重来

这是一部现实的电影，尽管手法含蓄，但是内容却给人很真实的感觉，没有花哨的技巧，属于实力派。

题材用了“失忆”，但是角度新颖，而且没有废话。

整部影片偏“静”，场景也不夸张华丽，但是后发力很强。

对于剧情，有人会好奇，发生了这样的事，还能不能重来？

注重现实、不定性的这个女人，能不能回到温情中，重拾爱情，还是继续游走到下一个男人？

夫妇俩还能走到一起，但是过程是很痛苦的过程。

不知道为什么想到巴金的《寒夜》，不过这个片子是喜剧结局的，新女性和新男性在种种磨合后，重新难舍难分。

女主人公出轨，也许是因为追寻生活的激情，最后那个伦巴式的再见，也许并不是真的这样跟那个舞蹈教练再见的，教练也不是真的那样摆了个pose，问她愿不愿意重新变成情人，而是一种象征，十分优雅和决绝，没有对话。

这部片子有点中国影片的风格，给人物以特写，不注重交代故事背景，缓缓进入角色，只需要一两个细节，观众可以在看的时候心领神会，并且做出猜测，他突出表现人物的表情，以及心理活动，拍成一个故事，一部小说，只突出其中的一个片段，前尘和未来都尽在不言中。

妻子失忆后，丈夫陪着她去旅游，没有去参加工作的评定，在原始的自然中，说“我不想回去了”，只有这一个细节，大家就可以猜测，也许妻子出轨，是因为生活中与爱情无关的事情太多。

影片中有很多丈夫发现真相后，依然爱妻子的镜头，也是以一些细微的眼神，或者他去看妻子的舞服，试着和衣服跳舞这一两个小片段，来表现他开始有了愿望，加深对自己老婆的体会和了解，也许是因为他知道，现在失忆的妻子是属于他的，但是三年后，她将属于另外一个人。

如果知道三年后，将失去一个人，会不会倍加珍惜？

这一对夫妇和很多都市人很像，影片开头的妻子，充满了市侩的味道，但是在结束的时候，她慢慢的变得成熟，这种成熟不是变得更世俗，而是对生活的方向坚定起来，不再追寻单纯的刺激，开始懂得丈夫对自己的真情，身上有了温润的品质。

最后妻子说“在山上等你”，然后以一段盘山路结束，那是远离都市纷扰的象征，回到自己的本心。

也许生活就是这样山路盘旋，但是每个人，都不要失去自己心中一块僻静天然的地方。

在这部片子中，尤其值得称赞的是演员的表情，这种情感体现的手法很复古，也非常到位，所以看到他才得这么点分，觉得很惊讶。

敢说如果这是部日本影片或者法国影片，评友们肯定能说出他的种种好处，但是这是部国产片，一般大家看完国产片，都是先给口水。

但是我想国产佳作难得，还是给自己的电影一些鼓励，不要像一些严厉对待孩子的家长似的，不管表现怎么样，都坚决打击，或者只给个中评，谦虚什么啊。

不给五分的原因是有些地方不够自然。

第三次看王超导演的作品，每次都因为题材的吸引，这次也不例外。

尽管自己对导演的许多镜头不是很认同，但并不妨碍自己去喜欢这个故事。

故事其实很熟悉，但导演讲述的方式和方法层面有自己独特的感受在里面。

所谓的第三者总会想起《花样年华》亦或是《外出》。

只是在这部片中重点在于救赎与自我救赎。

救赎是个看似很容易的过程，自我救赎却显得艰难。

于是导演选择了失忆，这个看似更具戏剧效果的招数。

丈夫，在妻子前男友的引导下，帮助妻子寻找记忆；而记忆的最高潮是那个妻子的情人。

怎么说都是种承受和宽容。

记得一开始看，怎么也提不起精神去关注李询这个男人。

他从好友的手中抢了丝竹，而婚后妻子又有新情人。

对于这样的案例，特别是得知妻子和情人进医院的事实，他处理得那样的理性。

在妻子情人当着他和他同事的面喊着他妻子的名字时，他还是那样的冷静。

的确上帝给了他一个难题，他发作也不好，不发作也不好，于是他选择了沉默。

影片结束后，在导演那里得到了答案。

相信李乃文在塑造这个人物的时候更多地从导演的表情里汲取了元素。

怎样的问题，导演的表情都是一样的严肃，没有丝毫的笑容，充满距离感。

颜丙燕的表演可圈可点。

喜欢她的几场哭戏。

在再度怀孕的诊断中，她恢复了所有的记忆。

面对新生命，她选择了重新开始。

她选择了华丽的告别，告别所有的缠绵与留恋，重新与丈夫在一起。

站在马路上，在车来车往中，她失声大哭，太多的纠结太多的舍得与放下；失忆期间她用内敛的表演方法，把一个与现实世界格格不入又无可奈何的女人刻画的淋漓尽致。

尽管她的好多对白的口吻略显漂浮，但肢体语言着实看到她成熟的演技。

（当然还是喜欢《爱情的牙齿》里的她更多一点。

）看这部片子不禁想起最近看的《时间旅行者的妻子》，在那个片子里流过许多次眼泪。

可是看这部片子的时候，一直没有流泪的冲动，更多的是冷静，客观的冷静。

冷静地看着丈夫如何去把握住妻子，怎样去带领她从三年前开始找回记忆。

他甚至在找寻的过程中不愿回到现实，因为他怕失去。

他是那样的可怜，可怜到出于本性他应该帮她找回记忆，可是出于爱情出于丈夫的本能他又是那样的不应该。

最终他还是帮助了她，更重要的是他还把情人的那个章节做了必选题。

救赎是容易的，自己我救赎才是最艰难的。

还好最终她自己得到了救赎。

一如插曲那般缅怀与前进并肩。

最喜欢影片开头和结尾。

开头是女主角丝竹在船上不慎落水。

那是三年前的故事，也是女主角失忆后记忆的终点。

在那个时候，她背着男友钱程跟现任丈夫李询开始交往——跟发生车祸时的状况一样，她脚踩两只船，于是才不慎落水。

影片里充满了太多的前后呼应，有时导演太细心了，为了暗示丝竹怀孕，在她吃水果时，一盘子的水果她和镜头一样毅然选择那个最酸的青桔子。

不过在这个怀孕的问题上，导演也太大意了。

车祸发生她流产，出院了找记忆一次次与丈夫发生关系，于是乎在一个多月找回记忆的过程中再度怀孕。

导演也太不尊重女人了，又不是机器说流就流说怀就怀，总要时间的吧。

导演说结尾是开放的。

但我的直觉告诉我他们在一起了，因为他们找到了新的结点那就是山顶。

正如影片的前端所展示的一样，夫妻在同一辆车里，谎言让他们心隔千里；而结尾即使不在同一个车里，但心却拴在了一起。

那个俯拍的长镜头，那个曲折的盘山路，那个意味深长的镜头喜欢的要死。

路被分成了三段，代表了前男友，老公和情人。

虽然情人的路伸向远方，但丈夫的那条路与情人的路交汇处充满了代表生命的绿树，于是乎在重新来过的时候，他们一起伸向了另一个远方……

2010 2 11 　　 　　 题外话：点映是在一家正规的电影院进行的，第一次在这样的大型荧幕上看到开头不飞出小金龙的电影，那种第一手接触最新鲜的、最真挚的艺术电影的心情难以言表，前排坐着的是《三秦都市报》的记者，后排就是名扬法国的王超导演和他的工作人员，因此大家应该能够体会笔者这种第一次参加点映的激动心情，虽然电影放映时前几分钟因为读碟问题而影响了观影质量，虽然没有办法看到高清的胶片或者数字影像而看到的只是差强人意的DVD。

　　 　　 　　 焦点一：如果爱可以重来 　　 　　 　　 有多少爱可以重来，有多少爱可以重来…… 　　情感不是游戏，不是好莱坞大片都市情景剧，不是测试，时间不能倒流，逝去的终究会逝去。

　　一只平静的小木舟载着貌无声息的人们拉开了电影的序幕，四周长廊的支柱提供了一个画框的功能，音乐响起，有的只是平静，然后那个船头的女人倒下，跌入湖中。

　　一片远处的灯光，镜头舒缓的划过，无声的永远是这深沉的、似乎略带些醉意的夜，有声的是带有欧式色彩的配乐和一种情感的奠基。

　　 　　然后进入了相对封闭的空间，一个中国小资的朋友聚会，王超导演用娴熟的调度交待了整部电影中最重要的几个人物，丝竹和她的女友在讨论订婚的事情，然后通过房屋设计的提问介绍了丝竹的身份并将她的老公推到中心，一个玩笑之后立即转接一个重要的订婚喜讯，激动的主人在炫耀过轿车和献过最殷勤的一跪后，场景再次变换为卫生间内，丝竹与陌生男人的电话为我们暗示了故事未来可能的走向，紧接着是车内丝竹和老公的对话，回家，停。

　　 　　医院里的丝竹老公和昨天聚会的主人向我们展示了他们的大夫的身份。

窗外响起的急救车声和丝竹老公的推测带来了故事发展的动力。

然后是一男一女的病人和那句目前为止全片最充满力量的一句对白“那女的是丝竹。

” 　　 　　接着就是一些关于手术救治的云云，然后就介绍了丝竹因为脑部海马区某处受损会丧失最近3年的记忆，而3年前正是丝竹抛弃旧情人昨天聚会的主人投向新情人之时。

而丝竹的第三任情人，那个仍住着院的陈默的突然拄着拐杖冲进丝竹的病房更是制造了一个小小的高潮，之后监护大夫的那句“你应该跟主治医生聊聊，他是丝竹的老公”更是将这种矛盾的气氛营造到了顶峰。

　　 　　随后呢，就是比较常见的恢复记忆的套路了，先是第一次丝竹最初情人（昨晚聚会主人）带她的旅行，影片只做了示意性的交代，然后是丝竹现任老公的执着，执着重新拾起着往日的热恋和激情，往日的盘山公路和穿山隧道，往日的礼物和细致入微的关心，往日的完全投入身心注入全部情感的交合；到最后，甚至连往日的背叛，往日的拉丁舞课程和第三任拉丁舞教练，往日的录影，往日的痛苦也不得不重新拾起，缺失的记忆以其不可避免的巨大惯性在丝竹的大脑向每一个曾经损坏的神经元弥漫。

　　 　　直到最后，到最后，依然是那片永远都是那个调调的夜色，永远都在不断向后缓缓流走的公路和各式各样的交通线，就像是永远都无法挽回的时光。

她和他，约在山顶见面，是悲剧还是喜剧，导言早已不懈于言说。

　　 　　 　　语境问题 　　 　　 　　 这是一部剥离了其本身中国新兴白领（或者成为中产阶级）社会语境的电影，用更通俗的话来讲，就是这样一个故事发生在法国或者美国对其故事的展开都不构成太大的障碍。

在电影中，没有过多的关于中国小资们的普遍的唠叨和抱怨，没有对现实的切入或者对角色的社会化解读。

导演的姿态其实很明了，我就是要拍纯情感电影，我更多重视的是一种普适性的现代人的情感的探讨，以及个人对于爱情的自我表达，我既没有什么书写社会的野心也不想被人拿来作什么关于医生行业职业道德的解读。

简言之，一部作者电影，请我们鼓掌。

　　 　　 　　情感基调 　　 　　 丝竹老公几乎永远不变的表情，始终是那副充满学究气的黑框眼镜和那下面那坚毅、沉稳而又睿智的双眸，很少起伏跌宕的语气带来的是平静与沉稳，就像是影片第一个画面中的湖面。

而带着一些灵性又偶尔会撒娇耍孩子气的丝竹则正是那打破湖片平静的女人，她会突然在电梯里给你一个热吻，她会对着一个手链大发议论，她也会在高潮时用嘶哑的热烈的叫声撕破夜晚的孤独和冰冷。

而关于剩下的几位剧中角色，影片都没有作过多交代，那个聚会主人的确是丝竹老公的铁杆兄弟，甘心自己女人跟了别人，他知道第一个跳下水的人永远是最爱她的男人，他和她的现任未婚妻的关系则略显复杂，不过在这里导演并没有任何其他的暗示。

至于那个最为关键的小三陈默，我们知道的仅仅是他是一个欣赏丝竹的拉丁舞教练，是一个同样爱着她的男人。

　　 　　 整部影片的感情基调可以说基本是由丝竹和她的现任老公托起。

那段他的独人舞，手里的过去的蓝绿色舞衣，那段动听的旋律，那在记忆中的美妙沉醉，终于回应了前面的那句“也许你觉得我有点变态，但是她现在对我比什么都重要，我爱她”。

　　 　　 还有一个印象比较深的桥段是他和小三陈默的唯一一次见面，无比缓慢的洗茶具和沏茶过程也正烘托出了此时他的纠结矛盾的心理状况，究竟是壮大了胆子直接说让你离开丝竹还是从你那里更多的了解我的爱人，究竟是直入主题还是先迂回客套上那么一阵。

结果，沏完茶后是突如其来的一句话，“拉丁舞难学吗？

”一如往常的平静，一如往常的软弱，一如往常的深沉和忧郁。

　　 　　 如果爱可以重来，就让他一如往常的来，我只是抱着最美的结果的愿景，站在一旁静静的帮助你记忆的马车，重新经过那些美丽的山山水水，纵使有太多的苦涩和怨恨，我也只会在一旁静静守候。

　　 　　 　　 　　 　　焦点二：如果爱如此无力 　　 　　 　　 如果爱如此无力，如果爱如此无力……. 　　 炽热猛烈的爱情在哪，在那辆订婚的轿车内吗，在那两张一模一样的婚纱照里吗，在曾经我们共同走过的那每一短路上吗，在那美丽的千岛湖风光中吗，在最迷人的夜色里吗，在你的热吻和我的关照里吗，在那听起来文弱温和的对白中吗？

　　 小三是怎么进来的，他为什么就打动了丝竹，难道仅仅是那蕴藏着滚滚情欲和热浪的拉丁舞姿吗？

他的那毫不顾忌的一跃，他的近乎于完美和无私的守护，他的称得上伟大的妥协和包容，难道还抵不上那区区几节拉丁舞课？

　　 现代人究竟怎么了，是爱情的错吗，那曾经的甜蜜岁月又何以言说？

我们的爱情为什么如此无力，如此不堪一击，如此反复易变，如此脆弱？

还有他的朋友呢，丝竹的前任男友，从他的口中我们为什么一点点，一点点更多的关于丝竹的解都没有，丝竹究竟面对这重新来过的记忆是悔恨，是矛盾，是不解还是欣然自得？

　　 还有丝竹的现任老公呢？

他有的只是取之不尽用之不竭的缓缓如溪水的关爱吗？

那恨呢？

他不恨吗？

他如此的爱丝竹，如此得甘于牺牲，那面对那个原版故事结尾处的第三者他只有“拉丁舞难学吗”这样的语句，静静沏茶的举止吗？

即使他克制着不去表达恨，那爱与恨的纠缠和冲突呢？

为什么，他说话永远是那几乎不变的语气，为什么他说“我爱她”的时候我从声音并不能感觉到他内心深处激起的无尽的波澜和蕴含着的无尽的爱与希望？

　　 难道节省了本可以看恐怖片看枪战片的时间观看这样一部不温不火的情感片最后你反倒告诉我，看吧，他是自作多情，他放任自流，那曾经感天动地的感情只不过是一场游戏，一个狡猾的谎言，甚至只是他自己的意淫？

丝竹究竟有多爱他？

为什么，就是因为那纵身一跃么，我不懂，我困惑，我闷的近乎发疯随后就转入迟钝和麻木。

　　 是的，在这样一个什么都以可以用金钱来衡量的时代，我，一个普普通通屁颠屁颠跟着大师的影像世界找寻自我，为文艺摇旗呐喊的影迷，我要看的不是江南水乡的风景，不是爱情可不可以重来这样一个反反复复的探讨，不是导演的个人言说，我要看的是最真实、最新鲜、最纯粹的爱，是那早已被人隐藏在生活面具下面的真挚和诚恳，是那让人整夜不能寐的丰满的人物和让人陶醉或者是触到心底的对白！！

　　 　　 整部电影在身处其外的观众看来只是导演的喃喃自语，也许整个故事不只有的是华语影片中很少有过的题材，更有的是导演自身的急欲诉说的冲动和体会。

只是，在一些情节的过简单化处理，在丝竹和那三个情人的性格塑造的不完满下，我只好走出影院时心里自然的生发出另外一个想法：“如果爱如此无力，如果生活如此苍老和干瘪，那么，我宁可不再去面对…..” 　　 　　 　　 　　场景和对话风格 　　 　　 　　我还看过王超导演的另一部影片是《江城夏日》，对比来看，前者是现实题材，里面有着对社会转型、城乡差异的探讨，虽然并没有特别地深入，但至少部分意义上提供了这样一个背景和平台。

而《重来》则可以称得上是较为纯粹的电影，举个例子，这两个主人公以大夫形象出现后，接着接昨天晚上聚会时的充满金钱味的订婚和奢华的室内装潢，然后再组接一组重病病人因付不起高昂的住院费而被轰出医院的镜头，那么你会想到什么？

当然了，导演没有给我们这么一个发挥的空间，他只是希望仅仅把这些身份等社会层面的东西作为一个看上去不失体统的背景而已。

对于这样的一类情感书写类的电影，节奏的把握，画面的拿捏，气氛的营造，形式的构建应该更为重要才对，稍有不对，便很难打动观众。

而我们应该注意到的一个特点是，影片中大部分重要的对话都发生在车里，或者是镜头的切换节奏和构图让人感觉到的一种狭小的空间内，《江》中同样也有这个特点，这在某种程度上导致了某种无力感。

另外值得一说的是对话风格，王超的电影中人物的对话其实还会略微带点表演的腔调，《重来》中有的时候会突然有丝竹是演出来的感觉；当然了，如果是表演腔，那对白的安排和设置似乎还可以做一些变换和修改，比如王家卫的电影，大家从来不去批评那里面的人物不真实，因为大量的风格化的对白本身就已经形成了一种巨大的感染力。

《重来》是直接在法国艺术院线上映的，待遇不错。

法国人如此喜爱中国第六代导演，从贾樟柯、娄烨到王超，无一例外走上领奖受封的道路。

相比较功成名就的其他几位，王超一直充满争议。

当年他的《安阳婴儿》引发了内地影评界的极大争论，后来的《日日夜夜》和《江城夏日》则背负不少骂名，短期内难以翻案。

《重来》是一部纯粹的文艺爱情片，简单干净。

它像极了法国电影的生活化做派，人物感情错综交叉纠葛不清，他们必须面对内心矛盾与道德负罪，寻找不易得的解脱途径。

王超的表现说明中国都市题材(尤其以中产阶级为对象)影片的水准，距离广大影迷的欣赏趣味还有较大差距，但他总算选择了面对自己。

那些情感背叛可能发生在当代许多年轻人身上，因而这个故事还是有些可取之处的。

把《重来》的人物界定为中产阶级是有道理的，毕竟工作三五年的年轻人不可能有那样的悠闲状态。

片中所有主要人物都处于衣食无忧的状态，有体面的工作和不错的居室(如果你了解杭州的房价水平的话)。

哪怕是出了家庭问题，大小事情丢下放一边，他们的生活好像不会出现物质难题。

电影通过描写情感崩溃和爱情危机，来表现传统价值观的崩盘坍塌，更有当局者迷，不知道如何判断抉择。

当失忆成为无法面对一段爱情的借口，电影按照旧地重游和旧景重现的路数，诉说这种人生的纠结与痛苦。

纵然有不可信之处，不过导演倒是坚决执行了最初的意图。

《重来》里的人物延续了王超前作那种半死不活的状态，不论是在聚会上还是在私下场合，说话有气无力，给人的感觉就是放不开，缺乏冲动血性。

因此导演加入奔放的伦巴舞，用意就非常明确了——— 他要赋予人物一种情感热量，摆出积极姿态，哪怕这是偷偷摸摸的地下情。

对白处理上，《重来》亦不痛不痒，没有太多可说之处。

关于人生命运和爱情伪善的话题，杨德昌或洪尚秀都说过太多，更显尖锐也更见力度。

重来一次没有必要，退一步海阔天空，王超要说的就是这些道理。

因此他宁可让人物“少说多做”，用他们的尴尬来掩饰词穷。

插说一句，目前为止内地导演处理起这种说不清道不明的情感关系，我认为吕乐凭《赵先生》和《小说》足以拔得头筹。

《重来》里的杭州，是爱情之都，人间天堂。

滨江和钱塘江大桥，城站和西湖隧道，北山路和曲院风荷，干净的马路和大声喊话的公交车……即便影响有限兼有做作之嫌，《重来》选择这座充满韵味的城市，我还是觉得弥足珍贵——— 毕竟光是这城市的气质，本身就说明了好些问题。

【南都 http://gcontent.nddaily.com/2/a2/2a27b8144ac02f67/Blog/a2a/8ce17f.html】

每一段爱情发生的时候，总有着惊心动魄摄人心魂之处；而当它凋落时节，按图索骥亦步亦趋地寻回，却又总似星空云图山重水复。

迷途了，徘徊了，却不知道回路。

点点滴滴都是心上的痕；无处不在的是时光的印。

《遗忘》开始，《重来》打住，复调和弦，如同清新温婉的二重奏。

无意中看到的两部影片，各有板斧，却又异曲同工。

《遗忘》开始于一对即将离婚夫妻的最后谈判，女主角夺门而出的时候遭遇车祸局部失忆，失去的正是婚后交恶的那部分记忆。

苏醒后 女人时不时询问男人后来的事情。

出于道义，丈夫无旁贷地照顾尚未复原的妻子，而妻子也没有了骄横跋扈，一如当初的温柔体贴。

于是尽管双方都心知肚明感情的结局已经到了尾声， 但是在复原期的相互照顾中，貌似一切又回到了美好的起点，双方都有了重新的发现和心灵的激荡。

都在追问故事为什么会有那样的走向。

剧中用不断闪回来交代失忆的那段恶劣相处，打通了回忆与现实的通道，男女交错来反思过往，最终这一段美好戏剧化的重复过去为扭转乾坤带来了转机。

女人后来恢复了所有记忆，直面历经十年职场打拼忽略了家庭生活导致婚姻出现危机的现实。

双方深感丢失了本真内心，愿意重来。

《遗忘》是台湾2012金钟奖的送选片。

主角林心如表演温柔的妻子仍然像偶像小女生的做派，但是作为职业强人的悍妻却有点接地气，其中一段吵架戏那种愤怒和挣扎的眼神丝丝入扣。

全片的编剧也很紧凑，几无冗余，非常清新精致的小品。

《重来》是摄影和哲学意蕴上都颇有野心的小资文艺片。

主演颜丙燕 和李乃文，更像是我们身边熟悉的人，走过身边的某一对中产夫妇。

在近乎固定的镜头语言里，在缓缓流动的情绪里，不知不觉间展示了我们所处的城市和生活，疲惫寡言的医生，寂寞感性的少妇，喧嚣放纵的都市人群，川流不息的马路，无处不在的工地，一切都在变迁，一切都在流逝，包括爱，包括激情，包括年华。

我们所处的时代，现代化的流水作业把人挤压的机械麻木，把感情挤压到了缝隙，过去的一切发生了吗？

有爱过吗？

车祸后的失忆带了了驻足体味的契机。

是的，有的，在颇富中国美学格调的静态画面中，男女主人公漫步在竹林山野间，在默默地疗伤，听到了蝉鸣，听到了鸟叫，听到了流水，听到了空山新雨后、天气晚来秋的禅意况味。

静心求诸内心，该做出怎样的选择？

影片最后，女主约男主山上见做最后的决意，沉沉的夜幕中一条蜿蜒曲折的山路缀着星光点点，谁也不知道，那会是什么样的《重来》。

《重来》让我想起了许秦豪《春逝》，缓缓的风月，缓缓的忧伤，缓缓的改变。

这是我们东方哲学东方美学的况味。

激烈不属于我们，我们属于含蓄。

其实，大部分人没有遗忘，也不会重来，需要的是应对生活的一点点讥诮，一点点雅皮，一点点反动。

天真一下，愤怒一下，跳跃一下，有时候挺好的。

亲爱的你，不知道你是否也这样认为呢？

这部电影的名字，就是《重来》。

让人想起耳熟能详的那首歌，“如果再回到从前，所有一切重演……”　　开篇不错，情节曲折，制造了矛盾冲突，设好的悬念，让人期待后面，导演如何自圆其说。

影片里，外科医生李询像往常一样，准备做急诊手术。

完全没有想到，因同一场车祸送来急救的两个人，是妻子丝竹与一个陌生男子：她的情人陈默。

他突然面对如此不堪的真相，强忍心痛，和自己的同事、也是丝竹前男友的钱程一起，将丝竹和陈默的生命从手术台上抢救下来，但丝竹却因头部伤势过重而失忆。

要不要去恢复丝竹的记忆，成了摆在李询面前最为残酷的难题。

故事讲到这里，连我都在猜测，后面的情节，编剧打算如何继续。

没有想到，这已经是影片最为精彩的部分。

居然会草草了事，完全浪费了这么好的一个题材。

本来可以高潮迭起，制造一些令人难忘的情节，点亮一个更为气势恢宏的主题，有几幕煽情的场景，再顺便揭露一下人性的弱点。

可惜了，全都没有，虎头蛇尾。

但这部电影，仍旧有可取之处。

否则，我也不会浪费笔墨，在这里重温这个故事梗概。

甚至去百度和豆瓣做功课，查了一下具体人物的名字，看了下别人的观感。

开始引起我注意的，是影片最初的细节。

李询还没有发现丝竹的出轨。

两个人之间，就像很多人到中年，已经冷漠疲惫的夫妻，充满了疏离之感。

一起应酬完回家，都满脸麻木，和对方在一起时，已经懒得再有表情。

夫妻之间偶有对话，也颇为简短。

可以听出，李询忙于医院的手术，经常加班。

而妻子时有抱怨。

偶然的一个周末，他终于有了时间，想陪妻子一次。

可是丝竹已经对他失望，冷淡的回他一句：“我加班！

”顿时可以脑补他们平时生活的画面。

一定是每当丝竹对他抱有期待，想和他在一起的时候，理性事业型的李询都不能配合，都要在医院“加班”。

久而久之，丝竹已经习惯成自然，已经自力更生，已经不再需要他的存在。

大概是为了打发业余时间，填补内心的空白，她报名参加了拉丁舞学习班。

仅仅九个月时间，舞蹈老师陈默，就在教她的过程中，用他的充分欣赏，和狂野暧昧的肌肤相亲，让她释放了自己的肢体语言，从此“舞出我人生”，情不自禁出了轨。

看陈默录下的视频里，她那些灿烂的欢笑，她那些优美的舞蹈动作，确实焕发了死气沉沉的婚姻里，所没有的光彩。

后来出了事，她已经不认识陈默，陈默仍旧会回味那些影像，对她留恋不已。

若想人不知，除非已莫为。

丝竹的婚外情，随着一场车祸，还是曝光于天下。

确切的说，是随着她怀孕，有了情人的孩子之后，才终于在情人张皇的神情下，在现实面前触礁。

　幸运的是，她失忆了。

记忆只停留在三年前。

还爱着她的丈夫李询，愿意配合她，假装他们还没有遇到这些问题，还是最初那对决定相爱的男女。

于是我们意外的看到，原来这两个人，最初是那样热烈的爱过彼此。

那时丝竹有男朋友钱程。

可是当她意外落水时，和钱程一样不会水的李询，却不顾一切跳下去救她。

她为此离开钱程，选择去爱李询。

那时她还是穿着白裙的单纯女孩，不是三年后，被婚姻和现实磨砺出来的优秀设计师。

她还充满了对爱的憧憬，还会在旅行归来，李询去接她的那一刻，就想立刻投入他的怀抱里。

还会在电梯里，就迫不及待的主动热吻自己爱的那个人。

那时两个人还没有车，李询会陪她一起坐公交，而她也会像所有热恋中的女孩一样，紧紧依偎着他，把脸埋在他的怀抱里。

三年前，她还充满了对李询的爱与激情。

全心依恋，用尽所有力量。

可想而知，这三年的婚姻里，她感受到了多少失望，才会变成那个欲求不满，寻求婚外暧昧的中年女子。

那每时每日的生活，已经积累起太多无力感，让她倦怠。

而李询的现状是，妻子已经背叛了他。

她的失忆，让他重新拥有了一个像从前一样爱着他的女孩。

这时他方懂得了珍惜，愿意放下工作，甚至放下评审，去陪伴她。

愿意再次为她下厨，去做上一桌好菜。

当她默默的看着他的背影，感动得从后面拥抱他时，他只是平静的说了句事实，“其实我平时也不是这样的。

”那里面，未尝没有一种惭愧。

他还是爱着她的，甚至愿意为了她，假装忘记她带来的伤害。

甚至愿意为了她，去见她的情夫。

甚至愿意为了她，努力让她想起这个世界上，还有陈默这样一个男人。

甚至打算，如果她再次选择陈默，就成全她。

可是，在平淡的婚姻生活里，即使只是三年，李询却一度忽视她，无意识的疏远过她。

尽管影片没有展露相关的镜头，可是从那些细节处，就已经可以感受到，他是在自食其果，并非只是一个无辜的受害者。

影片的后来，像逐渐放凉的白开水，温吞而无趣。

李询越来越展现情深意重的那一面，越来越像一个认真而负责任的好男人。

而陈默相形之下，却显得丑陋而可疑，像一个诱骗良家妇女的登徒子。

而丝竹，不得不感叹心态对于女人的强大影响力。

当她忘记了过去时，又恢复了少女式的天真活泼。

而一旦她重温了记忆，负载起岁月的重量，立时又有了中年女人的沉重。

一边是不顾一切，投奔自己心目中爱情的未婚女子，会和男友一起去选戒指选婚纱。

一边是饱受爱情伤害，伤痕累累的围城中人，会在得知自己怀孕的消息后神情酸楚，在路边茫然哭泣。

或许那就是女人一生里，不同的阶段，不同的写照。

最幸福的，莫过于一片空白，不知世事险恶，仍旧相信着也许并不值得信任的人和事，仍旧痴爱着也许并不值得去贪恋的那份情意，不懂得推敲与怀疑，不想去猜测与试探。

最幸福莫过于懵懂的年纪，最幸福莫过于你还持有热望的火焰，不被现实惊扰，不愿意熄灭它的光茫。

其实，如果让丝竹来选择，她大概永远也不愿意醒来，不愿意回想起后来的陈默。

因为那意味着她对曾经向往的和李询共同婚姻的怨怼与逃离。

即使李询经历了这些事情，已经开始补救，很难说丝竹就不会重复过去的道路。

又或许，她还会在某一天，对李询失望。

因为人性原本就是复杂多变，令人失望的，不是为了满足你所有的一厢情愿而生。

当有一天，她明白了这一点，或许就会知道，她一直追寻的一切，比如爱情，原本就是这个样子。

她曾经对钱程失望，因为在她落水，最绝望的那一刻，他没有挺身而出。

她曾经对李询失望，因为在家庭生活中，他的心思都在事业上，多数都在缺席。

她曾经对陈默失望，因为当她说出自己怀孕那一刻，陈默没有感到惊喜，而是受到了惊吓。

其实每一个异性，都会有令人失望的地方。

你和哪一个人组成家庭生活，都会有令人失望之处。

丝竹曾经一次又一次逃离，从钱程那里逃到李询这，从李询那里逃到陈默这，从陈默那里，最后又逃回到李询身边……每一次她感觉窒息的时候，就换一个人，短暂的看到光明，却不知道，每一个光明的背后，都有阴影。

就如同，每一处阴影的背后，都有光明一样。

就像钱程，最后和他结婚的姑娘，同样是满脸喜悦，满怀期待。

他可能是丝竹淘汰下来的人选，认定是不可托付之人。

却可能是另一个女人心里眼中，满满的幸福。

　其实这三个男人都爱过她，或者爱着她，用他们各自不同的方式。

并不是说，爱就意味着满足一切，实现一切的。

尘世之中，每个人的爱都受着自己的局限，有各自的特点，充满各自的缺憾。

钱程虽爱，在不会游泳的情况下，不会盲目跳水救人。

李询虽爱，职业注定了他有时会忽略家庭。

陈默再爱，浪漫有余，注定缺乏实际的根基。

似乎所有的人和事，都是这样，不是这少了一角，就是那缺了一块。

永远不可能注定圆满和完美。

就像人无完人，而所有的家庭，都会有一点不尽人意之处一样。

我喜欢这个电影的题材。

喜欢丝竹重新回到三年前，变成那个长发白裙，身处恋情之中的女孩。

“如果再回到从前，还是与你相恋，你是否会在乎永不永远。

还是热恋以后，简短说声再见……”故事的结局会怎么样呢？

影片没有交待这对夫妻具体的走向。

唯一可以确定的是，丝竹又做回那个优秀的设计师，那个已婚女人，而不再是竹林里，那个和男友一起漫步，轻盈精灵的女子了。

故事其实很老套，失忆这个诱因貌似已经看到过无数遍了。

豆瓣的简介把故事说成了医生对自己的良知和职业道德的挑战，其实影片里根本没提到这点，有的只是一个男人夺回一个女人的历程。

　　男主戴手套的动作太不熟练了，而且主刀的位置站错方向了，是个很显然的假货。

不过更让人瞠目结舌的是永无休止的忍受，感觉是那种无条件的付出。

似乎在现实中没有看到这样的场景，当年三言二拍中独占花魁娘子的卖油郎或许会这样的付出，但是如今的社会，貌似很难很难。

　　感情貌似都是要相互付出和相处尊重的，要是已经有了背叛，那里还能指望别人和过去一样的对待呢？

　　关于重来，我们很多情况下会假设假如有重来的机会，自己会如何如何的选择，但是如果还是同样的一个人，就算是重来也还是会做出同样的选择，因为性格决定命运，既然是那样的人，就注定了那样的道路，所以重来其实也不过是复制而已。

　　关于最后的结尾是开放性的，男主和女主是会和好还是分手呢？

类似金庸的雪山飞狐一样，那一刀究竟砍没砍下去。

在我这个路人看来，纵身一跃貌似也是一种选择，至少当年已经有人做出这样的选择了，虽然角色是相反的。

　　影片推荐指数：三星，国产影片中其实还算是不错的，不过人生不是游戏，无法读档。

人物:竹（女主角）、钱（前男友、医生）、李（丈夫、医生）、舞（情人、拉丁舞教练） 　　 　　 情节：竹与情人遭遇车祸，醒来后失去三年的记忆，回到与钱分手与李相恋的时期。

于是爱她的男人们让一切重来。

　　 　　 特点：光的运用，细腻而充满灵性；音乐的选择，给人惊喜而宁静的感觉；男主角（李）的表演内敛却富有张力，独具光芒。

　　 　　 这是一部很独特的影片，西方观众认为是一部阐释女性爱情的影片；东方观众认为影片完全站在男人对爱的理解的角度；顾林在影片中看到了人性，人性的弱点与宽容；导演提到“退一步”，退一步海阔天空；而我看到的是爱，是女人对完整爱的追求、拥有与从未放弃，男人爱的残缺、自省与重来。

　　 　　 三个男人其实各自拥有三种单一的爱，钱——物质的，他装修豪华的家，求婚礼物红色轿车，都是这一特点的表现；李——生命的，竹选择他有一个很重要的原因，三年前不会游泳的他第一个跳到湖里救落水的竹；舞——激情的，在舞蹈中展现爱的火焰，很外在的表现。

　　 　　 站在所谓传统的角度上有的人会评价说，哪一种爱庸俗，哪一种爱高尚，哪一种爱如何的不靠谱。

其实爱就是爱，并没有高低贵贱之分，若说有，不过是划分者自己的主观感受罢了，没有人有权利去左右他人爱的感觉或是爱的表现。

可是爱是丰富的，物质、生命、激情，或有侧重，但缺一不可。

可惜的是男人们并没有发现自己爱的残缺，或者说从没有想要去了解原来爱也有完整与残缺之分。

只有女人——竹的爱是完整的，这就是三个男人都那么爱她的原因。

并且只有竹始终未停止地追求爱的完整，这大概就是西方观众认为这部影片以女性爱情为主题的原因。

颜丙燕的表演很好，可是会让人觉得还差一点，缺少一种人物拥有的闪光的东西。

整部影片只有一段，竹的光芒如彗星般闪过。

突然恢复记忆的竹站在路边，面前车来车往，她放声哭泣。

光与影的交错，动与静的落差，人物突然绽放的光彩让你有心动的惊讶。

只可惜这光芒很快就消失了，不见了。

　　 　　 早就有研究者说过，东方女子有女儿性、有母性，唯独没有妻性。

而许久以来的文学作品、影视作品极少有跳出桎楛赋予女主角以爱的本真的。

其实在东西方的童话里都有类似题材的故事，英俊的农夫藏起美丽仙女的彩衣，于是她不能飞走，嫁为人妻，许久许久以后，无论是否儿女成群，当有一天仙女打开箱子发现箱底的彩衣——西方故事里，仙女内心会涌起强烈的渴望，穿起彩衣飞腾而去。

东方故事里，仙女当然会留下来，还会将彩衣裁剪一番送给女儿做嫁衣。

可是人性天生地长，何来你此我彼。

竹是西方故事里的仙女，对爱的追求来自内心的渴望，没有束缚。

　　 　 在边城浪子里，古龙曾借叶开的口评价傅红雪对翠浓的爱，傅红雪没有想到他那么爱翠浓，这让他痛苦；可更让他痛苦，痛苦到无法活下去的是他认为应该像狗一样忠诚跟随他的翠浓会选择离开他。

所以当叶开听说翠浓重回傅红雪身边的时候，非常果断地判定，傅红雪一定会先抛弃翠浓，因为他宁愿忍受第一种痛苦而永远拒绝第二种痛苦。

东方男人面对爱情的懦弱鲜血淋漓。

而男人对于女人爱的无视，源于骨子里的男尊女卑。

东方男人并不吝于对爱的追求但永远缺乏对爱的自我反省，甚至无力集聚反省的勇气。

李是唯一积聚力量，在内心的煎熬中反省，并在真诚的反省中将爱推向完整，在爱的完整中让爱重来的男人。

李乃文的演绎于无戏中有戏，光芒四射。

这也许是东方观众认为这是一部男性爱情主题影片的原因。

　　 　　 奥斯卡发最佳导演奖给李安，颁奖理由曾提到，他将一个有可能被别人拍成庸俗肥皂剧的题材，拍出对人性的思索，对爱情本真的探寻，这是影片导演的功绩。

重来又何尝不是如此。

　　 　　 有多少爱可以重来？

重要的是爱——完整的爱，你是否真的拥有过？

基本弄懂这个故事，不过我想起了以前的一个新闻，有一个人有一天发现自己的二个上大学的孩子不是亲生的，于是乎这个男人崩溃了，整天找人述说自己悲惨的命运，他把老婆孩子全赶出去了家门，很快他又后悔了，希望孩子回来，而小孩呢在这种尴尬的境地下不愿回家，当时我还年轻，我同情着新闻里那个男人。

某一天我突然发现了我处在家庭崩溃的路口，我发现我竟然窝囊的选择了当年那个男人的选择，只是她没有给我选择的机会，只是孩子是否是我亲生的呢？

我不敢去想象...............有时候生活比电影更讽刺。

三男一女四个人共乘同一艘小船 三个男人都默默的坐在那里处于静止状态 女子立在船头 有摇摆的倾向 无声画面只有小船在向前慢慢飘荡 女子突然自杀型绝望式的落水……这就是影片的开始的画面 这个开头满含暗示的揭示了这整个故事——三个男人和一个女人的感情纠葛 这三个男人与这个女人的关系分别是前夫、丈夫还有情人 三个角色围绕一个女人并同时存在就是本片的冲突点 本片是在展现中产阶级的情感史 情感与金钱的关系显得如此重要 不同阶层不一样的爱情 中产阶级的爱情在片中展现出来的的就是一场充满金钱气息的求婚还有被求婚女子面对送来的车时的满脸矫情丈夫是个叫李珣的医生 前夫也是医生同样是李珣的好友陈默 女子是设计师何丝竹 丈夫无疑是故事中最为苦逼的人物 上班的时候遇上一男一女车祸 起初还能淡然的慢腾腾的洗手准备并询问病人死没死 此女就是自己的妻子何丝竹 男人是她的情人 陈默的两句话很有戏剧的冲突力度 一句是对什么都还不知道的消极准备做手术的李珣说“那个女的是丝竹” 另一句是对丝竹的情人指着李珣说“他是丝竹的丈夫”在前半段将这种尴尬的冲突发挥到了极致 后半段开始狗血的为失忆的丝竹寻找记忆 那也就是他们突然改变老夫老妻温存不起来的情感危机疯狂做爱找感觉的部分 同样这也是本片能引人注目的所谓中产阶级情感问题的部分 后续的情节显得比较凌乱 无非是在情人还有丈夫之间做选择的困境 片名重来 英译名是爱的记忆 两者都能表达主题 有多少爱可以重来呢？

本片的解答是苍白无力的