不少一起看动画的朋友都觉得日常这部片子装傻卖萌太过了，对智商的成长很不利（其实早就是个笨蛋了吧！

），于是弃番了，对此我深深深深的表示遗憾。

名字虽然叫做日常，可是这部动画片中所描述的却是不可思议的高中生活，乍看之下觉得日常这个标题，就是让人吐槽的吧！

可是细看下去，却发现所有离奇夸张的情节并非纯粹是无厘头的瞎搞（比如，像不可思议教室？

），而是将日常生活无限化放大，观众一边笑着摆手说，“无理的死哟呢”，一边却能微妙的感受到动画里主角们的感受。

纯粹是个人看法。

楼主在初中高中读书的时候，环境非常艰难（相信大多数人都能体会），每天不仅有超负荷的功课作业，还要面临教师们时不时的严格惩罚。

那时的日子，回想起来无非每天到学校抄作业、上课装睡、下课偷偷打个十分钟篮球、周末偶尔偷偷去打一个小时暗黑，重复的日常真不知道当时的自己是如何熬到高考的。

但是，再仔细想，那时的日常生活真的就那么一无是处吗，虽然很辛苦很单调很枯燥，可是……真的不精彩吗。

日常这部动画片就是会让你回想起几乎忘记的那些生活碎片，想起它们，还有身边的他们和她们，是那么的有趣。

这次的动画片会非常详尽的解析角色的每个动作，从那些爆笑的情节中总是会不经意想起自己曾经做过的傻事，如果站在第三者的角度来看，一定也是这样的吧。

顶级神作（小王推荐）女高中生的生活，与“日常”简直不要太契合。

正处于幼稚青春懵懂单纯好奇的阶段，所以她们的日常才会显得“可爱，无厘头，细腻，纯洁，美好”。

而这个番最打动我的一点就是“细腻”，它以“无厘头”的方式夸张地表现出孩子天马行空的想象（祐子想象出的wood cube），羞涩单纯的情感（立花 美绪 笹原）……需要你用心感受这份美好。

这部番是顶级治愈，你可以体会到青春的幽默感，从这份幽默中你仿佛回到自己心潮懵懂的初中时代，你想起自己爱恋的女生，想起那深藏心底单纯的心动，想起发自内心的开心、紧张、害怕。

你想起那一群玩伴，你们在大人眼中贫瘠的生活里发现的独创的游戏，你们不了解世界时的视角。

这就是无厘头——在不需要理由的心境下随心所欲的游戏。

无厘头的荒诞让人开怀，而长大的人回头看时，发现无厘头的内核是已失去的自由的单纯的心境。

日常给我们一张通往童年的入场券，给我们注入一份青春的活力，唤醒落灰的东西，被压抑的得到些许释放，绝望注入希望，笑容挂上面庞——这就是治愈——心中的创伤被温柔抚摸。

水上与博士交换鲨鱼画后 在夕阳下微微上扬的嘴角永远令我动容，温柔，温暖。

水上专注于她的世界，沉迷木雕，不动声色，她的情感是内敛且专注的（祐子是向外发散的）她会察觉到最细微的情感并记在心里，所以她悄悄捡起nano丢掉的螺钉并放在nano家外，所以她听到自己的狗狗吓到博士后一直耿耿于怀，找到机会拿着自己的木雕去寻求博士的原谅——真的很动人，这份细腻的心。

现在回想，怎样细腻的心才能将那么多细腻的情景刻画而出啊！

真的很神，看这个番有点像与作者游戏，get到一个点解锁一个成就，如此难度可谓顶级，同时顶级有趣。

抓住我的点太多，“场间静默动画”（日本美学）“不同的ed”（大多是日本校歌，由此可以看到文化教育，美好温柔）人物间的接轨，千丝万缕的联系：nano与三人组的相遇，最后一集坂本“身世之谜”（中村）很有趣，笹原。

还有一点真的很温柔，也很日常，这段故事是“悬空的”，来也日常，去也日常。

爱情故事依然是那样，没有答案，人物都怎样了，没有答案。

这真的很温柔，我感觉这部番充满了生命。

带给我很多的一部番，创作出这样的作品，是何等的自豪。

虽然很多人吐槽这片子虽然很多人冲着京都动画才去看的然后很多人失望有新闻说 讽刺的是 日常的DVD卖的很糟糕不过有官方授权的 我希望入手一套日常的DVD因为我喜欢这片子啊所以有在收它的漫画 虽然漫画没有动画的人更萌虽然我的漫画不是正版的但是喜欢没办法嘛我不是冲着京都动画去看的老实说这是我看的第一步京阿尼的动画但是很喜欢 就是这样 没办法 凉宫 幸运星 轻音 都有耳闻和眼见但是对于日常的喜欢 现在是亲身体验中等更新的日子真累哟或许我在这动画里看出属于自已的韵味吧

如题。

这两个出其的同步感……这种尖尖的脸，V字手势之类一系列……还有诡异的笑容……诡异的比例……

小时候的自己总是对个体的特殊性笃信不疑，长大后又丝滑地承认了自己的平庸。

得不到的永远在骚动——三人组总是在彰显着自己的特别，而真正特别的nano又对变得普通有难以消磨的向往。

nano就是nano呀。

真的很喜欢看这类日常番，无厘头的笑话里掺杂着一瞬间能抚平你情绪的力量！

以后再刷，再来逐渐补充！

23集：乘兴而来，尽兴而归，何必见戴。

25,26集剧情有了一些禅意：名乃发条可以由他人取下，自己装上。

蚂蚁就这样活了下来，中村对版本很好，但总是不小心伤到它。

片尾的飞机貌似是围棋足球社长的...每个人物走向都交代开头。

后来中村找到大将了么？

高崎鼓起勇气约樱井之后如何了？

就像童话的路数一样，在“.....过上了幸福的生活”之后戛然而止。

虽然我很期待第二季，但其实这样就挺好。

超·日常 向新番《日常》抢先成为第一部掉头的四月新番。

果然不负众望，延续了2011新番第3话必须掉头的历史(虽然掉的是新房的头)\\\\\\恭喜/////截图直戳http://movie.douban.com/photos/photo/953404154/http://movie.douban.com/photos/photo/953403933/激燃版OP字幕 （↓推荐↓）日常の掉头03 【异域字幕】480phttp://www.bilibili.us/video/av82593/

献给我最爱的日常！

第一话名乃 爆炸 脚佑子 生鲜 鱼 小芥子人偶佑子 章鱼香肠 *校长 冷笑话 佑子 头发 触手笹原前辈 骑羊上学 樱井老师 批准？！

名乃 脚趾 USB第二话三人 猜拳 上楼梯美绪 上学 被姐姐调戏名乃 手 卷蛋糕美绪 笔记本 回收 *第三话 佑子 向麻衣 认错阪本先生 领养佑子 麻衣 掰手腕第四话笹原前辈 名句*中之条 “两边长不出来啊！

”麻衣 英语考试 恶搞鹦鹉 “这个身体我已经很习惯了”博士 看见 阪本先生 卖萌佑子 麻衣 表白？

!第五话博士 猫耳中之条 登山 找巫师佑子 美绪 玩不倒翁落地 （超级帅）笹原前辈 纸巾 没错 胸前的是纸巾!佑子 麻衣 猜拳 麻衣稳赢博士 不倒翁 画眼睛美绪 佑子 老师面前 比画技 美绪 暴走！！！

*第六话美绪 佑子 上课 传画校长 鹿 摔跤！！

*佑子 麻衣 硬币足球！

名乃 蟑螂捉住！

三人 露营！

佑子搞砸了！

（日和脸！！

）安慰犬第七话开头全程高能！

佑子の白日梦１佑子 彩票 去年的高崎老师 樱井老师 办公室对话 竹笋！！

三人 赶电车美绪姐姐 名乃 相遇 发条！

第八话开头 名乃 浇水 手 再伸出！

三人上学 佑子 冷笑话 失败！

立花美里 笹原前辈 天台 手帕三人 被困电梯第九话考试结束 高崎老师 被抛起！

美绪 她姐姐 蛋糕事件*三人 荞麦面店佑子 打蚊子 *美绪 大福 打工（鬼畜）第十话三人 神社PLAY1佑子 周日上学佑子 无敌星人 被棒球击中公园 流水素面NASA 火箭发射博士 马尾 !佑子 作业 思考人生 妈妈 柔道九段！

*第十一话佑子 考前复习 脑补 Gay情节出没！！

佑子 考前 强行感冒 失败！

围棋足球部 直升机 放学！

教导主任 回忆 孙子 巧克力泥丸博士 强力胶水佑子 考试 猜图 （联系 第五话 漫画暴走）第十二话中之条 田中 “好夏（natsui）” "好热(atsui)"佑子 做了作业 忘带 安慰犬立花美里 笹原前辈 自动贩卖机 饮料 机关枪 *游乐园1 射击游戏帅到掉渣 卡牌游戏游乐园2 美绪 佑子 钱包不见 *三人 饭店 折纸博士 发条 马尾第十三话名乃 上学希望佑子 发烧 魔术表演 大失败！

名乃 博士 路上 买零食 博士 打滚佑子 80分 拍 美绪 肩膀（后方有取得成绩时的慢镜）*博士 名乃 雷雨夜 睡觉佑子 考试 80分 然而 平均分是！

名乃 校服GET! （互叫名字* n）第十四话名乃 自我介绍围棋足球部 樱井老师弟弟入部 *佑子 摔倒 鞋子 安慰犬三人 名乃 吃饭 机器人暴露？？

佑子 午饭买错 *高崎老师 围棋足球部回忆名乃 吐槽发条第十五话三人 讨论 名乃 机器人暴露？！

中村老师 捕捉名乃失败*3博士 因为很重要所以说两遍 “名乃 欢迎回来”名乃 吐槽 发条 种子机关枪 触手（竹轮卷） 头部 闹钟 烤面包机 *大福 打工 “大福是不会说话的！

”中村老师 回路短路君！

樱井老师 弟弟 纽扣 高崎老师 吃醋高崎老师 中村受害者 救援佑子 怒撕 日历名乃 吐槽 发条 博士 录像 睡着！

shibibi! 摔倒机能名乃 发射！

*第十六话佑子 咖啡店 装逼大失败！

*教导主任 孙 棒球 投球游戏佑子 买鸡腿 遇挫美绪 漫画 警察蜀黍 **名乃 暴露？

佑子 名乃家 拜访 **第十七话麻衣 高跷 装傻？！

博士 乌鸦 领养阪本 围巾 被取下博士 发明 饼干一号 四人 扑克搭 **中村老师 中之条 剃发。。。

（失败*3）樱井弟弟 中村老师 围棋足球部 “你有在交的男朋友吗” *麻衣 逼佑子 吐槽 *第十八话佑子 美绪 星巴克 装逼失败中村老师 氧化君立花美里 楼顶 高能 *佑子 电车 连续出丑*麻衣 COS。。。

铠甲 万圣节COS*博士 名乃 数羊 睡觉立花美里 妹妹 讨论 笹原前辈博士 饼干二号佑子 白日梦2 公主 余兴节目挑选第十九话爱的瞬间 许愿版 希望左边->右边->上边 考上时定高中美绪 佑子 跳高训练 **三人 动物园 白虎三人 神社PLAY2 神社豆腐渣 *高崎老师 樱井弟弟 决胜 高崎老师 顾问担当？

*第二十话东云二人 假名脸 阪本先生 受惊四人 美绪家漫画（注意以下有支线剧情）佑子 被笔戳了 *佑子 吃掉一半的面包 看不了保质期了佑子 西瓜发带东云家 捉迷藏 *麻衣 汪星人 挡电视美绪 漫画 愉快地吐槽 **第二十一话佑子 被高崎老师 用本子砸 （无限鬼畜） *高三组 讨论笹原前辈 中之条有人喜欢？！

高崎老师 樱井老师 时定市商业街相遇 ！

*佑子 高崎老师 中村老师 相遇佑子 白日梦3 美绪出没！

*中村老师 单马尾第二十二话中之条 豆腐渣神社 吐槽满载！

*立花美里妹妹 美绪姐姐 同路高三组 肉包 冰淇淋博士 阪本先生 狗狗相遇！

（安慰犬出没） ** 安慰犬 美绪 佑子 爷爷 名字（叫错） *第二十三话美绪 美绪姐姐 超难吃 果酱 *樱井老师 弟弟 H杂志发现！

佑子 进路 谈话樱井弟弟 高崎老师 顾问担任 樱井老师高中照片！

麻衣 东云家 拜访第二十四话中村老师 找大将 被当是小偷佑子 脑补 名乃 笹原前辈。。。

**阪本先生 感冒美绪 进路指导 漫画家美绪 笹原前辈 自动贩卖机 *第二十五话立花美里 笹原前辈 眼镜 *美绪 失恋 ***中村老师 东云家 拜访四人 一生好友券 名言出没！

*****第二十六话三人 策划 名乃生日会博士 拔下 发条教导主任 校长 自成石像 搬运工各种补刀围棋足球部 部长 乘SR-71上学 告白！

三人 全程巧合 ***三人 打南瓜 *名乃 中村老师 相遇 讨论阪本先生三人 东云家 生日会！

（*数目!= 重要程度, 仅代表个人看法)

警告：本文不涉及《日常》的具体讨论，只是泛泛聊聊“日常”。

阿宅小史（可略过）小学和中学好像都漂浮在无限的时间中，所以偏好动辄数百集的巨制，比如高达系列、口袋妖怪系列、游戏王系列等等。

待到《火影》完结，没想到当时跟风吼的那句“爷的青春结束了”，还真把我踹进了下一个阶段。

大学入学后，秉承着对逼格的追求，重新发现《EVA》、吃透渡边信一郎、多刷《攻壳机动队》、追捧今敏&大友克洋，吹响了誓要在动漫领域也完成“青年化”的号角。

等到大学后期，认知的激情退潮，逐渐开始拥抱各种轻改、漫改题材，不过对故事和设定还有一定要求：穿越不要无脑龙傲天，好歹种种田讲策略；开后宫不要无条件倒贴，好歹循循善诱日久生情。

大学毕业后，经历了一段野蛮生长的杂食期，在这期间，口味逐渐向日常收束，各种萌豚向“好吃但毫无营养”的饲料也开始吃得津津有味。

透过动画，便见证了我的长大。

小时候好奇，时间多，喜欢追求意义，于是爱看长篇巨制，并且这些作品往往是跨媒体制作的，从虚拟的动画、游戏到实体的漫画、玩具，它们全方位地包裹着我的生活。

这些多样化的商品，一边从父母荷包里接二连三地捞钱，一边源源不断地用大叙事为我们提供想象与意义。

步入大学后，下意识要和过去制造一个断裂，一心想着高等教育自然要匹配高级的艺术形式。

伴随着各种理论学习，理性膨胀，飘飘然远离了生活的大地：似乎不用大词就不算上思考，不谈理论便寸步难行。

这时，一系列青年向的动漫便提供了一个很好的演武场。

在这里，理论的激情能够得到极大满足，并且一切的分析似乎都拳拳到肉，充满了击打的快感。

而后，现实入侵，一个更广阔的视野开始生成。

从前飘在空中根本看不清大地，不知道凌空蹈虚其实是那样绵软无力。

几经反省后，伴随着对“深刻”、对“理论”执念的破除，一个更包容、开放的审美光谱开始形成。

之后，当现实本身需要全力以赴的时候，我已经无力像小时候那样肆无忌惮地分泌好奇，也回不到大学时代高谈阔论那般抽象，我只能接受最近养成的这个“更广阔”的视野，并在不断的探索中，逐渐沉溺于另一个轻松愉快的现实——在这个日常中，一切都是那么单纯、美好、可爱。

等等！

其实根本没那么美好嘛，往浅了说，这叫逃避社会压力，寻找治愈；往深了说，这叫意识形态麻痹大众，让大伙都安心当社畜嘛。

可这么一来未免有点直白，我想先从广义上的文学，也就是文艺作品和现实的关系来切入。

让我们来思考一个问题。

在常识理解中，我们说“文学反应现实”。

换言之，文学就是对客观现实进行一系列提炼和加工后的成果。

移植到日常番的场景中，可以说日常番便是对日本高中生们日常生活的反应。

是这样吗？

我们可以回想一下，自己学生时的经验。

那时同一个班的同学都过得千差万别，若要仔细写一本“高三五班日常故事集”，估计没有厚厚几百页是拿不下来的。

一个班尚且如此，更何况一所学校，乃至一国以内所有的同龄人。

真正的日常就是这样浩如烟海又混沌无序，它掩藏在一种“只缘身在此山中”的茫然背后，每当你想要触及它、保留它的时候，就不可避免地要遭遇记忆的删节、情绪的修改以及语言的筛选，这时，所谓真实的日常，早已无处寻了。

所以，很多人就提出“文学制造现实”的论调。

他们认为从来不存在客观的外在现实有待文学去反应——就算有，那也是我们所不能触及的——文学所反应的现实就是文学创造出来的。

“文学制造现实”这一机制成功运行的关键在于观众的认同效应。

我们只要移情了、带入了、傻笑了、泪目了、治愈了、awsl，这时，“文学”或者其更上位的概念“意识形态”，便悄然完成了对我们主体的建构和塑造，我们眼中的现实也由此诞生了。

总之，是文学或者意识形态，决定了什么东西能够被看见，什么东西值得被记忆，我们应该怎么做，我们可能会怎么想。

凡此种种，正是各种“文学”建构起了“我是谁”，塑造了“我眼中的现实之为何”。

在《龙女仆》和《小埋》的故事里都存在一个单身又劳累的上班族主角，职场的加班、通勤、熬夜、压榨一个不落，现实得就像你我他。

但结束每天的忙碌之后，回到出租公寓，就有萌萌的妹妹（虽然小埋自己不做事，但他哥可以从为她做事、宠她中获得巨大快感）和可爱的龙女仆在等着你，把你一天的疲惫治愈，然后精神满满地期待明天的生活，完成劳动力的再生产。

这时，意识形态就将你传唤为那个上班族，让番剧本身来替代妹妹和龙女仆的在场，让你对这样的生活失去反省力。

这种审美效果，给我们所经历的日常预先打上了《龙女仆》和《小埋》的美化滤镜，让所谓真实的矛盾、阶级、压迫，都烟消云散了。

套路一览在不回看番剧的情况下，我就从我私人回忆的角度，捕捉点脑子里的意识流，来看看日常番们都讲了一些什么。

（顺带一提，Bangumi的记录告诉我阅番量只有300+，欢迎补充，欢迎喷子）以校园日常及其展开为例：樱花季一般是开学的时候。

（《冰菓》）校门远景往往不可或缺，一般配合上下学以及打铃转场。

上下学的街道路景也很重要，便利店、餐厅、咖啡厅、火车道、河堤、以及标志性的一户建住宅区，都交代在这里了。

中途往往有转学生加入主角团。

主角一般坐在后排靠窗的位置。

（齐神坐前排中间比较罕见，《日常》不靠窗也不常见）鞋柜、校服、便当、天台、卫生室日式校园硬件五件套。

合宿、体育祭、文化祭、修学旅行、校际比赛算是校园大事件五件套。

情人节、祭典活动、圣诞节、新年祭拜五个重要的社会节庆。

社团、商场、温泉、海边、山里、派对、打工以上便是家外的课余生活。

吃零食、看漫画、打游戏、侃大山、学习会、做家务、做料理、发高烧、过生日往往是家内的课余生活。

无尽的日常我想这基本涵盖了日常番的套路内容了，其他非典型的日常番也会被这些校园日常的要素所渗透。

它们只是在这基础上对角色加了一点点“非日常”要素而已，《齐灾》加个超能力设定，《坂本》加个装逼设定，《邻家索菲》加个吸血鬼设定，《珈百璃的堕落》加个天使设定，本质上都是换汤不换药的校园日常。

这时，我们发现索菲（《邻家索菲》女主）去过的庙会，小花（《天使降临到我身边》女主）也可以去过，因为在番剧里所有的祭典活动都是高度相似的，它们都由高度程式化的逛摊贩、捞金鱼、射击套圈、烟火大会组成。

换言之，像庙会、祭典、海边、圣诞节之类的“套路”已经相当成熟，它们自带一系列打包好的预设情节。

这可以说是日常番中的一个定量，而变量则是：不同属性、不同性格的主角团在其中的活动。

所以，纵使日常番的情节很难翻新出奇，但只要主角团们的设定千差万别，那么他们在这些套路场景所提供的程式化空间中的行为模式也会千差万别，自然就会很有趣啦。

这背后有一个非常重要的转型，即从“故事消费”向“角色消费”，从“世界观消费”向“资料库”消费，从“现代性”向“后现代性”的转型。

东浩纪在《动物化后现代》一书中指出，日本御宅文化作为标准的后现代社会表征兴起，其特点在于资料库消费。

简言之，过去人们追番读小说，还尚且会消费“故事”，消费“故事”背后的“大叙事”，剧中角色还会受制于情节和世界观设定。

进入后现代之后，“大叙事”凋零，人们习惯了不再消费故事，只需要消费各种“属性”的拼贴和聚合即可。

而诸“属性”最好的聚合形态便是“角色”，随着各种自律性角色的兴起，角色成为了优先于剧情的存在。

所谓“自律性”就是，只要角色立住了，他/她就可以从原来的世界观中抽离，再套入其他故事之中。

且不论同人创作层次的“自律性”，我们就说在日常番中，不同的角色出现在相同的“日常”场景中，观众仍然买账的原因，便是基于角色的“自律性”。

我们真正爱的是这个角色，（当然，东浩纪会说其实我们爱的是资料库里的各种萌属性，他比较毒舌，他说阿宅们就像动物一样被囚禁在“欠缺-满足”的简单闭环中，失去了超越性，失去了他者，失去了生而为人的欲望，只剩下动物性的需求）这个角色的魅力早已经盖过了故事本身。

细细想来也是，关于齐神的故事，关于名乃的故事，关于《男高》的故事，我们又还记得多少呢？

反正我是记不得了，我唯一记得的，是齐神这个人、名乃这个人，他们的外貌连带着他们的脾气，还有各自标志性的“呀勒呀勒”（虽然这也是个常用设定）和“摘不掉的发条”。

进言之，一旦角色可以不再倚靠“大叙事”存在，不受“大叙事”掣肘，是为资料库（大型非叙事）的自律聚集体。

那她/他理论上就可以出现在一切可能的场合，在近乎无穷的各式小故事（单元剧）中出入自如，进入一种“无尽的日常”状态。

可以说，自律性角色失去的只是一套“大叙事”，而得到的是无尽的小故事世界。

（类似的原理也可以参照朱一旦，朱一旦作为一个从资料库中聚合而成，并为市场所认可的角色，只要立住了相应的人物属性：劳力士、枯燥脸、内八、非洲梗，那他就可以出入任何小故事之中。

“朱一旦的枯燥生活”之“生活”，不也是“日常”之一种么。

）p.s.还有很多问题，譬如为什么日常可以接纳非日常因素而不出现违和感？

这个问题在《日常》这里可以理解为，为什么名乃的发条被接纳了。

这个更复杂，牵涉到动画，或者动画角色的多义性（肉身-符号，人类-非人类，死亡-Restart），在此暂且不表了。