觅迹寻踪

看到一个采访，问阿米尔汗接这部电影时是不是喝大了？

阿米尔说，他是真的很喜欢这个故事才接拍的。

看过之后我明白了，阿米尔喜欢的是什么。

这部电影对各种情感的描写，真实、细腻、丰富、动人。

父亲对儿子死去的愧疚，与妻子之间复杂的情感，继而与妓女更加无法说清是暧昧、慰藉、还是同情。

这些错综复杂的感情关系，又都包裹在一段离奇的案情之下。

情感与案情都被寄托在了一个似乎虚幻的通灵故事架构下，然而它们其实无比真实。

对往事的愧疚、夫妻之间的不理解、社会对于最底层人的残酷，这些都那么赤裸裸的存在于我们周围生活中。

借由通灵的故事，这样一种浪漫的表现手法，阿米尔温情地关心着世人的悲痛，并时刻保持着对美好的期待。

小瘪三对老妓女的爱情，男主对女主真诚的帮助，解救她的朋友，这些都是残酷现实中依然闪烁着光亮的美好。

哪怕世界再无情，我们都该热情并勇敢地拥抱它，终有一天会度过悲痛回归真情。

苏里爱希姆兰吗。

不得而知。

也许他只是把这个善解人意，聪慧魅惑的女子当成一种慰籍，一个可以放下戒备说说心里话的人。

第一次见面，她就说，你的心里充满了悲伤。

这既与巫女说的，灵魂会被悲伤的心吸引并显出人形相对应，又完成了希姆兰漂亮的出场。

问完了事情，他想想又停下车，希姆兰扭动着柔软的腰肢凑上来，调皮的说，这么快就想我啦。

他笑了。

这是在儿子去世后第一次看到他笑。

他问过她的名字，然后道声晚安，便走了。

希姆兰的眼睛里有惊讶，好奇，还有笑意。

第二次见面，他无意间瞥见了她，便不由自主地跟上了她。

是为了获得更多的信息，还是有一种说不清道不明的期待。

她吐气如兰，眼睛里充满盈盈笑意，有点戏谑地盯着他，然后问他：你心里已经不爱你妻子了对吧，为什么要说谎呢？

他有点愣住，扭了一下头，说，我不是来这儿跟你玩游戏的。

玩游戏的。

他吃惊于眼前这个女人总能轻易揣测出他的心思，并且不动神色让他有点乱了方寸。

只能暂时避开，开始问案子。

希姆兰真的很聪明，句句玄机，刚好足够苏里听到线索，又不会引起怀疑，而不知不觉间，苏里已经几乎完全信任了她说的所有信息。

当她问他能帮他做什么的时候，她渐渐靠近苏里，两个人的距离近到了几乎有些暧昧。

她狡黠地说完，然后施施然远去。

苏里注视着她，电梯关闭。

插一句，阿米尔和卡普的在这部戏的对手戏远比在三傻里精彩。

三傻里是欢喜冤家，这部戏里，弥漫着暧昧的情愫，眼神，动作，都十分火花四溅，耐人寻味。

然后看完电影和妻子遇到了曾经救过的小朋友一家。

吵了架。

他下意识地开车在街上一直找她。

卡普走在街上，像一个美丽的幽灵，魅惑而神秘，但当她的眼神有意无意地瞄向苏里的时候，却总是充满了笑意，仿佛看到的是久违的朋友，欢欣而愉快。

苏里几乎是不知不觉地被她牵引着前行，寻觅，追寻，像想要去抓住一个美好的梦。

当希姆兰上了出租车远去的时候，苏里眼里一片黯然。

回到车里，希姆兰若无其事地出现在他面前，他抬眼看去，有点惊喜。

阿米演的非常克制，没有浮夸的表情，只是把眼神在她身上多停留了几秒，然后又低头摇晃着手里的杯子。

希姆兰又开始笑着调戏苏里，说你好像一直都不回家，晚上也不睡觉呀，为什么呢？

苏里明白她的潜台词是，我知道你在找我，还不承认哈，于是不接话茬，摆出做公事的派头：我是来问你点事儿的，你要是忙，我待会儿再来。

这其实已经是超越共事的范畴了，警察找人问话，还会说你有事儿的话我待会儿再来？

希姆兰二话不说拉车门就进来了。

这回苏里是真的有点惊讶了。

希姆兰几乎是用含情脉脉的眼神盯着他了，很明显，你来了，我还有什么事儿？

为了掩饰心中的不安，他又开始喝水。

然后两个人便去了希姆兰的秘密基地。

两个人都非常聪明，有张有弛，进退有度，若有若无的暧昧，却都不点破。

这里的会面又是各种伏笔。

听完关于案子的线索，苏里深深地、久久地看了希姆兰一眼。

希姆兰也淡淡地笑着，不回避地看着他。

两人眼神交汇，无声胜有声。

这个时候的希姆兰，几乎没有一点儿风尘气息，素净，单纯而美好。

良久，他移开眼神，叹息一声。

问道，你为什么要过这样的生活。

他心里觉得她是如此美丽，聪明到极致的女子，为何会要继续呆在风月场所，一个完全不适合她的地方。

语气里全是对这个女子的欣赏和怜爱。

她俏皮地回答，我在等你啊，等你带我离开这里。

是否每一个女子都有紫霞仙子的梦想，心爱的人来拯救她。

她说的理所当然，好像是在跟恋人撒娇一般。

他别开脸，说你什么时候想离开，告诉我就行。

她微笑，我知道啊。

经过这几次的接触，她已经看出来苏里的与众不同，对他更是毫不怀疑。

但是我还有事情没有处理完。

再插一句，这部剧的编剧真是太厉害了。

这里，两个人是在你来我往地言语交锋，不仅让两人的关系不知不觉间推进，更为苏里查案，还有以后苏里被女孩所救，并且找到女孩尸骨埋下伏笔，几乎没有一点多余的设置，手法之妙，让人叫绝。

苏里又陷入了沉默。

在这个女孩面前，似乎连沉默都是一种无声的交流，她总能敏锐捕捉到他内心的浮动。

看他不说话，她先诚实地表达了对苏里的欣赏，话头打开后，她给苏里讲述了一个朋友的故事（当然就是她自己）。

希姆兰是聪明的复仇者，但她并非铁石心肠的任务执行者，不知不觉间，她也已经模糊了苏里的身份对她来说，究竟是复仇的得力助手，还是那个可以信赖，甚至去爱的命中注定。

当说道女孩失踪了，苏里问为什么不报警。

希姆兰笑了，取笑他说，看来得给你普及下印度法律了。

苏里不好意思地笑了。

这是他第二次笑。

对女孩的故事听得认真关切，让他下意识地暂时忘记了女孩是一个妓女的身份。

和妻子的矛盾进一步激化。

大吵一架后，他又来到了女孩的秘密基地。

一个人面对着海的背影孤独而悲伤。

突然想到在哪里看过，女孩对男人的伤口是几乎没有抵制力的，想要去温暖和治愈他的念头如此强烈以至于生发了爱情。

可能和女人的母性不无关联吧。

希姆兰提着裙裾走到他身边，问：你怎么来了。

这次的苏里没有回避，没有顾左右而言他，直接说：我想见你。

调皮的希姆兰呵，笑盈盈地说，长官，你不会爱上我了吧？

苏里抬起头，目光复杂地看着她，眼里竟慢慢地有了泪水。

我看的时候特别注意了阿米的这个眼神，没有惊讶，没有愤怒，有的只是一种悲哀。

悲哀什么呢？

逝去卡兰的痛，和妻子渐行渐远的痛，还是和希姆兰这种无望的痛。

他的目光并没有过多停留，很快别过头去，继续盯着远方。

希姆兰的笑意渐渐敛去，但目光却并没有慌乱，只是有点心疼。

她目不转睛地看着他，解释似的说，我开玩笑的呀。

然后转移话题似的说，你是有事情要问我吗？

苏里默不作声，眼里地泪光却更浓了。

希姆兰关切地问，你没事儿吧？

苏里痛苦地闭上了眼睛，然后睁开，仿佛放弃了挣扎，说，我已经精疲力尽了。

对儿子死的无限自责，对儿子的思念，对和妻子日渐疏离的痛苦，工作的瓶颈，这些让他夜夜不成寐，支撑了太久，终于再也无法承受，而感情的洪流，就在她一句关切的问候下倾泻而出。

而这一切，都化成一句话：我已经精疲力尽了。

她深深地看着他。

然后带着他走了。

两个人走在走廊里的情景是如此和谐，我甚至在一瞬间想，即使他们真的发生了什么，也就发生了吧！！

可是显然，苏里还是有理智的，他像一个逃学的男孩那样，站在进门不远的地方踌躇着说，你不要想多了，我只是想找个人说说话。

希姆兰被逗笑了。

她说，别人要是这么跟我说的话，我一定会多想的。

言下之意，有对自己的自信，也有对苏里的相信。

一句话巧妙地缓解了气氛，苏里又笑了。

希姆兰挨着苏里坐着，眼神平静而自然地看着他。

她不试图去掌控局势，她静静等待苏里向他敞开心扉。

自然而然。

果然，苏里向她讲述了他的故事。

根据他妻子的说法，这应该是他第一次向别人说这件事情。

介绍妻子的时候，希姆兰不失时机地说，你妻子真漂亮。

有一点娇嗔，有一点羡慕，甚至有一点。。。

调戏。。

讲述的时候，苏里一直是低头凝视着照片的，深沉的感情，断断续续地艰难表达出来，而希姆兰则是一直目不转睛地看着他。

套用幻影里的一句话，“你看着我，就好像我是所有问题的答案。

” 说到动情处，苏里叹了口气，躺在了床上。

这是非常放松的动作，只有在很有安全感的环境里，在很信任和亲密的人面前才会这么做。

镜子显示出来，希姆兰稍稍犹豫一下，也侧躺了下来。

她一只手支着自己的脑袋，仍然把全部注意力放在苏里身上。

苏里说，会不会有人是无忧无虑的呢？

然后他扭头问她，你开心吗？

希姆兰回答，偶尔吧。

我想，这个偶尔会不会是跟苏里在一起的时候呢。

然后他想了下，又开始了说教，呵呵，劝希姆兰改变生活方式。

希姆兰眼神闪烁，一股无奈涌上来。

她说，没那么简单的。

苏里问，为什么， 希姆兰说，如果我告诉你，你就不会相信我了。

苏里说的新生活，不知道希姆兰以前想过没有，但是现在从这个男人嘴里说出来，变得那么美好。

可是，一切都已经来不及了。

我要怎么告诉你，我已经不存在于这个世界上，现在，只不过是一缕魂魄。

这时候才发现，我已经不知不觉被这个女子吸引了。

她或许并不那么无辜，可是她的聪慧，隐忍，克制，勾人心魄的美，都无法不让人像苏里一样觉得，她值得拥有更好的生活。

她放下撑着脑袋的手，侧躺下来，用手自然地拂动着苏里的头发。

这个动作，简直让我泫然欲泣了。

两个人都是非常放松的状态，她亲昵地抚摸着他的额头，眼睛，仿佛要带走他所有的悲伤。

在这种几乎有点半睡半醒的状态，她让他帮忙。

几乎不用多说，她知道他一定会办妥。

然后像梦呓一般，说，睡吧，睡吧。

用手合上他的眼睛。

苏里就这样沉沉睡去。

塞格林说，只要一个人还能感觉到睡意，那他一定可以重新变成一个身心健康如初的人。

这是他第一次睡得如此安稳吧。

有一个细节，如果苏里的悲伤一点点被化解，那他就很有可能不会再见到她了。

她已经感知到了分别即将来临，却愿意抚平爱人紧皱的眉头。

然后，苏里去帮了她的朋友，并且顺藤摸瓜找到了元凶，开车回警局的路上苏里在车后座上看到她，紧接着又在车前面看到了她，他已经隐约感觉到她不是人吧。

震惊的眼睛里写满了难以置信，他甚至没有反应过来要刹车，车里的凶手也看到了她，却在躲避的过程中两人一起跌进水里，如同宿命一般。

被困在车里的苏里看到希姆兰游过来救他。

整个画面美得不真实。

她冲着他微笑，悲凉，深爱，不舍，所有的情绪都凝聚在她苍白，唯美的笑容中去。

他们凝视着对方，希姆兰牵引着苏里向上，自己却缓缓地放手，向后渐渐滑去。

苏里伸出手去，想抓住她，却无能为力。

细节处理得很好，从汽车坠入海里之前的瞬间，苏里已经隐约猜到，现在她出现在深海，苏里在海底不断地换气，而希姆兰却没有，几乎已经可以肯定了。

上岸之后，他一个人在海面上，目光里全是心痛。

之后的事情就简单了，他把所有的事情串了起来，他又来到他们相会的地方。

她的面容，微笑，话语，手指的触感，一切都曾经那么真实，现在却像是一场很长的梦，他的泪水夺眶而出。

苏里挖尸骨的时候给了一个远景，远处的窗户旁好像有人在注视。

他看着尸骨在火里化为灰烬，然后洗澡。

整个过程一气呵成，象征着他终于肯面对发生的事情，完成精神的洗礼。

他留下了戒指，作为对伊人的怀念。

接下来，水到渠成地发现了儿子写给他的信，泣不成声，然后，在回家的妻子的怀里痛快地哭出来。

孩子虽然已经不在，但是爱，始终都在。

她虽然也已经不在了，却在他的心里留下了痕迹，以这样特殊的方式。

希姆兰虽然是一个鬼魂，但是都以很美好，甚至纯洁如天使的形象出现。

虽然有隐隐地悲伤，但总是充满了笑意，而且有一副看透一切的淡然和从容。

这也是卡普的另类演绎吧。

她的生命，在各种机缘巧合下，与他的生命有了交错。

是不是爱，已经不重要了。

ps： 楼主非常喜欢阿米尔汗，他的电影，节目都很不错。

想到接下来他会有更多值得期待的作品问世，便觉得欢喜。

又独自一个人到电影院了。

原因真的没有其他，因为这次看的是部印度电影，没有朋友会愿意陪我做印度人去，大家都只爱看好莱坞（戏院里只有我一个华人和3个印度人），反而我个人还蛮喜欢看宝莱坞的，画面镜头可以和好莱坞媲美，音乐更是无话可说了，是印度电影极为重要的部分。

最重要是，很多印度电影的剧本都写得非常好，胜过好莱坞一些商业性质的电影。

而且这次《Talaash》的主演有我个人十分欣赏的演员 Aamir Khan。

所以，我告诉自己，非得进戏院看大荧幕。

相信大家对这位帅哥应该会觉得很眼熟。

没错，Aamir就是在《3 Idiots》里饰演男主角的那一位。

偷偷告诉你，人家现在已经48岁了，那时候他饰演《3 Idiots》也已经45岁了，还可以把一个20岁大学生的角色揣摩的那么栩栩如生、不做作。

敬佩。

当然欣赏他不只是因为他演技好、长得帅，而是有许多他所演绎或制作过的电影，都含有十分浓烈的社会讯息，也带有政治色彩。

除了通过电影来表达自己对国家所面对的问题的看法，更为广大的人民抱不平，多次亲自参与不少的社会活动，为各种社会不良现象声援。

像他这种持有自己坚定的想法，并真正透过电影来传达社会讯息的演员和制片，是十分难得的。

虽然如此，我对于这次 Aamir饰演的这部《Talaash》并没有留下很强大的感受。

少了的，就是心灵成长的那一部分。

你可以很享受很尽情的看这部电影，但是踏出电影后你记得的只是故事和画面，心灵上没什么收获。

所要表达的社会讯息也不强烈，其中除了揭露印度的妓女黑暗性的生活，就也没什么了。

但如果以娱乐性的角度来观看，这是一部佳片。

每位演员的专业演出（每一个表情都给足100分），摄影画面的角度多层次、也很有惊喜，让我不得不敬佩印度宝莱坞电影业的功力。

还有，可以把剧情写的那么精密、错综复杂且仔细、时间性的玩弄和操控也一流，角色性格写到我不懂要相信那一个角色说的话才好，猜测故事结局可能性也有3、4个……哇！

真的很刺激。

不过或许有印度同胞会很失望，因为这部《Talaash》只有歌，没有舞，而且跟一般印度片普遍有的热闹、明朗的故事情节不一样。

它很黯淡、悬殊，还有死亡。

重点，可能很多人看了不知道，电影中女怨鬼出现在马路中的这一幕，是根据这部电影的编剧Zoya Akhtar亲身体验的经历而写出来的。

她表示，那是她有一次在孟买参加完一个派对，回家的路上，和车子上其他5个朋友，亲眼目睹一个什么都没穿的一个女子突然出现在马路上，而他们的车子就这样穿越了这个女子！

但回头看，马路上却什么也没有。

（好怕，捏把冷汗）还不用紧，Aamir也表示他所认识的其中一个女演员（Aamir不愿透露名字），也同样遇到过相同的经历。

信还是不信，你看了电影再决定吧。

很压抑的一部电影同时也是被低估的一部电影不亚于灵异第六感电影暗暗的色调社会底层人的挣扎让我感到让人窒息的压抑可能故事比较难懂但是认真看完之后再一次被米叔的电影震撼那些经历过悲惨 生活在痛苦中的人们要怎样解脱呢？

现实就像电影中的那样不能解脱。

不管是米叔的家庭还是那已经不再年轻的妓女拥有过美好反而让他们更加悲伤把。

罪与罚的选择 作者：桂强崇拜阿米尔汗已经很久了，一直期待他的新作诞生，今天终于能够看到他执导并主演的新片——“觅迹寻踪”。

和阿米尔汗的其他影片类似，渗透了对社会问题的揭示，人生的思考以及人性的剖析。

关注最底层人的普通命运是这部电影表达的主题之一。

在贫穷的社会最底层里，妓女、拉皮条的，这些令人觉得卑微的人身上也有真情真爱，许多上层人物身上丧失了对人性的关爱，他们漠视生活底层人的尊严和生命。

就像那个妓女洛奇说的，“因为这份职业，今天叫洛奇，明天叫卡西罗，不停地变换着自己的名字，政府没有他们的记录，别说受恐吓受凌辱，就是失踪了，人间蒸发了都没有会关心。

”三个男人带着妓女洛奇去公寓的路上，发生了意外，洛奇和其中一个男人都受了伤，因为拯救一个婊子的生命会耽误拯救朋友生命的时间，他们像丢垃圾一样丢掉了她。

最后，洛奇死了，变成了一个幽灵，对不救她的几个人展开了报复。

后来他遇到了警察苏里，她觉得苏里跟别的人不同，他是关心别人，绝不会视别人的危机于不顾，是一个值得信耐的人。

当苏里带着罪犯驾车回警局的路上，同一个路段，洛奇的幽灵再次出现在马路中央，车子疾驰，方向猛地一转，警车坠入海中，苏里打不开车门，在接近丧命的瞬间，洛奇的幽灵救他浮出了水面。

故事的结局简单直白，苏里终于认识到自己，应该从意外造成的悲痛中解脱出来，回到现实中来，关爱家庭，关爱妻子。

警官苏里也是一个有心理阴影的人，多年前，一家人在湖畔的的公园玩， 5岁的儿子不幸落水溺亡，苏里的内心悲恸不已，并一直深深自责，自感儿子的死是自己的责任，因为自己的疏忽造成了意外的发生。

儿子意外溺死之后，他把全部精力放在工作上，以持续的工作来减除内心的伤痛，他逃避家庭，冷淡妻子，克制自己的内心，以此来惩罚自己，向死去的儿子赎罪。

其实他并不知道，他的这种做法实际上是在逃避现实，逃避那场无法使自己解脱的意外。

和苏里负责侦察的那场离奇车祸中的那些男人一样，面对意外产生的罪与罚，他们都选择了逃避。

苏里和幽灵洛奇的相遇相识，苏里的妻子与儿子死后灵魂的对话，人与幽灵对话的这种灵异的情节，不是宣传迷信之说，只是通过这种电影手法，揭示了人性的问题和人生思考，透视了一个普遍的社会问题，人的生命中会有很多的意外发生 ，面对突如其来的意外，我们无法躲避，意外发生了，这不是人的错误，但是如果选择了逃避，隐瞒真相，穷极一切手段规避责任是错误的，或者过于伤痛自责，不得自拔，也是错误的。

意外发生了，无论对与错，罪与罚，我们都应该勇敢的面对它，勇敢担负起自己该承担的责任，才能得到解脱。

这部《觅迹寻踪》是由阿米尔汗主演，在2012年上映的一部悬疑、惊悚题材的电影，你没有看错，可能很多人还停留在当年印度歌舞片的时代，但是现在的印度电影已经不是当年的印度电影了，阅片量高的人可能知道，阿米尔汗是印度的国宝级人物，他导演或者主演的电影在国际上口碑都不错，比如影迷们比较熟悉的《三傻大闹宝莱坞》、《地球上的星星》、《我滴个神啊》、《未知死亡》，还有今年上映的《摔跤吧！

爸爸》等等，平均每年一部电影的样子，非常勤劳认真的电影人。

一般看到一部印度电影是阿米尔汗主演的，那这部片子大可以放心看，因为不会太差的。

言归正传，咱们说说《觅迹寻踪》，电影片头的配乐非常好听，看完电影回头一看，这首配乐完美展现了电影的主题，因为这个故事发生的背景是印度孟买的红灯区，而这首音乐恰好表达出了孟买红灯区的纸醉金迷，孤独，迷失，甚至带了那么一点点不可掌控的绝望，不过大家请放心，导演还是想通过电影带给大家温情和希望的。

故事由一起离奇的车祸开始，阿米尔汗饰演的警察负责调查这起案件，这是其中一条线，另外一条线就是让阿米尔汗和妻子难以释怀的儿子的死，两条线同时进行，互为辅助。

这期间有一段阿米尔汗回忆儿子的死的片段，我觉得导演处理的比较好，儿子的死让阿米尔汗一直在自责，所以他在脑海中一再的想象自己当时陪着儿子的情景，想必导演是有这样的经历的，作为一个普通人，我是有同感的，一个人如果做了让自己非常后悔的事的话，会在脑海中反复想象如果当初没那么做的样子，这里阿米尔汗饰演的爸爸（警察）就是这样，他想象自己如果当时跟儿子下棋或者他陪儿子一起玩儿儿子就不会死了，而导演把这些想象也拍进了电影里让我们体会爸爸的深深的自责，这个细节是可贵的。

车祸的调查陷入了泥潭，这时一个女人的出现为阿米尔汗提供了信息和灵感，貌似这个女人还能让阿米尔汗放下压力和自责。

这时妻子那边也认识了一个有通灵能力的女人，通过这个女人妻子可以和儿子进行沟通，当然阿米尔汗知道了之后必然无法理解妻子的行为，他觉得是不应该相信这些的。

大家应该知道在我们国产电影中是不可以出现灵魂之类的，所以看到这里心里就在想：“啊！

还可以这样！

”也许是信仰吧，在印度电影中，这种情节就没有关系。

在破案过程中，随着和那个女人的交往，线索渐渐清晰，而那个女人的预言都一 一被验证，好了，情节说到这里就不能再继续了，剩下的请各位看官自己去体验吧。。。。。。

作为一部还可以的电影必须要达到的标准：1、故事情结完整，也就是说导演得把这个故事编好了编圆了，有头有尾。

2、故事情节吸引人，也就是说导演要有能力掌控情绪，哪里紧哪里松，要能够调动观众情绪。

3、让观众看完之后有回味。

一般来说能做到前两点这个电影就能看了，如果能做到第三点那这个电影就不错了，而《觅迹寻踪》这部电影每一点都能达到70分以上，所以是一部可以推荐给大家的电影，希望大家喜欢这部电影。

评分：7分先来感叹一下，话说这电影的类型还真是丰富啊！

整部电影看下来总体不错，悬念还算可以，可惜有些拖沓，不够紧凑，看着有点累。

然后这电影到结尾实在是太扯淡了，当然这么说也不够靠谱，毕竟前面提示还是比较多的，可是一下子从现实到灵异，实在略感蛋疼。

本片是我比较喜欢的印度演员阿米尔汗主演，他的演技不必多说，确实好，确实到位，而后震惊的是，女主角竟然和《三傻》是同一人，两人再度携手，看头颇有。

只是呢，相对而言，我觉得《未知死亡》中的女主要更为漂亮，更为迷人。

我觉得影片要表达的东西还是挺好的，呼吁人们要负责任，宣扬着“善有善报，恶有恶报，不是不报，时候未到”这种理念。

我居然是第一个写影评的！

非常非常少接触印度电影，昨晚去的影院唯一上的电影所以就无奈的进去看了。

没想到结局也令人非常意外。

文中亮点之一，是一个小瘪三对妓女的爱。

当小瘪三有希望得到一大笔钱的时候，他问妓女会不会嫁给他，妓女先是愣了一下，然后不屑的拒绝了小瘪三，可她转头却掩饰不住眼里的感动和无奈，就像喜剧之王里同为风尘女子的张柏芝听到周星驰说要养她的时候，渴望却又害怕，因为对她们来说，比从未拥有过更可怕的是一个无法兑现的美好承诺，她们害怕从更高处摔落的感觉。

后来小瘪三把那个装满钱的蓝色包转移给妓女，没多久就被打死了。

小瘪三曾对妓女说“如果你在火车站等不到我说明我出事了，你就快点走，带着那个包走的远远的（大概）” 妓女等不到小瘪三在火车上打开那个包看到钱的时候，她哭了，是为小瘪三的死，更是为那曾经存在她却不相信的爱情。

小瘪三肯定知道自己的处境有多危险，可是他为了让自己心爱的女人过上自由富裕的生活却依然不顾一切的犯险，这就是爱情吧。

另外影片中我很认同的一个观点是，当遇到问题时，不要选择逃避而是应该勇敢的面对。

如果当时他们不是丢弃受重伤的女子逃跑，也就不会发生接二连三的死亡事件。

这是为人父母需要教会子女的很重要的一点，要学会面对任何困难，而不是逃避，因为逃避会把你带进更多困境。

我会努力把这一点灌输给将来的孩子。

意外失去孩子的伤心警察和复仇ghost、穷人对爱情的一诺千金，传说中的爱情故事！

片尾曲唱到心里去了，拉妮·玛克赫吉表演出色，那眼睛、眼神永远难忘，比起近几年来国内的烂片成灾，《觅迹寻踪 》个人觉得值得看。

都说印度很多不是，我想三人行必有我师，地球上的邻居是无法更换的。

在不影响国家主权利益的情况下和印度人民和平友好是我的期望！

在B站上无意间听到《觅迹寻踪》的配乐，短短几秒的时间便快速吸引了我。

本着打卡米叔电影的心态，我决定等看完电影再重新回味这些配乐。

所以可以说，我看这部电影的最初动机在于米叔。

这些年来，我们每个人都观影无数，然而米叔的电影于我而言是迥乎不同于其他电影的，以至于以往的观影经验似乎时常不起作用，剧透也对观影无甚影响。

于是，我下意识检索豆瓣上的影评，想要在观影前给自己的小心脏先来一点建设。

但正如我前面说的，所有的建设有时都是徒劳的。

一个米粉，在剧透无数之后看着案情感到一阵迷惑，很长的时间里都被人物和案件搞得一脸懵。

然而就在结束观影的那一刹那，忽然觉得自己就像米叔扮演的警探苏贾一样，有一种突然恍然大悟的感觉。

那时正是深夜，我独自一人对着发光的手机，独坐在漆黑的房间里。

卡琳娜·卡普扮演的女鬼罗西似乎在微微发光的窗前若隐若现，没有鬼片带给人的所谓的恐怖，只有一种撞击心灵的震撼一遍又一遍地撼动着我。

本是冲着配乐和米叔而来的我，最终却被卡普女神的角色吸引而不能自拔。

女鬼罗西，一个风尘女子，虽然她算不上倾城倾国，但是多年风月场的浸染使得她深谙这个小圈子里的生存之道。

妓女、小瘪三形成了姐妹兄弟的家庭，共同生活在黑帮、老鸨操纵下的大染缸里。

她是妓女中的魁首，是黑老大和老鸨身边举足轻重的摇钱树，一个媚眼，嘴角一个看似不经意的变化都足以让男人心神荡漾，不能自己。

也许，她喜欢这样的生活吧？

她的“客户”甚至是英俊潇洒的明星富贾，宝马香车，豪华酒店，似乎可以满足一个女人莫大的虚荣。

以前我也曾听说，有些女孩是自甘留驻此间的，纵使被人解救，也还是会千方百计“逃”回原来的风月场，过“快意自在”的生活。

而罗西呢？

我试图摸索她的轨迹。

片中早已花容老去的尼尔玛拉在内心里渴望着瘸腿小瘪三的爱情，在预感到爱情灰飞烟灭的时候，坐在火车上怀抱巨款，远走高飞的她忍不住悄悄痛哭。

好不容易被赎身的玛丽卡在情人死后又被逼重操旧业，挣扎的结果即是身体和心灵双重的虐待。

她们不是有心如此，可一旦坠入便难以超生。

妓女，一个本来就不该存在的社会阴暗面，政府和法律不允许她们存在，警察不肯伸出援手，社会不愿关怀和帮助。

就算有心开始新的生活，她们前面的路又谈何容易？

更可怕的是，当罗西在一次“客户”的调情中不幸被甩出急速行驶的汽车，为了不落下嫖娼的恶名，这些“客户”甚至眼睁睁地看着一息尚存的她在血泊中苦苦挣扎，径直开车离开。

一个女孩就这样实在黑夜的路边，作为一个失踪的人，没有人在乎，没有人关心，就这样被人忘记。

她被葬在鲜有人烟的海边荒地，没有墓碑，只有死不瞑目的悲哀。

然而她的死成为了黑老大盘剥勒索的价值所在，以她的死从这群“客户”手中获得的“封口费”数额又是何等巨大。

这一切都是那样的让人不寒而栗。

如果死亡是这个女人的结局，我们也许只能报以一声有气无力的叹息和无用的怜悯。

但死仅仅是一个开始，一个复仇女神精彩的华章就这样开启了。

生前无法给自己争取自尊和正义的弱女子，在死后为自己报仇。

多少曾经伤害她的人的死何尝不是“拜她所赐”？

一个新的开始来得并不容易，然而在心有挂碍的阴间，她凭借自己的能力去打开尘世留下的怨结。

而最终，也获得了自己死后真正的安宁。

由无力到有力，由无助到自救，由生到死，由人到鬼，这一切又何尝不是这个女人真正的涅槃重生？

影片总有曲终人散之时，纵使我们反反复复地观看多少遍，最终还是要回归现实的生活，然而，电影终究要像心灵的补给，给我们一点营养。

这营养究竟是给其他活着的或死去的罗西？

还是给我们这些男男女女？