郭小宝和周老财

近几年来民国题材十分受青睐，特别是在大银幕上，《让子弹飞》、《大魔术师》等影片，刮起了强劲的民国喜剧风。

而在电视荧屏上，抗日谍战题材的电视剧偏多，民国喜剧题材却极为少见。

2009年赵本山拍摄了一部《关东大先生》，其影响力远不如他拍摄的乡村系列喜剧。

其实民国题材尤其适合于创作历史喜剧，嬉笑怒骂均可信手拈来，尚敬导演恰好抓住了这一点，由其执导即将上星的民国喜剧《小宝和老财》，就取材自民国时期。

2006年尚敬导演执导的古装情景喜剧《武林外传》，不仅捧红了姚晨、闫妮、沙益、范明等一票演员，更是成为寒暑假必播经典之作，其影响力可以和琼瑶阿姨的《还珠格格》媲美。

时隔八年，尚敬导演携民国喜剧《小宝和老财》再次回归电视荧屏，尚敬导演的这部全新力作，不仅是一部好的喜剧，更是一部史诗级的年代剧。

可以说尚敬导演此次烹制了一道民国喜剧大餐，即消解了历史的沉重，又多了一份嬉闹。

《小宝和老财》以军阀内乱至抗战时期为背景，展现了中国近代最荒乱也是最具戏剧性的一个时代。

电视剧讲述了地主周老财与红军郭小宝，展开长达十几年的争斗，关系在天敌和亲人之间不断转换的离奇故事。

同时尚敬导演打响了一场新意十足的金融抗战，以造币厂为线索，用 “法币”、“抗币”、“日伪军用票”和“人民币”等几个典型时期的代表币种，诉说那段从军阀混战、国共内斗、抗日战争到新中国建立的历史故事。

作为一部民国喜剧，《小宝和老财》的喜剧笑果，丝毫不逊色尚导的经典佳作《武林外传》。

尚敬导演的喜剧功底我们是有目共睹的，从《武林外传》到《炊事班的故事》，从《饭局也疯狂》到《武林外传》（电影版），无论是在电视剧中，还是在电影上，尚敬导演的喜剧功夫都是首屈一指的。

再加上范伟、毛孩等众多喜剧明星的加盟，让这顿民国喜剧大餐显得十分丰盛。

笑星范伟的加盟，让这部民国喜剧显得十分的耳目一新。

范伟此次饰演的地主周老财，是一个极具挑战的角色，首先不能将其简单定义成好人或是坏人，这对于演技是个考验，其次，范伟一改以往的喜剧风格，在剧中不再犯彪卖呆，而是拥有大智慧的地主，如何在亦正亦邪之间拿捏也是一个极大的考验，最后就是，在这场欢乐“斗地主”中，范伟的动作戏（打架）也很多，这对于范伟老师的体力也是一个考验。

显然，三大考验都没有难住范伟，他在把控性表演上的张力很强，经过此次的合作，尚敬导演称其为国宝级的喜剧表演者，亦可一窥其作为一名笑星的喜剧功底。

《小宝和老财》是一部外延广、内核深的作品，尚敬导演别开生面的喜剧叙事，将人物描绘的很立体，就创作水准而言，尚敬导演深耕细作是一方面，另一方面便在于创新，在这部史诗级的民国喜剧中，尚敬导演将史诗与喜剧完美结合在一起，喜剧成分不多不少，拥有了应有的喜剧笑果，也没有剧情因为喜剧的融入而显得烂俗。

至于过多的剧情，娱乐码头不想在此做更多的剧透，4月26日让我们一起准备好炸鸡和啤酒，准时守候在电视机前，一起来品偿这道丰盛的民国喜剧大餐吧！

尚敬加范伟加毛孩的组合，无需多言这必然是一个喜剧的黄金搭配。

只是初听这个组合，又很难让人将之跟“史诗”二字联系在一起，然而《小宝和老财》就硬是将不可能的事变成了现实。

一个红军一个财主，一个乐观向上一个精打细算，两个人斗智斗勇却愣是将中国近代史上最混乱的那个年代给浓缩成了一段脍炙人口的故事。

小人物的嬉笑怒骂却是大时代的变迁更替，喜剧和史诗，让人读出一丝沉重又欢乐的感觉。

作为一部长达46集的电视剧，刚开播两天内，其实剧名中的郭小宝跟周老财之间的互动还并不太多，大部分时间内还都是两个人在各自的一亩三分地上挣扎。

真红军假小宝的诸葛旦接受组织交给的保护物资的任务，看似简单却悲惨到几乎被玩坏的节奏。

出场不久就因郭老根误将自己认成不孝子而遭受两耳光，随后为了在相亲面前上演无赖儿子落魄归家的戏码，又被郭老根一顿拳打脚踢，好不容易安顿下来，又因郭米花不同意婚事而成为一名光荣的垫背者......这一系列悲惨的事情由毛孩演绎出来，并无让人感到真正的伤感，而是将观众带入一种喜感和坐等看好戏的氛围中，不得不说导演的手段之高明和演员的演技之纯熟令人叹服。

尚敬导演既擅长在架空的历史背景下聊些江湖轶事，也擅长在现实空间里扯点鸡毛蒜皮，这两点在《武林外传》跟《炊事班的故事》中可见一斑。

而此次执导《小宝和老财》，尚敬可算是集前作之所长，既给小宝和老财赋予了现实的时代感，又在其中加入更多接地气的人情冷暖。

众人之间斗智斗勇，看似是嬉笑怒骂全然不顾，然而小人物折射出的却是中国大地从民国到新中国成立期间发生的史诗般的巨大变化。

在情景剧方面屡获成功的尚敬自然懂得在这样一部红色喜剧中，人物关系和台词设计的重要性。

因此从剧名中就可以看出，一个新革命红军跟一个旧思想财主之间的故事本身就充满戏剧性，也可以说是喜剧性。

即使没有郭小宝后来跟周老财的女儿州粉红之间剪不断理还乱的情义，就单论两个男人之间的观念冲突就够编出一箩筐的搞笑桥段。

所以，在主要人物关系的设定上，《小宝和老财》显然成竹于胸。

再说台词设置，室内情景剧受到空间限制，演员的形体表演并不能完全发挥，所以台词能否引发爆笑就成了考验编剧跟导演及演员的重要标准，这一点尚敬导演自然熟悉不过。

此番随着空间的无限放大，再加上尚敬积累下对台词的严苛要求，那么夸张的形体配合精良的台词，以及范伟跟毛孩精湛的演技，观众想不笑而难。

当然，导演也并未一味追求笑果而丢失了该剧的现实意义。

虽然《小宝和老财》的故事主要发生在一个名叫周家镇的小镇上，但是随着历史的发展，民国、军阀、国共合作、抗日再到新中国成立，周家镇显然就是一个微型的中国，各方势力明争暗斗，时代变革转瞬即逝。

这样的喜剧，即使笑，也可称之为“笑看历史”。

将于4月26日上星北京、天津等五大卫视首播的年代喜剧《小宝和老财》，是尚敬导演的最新力作，故事讲述了一个假扮成地主佃户的小红军和一个富可倾城的老财主“非主流”的斗争史。

在热闹诙谐的剧情背后，是创作者对中华民族苦难历史的缅怀，以及对国破家亡颠沛流离中的华夏儿女顽强不息坚韧豁达的乐观主义精神的歌颂，当然，其中也有对中国近代现代历史社会变革的反思。

《小宝和老财》导演尚敬最为大众熟知的作品，多为室内情景剧，无论是《炊事班的故事》，还是《武林外传》，都是典型的小空间“折腾出”大事件，小人物折射出大社会的喜剧典范。

但今次《小宝和老财》，却并没有沿用既往的单元剧模式，而是从头至尾制作出一气呵成的四十六集长篇系列，嬉笑怒骂之下，颇有波澜壮阔的年代感。

上个世纪的中国，几乎是上下五千年来，整个华夏民族遭遇苦难最多，社会变革也最多的百年，因此在既往文艺作品中，从小处着手推及整个时代变迁的书籍和影视剧很多，小说《白鹿原》和《丰乳肥臀》，电视剧《打狗棍》、《说书人》等等都莫不如此。

既然宏观的描绘整个时代的变迁，对影视剧而言太过庞杂，那就通过个体的典型人物在大时代洪流中的挣扎生存经历，来映射整个年代的历史、人文变迁，此类剧我们常冠为“年代剧”。

而尚敬导演的《小宝和老柴》，同样是一部年代剧，只不过这部年代剧，深深的烙上了“尚氏”喜剧的风格，是一部典型的具有开创意义的“年代喜剧”，新意十足。

《小宝和老财》两位主演可谓异常抢眼，一位是古灵精怪的毛孩，一位是憨厚闷骚的范伟，这一高一矮一老一少一胖一瘦的绝佳搭档，确实带来无限惊奇。

毛孩的表演肢体语言丰富，一张准娃娃脸可塑性也强，所以能从1934年的红军小战士一路演到建国后的白发苍苍的中年，毫不违和。

毛孩在剧中，分饰了两角，演绎了一对自幼失散多年的双胞胎兄弟，只可惜两兄弟的性情有天壤之别，一个是忠于革命的红军，一个是安于享乐的二流子而已，命运的造化让他们再次重逢，命运的离奇让他们重逢时，已经彼此互换了身份，命运的残酷又让他们骨肉相残，分崩离析。

当然，毛孩在剧中大部分的角色，都在小红军郭小宝身上，这无疑是一个命运凄苦，却充满了喜感的人物，而他的一生，从与周老财会面的那一刻，就注定开始和这个老奸巨猾但良心尚存的老财主有一生的爱恨情仇的关联。

相对于毛孩饰演的红军小战士，他的对立面，由范伟饰演的周老财，同样是本片的故事主线。

片中周老财作为富甲一方的财主，对金银财宝有着强烈的追逐感，但可惜的是，国之将倾，地主焉存？

周老财在一生中经历的各个阶段，其实都是对这个老财主的盘剥的历史，以至于他几代人经营的家业，逐渐的风雨飘摇，更能体会和平年代的可贵。

范伟的表演很细腻，经他诠释的周老财，有着异常负责却令人信服的外在与内心，而并没有流俗于既往影视作品中模式化的塑造。

尽管没有明说，其实周老财才算本剧的核心人物，他的家业变迁是一部近代历史的缩影，他的儿女又代表了先进的新生力量，分别在爱情和革命的道路上，萌发出了新的生机，而周老财的大脑，也在接受着一次次的思想革新的撞击中，与时俱进的随遇而安，尽管悲情色彩浓郁，但是充满了生活的智慧。

《小宝和老财》的表演阵容还有王雅捷、刘亚津、张一鸾、顾宇峰、赵立新、潘宏良等等，特别推荐是剧中曹家康的扮演者魏翔，虽然五大三粗，头脑简单，但粗中有细，有能力适者生存在乱世之中，鲁莽却真性情，憨直粗暴，令人难忘。

而本剧的故事，也绝非无中生有，而是出自一段苏维埃造币厂的史实，因此《小宝和老财》也用了很多的篇幅，来交代和展示当年在敌统区进行秘密造币，支援我党革命战争的实时，而本剧的两位主要角色的名字，财和宝，无疑也在明示，这是一部围绕着“财宝”展开的故事，趣味性和新鲜感十足。

作为曾经的地主的后代，我太爷爷之所以成为地主，是因为更勤劳更有头脑 知道怎么干也肯干！

我奶奶就是长工的女儿，从小和爷爷定了娃娃亲，祖上的关系也和亲兄弟一样，不存在什么所谓的剥削！

该剧我只看到前半部分，感觉很喜欢，不同于以前的革命题材过度红化的叙述，本剧比较客观了展示了一个真实地主老财，一个精明能干，且宅心仁厚的商人，整剧中各个方面素质最高的人就是他了！

范伟老师演技也没得说，把老财这个人物刻画的惟妙惟肖，入木三分，狡黠中有一些可爱，赞赞赞！

近年来，活跃在荧屏上大众耳熟能详的喜剧，无外乎几种模式，其一，赵本山类型的“小品剧”，譬如，《刘老根》、《乡村爱情故事》；其二，尚敬模式的“情景剧”，如《武林外传》、《炊事班的故事》。

当然，分门别类，还有其他，很多。

不容规避，相对中国电影，内地的喜剧电视剧起步较晚，剧种也不多——这样的晚，相对中国喜剧电影（如冯小刚贺岁电影等）普及而言，很单一，构成一种反差。

这种现状给人的感觉就像：穿着布鞋追赶快速路上的的士，望尘莫及，差距悬殊。

也正因之，在某些学院派人士或“自命不凡”之流的眼里，自陈佩斯前辈隐退之后，“喜剧”就成了“肤浅”或“粗制滥造”的代名词。

在此娱乐情境下，即将热播的年代喜剧《小宝和老财》自然倍受考验。

将于近日上星北京、天津等五家卫视播出的年代喜剧《小宝和老财》，是尚敬的最新力作，故事讲述了一个假扮成地主佃户的小红军和一个富可倾城的老财主“非主流”的斗争史。

细数剧中两个主演，毛孩古灵精怪，范伟老奸巨滑，这对最佳“笑果”的喜剧绝配很抢眼球。

简言之，毛孩的准娃娃脸和丰富的台词佩以搞笑的肢体语言，喜感十足，范伟脑袋大脖子粗面红脖赤精明算计的形象亦让人喷饭。

所以，我们对这对“老少配”的表演抱以几分期待。

此前，范伟和赵本山是亦“最佳拍档”，曾在赵本山的《关东大先生》中扮演的太后派来的特使，只不过这个特使只是一个小跟班。

此次，在尚敬的《小宝与老财》中，范伟终于咸鱼翻身恶狠狠地做了一把“土财主”，只不过，这个富可倾城拥有一个造币厂“非主流”的土财主“周八匹”有点儿“另类”。

赵本山的《关东大先生》定位于“民国喜剧”，尚敬的《小宝与老财》亦是“民国喜剧”，两者大不相同，后者的背景主要聚焦于军阀内乱至抗战时期直至建国初期结束，展现了中国近代最兵荒马乱最具戏剧性的一个时代。

对比两剧，《关东大先生》从头到尾充满赵本山“东北小品”式标签，处处是“小品的喜剧放大”；《小宝与老财》中则不乏尚敬“武林外传”式的“民间语文”和“假痴不颠式的深刻”。

当然，从这部剧的空间感上，我们还是能看出一点《武林外传》当年的影子，但相对《武林外传》这部室内情景剧单元式的表演来说，《小宝和老财》更有纵深感，时间跨度从民国一直延舒伸到建国后。

之所谓，小人物，大时代，气势恢弘，笑中有泪。

耐人寻味的是，《小宝和老财》并非无中生有凭空捏造故事，编剧在创作原则上亦采取“大史不虚，小事不拘”这一原则，故事出自苏维埃造币厂这段史实。

在该剧中，小红军诸葛旦为了掩护红军造币物资假扮成佃户郭小宝，和一心只想过好自己日子的地主周老财盘旋智斗的故事。

剧中稀里糊涂成了“红军家属”的周老财携一双儿女，和小红军在自家地下建起了“苏维埃造币厂”。

但是造币厂命途多舛，先是被迫转移，后又被日军征用，印过袁大头、抗币、伪币……伴随着造币厂的几经辗转，原本是死对头的周老财和郭小宝却莫名其妙成了剪不断理还乱的“亲人”。

从史学意义上，这部与“抗战”有关的“年代喜剧”类似一部喜剧版“货币档案”。

在这部与苏维埃造币厂有关的喜剧中，“法币”、“抗币”、“日伪军用票”和人民币等几个典型时期的代表币种均有涉及，这种以“货币之战”金融竞争为主线描述从军阀混战、国共内斗、抗日战争到新中国建立这段历史视角独特。

这部剧几乎动用了所有的“尚式”喜剧元素：不仅有夸张的表演方式；精雕细琢的包袱段子、经典台词；还有包括河南话、天津话、东北话等多种“天生自带喜感”的方言，更是请来句号、高亚麟、范雷等人助阵。

看来，小红军遇到老财主，“玩钱”也疯狂。

对于大多数光荣的吊丝劳动者来说，五一几天假是难得的自由睡懒觉的日子，当然前提是没有想出去等风来的浪漫。

而且，事实上由于已经持续好多年的全国人民节日大旅游活动，在五一期间出去并不是件很明智的事情，毕竟当故宫里都是人，断桥上全是脚的时候你出门也只是填堵。

因此，趴窝上网看电视玩游戏也是宅一族的理想选择，而说到游戏类型，短平快的斗地主则无疑更受全国人民的青睐。

当然，在现在全民狂欢的话语系统中，斗地主确实是一种实实在在的游戏。

然而，在上个世纪前半阶段斗地主却是一场你死我活的政治斗争。

茅捷编剧、尚敬导演，范伟、毛孩、王雅捷等主演，将镜头重新指向那段血与火的岁月，为我们奉上一段斗地主的光辉岁月。

按照标准的教科理论，地主是有罪的，因为它是剥削阶级。

然而当理论落实到现实时，总会遇到各种千差万别的情况。

毕竟理论是从现实中总结出来的，而不是现实需要适应理论的要求。

并不是每个地主都是坏人，然而当双方的冲突越来越尖锐时，剥削有罪很容易变成剥削者都有罪，于是只要是地主就变成了人人喊打的角色，不管他本人是否真的想进行残酷的剥削。

周老财（范伟）是一个传统版地主，有着那个时代精明人的头脑，尽管没有一般小地主让人目瞪口呆的自我节俭，但也绝对是个精打细算的人。

故事一开头生喝鸡蛋一幕大概就显示他整个的人生轨迹，用尽他全部的人生智慧计算着自己的一举一动，发家致富与全生养命是他最大的梦想。

这样一个老地主的形象其本身并没有太大的恶迹，他只是按照自己的人生理想与生活方式进行下去，如果在太平时代大概也会百年之后子孙满堂而去。

只是他所遇到的时代是一个极度破碎了的年代，从前的生活理想与路径已经完全被切断，而新的生活方式又远未建立。

因而周老财不得不在这个不属于他的年代里与世浮沉，从而在这全新的时代里努力适应。

在一个两极分化严重的社会里，革命确实是必须的选择，诸葛旦（毛孩）的选择是历史的必然。

然而他的革命一开始也具有极大的偏见，革命是为了改变现行的社会秩序，而不仅仅是为了惩罚财富拥有者。

如果走到为革命而革命的地步，那么革命本身也失去了自身的意义。

当革命变成一场全民普及的斗地主活动时，很容易陷入非理性的破坏之中。

在一个革命的年代里，当老财遇上小宝，围绕地主与穷人的斗争故事就开始了。

或许这里已经没有了上世纪那些耳闻能熟的段子，但范伟和毛孩演绎的故事还是让人应接不暇。

只是，这毕竟是在全民娱乐时代的一次演绎，其中自然少不了娱乐的味道，当原来的革命斗争并成一长串故事时，总免不了娱乐的元素。

或许这样也好，在一个五一长假里我们可以边看斗地主边玩地主。

去年9月，土豪这个词开始在网络火了起来，这个原指在乡里凭借财势横行霸道的坏人，被中国人所熟知可能要追溯到土改和革命时期的“打土豪，分田地”了。

那时的土豪，是被专政与被打击的对象，因为为富不仁、盘剥贫苦农民、破坏革命等是他们的标签……然而，正于荧屏热播的电视剧《小宝与老财》中，这位土豪地主却并不是一副彻底的“周扒皮”形象，甚至还和佃户的儿子郭小宝成为了一对欢喜冤家。

作为一部横跨近90年的46集史诗大剧，开播短短几天，便赢得了口碑与收视的双丰收，再次验证了抗战剧远没有到穷途末路，审美疲劳的程度，可能缺的只是一点新意，而这部剧便在“新”上下足了功夫。

印象中的抗战剧，从最开始的敌我分明、非白即黑，到后来的个人英雄主义式的崇拜，甚至还会用上谍战元素，再后近几年的雷剧横行，让不少观众对此“谈剧色变”。

电视剧《小宝与老财》与之不同的是，它开辟了抗战剧的新路子，那就是以喜剧方式诠释那段惨痛史。

这是一部极具尚敬导演个人风格的作品，延续了《永不磨灭的番号》、《民兵葛二蛋》等剧的喜剧元素的同时，又加入了尚式特色，令整个故事不脱离史实的前提下，赋予了每个人物的性格，且在喜剧的拿捏上既不脱离人物，又实现了不错的笑果，这个尺度很难拿捏，败笔见赵家班某些电视剧作品，在这方面尚敬导演做得十分出色。

回顾他执导的作品，《武林外传》之于古装，《炊事班的故事》之于军旅、《饭局也疯狂》之于现代，此次《小宝与老财》可以说是他首次尝试抗战题材喜剧了，用他自己的话说就是，每次都想尝试不一样的自己。

故事围绕地主周老财与红军郭小宝展开，,讲述了1934年，中共组织安排红军战士诸葛蛋(毛孩饰)到周家村守护一批重要的造币物资,于是诸葛蛋假扮成当地佃农郭老根的儿子郭小宝,为了这批物资,诸葛蛋与当地的“土”地主周旺德(范伟饰)斗智斗勇,上演了一出尚式癫狂喜剧的“斗地主好戏”。

需要注意的是，整部剧的主要矛盾并不在于红军与鬼子，不是红军与地主，而是两个小人物的双簧，以小见大，故事的发生地方格局也并不大，天地县的周家村，兜兜转转也不过这几个地方，来来往往也不过几十个日本兵。

这里并没有土匪抗战剧一杆枪扫射一排鬼子、一个人干掉鬼子一个据点的意淫，而是充满了笑料的同时，又容易令观众有共鸣。

当然，影片的最大亮点还是范伟这位资深喜剧演员了。

此次范厨师鸟枪换炮，终于当上了大老板有钱人，在演技上他也由憨愣变成了狡黠，重要的是他并非一个十足的坏人，只是想在乱世图一个生存，这样的人物往往很难演，因为周老财需要一个多层次的心理转变和人物变化，从最初想给女儿打个军阀靠山，到自己跑去苏区当红军，再到显示慈父一面，冒险帮女儿找回周南北，与其说他在剧中是一名地主，倒不如说他是一位慧者。

俨然，范伟很好的完成了这个角色，再次验证了他可能是喜剧演员中，最会演戏的演员之一。

同时，也期待在接下来的剧集中，他会有精彩的表演，期待有更加精彩的故事。

范伟最初的荧屏形象是在本山大叔的“赵家班”，《马大帅》中的彪哥、《刘老根》中的药匣子、《乡村爱情》的王木生，从这些角色开始范伟的幽默让观众熟知。

离开“赵家班”范伟演绎更多的是生活剧，从《老大的幸福》到《雷哥老范》，憨厚踏实的邻家大哥形象同样动人。

如今，曾经的屌丝群众终于翻身当上了《小宝和老财》中的老财主。

由尚敬导演执导的年代大型喜剧《小宝和老财》四家卫视同步播出，故事以造币厂为线索，用 “法币”、“抗币”、“日伪军用票”和“人民币”等几个典型时期的代表币种，诉说那段从军阀混战、国共内斗、抗日战争到新中国建立的历史故事。

范伟出演的地主周老财与毛孩出演的红军郭小宝，展开长达十几年的争斗，关系在天敌和亲人之间不断转换的离奇故事。

新意十足的金融抗战，别开生面的喜剧叙事，尽管轰动效应难以复制，但就创作水准，喜剧效果，毫不逊色于尚敬导演当年红极一时的《武林外传》。

《小宝和老财》中戏剧冲突足够丰富，人物性格足够个性更具写实感，每个人物的一生也更为跌宕。

周老财和郭小宝是故事的灵魂，但所有的笔墨并非都集中在他们的身上，而其他配角的戏份同样精彩。

比如说曾经的国军长官曹家康，随着时势的变迁，在混迹于各种军队，时而张扬跋扈，时而苟且偷生，尽显国民气质。

剧中的周老财则体现了中国式商人的奸滑与诚信的矛盾体，“老地主”不再是人们印象当中压榨剥削穷苦大众的无情面孔，而是一个“新型地主形象”，虽然带点奸猾本性，但有情有义，面对日本侵略更是表现出以死明志的“民族大义”。

而他的三任妻子及女儿周粉红，分别代表了东方女性其典型的命运走向，而郭小宝与诸葛旦的双生设置，则代言了最极致的两种成长，引人发笑的革命者甘克，对各类人物的塑造能看到创作者的深度和诚意。

毛孩在此剧中主要是负责“闹”，而且闹中带笑，他不仅要肩负两个角色的重量戏份，还要挑战三种身份，迎接四段桃花运。

毛孩在剧中饰演的郭小宝与诸葛旦，性格截然相反，又有着错中复杂的身世关系。

与此同时，郭小宝还有着不止一个的身份两个分身，三种身份，贯穿始终的神秘感使剧中产生了不少啼笑皆非的“笑果”。

《半夜鸡叫》中恶霸地主周扒皮是一个经典的荧幕形象，但是在尚敬新戏《小宝和老财》中，范伟饰演的大地主在剧中主要负责搞笑，这个角色区别于以往憨厚踏实的生活剧角色，而展现了范伟“奸诈”“圆滑”“诡计多端”的一面，当然这个人物负责给观众带来欢笑。

正如范伟自己所说，周老财这个角色赤橙黄绿青蓝紫七种颜色全有，地主老财是一个有血有肉、承载着时代背景变化而真实的、与环境共命运的灵魂人物。

他不仅有着大智慧、大情怀，还在细腻处见功力。

摆脱了以往地主老财纸片型人格的束缚。

《小宝和老财》中的地主老财最为老谋深算，一面施计，一面用情，百般热闹。

看这部剧原因起初是因为夜里做梦醒了，然后凌晨1点多起床突然想看电视，打开正好看到周老财井下金库被乌绿豆发现了，被带入剧情看了2集，发现真的太好看了，剧中那种幽默透着人生哲理,然后开始追剧了。

对整部剧的感觉就是原汁原味，剧中人的那种性子 那个劲儿，透着北方人性格，那种玩世，总有感觉有一种从猴子身上提炼出来的人性，哈哈一笑。

剧服也是太赞了，完全还原了当时那个年代的感觉。

剧中小枣衣服的印花，完全符合小丫鬟的气质。

再有被剧中的京戏吸引了，卖水太好听了！

听美了！

导演是不是也有把京戏表演形式改良了融入到剧中了，感觉这部剧特牛，哈哈！

爷不模仿谁，爷超越的是自己！

（现在电视剧好看的不多，大多是迎合市场，迎合观众，要么就是模仿， 抄袭） 就觉得这戏没忘祖宗！

剧里演员的演技真的很棒，小枣演的太像小丫鬟了，范伟真是演出个宝来了，怎么感觉他说的话都那么智慧呢！

戏如人生， 人生如戏，悲喜交加啊！

周老财实在是个宝，真是太可爱了，看到最后更可爱！

范伟的那种幽默应该也是人生提炼出来的！

还有一个亮点就是甘克同志，赵立新演的共产党，但是他演出了另外一个视角，非常好看，值得思考，（芈月传他演的张仪，真赞）曹家康演的真给力！

乌绿豆 皮娘娘 二太太 ....对这里面的人物都太有印象 性格 太鲜明了，小宝跟老财对戏的部分都超好看，范伟说他俩一起演的就是猫和老鼠，难怪小宝在戏里面有小跳跃...最后就想说 好戏！

好戏！

好戏！

耐人寻味！

用比较幽默的方式讲述了我国未解放是的事情，算是比较真实，有些人物的刻画不是很完美，比如朱龙运郭老根刻画的有点牵强，这部剧的主角是周老财和郭小宝，让我最出人意料的是最后几集演出了未解放前在地主身边仆人，乌绿豆杜小枣非常真实，人心就是样没有人愿意低人一头，总起来说这部剧比较跌宕起伏，还有不足就是剧情高潮来的快走的快，像一些二角说死就死了.这部剧我看到了44集就迫不及待来评价，这部电视剧可以说是近几年来我觉得算是很完美的一部剧，像这种剧不要有第二部一部就耐人回味，等看完后，过一段时间我像我还会再重新看一遍.