大侦探波洛第十三季

把前十二季加四集全部補完，才算做好準備觀賞最後一集帷幕。

一方面不想看，一方面卻不畏艱險地尋找資源，這一段追劇過程最終也需要一個句點。

上一季在《東方快車謀殺案》中波洛表現出來的糾結，是以往版本所沒有的。

即便波洛是以他的人文關懷而著名，對謀殺的絕不容忍卻也是這位雞蛋頭偵探的底線。

而在最後一集中，波洛竟然向另一個人扣動了扳機。

這一刻，感覺整個三觀都在地動山搖。

《帷幕》的色調是何其的灰暗陰沉，尤記得那一集《斯泰爾絲莊園奇案》，儘管雲譎波詭，暗藏殺機，犯罪根苗繁盛，英國鄉間卻是陽光明媚，黑白分明。

波洛常說，英國人的犯罪更calculated，充滿算計。

大概真正的惡魔，並不是當下揮動斧頭的人，而是那個在平凡人背後煽風點火，不斷刺激人性中最殘忍最脆弱一面的人。

看劇的時候，還一直覺得諾頓是個好人，或者可以同黑斯廷斯的女兒朱迪斯配上一對。

大概活到現在，對苦口良言和挑撥離間還是無法分辨。

不過也不得不說，飾演諾頓的Aidan McArdle演技真的很好。

劇中尤其喜歡他與波洛對峙的那一段，一面是諾頓的你奈我何，一面是波洛的苦笑。

的確，從法律的角度上看，諾頓是無罪的。

每次罪案的發生，與他都沒有直接的關係，無證據，即便是教唆犯都稱不上。

他并沒有直接讓誰去殺人，而只是狡猾地激發他人的猜忌憤怒之心。

對這種人，我們的大偵探一開始是秉著伸張正義的原則，一心要揭發他的罪行。

直到連最正直忠誠的老朋友黑斯廷斯都被蠱惑到要去殺人的時候，對波洛來說，或許是真的忍無可忍了吧。

一位正派的英國紳士，對在鑰匙孔里窺探他人以獲取情報這樣的事情也會跳起來反對的人，竟然會去謀劃殺人？

反正當下我是震驚的。

實在不愿去相信有人能夠僅僅憑著三寸不爛之舌便可以置身事外地讓他人互相傷害。

不過，波洛更加洞悉人性的可怕，他給了黑斯廷斯一條線索──《奧賽羅》。

波洛的那抹苦笑，是對那一步的無可奈何。

當波洛將手槍對準諾頓的時候，諾頓的一抹笑也令人印象深刻。

他在享受這一刻，因波洛終於也像其他人一樣，為他而殺人。

而殺人之後，無論是法律的制裁，還是良心的譴責，人將如何看你，你又將如何面對心中的上帝？

面對這挑釁的笑容，波洛沒有遲疑，毅然決然地扣動了扳機。

他或許在想，這樣的惡魔，如果放任其活在世上，還有多少人會淪為殺人犯，而後被絞死。

波洛在最後說，他不知道自己做的是對還是錯，不過如果這麼做能夠使其他人免於死亡，或許這就是件對的事情吧？

這個問題的準確答案，波洛并不知道。

他懇求上帝的寬恕，并決定將自己完全交給上帝處置。

瀕死時，他沒有去取離他更近的藥，而是選擇抓住十字架握在手中。

不知是懲罰亦或是寬恕，波洛的心跳停止了。

或許，能夠早點歸去，而不用一直沉浸在對自己靈魂的拷問中，是解脫，是上帝的善待。

不同于福爾摩斯那戲劇化壯烈的同歸於盡式的瀑布墜落場景，波洛死得深藏功與名，死於對人性的思考。

看到他那蜷縮在床上的身形，想起他那狡黠的笑容，走路時規整的小碎步，睡覺時抓住被子的小手，不禁覺得，如果波洛還年輕，他一定不會選擇用這種方式去解決犯人。

阿婆要告訴我們的，或許不是誰贏誰輸，這件事是對是錯，而是面對人心的複雜，法律還有許多要做的事情吧。

要終止犯罪，並不是解決幾個惡魔，或者犯罪巨頭就可以的，只要世間還存在著猜忌仇恨貪婪，犯罪的火苗便無法撲滅。

這樣的解釋似乎挽救了我瀕臨崩塌的三觀，不變的是波洛的溫柔與正直，阿婆的感性與理智。

英雄遲暮是最令人痛心的。

波洛表現出來的老態，姑且就當做是他在演戲吧。

不同於黑斯廷斯自以為天衣無縫的犯罪，波洛的這次殺人都算是完美，這是不是也算是不錯的結局？

而真正的完美還在於，儘管他知道這樣做並不完全合理，他射向惡魔的那顆子彈，依舊不偏不倚，非常對稱地，位於額頭的正中央。

是的，他還是那個我們熟悉的大偵探，還是那個有嚴重潔癖，對對稱執著到偏執的比利時小老頭，Hercule Poirot。

我们该怎样定义这个侦探呢？

他自信。

用他的“灰色细胞”思考，没有案子破不了。

他孤傲。

没有结婚生子，把他的一生都奉献给了侦探事业。

他虔诚。

他始终坚信法律的制裁比私刑更正当，他愿意把自己的灵魂交给上帝，请他裁决。

他忠诚。

为了朋友自己愿意承受上帝的诘责，自己手上终是染上鲜血。

他善良。

他始终站在正义的一边，他曾深陷险境而不退缩，也曾拷问自己网开一面。

他是一个古典主义的侦探，秉持最简单朴实的信念，破解疑案，寻找真相。

他是赫尔克里·波洛。

年纪越大越体会到一个真正gentleman的可贵。

尤其那种欧洲黄金时代的绅士，从有条不紊的衣着到优雅的言语到精致的小物件到古典的居所，还有最重要的三观，永不过时。

这大概也是所谓”经典“的意义所在－－任何时候看都还觉得有共鸣。

最后一幕设计的很好，把一般意义上的侦探剧给升华了，尤其是波罗一贯的"人文关怀“精神，在老友黑斯丁那里将私人情感和普世价值融为一体；同时又以他个人的”谢幕“，设计了一个”双重的完美谋杀“，然后的揭晓谜底和以前都不一样，不仅仅实现了破案这个功能，还留下了很多伦理甚至哲学上的思考空间，使他的职业生涯也更富有传奇色彩，在我个人看来，是个完美的句号。

虽然最后一案没有了每集最高潮也是必备的”把一大帮人聚在一起然后逐一点破并最终指出凶手“这个古老但就是看着过瘾的桥段，波罗的谢幕仍然是极富张力和扣人心悬的－－尽管我还是相当感伤，无限怀念他迈着小碎步挺着圆圆肚瞪着深邃的黑眼睛和抑扬顿挫的把每一个人性的阴暗点都淋漓尽致的披露那份正义感。

另外，本季第四集雪山谋杀案看着让人不时联想起《布达佩斯大饭店》啊。。。

那别致的缆车（甚至波罗和伯爵夫人的交错而过），内部中空又对称的酒店，肃冷奇特的北欧气质，还有一个都叫”古斯塔夫“的重要角色。。。

其实很早就断断续续看过了很多13季里的一些单集，这次趁着假期，准备按顺序补完，经典就是经典，真的过了几十年再看，还是很好看，然后今晚手欠地拉到最后一集，也就是波洛的最后一案，我有点泪目，因为最近刚看第一第二季来着，有点不忍心。

最后信里的那句They have been good days. 真的好难受😣，好了，继续刷剧去了

相信这一季，最受关注的应该是帷幕了。

读过阿婆原著比较电视剧，才发现电视剧差的不是一星两点，相比原著，黯然失色。

就整个剧情来看，原著确实做到了层层推理抽丝剥茧，而本剧相比之下就只一味推进剧情。

这里来说一下，个中细节与内心描写（书中写的很详细的剧中没有或者一笔带过）从波罗给老黑的遗言开头说起：大意是经过这四个月，相信连最荒谬的结论都曾经在你脑海中闪现过。

对啊，这就是阿婆想对读者说的话，我也想了很多看似可能而可怕的结论，因为书中细节给了你太多思考和遐想空间，而在本剧中却并没有那么深刻。

首先书中开始就强调波洛知道杀人犯x存在，并与之前四件谋杀案有隐秘联系，并坚决不告诉老黑这个设定（本剧中这一点被严重弱化）。

本着最像坏人的蠢蛋肯定不是的原则阿勒顿起初被pass掉的，这一段书中描写的较为详细，老黑都多么讨厌他，而他本人有多么浮夸。

那么第一个值得怀疑的是卡林顿，因为书中特地交代老头开枪前他出去运动了，这一点本剧也点到了（为后面老黑猜测是不是老头开枪同时他也躲在树林里同时开枪做伏笔，事实上我也是这么想的），可惜阿婆深知套路，并非如此（当然这是最后才揭晓的）。

其次怀疑科尔小姐，书中对她的各方面描写的十分详细，以至于我对她的手指气质产生了深刻印象，正因为她外表美丽，气质独特，内心深邃，似有似无的存在感，还是上一个死亡案件直接联系人。

而本剧该演员的选择气质的差别导致角色弱化了，毫无吸引力，更不像是可以对象。

当然被弱化的还有护士小姐，大概出现了几幕而已。

要知道，书中的护士是有疑点的尤其是芭芭拉死的时候，她两之间的矛盾，一直存在呢。

第三个被怀疑的应该是富兰克林及朱迪斯，或者合谋或者单独犯案，这在书中老黑的心理描写写得十分具体，写到他纠结与这两个人，怀疑女儿又否定转向医生。

（剧中写了吗？

似乎没有）接着就是波洛的侍者柯蒂斯了，因为书中其实写到，波洛给老黑的文件箱被人为拿走了很多东西，而且波洛死于心脏病是因为手边没有药物，最可疑的是上一位侍者乔治的一番话，像是波洛有什么难言之隐，这几点都将指向柯蒂斯很可疑。

而剧中由于戏份太少几乎被忽略，而演员一脸坏像倒是可疑。

事实上，书中真的凶手诺顿倒是真的被忽略了，可能原因：1.最主要的就是给人的感觉他的所有的东西就是淹没在人中，没有任何值得注意的地方。

戏份不多不少，长相不好不坏，人畜无害的样子还是结巴，总感觉他像是被杀的第一个。

2.由于书中细节描写很详细，读者习惯了这样的细节，不会对这些细节起疑心，而后来波洛案情回顾的时候许多细节都能接上。

反过来剧中对诺顿也有2个问题:1.细节处理，由于其他细节比较粗糙而关于他的比较细致，观众就会怀疑。

2.演员本身的特色阴鸷，导致这个人不容易那么被忽略。

总之说了这么多，还是想说对电视剧塑造的波洛跟老黑是有感情的，这么多年了，哪怕看书，大卫苏彻的脸也会浮现在眼前。

那些庄园的重塑，背景音乐的运用都很有亲切感。

但比起阿婆的小说还是有差距的，有机会这本小说真的可以看一看哪怕看过本剧，读完一定是另一番体验

In the last episode, when he tried one last time to trick the murderer, and failed, Poirot gave us such a smile it almost broke my heart. Both of them, and us audience then knew, there was no other way. But it was only later, when Hastings was told the truth, it began to hurt terribly. Can't say no more. Requiem for the detective with his impeccable gray cells.I watched two or three episodes from season one then decided to check out the final season. It was sensational, this journey with Poirot, filled with sorrows and regrets, still it had its comforting moments.

1.大象的证词 不知为什么 心疼凶手女孩😔 不喜欢西里亚 觉得她很傲慢 推理挺少的还…2.四巨头 动机太搞笑了 好大一出戏 不过！

🍍🍋小黑探长四人齐聚比什么都好 呜呜呜 3.死者的神庙 真正的Haitte和好可怜 母亲多了一分可恨…好人得到了好 而坏人得到了所有 要不是影视剧 现实中很可能不会受惩罚😔

永远记得，第一次看东方快车谋杀案时的惊喜，最可怕的永远是人类的智慧啊！

前几季主要翻拍自阿加莎早期作品，剧集数量较多但案件相对简单，这样用以丰盈剧情的好玩桥段就比比皆是：波洛集邮、猜谜、变魔术，还臭美偷喷女士香水害得小黑鼻子过敏。

第七季独立的生活花边消失，侦探不再是案件的旁观者。

那些从容与好友们讨论案情的场景也越来越少——面对凶案波洛不再能信任除自己以外的任何人。

他还保有健康活力，但正在成为孤家寡人。

《大侦探波洛》第8-12季，有相当篇幅的案件集中来描述“爱”这个主题将《东方快车谋杀案》放在倒数第二季的最后一集，剧组显然是经过深思熟虑的。

在第11季，波洛虽已显老迈孤独，毕竟还有相对丰富的社交生活，依然能够面对生命的美好会心一笑。

但从此集开始，他几乎再也没有笑过。

第九季开始 季季封神 腾出时间要看一看

这一季真的是这么多季里最精彩的了，因为每一集都精彩，不像之前的总是参差不齐。

大象的证词这个题目跟剧情联系不紧密，故事是很有意味的，很像马普尔小姐中的梦中谋杀案还是什么的，有一种过去的时代的韵味。

四巨头就是备胎的中二病，不过用的噱头倒是挺会迷惑人的，波罗的假死也是让人吓了一跳。

死人殿堂的地点选的很有意思，利用奥利弗夫人也是够胆大的，不过最可恶的就是老夫人，只有她的孩子是对的呗😒，别人就得死，明知道儿子是个恶棍，还纵容他，远不如年轻的波罗遇到初恋那集大义灭亲的老夫人，可怜的海缇……第四集我真的是要疯狂吐槽，要保护露欣达，女保镖没问题，可是你定暗号敲那么大声是怕别人听不见吗？

还专门在旁边敲，是怕别人看不见哦😒。

还有，去洗手间不能进去保护吗？

都是女的怕什么？

洗手间有门的吧，站在镜子那又看不见，是面子重要还是命重要？

再说，就不怕凶手躲在厕所里？

就算是男的就不能躲在女厕所了？

就是保护措施不严谨害得露欣达白白死了，这根本不是波罗的错，是警察的问题，毕竟女保镖和男警察一下就被放倒了，未免太菜了吧，对方还只是一个女人而已。

好吧，我承认背后偷袭确实容易有疏忽，但是既然是办案人员，就不能把皮绷紧点吗？

而且该有的敏感度也不行啊，应该要训练的能感觉到有人接近自己才对吧，要不然就反思一下为什么别人都认为警察无能？

还不乐意看到比自己厉害的人，自己不行不知道提高吗？

凶手我也没什么好说的，模仿露欣达的动作让波罗愧疚可真是够讨厌的，不过她咬指头的动作倒是挺美的，至于那什么初恋，拉倒吧，就是一个没脑子的女人，她配得上“初恋”这两个字吗？

最后一案我反而看了之后没有什么感觉，对凶手都没有对马拉舍那么生气，毕竟人们心理的确有一些压抑的罪恶，只是不一定会付诸行动罢了，当然波罗直接除掉他也是一件好事。

不过我更希望能让马拉舍闭嘴，我最讨厌这种油盐不进的家伙了，说的话又总是惹你生气，你又不能对她动手，真是恨得牙痒痒，恨不得狠狠地甩她一耳光，让她闭嘴！

我很喜欢这一集，主要是编剧在原著的基础上，把阿加莎克里斯蒂的几部作品融合在一个“暴雪山庄的模式”下，整部戏拍得张弛有度，这一季2和3改得不太好，有些沉闷，这集是目前最佳的。

首先说一下“暴雪山庄模式”，主要是把抓罪犯的地点设在瑞士雪山某酒店，大盗马拉舍潜伏在那里，波洛将和警方卧底合作抓罪犯，殊不知就在酒店里的几拨人里，潜伏着各色人等。

1 伯爵夫人和女儿 《制服恶犬克尔柏洛斯》原著里的伯爵夫人，身材高大，外表艳丽，自称为俄罗斯流亡的贵族。

她是个偷窃珠宝的惯犯，但在被波洛抓住后没有推诿、直接承认，使得波洛对她刮目相看。

（这段故事见于《双重线索》，波洛看俄文书其实不是为了跟她以俄语对话，而是看懂烟盒上的字母缩写）“波洛从来没能摆脱他对这位伯爵夫人的痴迷眷恋。

尽管他前次见到她是在二十年前，她那股魅力却依然存在。

即使她现在浓妆艳抹，犹如一名风景画家在涂制日落，遮隐了真面目，赫尔克里·波洛还是认为她依然代表那种奢华诱人的女人。

这个小资产阶级人物仍然对贵族怀有激情。

”“一想起当年，她偷窃珠宝首饰那股机灵劲儿，真叫他至今敬佩不已。

他还记得她在受到指责时镇静自若承认了那一事实。

真是一个千里挑一——万里挑一的奇女子！

他再次遇到了她——却又把她丢了”。

这里的重遇很有情韵，在雪山隧道缆车上两部缆车交错而过，菠萝认出她，喃喃自语，到伯爵夫人上雪山，一下来直呼其名，态度含蓄又亲昵，点出自己已经金盆洗手，感谢波洛没有把她抓住，都似乎别有隐情。

伯爵夫人的女儿则在和波洛进餐时，提到母亲说过波洛，比起伯爵夫人来说。

由于这个女孩以研究抓获重大犯罪分子者的侦探为研究对象，而且又豢养一只丑陋的小狗，任何场合都抱在手里不离身，给人一种诡异的感觉。

事实证明，作为研究者，她在很多细节上别具心思。

假设出凶手、掌握被害者的某些行为特征为己所用、深谙男性的心理（合谋者、调查者）。

2芭蕾舞者及女佣著名俄罗斯芭蕾舞者的女佣和一个司机谈恋爱，之后她就失踪，波洛去瑞士，恰好也一并处理这个案子。

实际上，人的双重性在这个故事里展示得最明显，公众的高高在上的顶尖舞者，不被允许的爱情，自我认知的匮乏都在细节里得到体现。

因为脚部受伤，心情抑郁，导致她一直被某个“医生”控制，靠吃药、洗脑催眠自己。

这里改动略大，短篇里的调子轻逸活泼，以金色的鹿来比喻这位舞技出色，轻盈美丽的芭蕾舞者，这里的扮演者身材纤细、高瘦，但过于憔悴。

3奇异的母女 （斯廷法罗湖怪鸟）这对从角色上贴合原著的描写，其中一个身材瘦高，鼻子尖，给人苛刻的感觉，另一个看起来可怜无辜，导致华林先生对她负疚，乃至爱上她。

但被揭发为姐妹骗子。

逃走的部分也很有意思，居然是藏匿在华林先生的床下。

作为政治家，华林过于轻信、优柔寡断了。

4谁是马拉舍 （厄律曼托斯野猪）原著中大盗马拉舍为一人，但这里很巧妙地改为合作关系，多重场合下作案成功，窃取名画、珠宝为主，果断地杀人灭口，如果仅一人似乎难以成立。

只能说马拉舍的手段高明，尤其是对男人的心理掌控，几处小动作都是伏线。

侍者半夜的突袭，莫名地紧张和狂喜、颤抖的表情，到最后都被波洛解释得很清楚。

控制者和被控制者的关系。

实际上改动阿加莎克里斯蒂的几个短篇缀合到一部90分钟的剧里已经有相当难度，所以剧情也有不太尽人意的地方。

比如伯爵女儿提到戴面具的男人袭击自己，提及细节（鞋子）就已经引起怀疑，但我个人感觉她演得非常好。

扮演者演过《巨人捕手》里的勇敢公主，身材高挑，面貌也很适合复古妆（她本人五官没有那么浓重），虽然是92年出生的小女孩，但演技不错。

她不是美在五官，而是姿态，刚开始雪山酒店立在那儿，高挑的个子立在那里，微微颔首。

进餐时的意有所指，到轻轻含着手指，带着微笑，完全是诱惑性多于天真，所以后面波洛对她的解读就完全成立了。

伯爵夫人原著里有个儿子，这里是把短篇里俱乐部贩毒的研究所谓“心理学”的女孩的角色嫁接过来。

最后拿枪指着母亲，乃至最后说出我还会回来的话语都令人感到毛骨悚然。

伯爵夫人和波洛的形象也算是一次合理地重塑。

波洛原著中倾慕她的胆识手段，当然也不乏矮个男人对于外表华丽炫目的斯拉夫女子的恋慕，这里的选角倒是有贵气却不俗丽，五官很精致，着装也更含蓄，原著里她尚奢华，领子镶一圈螺旋形紫貂皮，甚至在后来经营俱乐部，是穿身红，见了波洛的面都是和他拥抱、大笑（太热情了）。

这里多为黑白两色，出场时的黑色及膝大衣，领上镶窄窄的白色皮毛；中间过场她穿料子坠软的丝质长袍，腰上一条带子松松垂下来，显得身形窈窕。

最后有段话挺耐人寻味，她称波洛为“爱人”，希望他放过自己的女儿（我差点以为她要说出，这是你的女儿这样狗血的台词，当然没有）。

波洛否认，伯爵夫人回眸时留下的一句话：我们曾爱得如此轰轰烈烈.对照英文原文台词，还是觉得有点意外，在一向喜欢穿插同性感情的侦探剧里，黑斯廷斯打了酱油，波洛的真爱么，最后才揭底。

我担心的是，这位马拉舍小姐会不会越狱，最后整容在《帷幕》里出现啊。