功勋

这部剧，真的介绍晚了。

我一直没有组织好合适的措辞，去详实的介绍这样一部剧。

今年最佳国剧，十四本以为是两部十年难得一见的《觉醒年代》和《山海情》二虎之争。

但没想到，半路居然杀出了个程咬金。

这剧一播，今年最佳国剧悬念又起——《功勋》

《功勋》总共由八个故事组成。

它们分别改编自首批八位“共和国勋章”获得者——李延年、于敏、张富清、黄旭华、申纪兰、孙家栋、屠呦呦、袁隆平的真实故事。

碍于篇幅的原因，今天想介绍的，是我在《功勋》中目前最喜欢的一个单元剧——《能文能武李延年》

01、故事，发生在1951年7月。

美中朝三方终于决定，在中朝控制区开城来凤庄举行谈判。

但在谈判过程中，由美国缺乏和平诚意，在谈判桌上提出了极其无理甚至过分的要求，最后导致双方（美和中朝方）谈判破裂。

为了能把美国打回到谈判桌前，并且打击他们目中无人的嚣张气焰，中方决定势必夺下346.6高地，并坚守阵地。

这个任务，被分配到了三营的7、8、9连。

李延年，则是7连的指导员。

在以往的国产战争剧中，无一例外，几乎所有战争片都把指导员、政委这个部队中最重要的角色以弱化的方式进行处理。

甚至有些剧中，指导员压根就跟隐形人没有多大区别，部队有他没他一个样。

即使是在神剧《亮剑》之中，何政军饰演的赵政委在军中的形象，也近似于“妈妈”的角色——一旦李云龙犯了错，他就负责善后、擦屁股。

可以说，除了处处维护团长的威望之外，几乎整部《亮剑》都没有去刻画赵政委的政工工作。

正因为大多数战争剧的刻板印象，导致许多观众对指导员这一职位产生了一定的误解与偏差——认为这是一个可有可无的职位，一群没上过战场的秀才兵耍耍嘴皮子，说说漂亮话，真打起战来，还是得靠李云龙这些口吐芬芳的血性男儿冲锋陷阵、浴血沙场。

所以，《能文能武李延年》是一个突破、一次深入。

它国内第一次，有一部剧以指导员为主视角，告诉所有的观众——这并不是一个虚设职位，他的存在，有时候比一军之首更能稳定军心，带来胜利。

所以，也难怪有观众在看完后，发出了这样的感慨——「反映我军的灵魂的影视作品不是亮剑，而是功勋。

我军的指挥者典型形象不是我特娘的意大利炮，而是指导员李延年。

」

开篇的第一幕展现李延年指导工作的桥段，其台词之精彩，思想境界之高深，我愿称之为近二十年来最好看的战争文戏。

7连在接到攻打346.6高地的命令后，部队里的小安东因为害怕自己阵亡后，在家乡等待自己的二妞孤苦伶仃，所以临阵脱逃，当起了逃兵。

在抓到逃兵之后，连长的行为几乎和李云龙一个模子刻下来，他愤怒得把小安东绑在了树上，命令全连集合：“就为了个女人，值得吗？

我要当着全连的面，枪毙了他。

”

但是，大敌当前，李延年深知，一旦在这时候击毙了逃兵，那么一定会动摇军心。

而且熟悉每个人生活经历的指导员，他能理解小安东的行为。

所以，他先平缓了连长的情绪，然后给所有队员讲了小安东的这么做的理由——小安东从记事起，父母就不在了，靠流浪乞讨为生。

在快要饿死的时候，是二妞发现了他，救了他，年仅5、6岁的二妞用嘴把羊奶吸出来，一口一口喂进小安东的嘴里。

之后，二妞把小安东安置在了山洞里，每次出来放羊就给他带点干粮，这一来二去两人就有了感情。

讲完故事后，李延年问所有的队员：“你们说，这样的二妞，好不好？

值不值？

”“像二妞这样可爱的姑娘，在我们国家多了，那是千千万万，而我们打仗，打胜仗，就是为了保护这些可爱的姑娘。

”

为什么我们志愿军战士能用两条腿跑赢美军的机械化部队？

为什么他们能在零下3、40度的恶劣环境下隐蔽数日，直到变为冰雕？

为什么他们能面对飞机大炮的狂轰滥炸还一往无前？

答案，就在李延年的话里——我们也许会牺牲，我们也许看不见和平的到来，但祖国会记得我们，亲人会感激我们，是我们让敌人知道，我们的国家无比强大、不容欺辱。

战争，如果仅仅是靠士兵的个人素养和装备优劣来决定胜负，那我们早已输了无数次。

比起装备，比起能力，决定输赢的更是士兵们强大无比的凝聚力和信念——保家卫国。

而能让部队里所有人上下一条心的人，就叫做指导员。

02、但如果，你仅仅以为李延年是一个只会喊着口号、整顿思想的秀才兵，那就大错特错。

在攻打346.6高地任务完满成功后，李延年接到指令——上级政工干部在友邻部队发现了叛徒，而叛徒供出的名单里，有5个人就在7连，他们认为要对7连进行集中审查，以此彻底洗清嫌疑。

但对于这项命令，李延年无法接受——战士们刚刚用自己的生命完成了任务，觉都还没睡就要被自己人怀疑，这谁能受得了这气？

但命令就是命令，李延年嘴上答应，把审查拖到了明天，实际上，他心里早做好打算。

为了洗清队员的嫌疑，并且保护好他们的自尊心和自信心，他选择和被怀疑的队员们一起，趁着夜色前往敌营铲除奸细。

这是九死一生的擅自行动。

成功了，虽然可以洗清嫌疑，但他必定会受到处分。

失败了，不仅会失去生命，更是会背上骂名。

但李延年知道，只有这样做，战士们的心才不会受到伤害。

而当战士们看到本可以置身事外的指导员为了他们的清白，自己率先把脑袋拴在了裤腰带上，没有一个人反对这次作战。

也难怪7连连长会如此感慨：“在这个队伍里，可以没有连长，但不能没有指导员。

”03、短短6集，《能文能武李延年》完美展现了一名基层政工干部在战争中的重要性——从战前的部署，到战时的临时调控，再到战后的整顿，都离不开指导员。

战争，从来不是从炮响那一刻开始的。

当你穿上军装，战斗就已经打响。

在战争面前，敌人永远只会尊重足够强大的对手，对软弱可欺的对手，他们绝不会放半点尊重。

而战士们用英勇顽强的作战，教会了自视甚高的美国人尊重现实，尊重我们。

毛主席说，在朝鲜战场上，敌人是钢多气少，而我们是钢少气多。

我们就是凭着一股中华民族不怕牺牲、决不屈服的气，才在各方面都处于劣势的情况下，打败了侵略者。

李延年代表的不仅仅是他自己，更是代表了我军散作满天星的指战员们。

就像李老自己说的那样——我知道这枚勋章不是授予我一个人的，它更是属于千千万万牺牲的烈士。

最后。

碍于篇幅原因，《功勋》我只能介绍到这儿了。

如果你有时间的话，这部剧，你应该看看。

作者：十四十四公众号：十四十四

没有把研究核潜艇如何攻坚克难作为突出重点，一些鸡毛蒜皮的爱情、家长里短贯穿整的剧情，例如，两个孩子放学后到海边玩，遇到台风，就遭遇了危险，接着就是找孩子，抢救，吵架等等，这狗血的剧情实在不符合功勋这样的主题，给科学研究技术攻关的情节太少了，也没有深刻刻画苏联是如何卡我们脖子，在这样的背景下我们如何一步步发展起来，只是轻描淡写而过，反倒是爱情成了这一章的主要主题了，这是一大败笔

半夜里，孙玉芹即将临产，她敲了邻居的门，托邻居照顾自己的女儿，自己则一手提一个大袋子，一手托着肚子，一步一步缓慢地向医院挪过去。

半路的时候，她的身子颤巍巍地有点行动困难，接着她弓了身子痛哭起来，她委屈，因为，此刻丈夫不在身边。

弹幕区一片叫好声——“那个年代的女人真好啊！

一点也不娇气，生孩子都能自己一个人去。

”“现代的女人多学学！

”

孙玉芹这样的女人，任谁看着都心疼。

若放在如今，她的丈夫估计会被喷成筛子。

——是多么不负责任的男人才会缺席自己老婆生孩子的重要时刻呢？

然而，观众一直都知道，孙玉芹的丈夫喷不得，不仅不能喷，还得怀着敬畏之心，因为——他是中国“氢弹之父”于敏，那时候正是氢弹理论研究的关键时刻。

以上情节来自电视剧《功勋》的第二篇章。

电视剧《功勋》于敏篇讲述的是“氢弹之父”、共和国勋章获得者于敏从零开始理论研究氢弹并且参与指导，造出氢弹的全过程。

与以往只关注英雄本人的剧不同，这部剧还重点讲述了英雄的家庭，尤其是英雄的妻子。

该剧由雷佳音扮演于敏，倪妮扮演于敏的老婆。

两人扮演的夫妻非常契合。

孙玉芹（倪妮饰）、于敏（雷佳音饰）就像那句烂大街的俗语“每一个成功男人的背后都有一个了不起的女人”，于敏的背后就有一个了不起的女人——孙玉芹。

是她的体贴、能干、贤惠才让于敏毫无外部压力、一心一意地投入到科研工作当中。

矢志报国的于敏于敏本来是研究基础物理的，他的领导郝国志说他在基础理论研究领域是“诸葛亮”、是“角儿”，可如果转了领域，就得从零开始，变成一个跑龙套的小兵。

说明，于敏原先在基础理论研究方面是个佼佼者，他那时候还正申请出国留学。

如果一直在原来的那条路上走，于敏一定能名利双收，而且这种双收是可以预见的。

而转入核物理研究，那就是完全没涉足过的领域了。

于敏自己也说，他确实不会，而且全中国没有一个人会。

他将从一个“角儿”变成一个“跑龙套的小兵”。

而且，这个跑龙套的还是见不得光的，在很长很长的时间里，于敏的身份都是保密的，他的工作不能同家人透露一丝一毫，哪怕他得面对家人、亲戚、邻居的猜疑，他也不能解释。

因为这是“带到坟墓里去的秘密”，然而，于敏就是有那种毅力和决心。

他说：“你来一碗，我也得来一碗；你有，我也得有；人和人之间，国家和国家之间，都一样。

你想要和平，就要有不怕打仗的底气。

什么是底气？

我们“造”的就是底气。

“核”平衡才是平等。

咱们不去欺负别人，也不能让别人欺负咱们，不平等只能挨打，国家存亡的事，必须干！

”这句话的意思很明白，当时美国、英国、法国、前苏联都已经拥有了核武器，对我们国家是一个巨大的威胁。

核武器是一种大规模杀伤性武器，一旦使用，那摧毁面积可能会是一座城市、一个国家。

一般情况不会使用，但是，如果我们没有，我们就会被核威胁，就会在国际上失去话语权。

所以，只有我们造出了核武器，才能保证别国的核武器不敢打到我们国家来，也不敢用核威胁我们国家。

而我们要造核武器就得从零开始。

于敏他有一种责任感，即使从零开始，他也要为中国核武器的研究添砖加瓦。

到哪里都是角儿然而，事实上，于敏这种天才一般的人物，无论在哪里都不可能是一个跑龙套的。

但，他刚进入氢核理论组的时候，还是遭到了歧视的。

因为整个小组都是留学归国的人，只有于敏没有出过国。

他没出过国，还敢对小组内部的讨论方案提出意见，这让当时的领头人陆杰很不服气。

陆杰提出要和于敏鄙视算数，谁的数据对谁就可以要求对方做任何事情。

结果出来的时候，陆杰算出的数据是10，于敏算出的是5，然而陆杰在美国权威物理杂志上看到数据是15，他坚持认为于敏错了。

于敏虽然坚持自己是对的，但是也不在乎口头输赢。

他很爽快地承认自己错了，被罚在操场上边跑边大声喊：“陆杰，我输了。

”于敏跑完以后，又跟陆杰赌，赌他的数据是对的。

后来，陆杰看于敏哪哪都不爽，看见他总是按时吃饭，还掐萝卜条放饭盒里，就觉得他是一个精于算计，爱贪小便宜的人。

结果，他偷偷把于敏的萝卜条藏了起来，害得于敏急性肠胃炎发作。

原来于敏有严重的胃病，一饿就得吃东西，因为吃东西能缓解疼痛。

从零开始研究氢弹，过程艰难从那之后，陆杰再也不小看于敏了，他还把自己的食物分给于敏吃，后来，他算出了和于敏一样的数据，他也对于敏心服口服了。

于敏也因此成了组里的带队人。

于敏带着他的团队，完成了氢弹的理论模型设计，指导完成氢弹的实体制造以及试爆炸。

这看上去只有三个步骤，其实过程十分艰难。

首先，氢弹的设计在中国是从零开始，没有任何参考可用，容易走错路，也很耗时间。

唯一的参考数据是美国期刊上的数据。

如上面所介绍的那样，那个数据是假的。

大家也不知道正确的结论是什么样子的，所以他们只能靠反复的计算，还是人工计算，来进行研究。

有时候错了就得重来。

其次，没有高效的辅助计算工具。

当时国内只有一台用于实验计算的计算机，这计算机大部分时间是给原子弹的研发使用的，氢弹的使用时间只能在晚上，还不够。

最后，国际形势不等人，上级强硬要求尽快出结果。

我们知道，氢弹是从零开始设计的，容易走错路，很耗费时间，也没有高效的辅助计算工具。

上级领导迫于国际形势，一味要求科学家们尽快搞出氢弹的理论模型来。

科学家们只能没日没夜地在实验室里搞研究，回家的时间就少了。

为了科研，于敏没时间、也不懂得照顾老婆孩子于敏从一开始的一个星期回家一次，到后来，几个月回家一次，后来，几年才回家一次。

于敏不仅缺席了儿子的出生时刻，连家搬了都不知道。

他有一次回到家里，发现门锁着，邻居过来告诉他，他老婆孩子早就搬走了。

邻居还奇怪，这么重要的事情他竟然不知道。

孙玉芹是个特别让人放心的老婆，她不仅照顾家里两个孩子，还把一切都包了，她自己还有工作，她还把自己的工资拿出来寄给于敏老家。

于敏对家务事一无所知。

有一次孙玉芹生病了，于敏正好回家了，他想照顾老婆，可是他连药放哪里都不知道。

他想烧热水，可煤球都不会换。

他要去医院给老婆抓药，忘记带户口本。

好不容易把东西带齐了去了医院，由于说不清老婆的病状，不知道挂什么科，医生不给开药，他只能空手而归。

孙玉芹也很无奈，想着丈夫难得回来，生着病还要挣扎起来给丈夫做饭。

结果，病没好，饭没做，于敏的同事过来催他去实验室，实验有了新进展。

孙玉芹知道丈夫一心想搞研究，又牵挂自己，于是她打了冰水，强行给自己降温，假装好了，让丈夫放心。

弹幕区男女对立孙玉芹这样的老婆无疑是所有男人理想中的老婆，贤惠、温柔、明理、能干，而且一心一意。

以至于不少观众对当代女性也提出这样的要求：“现代女性都学学。

””现在还有这样伟大的妻子吗？

”“现在还有这样能干的女人吗？

”

弹幕里随即也出现另外一种声音，比如：“先看看现在的男人都在干些什么！

再来说女人吧？

”“说女人？

你作为男人和于老有可比性？

”“不要自己跟个窜天猴似的还想要个贤惠妻子那叫双标！

”

有好老婆不一定能干大事看这两种弹幕就能看出来——于敏的老婆真的是人间理想，以至于观众们都觉得自己的老婆不如她。

这种想法没什么不对，毕竟，孙玉芹确实是个好老婆。

可观众们同样也做起了幻想：“有这样的老婆，何愁干不了大事？

”其实这种想法有点异想天开了。

因为，这得分人，如果男人没有能力，有再好的老婆也不顶用。

比如，余华的《活着》里面就讲了这样一个好老婆和败家丈夫的故事。

福贵本来是个地主家的公子，可他除了赌钱逛窑子什么都不会，无意间看上了还在上学的米行老板家的女儿家珍，就把她娶了。

娶了之后，他就不在意了，自己照样赌钱逛窑子，结果把家产输光了，家里变得一贫如洗。

家珍怀着小孩本来被她亲爹接走了，本来可以继续过锦衣玉食的日子，可孩子生下来以后，她还是义无反顾地回到福贵家。

家珍在家什么都干，还为福贵生了一个又一个孩子，家里再困难，家珍也没有走，最后还是饿得营养不良，病死的。

福贵到了最后，儿子、女儿、女婿、外孙全都离他而去，就只剩下一头老牛。

家珍难道不是好妻子吗？

可福贵是个好丈夫吗？

有这样的好妻子，福贵做成了什么大事呢？

也许这才是弹幕里发出另外一种声音的原因——“不要自己跟个窜天猴似的还想要个贤惠妻子那叫双标！

”“说女人？

你作为男人和于老有可比性？

”

只有精神契合的人，才是最好的伴侣于敏之所以能娶到孙玉芹这么好的老婆，是因为于敏本身就是一个有才华的人。

他并不是因为懒惰而不干任何家务事，他是因为满脑子只有理想和科研工作。

他的所有精力都投在科研事业当中，他是上进的，是积极的。

这样的人，如果没有孙玉芹这样贤惠、能干、懂事、知心的老婆为他操持家庭都是一种遗憾。

于敏能娶到孙玉芹这样的好老婆除了是他本身的魅力，也在于孙玉芹和于敏的精神层面是平等的。

很多科研工作者没有于敏这样的好运气，比如老原的老婆，就没能坚持住。

因为老原的老婆和他不在一个精神层面上。

他的老婆配不上老原。

所以，只有精神契合的人，才是最好的伴侣。

比如我们最熟悉的文化界的贤伉俪——钱钟书和杨绛。

他们的情况与于敏和孙玉芝的差不多，甚至要更加契合。

钱钟书跟于老一样，家务事一两都不会做，满脑子就只有文学。

可杨绛也是个才女，却甘愿为他洗手做羹汤。

杨绛曾调侃，如果不是她保护着钱老的纯真，我们根本看不到《围城》、《管锥编》、《宋诗选注》等完美的文学作品。

如果不是钱老才华盖世，杨绛一个同样有写作梦的才女怎么可能去洗手做羹汤？

杨绛和钱钟书伉俪情深先踏踏实实做个好人，再来要求有一个好对象好老婆不是动动嘴就能有的。

像弹幕里说的，现在的女人不如那时候的女人，现在的男人不如那时候的男人的说法都是片面的。

我们如今这个社会，像孙玉芹这样能干的老婆会少吗？

并不会！

这样的老婆现在依旧很多。

同样，伟大的男人在我们这个时代照样不少，依旧有许多隐姓埋名的科技工作者在默默无闻地为了我们国家的和平安定和发展付出着。

他们的老婆难道不是好老婆？

至于普通的家庭里面，有多少妇女嫁人之后，就放弃了自己的工作和理想，而一生都在为孩子为家庭操持？

有多少男人在外打拼受尽委屈，回家却笑脸对待老婆孩子？

真正的好男人不会抱怨自己的老婆不好，真正的好老婆也不会抱怨自己的男人不好。

爱抱怨的人通常也不会找到好的对象。

所以，先踏踏实实做个好人，再来期望有一个好对象，可好？

最后，有个问题，电视剧《功勋》讲述的都是英雄、对国家做出杰出贡献的人的事迹，作为观众是否应该怀着敬畏之心？

在弹幕区搞男女对立似乎不太合适啊！

你觉得呢？

《能文能武李延年》这个单元堪称是抗美援朝题材影视剧的巅峰。

以往我们印象中，政委像是喊口号模糊的存在。

《亮剑》里政委是军事指挥不行，管生活和保证军事主官不犯纪律错误的，其他抗战剧政委角色更是极度被弱化，《长津湖》里政委梅生只是文化水平好，家境好来参军，战场上作用与普通战士无太大区别这个单元的政委李延年，一出场就将一次连队逃兵危机转化成革命教育，用朴素的代入感方法让连队从上到下明白了为什么而战，大家都有了一个具象化的二妮理想接下来战斗体会战略意图，找寻战术减少伤亡，与搭班子同事间以及普通基层战士沟通方式方法，对毛主席战略理论的把握理解，队伍士气提升，分工责任人员安排，诸葛亮会，战场形势灵活应变和强大的组织能力，战斗中的英勇奋战，身先士卒等等，都将一名优秀的政委形象展现淋漓尽致，同时塑造了一批生动鲜活的战士形象，以至于每名战士的牺牲都让人动容敌人，只尊重对手足够强大的现实荣誉，属于千千万万牺牲的烈士《无名英雄于敏》无名，贯彻了6集始终，从进入原子能研究所被众人不以为然，到戈壁上被对知识分子有偏见的老马误会，再到最后氢弹爆炸成功于敏在家里默默地泪流满面故事开始诸葛亮的空城计戏剧，中间考试和大家等待数据结果的后出师表，“夫难平者，事也”“鞠躬尽瘁，死而后已”，相亲时于敏一见钟情而又局促不安，被上级误会怒而说“科学就是科学的事”，带孩子讨公道要求道歉，于敏是那种不善表现自己，但也不怕惹事，善于埋头苦干，专心做事的实干家，为国家奉献一生不有所图，就像诸葛亮为蜀汉费尽一生心血，是千千万万默默无闻付出的科研工作者的缩影同样，为研制氢弹扎根荒原而毫无怨言，甚至付出生命的战士们，技术工作者们，面对丈夫常年离家，旁人闲言碎语，扛起家庭重担，对丈夫无条件信任的孙玉芹们，离我们并不遥远，所以这些人物形象让人敬重而感动不能让别人欺负咱们，不平等只能挨打国家存亡的事，必须干《默默无闻张富清》很平静的一个单元，却止不住流泪病床上的张富清已至暮年，过去的记忆却愈发清晰起来。

退伍后，张富清选择了最难走的第三条路，一条舍小家顾大家的路。

哪里困难去哪里，引水，筑坝，修路，建银行，母亲离世无法送别，大女儿病重也来不及及时就医。

妻子被迫从供销社退下来，儿子也不允许去当工人，只能跑去林场我们普通人很难理解，一心忙自己事业不顾家，这样的人活该妻离子散；或者抽出一点时间陪伴家里不行吗？

伟大的共产主义战士张富清给出了自己的回答:他不是一个人在活，是为了牺牲的烈士们一起活着。

“妇女能顶半边天”的妻子给出了自己的回答:我从来没给你拖后腿，这次也一样。

张富清离开高洞，众人相送，车上的子女望着父亲，仿佛都理解了父亲的所做所为。

退休的张富清和妻子相濡以沫，是儿女们做夫妻的榜样。

平凡的生活被一篇报道打破，张富清赫赫战功引来人们争相采访。

老人很生气，他不想让人知道他的过去，一句组织的任务却让他改变了想法短短两集战争戏看的泪流满面，战场上哪能不死人，张富清战后看着一如第一次见面递烟的东北和咧嘴笑的山东，他们刚刚战斗中就在他眼前牺牲了，张富清有点恍惚，仿佛要请吃猪肉炖粉条和煎饼卷大葱的承诺还在耳边回荡我的那些战友，不到20岁就牺牲了我还活着，我有什么资格，把它拿出来显摆啊用我的汗水，去告慰我的那些战友告慰他们的英灵《黄旭华的深潜》从潜艇深水试验开始，慢慢穿插讲述一个致力于研究潜艇的科学家的青年，中年，暮年虽然也是关于科研的，但这部分明显多了很多家长里短，同事相处等无关紧要的剧情，可能是为了让人物形象更加丰满吧，但有点喧宾夺主。

同样是鸡蛋的故事，于敏单元从收鸡蛋，于敏拿走给同事，刻画出一位伟大的妻子和伟大的科学家形象，又非常有烟火气，而本单元仅仅是因为孩子省出自己口粮喂鸡导致营养跟不上，这位母亲不顾女儿的精神寄托，处理的方式竟然是直接把母鸡炖汤喝了，既弱化了黄旭华妻子处事能力，也不符合当时生活困难实际，杀鸡取卵说的就是这样吧。

连长为抢修电路牺牲，也莫名其妙，非常突兀主角成长路线，既类型化又低级，角色挫折设置了常年离家，孤岛坚守，以及同事关于研究方向的隔阂。

主角处理这些问题的方式很普通，最常见的是和上级领导争论，而不是用自己的专业能力达到有效沟通。

这些塑造人物的困难也不够大，不够带动观众情绪。

除了剧情问题，演员也缺乏对一名科研工作者的特质演绎，我只记住了对发型重视，大喜大悲的形象特点这单元观感很差，不多说了《申纪兰的提案》这单元代入感很好，画面语言不错，故事感很强故事一开始是蒋欣扮演的申纪兰，在黄土高原地形的山间出嫁。

路上发生了一些小事，主角一句我大脚板，能受，人物的特点立刻鲜明起来。

新婚丈夫的突然离开，既能方便表现申纪兰在那个重男轻女时代的独立和能干，同时也减少了很多剧情发展不必要的铺垫由于应付还乡团，村里男劳力全部出村作战，赶上秋收，申纪兰组织妇女下地干活，这是树立妇女榜样的第一个点由于主角在原来村子是纺花能手，自然而然带出靠纺花换小米的情节点，这是主角赢得村里人信任的第二个点，倪萍和蒋欣送行时的表演很好的说明了这个阻力。

申纪兰提出妇女出门下地干活，成立互助组，这个直接冲击到西沟村根深蒂固的传统认知，所以并不成功，关键时候李队长的工作组给了申纪兰开展工作的支持，这是一种代表政府的权威性，所以大兰子工作立马顺利了很多，这是主角在村里人认知里和政府“挂上钩”，说话有了分量的第三点于是，面对工分男女不对等，大兰子是唯一一个能在村里和石头等人对话的，这和后来大兰子当选人大代表后，到各村调研也能看出来，妇女在这方面普遍没有什么话语权。

在李队长推动下，大兰子倡导同工同酬的理念便水到渠成，非常合理而不突兀。

本单元石头，歪歪，秀芝，大嘴，郎中，倪萍等配角表演出色，陈赫表现极差，好在出场戏份不多，蒋欣塑造的角色很成功，哭戏一点不含糊。

《孙家栋的天路》韩红《星梦》很适合这个单元涉及到文革，没有回避一些问题，不容易了。

关键词:骑车到月亮，热爱，糖很棒的一个单元，孙家栋够糖时，光线打下的场景，长征一号发射时给了类似的镜头，从这就能看出这个单元画面语言很美，孙俪佟大为演技不错，尤其是最后孙家栋拿着报纸那一幕。

剧中的冲突除了文革，主要还是研究方向的争论，和黄旭华一章如出一辙，用打篮球乒乓球的方式类似于敏单元捉鱼下棋，生活化的处理很不错，不过这样冲突类型化处理看多了难免审美疲劳。

作为后出来的单元，相对来说处理的还不错了吧，总比黄旭华单元领导的责训处理好点。

《屠呦呦的礼物》《袁隆平的梦》屠呦呦单元和袁隆平单元观感一般，属于倒数第二档，个别地方出彩，如袁隆平劳改，屠呦呦雪夜背孩子回家，但整体缺乏情节张力，剧情主线像是流水账，代入感差，一些配角表演卖力，但剧情关系难有鲜明特征，限制了演技发挥，尤其是张颂文，小演员表现出彩。

从结尾就能看出这两个单元创作水平一般，给人一种戛然而止的感觉最后做个各单元观感排名吧一档:能文能武李延年，无名英雄于敏，默默无闻张富清二档:申纪兰的提案，孙家栋的天路三档:屠呦呦的礼物四档:袁隆平的梦五档:黄旭华的深潜

（这篇文章doub审了48小时，还没审完，我只能把敏感段落截图发出来了。

） 引言大家都知道，20年前HBO拍摄的十集电视剧《兄弟连》是一部神作，豆瓣评分高达9.6。

它讲述了1944年二战中，美国陆军第101空降师506团2营E连在欧洲战场的征战。

关于它为什么“神”，影迷众说纷纭，其优点包括但不限于：历史背景完整细致、军事细节精准到位、战争场面惊险刺激、人物群像全面立体。

但我觉得最关键的是，它不只是讲怎么在战争中打仗，它也是讲怎么在战争中生活。

它不仅关注战斗细节，它也关注生活细节，比如吃饭、睡觉，甚至不厌其烦地用大半集描绘了一个医疗兵到处找剪刀。

你很难代入战争，但你很容易代入生活。

当战争成为一种生活方式，你就会不自觉地代入进去，从而感受战争片很难营造的一种感觉：真实。

如果你能理解我上面的意思，你就能理解《李延年》这部只有六集的短剧为什么牛逼。

第二步是防备敌方的火力准备。

由于敌人炮火会覆盖阵地，因此可以在阵地上修防炮洞，也可以撤到反斜面等敌人上来了再进入阵地，此外剧中还展示了第三种方法：进入两块阵地之间的交叉火力区埋伏——敌人由于担心在这里遭两面夹击，不会从这里进攻。

等到敌人夺取阵地，呼叫己方炮兵火力覆盖，然后一个反击击退敌人。

从埋伏的地方正好看见敌人的侧翼。

这样做是为了先铺垫环境，为主体的出现做准备。

然后镜头慢慢往回拉进营区，同时下降——聚焦到正在开作战会议的军官们身上——

这样，主体就出现了。

然后开始平移——挨个扫过军官，恰到好处地记录下他们的发言和肢体语言，并进一步突出主体，引出传主。

李延年第一次出现时，其他军官都在看营长，他没有。

一下子营造了“与众不同”的感觉。

通过这个长镜头，整个营地的宏观环境和微观主体都描绘得一清二楚，同时几个主体间的关系——比如3营的7连与8、9连有竞争关系——也都交代清楚了。

后面的战斗中，大量运用了手持摄影，给观众强烈的纪实感。

拍阵地肉搏的时候，还用了一个45秒的手持长镜头，还是主观镜头转客观镜头，极为身临其境——我都不知道这是第几次提到长镜头，珍惜每一个善用长镜头的剧组吧，真的很爽。

再来说道具。

先给大家看看《拯救大兵瑞恩》的道具细到什么程度。

诺曼底海滩上，三个医疗兵冒着德国人的疯狂扫射在救护伤员。

画面右边的医疗兵是电影重要角色，正在止血；中间的医疗兵是龙套，正在取子弹；左边的医疗兵也是龙套，突然他屁股上挂的水壶挨了一发子弹，里面流出水。

后面水变成了红色，说明子弹打穿了水壶，伤到了皮肉，流了血。

这个医疗兵也开始掏东西。

他掏出绷带，伸进裤裆给自己止血。

这就是一个龙套带出来的信息量。

然后看《李延年》。

夜间进攻高地，我们可以看到画面左上方有一位倒在铁丝网上牺牲的战士，一颗子弹打在他挂着的水壶上，迸出火花。

然后里面流出了水。

这是一个加起来不过4、5秒的镜头，而且画面昏暗，而且手持镜头晃动幅度非常大，而且该镜头被剪成了三段、中间加入了其他镜头，所以这个细节不仔细根本看不清。

但即便如此，道具组仍旧认认真真地做出了这个道具。

也许他们是学《拯救大兵瑞恩》，也许不是。

但这不重要，重要的是人家这么想了，也这么做了。

剧中出现的人物，可以列出清晰的军职与专长。

电视剧太太值得看了！

期间眼睛湿润数次，流泪两次，完全不是看《长津湖》的那种不上不下，是真的感动到泪崩，痛快淋漓，情绪从胸腔能冲到头顶，一腔热血顶上来，能喷薄而出的那种！

对长津湖没有详细描写的为什么打，李延年里面用指导员借逃兵的一幕用真正的角度说的太清楚了，把为什么抗美援朝是保家卫国，朝鲜的惨状决不能发生在我们家乡，让敌人知道我们到底是不是好欺负的废物说的非常清楚！

不仅仅感染了剧里的战士，更感染了每一位在荧幕前观看的所有中国人！

整部单元剧非常充分的描述了我们前方的战士和指战员是怎么发挥民主决策机制，每个人是怎么想尽办法，全是靠着脑子在战斗，各种战术革新层出不穷，秀的美帝头皮发麻。

里面的各种战壕战术实例全是历史史料，我们就是靠着各种层出不穷的战术优势，才塑造出了地表最强轻步兵的威名，经常性的创造出一个连一个排甚至几个人阻挡一个团，一个旅，甚至一个师的美国精锐重装大兵的奇迹!.最后李延年的7连从一个连打成一个排，从一个排打成一个班，从一个班打成马上几个人就要拿着手榴弹全部和敌人同归于尽，我从中没有看出《长津湖》的悲情，反而看出来了那股子冲天的信念，这个国家，这个民族不屈的精神！

我看出来的是人民英雄永垂不朽！

看出来的是中国人最为世界最优秀民族的堂皇品质！

里面对人物的塑造极为到位，从罗厚才，到小安东，到号手，到踩地雷的李源，到三班班长陈衍宗，到记录每场战斗的小书记员，再到本片主角李延年，都血肉爆满，演技炸裂。

剧中的催泪点太多了，上面每一个人的牺牲，还有和苏军从烈火中冲出类似的我军战士在烈火中与美军同归于尽的场面，和长津湖类似但是却是guo军过来的志愿军战士用坦克和敌人战斗到最后一刻牺牲的场面等等等，太多了。。

这些人用自己的血肉和性命，用自己的一个个牺牲，换来了美帝的尊重，换来了中国的国际地位，换来了我们国家初期的安定生活，换来的共和国休养生息的宝贵时间，更换来了我们今天的安定生活，这个片子展现的淋漓尽致！

.愿得此身长报国, 何须生入玉门关人民英雄，永垂不朽！

..很多人说现在干啥都没必要捧一踩一，我在这儿真没有说长津湖的意思，我前面还发了影评，我为了支持抗美援朝作品，花了239大洋买两张IMAX票去支持，个人给长津湖打了7分，值得看。

但是奈何能文能武李延年，太过优秀了，我前面还说国内电影（除了大决战系列）大场面目前还赶不上国外魔戒，中途岛，大兵瑞恩水平。

而现在我就敢说，不需要编剧情，就完全按照史实来拍，目前的李延年完全比得上HBO大制作电视剧兄弟连，甚至在我这里可以说还在超出！

我个人给9分以上甚至9.5分完全没问题！

这就是差距，把客观差距说出来不是踩一捧一，而是实实在在的客观描述，希望电影导演们能好好学习下李延年的表现手法。

很多人说电影时间短，电影不能和和电视剧一样描述清楚，但是李延年是个单元剧，整个长度加起来也就4个小时，而长津湖最为3个小时的电影，却完全讲清楚了故事，塑造好了不止一个却是群像的众多人物。

真的是有差距的，同样是我，贡献的泪水，对比起来确实是没办法说。。

没想到能文能武李延年拍的比长津湖好文戏好，战争部分也好到底是国家队出手，还是厉害但是好像看的人不多啊这样的主旋律真好，尤其是各种方言，太真实了本来就是五湖四海的人，长津湖这个细节就不如李延年做得好推荐推荐长津湖三个导演还是有点拼凑的问题，各个导演风格不同，还是太硬期待后来功勋的人物

《功勋》绝对是近几年主旋律剧目中的佼佼者。

自开播起，就掀起了一片叫好声。

八位共和国勋章获得者，八个单元故事，每一个单元都给人留下了难以磨灭的印象。

我今天就和大家聊一聊这部剧。

最强战争剧——《能文能武李延年》李延年单元刚开播就赢得了满堂彩，让许多军迷和战争片爱好者叫好不迭。

很多年轻观众也纷纷入坑，将各种溢美之词，毫不吝啬地送给了这部主旋律剧。

李延年单元也的确配得上观众的赞誉。

导演将长镜头运用的出神入化，简直不要太棒。

导演其他方面也做得非常好，只是长镜头给我留下的印象太深了，所以特地拿出来夸夸。

王雷等人的表演，也非常精湛。

剧情更是了不得，一看就是充分收集素材，深入了解抗美援朝战争后，再以极高的编剧水平创作而成。

编、导、演三方面的表现都堪称完美。

制作方面也丝毫不马虎。

比如剧中60毫米迫击炮那极具特色的发射声，辨识度超强。

细节堪称逼真到位。

观众最津津乐道的，还是李延年单元的剧情。

情节编排合理，人物主次分明，故事引人入胜，战争知识细致严谨。

李延年的战前思想动员，战斗中的战术运用，以及各种应敌技巧，都具有极强的可操作性。

剧集一路追下来，观众仿佛跟着当年的英雄们，在战场上走了一遭。

有些水平一般的战争题材影视剧，关于战术和制敌技巧，要么讲得不够透彻，观众看得迷迷糊糊，只知道我军很英勇；要么纯靠臆想，打仗手段完全不具备可操作性，剧情根本无法说服观众。

并不是说，李延年真实存在，剧中的每一场战役真实存在，剧情就一定可以让观众信服。

如果电视剧水平不佳，只能把真实的英雄事迹给拍假了。

最难得的是，这部剧将志愿军战士的互相协作，以及强大的战场组织作战能力，展现的淋漓尽致。

指导员的政治工作在战场上起到的重要作用，也讲述得非常透彻，这是以往的影视剧中非常罕见的。

因为罕见，所以这部剧更加宝贵。

剧中的人物塑造也非常鲜活。

李延年虽然是绝对主角，但编剧合理穿插其他英雄的戏份，向观众展示出了一幅热血豪情，英勇悲壮的志愿军英雄群像图。

我们的战争剧，如果都能拍出李延年单元的水平，才对得起当年的先烈。

本剧最细腻的单元——《无名英雄于敏》于敏这个单元，创作上是有很大难度的，从某些角度来说，比李延年单元要难得多。

李延年单元是战争题材，自带戏剧冲突，战斗场面也容易让观众肾上腺素飙升，看得直呼过瘾，在创作上有先天优势。

于敏单元就不同了。

一来，科研对于很多普通人来说，是非常枯燥的。

二来，氢弹制造属于国家机密。

于敏等人在研发氢弹的过程中，遇到了什么样的具体难题，最后究竟是怎么解决的，电视剧不能有清晰的呈现。

要不然这剧情就成了他国的核武器制造教科书了。

这就限制了于敏单元的剧情发挥。

以上纯属个人推测，错了我不负责哈。

但这个单元依然表现不错。

剧情重点讲述于敏等人在研发过程中的艰辛状况。

他们是当时中国最顶级的科学家群体之一，做得是举国之力研发的项目。

即使如此，也只能过着那么艰苦的生活。

用算盘、稿纸和好不容易才轮到他们使用一天的慢吞吞的计算机来计算数据。

大伙每天都在超负荷工作，工作餐却连每人每天一个鸡蛋都保证不了。

编剧在赞颂英雄时，也没忘记英雄背后默默付出的女性。

于敏的夫人孙玉芹，有一场戏特别打动我。

孙玉芹怀二胎时，一天半夜忽然叫醒了同院的邻居，让邻居大嫂帮她照看一下女儿，她马上要生了。

安顿好女儿后，孙玉芹拎着暖壶、水瓶、换洗衣物等，半夜独自步行前往医院。

没办法，她的丈夫不能陪伴在她和孩子身边。

她只能自己去生。

结果走到半路开始腹痛。

孙玉芹深呼吸调整状态后，继续艰难前行。

这一刻，一直温柔静默，从不叫苦的孙玉芹，眼圈也微微湿润了。

看剧的我已是泪水狂飙。

这个单元没有那么多热血悲壮的故事，但剧情非常细腻生动地展示了于敏等人舍小家为大家的无私付出，以及于敏们的家人为此承受的种种不易。

雷佳音和倪妮等人的表演，也和剧情十分贴合，同样的细腻生动。

这个单元也非常优秀。

堪称同类剧种的典范——《默默无闻张富清》以前也有以基层干部为主角的影视剧，剧情主要展现基层干部们是怎样吃苦受罪的。

至于干部们的工作方法则很少提到。

虽然这些干部不怕苦不怕累的精神很值得歌颂，但这样的剧情，显得我们的基层干部靠着吃苦蛮干，就能把工作干好一样。

张富清单元也用了大篇幅的内容，讲述张富清是如何地艰苦朴素，爱国爱党爱人民。

他的妻子和孩子，也一直默默地支持他，陪着他吃了很多苦，做出了很多牺牲。

张富清工作中不怕苦不怕难，炸山修路建电厂，哪里危险他先上。

但张富清做事，还是很灵活很讲究方法的。

张富清复员后，先是被派到了一个粮管所工作。

所里人手很少，设备也很落后。

他每天带着所里的人勤勤恳恳舂米，依然不能按需供米。

附近的百姓怨声载道。

偏偏这时候公安大队的人剿匪，需要30担大米保证战士们的后勤。

张富清自然不能让战士们饿着肚子去打仗。

但是老百姓吃的米都供应不上，怎样才能保证战士们的口粮？

张富清想到了发动群众解决困难。

他告诉村民们，如果大伙能帮他舂出30担精米，他优先供应这个村大米。

村民们听说后都积极帮忙。

大家不但舂好了米，还在张富清的带领下，连夜给公安大队送了过去。

这件事总算圆满解决了。

张富清后来被调到了三胡区，也是个穷乡僻壤。

苗寨的农民们连干活的农具都不够用，清当务之急，要解决农具问题。

附近机械厂有位师父，手艺很精湛，是厂里的技术骨干，打出来的农具质量特别好。

但是三胡区太穷了，凭什么吸引这位师父来帮三胡区的村民打农具呢？

张富清立刻想到办法，给这位师父工人资格，解决师父的编制问题，给师父全家城镇户口。

师父对张富清感恩戴德，在三胡区热情高涨地展开了工作。

农具问题就这样解决了。

这个单元的剧情非常难得。

我印象中，十几年前潘粤明主演的《镇长》，有大量剧情讲述主人公戴兴各种灵活的做事方法。

但这样的电视剧情凤毛麟角。

难得又在张富清单元看到了。

张富清单元还有一点很难得。

以前很多影视剧，主人公仿佛天生自带神性一样，就是这么光辉伟大，但张富清单元交代出了张富清之所以伟大的原因。

张富清年轻时跟随部队打仗，是一名新兵。

共产党的队伍官兵平等、战友团结，老兵们对张富清都不错。

在壶梯山战役和永丰战役中，张富清勇敢作战，屡立战功。

被授予师一等功、二等功，以及军一等功勋章，获师级战斗英雄称号，西北军政治部加授特等功。

但是，在残酷的战斗中，张富清的战友们都死了。

张富清认为，自己的荣誉是替战友们领的，他会用一生来守护这份荣誉。

彭德怀接见了年轻时的张富清，还给了他一盒罐头。

当时条件艰苦，这可能是彭德怀当时唯一能拿出来给张富清的东西了。

不知道编剧安排这个情节，是刻意为之，还是因为张富清有这样一段传奇经历，所以就写了，结果却无心插柳，让张富清整个人都更立得住了。

跟烽火连天，日日作战，却连一口罐头都吃不上的岁月相比，后面的和平年代，即使生产建设再苦，也没那么苦了。

是多年的军旅生涯，锻炼出了张富清勤劳能干、不怕吃苦的坚韧品格。

是牺牲的战友们，指引了张富清人生的方向，张富清一生都受到这种牺牲精神的感召。

张富清不是生而为“神”，是他的人生经历，让他成长为了一个品格伟岸的人。

希望以后的电视剧，在讲基层干部的故事时，都能像张富清单元学习。

帮大家兜底的单元——《黄旭华的深潜》夸了这么多，也不代表《功勋》就是一部完美的电视剧。

黄旭华单元就有些问题。

首先是镜头画面上，有时过于突出黄晓明的帅气和陈好的美丽。

不是突出角色，而是突出演员本身。

这容易将观众的情绪，从剧情里抽离出来。

至于剧情方面，黄旭华和妻子的恋爱戏、家庭戏，个人感觉过多了。

除此之外，还有一些小bug。

黄旭华曾经送给俞连长一把口琴。

后来俞连长牺牲了。

多年后，黄旭华看到一个年轻战士，手里拿着一把口琴。

黄旭华立刻认出来，这是自己曾经送给俞连长的口琴。

他询问后得知，年轻战士是俞连长的儿子。

这个情节就有些问题。

一把很常见的口琴，上面又没啥特殊标记，黄旭华是怎么认出来的？

黄旭华送给俞连长的口琴虽然有些问题，但黄旭华单元依然保持了整部剧不灌水、节奏好、制作认真的优点，只是跟《功勋》其他单元一比，还是太弱了些。

这个单元很好看——《申纪兰的提案》申纪兰勇敢、乐观、昂扬向上的性格，为申纪兰单元的剧情风格定了调子。

除了李大嘴被家暴，秀芝产后身亡的剧情看得人难受，其余大部分剧情，我都看得非常舒服、开心。

故事的开始，新娘申纪兰头一天嫁到西沟村，结果新郎官已经跟着队伍走了。

申纪兰立刻拿上给新郎纳的鞋底子追了过去。

她不是要留夫，只是想把新鞋子给丈夫，并让丈夫放心，她可以撑起这个家。

她追啊追，终于见到了丈夫张海良，只可惜一道山沟隔在了二人中间。

好在营长为这对新婚夫妻主持了婚礼。

这段剧情贡献了本剧最浪漫唯美的镜头。

我中华大好儿女，在苍穹之下，群山之间，举行了一场别开生面的婚礼。

这绝对算得上是本剧名场面之一。

西沟村历来是“好男走到县，好女走到院”。

村里的妇女，是不让出家门的。

申纪兰嫁到西沟村后，带领村里的妇女下地劳动，教大姑娘小媳妇纺花，成立纺花组，去县里给大家要纺花任务。

妇女们靠着纺花，给家里挣来了小米。

西沟村的村民常年喝玉茭糊糊，难得吃上小米。

大伙不由得对申纪兰刮目相看，妇女的地位也提高了不少。

此后，申纪兰一直坚持带领妇女们参加劳动，建设家乡，并争取男女同工同酬。

在当选为第一届人大代表后，申纪兰将广大妇女的真实心声形成提案，带去了北京。

这个单元有浓郁的乡土风情，精湛的表演，精彩扎实的剧情，积极乐观的剧情基调，还有蒋欣涂了一脸黑却依旧遮不住的美貌，是非常优秀非常好看的一个单元。

另辟蹊径讲故事——《孙家栋的天路》“我在苏联留学，每一年国家要负担的花费，相当于中国一个农民一生的收入。

我的国家现在还很落后，但不惜代价支持我们向先进的苏联学习。

我没有理由离开这片土地。

”“做过亡国奴的人，更懂得祖国两个字的意义。

”孙家栋曾在苏联留学，并以优异的成绩拿到了斯大林金质奖章。

回国后，他参与了导弹研究工作。

那时的中国一穷二白。

苏联专家很欣赏孙家栋，想带他去苏联发展。

孙家栋拒绝了这份邀请，并作出了如上回答。

一字一句，如金如玉。

孙家栋的语气诚挚而温和，观众听来却是掷地有声，铿锵有力。

这一番拳拳赤子心，矢志报国意，仿若催泪神器。

后来，一个苏联顾问对孙家栋讽刺道：“中国人，总是幻想着骑自行车上月球。

”于是，孙家栋用铁丝拧出了一个自行车，放在窗台上。

他说：“飞向太空,是人类几千年的梦想。

苏联人和美国人能做到的事情,咱们中国人也一定能做得到。

”

谁说骑着自行车，不能上月球？！

除了孙家栋的话，其他人也不乏妙语。

比如陈主任说的：贫穷不是落后的原因，贫穷是落后的结果。

再穷的叫花子，手里也要有根打狗棍。

这么朴实的话，把中国当时忍饥挨饿也要搞两弹一星的原因，说得清清楚楚。

这个单元的台词方面，非常打动人心。

其实《功勋》整部剧的台词都非常好，但谁让孙家栋这个单元，有几句比较长的台词让我背下来了呢？

当然要单独拎出来夸夸。

演员佟大为的脸算不上多帅气，但是够好看，够讨女生的喜欢，而且整体气质像山泉水一样，非常纯净。

年过四十了，也没有任何油腻感，依然是干干净净的少年气。

可以说，这个单元的演员选得非常绝，佟大为太适合孙家栋了。

但是只凭这些，还不足以说明孙家栋单元的好。

孙家栋单元的创作难点，也在于不好深入讲述科研内容。

这很容易导致剧情平淡。

于敏单元就不是靠故事情节取胜的。

但是孙家栋单元的剧情，意外的吸引人。

编剧从很多不深入涉及科研的事件里发掘矛盾，制造了很多戏剧冲突。

在茫茫戈壁上，孙家栋和工程队队长李东海之间，就有一系列矛盾。

但因为都有着同样的强国梦，两个人走向和解。

孙家栋后来成为“东方红一号”卫星的技术总负责人。

按照中央的意思，东方红一号要在1970年成功发射，做到亚洲第一。

孙家栋为了达成目标，决定拿掉很多不成熟的科学项目，只完成卫星发射的本质任务，因此提出了简化方案。

可是各个项目的同事，已经为此付出了很多努力，各位负责人也都比孙家栋资历深。

孙家栋提出的简化方案，招致了很多人的反对和痛斥，压力极大。

后来，孙家栋对大家晓之以情动之以理，钱学森也鼎力支持孙家栋。

这才让孙家栋的方案得以通过。

“东方红一号”的简化方案通过了。

但是后面还有一个又一个困难。

最好玩的莫过于22针插头的相关剧情。

最让观众捏把汗的，莫过于“东方红一号”的音乐装置问题。

播出走调的“东方红”，是很严重的政治问题。

偏偏军区首长来视察工作，发现了这件事，几位首长气得当场拂袖而去。

恰在此时赶到的孙家栋，面对盛怒的首长，巧妙化解了危机。

“东方红一号”组装完成了，但是超重。

孙家栋认为应该拆掉上面的毛主席像章。

这又是当时一个极为敏感的政治问题。

孙家栋提出拆像章一事，能被批准吗？

会不会惹祸上身？

孙家栋受到排挤，被调离了研发岗位，家里也被造反派上门搜查。

关键时刻，妻子魏素萍保护了孙家栋，震慑了造反派。

一波又一波矛盾冲突，撑起了孙家栋单元的剧情。

这个单元还贡献了全剧最好听的歌曲——韩红演唱的《星梦》。

歌词好，旋律也好，曲风还带着一股前苏联的味道：从奔跑到飞翔骑单车到月亮多少闪光的梦到达是因为敢想……如果身与心必有一伤我会守住我的心脏为跳动那句誓言纵有愚人之狂我热血满腔愁与哀皆忘追一个信仰听起来，就像是在唱孙家栋。

他终于骑着自行车上了月球。

如果你想看一部好哭的剧，就去看《功勋》吧。

如果你想在哭过后，感受到激励和鼓舞，内心生出奋发之意，就看看《孙家栋的天路》吧。

本剧最强情话——《屠呦呦的礼物》屠呦呦单元同样具有不灌水、节奏好、制作认真的优点。

这个单元将重点放在了对屠呦呦的人物塑造上。

前面几个单元也很重视人物塑造，毕竟全剧就是在讲述共和国勋章获得者，就是要讲人。

只是屠呦呦单元相比其他单元更加侧重屠呦呦的人物塑造。

用了大量剧情和台词，展示屠呦呦性格中不同于常人之处。

这个单元有一点跟其他单元反着。

其他单元的主人公都是男性，他们的爱人都是女性。

这群伟大的女性在背后无私付出，默默支持着丈夫。

屠呦呦背后，却有一个一直无私付出，默默支持她的丈夫李廷钊。

李廷钊除了工作，还要照看孩子、洗衣做饭、管理家庭账目，并且全力支持屠呦呦的工作。

这也算是给观众带来一些新鲜感。

屠呦呦的课题组，需要对青蒿提取物进行人体试服。

李廷钊为了支持妻子，毫不犹豫地报名参加试服。

屠呦呦十动然拒，但最后还是拗不过李廷钊。

她内心感动，但面上平静地问丈夫：李廷钊，你为什么娶我？

（此处要给周迅老师的演技点一万个赞。

）李廷钊说：我就想做你的小白鼠！

哈哈，这绝对是全剧最强情话。

用袁隆平的话来形容李廷钊的情话水平，就是“高级呀，高级”！

希望这个单元的编剧大大以后写感情戏都可以这么甜而不腻，感人又不刻意！

编剧很有料——《袁隆平的梦》袁隆平单元有点小问题，个别情节看得人有点疑惑。

比如有一段剧情，学校广播让袁隆平去主任王贵的办公室。

作为农校的老师，袁隆平只要正常去主任办公室就好。

但是袁隆平的反应很奇怪，他是气势汹汹地冲向王贵办公室。

好像王贵干了什么卑鄙龌龊的事，袁隆平要冲过去揍他似的。

感觉这段表演和拍摄素材对不上。

再比如，一天下雨了，袁隆平却气定神闲，觉得这雨对秧苗构不成打击。

第二天一早，袁隆平却一脸震惊痛惜，以最快速度冲向了试验田，结果发现，秧苗全都被人拔了。

袁隆平为什么急匆匆冲向试验田呢？

他想看雨后的秧苗，走快几步也就是了，没必要急成这样。

除非有人先看到秧苗没了，告诉袁隆平一声，袁隆平再急匆匆冲过来，这样袁隆平的反应才能接得上。

不知道是不是原定的剧情和拍摄素材删减过多造成的。

可如果说袁隆平单元的拍摄素材过多，剧中又不断重复使用袁隆平站在母亲墓碑前的镜头。

那组镜头看起来不多，最初拍摄时，明显不打算反复用这么多次。

这又像拍摄素材短缺了。

以上都是我个人的臆想，未必正确哈。

这些小问题，不影响这个单元整体的优秀。

尤其是凤凰坡前前后后一段剧情，异常沉重，但又是那么吸引人。

只是饿肚子的袁爷爷，还有千千万万饿肚子的老百姓，也太惨了，太惨了。

因为不想让天下人再饿肚子，袁爷爷做了禾下乘凉梦这个单元，感觉编剧使用的技巧比较多。

有很多情节，都编排得很巧妙也很合理。

最难得的是，即使很简单的剧情，编剧也尽量让剧情一波三折起伏不平。

总之是全力规避平铺直叙，更不能让观众觉得平淡。

不过全剧并没有刻意制造戏剧冲突的不适感，果然“高级”！

袁隆平单元的剧情也比较大胆。

前面几个单元，虽然有表现当年的政治高压，但终究是小心翼翼，没有直接点破。

袁隆平单元要直接得多。

老百姓之所以饿死，不仅仅是因为粮食产量低，也因为搞浮夸风。

基层干部不仅有负责的，也有只会溜须拍马滥竽充数的。

文革期间，金学农老师那样的人，在斗争中死去。

谭胖公一个老实本分，平时跟开心果一样的知识分子，被下放到危险的矿场工作。

袁隆平在被学生厉声呵斥时没有惊诧，很快就接受了事实。

可见当时学生批斗老师的情形很多。

剧情没有小心规避文革的残酷，反而直面了那个年代的伤痛。

我个人观感，这个单元虽然有小问题，但整体的好看程度是仅次于李延年、申纪兰单元的。

——————结束语分割线——————能看到这样一部好剧，作为一个影视爱好者，很是惊喜。

但《功勋》这部剧之所以好，不仅仅是编、导、演的功劳，更是各位英雄先辈的功劳。

这样的电视剧，注定只能诞生在中国。

我们有源远流长的家国情怀，有太多的中华儿女心向祖国。

所以李延年们冒着枪林弹雨守护祖国，钱学森们毅然回国，孙家栋们拒绝抛弃祖国，于敏们甘当无名英雄，张富清们在基层默默奋斗，申纪兰们为了妇女同胞奔走呐喊，并将一生奉献给农村……这片英雄辈出的土地，给予了创作者源源不断的创作素材，这才成就了《功勋》的精彩！

（一）以前对于我军（广义上说是所有红色军队）所特有的“政委”“指导员”这一类职务，以及相应的文学艺术形象，吃瓜群众们多少存在一些误解与偏见，总体印象就是脸谱化、高大全，就会耍嘴皮子说漂亮话、喊口号，尽玩儿虚的，婆婆妈妈唧唧歪歪总拖后腿…真正真刀真枪打硬仗打胜仗，还得靠团长营长连长排长班长带着战士们去冲锋陷阵浴血奋战…就是感觉我军一支部队好比一个传统的大家庭，主官是爹，是作为主心骨存在的大家长，战士们是如狼似虎的杨家将七郎八虎一样的热血儿男，而政委指导员呢，则是唠唠叨叨婆婆妈妈的老妈妈，就算是佘太君穆桂英，但终归定位还是个家庭主妇，热心肠，碎嘴子，喜欢瞎操心但往往吃力不讨好，一旦遇到事儿，还得是男主外女主内…总之，政委指导员这类军队政工干部的形象，在吃瓜群众的印象里，就是个类似“娘们儿”一样的阴柔担当，所谓“战争让女人走开”，打仗毕竟还是要靠男人，要是指望杨门女将十二寡妇征西，那也太不靠谱了…拿我来说，之所以有这样的刻板印象，一方面是由于自己的人生阅历中，除了上学时期的短暂军训，基本与军旅生活没有交集，所以对于军队是陌生、隔膜、缺乏了解的，仅凭一知半解就去狭隘地理解与定位了我军政工干部的角色；另一方面，也要拜长期以来，我们的文艺作品所赐…咱们的军旅题材的小说影视剧的热门作品里边，所塑造的政委指导员的形象，大多非常干瘪与模式化，反正给我的印象就是，举个最典型的例子，《亮剑》这部剧，如果把政委赵刚的戏份都删了，此剧魅力几乎不会怎么减色，但是，如果抽掉了团长李云龙，那这剧就没法儿看了…说实话，我个人的感觉，政委赵刚的存在感，还不如和尚、孔二愣子、李云龙前女友、老婆以及李云龙后来的那个保镖呢…总之，政委指导员的形象在我看来，就是绿叶与陪衬，从角色吸引力而言，几乎可有可无…另外，中学时学近现代史，是背过“三湾改编”“支部建在连上”这些知识点的，但对于“支部建在连上”对于我军的深刻意义，是没有什么特别的感觉的…直到这几天看了新鲜出炉的主旋律献礼电视剧《功勋》第一单元，即“李延年篇”（本剧应该是一个单元六集），王雷演的李延年，演得非常出彩，最重要的是这部剧制作非常精良，剧本特别扎实…我是没想到，无意中看了一眼一部主旋律红色题材电视剧，就被王雷演的李延年一段战前动员的演讲，给震撼到了，然后就被吸引着看下去了，哇塞，战争场面，服化道细节，感觉是国产近现代战争剧的巅峰水平啊！

绝对拍出了电影大片质感，几乎不逊色于“兄弟连”“钢锯岭”！

太特么考究了！

…更没想到的是，短短六集电视剧看下来，我一下子就彻底理解了我志愿军当年开挂一样的强大战斗力是怎么来的了！

也一下子就勾连起了中学历史课就学过的我军“支部建在连上”的知识点，并彻悟了其深远意义与独特价值了！

（二）电视剧所截取的这段故事，剧情很简单～李延年，当时是抗美援朝战场上我志愿军一名连指导员，在没有连长的情况下，他又当爹又当妈，率领这个连队战士去坚守一个高地…他们营的任务是在总攻发起之前，夺下这个秃山头并守住它几天几夜…之前先后派上去两个连，几乎都拼光了，他带本营最后一个连上去，收拾残兵，合并组成一个新的连队“泰山连”，在他的指挥下，打退联合国军大炮坦克开路、步兵轮番上阵的多次疯狂进攻，阵地经过双方多次反复争夺，最后守高地的我军弹尽粮绝，就剩11个人还活着的情况下，硬是守住了阵地，等来了总攻…看上去很老套很俗套的剧情对吧？

但墙裂推荐喜欢战争片的豆友去看看这六集！

对于国产战争剧来说，此剧拍出了很多出人意料的新意呢！

也怪之前此类题材作品“神剧”太多，给我们普通观众的感觉，我军打胜仗就是扔扔手榴弹、吹吹冲锋号那样如同儿戏一样简单…可是，这部剧却从整体脉络、机理、细节上，用心地给出了令人信服的解释：不要小看当年我军打仗的技术含量、智力因素，特别是基层团队的战术先进性、实用性、灵活性及有效性！

仅凭匹夫之勇和一腔热血地猛打猛冲，可以谱写出悲壮惨烈的绝唱，但无法确保以弱胜强的结局！

我们的志愿军，在装备落后缺乏补给等诸多不利条件下，于异国他乡能硬刚武装到牙齿的联合国军三年而打个平手，不是随随便便就能做到的！

必然是具备了某些人无我有的独具优势的核心竞争力，才能确保实现的！

这个独到的核心竞争力是什么？

这短短六集电视剧，正是试图从细节入手，解析其中的原理！

就不剧透了，推荐大家亲自去电视剧中寻找答案吧！

（三）总之，我在观剧过程中，是生出许多感慨与恍然大悟的～原来，政委指导员这样的军队政工干部的存在，是构成我军核心战斗力的不可或缺的关键要素啊！

原来，支部建在连上，真的是高瞻远瞩的神来之笔啊！

竟然有着如此令人叹服的化腐朽为神奇的力量啊！

…剧中李延年领导的这个连队，一半战士是“解放战士”，就是从国军中俘虏或投诚过来的！

有到了朝鲜战场还想开小差当逃兵溜回家乡去的，有被对面国军派驻联合国军的特务阵前喊话点名许给高官厚禄的……我之前很不理解，同一群人，当年作国军时，解放战争中就一触即溃，但加入到我军之后，仅仅经过短暂改造，投身抗美援朝战场，怎么就能一下子变成了死战不退的特殊材料制成的人？

…看了这六集电视剧，我找到了一些合情合理的令人信服的依据……还有，百十来人的轻装步兵，在敌人大炮轮番轰击、坦克开道、全副武装的步兵潮水般一层层车轮攻击之下，要怎么做，才能守住一个光秃秃的山头几天几夜？

电视剧里细致刻画了李延年是怎么分兵派将、配置资源、布置防线，真正打起来，又是怎么根据具体的战场形势变化，调整部署…其中各种随机应变、灵活机动、跟敌人斗心眼儿，简直把孙子兵法三十六计的智慧用活了！

…看似不可能完成的任务，在人的能动性超水平发挥的情况下，就硬是一步步活生生的做到了！

（四）伟大领袖说抗美援朝战争，敌人是钢多气少，我们是钢少气多…那么，钢少气多具体要怎么做才能战胜钢多气少？

仅仅靠人海战术、拿人去死磕人家的钢吗？

在供给源源不断的钢铁炮弹炸弹子弹覆盖之下，恐怕有多少人也不够看的吧？

反正我在以往观看国产影视剧过程中，留下的印象是，似乎仅仅靠我们的战士不怕牺牲勇于牺牲，就可以简单地抹平人家钢多我们钢少的悬殊差距了，但是稍微动脑子想想，你信吗？

…看了这部剧的前六集，我才明白，只有发挥我军支部建在连上的独特优势，特别是一个称职的连指导员的存在，才有可能给每个战士心上灌注同样一股浩然之气，真正把一个集体凝神聚气，所有人心往一处想劲儿往一处使，真正是人人奋勇个个争先地、发自内心地愿意超越生死、去把自己奉献给一个更远大的梦想，甘愿燃烧自己去做助力这个大家共同的梦想早日实现的燃料！

这就有了可靠的、虽九死而无悔、哪怕一时战局不利也不会衰减的士气！

然而气只是一个方面的保障，另一方面，是在钢上做文章，在大量的气与极其有限的钢的巧妙结合而发挥最大效用上做文章！

比如，好钢要用在刀刃上！

比如，虽因人人浩气在心而人人皆可慨然赴死，但这也并非就是义和团式的自杀式冲锋蛮干啊！

反而是更要讲究策略与效率！

我们守阵地的就这一百来人，几天几夜没有援兵与补给，敌人却是死了一层，又攻上来一层，弹药补给几乎源源不断…这种情况下，要连续几天几夜确保阵地不丢，那必然需要有比敌人更高的智慧、更巧妙的办法、以更小的伤亡代价去更高效更大量地杀伤敌人！

具体怎么做？

去看电视剧，去看李延年！

第一次写评论，因为感觉不吐不快。

看了《长津湖》，总觉得意难平，不知道为什么，看了B站“李大钊”老师的分析，才终于感到茅塞顿开。

下面其实以老师的观点为主，但也有一些我的思考。

（原链接https://www.bilibili.com/video/BV1WP4y1t7St?）第一方面，从战争动机角度，相比于《金刚川》，《长津湖》在语言上，是通过大人物明确讲清了”为何而战“的，但是电影里，比角色语言更重要的是叙述语言，是隐含在镜头里的和角色表演中的，而长津湖的镜头语言，仍然是”战争痛苦“、”结束战争“，这有不少例子，最典型的，可能就是”我们这代人不打，就要下一代人去打“这句台词，乍一听，完全没毛病，但细细一想，完全不是这回事，一方面，从先烈们角度，我们这代人不打，难道结局不就是下代人被奴役，被像朝鲜人民一样欺侮，我们的后代，哪里还有什么机会战斗，先烈们会不明白这样的道理么？

另一方面，对于我们后辈，难道先辈打了，我们就可以躺平了么？

并不是，战斗仍然在继续，在经济、科研领域，甚至，极端一些，如有必要，我们也要在战场上战，说后代不用战斗，确实可能是先烈们美好的愿望，但对于革命战士，我觉得还是显得幼稚了一些，为什么会有这种认识上的差异？

核心问题，我觉得在于战争观，西方、日本的文艺作品中，会刻意强调战争的虚无性，双方士兵都是战争的受害者，战争是大人物的游戏，我们要一起结束战争，这就是现代西方的话语，顺着这套话语，怎么拍朝鲜战争都是歪的，因为我们的战争观不一样，在我们志愿兵战士的战争观中，战争是政治的延伸，正如政治对于保障人们的生活不可或缺一样，在必要的情况下，战争也一样不可或缺，我们是踏上战场只是为了胜利，然后达成政治上的目的，绝不是为了苟活，绝不是为了我自己回家——正是因为怀着这样的斗志，战士们才能舍生忘死，一往无前。

而对于后辈，先烈们的英勇战斗是为了保卫当下，也是为后辈捍卫继续战斗的资格，如有必要他们会期待我们也勇猛战斗，捍卫革命成果——不用战斗，听起来美好，但在当时的国际形势下，在先烈们的战斗意志下，这种期盼显得软弱而幼稚，美国士兵会这么想我不会觉得奇怪，但对于志愿军战士，我觉得差了点意思。

另外，在战争观上，很有趣的一点是，西方文艺作品会宣传，战争会把人变成野兽，做出不人不鬼的事情来，我们看到，在战场上，他们确实也这么做了。

但为什么，我们的志愿军战士能做到善待俘虏？

为什么我们的志愿军战士没变成野兽？

我们在经历的，不是同样的战争么？

第二方面，从战争方法角度，《长津湖》还是用美国大片方式演绎了我们“为何能胜”，很多细节即使不是军事爱好者的我都觉得离谱，主角团牺牲这么小，有下集就能金刚不坏，为所欲为么——看完之后我会觉得费解，我们凭什么赢了美国佬？

我是看到了斗志，看到了排山倒海的数量，但对于现代战争，数量和斗志，有用么？

现代化武器的代差不正是这两者的克星么？

然后我在“李大钊”老师的评论区，看到了《功勋》的推荐，来到这里，一口气看了六集，终于舒服了。

《功勋》解答了我的疑惑，告诉我，志愿军战士在指导员的帮助下，是清楚“为何而战”的，因此他们才能积极、灵活、勇猛；志愿军战士们是会动脑子，绞尽了脑汁，想出了各种办法，然后再加上他们的无畏英勇，才抹平了装备代差，和美国佬打得旗鼓相当的——即使我们做到了这么好，我们依旧为落后付出了惨痛代价，无数英魂埋骨他乡。

合理又热血，抗美援朝，这样一场伟大的战争，难道不值得一份这样的剧本、这样的表演么？

《长津湖》有进步，还行，但《功勋》的李延年篇，才是我所期待的。