普罗米修斯

　　生命是上帝创造的话？

宇宙大爆炸又证明了什么？

　　　　人类是进化论来的话？

为什么类人猿和人类之间的化石证据会断层，为什么90%的地球生命在46亿年的地球前40亿年历史里没有出现，却在寒武纪的那短短的1%的历史瞬间中爆发，一下子地球上充满的生命证据？

　　　　普罗米修斯用一根DNA验证条，证明了人类和“工程师”有着同样的基因代码，雷德利斯科特在人类起源这个命题中，给我们一个选择，我们来自地外文明的创造。

而且用一个残酷的故事告诉我们而人类出现并不是我们所想的那样和各地的传说中那样充满了神秘且崇高的目的，也许仅仅只是一个实验，仅仅只是因为，更高级的文明它们可以做到这一点，就如同我们创造机器人，创造克隆羊，如果我可以创造智慧生命，我认为我自己是没办法忍住不去打开这个盒子的。

　　　　这是种令人难以接受的观点。

这个发现或许会撼动人性的根基－－大部分宗教信仰中意识中的至高真理存在，比如上帝等，以及我们自以为凌驾于命运之上的能力。

除开这种“自大”的人类心态外，也许我们终究会发现其实所有的我们引以为傲的生命尊严和自以为是全部的整个宇宙或许只是一整个巨大的设计或创造者的一个实践，只是做了一个实验，然后抹去这个实验的遗留痕迹。

　　　　-　　　　片头巨大的地形，无生命的星球，工程师喝下一种有机体，然后将自己的生命基因溶解在这个星球上，各种重组，形成了新的生命体，其中就有dna一致的人类，而为什么工程师要在这个星球牺牲自己诞生出智慧生命，那就不得而知了。

也许如普罗米修斯故事一般，隐喻将智慧生命带给地球。

国外有一种说话，将人类说成是ChildrenofPrometheus：普罗米修斯的孩子，我估摸片名就来自这个意思吧。

　　　　我理解是工程师创造了人类，然后因为伊丽莎白夫妇能够在各地找到工程师的星空图，所以工程师团队并非只有最开始那位播种者，在其后也有来到地球留下各种文明实践，可能是一次次的指导设计或者在生命基因上“调整再加工”成人类这种智慧生命，所以在最开始的时候，实验者工程师并没有想抹杀掉人类的，至于后来为什么工程师要毁灭掉人类的猜想，我后文再补充。

　　　　说到伊丽莎白夫妇发现星空图，因为星空图这种东西，早期人类是不可能观察到的，所以能判断是工程师留给人类的信息，也就是说工程师有意识到人类的智慧在发展，能够在将来看懂这星空图。

所以，伊丽莎白肖认为这是一种邀请，来自于造物主的一种沟通邀请。

于是他们找到赞助商建造了普罗米修斯号按照星空图去寻找造物主，这也是故事发展的必然。

　　　　飞船在飞向造物主时，较大幅度的展现片中主角之一戴维德或大卫仿生机器人的一系列镜头，喜欢看电影，尤其是阿拉伯的劳伦斯，查看他人的梦境，尽可能的模仿和感觉人类。

按照电影中的说法，大卫是源自于赞助这次探险的公司Weyland的老板根据自己逝去的儿子的形象创造的，已经创造了很长时间了，所以前面那些镜头，都是为了展现大卫（迈克尔法斯宾德）的智能化的程度，而且很明显，仿生人并不受阿西莫多的机器人三大定律限制。

　　　　因为大卫的学习能力和不需要冬眠的时间，他也是飞船上最熟悉造物主工程师语言的人，所以我们不能把大卫限定成为机器人这种无主动性的物品，这些条件的成立也才有了后面的剧情发展，可以说大卫已经有了“智慧”，只是缺少电影中所说的灵魂。

　　　　正片主要部分其实就是普罗米修斯号在到达那星球后，人类团队发现了造物主的遗迹，然后在遗迹和飞船之间来回的故事。

　　　　第一次接触：三个炮灰科学家，和伊丽莎白夫妇加大卫六人第一次去寻找遗迹，大卫很据外星语言开启了一段全息影像，几个工程师在通道似乎遇到某种危险而奔跑，帮助他们找到了遗迹的第一个主要场所，场景内有巨大的宗教式的头像，以及很多的金属罐。

众人得到一具工程师的尸体，和一份玩好的造物主工程师头颅。

画面可以看到探险者踩过场景中的地面，有细小类似于蚯蚓的物体。

因为探险队开启了封闭的场景，导致场景内的金属罐发生变化，似乎不断流出黑水般的物质，未等到众人进一步发掘信息，由于星球表面发生风暴，他们急需回到普罗米修斯号。

匆忙中，伊丽莎白夫妇带回来工程师的头颅，而大卫则带回了一瓶金属罐。

因为剧情发展需要，两位科学家因为迷路遗留在遗迹中。

　　　　回到普罗米修斯。

伊丽莎白夫妇检查头颅，发现头颅被感染了一种病毒，他们激活病毒，导致头颅爆炸。

得到的线索根据碳纬纤检查，人类和工程师尸体的DNA一致，证明人类来自工程师这一猜想。

查理因为没有找到活着的工程师进行对话而沮丧，大卫将金属罐中的黑水倒入酒中，让查理喝下，查理后来和伊丽莎白做爱。

普罗米修斯号发现遗迹是一家飞船，而且有一处为探测到的地方有生命痕迹，留下一个伏笔。

而留在遗迹中的两位工程师回到遗迹场景一，被未知生命体攻击死亡，根据镜头理解，最开始场景内的细小蚯蚓被黑水感染生成了新的未知生命体，类似眼镜王蛇，通称黑水感染的生命体都是异形了。

根绝剧情发展需要，普罗米修斯号上无人值班，没有观察到发生了什么事情，而且也无录像。

　　　　第二天，查理发掘自己身体不舒服。

因为第二天船长没有联系上遗留在造物主遗迹飞船中的两位科学家，所以一行人再次进入遗迹飞船。

在场景1找到尸体。

同时查理身体发生剧变，一行人必须又回到普罗米修斯号，而大卫则来到昨晚探测到的另外一个未知场景，该场景和异形1中的发现太空骑师的场景是一样的，应该是飞船的控制仓，大卫发现该飞船的将要飞往的目的是地球和一个冬眠中的活着的工程师。

（这一段3d特效大赞）普罗米修斯号Weyland负责人查理兹塞隆不允许查理登船，查理放弃自己被烧死，伊丽莎白晕厥。

大卫给伊莉莎白检查，发现伊丽莎白肚子内有异形，正在以惊人的速度“成熟”，伊丽莎白要求流产取出肚子里的异形，大卫不允控制住她。

伊丽莎白再次醒来后，装晕打昏其他人，进入一个自动化外壳手术的医疗舱将肚子里的异形取出，（这一段很惊悚）自以为已经将它消灭在舱内。

然后发现Weyland的老板创始人在飞船上，他讲出来赞助这次行动的目的是为了能与造物主工程师沟通，然后达到不死去的目的。

伊丽莎白说飞船上有恐怖的东西，造物主不是她想的那样。

但是Weyland执意要去，而伊丽莎白也为了弄清楚内心中的疑问，一伙人第三次来到遗迹飞船。

　　　　场景2太空舱中，一伙人唤醒了工程师，未得到任何解答和沟通，工程师将除伊丽莎白外一伙人都杀死，除了仿生人大卫只剩下身体和头颅分离，伊丽莎白跑出飞船，工程师启动飞船要飞往地球。

伊丽莎白呼唤普罗米修斯号上的船长等人，说造物主工程师目的地是要飞往地球，要将金属罐内的恐怖异形消灭地球上的生命，要船长想尽一切办法阻止飞船，船长将带有手术舱的紧急救生部分脱离出去，然后迎面撞上的工程师的飞船。

于是，工程师的飞船迫降，最后，普罗米修斯号上的人类只剩下伊丽莎白一人。

伊丽莎白去寻找脱离的紧急救生舱，在救生舱的手术室发现开始从体内提取出的异形并没有死，正变成一种恐怖的事物，而此时，大卫的声音传来，告知她工程师也没有死，正向她奔来。

于是，伊丽莎白将工程师引给异形，然后自己逃跑。

身体分离不能移动的大卫和伊丽莎白联系，希望得到帮助，而他说他知道这个星球还有其他的工程师飞船，能够带她离开这里，伊丽莎白却说要去寻找工程师本来的母星，去得到答案。

　　　　于是，最后，飞船飞离星球，而救生舱内被类似《异形一》中包脸的超大只异形初级阶段包裹的工程师胸膛被破开（终于出现异形那熟悉的穿过你的胸膛的我的脸），传统系列类似的异形终于出现。

　　　　全片完。

　　　　---　　　　雷德利斯科特本片早在开始的时候就说了，此片并非异形前传，而是异形时间线之前的一个新的起点，而他说了异形1和普罗米修斯之间至少还有2部电影。

由此可见，雷德利斯科特的野心，要开启一个新系列。

所以普罗米修斯的立意和格局上就非常大，而且到处挖坑，形成了太多的疑问，而普罗米修斯的全篇并没有完全解答，而且很多部分还要根据异形系列的设定才能明了。

　　　　伊丽莎白为什么最后要去寻找母星？

大卫为什么要感染查理？

　　　　我认为这其实是一个答案，首先，我们要知道伊丽莎白是很理想主义的人，他们夫妇对于寻找工程师是为了得到答案，如同片中伊丽莎白对于工程师的追问，为什么要创造我们，为什么创造了又要消灭掉我们。

虽然片中借大卫的口，说了可能创造仅仅只是因为能够做到，但是最后伊丽莎白的独自寻找也为普罗米修斯续集进一步阐述人类的起源这个答案开了新的可能。

大卫是一个拥有自我意思的仿生机器人，就人类之于他就如同造物主之于人类，人类要寻找答案，他又何尝不是，他的自我意识是一种本我的追寻，他不断学习人类情感和知识给他的感受，模仿人类，是为了获得他所认为的灵魂“自由”，一种从造物主人类手中脱离出来的自由意识，物种的进化与发展，是一个从简单到复杂，低级到高级的演化过程；当一个物种产生了一定或相当的智力之后，它就能够在生存活动中慢慢地创造出思想来；而思维方式又能促进智力的进化与发展——直到拥有较高的智力并掌握理性思维时，好奇心探求的欲望就出现了，智力思考改进思维方式，而思维方式又诞生了一种主观性，独立思考和理性思维。

片中伊丽莎白探求的是人类起源的答案，大卫探求的是自我意识的诞生，我们可以理解为两种智慧生命诞生的各自思维答案所带来的个体行动。

人类相对于工程师来说，是诞生了自我意识，所以人类对于工程师的意识是平等级。

而我感觉大卫之于人类，甚至片中的寻找的自由，就是这种自我意识上的“平等”，而在遗迹中，当造物主的知识出现在大卫面前，这个时候造物主和人类遗迹仿生人大卫之间的等级就模糊了，因为大卫是沟通上最了解工程师的，所以大卫肯定是最早意识到金属罐中“异形”是用来作用于人类的，所以他完成感染部分，也就是感染查理，归根结底也就是一种实验，如果能探求出人类和工程师之间的具体因果逻辑关系，对于自己寻找的“自由”是有帮助的。

　　　　金属罐中的物体是什么？

　　　　它是一种有机体，电影中有说明，而且也有说出这种有机体的感染力，伤害力。

未得知工程师感染的是否是这一种病毒式的有机体，但是可以肯定的，首先是这些金属罐是要作用于地球的，其次这种金属罐内的有机体是诞生异形的物体。

整个飞船有可能就是一个研发基地，而金属罐就是研发出来的病毒式武器。

黑水式的病毒式有机体可以感染不同的生物，针对生物本身的遗传信息和DNA进化出不同的异形，所以黑水感染的蚯蚓形成的眼镜蛇状的，通过胚胎感染工程师生成的异形的外形有着不一样的形态。

异形系列有人说异形更像一种基因上更加简单优越先进的生命武器，浸入，吸收，进化，异形四里的异形除开生物本能外已经开始有了最初的智力。

而且场景1中有巨大的头像上有一幅壁画，正中间正是耶稣一样十字展开的异形巨幅浮雕，异形这黑水有机体未必是工程师他们研发出来的生化武器，而是更早就存在的生物，也许是一种更高级生命体的诞生孕育源，有着无限可能的解释。

　　　　造物主为什么消灭人类?　　　　个人猜想觉得是因为人类本身，。

三体中的黑森林理论很好，只是三体是对外太空探求，而普罗米修斯是从本源上寻找，任何文明都是生存第一，当你发现你做实验的产生东西有了威胁自己的机会或者能力，会不去遏制这种事态发生么？

所以造物主选择毁灭该文明，说到底都是生存本能，当一个智力生命体有了自我意识，就意味着不受控制，不受控制就可能产生危险。

而消灭危险的可能性，就是最好的选择。

工程师的尸体说明工程师死亡的时间是2千年前，刚好是公元开始的时候。

有人说人类是快速进化的恶魔，纵观人类发展史，人类文明表现出了强烈的侵略性，工程师也许就是发现了人类这种智力生物的侵略性，所以才决定消灭人类。

　　　　　　　　雷德利斯科特老爷子已经75岁了，老爷子这辈子拍过的好电影数不胜数，各种类型各种场面，开创了不知道多少种让人膜拜的电影，按理说这年纪应该吃老本教导下年轻人安享晚年什么的，但是老爷子明显不满足，当年开创的科幻恐怖片系列异形被不同的导演拍摄，又衍伸出异形大战特血战士这类周边电影，老爷子决定在异形1的历史中抽离出部分打算重新开创一个系列，只不过这一次的格局和主题却融进了更深刻的立意，虽然之前老爷子已经拍过银翼杀手了，但是普罗米修斯更具科幻史诗感，更难得的是老爷子这把年纪了并不是想只是开个头。

只是可惜异形在最开始的拍的时候，老爷子没有想过会要拍前传什么的，当初异形在冷战期最大的魅力在于当初的工业金属感电影设计和特殊幽闭环境下的恐怖感，在主题和人性上并没有什么延伸，所以对于异形1中的各种场景产物交代都是一论而过，老爷子把异形的时间线往前拉，要利用异形的设定来重构一个适合自己要讲故事的内容，在很多地方就有难圆其说的硬伤，有一种强而为之的感觉，虽然看完全片整体是完整的，但是普罗米修斯很多地方还是用了模糊语言概括，还是只能猜想，最关键的还是黑水的来源和功用，工程师最开始饮下的黑水是否和生成异形的产物一致，以及异形的进化线，两者的联系，也许在普罗米修斯的续集中能进一步解释。

　　　　剧情其实挺简单的，但是电影解说的信息量大，以及整部电影都是填不满的坑，演员的角色其实都有限制，比如罗根扮演的查理，盖皮尔斯的威兰多，都成为典型的剧情推动者，反倒是龙纹身女孩的女主在这么大的戏份中表演的并不精彩，完全被法鲨大卫给抢的一干二净，如果扮演女儿的查理兹塞隆和大卫能够有更多的互动和纠葛，也才能更好的体现出大卫的“觉醒”，因为在我看来查理兹塞隆的角色设置就该是起这个作用的，不然可有可无。

　　　　法鲨是这部电影的核心，异形系列仿生人是部部都有的，但是最出彩的还真是这一部。

大卫是一个困难的角色，要表演出深层面心理因素和不可预测的行为模式，又要以冷面的表情演绎，大卫的在片中的精致冷漠面庞和灵动的眼睛能看出冷漠的智慧，船上的众人都成为他的棋子实验品一般，普罗米修斯的整部剧情发展都是由他推动的，法斯宾德的表演提升了整部电影在演员这一块的魅力。

　　　　有时候想如果不是硬要套在异形系列上，会不会更好的讲述这样一个主题。

但是后来又想，如果不是有异形这样的魅力符号，普罗米修斯也许就不会有这么大的附加魅力。

所以归根结底是雷德利斯科特到底是想讲一个主题，还是要讲一个异形的故事，亦或者他是野心到都要做到。

　　　　等普罗米修斯2。

　　　　--　　　　圆不了的吐槽：手术舱的大鱿鱼异形变那么大纯粹就是要为了能攻击下巨大身躯的工程师而已，这和异形1中只是包裹面部大小的异形大小差距太大了。

1.楔子一直很好奇中国古典小说的写法。

现代小说的写法是要注意结构的，如同砌墙造屋，严丝合缝，首尾相应，不多一条梁，不少一只角。

但古典小说却如同一片荒原，四野茫茫。

从最遥远处的一星墨点开始勾绘宏大的框架。

西游记的开头是“混沌未分天地乱，茫茫渺渺无人见。

” 封神榜从盘古开始说起， 红楼梦的开头是女娲补天，多出了块石头，故名《石头记》。

镜花缘从王母过生日说起；三国和水浒算是写实派，一个从周朝说起，一个从本朝说起此类楔子几乎成了小说必备，一番长长的叙述，但与之后要开始的故事完全脱节，往往要到了结局时分，才知道楔子的作用。

就好似佛所说的因缘，楔子的存在就是为了证因果，讲道理。

旧时茶馆里的说书人，讲到结局时，惊堂木一拍，听众恍然大悟，原来中心思想在这里等着你呢！

但最初故事的产生并非为了宣扬枯燥的伦理道德，而是为了纯娱乐。

在那个文字还没建立的远古，无书可读，没有电影，没有电视，没有非诚勿扰和原始好声音。

夜晚野兽出没，整个部落的人只能点起火堆，围坐在一起，讲天花乱坠的故事，这是消遣，也是一种安全感。

在人类文明发展之后，依然很流行讲故事，只是讲故事这件事开始变得低俗。

古人说“文以载道”，但在古人说这句话时，“文”并不包括小说。

文是八股文，修身治国平天下。

写小说是要被人看不起的（写黄色小说更是被人看不起，至今无人知晓写出《金瓶梅》的兰陵笑笑生的真实身份）所以，小说是不负责“载道”的，要写得跌宕起伏，吸人眼球才是正经事。

到了近一百年，五四运动，中国的小说越写越开始讲道理。

于是，鲁迅就开始指责起那些只讲故事而不启民智的鸳鸯蝴蝶派来--这是题外话。

回过来说“载道”。

想要“载道”又必须会讲故事，孔孟都是讲故事的好手，诸子百家在各地游说诸侯王，都是要先说段故事，然后才讲道理，于是王信服。

《圣经》里全是故事，教人信仰主的奇迹，教人信仰末日审判，教人信仰信主得拯救。

故事载道，这是人类伦理的构成。

就此由言，西方伦理两个重要的来源，一个是希腊神话，一个是《圣经》。

古希腊是西方文明的源头。

公元前323年，亚历山大大帝突然病逝，帝国崩坏，四分五裂，希腊逐渐势微，罗马崛起。

希腊文化，多神崇拜却一路由罗马延续了下来。

公元前27年，在彻底并吞了由希腊人统治的埃及后，屋大维建立了罗马帝国，那些希腊众神，只不过换了个罗马名字，继续供于庙堂中受人膜拜。

但事情到了公元后313年发生了改变，君士坦丁大帝重新统一罗马帝国，放逐了奥林匹亚山上的众神，在土耳其的伊斯坦布尔（君士坦丁堡）供奉起了一座单一的神圣三位一体的圣父圣子圣灵，基督教成为罗马帝国的国教。

相比起起源于印度婆罗门教的生命轮回说，基督教认为生命的终点只有一个末日审判。

世界会被末日大火所吞噬，每个人都会被审判，只有信上帝者得救赎。

就是这种“世界总有一天要末日”的观点诞生了各种灾难题材电影，包括了我此时要讲的已离题千里的《普罗米修斯》。

希腊不死，罗马犹在。

1453年执伊斯兰教的奥斯曼帝国倾覆了东罗马帝国，罗马帝国千年命数已尽。

而此时，基督教以希腊语传教，往东发展成了东正教，后来俄罗斯以双头鹰为国旗，此完全复制于东罗马帝国，更早些，是罗马帝国的单头鹰标志。

同时，以拉丁语传教，往西发展成了天主教，教廷就在罗马城。

原罪（sin）一词便是有天主教教士附义而来。

《圣经》中从未提到过“原罪”，罗马城的教士说，人是生来有罪的，这个罪就是原罪。

亚当与夏娃本生活在伊甸园中，与神和谐相处，拥有神性。

但受了诱惑，吃了禁果，有了淫邪之欲，就此堕落了，成了彻底的凡人。

他们繁衍的子孙生来便继承了这份罪，想要洗罪，只有信仰上帝。

很复杂？

其实很简单，人类需要繁衍后代，繁衍就需要两性交媾，交媾是淫邪的罪行，所以由此诞生的人，是天生就带有这种淫邪之罪的。

耶稣是神，为了拯救人类而出生，他出生时他妈还是处女，没有交媾，所以没有罪。

--神一般的逻辑。

无论如何，原罪使得毁灭人类有了更合理的借口。

仔细看美国出品的末日感大片〈2012〉，〈后天〉，〈生化危机〉，〈神秘代码〉包括让我跑题跑很远的〈普罗米修斯〉，末日的出现无不是在人欲横流的基础上的。

所以你想要问为什么工程师要毁灭人类？

那是导演的原罪感作祟。

好了，且听我后面慢慢分析。

我们要回到历史上，东罗马帝国覆灭。

同时，意大利正在文艺复兴，那些曾经的希腊罗马神们，又回到了画布上，雕塑上，传唱的歌谣中。

只是这回，他们不再受到膜拜，而成了被叙述的角色，象征的面具。

在希腊神话中，主神宙斯是战胜了泰坦族而获取了权力。

宙斯成为被人类崇拜的神，而泰坦成为意图颠覆世界的邪恶势力（参考《诸神之怒》）。

但普罗米修斯却是不折不扣的泰坦神，因为在宙斯与泰坦的战争中，他站到了宙斯这一边。

普罗米修斯造出了第一个女人（造出第一个异形的也是个女人），并带给人类火种，火种即是文明，让人类有别与其他生物，成为万物之灵。

随后普罗米修斯被绑到了高加索山上，接受日复一日的酷刑。

众神并不喜欢人类拥有了如此的灵魂。

由此牵怒于普罗米修斯的作为。

但此举却无意加深了普罗米修斯的神性 -自我牺牲 (sacrifice）。

后来自我牺牲又完整地体现在了另一位神身上--基督耶稣。

神以自我牺牲拯救人类。

自我牺牲这是基督教崇尚的主要精神。

好了，到此为止，姐们已经一口气从原始社会写到了文艺复兴，这么长的楔子，只是为了证明《普罗米修斯》是部好极了的片子。

姐们在影院看完时，还下意识地开始鼓掌---多年未见的好片啊！

只是周围人都不理会，早早起身离场。

2.神介入《普罗米修斯》是对达尔文的挑衅。

文学中有一种处理方法叫“神介入”，就是问题无法处理时，神横空出现，帮主角解决了问题。

《普罗米修斯》的开头便是神介入。

人类是从哪里来的？

神的一次自我牺牲。

那个服下毒药，分解了自已DNA的工程师，是神，是普罗米修斯。

他不远万里跑到地球上自我毁灭，并不是因为被判死刑。

由他的DNA重组而成人类的DNA，这也并非是偶然。

他脱下粗布衣袍，庄重地喝下毒药，他粉碎的过程宛如一次宗教供奉仪式，像是阿兹特克金字塔上滚落的人头，毁灭是为了新生。

随后飞船远去，人类诞生。

好了，我知道众卿家要问我证据何在，我又是怎么知道他们是刻意制造了人类，而不是偶然制造了人类。

其实导演的意图很明白，交待很清楚。

导演设置了一个极重要的角色-机器人/生化人，大卫（David）。

人类制造了大卫。

工程师制造了人类。

人类之于工程师，一如大卫之于人类。

导演是想通过人类与大卫之间的关系，来类比人类与工程师之间的关系。

大卫并不是偶然被制造出来的，人类亦是如此。

片中有句很重要的台词：欲要创造必先毁灭。

可见工程师们是“欲要”创造人类的，但这并不见得神就要爱人类。

大卫由人创造，人也并不爱大卫啊。

好了，这就要扯到另一句很重要的台词。

既然神不爱人，但又为什么要创造人呢？

我们无比炮灰的查理博士说：因为我们可以。

大卫给查理下药的那场戏是非常重要的，这段对话是电影的一条基线（不是同性的那个基，别想歪了！

）简要内容如下：你们为什么要来这里？

呃，因为我们想见见人类的创造者，问问他们为什么要创造我们。

那你认为你们人类为什么要创造我？

因为我们可以。

你能想像当你从创造你的人那里听到这样一句话有多么失望吗？

（此刻小David的那颗心就碎成了一片一片，然后，然后，他就给查理博士下毒了。

）整部电影其实就是这段对白。

工程师可以创造人类，也可以毁灭人类。

神不爱人，神不屑于人。

导演要讲的就是这条线。

而不是工程师因为被判了死刑，然后兴师动众飞来地球，在地球上执行死刑，然后偶然之下，产生了人类。

整部电影没有任何一点提到人类是偶然情况下才被创造的。

如果是偶然情况下被创造，那整部电影的矛盾程度就要小了很多，整部电影要下降一个档次。

3.原罪《普罗米修斯》是部很好的科幻片，但相比起斯科特的另一部佳片《天国王朝》还是火力不足。

《天国王朝》的成功并不是对主角的塑造，而是除主角之外的所有配角都有血有肉，甚至比主角还要有光彩。

但《普罗米修斯》仿佛只有女主角和异形是活着的，机器人大卫是奇怪地活着。

其余人都是炮灰。

我们来细数一下这些角色：Peter Weyland，Weyland公司的老板，普罗米修斯号的金主，本次活动的赞助商。

他寻找工程师的目的是为了寻常生不死的灵药，出于一种对生命无穷尽的欲望。

女主角伊丽莎白•肖（Elizabeth Shaw）是为了寻找人类的起源，想要皈依创造人类的神。

她的欲望是找到庇护她的神灵。

炮灰男主角查理•赫洛维（Charlie Holloway），他的目的也是追寻人类的起源，但在他身上充斥着人类无尽的好奇与无知。

剧情设置中，他的性格和行为是很不合理的，他的存在仿佛只为两件事情，一是被机器人大卫下毒，二是让女主角怀孕。

他是没有必要用言语中伤机器人的。

但明显是导演需要他来讲那段基线台词，又需要女主角怀孕，以便产生异形女王，所以尽让他说些毫无必要的恶毒的话，给大卫造成下药的契机。

在女主角成功怀上异形后，他的使命便也结束了，然后就被炮灰兼花瓶查理兹•塞隆给活活烧死了。

查理兹•塞隆又演了个花瓶，还炮灰了。

作为Peter Weyland的女儿，一直无法得到父亲的认同，她登上普罗米修斯号并不是为了寻找什么人类起源，她只是想获得父亲的认可。

还没等得及让她发挥演技，就在飞船巨轮下丧生。

这条线单薄到不行。

下来船员ABCDEF还有船长，要么是成了异形试范活体，要么是成了人体炸弹，全然没有血肉可言，3D的视觉，2D的人设，角色扁平。

机器人/生化人大卫，可能是在这次科研中唯一没有目的，也没有欲望的人了。

他听从于他的制造者，大老板Weyland。

机器人有三大定律，有人说David不是机器人，是生化人，所以不用守三大定律。

Anyway不清楚为什么生化人不用守三大定律。

但大卫却是一直游走在三大定律之间的。

他是整艘船上最无知最天真的孩童，认真执行着Weyland的指令，同时把人类当成自己戏耍的对象。

他给查理下了药，一方面是遵从Weyland的命令，试验有机物的作用（万一是常生不死的灵药呢？

），另一方面，他像是我们小时候抓了蜻蜓撕掉翅膀一样，想看看人类会有什么反应。

诚说他自己所说，他是没有感觉的，感觉不到悲伤，愤怒，失望。

他挑中查理下药，并非是对查理的语言攻击产生了愤怒，而纯粹只是一场试验，在他面前犹如神灵的人类，在服食有机物后会产生什么样的变化。

但这场试验导致了查理的死亡，于机器人而言，是触犯了三大定律的。

所以，他也有罪。

这几个主要角色构架起了整个故事，每个角色的欲望是故事的钢架。

每股欲望纵横交错，引导他们去寻找他们的工程师，造物主。

但结果却是超出他们控制的，最后都一个个死亡。

这便是导演的原罪感 - 导致人类末日的是人类的欲望。

在好莱坞科幻片中，无时无刻不充斥着对科技的质疑与恐惧。

普罗米修斯把火种带给了人类，人类却如同孩童玩火，终有一天科技会超出人类的控制，最后导致人类的末日。

在上世纪冷战期间，冷战的双方都拥有了核武器，于是大家都惴惴不安于等哪天醒来就被核弹蒸馏成气体。

中国，美国，俄罗斯，每天都教小朋友演练在核弹爆炸时进行自我保护，但是大家都知道，当核弹真的降落时，除非躲入防空洞，否则没有生还希望。

这种日复一日近乎绝望的防空演练导使那整整一代人，对于人类科技都怀有一种恐惧的心态。

从那里开始，电影一改早期梅里爱的《月球旅行记》那般孩童的天真与乐观，而转入《2001太空漫步》的悲观和惊恐的状态。

与《普罗米修斯》同档上映的《蝙蝠侠，黑暗骑士崛起》，简单易懂，豆瓣评分完胜《普罗米修斯》，这部电影讲的是什么？

一群坏人制造了一枚核弹，并试图在5个月内引爆。

你看，尽管冷战早已结束，但对于核战争，对于科技失控，对于世界末日，人类的恐惧从来没有停止过。

人类怀着这种惴惴不安的心态仰视高大的神像，在神的面前，人会反省自己的欲望，自己的罪孽，祈求得到神的宽恕。

在无路可走的情况下，最终还是回归于宗教的怀抱。

这就是为什么女猪在几番斗争后，坚持要回自己的十字架，她早已不是科学的信徒，只有宗教给予的力量能使她不再恐惧，努力为生存而反抗。

耶稣说，信我者得永生。

这就是欲望，原罪，科技，末日与救赎之间的关系。

也是整部《普罗米修斯》的逻辑基础。

4.神的模样基督教说上帝依照自己的模样创造了人。

中国人也说女娲是照了自己的样子造了女人。

远从古埃及的太阳神拉说起，凡神，立了塑像，上了壁画的，都是一副人的长相。

伊斯兰教说真主是不可以被描绘的，所以伊斯兰教不见真主像。

佛教最初起源时，释迦摩尼是绝对的超唯物论者，说凡物质都会消亡，不要迷恋有形的物质，人生的最高境界是涅槃。

涅槃指的是超出六道之外，不再受轮回之苦。

涅槃便是消失，下辈子不做人了，也不做六道中的任何生物。

在这个理论的基础上，佛教建立最初的二三百年内是没有立一尊佛像的。

直到亚历山大大帝亲征到北印度，把偶像崇拜的希腊雕像带到了印度，释迦摩尼为塑造成了神，这才开始有了佛像。

但也一如其他偶像崇拜，佛都是人的模样。

既然神都是人的模样，那神便有了人性。

奥林匹亚山上也是阴谋斗争，你死我活，宙斯是雄性象征，四处采花，到处播种，天后赫拉也同凡人一样，会吃醋，从来没有停止过与小三的斗争。

既然人都是神的模样，那人便有了神性。

希腊神话中有半人神，如阿喀琉斯，特洛伊的英雄，死后被人尊奉如神。

后来亚历山大大帝占领特洛伊后曾去拜谒阿喀琉斯的墓地，以祈求获得他战无不胜的力量。

耶和华降生为人，以牺牲自己，启示了人类。

武则天想要当皇帝，叫人把自己塑造成未来佛弥勒，现在去洛阳龙门石窟看看，武则天的模样还在。

上帝用了自己的模样制造人，人类又依照自己的模样造机器人。

科技可以使机器人无比接近人类，但又始终相差一个灵魂。

从库布里克的《2001太空漫游》开始，机器人一直如同一枚定时炸弹，分不清何时机器人就生出了人类的邪心，同人类一样有了无限的欲望，时刻就会颠覆人类的统治，并开始毁灭，或奴役人类。

这与其说是人类恐惧科技，不如说是人类恐惧自己本身。

这种恐惧感也一直在《普罗米修斯》中若隐若现，大卫没生出要颠覆人类统治的邪心，只是一点点不受控，马上搅得大家危机重重，生死边缘。

说到这里，大家还想问工程师为什么要毁灭人类这样的问题吗？

经上说，不可试探主你的神。

人类对于机器人的担忧，正如工程师对于人类的担忧。

人类欲望无止尽，试探神仅仅是一个开始，最后颠覆神的统治，把自己端上神的宝座，那不过是片刻的事。

毕竟人长着神的模样。

5.新生说了一堆关于神，人，机器人的关系，但《普罗米修斯》毕竟是异形前传。

那就让我们来谈谈异形吧。

我不是异形迷，对各种异形研究不深入，需要详细分析异形总类可以去搜专业的文章，有人已经归纳的很好了。

我只说最简单的几点。

第一，片子开头工程师喝下的黑色液体和后来他们在外星球上发现的黑色有机体是不一样的。

前一种黑色液体是将DNA分解，然后重组成新的生命。

后一种有机体是使本身DNA发生突变，产生异形。

第二，他们在废墟以及工程师的飞船里发现的有机体并不是异形，有机体不接触生命体是不会产生DNA突变的。

第三，最先攻击船员的两条蛇状异形是由蚯蚓突变而来的。

当人类打开那间如同神庙般的储藏室时，空气温度湿度都发生了改变，使有机体不再稳定，流出了容器，被泥土里的蚯蚓吸收，由此成为两条蛇状异形，最后攻击了被困的两名船员。

第四，被蛇状异形攻击的船员最后也变成了异形，但还不是异形女王，等级较低，很容易就被解决掉了。

第五，异形女王产生的过程：查理喝下了能使DNA突变有机物，然后使肖怀孕，肖孕育了异形胎儿，异形胎儿又吞食了工程师，最后从工程师腹中蹦出了异形女王。

异形女王产生的过程是非常有意思的，与前面遇袭船员的突变不同，她是经过了男女两性交媾，在女性的身体中诞生，又并吞了造物主工程师的身体。

这是完全打破了人与神在生物上的界限产生的强大怪物。

这是在人与神的博弈中产生的物种，人的欲望与神的欲望相结合诞生的魔鬼般的物种。

这也是一种新生。

《普罗米修斯》的结尾是与开头遥相呼应的。

开头便是楔子，说在天地初开的时候，工程师粉碎了自己，创造了人类，工程师的飞船远去。

到结尾时，惊堂木一敲，异形女王从工程师中而来，而给予新生命的女性主角驾着飞船远去。

第一次创造出来的是人。

第二次创造出来的是魔鬼。

女主角留下最后的信息：我要去问问他们为什么要毁灭我们。

这句话让我想起了当工程师被大卫唤醒，捧起大卫的脸，仔细看着，大卫露出孩子般天真的微笑。

那是全剧中最温暖的笑容。

人类就是孩子，仰赖神的光辉。

所以到最后仍是无法停止追问，神为何要放弃我。

人对神从来没有崇敬过，有的只是对人本身无限恐惧。

───────────────────────────────工程师说要有分割线，于是就有了分割线──────────────────────────────附送故事梗概和BUG点故事梗概我一周内看了两场《普罗米修斯》，其中一场还是首映场，中途放弃观影，甩手走人的不在少数，坚持看完的，也是一脸迷茫。

中国首映当天，此片的豆瓣评分为7.5分，五天后，变成了7.3分，7天后，变成7.2分。

但不急，当年《2001太空漫游》上映时也是这种反应，观众说看不懂，影评人分成极端两派互殴，电影公司亏到无法翻身。

结果此片奠定了后来几乎所有科幻大片的走向，包括这部《普罗米修斯》。

秏耗同学邀我看第二遍《普罗米修斯》，随后我俩一路理顺剧情，总算集两人之力，终于搞懂了这TM是肿么回事。

N万年前，工程师们来地球创造了人类，这全然当是他们兴致所至，想看看自己能做出些什么事。

约2000年前，这帮工程师们发现地球变了，TM这帮由他们基因组成的小崽子一下有了文明，同时也继承了他们的欲望，阴暗，贪婪，阴险，嗜杀。

他们觉得大事不妙，让人类再发展下去，这是要逆天啊。

于是，他们准备了生化武器-能改变DNA的黑色有机物。

他们在远离母星的一个星球上开始准备，很多飞船，载满这种黑色有机物，正准备出发去地球，他们要毁灭地球。

然后，生化危机开始了。

黑色有机物泄露，感染了工程师。

于是工程师们鼠窜，一堆工程师们被异形从身体中爆开，有幸存的工程师进入睡眠舱进行深度睡眠，最后被一群来寻神的人类唤醒。

公元2089年，电影开始了。。。。。。。。。

此片受基督教教义影响堪多，可堪称基督教寓言。

第一，普罗米修斯号到达目的星球时是平安夜，圣诞的前一天。

第二，异形女王的诞生是在圣诞这一天。

第三，工程师们约是在2000年前计划毁灭地球的，2000年前正是耶稣生活的年代。

BUG点我已经快写不动了。

但还是要坚持吐槽BUG啊！

原始人类是怎么会指着那颗星球的？

难道有工程师一直在引领他们？

但是，就算有工程师引领，那也应该指着他们的母星啊，而不是指着一颗在很久很久以后才会酝酿用以消灭人类的异形的星球啊。

为什么古代语言可以变成外星语？

假设我们能从现代语言还原到远古的语言，但为什么远古的语言就是外星语呢？

开头那个工程师可是完全分解了自己的DNA，重新组合才变成了人类啊，难道语言可以通过DNA传播？

不然，就只能指望工程师们派老师到地球上来了。

这个世界上有一种直白系电影命名法，比如一看到《大白鲨》你就知道要去看一条大腮帮子鲨鱼咬屁股，一看到《蝙蝠侠》你就知道有一个穿着蝙蝠造型拉风斗篷的肌肉男拯救世界。

那么同理推倒啊不对是推导，看到《异形》两个字我们还在百无聊赖嚼着爆米花买票的时候就想当然的知道进电影院是要去干甚么的了。

废话，看怪物啊。

所以有时候不得不佩服电影导演们的老奸巨猾。

比如雷德利斯科特这只老狐狸，千辛万苦对着第一部的情节把所有人设和背景都凑了个大概齐，但人家偏偏给电影起了个古希腊神话的名字而不是跟个世袭贵族似的把大名鼎鼎的异形前传四个大字纹在额头上。

想当初我还颇为深沉的替导演意淫了一下哦导演一定怀着极其高深的哲学内核引申了数千年前希腊神话的晦涩隐喻谱写了一曲壮丽凄美的太空歌剧以下省略两万字总之就是意识形态屌爆了的那种吧！

结果我错了。

人家改名字的唯一理由应该就是整部电影耗了两个多小时最后30秒才给遮遮掩掩的看了一只迷你异形的正脸，但是人家就是不叫异形前传所以就算有多不满意也不能隔着银幕拿大鞋底子煽导演的耳光啊！

你赢了，老狐狸。

既然没有异形，那唯一能安抚我大概制造出“我还在看异形只不过异形还没出场而已等他真的出来了一定会爽得我蛋都飞起来噜噜噜噜噜”的幻觉的元素，大概就是下面这位了吧。

没错伊就是每集必出，导演挚爱，集全宇宙贱精之神三位一体六神合一的贱逼生化人。

从异形第一集起，贱逼生化人以下简称小贱人就是电影中最华彩的乐章。

其招人厌的程度大概跟一台没事老自己开wifi下载凤凰传奇最热单曲还要在半夜三点环绕立体声播给你听一百遍的安卓手机不相上下。

可能导演自己也对构想出这样一个惊天地泣鬼神的小贱人角色大惊失色，所以只要小贱人开始犯贱，最后总免不了被电影里的女王暴揍一顿，最后掐掉脑袋，射得满地都是（喂），还好死不死的吸溜着口水跟个弱智似的继续讲胡话。

所以到了普罗米修斯里，一看到我的男神居然跑去演生化人，我就知道大事不妙，当我又看到这部电影居然还被引进了，我就知道这下枣糕了。

从此以后我要说起“你们看这就是我最爱的男神啊！

”，人家不会再接“噢伊演了好多文艺片”或者“噢伊是威尼斯影帝”或者干脆就是“噢伊的鸟真是好大啊屁股也好翘”这样令人倍感光彩脸上贴金的评语，而是非常默契的说出one world，one dream——“噢，伊就是那个普罗米修斯里贱到不能再贱的贱逼生化人啊。

”（现在粉转黑还来得及吧。

= =+）但是不得不承认这个系列就是靠着贱逼们发光发热才会如此好看，眼看着我的男神（前）颠着小猫步哼着小曲轻快的犯贱就会暗搓搓的希望他一定要成功！

大卫别摸这里啊，大卫别碰那里啊——你们是谁啊是我妈么老子就是要摸一摸你来打我呀嘻嘻嘻。

大卫我爸爸还好吗，大卫快告诉我爸爸说什么了——哎呀就算你是亲女儿我也不要告诉你哦因为你爸爸就是不喜欢你我才是他的爱宠呢嘻嘻嘻。

大卫我老公死了，大卫我信仰崩塌了我已经跌到谷底了呜呜呜——别急着哭挖听我说人生的路就是这样曲折离奇没有下限现在我告诉你噢其实你肚子里刚刚怀上小怪物还是你老公的遗腹子还会把你肚皮撑爆piu的一下钻出来吃你的肉现在你是不是感觉好多了呀嘻嘻嘻。

贱逼！

贱逼！

叫你再嘻嘻嘻！

有钱一定要订做一只天天关在家里打屁股！

啪啪啪！

啪啪啪！

这里就不翻新了，详情见：http://www.douban.com/note/234689839/或：http://ethermetic.com/archives/3107或：http://i.mtime.com/motionfever/blog/7458479/——A/P系列 回顾、疑点与猜想1、起幕与落幕配以肖邦的15号前奏曲（Prelude in D flat Op.28 No.15, ‘Raindrop’http://www.xiami.com/song/1770254648），“太空歌剧＋古曲乐”的混搭美学与“西部片＋爵士乐”令人一样的惊异、及普适性。

这最初的一鸣惊人始于《2001太空漫游》（2001: A Space Odyssey，1968）。

《2001太空漫游》摒弃了原创配乐，而使用了大量的古典配乐（包括启发于同名哲学经典名作的施特劳斯的《查拉斯图拉如是说》、以及《安魂曲》、《蓝色多瑙河》等等）。

在另一部经典的太空歌剧重制美剧《太空堡垒卡拉狄卡》（Battlestar Galactica）中，主创罗纳德·D· 摩尔（Ronald D. Moore）曾授意赛隆基地之星的主题旋律音乐需要“一段似曾相识的古典钢琴曲”，他最初的意思是要用贝多芬的《月光奏鸣曲》（Piano Sonata No. 14），最后经由配乐师小熊麦克克利亚（Bear McCreary）琢磨并最终融入古典钢琴元素而成主旋律。

2、《普罗米修斯》的起幕与落幕的形式与系列首作保持了一致的风格。

3、得到呼应的情节和元素还包括：A1 中船舱的局部设计，A4 中的背后投篮、异形剖腹产，以及延续系列的仿生人（android）被撕成两半（A4只是中枪例外）、火器攻击、以及星际公司阴谋论（company conspiracy）、抽烟镜头等等。

4、抽烟镜头的设定，据说这个意象可以追溯到印第安人，他们发明了吸烟，他们最早吸烟是为了灵性上升和向更高的存在献祭云云，所以吸烟对于印第安人来说是件很宗教的事情，反应到A/P里，可能是想从某些层面引导另一个主题：《查拉斯图拉如是说》，同时联系《2001太空漫游》以及其相仿的史诗格局。

5、导演雷德利·斯科特（Ridley Scott）用了一些不寻常的手法进行影片的病毒营销，比如说制作了2028年的TED Talk等等。

这个点子来自斯科特和编剧达蒙·林德洛夫（Damon Lindelof），而指导这些短片的人则是斯科特的儿子，卢克·斯科特。

影片字幕最后有个彩蛋，就是电影中出现的阴谋论公司维兰德（Weyland）的网站（http://www.weylandindustries.com/timeline）。

6、彩蛋同时显示了这样一段话：“建造一个更好的世界就从2012年10月11日开始”（Building better worlds since 10.11.12），相应地官网（http://www.prometheus-movie.com/）中则出现了一个对应的到10月11日的倒计时。

2012年10月11日是维兰德公司正式成立的日子。

7、美剧《萤火虫》（Firefly）的后续补完电影《冲出宁静号》（Serenity）中也曾出现了对应维兰德公司口号的“Better World(s)”（共两处）：一处是8分54秒左：我们要让世界变得更好……让所有的世界都更好。

（We're making a better world. All of them... better worlds.）另一处是1小时8分25秒的时候：— 我信仰的是比我个人要伟大的事业。

（I believe in something greater than myself.）— 一个更好的世界。

（A better world.）— 一个没有罪恶的世界。

（A world without sin.）— 所以我们就应该乖乖死去……而你生活在那更好的世界？

（So me and mine gotta lay down and die... so you can live in your better world?）— 我不会活在那个世界的，那个世界没有我的位置，你也一样，马尔科姆。

（I'm not going to live there. There's no place for me there... any more than there is for you. Malcolm...）总之，台词可见一斑其怨念之深。

鉴于《萤火虫》的故事发生于26世纪，远远迟于A/P宇宙，因此追溯统一性（Retroactive continuity）也完全没问题。

8、维兰德公司后与日本汤谷公司合并，成为维兰德-汤谷公司（Weyland-Yutani. Corp），这也就是为什么A3中的公司监狱会出现汉字以及日文假名的原因。

在病毒营销网站的维兰德公司编年史中，维兰德曾于2029年与汤谷公司围绕David型仿生人的专利打过一场决定性的官司。

9、David型即影片中由迈克尔·法斯宾德（Michael Fassbender）扮演的仿化人大卫（David）。

A/P系列中的仿生人名字是按照字母表的顺序排列的。

在前四部异形中，这个仿生人分别被叫做Ash（A1）、Bishop（A2、A3）和Call（A4）。

虽然《普罗米修斯》中的David名义上是最早的仿生人，他同时也是系列中唯一的金发（演员本人则跟系列中其它仿生一人样、是深色头发的）。

A4中的Call （Winona Ryder）则是系列中唯一的女性仿生人，而且还是由仿生人制造的二代目仿生人。

10、为了准备自己的角色，迈克尔·法斯宾德看了《银翼杀手》（Blade Runner，1982）、《天降财神》（The Man Who Fell to Earth，1976）、《仆人》（The Servant，1963）和《阿拉伯的劳伦斯》（Lawrence of Arabia，1962）等影片。

11、哲学名作《查拉斯图拉如是说》（Thus Spoke Zarathustra）的联系也出现在片尾字幕后的彩蛋，是两个病毒营销网站中隐藏的那个（http://www.whatis101112.com/），其中心概念就是：神已死，人类是猿猴及“超人”（übermensch）之间的一个过渡形式。

病毒营销的宣传语表达了相似的意思：人之伟大，在于他是桥而不止于此。

（What is great in man is that he is a bridge and not and end.）12、尼采的书中，查拉图斯特拉有两个动物相伴，分别为蛇和鹰。

一般来说，这两种动物分别对应了尼采在此书上的两个重要观点，即以盘旋的蛇对应永恒轮回学说，以飞翔的雄鹰来意喻超人说。

而在A/P中，我们可以显而易见地发现处于阴谋论中心的维兰德公司的LOGO便是鹰的形象（据称源自埃及“翼之日”徽章），而异形的最初之始变异蠕虫Hammerpede就是类似蛇的形象。

13、在A4中，维兰德公司被沃尔玛（Wal-Mart）收购。

14、维兰德-汤谷公司的标志曾出现于经典太空西部片《萤火虫》中，出现在某些武器的操作界面上。

（http://firefly.wikia.com/wiki/Weyland-Yutani）15、《萤火虫》的主创乔斯·韦登（Joss Whedon，《复仇者联盟》导演）为A4的编剧。

有理由相信，从人物、场景设定、甚至美术视效上来看，《萤火虫》都像是A4的怨念产物、虽然它本身也成了一个巨大怨念。

乔斯·韦登对剧本最终呈现的抱怨仅次于失语的大卫·芬奇（David Fincher）之于A3。

16、在乔斯·韦登另一部主创的剧集《天使》（Angel S509 Harm's Way）中，则登场过名为维兰德-汤谷的客户。

同一家公司无疑。

无法因为是异形前传的名头就跟它一个任何的好评……八九十年后，地球的宇航飞船上的武器依然是火枪，现在是打星际吗？

只能出火枪兵吗？

而且有哪个脑残会在外星随便就脱了头盔直接呼吸的，不怕闷死也不怕感染？

还有把异形胎拿出来不能彻底毁了？

就消个毒就算了？

感情是一开始已经准备养大拿来杀敌的……不过画面效果和音效绝对值得，剧情…………原谅我不懂欣赏这种假装有深度但最后也说不出个所以然的内容，兜不过来的点太多了，硬要说好话就实在太像水军了…………

=======阅前警告：本文完全不符合遗传学原理，请勿轻信========关键词1：重组 片头那个自毁的工程师重组DNA，成了人类。

关键词2：我们恨我们造出来的东西。

从飞船上人类对待David的态度可以看出，人类对自己的造物又警惕又厌恶，甚至憎恨。

同理可推出工程师很可能也不怎么待见人类…… 关键词3：异形在此次诞生前就存在。

巨大人像房间的墙壁上画有类似异形物体的图像。

尽管在“黑水”作用下，融合蠕虫/人类/工程师的基因诞生出来的不同异形有着不同的特征。

但“酸性血液”“强攻击性”“寄生”和“卵生”这几个特点显然不是通过融合得来，而是天然就有的。

关键词4：DNA一致 实验中（生物学专业吐槽你丫实验这东西至少也用个4级生化安全箱啊蠢货们）可以看到工程师的头颅已经开始变异。

而从变异后的残骸中取样得到的DNA与人类一致。

这说明“黑水”对工程师的DNA的作用是使其转化为人类。

关键词5：黑水是什么？

大部分分析和资料告诉我们，黑水是一种可以摧毁工程师DNA并使其重组为人类的东西。

但它并没有指出为什么它可以影响人类以及为什么会有异形诞生。

但如果假设这东西本身就是异形的RNA（寄生，姑且写作A-alien），那么就很好解释了。

寄生RNA进入宿主身体（工程师）合成裂解蛋白酶，迅速裂解工程师的DNA（E-engineer），并利用DNA的碎片重组。

但重组出来的一代子代，也就是人类，既非异形也非工程师。

而且基本上的形态和工程师接近。

在这里，异形的RNA是用来削弱工程师的DNA表型的。

异形的表型全然没有出现，（除了比工程师更强的攻击性之外） 普罗米修斯登陆之后，可见的重组事件如下： 2000年前的不知名事件，工程师逃走，被袭击，被裂解。

这很可能是逃逸出实验室的原始异形做的。

黑水（异形RNA）与蠕虫接触，异形RNA占据上风，寄生繁殖并修改宿主基因，生成吊面含逼大蟒蛇。

这里已经有了异形的表型（攻击性，强酸）。

黑水（异形RNA）与地理学家的接触。

异形RNA和人类DNA基本持平。

保持人类外形，有扭曲。

但是攻击性增加，体能增加，没有酸性血液，但是可以爬墙。

出现部分异形基因的表现型。

黑水（异形RNA）与倒霉男主的接触。

仍然是基本持平。

男主的DNA被裂解，然后被烤熟了，根据眼中小蛇那部分来看，应该是寄生表现型。

最关键的异形RNA与女主的间接接触。

在男主体内，异形RNA已经完成了寄生过程中最关键的逆转录过程，将RNA变成了DNA。

并和女主的DNA强行结合孕育胎儿。

要注意的是，这个时候的异形仍然不是完全体。

人类的DNA是关键。

之前说过，人类的DNA更接近工程师，但是人类是异形RNA裂解工程师DNA并重组的产物。

所以人类最初的基因组里就肯定有异形的基因存在，只是被绝对地压制了。

不会成为表现型。

我们姑且把这种模式写为e（人类）e（人类）E（工程师）a（弱化异形）。

第二次重组，在男主身体里，变成了A（强化异形）e（人类）e（人类）a（弱化异形）。

人类表型和异形表型同时出现。

第三次重组是在女主那里。

eeEa和Aeea的结合，从结果来看，变成了A（强化异形）e（人类）a（弱化异形）a（弱化异形）。

异形表型占据绝对优势，一头全凭本能的无知野兽。

最后一次重组 最后一次就是章鱼怪和工程师的肉搏…… 异形寄生于工程师内部，并最终诞生……等等，这个是啥？

A（强化异形）e（人类）E（工程师）a（弱化异形） 没错，异形遗传基因第二次重新将工程师基因吸收进来，从中获取了智慧。

于是我们看到的那种凶恶，爬墙，酸血，和人一样聪明的异形就诞生了。

========================== 附注：以上分析完全不符合遗传学原理，请勿轻信。

喵。

以他的本领资历，却不铺张声势，这是雷德利•斯科特最叫我佩服的地方。

倒不是说他私底下行事多么低调，而是这么样的一位商业片导演，并不一心地去讨好观众，似乎多少有些知识分子的风骨，少见。

看他的类型片，妙处在一点诧异上。

看《罗宾汉》，原是要看侠勇敏谋，得见却是民权抗争；看《黑鹰坠落》，原是要看热血杀伐，得见却是悲天悯人；看《谎言之躯》，原是要看惊险悬疑，得见却是政治博弈；看《美国黑帮》，原是要看江湖恩仇，得见却是人世浮沉。

总不能猜透人家，反倒有些乐趣，非但不觉得失望，反而欣喜，人家抛出的命题，经得起琢磨，如果说雷德利•斯科特有那么点儿娱乐精神的话，大概就在这儿吧。

虽说他在选题上还算讲究，但他的好处，却不在于主题有多么的深刻，他毕竟不是库布里克，更不在内容情节上，这方面雷德利•斯科特不讨巧，照我看有一类观众，根本就不值得去讨好。

这类观众看电影只重情节，哪儿哪儿有个漏洞，他就不放手，要嫌故事不够热闹，结构不够紧凑，一旦情节为他们所熟悉，一定嗤之无有新意，其实他们哪里又看得到新意，他们要的是噱头，不是新意。

坏人被绳之以法，吁正义再一次战胜邪恶喽；好人救出了人质，吁又他妈英雄救美啦；情人之间聚散离合，我靠这不是韩剧情节吗？

这样看电影，不知有什么趣味可言。

从前只是批评恶俗的桥段，后来对主题雷同也抱不满，甚至渐渐连相同的情感也看不惯了。

试举一例，太祖的 “雨后复斜阳，关山阵阵苍”，是化用的温庭筠的“雨后却斜阳，杏花零落香”，你说他剽窃，这个可以，但是你骂他的菩萨蛮这个牌子没有新意，就站不住脚了，如果你进一步指责他“追忆感慨”的情感也是化用前人而来，那就真成了无理取闹了。

这些人，他们不关心技巧手法、也不关心美感情趣，如此不敏感，却标榜见多识广，曰某某电影，太俗套了，我早就猜到结局了！

猜出来结局有什么用呢？

就像人生的结局，不过就是死嘛，谁会去猜？

但是人生的乐趣，难道是死吗？

是过程，过程怎么领略？

有些人自诩走遍大江南北，去过二十多个国家，他们相信智慧会随着经验不断积累，多么天真。

如果随便溜达溜达，能成精英，那城管就不是今天这个样子了。

这是题外话。

雷德利•斯科特倒不是不重视情节，看《末路狂花》就知道，他把握得很好，这部电影里有个情节，苏珊•萨兰登饰演的中年女子Louise，已经青春不再，此时她凶杀案在逃，又被骗光了仅有的积蓄，伤心绝望，可以说倒霉到了极点。

她抽着烟坐在车里，车停在异乡公路旁，正在自伤自怜的时候，蓦地发现远处窗子里有两个白头老妪正凝神注视着自己，这个颓唐的女子在她们的眼中是那么的年轻貌美、自由自在，让她们心底生出来多少羡慕和怀念。

整个影片的节奏都为之一变，骤停。

这么一段戏，真是精彩极了。

但雷德利•斯科特真正的好处，是在于他叙述的节制与内敛。

如果把乔治•卢卡斯比作金庸的话，那雷德利•斯科特就是王度庐。

在艺术处理上，他审慎精炼，端正细腻，不同于其他导演的过分煽情和纵情声色，他可谓是不动声色，但也不同于克林特•伊斯特伍德的冷峻严厉，而是别有一种儒雅的书卷气。

古龙在谈到王度庐的时候说道：“我从七八岁的时候就开始看武侠小说，那个时候，我最不欣赏的武侠小说作家就是王度庐。

因为那时候我总觉得王度庐的小说太淡。

因为那时候我只有七八岁。

每个人都有七八岁的时候，可是七岁、八岁、九岁、十岁、十一岁、十二岁，每一岁都会过去的。

人生每一个阶段都会过去的，从这个阶段到那个阶段，每一个阶段都有每一个阶段的思想成熟转变。

所以到了我生命中某一个阶段中，我忽然发现我最喜爱的武侠小说作家竟然是王度庐。

”我观赏雷德利•斯科特的电影，也有这么一个过程。

电影中的细节太多，往往就不能一一照顾到观众，若试图为之，则必要用镜头加以强调（例如《金陵十三钗》里对教堂玻璃的特写），或者注释（例如《武侠》里的discovery式讲解），于是节奏即被打乱，格调也随之浮夸，斯蒂芬•斯皮尔伯格就有点儿浮夸。

因为信息量大，所以只能点到为止，不能尽情铺陈。

平铺直叙，不加渲染，难免会让人感到空泛，如果说其他导演看重的是刺激的话，那雷德利•斯科特看重的则是欣赏，是品味。

一种是被动的审美，一种是主动的审美。

在《美国黑帮》中，有一折，说的是大毒枭Frank Lucas与侄子Stevie Lucas谈心，劝导他投身到其热爱的棒球事业中去，然而少年却回答：“I want what you got,uncle Frank。

I what be you.”这时候黑帮头子什么也没说，脸上什么也没带出来，没有怜悯，也没有欣慰，到后来，警察剿匪，Stevie被流弹击毙于毒品分包车间里，镜头轻描淡写，他叔叔慌乱中惊鸿一瞥，就全交待了。

没有给死尸半个特写。

戏够了，不必“异史氏曰”画蛇添足。

须知好戏不可做足十分，有八成就够了，剩下两成留给观众互动，留白嘛，为什么叫留白，不叫弃白？

自有人候着它呢。

在《黑鹰坠落》中，从第14分钟开始，到第19分钟，信笔由缰一样，白描出一幅军营将士长卷，镜头着墨不多，但刻画生动，一气呵成，先后交待了十几个角色的性格和心理，繁简适宜，详略得当，如同宝文堂绣像本的评书插图，既是介绍人物，也为酝酿气氛，显示出导演深厚扎实的剪辑功底。

在《银翼杀手》中，有一个花鸟鱼市的场景，布置得那么精致，竟然一个跟镜就下来了，总共才几秒钟的时间，一点儿不拖泥带水。

在《角斗士》中，开篇楔子即是罗马人与日耳曼人的一场战役，这么大的场面，这么多的信息，却一点儿不显的局促，短短的十分钟，事无巨细，全部交待得清楚，条理清晰，布局严密，张弛有致，回味无穷。

让人有一种读史的快感，还得是文言文，看将军披坚执锐，引百骑绕袭，大破贼众，追亡逐北，无一人得脱者。

这种小说式的史笔，等闲看不到，常看的都是修眉笔和眼线笔。

妙处不再一一赘述。

欣赏精致的艺术，得有闲工夫，当然，也有走马观碑的人，可毕竟是少数，大多数人只能走马观花。

我小时候喜欢梅格•瑞恩，得知拉塞尔•克劳对她始乱终弃后，对他很是反感，以至于排斥他演的电影，也连累着错过了雷德利•斯科特，现在想起来，也挺好玩儿的。

之前在网上看到很多人在说《普罗米修斯》视觉效果不错，而剧情简单幼稚。

看完却喜出望外，事实上是一部剧情极其丰富的作品，这部电影让我想起了多年前看《银翼杀手》的时候斯科特带给我的强烈震撼。

本片更像是《2001太空漫游》+《银翼杀手》+《异形1》的加强版，是雷老爷子炉火纯青之作。

本文无意再赞美《普罗米修斯》的视觉效果，主要从剧情出发，思考剧情这座冰山之下隐藏的暗线，和没有露出海面的深厚思想。

另外，我不认为这个片子是在宗教的基础上讨论宗教的问题，相反，我认为雷特利斯科特有意用自己建构的一个科学神话来解构基督教上帝造人的神话和希腊传说的神话。

一，两个盗火的普罗米修斯； 我认为《普罗米修斯》这部片子中出现了两个普罗米修斯，不仅仅是符号意义上的，而且也可以落实到实体上。

其实这一点大家都比较清楚了，片名之所以叫普罗米修斯，当然不仅仅是因为这艘飞船是名叫“普罗米修斯号”。

看完了片子的童鞋可能会有疑问，就是为什么影片的片头非常之独立，乍一看似乎和主线接不上。

其实片头恰恰是整个片子的大背景。

第一个实体的普罗米修斯就是，片头这个喝下毒药而自尽的工程师（人类称为Engineer种族中的一员），就是“普罗米修斯”。

相信大家都知道希腊神话盗火的普罗米修斯的故事，我们的分析要先从希腊神话的母题开始。

但是这个神话故事到底想说的是什么一个主题？

我用一句话概括故事内容足矣：希腊神话中传说普罗米修斯盗火造福人类，自己的内脏却被鹰吞食。

可见，这个故事的内容表现了两个主题。

前半句，盗火造福人类，是奉献与创造的主题。

后半句，自己内脏被鹰吞食，表现的是牺牲与受难的主题。

我们根据以上的主题再回想片头发生的事情，似乎就可以理解了。

片头宏大的镜头逐渐推进，直到我们看到一艘飞船，飞船下河流旁一个工程师站在瀑布边上，面色镇定，从容的喝下黑色如泥土的溶液，然后脸上表现出极大的痛苦，自己化为泥土样的碎片，掉入瀑布，然后粉身碎骨，这时候镜头变得非常的微观（这里真的很奇妙，宏观镜头微观镜头拉放得轻松自如，大师手笔），我们看见工程师的DNA的链条都被黑色的溶液腐蚀掉了，整个身体也随之溶解，但是奇迹的事情这个时候发生了，这些分解掉的物质重新形成了DNA，细胞…… Prometheus 一词以致敬异形片头的方式惊艳出现（不过速度要快得多）。

其实这个地方已经可以推断，重新形成的细胞是人类的细胞（这和后面伊莉莎白测出人类与工程师的DNA高度一致也形成呼应），这就是普罗米修斯的奉献与创造：奉献出自己的身体，创造出了人类。

但是这个过程是以这个工程师生命的代价来达成的，而且在这个过程中他（姑且认为是“他”）表现出了极大的痛苦，所以呼应了普罗米修斯的另一个主题：牺牲和受难。

（要创造人类，必然要有一个工程师的牺牲，这也呼应了机器人大卫在影片结束的时候说得一句话：“要先创造，必要有毁灭。

”至于为什么要创造人类，我下面再解释。

） 既然说到这是个造人的过程，那么在瀑布边上的这个场景也非常值得人玩味。

我们知道上帝造人是用泥和着水造出来的。

中国的女娲传说为了造人快一点，也是用泥水造出了人类。

而且我们再回忆一下希腊神话：普罗米修斯也是用水和泥土创造的人类！

世界各地也有这样的用水和泥造人的传说。

我们再回想一下普罗米修斯片头，工程师站在一条浑浊泥水奔腾的河流上，工程师喝下的药，是不是很像黑色的泥水？

他喝下药之后，是不是很像泥土一样崩解了？

然后他瀑布里，是不是掉进了泥水之中，然后再在泥水之中生长出了人类？

所以说，雷德利斯科特在片头短短几分钟的时间里，就给我们重讲了普罗米修斯泥水造人的故事。

这就是对世界各地用泥水造人神话传说的演绎。

好了，现在片头分析完了。

再回到一个明显的普罗米修斯标志上：飞船名字普罗米修斯号。

可以肯定，这个名字绝对不是就为了呼应影片名字而飞船才取这个名字这么简单。

其实普罗米修斯号是有象征意义的：普罗米修斯寻找造物主，实际目的是找到人类不死或者延长寿命的方法（这是维兰德企业的目标，是维兰德的目标，而且，我们看这个行动是不是很像《银翼杀手》里那几个复制人去质问自己的创造者，并且不懈的追求不死的方法?）。

而且我们可以看到，如果普罗米修斯号取回了延长人类生命的方法，这无异就像希腊神话中的普罗米修斯盗回火种给人类一样，将大大的照亮人类的生命，给人类的社会造成前所未有的冲击，给人类以无限的福祉。

同样的我们也要想到，既然有造福的主题，也有牺牲和受难的主题，整个飞船的人的惨死就是证明。

除了普罗米修斯号的符号寓意之外，第二个“实体”的“普罗米修斯”，实际上就是劳米·拉佩兹扮演的伊丽莎白·肖。

首先，肖同学的行为非常和希腊神话普罗米修斯盗火类似：为了追求真理（同义就是光明）而不懈努力，其实后来我们还可以看到她也要询问工程师为何要创造自己，客观上也起到了帮助寻找人类不死或者延长寿命的方法。

这是肖同学版普罗米修斯的贡献。

肖同学的牺牲更是神话的翻版：躺在机器里，从自己的腹中取出“胎儿”，然后用机器自己将自己的肚子缝合，这和普罗米修斯躺在山崖上，内脏被老鹰啄出，然后肚腹自动合上是同样的情景么？

可以说是一个重合度很好的转喻，明显是雷德利斯科特对希腊神话的科幻版重新演绎。

从这个意义上，异形系列的破腹而出的视觉景观，都有着普罗米修斯破腹的神话意象。

二，造人是因为我们可以造？

大卫问查理：“为什么要造我？

”查理说：“因为我们有造的能力。

”其实这个回答不是真正的回答，是非常有问题的。

就像一个人问另外一个人：“为什么要吃饭？

”另一个人说：“因为我们有吃的能力。

”明显是一个伪答案。

所以我在网上看到有影评以此做文章，说创造本身不具目的，只是偶然的或者是游戏式的。

这个看法应该是不正确的。

我举例说明：造机器人，肯定是有目的的，至少维兰德造大卫也是有目的的。

这一点大卫明白，其实他问查理这些问题更多的是一个调侃的口吻，而非一定有着迷惑。

维兰德造大卫的原因，其实他在介绍大卫的时候就说过：“这个机器人是依照我儿子的模样生产的。

”这一点就解释了大卫和维兰德之间的不同寻常的关系。

“这个机器人是依照我儿子的模样生产的。

”我们可以猜到，维兰德的儿子一定是去世了（后面也有印证，因为维兰德本人也在船上，受着大卫的照料，而且查理兹·塞隆饰演的Meredith就是他的女儿，按道理如果维兰德的儿子还在世，自然也会像Meredith一样伴随左右的），而且，维兰德爱着自己的儿子（这是应当的），所以他的贴身的机器人也是他儿子的样子，而且因为这种感情不可避免的，维兰德会比较看重大卫，加强培养他的能力（大卫的能力比舰上的大多数人类能力都强），甚至其实就把他当自己的儿子（这剧情有点像阿童木啊），委以重任（这一点更明显，大卫跟维兰德的关系要好于维兰德跟女儿的关系，维兰德跟大卫说“Try Harder”，都不让跟任何人说的，包括自己的女儿）。

“Try Harder”，就这样简单的一句话，揭示了整个故事的一个主线：其实制造大卫的作用就是维兰德为了替代死去的儿子，用来照顾自己，而且为自己一心一意做事，督促肖同学等人速速找到外星人，发掘这个星球上的秘密（女儿其实是反对这个计划的所以她处处要队员小心不要贸然行事，发现外星人了最不高兴的就是她，舰长都发现了还问她难道你不想发现外星人么其实她当然不想了）。

所以搞清楚了为什么要生产大卫，所有剧情感觉莫名其妙的地方都迎刃而解了：我们感觉大卫在整个探险过程中是最手贱的，最活跃的，什么都要去摸摸，任何地方都要去碰碰，见到释放的恐怖录像也不躲闪害怕，反而一脸微笑很傻乎乎的开心的样子。

这样的行为其实有两个作用：1，大卫自己要“try harder”，他要促进整个计划进程的加快，尽快的探索这个环境，尽量推进整个进程，得出成果（甚至拿查理做实验）；2，让队员们“try harder”，查理要脱头盔他果断脱，而且他的东摸摸西摸摸也没有什么事情的样子其实对整个团队有一种激励和潜移默化的示范作用（因为他是个仿真度很高的机器人，除了不会呼吸之外大家有时候不会意识到他与人类的差别，况且，团队里有一个人贸然手贱了，整个团队就容易被带动着手贱）。

绕了那么大一圈，其实我就是想说：人造机器人也是有目的的，而且很多时候是为了帮助自己做事情。

而同样的，工程师造人类，是不是也有目的的呢？

我想是的，而且目的很明确：为了造异形。

异形1里面机器人就说过“我羡慕异形，它们是完美的存在”。

要知道异形不是那么好造的，以普罗米修斯的剧情为例。

首先，那些在“坟墓”里的有男性器官状的蛇一样的东西，这样的东西（体液有腐蚀性）钻入人体之后，也会从人身体内再钻出来，但是再钻出来的还是蛇，并不能形成异形。

在剧中的作用也是纯吓人的，那一堆工程师的尸体也是那种蛇咬的而已，这个种类应该与异形无关。

形成异形的首要原料是那个有大人头雕塑的地方的黑色液体，这样的黑色液体可以让人发疯，那个地质学家发疯就是头盔被腐蚀之后倒下去刚好头栽倒在黑色液体里，查理后来的症状也是狂暴，但是在还有理智时塞隆姐就把他烧掉了（网上还有人说这里剧情有问题，为什么查理不可以关进隔离室做标本什么的，其实一点问题也没有，这个样被感染的就应该被烧掉，是很有先见之明的，后来地质学家发狂了多猛啊）。

黑色液体里面似乎有许多小虫（破了的罐子下面有虫子蠕动状，查理发现自己眼睛里有虫）。

这里需要要解释的是片头工程师喝的黑色液体和后来人类被感染的黑色液体是不是同样的，网上有人认为是不同的，我认为是相同的。

因为那个被门斩断的头颅明显是受感染了黑色液体，那个女科学家插了一个仪器到头里想用电流让头“活”过来（应该是想让那个“活过来”的头颅告诉他们一些消息），最后起效了，但是那个头也爆炸了。

这和片头是呼应的，只要工程师是活的，黑色液体就会分解工程师的肉体。

所以其实黑色液体对人体的作用和对工程师的作用是不同的，这一点也可以理解，比如小白鼠和人类的基因只有很少的不同，但是有些药物在小白鼠吃了出现的药理反应和人类吃了相同药物的药理反应还是会不同的，所以在小白鼠身上做过实验没有问题的有些还要在人身上做实验的嘛。

于是我们得出形成异形的步骤： 1，工程师喝掉黑色液体，创造人类； 2，黑色液体再次感染人类，进入人类男性体内； 3，被黑色液体感染的男性通过性行为使精液（同样被感染了的）进入女性体内，强大的变异的精液会使女性怀孕； 4，女性怀孕，生出章鱼一样的抱脸怪物（第一代宿主）； 5，章鱼抱脸寄生，扑脸（第二代宿主），之后步骤和异形系列中的异形一样，产生异形（不同的第二代宿主产生不同的异形，比如除了人类的异形，还有Dog Alien(犬型异形)，Predalien(铁血异形)，用工程师的身体孵出来的明显也不一样（见嘴里的小头，明显更圆更大）。

6，异形本身会下蛋，开始自己种族的繁殖（蛋内直接形成章鱼抱脸体）（这一步只是有可能，未能进行证实）； 我觉得第4个步骤中女性的怀孕和异形的卵的作用是相同的，都是产生异形寄生用之的那个“章鱼”。

不过女性的身体似乎比卵要条件好一些，所以生出来的章鱼要更大更猛。

异形自己之后可以产卵，但是第一个异形必须由子宫来孵化。

如果要大规模生产异形的话，工程师一定要找一批来当第一代宿主的生物。

用自己种族不现实，那么先创造一个类似于自己的种族，然后让他们来承担宿主的工作，是非常理想的。

所以说工程师先创造了人类，然后用飞船装着一仓库的那种黑色液体的罐子，目的地是地球，就是要往地球送制造异形。

这就是工程师造人类的原因，而不是“因为能造”所以造。

2012年9月10日补充：下面这个图很好，把异形如何产生讲得很清楚。

三,一些其他疑点的解读（不排除脑补，能够想出些新的东西没有什么不好的，我脑补我快乐，多想象多健康）： (1) 为什么塞隆大姐要傻逼似的直线跑反被压死了？

答：因为当时两边都在掉东西下来，被砸中的几率很大，只有往前跑快一点，虽然有可能被压中，但是上面的飞船毕竟挡着碎片，而且肖同学都是耍了点小技巧的，她是先跑到边上，当飞船要压下来了再一个滚翻出去的，这样既不会被碎片砸中也没有被压住，塞隆大姐就傻了些，所以挂了，当然心理慌张的时候做傻事也是可能的，而且最想求生的人最后还是死了，其实蛮讽刺的。

（2）大卫到底问了工程师哪个问题？

是肖同学叫他问的为什么要创造人类？

还是维兰德叫他问的如何不死？

为什么问了问题之后发生了暴力流血事件？

答：应该是维兰德的问题，前面已经提到过维兰德和大卫的关系，大卫是为维兰德做事的，肯定最先问的是维兰德的问题。

至于为什么工程师要暴怒，想一想《银翼杀手》里人类如何对待反抗的复制人的吧。

要求延长寿命的都会被消灭掉，只是后来那个设计师没有力气反而被捏死了嘛。

听到这个无理的要求，工程师就怒了，9月19日补充，结合删节片段应该是这样的：先是大卫问了问题，然后工程师回答了，然后维兰德问大卫工程师说了什么，大卫很奇怪没有回来，回答维兰德的是：“I told him you want to live for ever.”然后工程师摸头，微笑，然后又发怒，把大卫捏了。

我认为是工程师很有力气，于是工程师就把大卫捏了，想捏就捏，就像捏小白鼠一样。

其实人类只是工具而已。

是造物者的羔羊而已。

人类是工程师创造的实验品。

我们人类在做医学或者生物甚至生化实验的时候喜欢用小白鼠做实验（其实老鼠和人类的基因也是蛮重合的），也会做一些变态的实验，比如让老鼠感染细菌啊，灌药啊，让老鼠背上长个耳朵啊（很“异形”嘛）。

而这部影片中，人类就是工程师的小白鼠，只不过是高级一点的小白鼠（工程师自己的基因造出来的），人类与小白鼠的关系，与工程师与人类的关系，人类与自己圈养的羔羊的关系，简直是同一类关系。

如果羊圈里的羊跟牧羊人提要求要延长自己的寿命，牧羊人会怎么想？

如果实验室里的小白鼠开口说话要求延长自己的生命，实验人员该怎么做？

该杀的还是得杀，该捏死的还不是要捏死。

所以工程师在摸大卫的头的时候，就像摸着小白鼠的一样，之后发怒杀死维兰德和扯碎大卫，也就像捏死小白鼠一样。

小白鼠是没法跟人讨价还价的，就像人没法跟工程师讨价还价一样。

而从一个大的视角来看，《普罗米修斯》中，人类在“坟墓”里的行为就像一群小白鼠误闯入了一个出了事故的人类的实验室，里面的人都因为事故的原因，死掉了，这群小白鼠还在好奇的到处看，手贱地到处乱碰，当然要出问题了。

（3） 船员们冬眠醒来以后，那女人穿得又少又要做俯卧撑，这是闹哪样？

秀事业线？

答：XD，如果你说这个做俯卧撑是在秀事业线的话，我表示你是自动脑补了这根线了(要看赛大姐事业线，不如看最近的《白雪公主与猎人》)。

话说赛大姐的这一幕我没看到任何的性感，相反她刚从睡眠机里湿淋淋的出来趴在那里眼睛发黑头发凌乱像个鬼样。

很有些痛苦与惊悚的味道。

话说她们的胸都被布紧紧地裹着（就像第五元素里的米拉一样）哪里看得到事业线……所以，不是秀事业线。

赛大姐做俯卧撑这个情节，其实用文学上的手法来说就是对比，和后面肖同学从机器里醒了过来狂吐不止对比。

你看一群人同时醒来，有的人去吃早饭了，有的人去玩了，有的人啥事情没有，还有人在做俯卧撑恢复肌肉的能力。

同样的是女的，一个身体蛮好，能够一出机器就做俯卧撑；另一个则狂吐不止。

可见肖同学的身体有多差，也呼应了她之后的不孕（她的身体很差就像贫瘠的土地一样，根本怀不了孩子）。

然而抱脸怪竟然在这样贫瘠的土地上也能茁壮成长，只能说生命力太强大了。

（4）有那个（生物学家），看见这么邪恶的东西，不但不警觉，还伸手过去？

这不是找死吗？

你别说你这是科学探索精神……还有那黑人大哥（舰长）办事不力，胆子不小啊，上班时间约炮！！

答：对于生物学家，我觉得他可能是疏忽了，如果一个比较合理的解释，是这样的：首先，他们想要走出去，结果迷路了（也有可能，因为这个“坟墓”结构确实蛮复杂的）。

然后，他们看见一大堆尸体，吓坏了，那个黑人大哥告诉他们“有东西在一会出现一会没有”，其实就是那个蛇一样的东西，在黑色的液体里有时候伸出来有时候沉没进去。

但是他们看到那一大堆尸体，以为是一个比较大的怪物杀死的，于是逃回到那个巨大头像那里。

在里面发现了蛇形生物，有可能是觉得还算安全，也可能是有些无聊，所以生物学家在弄那个蛇（也可能他觉得自己经验丰富不会有问题），更有可能他们觉得这个不会是有杀伤力的怪物（因为想象中的怪物极可能是能杀一大堆的大怪物）。

其实这也是桥段了，不必开挑剔模式，如果你没有看过任何一部异形，没有见过抱脸怪的逆袭，那么这个蛇突然攻击绝对会吓到你（说实话很多人也确实被吓到了）。

要知道这是商业片，有些娱乐的成分也是可以的。

你当然还可以说1979年第一版异形里那个人很手贱的去碰那个蛋不也是找死么。

但是这样挑剔下去实在就没有意义了。

9月19日补充：时光网出了删节片段，还表示后来船长去塞隆房间并没有滚床单，而是塞隆杀了查理心情低落，船长在讲故事安慰她的行为，这样看来很有意思的就是船长在安慰塞隆杀人之后的低落的时候，同时又杀了人（因为没有人照看显示仪器，那两个人，生物学家和地质学家死在坟墓里了都没人知道）。

而且这之前舰长已经提醒过地质学家和生物学家不要乱走的（那两个人好像还答应了一声）。

于是他放心了，本来就没有什么事情了，有必要一直守在显示仪那里么？

有什么好守的？

他怎么会想到那两个人还犯贱的乱走。

加缪说人是荒谬的，这种阴差阳错的出事情，一步步的巧合导致异形的出现，正体现了这种荒谬感。

(5)那女人(肖同学)要和男朋友啪啪啪，居然扯进来那个什么神秘黑色液体！

结果导致女人生了出异形，敢情这危害宇宙的异形是这么来的！

我了个去，都是航天级科学家了，出门戴个套不行啊？

这异形初期感觉怎么像鱿鱼干？！

答：神秘黑色液体上文已经解释过。

要解释的是片头工程师喝的黑色液体和后来人类被感染的黑色液体是是相同的。

因为那个被门斩断的头颅明显是受感染了黑色液体，那个女科学家插了一个仪器到头里想用电流让头“活”过来（应该是想让那个“活过来”的头颅告诉他们一些消息），最后起效了，但是那个头也爆炸了。

这和片头是呼应的，只要工程师是活的，黑色液体就会分解工程师的肉体。

女人生出的也不是异形，是抱脸怪，当然有触手像鱿鱼干。

还有肖同学是不孕的，所以他们intercourse没有带套（其实他们还蛮想要孩子的样子）。

请问在明知女方都有不孕症的，而且两个人都还是想要孩子的情况下。

男方有必要戴套，女方有必要戴环么？

（6）为什么最后出来了个异形不出现铁血战士的呀？

我蛮想看到这一对好基友在3D银幕上出双入对啊！！！！

答：对不起兄弟姐妹们，这是异形系列，虽然我也很喜欢那个有着三点式瞄准镜手刀巨犀利全身好行头一口好牙满头小辫子的虫嘴绿血真汉子，可是正统的异形系列其实跟铁血战士半毛钱关系都没有。

想当年保罗安德森弄个关公战秦琼的《异形大战铁血战士（AVP）》，实际上是因为异形系列已经拍到穷头末路了（后面那几个导演，卡神，大卫芬奇，让皮埃尔都很有才，但是竟然没有一个人跳出雷特利的框框），想让这个形象重新赚钱，于是创造了怪兽组队。

拍了两部，可以看见里面的异形太脆了吧……当然铁血是很帅的！

说实话个人觉得AVP系列偏于塑造铁血而不是异形，所以，如果大家想看异形战铁血，请期待2010年那个布罗迪的铁血的续集，或者期待AVP的续集吧，铁血出现在异形正统系列中的可能性是不大的，因为雷特利斯科特本人也无意做这样的整合。

2012年9月10日补充：鉴于网上DVD版已经出来了，于是看了看无删节的版本。

发现一个网址：名为what is 10.11.12?http://www.whatis101112.com/9月19日补充：时光网上曝出了删减片段，工程师说话了，有点愤怒的样子，确定了大卫说的内容就是告诉工程师维兰德在求长生的方法，大卫说：I told him you want to live for ever.删节片段还表示后来船长去塞隆房间并没有滚床单，而是塞隆杀了查理心情低落，船长在讲故事安慰她的行为，这样看来很有意思的就是船长在安慰塞隆杀人之后的低落的时候，同时又杀了人（因为没有人照看显示仪器，那两个人，生物学家和地质学家死在坟墓里了都没人知道）。

2012年9月23日补充：　　感谢 vrworking君分享：High-quality Scans from "Prometheus: The Art of the Film" 　　地址：http://lechib.free.fr/livreprometheus/ 　　电影的设计稿画册扫描版，不知道有木有童鞋分享过 　　法国人很实在，图片可以直接用迅雷全拖下来 感谢寻常闲役君分享删节片段： 　　http://www.bilibili.tv/video/av359420/ 结合外国的未被阉割版本和这些删节片段，那个工程师的醒来后还是问了“为什么你们会在这里？

”和“为什么你要求永生？

”但是人类的回答似乎都无法让他满意，于是开杀。

或者他也根本没听懂维兰德在说什么。

讽刺的是维兰德指着大卫说这是我创造的完美的造物，我们是神，所以要求不死。

然后工程师就竟然把大卫给撕了，维兰德“完美的造物”被粉碎，因而失去了神的地位，然后被自己的造物大卫的头打死，有点讽刺的意味。

女主角大战工程师的时候，砍了工程师很多斧，看来工程师也比较脆的嘛其实，而且工程师的血液是绿色的，有意思。

不知看过《普罗米修斯》（Prometheus）的观众是否有耐心等到字幕滚完，因为在字幕后隐藏了一个彩蛋，不过这个彩蛋和一般的电影彩蛋还有些不一样，观众得费些力气才能解出其中隐藏的线索。

这个彩蛋是Weyland公司的标志，上面一行小字提醒你前面看的影片是Weyland公司财产，下面则写着“建造一个更好的世界就从2012年10月11日开始”，此外还给了一个网址：http://www.weylandindustries.com/timeline这个网站上是Weyland公司的发展史，从公司创始人Peter Weyland出生开始，结束于普罗米修斯号任务开始。

第二个网站则要发挥一下联想，把101112这个数字变成网址，于是我们就得到了http://www.whatis101112.com/，这个网站更为神秘，上面只有德国哲学家尼采（Friedrich Nietzsche）的著作《查拉斯图拉如是说》（Thus Spoke Zarathustra）的介绍。

《查拉斯图拉如是说》是哲学史上最著名的哲学书籍之一，共四部，其中心概念就是：神已死，人类是猿猴及“超人”（Übermensch）之间的一个过渡形式。

斯坦利·库布里克（Stanley Kubrick）1968年的电影《2001太空漫游》（2001: A Space Odyssey）部分灵感就来自《查拉斯图拉如是说》这本书。

这本书和《普罗米修斯》之间的关系暂且不表，单是2012年10月11日这个日期就让人摸不着头脑。

虽然《普罗米修斯》拍续集的意愿十分明显（故事显然没有结束），但这么短的时间内完全不可能完成，这个日期更可能是DVD影碟产品的发售日期。

然而10月11日是周四，也不是发行影碟的传统日子。

那么为什么在影片结尾弄这样一个病毒营销的彩蛋，10月11日又会有怎样的事情发生呢？

就让我们拭目以待吧！

一群智商不超过六十五的二货科学家不带激光粒子炮就屁颠屁颠跑去异星球探索人类起源。

先不问为什么一降落就能看到人家的遗迹，你说进去探险随随便便摘头盔大喊大叫招惹奇奇怪怪的外星生物，捡到人家外星人的头颅还屁颠屁颠带回飞船，不带口罩直接耍医学研究，你说为什么「神」先创造人类又要毁灭人类，一群傻孩子啊！

还记得谢耳朵在第五季第一集高喊「地理学不是真正的科学」吗？

那个逗小鸡鸡状外星生物的地理学家可能是电影里智商最低的家伙。

一回飞船激情燃烧就滚床单啊滚床单，结果生了个「大章鱼」之后章鱼还把「神」推倒，两天之内喜当祖母…… 这还那个在《异形》用空镜头片头就创造太空幽闭恐惧感导演的作品吗？

在看这部电影之前我了解到这是一叙述角度宏大非常的电影，还异常期待。

结果发现人类起源的哲学命题贯穿始终却显得如此空洞和无聊，开头莫名其妙结尾也无法自圆其说。

本以为和《太空漫游》《黑客帝国》一样永垂科幻电影史册，却发现两个小时只是为了下一集的剧情需要。

唯一值得肯定的也只有精美的场景和道具以及Mac壁纸级别的星空背景。

要说3D效果也不能恭维，没有人会为了一个效果去买贵一倍的票坐又挤又难受的位子看的，如果《家有儿女》有3D版宋丹丹的巴掌可以出屏你会去看吗？

赛隆小姐似乎走上了和凯齐大叔一样烂片高产的不归路，四处打酱油还当了只知道往前跑喊「呀咩爹」的炮灰。

整部电影可以用那个拐杖老头一句话概论「真是竹篮子打水一场空」，要不是老头死得早一定还有下一句「卧槽，什么烂东西！

」