黑鸟黑鸟黑莓

有点另类的大龄“剩女”故事，性格上说好了是孤傲，说不好了是别扭，一点点自卑，又一点点厌蠢，还有一点点呆萌。格鲁吉亚乡下竟然有股子异次元的气息，仿佛和世界有一丝丝时间壁垒，明亮又复古，饱和度很高，很漂亮。

以为是终结生命的癌症，没想到正孕育着新生命。48岁继续坚持活着自我的人生，秋天的最后一场恋爱，是礼物，但失去她是你主动的选择。电影的色彩和置景十分考究，感官得到很大的享受。

#BIIFF2024 我理解导演是想讲述一个48岁处女的困境，但是…人生头一次在电影院睡着，实在是太催眠了，从未有过的体验。

5.4 对考里斯马基的拙劣模仿，镜头语言是毫无激情的一潭死水，将本应极具趣味的人物形象都消磨殆尽，直接导致那几个重要转折点的情绪变化都显得那么不真切。

很惊喜。对女主角裸体的呈现很动人。我并不觉得“男主角”是很重要的角色，他姓甚名谁，面貌如何对我来说都无所谓，那只不过是呈现女性某种欲望的工具而已。中年 Eto 对“性”的向往与实践掺杂着对父权与兄权的滞后反抗，将墙上那两张遗照卸下，也是卸下太过顽固沉重的男性审视。结尾“怀孕”的设置也很动人，女性的生育能力远比男性阳具的坚挺能力持久，并且是一种不带胜负欲与侵入性的持久，像蜿蜒不断的水流。在让她感到真正“活着”的黑鸟与代表ta者（亲人、同学、爱人）的黑莓之间，她会选择前者。黑莓会变质，但黑鸟永远留存，在心里，只有她知道。

性压抑

至少没有人把灰尘撒到我的眼睛里称之为爱，因为我单身，至少我可以自己照顾自己。我永远向往单身独居的女性，这是一个充满了反叛与需要极度强大能力的选择，作为女性可以只为了自己活，可以只依靠自己活，财富自主，精神自主。我从来都不是谁的后盾。

处女之殇

一般

初尝禁果盖饭，对于格鲁吉亚「老处女」来说同样是一种伴有「坠落底层、流血受伤、溺亡暴毙」风险的《桃色交易》行为。显然，她被《黑鸟黑鸟黑莓》搞得连滚带爬狼狈不堪。与其说人害怕被「好朋友」检举揭发，不如说人害怕被「好朋友」撕开伤疤。与其说人有渴望获得「好朋友」回应的心理预期，不如说人有害怕失去「好朋友」资格的社恐心理。看过《狂喜》的观众都知道，对于待产的「孕妇」群体而言，助产士视角下的「隐私保护」议题是个没有多少讨论空间而无需展开讨论的公共议题，那些被前现代伦理习俗称之为隐私并给予遮蔽性、围堵性保护的东西实际上早就被现代科学技术攻克、泄漏或者倒卖光了。给自己找个靠谱陪伴——不至于让自己在他者的叙述中活得太悲惨，似乎成了《我们俩》最后一点点微薄的政治奢求和情感羁绊——恋爱不是请客吃饭，而是安全生产。

格鲁吉亚都能拍出这么好的女性电影了！她48岁已经不年轻了，饱受原生家庭及传统社会的束缚，独自一人对抗小镇周遭闲言碎语，她不怕孤独，因为有大自然的黑莓黑鸟陪伴着她。导演以温柔而克制的镜头语言，细腻展现了女性的孤独、渴望与抗争，自我意识的觉醒，同时借助大自然的意象赋予故事深层次的隐喻。影片节奏缓慢，却充满戏剧张力，有很多小巧思，女主的表演也真实动人。其实我对国外很多不出名的演员最佩服的一点就是，他们几乎都没有表演痕迹，好像浑然天成。

拍得跟北欧片似的，格鲁吉亚女导演纳韦里阿尼也许学习过考里斯马基，不仅色彩、光线有点像后者最近几部片子，更在选择难看得有特点的女主演方面超越了后者——这个日常怒目圆睁的演员很适合这部电影，讲的也是普通人的小喜小悲小麻烦

格鲁吉亚《乡村爱情》，48岁独身主义处女谢大脚突然当了小三，千层饼看起来好好吃啊，中老年的爱情还挺甜的...PS大叔用了假肢吧..大的吓到我了...

8th@14th bjiff@首都电影院。没想到这是今年第一部让我落泪的影片。这是一部格鲁吉亚电影，有普适性的同时很有当地特色。casting和配乐都很好。女主很有魅力很有主见，很难想象以前她会被父兄压制，男主看着太真诚，出轨都显得没那么可憎了。跟女主在村子里开个洗衣粉店的烦恼相比，我的工作遇到的挑战也太大太多了，为此要给自己鼓掌。其实我们可以退到更容易的生活里去，去摘山里树上的黑莓，去发现身边更多的美，在晚上和朋友们面对面吃喝聊天。最后结尾俗套但也善良，因为作为观众还是希望女主的生活和爱情有新的故事发生。

#Cannes76

想表达女性困境，又脱离不开性交和孩子，结尾怎么又回归到孩子身上了。找一些工具人刻意制造矛盾，隔靴搔痒，真的如果这么拍无聊到爆，有种春晚小品的美感，还不如我陕西台百家碎戏。

北影节第二部，蛮有趣。我要是想结婚生子缝缝补补，之前四十八年干什么去啦。

一部一看就知道是女导演的片子 好几场床戏和裸露戏没有什么奇怪的男性凝视 性也没有套上太多幻想的意味 它被女主更多赋予了一种逃离和拿住主动权的感觉（没电了不写了 回家再说 去看loopy了🤣🥰🥰🥰）

胖子大妈发情史

乡村孤独女性，想孤独都不是那么容易的事