幸福迷途

《南都娱乐周刊》出品的《幸福迷途》结束后，字幕升起，我们看到一张证熟悉的面孔在回答各自对幸福的见解，导演、主演与其他各色人等纷纷说话。

其实，他们说了些什么并不重要，重要的是我们看到了一张张从容且坚定的笑脸。

导演张全欣根据自己的观察和经历，对于都市中人的幸福感进行追问，邵兵、沙溢、袁文康和刘桦等老年青男人的迷惑，当然与陈乔恩、阿雅、莫小棋和惠英红等女性有关，他们与影片中那些角色一起回答了幸福的存在，幸福就要给心灵以家的感觉，就要像港剧里反复出现的那句真理性的台词一样：那，做人呢最重要的就是开心。

既为自己，也给他人一个开心的微笑。

倘若开心和微笑仍没有回答幸福是什么，那只能去问问元芳怎么看了。

幸福首先是个人的，有时候需要有所寄托，更需要落实。

比如影片中的沙溢和阿雅饰演的夫妻，对他们而言，幸福很大程度上来自于孩子。

正是基于这样的共识，阿雅才能原谅出轨的男人。

《幸福迷途》对现代社会中中产阶级幸福的展示较为丰富，而且矛盾的解决方式也比较有操作性。

陈乔恩和邵兵饰演的情侣，他们的相处方式成为现代都市人最真实的写照。

成功的男人多半是孤独的，所谓高处不胜寒，高富帅们可以用金钱创造幸福的外在形式，但却没有能力给人以真实的幸福，甚至自己都无法亲身体会幸福。

没有时间的男人，哪来的时间去体会幸福？

对陈乔恩而言，幸福便是陪伴，哪怕间或不准时。

《幸福迷途》中两对老年人的角色设置也可以说明幸福感的产生并非来自物质。

对刘桦、惠英红饰演的夫妻而言，幸福是能够常常亲眼看到儿女们的快乐；对于邵兵的父母而言，幸福就在那一方圆桌，能够围坐一家人乐乐呵呵。

幸福的奇妙便在于这些我们常常不会在意的地方产生，也在于它的变动不居。

《幸福迷途》给每个人物设定了不幸福的现实，青年人的事业挫折、中年人的情感危机、老年人的孤单寂寞，就像影片片名中的“迷途”二字，不幸福的产生就在于迷失了前进的方向。

影片最终以大团圆的解决给每个人以希望。

邵兵和陈乔恩从都市的光怪陆离走向了乡村里的平静，平静能够给人以思考。

而这些平静的画面，无论是雪山小镇还是乡间道路，构成了影片最为抒情的段落。

沙溢和阿雅因为孩子的诞生而感到幸福，新生就像是创业青年和无名小演员对的憧憬一样，充满了未来给与的生机和活力。

“幸福”两字，简简单单涵括了人类的一生。

不管是年少老壮，总会有被“幸福”缠上的种种烦恼。

《幸福迷途》里，没有像周星驰系列那种突如其来的犀利爆笑点，也没有美国好莱坞大片的缠绵浪漫玫瑰，但它却很体贴地静静站在我们身旁，待我们回头，就报以浅浅的暖心笑容。

另外《幸福迷途》里，大多都是取景于广州市，红砖楼房那坐躺在阳台的老头儿，惬意地遛鸟，嗯，没错的话，那就是那片悠闲的“老广州气息”东山区平楼呗。

太古汇，万菱汇，广州大剧场，海心沙，沿江路，猎德大桥……都是见证现在广州发展的地标儿呐。

喜欢广州的必定要去看《幸福迷途》。

曾几何时，一个刚出大城市的小伙子，抬头望着珠江新城的高端别墅，里头有澄清的游泳池，宽敞的阳台，一家子在暖光之中轻声欢笑，风中还含着从珠江边吹来的微微腥味。

初时尚不知房间居然也会成为未来的烦恼，只知这样的场景真心舒服吖。

（PS：十年前的你绝对不会想到这将是影响你“脱光”的凶手之一，哈哈_(:3」∠)_）邵兵饰演的方总，片中着墨较多的人物。

开初不管商场上多么狡黠，可能会令人感到厌恶，为了工作可以把女友当做自己的行程表，但是片中后段，才发觉原来他也是有血有肉的汉纸，作为从一条烂泥路的山村里头出去的一代人，也就是俺们说的北上广的漂们，拼死拼活的就是为了在这城市生存下去，找到自己的归宿点。

有这么一段，方总老爹电话来叫一句“你妈70大寿，你忙就别回了”。

方总恍惚了，似乎抓到了点幸福的亮光。

然后以迅雷不及掩耳之势，一路奔袭到北方老家（PS：貌似写着大坑站，那总知道方总的老家是有那么点“坑”，去过山里的童鞋们，你懂的，坐一趟回去，屁股掉肉肉的哟亲）。

坎坷程度嘛，居然也有前些年《人在囧途》的味儿，也有徐铮和王宝强演绎的那淡淡的幸福满足感。

好吧，剧透太多了_(:3」∠)_ 《幸福迷途》是好电影……好……电影……影。

（现场有很多漂亮妹纸组团来看哟，学生，魔豆，白领。。

（¯﹃¯）（拉走，揍……）今年“脱光”任务未完成，下年继续，求妹纸，下下年可以过母亲节哦_(:3」∠)_（拖回去，再揍）

今年国庆节前后时，央视《新闻联播》节目播出的特别访问节目“你幸福吗”，迅即在网络上形成了热议的话题，包括很多平日里不看这节目的网友都参与了进来，也可以看出“幸福”对于很多人来说依然是一个热切关注的话题。

而这部由张全欣与江约诚合导的《幸福迷途》，则是一部以“幸福是什么”为主题的都市情感之作。

幸福是什么？

一千个读者可能就有一千个哈姆雷特，而一千个网友也可能会有一千个答案。

影片以一个家庭的两代人为主线，带出了多个男男女女的爱情、幸福观：退休在家的前城市规划局局长宋安邦安心的在家过着陪老婆儿女的生活，只是也担心着女儿宋淇；宋淇与男友方磊拍拖多年但因为他的事业关系，两人离多聚少，即使偶尔的见面也可能会不欢而散；宋安邦的儿子Benny则是一个小有名气的导演，成天的在外应酬，甚至与女演员发生了一夜情；而Benny的另一个女演员文文则希望在广州有一个属于自己的家，于是拼命的参加应酬、演出，而她的男友刘峰则想要完成自己的事业；于是，几乎每一个人都在向往着幸福，又不时的在幸福的路上迷失了方向……影片试图以这几个人物作为代表，勾勒出当下物欲横流时代的都市生活、情感、困惑及幸福等，既表现出人们对于幸福的向往，又折射了现实。

比如现实生活里的婚外情的困惑。

最近王石与田朴珺的情感故事便一度轰轰烈烈成为了城中话题，而在影视剧里这类表现婚外情的作品也有不少，比如《牵手》，毕竟婚外情很可能会触及到伦理道德等因素，而影片中Benny与结发妻子胡芳、女演员梅诺思之间的故事，其实便是婚姻、婚外情等的现实问题的折射，再加上影片还通过梅诺思之口指出Benny的“三不政策”——不主动、不拒绝、不负责任，而批评了当下不少男人的这种“吃着碗里的、看着锅里”的小男人心态。

另外，Benny的身上还夹杂了“彼得·潘情结”，即长不大的小大人情结，影片中有一幕是他批评妻子胡芳的过于宠爱而使得他才寻找婚外情的刺激、才像个长不大的孩子，但诡异的是这种批评别人却又忽略自己的问题的方式也属于彼得·潘情结之一。

当然，影片的最后落脚点还是比较大众化、主流化的——男人的幸福主要是建基于事业的成功，而女人的幸福则是来自于爱情。

就以方磊与宋淇这对典型的高富帅、白富美来说吧，前者表面上看来事业有成，但实际上内心里既有事业上的挫折（即招标事件上输给了新人），又有亲情的困扰（不能常常的陪伴父母），所以影片中他的绝大部分时刻都是看起来忙忙碌碌，但又始终迷失在幸福的路上（他以为事业有成就能得到宋淇的爱情就能通往幸福），直至最后的陪同家人过程中，通过帮助别人而领悟了幸福、得到了幸福；而看起来非常独立自主的宋淇则是领悟了爱情、得到爱情后，才最终走出了内心的困惑……应该说，这种主题还是很主流化的。

其实，影片甚至可以扩展为一部电视剧的内容，比如近几年的《牵手》、《奋斗》等，便是将这种种年轻人的生活、爱情娓娓道来，展示了一幅幅时代的画卷。

而《幸福迷途》则是篇幅较为有限的电影，如果关于“幸福是什么”的铺垫更充分些，可能会让更多的观众共鸣。

清明去上海的车上，放了两个片子的花絮，《三个未婚妈妈》和《幸福迷途》。

都很好看，回家之后下了下来，但一直没看。

前几天心情不好，把《幸福迷途》翻出来看。

梦想在抉择和诱惑间伸展为欲望，亲情在融合与得失之间彷徨，爱情在唯爱与现实间迷途。

无比地相似，无比地讽刺。

应酬，潜规则，小三，底层的辛酸，等等，人生不就是这些。

所以其实什么也不想写，没什么好写，电影里什么都有了。

许慧欣在《幸福》中唱到，“因为幸福 在好久以前 不小心迷了路”。

是不是不失去就永远不会明白什么才是真正重要的？

是不是有些人，失去千次万次，却依然不会明白？

方磊，胡灏，IT男，都一样。

赵格羽曾说过一段话，“男人总会忽略身边最爱他的人，而宁愿花时间去应酬那些陌生人。

女人总是把太多时间放在最爱的人身上，而完全忽略了身边其他的人。

所以说啊，男人不要为全世界而活，真正属于男人的，或许只有那一个爱人，几个家人。

女人也不要只为一个人而活，你的人生，还可以拥有全世界。

”足球，政治，哥们，美女，生活如此丰满，丰满到留给家庭的还剩几分？

电影的片头曲， http://t.cn/zlgEGZO，“不眠在你不回来的夜晚 你说你为了将来在奔忙 幸福在现实和理想中迷途 爱情拿什么来做保障 你是否还能记得家在何方？

”世人总是被痛苦蒙蔽了双眼，看不到身边的幸福。

方磊和宋淇第一个约会场景，宋淇说“两个礼拜又两小时”“我是找你吃饭，不是让你看我吃饭”。

在方磊为了项目又推掉电影之后，宋淇独自看完电影回到家中，方磊电话追来，宋淇终于接起，“我死哪里去你有真的在乎过吗？

你说八点看表演，我八点就在那里等你；你说今天没空，我可以等到下个礼拜；下个礼拜没有空，我可以等到下个月。

方磊你知道吗，我的生活都围着你的行程安排打转，你不可以任意的更改我们的约定，你明不明白？

你到底有没有在乎过我？

你知不知道你很自私？

方磊，你，明不明白这个世界不是为了你而转，不是每一个都要围着你，不是以你为中心！

你明不明白？

我受够你了！

”摔了红酒杯，两人分手。

宋淇下定决心前往欧洲工作。

“让软弱的我们懂得残忍 狠狠面对人生每次寒冷”在雪地的电话亭，宋淇举起手机，给自己拍了一张照片。

相当寂寥的一个场景。

冰冷的红。

女人因为优秀而孤独。

相信这个社会靠实力说话；然而，实力会给大多数人造成压力。

骆伽笑着说：“的确大多数人都达不到我的要求和期望，可是却不得不和他们合作，这时候，我发现这其实并不是别人的问题，而是我自己的问题。

”怨不得他人，仅仅是一种事实。

既然自己可以做，便也不必再对他人有什么要求。

插一点题外话。

其实之前并不了解陈乔恩，我看的电影和电视剧都很少。

是有一次有个相册，每个星座一部电视剧，狮子座的是《命中注定我爱你》，陈乔恩和阮经天演的，去搜了一下，略微知道了一些，包括她演过便利贴女孩等。

这次东方不败，也是看到演职员表才认出来。

一点都不喜欢令狐冲（原著），最厌恶这种为所谓纯情的得不到的爱恋执迷不悟的男人。

纵观全书，令狐冲对盈盈，一分爱都没有。

是，恩爱不可分，但真的是只有恩，完全没有爱。

所以盈盈也挺没意思的。

整部金书，真正幸福的大概只剩黄蓉，纵然必须为了所谓的大义，但郭靖爱她如生命。

这部片子里，幸福的大概只有萧文和刘峰，他们的问题只是没有钱而已。

而其他的人，穷得除了钱，什么也不剩了。

就像《年龄》http://dwz.cn/7EQ2i中：骆伽将目光从周锐身上收回：“你和我一样现在都是不愁吃穿的人，物质条件是很好了，这时什么最重要呢？

”周锐试图避开这个话题：“是啊，我坐飞机从上海回北京的时候，想着那家小店五块钱一碗的炸酱面，口水都快流出来了。

你还记得那家的炸酱面吗？

”骆伽不理周锐的话题，轻轻贴近他耳边说道：“其实人生之中最重要的就是找到一个最喜欢的人陪在身边，所以我今年最重要的事情就是将这个人找回来。

”所有的不幸都是相似的，幸福的人各有各的幸福。

家是幸福的源头。

不明白的人不会幸福。

http://blog.sina.com.cn/s/blog_51e62b320101agnz.html剧中有一段方磊与宋淇好友梅思诺的交谈，方磊说“是她甩的我，我是弱势群体”。

呵呵，把人家逼疯然后还要作出受害者的样子吗？

何必虚伪至斯。

看着方磊父亲冷冷挂掉电话，“是你母亲七十大寿，你忙的话就不用回来了”，看着方磊父亲说，“城里我又不是没去过，你连个人影都见不到，还是住乡下舒服”，冷笑。

子欲养而亲不待，整天把衣食父母放在嘴上的人，为自己的亲生父母又真正付出过什么？

所有的爱都必须付诸行动，不要等到“晚了”才明白。

方磊坐在拥挤的卧铺车厢，下车后再换板车回家，才真正开始重新审视这个自己成长的村子。

结局很狗血，所有执迷不悟的人都醒悟了，一切都被原谅了，一切都Happy Ending了。

现实里，迷途的人依然在执迷不悟。

片头片尾的小人唱着，“如果感到幸福你就拍拍手”。

双手插在口袋，依然不愿伸出，哪怕只是拍那么一下。

自欺欺人没有意思。

在香港呆了三年的好处，就是粤语（末尾很多人诠释幸福，包括王珞丹也一闪而过；中间有些是粤语）基本都能听懂，即使，说得不好。

孩童的甜蜜糖果；少女的浪漫爱情；男人的事业有成；女人的婚姻美满，老人们的常回家看看，都是对幸福表象的直观释解，而幸福这个无法捉摸的感受本源也无疑是由生活方式的选择和情感满足度来完成。

由张全欣编剧导演的电影《幸福迷途》正是都市现代人生活、情感、工作的全景再现，那些在金钱物欲现实中翻腾的灵魂，面对欲望和诱惑得失的迷茫心灵时到底该作何选择。

幸福是一粥一饭一花一世界的精神富足？

还是坐拥事业金钱香车美女之后的空虚寂寥？

不同的人，不同的认知和需求构建着所谓的幸福吧。

电影着力表现大都市的小人物对幸福的追寻，不管是爱情、亲情、事业、婚姻、家庭这些切身之事的哪一种，追根求源还是情感。

父母子女间的亲情，丈夫妻子间的恩情，男友女友间的爱情。

在电影短短95分钟里，导演尽力完成不同身份人物对幸福的诉求和得失幸福的过程，其间有过迷茫的歧途，但毕竟最终幸福不遥远，真正懂得珍惜的人还是能够伸手抓住自己的幸福。

片中邵兵因对事业的狂热追求而疏忽了亲情失去了爱情，生活中这类人并不稀缺，只是金钱可以买到一切，唯独买不到亲情和爱情，人生最悲催的事儿莫过于“子欲养而亲不待”，所以有了幡然醒悟时邵兵放下事业为家乡修路，尽量抽更多时间陪在父母身边，他失去的可能是获取丰厚利润的项目，此举却赢回爱人心。

经济利益上的失换得亲情、爱情上的满足，说不值得，绝对是假话，人生有更多事是脱离金钱之外的精神需求。

沙溢所扮演的出轨丈夫，更多彰显了部分已近而立却玩心不改80后的特质，他们抵触家庭责任，视婚姻如儿戏，恐惧孩子的到来，并且害怕被束缚而失去自由，幸运的是在沙溢走上邪路（一夜情出轨，小三意外怀孕）时，妻子阿雅痛苦之后选择宽容，这种宽恕的背后隐藏着一个柔弱女性巨大的痛楚和强大的心灵，在未来岁月里会有极漫长的伤害自我修复期，当然这难熬的时光反会催生两人已渐近亲情的爱情更加牢不可破。

当出轨在现代婚姻生活里俨然成了平常事，它反而更像是一成不变的枯燥婚姻生活里的神经调节毒药，这剂药量大成毒药，量小是兴奋剂，看客们日渐麻木，婚姻里的当事人或抱着摧毁的心态或隐忍着浴火重生，不过心头的疤，看不见也好不了。

当然，莫小棋为上位刻意制造绯闻；陈乔恩为爱情远走天涯；袁文康、李昕岳为房子日夜打拼；刘桦、惠英红夫妇为孩子的幸福牵心费神。

在幸福这条路上，用少少可以承受的痛和失换取很多的幸福也并不为过。

导演带着观众从高楼林立的都市到野草掩径的农村，从春暖花开到严冬酷寒，从暖暖广州到冰雪欧洲，从一个小生命的孕育到降临。

工整平常的故事里却蕴着一点即破的人生哲理，而丰富的细节和鲜明的人物特性也必然满足着观感。

时值新春佳节，由星际影业出品, 旅美华人导演张全欣执导的《幸福迷途》作为央视六套新年黄金档大片播出。

播出后，不少影迷因电影内容引发内心共鸣，在微博大赞电影感人,对白经典，更将《幸福迷途》列为年度最好看的电影之一。

电影讲述的是亲人之间、爱人之间、朋友之间、社会关系之间真实而独到的幸福观，以清新亲民的现实主义路线和细腻感人的情节传递正能量。

凭借优质的内涵与制作，本片创下了央视购片后迅速安排播出的新纪录。

《幸福迷途》汇聚了中港台众多明星，“型男帅哥”邵兵，“性感御姐”莫小棋，“花心大少”沙溢，“主持女王”阿雅，“金像影后”惠英红，“偶像女王”陈乔恩，“潜力新人”袁文康，“新晋美女”李昕岳等。

身兼编剧的导演张全欣表示：“《幸福迷途》摒弃了以往都市情感戏中的假大空，每一个动人之处都来源于最真实的生活，它让你看到的不是青春期短暂的爱情，它让你看到人这一生中的各种感情，包括你和父母、朋友的感情。

”导演张全欣将真挚的情感化作经典的对白，给影迷留下深刻的印象。

影迷在微博热议《幸福迷途》，不少还表示后悔错过去电影院观影。

《幸福迷途》在去年光棍节上映，但由于排片不给力，票房并不理想。

而今于电视重播，却备受影迷好评，似乎难逃“口碑与票房不能兼得”的“宿命”。

对于这种“叫好不叫座”的异象，记者采访了《幸福迷途》导演张全欣。

导演张全欣表示:“一部电影能够‘叫好’，是由观众主观意识发出发赞美。

这种赞美是最纯粹的，可能不会因为你的电影是由多大牌的明星主演，也不会因为你的电影用了3D还是4D。

就是单纯的喜欢，喜欢这个故事内容，喜欢这样的拍摄手法——喜欢，就是因为触碰到他们内心某个点，在电影里看到自己的影子，就像看到别人正在表演自己的故事。

最厉害的电影就是，你无论什么时候看，都一定会有共鸣。

而一部电影之所以能够‘叫座’，就会受其他很多因素的影响,尤其是宣传发行以及院线排片的客观影响最大。

有很多人去电影院就只选择好莱坞大片，看电影其实就是看特效，好像没有打斗、爆炸、科幻（的内容）就算不上电影一样。

我同意视听享受也是电影所追求的重要一环，但如果变成追求的唯一标准，难免有本末倒置之嫌。

国产电影很常吃这种亏，被所谓的外国大片挤压得场次少、下线早，像张扬执导的《飞越老人院》，看过的都赞好，结果票房呢？

在好莱坞的‘炮火’之下沦为‘炮灰’。

《幸福迷途》也遭遇了从一开始就被院线挤压场次的局面,虽然凭口碑在某些影院上画了近20天,但上映第一天我看到发行商只争取到3%的排片,就已经对票房没有过高的期望了。

对于这种客观干扰因素，其实任何的导演都无能为力，这里面有太多复杂的学问了。

”被问到《幸福迷途》票房未如理想会不会影响继续执导的信心？

张全欣导演笑言，票房是重要，但并非最重要。

“其实我除了是导演还是很多部电影的投资人，但这次我选择随了我做导演的心。

院线首映的时候我看到了大多数观众的认同,现在电影在央视播出再次获得观众的好评，作为导演我心满意足了。

接下来我在筹备另一部电影新作，是有关时尚圈的故事，内容以及演员阵容暂时保密，但可以透露一下主演卡司很强，而且会比《幸福迷途》更体现我本人的导演追求，对票房的要求也不会低。

”

《幸福迷途》的导演张全欣，调动都市男女痴念、哀怨与吐槽，从而把几个普通人物的几件琐碎平常的故事演绎得细腻感人，使得观众在观影过程中既感动又感慨，生发了强烈的共鸣，是一部反映当代中国人情感困境的治愈系佳作。

影片关注小人物，以其对普通凡俗生活的热爱，刻意保持平民立场，值得尊敬。

影片以大量镜头表现了普通平民生活之不易。

其中小人物的追求都是那么地普通、正常，甚至显得有些卑微，低贱。

他们无论是创业青年、职场菜鸟、退休老人还是都市金领、时尚丽人都坚信只有艰苦奋斗才能成就事业，取得成功，并最终达成了幸福生活。

影片赞赏中下阶层通过个人奋斗达成人生富裕、生活得有尊严的理想，极大地肯定了奋斗是达成“中国梦”的最佳或曰唯一手段，体现了其正统主义的社会价值观。

我们可以把影片的这种镜头语言看做代表中下层对社会更是对政府提出了一种希望：小民其实并不奢求天上掉下个幸福来，而只是希望这个社会和政府能真正实现公平公正，能让老百姓感觉到幸福是可望又可即的，是可以通过艰困奋斗（哪怕是玩命地打拼）达成的现实目标而不是像海市蜃楼般越追越远。

在一定程度上，这部影片用众多的出场人物为当下社会的不同年龄、不同阶层和不同身份的在追寻幸福过程中所面临的困境，而这些困境，其实绝大部分都是因为自己“误入歧途”造成，也就是陷入了“幸福迷途”。

他们之中，有的是因为被工作捆住了本心，忘记了自己真正应该珍惜的东西到底是什么；有的是被欲望暂时的吞噬了心灵，而忽略了自己身边的真爱和温暖；还有的是是因为被现实所困扰，在追逐中有些迷失……可以说，剧中的这些角色都具有较强的代表性，他们既代表着剧中的特定形象，又代表着不特定的一类人，共同构成了这个社会中陷入“幸福迷途”的部分。

影片对平民生活的表现，并没有止于简单的控诉，这主要表现在影片避免以简单绝对的贫富或善恶二元对立来反衬平民的可爱可敬与其价值观回归的道德优越性。

影片揭示了许多社会问题包括体制所带来的问题，例如影片中东城区经适房的竞投标就充斥着官员的腐败问题、权利过期作废问题、潜规则问题，但却没有把观众的情感引导向“仇富”，而是把整个批判的矛头指向了社会运行体制，暗示我们“在整个体制之下，无论是哪个阶层，都是受害者”。

观众如果不能了然幸福是对当下眼前人的珍惜，那将是非常遗憾的事情。

我们生存的方向感，要比本身占有的物质和空间更为重要，给自己的精神以舒展的节奏最为恰当。

看这样的电影会提前认识到失去后的珍惜，所有的一切，都是在失去以后才知道珍惜的。

不过失去以后再想珍惜，为时已晚。

所以，珍惜现在，就是在享受幸福 ，期待这个电影

女生嘴里说我要钱，心里却想着你哄我一下就好。

然后她顺势甩手给你一个耳光，心里却想着你过来一把抱住我按住死亲吧。

见没得逞，她负气笔直地向前走，还不时偷偷回头看，心里想着你赶快跟上来，我们和好吧。

女人就那点小心思，忒小心眼儿了。

这话恐怕就男人说得出来。

我倒是觉得，男男女女，不管说什么想什么，彼此为对方好，目的一致了，终归就“和谐”了。

中国有句古话，夫妻没有隔夜仇，床头吵架床尾和，大概就是这一个道理。

不说什么打是亲骂是爱么，我觉得无非算作一种调情，适当的小矛盾小纠结会让接下来的“大戏”此起彼伏，干柴烈火。

不过千万别把前戏做长了，无论男女，耐心有限，迟早会被磨光。

非要就电影题目论事，感觉会落入俗套。

为了保持一个“准文艺青年”的装逼内核，我决定打死也不说那几个字。

那还能谈什么？

慢慢看么，不然，你的耐心已经被他/她消耗了？

（偷笑）前几天参加一个读书会，讲到大众心理学，讲者笑着讲他曾经做过一男生最不愿意在哪看到“黑丝”的调查。

结果表明，食堂里。

原因？

大象腿的姑娘看着你没食欲，细长腿的妞又让趁机插队的不法分子得逞。

里外里，屌丝男没占到什么油水，红烧肉进了姑娘碗里，而剩下的菜汤和着口水一起搅进了自己的饭盆。

是不是挺颠覆的。

笔者以前还以为食堂里男生最爱看黑丝彩丝呢，光滑细腻，口口丝甜，比德芙巧克力还诱人下饭，这不，电影里又出现看着黑丝吃饭“piapia”的男生了。

可见，刻板印象往往最不靠谱，影视剧什么的，比白日梦还“意识流”。

电影里面的情节，多半是小资或者乌托邦们的空想有一拼，所以人家给它们了一个漂亮的标签：源于生活，高于生活。

这是一种提炼，一种升华，啊啊啊，理论源于实践，也因此亚里士多德曾经说过，吾爱吾师，吾更爱真理！！

不管电影里面，电视剧里面怎么样的纸醉金迷，怎么样的你侬我侬，怎么样的情深深雨蒙蒙外加一点滴苍天有泪，新鸳鸯蝴蝶梦的，我们原本的生活不会被打乱什么。

顶多，做梦的时候多个题材，讲话的时候多个谈资，装逼的时候有个花头……然后呢，二两白酒、一盘花生，十串儿羊肉微辣，顺便来两个大腰子今儿晚上好共度良宵，这才是生活。

该挤公交的挤公交，没房子的依然没房子，有钱的依然有钱，老公有外遇的到可能换个小三，要不就跟你提个离婚让你变成小三。

《南都娱乐周刊》出品《幸福迷途》，本身就是次很大胆的尝试，和以往同类影片不同，片中人物既无以往中国都市题材的不食人间烟火，也没形式主义的阖家欢。

影片以点代面，用既成套路诠释出了跟同类影片并不一样的电影。

片中有亲情、爱情，更有各种对人生观、价值观的积极感悟。

《幸福迷途》同样将群戏的故事单元打碎，再逐渐加以重塑。

有趣的是，片中人物关系中还有带着强烈代表性的阶级差异，让影片对中国社会的折射更为立体，也带来了更多的矛盾冲突和笑料。

片中既有手握大权的政府官员，服从社会潜规则的大资本家，处于社会中层的奋斗青年，又有迷失于欢场的电影人。

片中主人公都在事业与生活中失去本心，随着剧情的发展，重拾生活的真谛。

尽管片中各色人物阶级差异引发的戏剧冲突对于人物关系来说有些过于自律，但影片总体传达的思想非常难得。

印象里该片是多年来中国时装片里少有的可以从侧面折射中国社会现实问题的一部。

正因如此，影片没有云里雾里的亭台楼阁和矫捏造作的强作欢颜，工业化的故事框架里是颇具人情味的小品，每单元的情节都喜感十足，却又让人五味杂陈。

随着情节的深入，许多角色被挖出更多背景的同时又有了新的发展和转变，在人生观世界观与价值观发生变化的同时重拾幸福。

“幸福”近年来普遍被关注的一个问题。

中国百姓不再忍饥挨饿，GDP稳固提升，国际地位不断提高，中国人的精神面貌却与刚刚解放后有了很大不同。

最富讽刺的是，面对话筒中国百姓已经失去了按照自我意志表达的能力，一边在表述自己的幸福生活，另一边却让看者黯然神伤。

一句“不姓福，我姓曾”，看似是个不经意的笑话，却道出玄机无数。

“幸福”二字看似简单，却并不容易。

幸福与金钱、权利、地位、名望无关，它是一种发自内心的满足。

这种满足感在公平社会较易得到，而不公平社会如何幸福，本片则给出了较为合理的答案。

很多时候，幸福不是不择手段的你争我抢，而是慢下来，等待灵魂把真身追上。

当人有了脚踏实地的满足感，幸福应运而生。

中国人跟幸福的距离说远不远，说近不近。

陈丹青当年回国的第一感觉是中国人“一脸苦相”。

这种苦与财富无关，是长期心理恐惧的结果。

现今的中国人比当年生活条件优越许多，幸福感却在逐年下降。

幸福之上还有快乐。

找不到幸福，快乐无从谈起。

《幸福迷途》虽然解决不了中国社会的现实问题，却有种西方社会“Let go”(放手)的思想传达。

这种非官方的姿态带着具有普世价值的睿智鼓励人们释怀，从而激发正能量，让人不再较真，相处不再困难。

（电影发狂/灌，转载请注明出处）