远离尘嚣

远离尘嚣 故事发生在维多利亚时代，女讲述的是女主人公芭思希芭·埃弗汀与三个男人一奥克、波德伍德和特洛伊之间的故事，按照他们向女主求爱的顺序，我们称之为男一羊倌，男二庄园主，男三军人，而桃花运甚旺相当理智的女主嫁给了穿红色军服的男三，之后，男三重逢因为婚礼走错教堂而失散的前女友，并且已经怀了他的孩子，因为难产离世，男三痴情的也跟着跳海自杀了。

女主转而准备嫁给男二，而男三居然被人救回来，男二毫不犹豫的杀了男三，入狱去了。

聪明的羊倌男一屡战屡败之后使了一招以退为进术，声称要离开庄园去美国，果然女主追过来挽回她最初的爱，好事多磨，最爱你的人一直蛰伏在你身边，而你还总是挑三拣四不肯认命。

典型的简奥斯汀的故事，100年后，冷峻的建筑设计师哈代也写了一次，这部小说距离他写著名的德伯家的苔丝还早十多年。

电影画面太美了，欧洲演员的演技与颜值成反比，男一是以为比利时的演员出演的，其他一众英国演员尤其是男二脸熟得不行，气质拿捏的到位 ，没有拉胯者摸鱼的阵容。

果然谁的文化谁说了算。

但爱情，真的混杂着太多的玄机，女主最爱谁？

她自己知道，作为一个过分理智独立的孤女，英伦文化总是离不开孤女继承亲戚遗产导致社会地位突变的桥段，她爱谁不重要，谁爱她多一点，才是看头。

她肯定是最爱自己的，孤女不爱自己就说不过去的了，缺啥补啥无可厚非，但花花公子或者外向型情人火热的冲击，这一生，总归要轰轰烈烈的经历一次，成熟稳重体贴含蓄挚爱，通通排在勇敢热烈的爱恋后面，人，无论男女，果然都是动物性远远高于后天受教育得来的经验和理智。

而羊倌，似乎经历了破产失恋等等磨难，上苍给了他一个圆满的结果，等待蛰伏多年，不如招数，谁说爱情纯粹？

最复杂的人性弱点全然深藏在里面，剥开爱情华丽丽的外表，骨子里全是冲动和算计，只是大家自欺欺人的创造了一个词汇：缘份。

有缘有份就好，其他的所有好坏都已经不重要了。

哈代也就此走出了简奥斯汀的时代，写出来毫无爱情的苔丝，出名而引发社会争议，让他只写了两部这么的残酷的作品就封笔了。

看简介的时候，我以为是个白莲花剧，三男爱上一女的狗血故事。

看评论又觉得是一个挺文艺的片。

百般纠结之下还是看了。

看完只有两个大字卧槽在我心中回荡。

有钱真好（划掉）。

女主其实挺能干的，我也挺能理解她那种不想结婚的感jio。

然而，你倒是把这种不想结婚不想变成附属品的观念坚持到底呢？？

有点土土但是很厉害的农场主伽比利跟你求婚，你不要，隔壁富豪中年大叔波德伍德跟你求婚你也不要，换了一个很风骚的帅气中士特洛伊你就可以了（。

听到自己是特洛伊夫人的名号还美得不行（。

咱可不可以双标不那么明显噻？

不过话说回来，那个特洛伊确实是恋爱的第一人选（高穷帅还嘴甜，缺点是不负责任，不动脑子），结婚就找伽比利（唯一的缺点就是后来变穷了，但是女主有钱啊），其实那个波德伍德适合当爹（大雾。

范妮和特洛伊其实谈恋爱谈得挺好的，看得出来，特洛伊也是真的喜欢范妮，如果没有那个逃婚的乌龙，能继续走下去的话，也挺好的。

就是特洛伊这个人吧，实在不靠谱，又好赌，又不干活，就算是范妮跟他结了婚，估计也会吃很多苦。

特洛伊这男的最最最不靠谱的地方就是误以为自己被范妮抛弃了以后，跑来祸害女主一个无辜少女，所以后来大叔波德伍德朝他胸口开的那一枪，我是看得真的很爽！

这种人渣就不该存活于世！

电影中后段，作为女主丈夫的特洛伊，被世人以为跳水自杀淹死了。

然后隔壁大叔波德伍德就开始笼络女主家农场里的伽比利。

波和伽就在这个时候有了比较频繁的交集。

看到这个时候突然觉得，如果是一个男男相爱的故事该多好，波德伍德肯定会非常宠伽比利（年上纯情受x年下沉稳攻。

这么一想真的挺带感的（对卜起是我脑洞开太大了。

全篇我最不理解的地方就是，既然女主对隔壁大叔没有意思，为什么还要给他发情书？

想挑战一下这朵传说中的高岭之花吗（。

本来下雨天看电影是一件很舒服的事情，但是这个电影看得我非常拧巴，非常。

20220816# 剧情催眠，非浪漫主义劝退。

关于女主，第9分钟朴实男一求婚，虽然我陪你训狗牧羊但我独立我不嫁人；第36分钟绅士男二求婚，虽然我给你寄情人卡但你说的农场钢琴我都有我独立我不嫁人；第52分钟初见轻浮男三、58分树林约会初吻、63分滚床单、67婚宴，果然女人都吃花花公子坏男人这套。

关于男二，无关性别，这就是一个正直的人被恶作剧情书和一点一滴撩骚所毁灭的悲情故事。

关于男三，前未婚妻走错教堂没结成婚就散了，与女主闪婚后小半年重逢穷困ex还得知怀了，结果一晚上ex生孩子两尸两命，白月光成了朱砂痣，于是直言女主无论如何都比不上朱砂痣，然后穿ex结婚时的军装去海泳殉情。

但凡在这结束还能体面一点。

女主得知丈夫溺水自己成了寡妇，难过归难过但剧情其实着墨不多，终于自愈后再次纠结男一二时候，男三回来了，假惺惺关切两句开始要钱要她回去且十分粗鲁甚至想动手，男二出来一枪打死了男三。

认同隔壁友邻，这就是在说你够漂亮就能同时拥有认真负责三好青年、精力旺盛狼狗小男友、温柔多金深情老绅士，简而言之，一个漂亮女人和三个男人，最终一死一牢一HE，女主回归男一怀抱的故事。

但这不是结尾几句浪漫话和happyending就能过去的——说得对，诱惑你不爱的人很可耻，女主对男一二、男三对女主，这跟性别或时代或文学没关系，就是unworthy。

短评太短了有字数限制，一直都写得不称心很难受，不如写影评好啦😌（以下文字充满了个人情感哈哈哈）最初看这部的时候大概五六年前了，也许是六七年级的一个暑假看的，当时也是因为爱奇艺每月有点播券（好像叫这个？

）要过期了所以看的。

没有看过哈代的原著，纯粹当做消遣看的一部影片，所有的认知和评价都仅仅基于该影片。

今天重温了一遍🥰相较于几年前不谙世事也不能领会其深意的自己，看完还是感受颇深的。

Bathsheba确实是作者在那个年代所塑造出的独立女性形象，有受过教育的人格独立，又继承了遗产，经济独立。

感情上不盲从，但是毕竟是处世未深的少女，所以一下子就陷入了军官的花言巧语之中。

话说有一点我其实一直不太理解（但也许是当时的社会现象吗）就是摄政时期的女性都很中意军官诶，怎么好多文学作品都这样😭我真的一点也get不到officer…不论哪部…最终是有情人终成眷属。

第一次看的时候，我当时的认知就是谁是男女主谁就终将走到一起，当然男主也相当帅气，剧情也做了足够铺垫证明两人的心意相通互相理解。

这次看的时候才确实意识到只有这两个才是气场相合，特别是女主是个需要人来tame她的时候Oak就是对的那个人说到tame，女主和军官闪婚以后也许她以为军官是能驯服自己的那个，但其实用现在的话来说完全是被军官pua了吧😡而且officer算是入赘吧身无分文还欠一屁股债，不知道女主之前那么聪明的脑子掉哪了最后来讲Boldwood。

请允许我发癫🥵遇到这样的男人就嫁了吧🥵辛老师啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊🥵怎么能那么可爱那么帅啊啊啊啊啊啊女主不嫁但是我愿意嫁给你🥵🥵🥵看这部电影的时候很早所以当时大概是第二次见辛老师（第一个是Aro吧我觉得hhh）年代太久远了隔了四五年了好像，记不清了…但是辛老师真是魅力无限😭我从那时候就很喜欢你了到现在我的爱只增无减😭我是辛推给我狠狠推🥵演技多好啊眼神里都是戏啊😭哎我太爱这只威尔士绵羊😭😭😭现在回过头来看Boldwood和Gabriel还挺配的（嘻嘻）你们两个一块儿过算了😌（随着年龄增长看事物的眼光果然不一样了啊哈）（一本正经）嗯我开始认真讲了。

Boldwood应该算得上典型的乡绅，而且是修养极高的绅士了——当然Gabriel的品质和能力都是一等一的好，只是私以为现实当中可能很难遇见这样的吧hhh。

（但是正经不了几秒）Boldwood除了老了点，还有什么是不满意的吗😢殊不知叔才是我的款啊每一点都踩在我的xp上😭有修养又绅士，又帅又多金，爱你爱得深沉，也不嫌你那刚刚丧偶的寡妇身份还一心想帮你还债😭😭😭小心翼翼的每一步，渴望满足你的任何要求，付出真心只为等你的承诺😭对Oak也是真男人对真男人大方坦荡搞竞争，钦佩对方的能力也会给他提供机会大显身手。

最后一枪解决officer真的太解恨了，为了心爱的女人去坐牢还拱手让人😭特别是最后男女主上楼看到他已经为女主答应后准备好一切，每件首饰衣物都印着Bathsheba Boldwood😭真的太心动了啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊😭我未来的生活全都是你，我已经准备走了99步就等你迈最后一步了啊😭这样的男人谁不爱🥵就问谁不爱😭我站在一个当代人的视角来看，（当然我也带了很多私心hhh）我会选择Boldwood。

物质基础在现代来说重要的不只是一点点了，虽然我们处在一个越来越自由恋爱的时代，不确定性和复杂性也加深了。

而且女主和Boldwood可以算门当户对吧，两家人是邻居呀都有地产都有钱——如果我没钱我也会抱大腿的遇到这么好的男人懂你也爱你的就嫁了吧，就像达西一样啊啊Mr.Darcy🥵况且Lizzy和Darcy差的不只是钱 地位也实际上有差距，但只要是真爱简奥斯汀不还是让他们成了。

当然真的从物质层面来说，以男女主的能力绝对可以满足的，一点儿也不会差。

只是以现实的角度来看，首先我很难遇到像oak一样这么好这么能干又这么忠实地守在身边的男人，其次我也没有Bathsheba这么有智慧和魄力，以及幸运。

受过良好的教育且能发挥才能，能从亲人手中继承家产，经营好振兴起这一大片的农场，还是一个不摆架子亲民勤勤恳恳参与劳动的农场主。

所以我怎么会不选Boldwood呢😍有叔养我我后世无忧想做什么就做什么还不爽飞了😭哎 我承认我是市侩小人没啥雄图壮志😭毕竟没啥家产能继承也没个农场头子当当也没几个男人玩😢普通人的一生罢了…个人的意识觉醒于这残酷的社会现实而言实在是太微不足道了…身上什么资本都没有，你又能为之如何？

能保证我不被军官这种花花公子还吃喝嫖赌败得倾家荡产的男人骗了就不错了。

影片改编自同名小说远离尘嚣，影片缓慢的叙述着故事，每一帧都是一幅英式田园画。

维多利亚时期的英国，似乎有着心思潮的涌动，女性渴望独立正在体现独立。

影片的女主人公折射了这一点，这看似是一部女性主义崛起的萌芽之作，其中包含着新思想落于实处的种种不适。

女主人公追求独立，但是从始至终她呈现的是一种独立加依赖的状态，还有那个以独立为名义实际上是傲气的东西。

依赖男主人公农场治理能力，依赖着隔壁农场主绅士版最后的偏爱。

难道女主人公没有闪光点吗？

不可否认她思想的进步，不屑于身段下地干活和她最后认清事实的态度。

但是她就给人很多的是拒绝的傲气，愚弄绅士的不屑，追求刺激不听他人劝阻的后果。

故事的最后，她还是能过得幸福，留住了值得依靠的人。

这是电影，难道现实生活中真的可以这样吗？

这一段留给影片的三位男主。

一位羊倌，说话直白又含蓄，做事任劳，分明黑白;一位乡绅，优雅礼貌，深情单纯;一位士兵，容貌姣好，好吃懒做，清场浪子。

女主人公拒绝羊倌和乡绅，投入清场浪子的怀抱，不由得说一声，男怕入错行，女怕嫁错郎。

合理的推算一下原因，归根结底还是男主调情。

影片里，当乡绅满含眼泪的向羊倌说出自己内心因为爱情的苦楚，甚至最后为保护女主人公枪杀浪子，让人唏嘘。

羊倌的求婚、保护、负气出走、提醒，那一样不是对她深沉的爱。

总而言之，女主人公不配，她也得到了她该得到的后果。

最后的一段留给范妮，她有一个很好听的名字funny，她的一生却苦不堪言。

因为听错场地而错过婚礼，男友不去尽力寻找惨遭抛弃，最后命丧黄泉，可怜又可悲。

最后的最后，女主人公和乡绅合唱的那首歌，似乎是她爱情的缩着。

女孩子还是得擦亮眼睛看人啊！

不知有多少同龄人有相似的印象，译林出版社的世界文学名著系列在少年时代阅读经历中有着举足轻重的影响，这一系列的最大特点就是所有封面都粗暴地印着似乎是剧照但又很难考据的人物大头照。

其影响力对于一个还在生长发育期的少女来说是致命的，在选书的时候竟然根据封面的颜值为基准，因此我买的第一本书是《呼啸山庄》，从此我记住了heathcliff是个唇红齿白长刘海的美男子，然后是《蝴蝶梦》，直到现在我还对那个黑白照中绝世美女一无所知，只认定她就是Rebecca。

译林的破坏力体现在了后来我遇见的所有名著改编电影中，从此我成为了一个被洗脑的高冷原著党，这让我非常苦恼，也对译林又爱又恨。

很不幸地，也不懂丹麦导演温特博格为什么把兴趣投向了英国文学经典，就拍了《远离尘嚣》。

香港影院将此片命名为《疯恋佳人》，保留了所谓“madding”——一个几乎无法勾起观众兴趣的平庸译名。

“远离尘嚣/Far From the madding crowd”这个名字来自18世纪英国诗人Thomas Gray最著名的作品《《墓畔挽歌》（Elegy Written in a Country Churchyard），原诗截取相关片段："Far from the madding crowd’s ignoble strife,/Their sober wishes never learned to stray;/Along the cool sequestered vale of life/They kept the noiseless tenor of their way."关于世界观的设定，包括这一部在内，哈代所有的故事基本上都发生在一个叫Wessex的乡村，可能也是他故乡——英国南部Dorset郡的投影，一个远离尘嚣却暗潮汹涌的理想乡。

哈代这辈子基本没离开过这片土地，却用最深厚的乡土情怀笔耕不辍，莫名想弹着琴在哈代老人家身边围着打转配唱民谣：“乡愁/不是在别后才涌起的吗？

/而我依旧踏在故乡的土地上/心绪/为何无端的翻腾......”我意识到命运的相会又来临了，我所读过的托马斯哈代，只有《远离尘嚣》选择了译林版，对，就是因为封面那个女人太美！

事实上封面的女子又是编辑们一次不负责任地选择，她是一个肤色略深的黑发女子，有拉美风情，看起来桀骜不驯。

带着脑中挥之不去的那张脸，我迷惑地走进电影院。

金发甜姐儿凯瑞穆里根饰演女主角，我在心里喊了一万次NO，这不是我的芭丝谢芭，芭丝谢芭难道不是黑发吗！

她不是绵羊一般的洋娃娃，是拥有上百头绵羊的农场主。

好在她实在太可爱，太天然了，其常常泛起一种迷之表情：一种若有似无、调侃意味的笑容，这个欲语还休的标志性笑容极其诡异而被广大观众指认为挑逗的象征。

因此在某影院资讯APP的评论栏里，获赞最多的一句话评论是：“港女一样麻烦的女主角。

”剧情基本忠实于原著，一个女人周旋于三个男人之间，把她几年的经历压缩成120分钟，避开乱世的农场佳人式爱情故事。

简单说来就是颇有头脑和主见的美丽女农场主在各代表高、富和帅三种优点的男子之间徘徊。

“高”——男主角奥克，可靠的大块头，沉默寡言忠心耿耿然而地位悬殊。

“富”——邻居伯德伍德，为女主角一掷千金的大叔。

“帅”——少女们啊，多少世界名著教育过你们，不要迷恋红色制服和闪亮铜扣子！

所以为什么这部作品放在现在，会受到如此多人的吐槽，责怪女主角是所谓“绿茶”，在此我要为女主鸣不平，遇见这样的情况，请你们将心比心，换位思考，来做个选择啊！

“农民加百列奥克微笑起来的时候，嘴角几乎快咧到耳朵边，眼睛眯成缝，眼角发出一轮轮皱纹，不断在脸部扩散开，好像冉冉升起的太阳光芒。

”这是我过往阅读经历中，印象最为深刻的小说开头之一，亦是回忆中最生动的容貌描绘。

如此五大三粗的外形，作为男主角是完全让人失望的。

电影很聪明地找到了一个高大帅哥来扮演我们的男主角，当然和想象中的红红圆脸蛋儿壮汉也没有什么关联了。

有评论说这个故事可以概括为“驯悍记”：沉稳可靠的农民奥克驯服了美貌悍妇。

这是一个非常直男癌的解读，而可惜的是不论哈代的原著还是电影的再次演绎，都仍然是一个有着独立意识的女性消极反抗男权社会最终柔顺妥协的过程。

前期对于芭丝谢芭的性格行为描述越是独特，其结局越是让人失望。

不论是开场时她以一种不羁的姿态骑马穿林，在全是男性的卖场里打拼，还是她的独立宣言：“我还不想成为任何人的妻子。

”这个坚定自信的女人在一次次和男人的感情冲突中变得越来越迷茫，屡屡找寻男闺蜜奥克倾诉，又在得不到期待回应后闹别扭。

芭丝谢芭的行为在维多利亚时代看来确实放荡不羁，这是她作为一个新女性最突出的特质：摇摇摆摆、欲拒还迎，情人节对可怜的伯德伍德的撩拨引发了这位大哥的悲剧命运，与本不相识的美男军官在树林子里偷情。

她的命运也在片中的自弹自唱里传达，歌曲本身是唯美的，凯瑞穆里根已不止一次在电影中献声，次次都非常惊艳。

Come all you fair and tender girls ,That flourish in your prime Beware, beware, keep your garden fair Let no man steal your thyme For when your thyme is past and gone He'll care no more for you And in the place your time was waste Will spread all over with rue 歌词大意为劝导妹子们不要轻易丢掉贞操，一旦随便献出，对方就不会珍惜，从而悔恨终身。

这与故事的内核基本契合：一个女人若是不珍视自身的贞洁，还要贪慕虚荣，那必定给周围的人带来灾难。

果不其然，女主角教科书式地完成了一系列反例的典型实践，让事情变得一团糟。

芭丝谢芭，最初被情欲吸引，之后犹犹豫豫想着投奔安稳与富贵，经历了变故后“醒悟”原来真爱一直在身边，男闺蜜成功上位。

委身于备胎的另一种解读，也美化为你我携手共创美好家园。

这才有了最终在那个美妙的乡间小路，奥克对芭丝谢芭说：“我已经陪伴你这么久，剩下的路你可以自己走了。

”然而我们曾经的独立女性却说：“不，没有你我不行！

”事实上确实没有他不行，她的农场中所面对的每一次灾祸，都是奥克在关键时刻挺身而出。

这在主角的命名时就已暗暗定调，男主角的名“Gabriel”在圣经中的意思是传达天主信息的天使，而Bathsheba是爱慕虚荣与奢华——天使最终拯救了迷茫的女人。

至此为止我还是不懂为何导演会选择这样一个故事，旧酒装新瓶，只见风景，不见新意。

但是对于观众来说，这英伦田园风光如画卷般铺开，魁梧可靠的男主搂着美人纤腰牵着马儿，走上了温馨幸福生活大道，还有什么比这样更让人内心宽慰的呢？

同时也为现代女性的择偶观提出了值得参考的建议，毕竟这还是哈代老爷子一出出乡村爱情里唯一的Happy Ending啊！

PS.其实本片最有看点的是前二十分钟，无关浪漫，来自奥克的牧羊犬突然抽风，驱逐自家的羊群，逼他们奔上悬崖然后全数坠崖，画面之惨烈与震撼，让我幼小的心灵受到了伤害，软软白白的咩咩羊们，真的好可怜。

在选择多位追求者时，我们常常迷失在心灵的抉择中。

是选择我们钟情的人？

或是挑选那个深爱我们的人？

又或者，我们是否应该选择一个各方面都合适的伴侣，适合婚姻和生活？

这样的困惑，不仅出现在电影情节中，生活中同样存在。

在某部电影中，女主角因继承了叔叔的农场，从而成为了一位年轻富有的农场主。

与此同时，她面对三个不同阶层的追求者。

第一个是刚失去一切的牧羊人，也是男主角。

虽然一无所有，但他努力上进、有斗志，为人正直善良，且专一对待感情。

另一个追求者是另一位农场主，虽然年龄较大，但家境优越，性情善良，真正地绅士风度。

相较前两者，第三个追求者显得有些“渣”，他原本计划和未婚妻结婚，然而在婚礼当天因教堂错误而与新娘擦肩而过。

因此，当他遇到女主角时，出于一种报复心理，迅速展开攻势。

女主角曾自信地主张，她不需要依附于任何男人，然而她却让这个花言巧语、玩弄感情的男人蒙蔽了双眼。

但幸运的是，电影情节总能给予修正的机会，让所有的遗憾最终都可以得到圆满的结局。

在被第三个追求者伤害之后，女主角最终选择了男主角，让这戏剧化的故事画上了圆满的句号。

然而，现实生活远比电影更为残酷和荒诞。

有些机会一旦错过，便不再回头；有些人一旦离开，就永远远去。

所以，与其在失去后才悔恨当初的冲动和选择，不如在最初就清醒、谨慎地择偶。

人生中如此确切的爱，或许只有一次。

对于任何经典书籍的改编电影，我一向认为：原著好不好和电影好不好没有关系。

毕竟评价电影的评价标准和书还是差很多的，所以不管原著多出色多经典，这部电影也就是普普通通。。。

最重要的一点是，这个故事在我们这个时代是不合时宜的。

一个女性意识觉醒的故事在那个年代因其先锋性而成为经典，但这个故事的价值观在现代女性的眼中已经非常滞后了。

不管在当时多超前，说到底这还是一个女人要依靠男人拯救的故事。

正因为这样，我的一位女性朋友毫不客气给了两颗星，她的评语是so lame... 经典的改编很容易面对这样的问题，就像前两年的《了不起的盖茨比》《呼啸山庄》一样，一方面原封不动的改编无法适应新时代的价值观，而改编太多往往会引起原著党的吐槽。

这绝对是名著改编电影需要解决的第一大难题。

另外，这部电影的叙事节奏也不够流畅，充满了电视剧的叙事感。

故事情节的转折也很突兀，特别是Juno Temple的角色每次出现都有一种硬挤进去的感觉。

可以理解一部一男三女的故事，感情线又异常复杂，确实在叙事上有一定难度，但这样一部电影拖到将近120分钟真的太长了。

好在表演还是给这部电影加了些分。

最出色的是carey和辛叔，carey有很多细微的表情和声音的变化，印象最深的是和tom在棺材前对质的那场戏，情绪的变化很微妙，细节控制的很好。

辛叔的表现也很稳，从高冷到动情到痴情，每个阶段的变化都很清晰，让人印象深刻。

tom的表现也不错，之前看过他的《海盗电台》和《在路上》都没有留下特别深的印象，但这部戏里后半段他把这个渣男形象塑造的还不错，只是前半部分他吸引女主那段魅力散发的还不够（当然这和他的小胡子造型也有关）舞剑那段他还是不够霸气不够man。

据说男主角马提亚斯在《锈与骨》里的表现不错，我会找出来看看，但这部电影里他真的是从头到尾一个表情啊，作为角色最重的男主他并没有散发出主角该有的魅力，也让电影失色不少。

值得称道的是电影把英国乡村景色拍的非常美，只有森林那段略有一些后期的痕迹。

另外，电影前半段似乎没有什么配乐，让人感到有些奇怪，毕竟优美的音乐对浪漫爱情片是非常重要的。

不过，carey和sheen的合唱的那首《let no man steal your thyme》非常好听。

第16届#法罗岛电影节#无人知晓单元第2个放映日为大家带来《远离尘嚣》，下面请看前线待字闺中的年轻女子们在各色男人中做出选择的评价了！

曲有误：心疼一往情深的大叔。

Xavier-耐观影：虽然对哈代的小说改编过程中有一些剧情的瑕疵，但仍然瑕不掩瑜的散发出迷人的光芒。

Her Majesty：一个备胎的自我修养：爱得久，世界就是你的。

整部电影很像是小清新版的波兰斯基导演的。

非有想非无想：俗了不是，她说会嫁给你你就留下来了？

吻完了转身走啊，论一个正确备胎的自我修养就是守护小绿茶做到她曾经真的想要的独立呀！

田园风光大赏啊。

赵小毯：油腻大叔丑地主，傻逼男权烂军官，温柔专一牧羊人、当然选牧羊人啊！

10分钟可以解决的结局罢了。

和67版本相比画面美得发指，镜头上也下了许多功夫、只是狗血依旧让人不舒服。

zzy花岗岩：早就忘记了原著的故事内容，但本片重新拉回了学生时代的读书记忆。

田园风景迷人如画，与男女主角颜值融为一体。

两位演员选的都不错，独立自傲又徘徊不定的女主人公，穆里根诠释的很到位。

而且，不得不说哈代的思想确实超前。

psychopath.MN：蕴含情感，却又能抑制。

女主一直认为自己是独立女性，可在“爱情”面前，却也失去了理智，迅速沦陷，被情欲所迷，之后无丝毫犹犹豫豫想着投奔终于等来的“爱情”。

但的确在感情的周旋中，她成长了，明白自己想要的究竟是什么。

最后半小时太狗血，可整体实在美到不知道说什么。

热可可加盐：温特伯格不仅仅想把重点重新放在Oak和Bathsheba身上，还得把小说浓缩在2个小时以内（67和98版时长都在3小时上下），最后的结果就是略有点像流水账的英式田园玛丽苏，食之无味弃之可惜。

如果现代改编不寻求从文本中体取新意，而仅仅用更加糖水的摄影和cast吸引眼球的话，那revival的意义实在聊胜于无。

迷幻松饼：我只能说：绿茶自有渣男磨。

真是维多利亚时代的独立女性，所以请别结婚糟蹋oak了，请oak直接跟boldwin一起双宿双飞谢谢。

三位男士和她求婚都生硬得不行，剧情平淡无奇。

我确实不喜欢这种玛丽苏爱情片。

亮点：穆里根好漂亮，唱歌好好听，配乐不错，英国田园风光好美，狗和羊很可爱，普京（不是）很帅。

布谷卟咕：三个男人的设定很有戏剧性张力，对军人的情感可以是女人嫉妒和欲望的投射，对老先生有朋友性质的好感（但矛盾点是男女两性关系很难平衡这样的关系），在他犯罪之后更有愧疚之情；导演没往这个方向拍没什么，但是成片结局里所庆祝的世界观让我三观震裂，深感浪费了两小时因为和我作为观众所期待的结局相差太远。

可能是受限于哈代的文本，有年代认知差异。

风光，服饰和场景都很美。

欧.尹：还算是一部制作精美的作品。

开篇羊群坠海还是蛮吸引我的，但影片自男主表白开始就沦为了俗不可耐的英伦范的纯爱片——可能是我目前最讨厌的一种类型了——它可以用诸多配置，三个男人，分别复见，男人女人有什么样的性格，有什么理想或分歧，但这一切都是组cp刷好感的幌子，和超英片里面英雄会有各种花里胡哨的技能类似，终究无法构成真正的表达。

一个绿茶婊怎么选男人，关我什么事儿啊？

子夜无人：整体制作水平尤其是男演员们让人流口水的程度相比67版有很大进步，起码证明了翻新还是有意义的，但在改编思路上实在有够不思进取。

总体都是原样复刻，只不过67版我仍然能感受到女主的纠结，而这一部女主的状态好像真的是“我都可以”，其实有什么不对呢？

早点想开了，一边嫁给军官，一边和牧羊人偷情，再一边接受地主的上贡不是皆大欢喜、不辜负每个男人的最佳选择吗？

（对不起，我该浸猪笼）鲍勃粥：与《末路狂花》类似，被我判定为伪·女性主义电影，以财富和组织力量（军人）为定义的身份超越了简单的二元性别区分，前半段的身份以“羊”为符号周转和变化，有羊，无羊，与救羊，将哈代的文本提纯和凝炼。

然后后半段开始失控，女主逐渐被排除出视角之外，变成了不用阶层的男性之间的斗争，农，地主，与武装力量，这层变化开始混淆和不明朗，琐碎且无味。

结尾固然回到了最原始的自主生产的传统模式，相互依托，似乎是妥协之后的最优解。

#FIFF16#无人知晓单元第2日的场刊将于稍后释出，请大家拭目以待了。

原文：Far from The Madding Crowd(《帝国》Empire影评)作者：Angie Errigo翻译：加勒比小鳄鱼远离都市的喧嚣听起来如此田园牧歌：咩咩叫的绵羊，红脸蛋的挤奶女工，工整的田垄，庆祝收获的宴会。

托马斯·哈代（这次他的作品由David Nicholls进行了令人满意的改编），曾是一个务实的农村男孩，对衰败的乡土社会并不乐观。

《远离尘嚣》常被概述为，“一个骄傲的、热情如火的美人，让三个男人为之倾倒”的故事。

但事实上，作为女性主义者代表的女主人公芭丝谢芭只有这三个男人可供选择，他们所处的世界如此之小，而他们的社会桎梏又如此严苛。

凯瑞·穆里根饰演的芭丝谢芭穿着马裤在马背上飞驰，对这个一文不名的维多利亚时期的孤儿来说，稍显活泼，也让人觉得故事发生的时间往前了一些，但并非如此：尽管故事已经过改编，但仍旧发生在1870年的Dorset. 她的服饰是对她桀骜不驯的性格的一种表达。

当身着连衣裙的时候，她用缠绵的眼光与Matthias Schoneaerts饰演的壮实的农夫欧克对视了一阵，他向她求婚，她对社会地位低下的欧克保持友好，但给予了拒绝，声称：“我不想要个丈夫。

我讨厌成为谁的附庸。

”如是她开始进入男人的世界。

穆里根的表演非常动人，具有诱人的魅力和智慧，比起1967年的约翰·施莱辛格（John Schlesinger）的版本中优雅的朱莉·克里斯蒂（Julie Christie），穆里根对农家生活的处理显得更加可信。

芭丝谢芭这个角色很讨人喜欢，她能从自己所犯过的错误中不断学习。

她对两件事感到懊恼，一个她挫伤麦克·辛饰演的孤独压抑的Boldwood这个幼稚的错误，另一件是她盲目地屈服于Troy中士，她用展示剑术诱惑她，来表达那不加掩饰的情欲。

这完全符合导演托马斯·温特伯格（Thomas Vinterberg）的路子：全然聚焦于角色的骚动的、富有激情的内心波澜，以及他们所承载的人性、命运和社会习俗。

可以说它高于施莱辛格那个版本的地方就是它阐明了曾刺痛哈代的阶级差异。

鉴于施莱辛格的版本（最近重新发行）珠玉在前，这一版的《远离尘嚣》做出了勇敢的尝试，并且比我们预想的好很多。