床戰戲，導戲的方式有夠像《一屍到底》導演，把波賽頓女演員虛假的演出方式，調教成真槍實彈的性愛大解放，各種情色的專有名詞，在他認真的講述下既不淫蕩也不會起生理反應，自導自演的橋段，在後面老漢推車之餘，不忘用言語調教女演員解放自我。

做出這麼大的犧牲，就為了演活情色天王村西透本人，無敵佩服山田孝之的敬業，這部日劇無疑是他生涯以來最奔放的一次演出。

在劇中能與山田孝之並駕齊驅的絕對非森田望智莫屬，由她飾演的黑木香，如同山田孝之在劇中所說的，「既猥褻又美麗」，身為觀眾，早已被她的氣質深深的吸引，與山田孝之的床戰戲，在她的演繹下，完美詮釋了保守壓抑的80年代下，女性如何放膽做自我，隨著近年女權意識抬頭，本劇拍的是80年代，但卻選擇用女性自主的角度下去描寫，讓情色不單單只是情色，是一種自我解放，脫下虛假面具勇敢做自己的象徵。

1996年出生的森田望智，現年不過才22歲，能交出這樣的演出，著實令人敬佩，看完深深愛上她的直率與美麗。

在保守的80年代，在色情產業工作是種低下、不能上檯面的羞恥職業，更別說是AV女優了，只能說這部日劇真的是赤裸裸呈現80年代日本情色產業的真實樣貌，以及情色產業底下，各方勢力為了鞏固市場的明爭暗鬥，在電視上播的月九日劇絕對無法像這部如此赤裸又大膽，真的感謝有Netflix這樣的平臺，能拍出日本情色產業的演進，以及背後不為人知的一面，期待Netflix續訂第二季，並繼續拍出情色產業更多的秘辛。

Netflix在韓國拍喪屍古裝劇，在日本拍情色產業劇，接下來還有投資咱們的台劇，只能說在地化這一塊，沒人敵的了Netflix啊～#每一集都有大尺度床戰戲#而且還不只一場#山田孝之太敬業了#這部應該可以稱作情色版美國製造了#看完完全被森田望智圈粉#她的氣質與美麗已經散發出螢幕#有史以來最大膽的一部日劇#劇情節奏有時怪怪的但整體來說瑕不掩瑜我的評分8.5/10

最终话，穿休闲西装的村西透和穿黑裙的黑木香在圣诞树下喝香槟。

黑木香想说服村西透参加电视节目。

村西透漫不经心地回了句，就一个古古怪怪的家伙，有什么好了解的。

黑木香质问：你想藏起来吗？

就跟打了码似的。

村西正色：你知道我有多讨厌打码吗？

我已经没有什么可失去的了。

既然是赤裸裸地出生，那就赤裸裸地死去吧。

能够把真正的自己，全部呈现在世人面前的男人只有我。

真是大言不惭。

真实的村西透或许如此，但《全裸导演》中的村西透却不是。

他不是那个赤裸裸的白内裤导演。

他穿着西装，衣冠楚楚，跟观众相隔遥远。

村西透，在拍色情片之前，是英语会话教材和百科全书推销员。

拍摄影片亲身上阵，出场只穿一条白色三角内裤，“我可是连屁眼都给大家看过了”，于是有“全裸导演”之称。

作品庸俗粗暴，但能得风气之先。

精力旺盛，作品高产，有经济头脑。

然而随着泡沫经济的崩溃，自己也债台高筑，最终破产。

这是两年多前，看藤木TDC那部枯燥的资料簿《日本AV影像史》时，我读到的村西透。

顺带一提，在这本书的目录里，没有松岛枫、饭岛爱。

能写入目录的只有两个人，一个是村西透，另一个就是黑木香。

乍看之下，《全裸导演》与村西的人生经历若合符契。

但推究细节，则大相径庭，有很多基本事实的更动。

比如《全裸导演》中村西的蓝宝石影业一开张，就是拍甲子园劫车这种色情暴力的影片，而事实上，1984年到1985年前后，村西拍摄的是些连床戏都没有的软色情片。

村西自己在《Nice！

村西彻的挑战书》直陈，自己初期根本不拍要求真刀实枪呈现性爱场面的“本番”。

这部剧淡化村西出道期创作经历的理由在于，《全裸导演》想塑造的，是一个高呼拍出人类人类最原始的模样不是淫秽，充分展现人的肉体之美，用色情来解放这个时代的斗士。

如果回归历史原型的处境，我们就会难免失望地发现，村西透开启“本番”时代的全部理由，只是出于拍本番赚钱的逐利嗅觉。

他挑战了时代的底线，是因为自身毫无底线。

所以他会启用未成年女优，这里没有任何高尚的艺术或人性层面的理由。

当然，《全裸导演》本非纪实，并不需要还原真实村西透的模样。

但刻意拔高村西透境界的做法，带来的后果，就是影片中村西本人形象的暧昧与分裂。

我们无法看到一个作为普通人的村西，这个村西仅仅在第一集中出现了一次，然后就隐匿了。

我不知道第一集那个因为不持久而被戴绿帽子的村西，为什么在成为色情片导演后就能大展雄风；不知道他靠怎样的魅力，吸引了第三集开头收留他的黄衣女郎，和国铁便当售卖员的孀妻；更不知道他每一次大胆决策背后他的内心世界有怎样的彷徨与挣扎。

所有现实中庸人的生活线索，在成为色情片导演之后的村西经历中，都被掐断了。

前三集中的老母与儿女，人间蒸发；爱情与婚姻，不着痕迹；甚至与两位创业伙伴的兄弟情，也只是阿敏和川田的单向演出。

他们面对的村西，宛若已无人间喜怒，只管高呼口号，指引前进方向的先知与领袖。

所以，村西的戏份，一点都不好看。

这部剧里，好看的部分，是宛若一个《如龙》故事的阿敏，是国村隼、中川雅也和石桥凌的三国演义，是黑木香的母女争斗。

是三田村和奈绪子的爱情暗线。

当然，更是这部剧里的呈现的歌舞伎町一番街，是泡沫经济极盛期的时代绘卷。

这是《全裸导演》很迷人的地方。

可惜，这幅绘卷并不完整。

与先知村西对应，黑木香的性爱女神故事得到了充分铺展，但是，本属于大多数的AV女优血泪史，或像真实AV女优川上奈奈美那样处理得轻描淡写，而后被人遗忘；或像黑道国村隼那个用毒品控制女优的恐怖性奴囚室一样，我们只得窥见一角。

这也彰显了这部剧在审视女性意识的分裂，一方面似乎借黑木香的故事浓墨重彩地对女性的性解放和身体意识予以支持；而另一方面，即便允许黑木香有腋毛，也不过是为男性观众提供又一道风味不同的新鲜菜肴。

浓墨重彩的几场性爱戏背后，又何尝不是与AV影片完全一致的女性物化呢？

不信的话，可以想想，为什么村西透在夏威夷监狱被鸡奸的场面，就只是吹灯之后，一夜无话式的呈现，一个下半身的镜头也不多？

说到底，这部剧可当不起日本AV史甚至村西透的个人传记，若抱着励志爽片的态度去看，就轻松很多，或许还能看出一部《如龙》一样的歌舞伎町街史诗来。

说到底，管你村西透穿内裤还是穿西装，彼时和今天的人们关注的，只是女优们私处的码是厚是薄，有时还有黑木香的腋毛。