黄石第二季

看完《succession》再来的人，会感觉《黄石》像是将《继承之战》中的家族故事移植到了西部---媒体巨子变成了西部之王；罗伊家族的子女与达顿家族的孩子间也像是彼此的镜像，不难（在大体上）一一对应；两个父亲都如潜卧深海的克苏鲁一样，让孩子们做保卫自己庞大帝国的触手，从事各行各业以服务于家族事业，紧紧握住各个层面的社会资源……在靠一代人积累财富打造起来的商业帝国里，与世代承袭的牧业王国里，亲子关系居然惊人的相似，又似乎迥然不同。

老达顿和老罗伊都有一句挂在嘴边的话：“我所做的一切，都是为了我的孩子（达顿还有“我的孩子的孩子”）。

”然而，假使他俩纯粹是为子女好，那么有些这种“好”每每使我心颤。

我们先从达顿的几个孩子身上看。

Beth，老达顿唯一的女儿，因为她是个女孩儿从小母亲对她严格教育（严格得让我瘆的慌）。

她间接导致了母亲的早逝，母亲死时对她的严酷和自己害死母亲的事实在她心里烙下了巨大的阴影，长大后变成一个有自杀倾向、业务能力超强、散发着毁灭气息、美艳聪明冷酷到极致的毒舌妇加酒鬼。

达顿农场本来是Beth最避之不及的地方，因为这里她害死了妈、是她抑郁症的发源地，然而老达顿为着家族之战把她叫了回来，她欣然同意，并多次说“I do it for you dad.”父亲的爱是Beth在这场战争中的全部获利，并且剧中多处暗示如果老达顿不能活着把农场留给最受宠的小儿子，Beth就会把它像买垃圾一样卖掉。

然而就是这样一个独女（对老爹爱与羞愧交织、渴望成为掌上明珠独占全部的父爱），老达顿毫不留情地利用她的阴暗面，利用她的羞愧、抑郁与邪恶。

对外，她是对付房地产商的马前卒，把一个让人欲罢不能、恨之入骨又无可奈何的女神级碧池表现到极致；对内，她是压制律师大哥的利器，老达顿用自家牛皮磨出来的这根毒鞭抽打胳膊肘往外拐的Jamie. 讲真，如果一个父亲真爱孩子，他难道不是应该让有病的女儿去接受治疗，而不是利用她有精神病让她撒泼发疯吓跑对手吗？

“我所做的一切都是为了我的孩子。

”好叭，那我姑且认为有些孩子不在“为了”之列。

再说老达顿的大儿子Jamie. 父母总是希望孩子能成为自己想成为而未能成为的模样（此处指心智正常的父母），希望孩子超越自己、实现自己的梦想。

而老达顿希望自己的大儿子成为一名律师，他自己又看不起律师（这个大富豪内心里只承认自己是个牛仔），于是Jamie成了大律师——成了对老爹有用、却被老爹讨厌的模样。

Jamie本质上是个富家子模子里塑出来的聪明富家子，对老达顿而言他的意义也仅此而已——一个光鲜亮丽、巧舌如簧、能说会道的家族代言人、有从政潜力的棋子、能调动人脉的重要支点——简而言之就是牧业王国在文明社会的工具型代理人。

但是心底里，老达顿鄙视律师和政客，鄙视勾心斗角、汲汲于利、权谋游戏的政法界，因为他自诩为最后的牛仔、传统理想的捍卫者——Jamie再成功，在老爹眼里也只是一堆狗屎，他和他的事业，都是一堆狗屎。

当Jamie在不恰当的时候想要开拓仕途而被老爹暴揍、踢出信托时，我能理解，“为了这个家”；当Jamie脑子发热想卖了老爹又被老爹暴揍，我能理解，“你背叛了这个家”……我所不能理解的是，为了你而变成你讨厌的模样的好大儿，凭什么不值得拥有你更多的爱与尊重？

尤其是与那个从没帮你擦过屁股还到处拉屎的Kayce相比?“我所做的一切都是为了我的孩子。

”好叭，父母也总免不了偏心嘛。

最后来讲讲Kayce，这个阿妈阿爸的最爱——一个《燃情岁月》里布拉德•皮特式的人物，自由不羁、直来直去、单纯得让人吐血。

影视作品告诉我们，与忧郁而又满腹心事的帅哥相比，傻直又拴不牢的牛仔更容易获得美丽女子的芳心；而《黄石》告诉我们，比起听话又机灵的好大儿们，没歪脑筋（也极可能没脑筋）又不听话的叛逆孩子更容易让爹妈上心。

是啊这就是Kayce. 仿佛为了增加此人的非真实性，编剧还给他配了一个看着也不怎么像凡人的老婆。

都是可怕又单纯、单纯得可怕的理想主义和浪漫主义者。

是啊这样的孩子爹妈怎能不爱呢？

怎能不想尽办法保护他远离来自万恶现实的一切伤害呢？

“Kayce's always her favourite.”Beth说这句话的时候几乎咬牙切齿。

“我所做的一切都是为了我的孩子。

”结果嚷嚷着啥都不要的孩子几乎得到了一切。

这可能就是人性吧：人总是想要他得不到的，喜欢他无法占有的。

父母也一样，所有的孩子里，他/她爱得最真心的还是那个最不需要ta的孩子——谜一样的、牛仔一样的孩子。

当老达顿的目光触及Beth和Jamie，这种目光是理性的、现实的、冰冷的；当目光触及Kayce，立马就变成感性的、理想的、柔软的了。

再提一下《继承之战》。

个人感觉老罗伊的塑造要比老达顿的塑造更成功一点，老达顿多愁善感的次数过多有点滥情了——本质上这两个都应该是专制独裁又诡异莫辨的帝国家长。

有人说老罗伊对Kendall的种种折磨就是为了让他成为killer，而他也证明了自己是个killer. 我不这么看。

首先，老罗伊（以下称Logan）并不介意最终到底是哪个孩子掌管帝国，多亏了Roman和Connor(为着ex-prositute女友的一句话打算去竞选总统)实在太软蛋，儿子里面Kendall继承父位的可能性才最大；女儿Shiv成为CEO的可能性仅次于Kendall。

Shiv就是一个Jamie式的人物，富家女模子里塑出来的聪明富家女，不缺爱不缺钱，是Logan的掌上明珠也是Logan在政界的强力爪牙。

与老达顿不同，Logan是个更加务实的人物（这也是为什么我认为老罗伊的塑造比老达顿更成功），他不是在偶有战事的西部王国里靠祖上拿来的遗产过活，他是在战事频仍的金融世界里打拼，当然不会鄙视权力游戏、勾心斗角，他就是靠超乎常人的精心算计、又狠又准的步步为营活到今天。

所以他的继承人绝对不是什么白痴王子，而是黑狠杀手。

与老达顿更大的不同是：老达顿“所做的一切”几乎全为了自己最爱的孩子；Logan“所做的一切”则笃定要为了最强的孩子，不管哪个孩子。

说到底，都为了孩子，但在家族产业与亲子关系的二重同构中不可能有公平——不管是绝对意义上的，还是其他意义上的。

为什么Shiv成为继承人的可能性比Kendall低呢？

（即使在Kendall两度挑战老爹失败后也是如此）两点比较容易被忽视的理由：1、Shiv很聪明，表现得也很聪明，但她没有自己以为的那么聪明，这是一个容易被利用的致命弱点（老爹看出来，但pinky自己迟迟未觉）2、Shiv是女儿。

很多人听到这话直呼“性别歧视！

”但事实是，家族企业（产业），就是现代文明社会里面一个传统价值支撑的庞然怪物，父权的神秘感、令人窒息的压迫感很多时候对维持家族内部表面的和谐至关重要，这也是为什么很多人称家族企业的统治形式为“家长制”。

所以Shiv作为女儿，这是她天然的劣势。

然后我们再来看Kendall的这一路磨难。

第一次挑战老爹失败，老爹当场怒喝加嘲笑，过了几天又拍拍他的肩对他嘘寒问暖，好像在说：“小子别怂，有种再来。

”Kendall鼓足了劲要来第二次，结果毒瘾上来弄出了人命，被老爹一巴掌拍死——挑战老爹无望了，还被老爹抓住了把柄。

当Kendall挑起夺权之战，Logan应战时的果决和无情、那种看似漫不经心实则精选时机的时冷时热，绝对不是所谓的“磨练”，这就是真实的战争。

而好大儿Kendall被老爹的烟雾弹弄的云里雾里，千万不要以为老爹是在锻炼你、培养你，Kendall在老爹就要把他送去当人祭的最后一刻才醒悟过来——如果你不反抗，老爹就真的把你剁碎揉进面团里去喽。

所以其实Logan确定继承人的方式很简单：我请你从我手里夺走，然而，你夺得走吗？

Shiv吃了老爹的蜜糖真的信了Logan会拱手把公司送给她——这是不可能滴，都是烟雾弹、都是谎言伎俩、都是权谋算计，最终都要你自己来拿，只要你拿得走。

最后再讲一点，关于大家族的亲子关系中那种不能为工薪阶层和中产阶级家庭所理解的“残忍”（有时还被解读为父子间交流和理解的严重缺失）。

首先一点，是我之前说的父权神秘感的支撑性作用，这种“残忍”和不被理解是保持权威、维护秩序的畸态设计，传统心理与现实需求结合产生的怪物；第二，就是信息传媒时代下的名人效应。

任何拥有如此大规模资产的家族，都是媒体关注、八卦和杜撰的焦点。

这意味着，家族中的亲子关系，任何一举一动，都会被放大、被解读——就像生活在镜头下，每一步都会被庄重化。

因此，父亲对成年的儿子，很难像陪你玩游戏一样教你怎么在金融界杀人，一旦开战便是真枪实弹，砍在你身上的也是刀刀见血。

这个世界里成长的起来的孩子，他们不仅被父亲如万丈深渊般的眼睛注视着，也被无数或无惊无恐或心怀叵测的陌生眼睛注视着。

真的很难理解他们的所思所想。

另外，众所周知，大家族还盛产杀人犯。

纪录片《the jinx》里面的罗伯特•杜斯特，这个被抛弃的长子，不甘心默默无闻地杀人，每每整出点名堂让全世界都知道他杀了人却不用进班房，真是让人恐惧又心寒的存在。

还有大家族中的母亲，《黄石》里十分简省地让老妈在孩子还小时死于意外事故，《继承之战》里则是离婚、再婚，现实中这也是个极其有故事又值得探讨的角色（比如Durst的母亲），不再赘述。

很多人认为剧情不合理，但大家认为不合理的，恰恰是本剧神魂，这是首浪漫的诗，一首不属于你的诗，并不代表它不好。

无法和这些朋友讨论这部剧，因他们还没有要用烈酒浇下的胸中块垒；他们没有尝过满腔悔痛，却将热泪寄于秋风；他们还不知道，有一曲衷肠，悲喜莫名，却无人言说，只独对山河，而山河沉默；他们不能理解，那向隅而泣的男人，究竟有多坚强，又有多懦弱；他们可能也不知道，死灰虽寂，犹能燃起星火，苍凉又火热。

世事如歌，我们可以尽情吟唱着，再任它被风掠去，声音渐悄，最后消逝在荒草中、山谷里、高岗上。

没人会记得，我们来过。

也无需记得。

那些不解诗意的他们还年轻，他们是被羡慕的。

黄石哇哇哇昨晚看第二季第7集直接把我看哭了……Beth 和 Rip 这是什么钢铁泥石流的爱情！！

前一晚两人屋顶喝酒Beth让Rip不要说那几个字说不到不得已的时候不要说第二天对手派的杀手就来Beth办公室了不得不说我真的被这位姐姐煞死了！！！！

太帅了吧！！！

又刚又硬气场强大到对方想qj她都石更不起来！！！

Rip 飙车飞赶去救Beth紧张得我哭了。

同时又感慨最危险的时候Beth第一个想的不是家人而是Rip可想而知Rip在她心目中的位置。

Rip赶到的时候直接三下五除二搞定杀手他俩抱在一起的时候我哭了！！！

相信Beth通过这次生离死别会更珍惜Rip毕竟这真的是值得她珍爱的好男人！！！

不得不说目前为止里面我最喜欢的就是Beth 和RipBeth敢爱敢恨，潇洒随性真想做一个这样的女人……Rip忠诚可靠，从来不掉链子希望他们以后能好好在一起……

这一季真的燃爆了，直接把观看指数拉升到4颗星，特别是贝丝和瑞普的表现：徒手制服来闹事两兄弟保镖、办公室遇袭奋不顾身堵枪眼、救弟媳大闹服装店的桥段都太帅了，最后救孩子做诱饵真怕瑞普会出意外；反倒是小儿子本季表现平平，完全没有展现出一点儿他爸身上的王者风范。

搞事情那哥俩儿动静弄的挺大，最后死的过于容易了，作了那么多孽没想到会被报复吗？

最衰的还是杰米，把自己弄得还没有吉米争气。

第二集看到这里有点心酸，Rip认定了这个家，虽然大老板和未来老板（kayce）似乎不这样认为，Beth叫他不要离开，他不会，他看似了无牵挂，但其实已经自己锁在这里，他不自由，他无处可去。

而Kayce似乎是最自由的人，当初离开了家，成家立室，但现在又离开了和monica、tate的家，回到了农场，但心一直在游离。

他看似自由，其实并不自由，因为他不知道去向何方。

挺久没看这么连续看几天追一部已经开播多年的美剧了；那就干脆多写一些。

目前这部剧集，将近1.7万人评分综合为9.2，可见这部剧集的质量水平有目共睹，而且在剧情的发展来看，这部剧的高潮部分即将在第四季到来；没有早些碰到这部剧，我比较遗憾，直到近期在B站上看见了这部剧集的解说，才发现了这部剧，找到资源下了三部，从昨天到今天，连续看下来，确实很多年没有这种连续看剧“一口闷”的快感，确实这部剧集值得。

在编剧栏，我看到了一个熟悉的面孔——泰勒.谢里丹，早从电影《赴汤蹈火》2016、《猎凶风河谷》2017，再到三季《黄石》2018-2020，完全可以看出他对西部题材的驾轻就熟，或者可以说是一种近乎痴迷般的怀念吧。

他本人就在剧集中扮演一位牛仔，我没有去查，不过我觉得他本人生活肯定也离不开他饰演的这个牛仔角色。

扯回剧情吧；如果是连续三季都完整看下来的观众，应该可以看到这部剧集，创作者在这部中展现了不小的野心。

从明面上看，这是以大农场主为代表的保守势力为了守护祖辈留下的广阔土地（中性意义）利用法律、暴力、流血冲突等手段，而不断斡旋于印第安保留地势力和商业土地开发势力之间，肉眼可见得牵扯出美洲近几百年来的殖民史，殖民者的后裔与原住民后裔之间难以弥合的内在冲突，从第三季最后一集末尾保留地一把手的女副手口中说出；然后是农场主土地“既得不正”的问题，虽然剧情中难以直接正面回应，但是剧集的创作者还是通过达顿祖孙三代的那次狩鹿，表达了他们的态度——社会达尔文主义，我想这是一个并不讨喜的说法，你说人类从蛮荒时代一路走来才进入所谓的文明社会，身处于现代性的我们早已经不这样了；你看，“未来”一直在说着未来，可一旁的“历史”却在打现实的脸。

曾经，我也跟朋友讨论过，为什么从来没有看到美洲原住民的代表在国际上发声，美国的印第安保留地，就像一潭死水，作为普通中国百姓的一员，除了从历史资料和影视剧中通过白人的视角，在生活和新闻中几近很难听到他们的诉求和表达，他们一直是沉默的“小少数”；但是我在这部剧集中看到了，对于美洲原住民后裔生存现状和精神状态的展示，确实挺难得，即使白人和原住民之间依然有着不可调和的矛盾，就像巴以冲突一样一言难尽，但是剧作者没有刻板画原住民就起码值得四星推荐。

另外一个，是我个人一直很感兴趣的话题，就是家族和个人的关系。

这部剧中，特别展现了牛仔棚里的牛仔们的及时行乐、欢声笑语和达顿家族大宅内部的阴郁和愤怒。

家族的兴衰荣辱和个人命运的交织，要如何看待？

达顿家族的先辈们为Kayce和Tate们留下的辽阔的土地，却像牢笼一样把他们困在了那里；如果可以选择，你是想成为Tate，还是成为那需要在rodeo竞赛中寻找自我的Jimmy？

在规则下的博弈是相互认可的，也是合理的，规则外的博弈则是会导致大家互相掀桌。

也即贝壳兄弟出现前，达顿家族，印第安主席和房地产商搞来搞去都是规则范围内的，也是愿赌服输的，你搞一个审批，我炸一个山之类。

而贝壳兄弟刚开始也是比较正常的协商，用管辖的许可证来威胁，一切都是老美我们在规则以内疯狂打合法或者说不能马上断定为非法的擦边球。

直到他们开始动人，跳出规则外使用赤裸裸的暴力直接针对特定的个人，之前达顿家族和印第安人抢牲畜好歹是克制的对事为主的冲突，而这一类直接威胁则突破了底线。

所以大家决定先把他们消灭掉。

至于后期对贝壳兄弟的降智商处理也是为了阖家团圆的需要。

勉强可以理解。

所以看下来的感觉就是在规则范围内往死里斗，不掀桌之内都是可以的，毕竟，大家不想伤害别人，只是因为为了实现自己的目的而伤害了别人。

虽然现实社会就是斗争，妥协，博弈，斗争的循环，但是，家庭，传承，守护，依然是我们感性上愿意认可的具有温度的美德。

所以守护家园的达顿大爷让我认可，而知道了印第安主席的族仇之恨后也没有那么讨厌他的咄咄逼人了。

1、惊梦在开始观看第二季第一集之前，不如返回去，先看看第一季的开头。

抬望眼，是一片蓝蓝的晴空，晴空下是滚滚停云。

然而这一切显得如此模糊，仿佛一个视线昏花的老人眼中所见的景象。

一只沾满泥灰的手伸进苍天，缓缓落在马面，如此疲惫。

镜头移动，将约翰·达顿带血的脸也收入画中。

他如同一位年老的将军，打完了人生中最后一场战役。

人马皆疲，人马俱伤。

将军用头轻轻蹭了一下重伤的战马那无法表达痛苦的脸：“此生时运不济！

”

嘭！

将军用子弹结束了战马的痛苦。

而车祸现场的一旁停着的是巨大橙黄的挖掘机。

现在，我们正式按下第二季的播放键。

第一个画面依旧是仰角中的一片天，只是天色蒙上了一层灰影，日头被不厚不薄的云翳将将遮住。

镜头下移，渐渐笼络进托马斯·雷恩沃特带着血污的脸。

眼前是莽莽一片大荒原。

烟尘弥漫，四顾茫然。

这是托马斯梦中的景象。

两季的开头暗合着格式上的对应。

约翰是蒙大拿州最大的牧场主，托马斯是碎石保留地的印第安人领袖，二人的土地都毗邻黄石公园，基于土地的激烈角逐总是遍染污血。

这两大象征没落传统的魁首——西部牛仔和部落酋长，都是注定的失败者。

老约翰依旧精力强盛，但是已经败给了癌症（本集显示为误诊），生命无多。

他的困扰在于家业的传承。

但长子暴死，次子叛离，女儿声称他一死就要变卖牧场。

幼子虽然是顶尖的牛仔，却是一个想要脱离土地和宗族争斗漩涡的人，他想给自己的孩子一个平静的未来。

约翰面临着后继无人的凄凉晚景。

而托马斯，雄心勃勃，誓要恢复印第安人曾经的伟业，意将黄石地界的大片地皮一并吞进，大兴赌场酒店，在做到这些的同时，他还想一分钱都不花。

托马斯从开发商丹·詹金斯手中拿到了名为天堂谷的大块地皮，两人正要联手大兴土木，哄抬地价，迫使约翰因无法缴纳高额地税而破产，再将以达顿牧场为首的众多家族牧场占地通通扫入囊中。

但是他们都太小瞧了约翰·达顿。

约翰是本州教父级的人物，州长没有他的支持都无法上位，因为他一手掌控的畜牧者委员会是巨大票仓。

这是白道被他一手遮住。

“有必要”的时候，他会毫不犹豫地杀人放火，毁尸灭迹，事后篡改卷宗，套对口供。

他就是本地的法律和真相。

约翰的小儿子凯斯很了解他的教父作风：“在被激怒之前，他还是很讲理的。

”不巧，丹和托马斯激怒了他。

根须较浅的丹在上季末被约翰处决（本集显示丹并未被处决）。

托马斯本季开头这一梦，便出现了丹血肉模糊、怨愤交集的脸。

第一季开篇的车祸象征着牧场和开发商不可回转的猛烈冲撞，这场冲撞有关传统和潮流、土地和商业。

而本季伊始，被云翳缚住光线的太阳则是托马斯的雄心被约翰枷锁、裹缠的一道隐喻。

2、逐牛新一季再度让观众浸入牧场氛围的是这段赶牛回笼的戏码。

阳光，尘土，草原，牛仔，骏马，蛮牛，猎狗。

正而浓的西部味道正从此而来，好似湘菜中那一勺精制的辣酱，绝不喧宾夺主，却酿成一道底色，不可或缺。

但这个情节不独只为饕餮观众以西部风情，细节上也有一些设置。

达顿家族这帮牛仔出现的第一个镜头中，昂然一骑立在众人正前的是凯斯·达顿，其余骑手纷纷朝他凑拢。

观众心里光亮，他定是约翰的接班人。

赶牛情节尾部的小高潮也是在约翰和瑞普的注目下，由凯斯独力完成。

他孤身一人，不顾安危，将脱群的一匹莽牛套牢带回。

这种设定自然是有意将凯斯凸显出来。

众人将奔进了母牛圈中的公牛赶出来后，约翰的得力助手和众牛仔的头领瑞普说了一句含沙射影的话：“它们（公牛）当然暴躁了，它们生下来就是为了交配，它们六个月没有交配了！

对付这帮杂种最好脑后长眼！

”这时镜头调给了吉他男沃克，这是个外来牛仔，有犯罪前科，因为人手短缺，被瑞普强行招募过来，烙上家族印记。

沃克和许多性情粗糙的牛仔不同，他心思温和细腻，喜欢弹奏吉他，显得落落不群，郁郁寡欢。

约翰的独生女贝斯·达顿对他颇为青睐，已然有了两腿，导致老情人瑞普心中妒火颇旺。

所以这句明面上骂牛的话实际上是在恶意针对沃克。

3、凯斯一个五六十岁的黑人在达顿牧场前撂下了行囊，取下牛仔帽散了散脑门的汗。

这是一个新增的角色（斯蒂文·威廉姆斯，在《真探》第三季中扮演了一名独眼黑人）。

他找到牧场的老大约翰·达顿，请求一份工作。

分配工作这种事一向由他手下的工头瑞普主掌，所以他很自然地先望向了瑞普。

但是老头子心念一转，指向了小儿子凯斯。

你找他聊聊吧。

第一季很多细节都表明，约翰意属的事业继承人是凯斯·达顿。

现在凯斯好不容易回来，他有意加紧速度培养他上位。

有必要对凯斯略做介绍。

凯斯叛逆、自主，年纪很轻时和现在的妻子一见钟情，很快就让这个印第安保留地的姑娘莫妮卡怀孕了。

约翰命令凯斯监视着莫妮卡在医院流产，并将她抛弃。

凯斯忤逆了父亲，约翰大怒之下，亲手在他胸前烙了家族印记，这反而令凯斯与之决裂得更为彻底。

凯斯带着莫妮卡和他们的孩子泰特，在印第安人的保留地碎石生活，与达顿家族多年没有往来。

直到双方因为牲畜归属权爆发冲突，凯斯的大哥李·达顿被莫妮卡的哥哥枪杀，他也随即杀死了大舅子。

凯斯和妻子之间的裂痕逐渐显露。

他也重新卷入了家族事务。

为了给儿子泰特更安全、平和的生活，莫妮卡离开了凯斯。

凯斯则不得不回到了达顿牧场。

回到本集剧情。

黑人牛仔走到凯斯跟前，自我介绍。

大家都叫我“牛仔”。

这时又是好几个中近景分给约翰、凯斯和瑞普。

约翰的殷殷期盼，凯斯的逐渐掌权，瑞普的地位削弱，一切尽在不言中。

而各人心绪如何：约翰是否终究将瑞普视作外人？

凯斯乐意接权吗？

瑞普是否感到失落和不甘？

——这且只能由着观众暗自嘀咕了。

4、杰森次子杰森，律师一枚，独身主义，缺乏家族观念，走到哪里都是一身商务装，从不跨马骑牛，也不穿格子衫戴牛仔帽，一心只想从政当官，遨游宦海。

老派的家族主义者约翰因此厌恶和不信任这个儿子。

杰森也“不负所望”，在被逐出家门后，权欲熏心，决定将父亲的黑料抖上媒体。

此时杰森躺在一间卧室，也许是其竞选经理兼现任女友克里斯蒂娜的住所。

墙上各种风格和类型的图像都混挂在一起，仿佛政治和娱乐的杂烩，与床上阴郁空洞的杰森彼此相照，显得此人轻浮幼稚。

没有了家族的依托，他能成事吗？

他还会与家人和好，重回家族吗？

这是关于他的疑问。

咖啡店点单的方式分外奇特，份量、口味、调味剂都工整地印在黑板上，仿佛一道漫长的方程式，条理清晰地将人绕晕了。

这是麻省理工的人才开的店吗？

咖啡色皮肤的美女店员也许是新加入的配角，和杰森之间化学反应良好，喜感盈盈。

贝斯·达顿为约翰挑选了一个杰森的替代者卡茜迪，金发女郎，和贝斯一样，而且还是个牛仔比赛的冠军（杰森嘲笑过贝斯不敢骑马），仿佛故意要杰森难堪一样。

贝斯当然不会如此儿戏。

又是美女，又是牛仔，会很容易赢得当地选民的好感。

而且卡茜迪还创立了一家很奇怪的慈善机构。

这家机构将马匹从屠宰场救出，为有战争创伤的老兵做马术治疗。

这是贝斯眼光刁钻之处，这份履历，可以将牧场主、军人、动物爱好者和公益人士都吸收成自己的支持者，同时她还可以凭借温和甜美的长相与慈善亲和力吸引许多中间选民。

约翰听到这份简历都憋不住乐了。

只是亲情毕竟是一道温暖的枷锁，虽然父子反目，但是双方都怅然若失的样子。

5、抱负远景之中，巍峨雪山，褐黄土地，这是政府划分的印第安人保留地碎石。

广阔天地中，这所小房子如此渺小，然而其中有人的梦想，却是吞吐天地，将这赤裸袤土化作销金之窟。

托马斯·雷恩沃特，碎石部落同盟主席，召集保留地的印第安人权贵，为心中蓝图觅求内部拥护。

扩大自留地，再建一家赌场，是托马斯一心要做之事，第一季他第一次出现就是站在已有的一家赌场楼上，雄心勃勃地对一名同盟关系的女议员表达了心中抱负。

在座诸位保留地的委员在特写镜头中也是纷纷流露出欲望的神光，与其治下子民的纯朴面色自然完全不同。

人一旦受了教育，再惹上点金钱、权力，还能不流露出这种神情，那才是真有一副好面相。

托马斯的主张在座只有一人强烈反对，其他人均作趋于认可的观望态度。

反对者的意见是扎实的。

你所做的和几个世纪以来白人对我们做的事有什么区别呢？

托马斯如果真能将保留地变成赌城，难道不意味着印第安平民的生存空间被资本挤压，被商业侵蚀吗？

到时候地价如他所料猛涨，难道这些印第安平民还能承担得起当地的消费水平？

（请看如今正在消逝的威尼斯）托马斯的宏图之中只有商业，没有教育，没有社区，没有平民。

瘸腿走路的商业帝国虽然宏伟，其实不过是一名畸形的巨人，一座荒凉沙洲上的海市蜃楼，一场有关虚无没有实体的消费大戏。

这是印第安人的领袖托马斯·雷恩沃特的抱负！

因此，托马斯的情节之后接上的是莫妮卡，就是意图清晰的安排了。

莫妮卡是凯斯·达顿的妻子，印第安美人。

但这个角色并非只负责给硬朗的西部片养眼调色而已，她分明是与酋长托马斯在理念和理想上对比、抗衡的人物。

是的，以权力强弱观之，莫妮卡渺小无力，从镜头语言上就已经强弱立判。

镜头表现托马斯常用仰角拍摄，使其本就宽厚的身形显得更是伟岸无边。

莫妮卡的身份不过是保留地的一个普通教师，但是在教育资源匮乏的保留地，教师的重要性一点也不普通。

一旦她离开保留地另谋高就，那些孩子们就成了被现代世界抛弃的孤儿似的，畏缩在这个不断被外来者侵入的残破世界，等待着未知却注定不吉的命运。

基于此等考量，上一季莫妮卡拒绝了蒙大拿州大的高薪聘用。

然而这样的生活是困顿窘迫的，我能对之形成心理置换的例子是支教，想想支教的苦楚，山区的无望，或许可以体会这种处境。

如今，莫妮卡与凯斯分开，哥哥死掉导致自己要多养一堆孩子，生计当然堪忧了。

所以她还是走出了保留地，走进了白人为主的大学校园。

不过这并不意味着莫妮卡放弃了自己的理念，保留地的高中她依旧不会甩手，她只是迫于生计，选择了二者兼顾。

而且在大学校园，她将教授的课程是美国历史，断代跨度从哥伦布登陆到《独立宣言》签署。

一头一尾的时间点划分，就可看出哥伦布是被当成了英雄的开拓者，但是对印第安人来说，他却是带来殖民与屠杀的入侵者。

其实历史不能这样简单二分，即使这样看起来已经有了两个相对甚至相反的角度，似乎可以合二为一，构成一个完整的人了。

从地理大发现的意义上，哥伦布的确是英雄。

虽然发现美洲的殊荣似乎已被褫夺，但是所谓“发现”并不是第一个抵达的意思，而且有关历史意义的书写其实是将哥伦布视为一个符号，而非有血有肉的人。

符号强调的是书写者和阅读者的价值取向，所以如何看待哥伦布，反映的是主体美国人自己的价值取向。

另外，在哥伦布抵达前、抵达后，印第安人自己也从来不是铁板一块，屠杀与争斗的程度也不一定比殖民者更能容忍。

而且从绝对的原住民这个概念来说，印第安人也只是外来的迁徙者，只是他们抵达得更早一些而已。

当然，如今的美国影视剧不可能从这样的角度探讨这样的问题。

还是回到剧中。

莫妮卡对哥伦布的定位就是殖民开创者和种族灭绝者，她将以自己心中的版本教授这段历史。

而在校长称呼她为“达顿夫人”时，她强调了自己的印第安姓氏“Long Spear（长矛）”，这个姓氏后来被白人天主教徒改成了“Long”，这是去印第安化的手段之一。

面对这种历史，身为一个文化程度比较高的印第安人，种族的使命感会变得很强。

其实托马斯也是有使命感的人，只是他们展现的是完全不同的价值观和行为方式。

其实莫妮卡和托马斯做的事，简而言之就是，一个在“保印第安化”，一个在“去印第安化”，目的都是为了自强，虽然两者对“自强”的定义肯定完全不同。

以此为尺度，看似轻微的莫妮卡和托马斯其实是一组有对应关系的人物。

6、吉他达顿牧场的牛仔吃饭的情节中，沃克一人远远地坐在草地弹琴，用沧桑的嗓音唱着忧伤的歌。

他是被瑞普赚入团伙的，又被强行烙上了家族印记，他又是异乡羁旅客，形单影只人，拗不过土地主的黑心打手。

约翰手下的牛仔杀人弃尸，什么事都做得出。

瑞普见沃克不来吃饭，自己也不去喊，恨恨地敲了几下铁，依旧是在表达心中妒意。

他不亲自叫沃克，让手下别的牛仔去叫。

瑞普是个很强横的人，能压服多数的牛仔，但是相比一个出色的管理者，他更像干脆利落的强力打手。

对一些个性强烈的牛仔，靠高压是没法使人心服的。

而且瑞普看来对贝斯用情挺深，在这件事上显得心态极不平和，这和他平日闷声稳重的做法全不相符，暴露了器量狭小的毛病。

这是瑞普作为管理者的两个毛病，也是隐患。

新来的黑人牛仔和沃克多年前就认识，两人聊天中才得知沃克坐牢之前还当过七年兵，难怪他一直显得如此忧郁，是战争的缘故。

黑人牛仔也是外来客，还是临时工，气质剽悍而老辣，这两个老相识是有可能联手在达顿牧场闹出点动静的。

在稍后的酒吧斗殴情节中，沃克拒绝加入，和瑞普的矛盾进一步加深了。

7、Big Plan本集贝斯的两次出手，无不出彩。

第一手就是挑中卡茜迪为家族代言一事，上文已经提及。

其实另有一点我忘了说。

卡茜迪本来就是个牛仔女孩，不仅有容易取信于牧场主的优势。

从另一个角度来说，一个没什么根基、家境普通的牛仔女孩对达顿牧场也容易产生亲切的认同感；对达顿家族来说，理论上也更便于控制。

贝斯的另一手牌还没有打出，但是单单是在纸上谈谈，就令人叫绝。

她在波兹曼已经租了一处办公楼，正着手成立基金会（约翰已将家产交由贝斯打理），她将用这笔钱收购土地，再给土地申请保育（保护地役权），这是一种基于农业和生态保护的土地分区管制制度（不过贝斯说是为了控制供给）。

总之，申请通过后，这片用地不准再开发建设，只能维持土地利用现状；而政府将每年支付一定补偿给地主。

（此处参考张潜伟《美国的农业保护地役权对我国土地管理制度改革的启示》）

以贝斯的估计，政府给的补偿使基金会七年就可回本，接着他们会用补偿金不断购买更多的土地，两年后开始盈利，土地越多，额度越大。

如果这个计划能够成功，达顿牧场再也不惧开发商的侵扰，而且这还成了一个一本万利的买卖。

8、瑞普本集后部，可能有两大令人泄气之处。

一是老约翰被查出不是癌症，难道那六十公分的肠子是白切了？

不知是作者不想还是不敢让约翰这个灵魂人物太早死掉。

本剧人物设定和《教父Ⅰ》颇有点相像。

约翰·达顿相当于初代教父，冲动无谋的长子李·达顿相当于教父暴跳如雷的长子桑尼，小儿子凯斯相当于教父幼子麦克。

还有约翰的打手瑞普，其实相当于教父的义子汤姆（律师），专门为他解决麻烦，做非法的勾当。

瑞普这个人物在剧中，从来没有被表明过，是约翰的义子，但是事实上两者关系应是如此。

或者我应该更加谨慎的说，至少在瑞普心中，他将约翰视为父亲。

当年他用平底锅砸死残暴的父亲出逃后，是这个男人收留了他，打造（我没有用“培养”）了他。

但是从约翰的角度，很难看出他对瑞普的感情有多深，他情感非常内敛，一个传统的、强硬的老牛仔。

但是有一点我们一定可以确定，在约翰心中，小儿子凯斯才是他最钟意的后辈，至少在家业继承一事上无疑如此。

在上一季第九集正中间那段情节，约翰对瑞普吐露心中郁结：“我的时间已经不多了，但是他们还没有准备好。

”重要的是，约翰焦虑于自己的后事时，照在瑞普脸上的这些镜头是什么意思？

瑞普心中有没有过一丝迎娶贝斯，接掌家业的念想？

这个话头我们可以暂且按下后表。

我不会忘记自己的话还没说完。

本集的第二个有可能令人泄气的地方就是大开发商丹·詹金斯并没有挂掉。

上一季的时候，本以为丹已经被凯斯下令处决了，现在回头去看，才发现是自己没看明白。

这段情节的重点并不在丹死不死，重点在瑞普和凯斯二人之间。

瑞普其实并没有要弄死丹的意思，他要做的是威胁恐吓之，使之知难而退。

瑞普当时已经命吉米将丹放下来，但是一声不响的凯斯挥帽一击马背，丹的身子立即被悬空了，绳索在脖子上收紧。

此时，瑞普露出了一丝不从容的神色，他没想到凯斯下手这么狠。

尔后凯斯淡然离去，镜头推到瑞普脸上，他似乎意识到了有什么事情正在发生变化。

因为现在还不便过分猜想，所以从浅层而言，这个变化就是，瑞普遇到了一个比自己心狠手硬的人。

这个人是约翰的小儿子，他长期远离家族，但是甫一回归，约翰就对之寄予厚望，让他发号施令，着手管事。

这样一来，瑞普的地位直接降低了，至少权力被分割掉了一半。

而从瑞普和凯斯的相处来看，两人似乎从小就不睦。

瑞普和凯斯的关系，值得留意，二人的冲突关系中可能埋伏着一条引线。

本集除了开头黑人牛仔来找工作的那段情节之外，酒吧复仇的情节中也对二人的行为做了对比式描述。

牧场的牛仔在酒吧被外人围殴之后，凯斯知会了瑞普同去报仇。

瑞普说自己去就完事了，凯斯说你没有指挥我的份。

复仇行动结束后，瑞普责问了酒吧老板，因为他没有跟自己报信。

瑞普一棒子将吧台的酒杯挥作粉碎，将老板吓得呆如木鸡。

但是……此时，沉默寡言的凯斯只冷冷说了一句：“或者下次我直接把这儿点了。

”说完扬长而去。

瑞普是闪电雷火，但下手有分寸，凯斯却是一道无声的冰线，寒入骨缝。

不过凯斯虽然冷酷慑人，却并未流露出要和父亲和解，继承家业的意思。

而更大的隐忧是，即便凯斯愿意继承衣钵，他也尚未显露出自己有老约翰一般的经营能力和政治手腕。

老约翰若于此时病故，达顿家族几乎是要就此倾颓没落，一代强人倒下，强人政治很难再延续下去，现代化管理才是最终出路。

如此看来，达顿家族事业的未来出路其实主要寄托在精通商业的贝斯·达顿身上，同时律师杰森·达顿必须回归负责政治事务的打理，而凯斯·达顿作为约翰仅存的流淌着牛仔血液的后人，将成为广袤牧场的日常经营者。

虽然约翰的癌症是误诊，但其身体虚弱如斯，终究已是烛光残照之年，可家族命运却走到了不可预估的三岔口。

他不可能放心得下，遂有巨人迟暮之叹：太多事没做，太多事要做……

大厦将倾，并没有不世出的英雄能力挽狂澜。

当此之际，唯有血亲齐心拱扶，大厦才不至轰然崩塌。

（未完待续）后续分析正持续更新于个人公众平台：段雪生。

苏珊桑塔格借笔下的狼孩之口说:“谁也不该从一开始就担当起创造自己本性的重任。

”那不尽然要问，自己的本性从何而来呢？

达顿家族的本性就是凭借坚守的这片土地创造出来，由帅哥的代言人凯文科斯纳担当主演这家的继承人，你想不追这部剧都不行，他的《与狼共舞》中就企图弱化在西部这片土地上肤色问题。

当然了，到这部电视剧他的表演空间巨大，足够可以容纳他借助达顿家族给自己的人打上烙印，他的人和他的牲口他的一切物品都有这个符号，用今天的眼光看起来好像这玩的有点过了。

其实，在人类部落管理中，这个管理模式是无敌的，这一季和玩转华尔街的资本玩家较量中，导演和编剧们也给出来了这个视角。

毕竟，要在斗争中取胜还真的是要听一个人的，独裁了集权了专制了听起来都是那么封建君主化的腐朽词汇，可是落在实践中，打了达顿家族符号的一切如果被欺负，那就是与达顿家族为敌。

这种力量就算是让麦肯锡来做方案，顺便带来智囊团以及尖端武器，都不是对手了。

人类在根本上就是群居动物，人类生活的范围就算是在虚拟世界里也是以部落为单位，生活在陆地上的人儿们是无法脱离圈子文化，而圈子文化的源代码恰恰是这种酋长或者家长制度化。

再说了，大部分人的脑子和体力都是不匹配，有些人有脑子武力值不行，有些人则有勇无谋，那作为领导的武力值和脑子刚好都有点，这活还真需要这样的人说了算。

就像两千多年过去了，秦始皇也没投胎，要是能投胎到欧洲，欧盟至于这么费力嘛。

所以，这类酋长或者家长的人物，在人类社会初期到今天都是核心领导力。

虽然人权宣言说了，人人生而平等，可是没说智力和武力都是平等的，估计意思是保证生出来的两个眼睛一个鼻子大家模样都一样的平等，这样的意思那不是也欺负了人家残疾人，算了这平等没法深究。

换个角度问，那么是不是说就一直不平等了嘛。

当然人家电视剧里也说了，前辈带者后辈这种传承还是不能丢，而且手把手教这玩意真的是无比高效。

老话说，不听老人言吃亏在眼前，就是这个道理，有人说了就去做，做多了自然就找到了自己的本性，从理论到实践的传承有序，才能够代代守住这江山如画的黄石公园地界。

《黄石 第二季》追到第二季，里普这个角色是最让我心疼的，比真正的达顿二代更爱这个家，老达顿与子女是不得不接受的这个家的一切，而只有里普是主动选择这个家，他是老达顿永远可以信任的那个没有血缘的孩子，他无法控制地爱上贝丝，哪怕知道他只是工具，第二季为了给凯斯让位，不得不认怂，要知道他可是最骄傲的那个牛仔啊，这才是最打动人的故事，所谓人物群像，每个人都能单拎出来，成为一个不可替代的故事。

这样的配角太多，像《权力的游戏 第一季》里的波隆，猎狗，美人，洋葱骑士，他们甚至剧中排名都进不了前十，但每次想起他们的故事依旧被深深的感动，也会共情到替他们不值，觉得他衬托的那朵花，原不配这样的爱。

老达顿或许值得里普追随，但凯斯差得远。

只是农场总需要传承，我甚至理解这种艰难抉择是同时给予老达顿跟里普两个的，如果因为牛仔过分出众，就异姓继承，那是不是每个牛仔都觉得自己可以。

西部片是最遵循丛林法则的地方，可以爱上农场主女儿，可以被工具人到心头扎刀，但有些事情只能遵守，每次动摇都是付出极大的代价