《天国还很遥远》热门推荐
《天国还很遥远》剧照
《天国还很遥远》剧情介绍
天国还很遥远电影免费高清在线观看全集。
元々『ハッピーアワー』クラウドファンディングの特典として企画された短編。現時点で濱口竜介の最新作である。ドキュメンタリー、正面ショット、ダンス…とこれまでの濱口作品のモチーフが頻出する一方で、新境地とも言うべき軽やかさが印象深い。それをもたらしたのは、『PASSION』『永遠に君を愛す』出演の岡部尚との久しぶりのコラボレーション、そして新たな協働者である小川あん、玄理の瞳の輝きだろう。虚実の間を揺れ動く”インタビュー”シーンは必見。热播电视剧最新电影情惑谎言的真相迪迦奥特曼：最终圣战慈善玩家毕业班密室死斗维度之间晓朝夕心跳！光之美少女凯萨里夏天K运河迷踪偶像活动ONPARADE！37号房间：约翰尼·雷德斯神秘之死光明大押希望行动：亚马逊失踪儿童越南恐怖故事我和僵尸有个约会2京都妖狐志生死旅途我的笨蛋老婆失忆了第二季恰恰Teppachi!钢盔！奥斯维辛集中营的守卫火线三兄弟他人之痛世界奇妙物语2022秋季特别篇岁月神偷反黑英雄
元々『ハッピーアワー』クラウドファンディングの特典として企画された短編。現時点で濱口竜介の最新作である。ドキュメンタリー、正面ショット、ダンス…とこれまでの濱口作品のモチーフが頻出する一方で、新境地とも言うべき軽やかさが印象深い。それをもたらしたのは、『PASSION』『永遠に君を愛す』出演の岡部尚との久しぶりのコラボレーション、そして新たな協働者である小川あん、玄理の瞳の輝きだろう。虚実の間を揺れ動く”インタビュー”シーンは必見。热播电视剧最新电影情惑谎言的真相迪迦奥特曼：最终圣战慈善玩家毕业班密室死斗维度之间晓朝夕心跳！光之美少女凯萨里夏天K运河迷踪偶像活动ONPARADE！37号房间：约翰尼·雷德斯神秘之死光明大押希望行动：亚马逊失踪儿童越南恐怖故事我和僵尸有个约会2京都妖狐志生死旅途我的笨蛋老婆失忆了第二季恰恰Teppachi!钢盔！奥斯维辛集中营的守卫火线三兄弟他人之痛世界奇妙物语2022秋季特别篇岁月神偷反黑英雄
形式很可爱，把“通灵”“附身”这样的东西，放在一个日常化的背景里，那种微妙的冲突感建立起来了。遗憾的是，相较于其他作品，对姊妹关系的刻画是最弱的一环，没有钻探，和触及关系深处最痛的部分。《夜以继日》《偶然与想象》《欢乐时光》都能让观者隐隐预感到澎湃在表面静流之下那份呼之欲出的力量感，你会屏住气，期待那个东西破壳而出的一刻。这部里没有。
片子很一般，以及目前为止看过的滨口都比较华而不实。国内观众对他的吹捧实在令人瞠目结舌
疫情期间导演vimeo上的放送 这样一个元故事下探讨拍摄者，被摄者，慰藉者，被慰藉者，确实很有意思，但最后的呈现对于我来说表演是过于僵化难以信服的，除了妹妹的眼泪。附身无厘头，在于它的literal sense，真实的就只是用雄介的身体去展现了，而且是confrontational正面镜头毫无美感，虽然借用男主之身也方便了建立对第二次附身的悬疑。对看av生活毫无斗志的大叔本能的就是像妹妹一样觉得what a jerk，当然导演也用台词回应了，不要那么勉强苛刻。在餐厅的戏第一次看是不喜欢的，但是确实很特别。最喜欢的还是两姐妹同框，摄影机记录下被摄者的影像，三者之间的互动。
补，，
5 天啊實在太厲害了，無論是劇本還是調度都呈現大師風範。把幽靈故事拍成這樣簡直服了（黑澤清可以老懷安慰，日本電影的未來後繼有人了）個人猜測看鏡頭暗示應該是第一次附身是真的，第二次反而是男主出於自己的意願為了成全妹妹的「表演」（因為前一個鏡頭是男主和姐姐同時出現而姐姐在旁邊睡著了）兩個女演員都是日以繼夜的唐田的長相，男主最後雨中的表白真是⋯⋯詭異又浪漫啊 ps. 看友鄰短評才聯想到這也是在向是枝的下一站天國致敬，無論是紀錄片還是純愛片的暗戀表白橋段都是當年Arata那個角色的設定啊！
音乐很好听，表现灵魂的方式很写实。 男主跟电影专业的妹妹在咖啡馆聊天时对姐姐视若不见的怪异感会造成悬念，又是长时间的固定机位看，时间的加长会加强观众“到底怎么回事？”的感觉。男主在姐姐去世以后做的“怪事”产生的悬念会吊着观众一直看下去。 悬念的作用mark
补完这个短片，我觉得未来哪天要是滨口龙介拿金棕榈了，我也不感到意外。
https://www.acfun.cn/v/ac20318773
汗毛倒竖了，这个灵媒太狠
如果真的能像鬼魂一樣遊蕩 這個世界我真的不想參與了
有点意思
躯体浮于云雨之间，无法感受却看得见，言语轻盈的架构起记忆，记忆悄然转移对话的重心。不用怀疑，滨口是这个时代的大师
另一种“偶然与想象”，是突发的奇妙梦境，也是即兴与回忆的游戏。
原来滨口在这里就告诉说我们观众才是他影像里的幽灵；
濱口竜介在「ユリイカ」夜以继日专刊号里写了一篇关于「如何在摄影机里用舞蹈去创造场」的文章。更透彻一点说，他一直尝试在摄影机内，用演员身体的动去打破观众与摄影机以及人物间的壁垒，或者说他尝试将摄影机变成一个提供观众和剧中人物「共通」的某种特殊介质。这部短片也到达了他长片里所未能到达的层面，借由「幽霊」这一特殊形象，直接将摄影机，被写体，不在场的人（观众），置于同一个画面内，而创造出濱口文章里所描绘和追求的「场」。可以说剧情的转折点基本都是通过「身体」来展现，无法触碰的舞蹈-往昔牵过手的感觉-看到雨滴听到雨声却无法淋到雨。关于身体的探讨来自于黑泽清，关于影片里的纪录片来源于他自己之前的纪录片拍摄，学院派的触感却很法国新浪潮风范，大段的台词看到日本现代都市电影的影子。研究他，其实好有趣啊！
#R# #英字# 4.7分。滨口龙介真是擅长在极其日常化的场景里营造鬼魅、以其勾连、展示起微妙又不容否认的情感。特别是采访那场戏真的是太精巧太好看啦，两台摄影机间就讲鬼魅与真假难辨的“附体”拍得如此迷人。
大概可以视作Asako前的演练，轻盈的构建，高超到不可思议的场内调度。幽魂浮于雨云之上，洁白的面孔和直视的眼眸，记录的权力悄然转移了，人们都隔绝于彼此的视界，靠记忆联结，我们能做的也只是看见、听见。
滨口龙介的天赋就是在于日常化，这一点个人认为在当今日本导演里首屈一指。另外明白为什么新片选唐田了，因为这里面的妹妹和唐田实在是太像了【
滨口龙介牛逼！《奥菲斯》之后有多久没看到这么流畅自如的形式之作了，上次交出这份答卷的我能想到的还是大林宣彦的《两个人》。不管怎么说，它都接近于最完美的那一类短片，也是适宜所有创作者去联想的随性之作。
死去之人如幽灵萦绕，活着的人该如何生存的故事。看过一些日本电影拍幽灵是把幽灵拍得很实，就是的确存在，幽灵在伤痛在，幽灵散治愈完成，滨口龙介把幽灵拍出了一种虚实朦胧的感觉，也就是带着伤痛继续过日常与非日常交织的生活的写照。从咖啡馆拉扯接不接受采访到采访中两次“附身”，雄三与五月都在治疗失去三月的伤痛，而两人借由记录/表演半真半假的方式，说出了对失去三月这一伤痛的真心话，“——虽说从未忘记你太过夸张了，但我时常想起你。——我也一样，今后也是一样”，虽都是指向幽灵，但透过这句，活着的人短暂地确认了同盟关系，犹豫地拥抱取暖，哪怕此时幽灵沉睡听不到对她的告白，但这是活着的人之间微小的相互支撑的力量，然后分别继续带着伤痛生活。