谍影重重5

在知乎上有一个问题是：这么多人喜欢马特达蒙的原因是？

其中一个答案是：马特达蒙念书能进哈佛。

演戏能进入好莱坞男神俱乐部，编剧能得奥斯卡奖，娶妻后从不闹绯闻，这样的男人请你给我列举出第二个？

对我来说，他的好并不在于他的完美。

恰恰相反，而在于他的矛盾。

他有少年人的理想和热血，也有成年人的果断和清醒，却唯独没有中年人的浑浊和油腻。

90年代初，马特和小本一起参加了《死亡诗社》的试镜，并双双败北。

不过《死亡诗社》让马特明白，自己想要创作的就是这样的一部电影，一部可以与观众达成connection的作品。

《心灵捕手》的剧本脱胎于马特的课堂作业，由马特和本两人共同完成了最终的剧本。

电影耗费的时间更长，经历了卖剧本——破产——转让剧本——导演之争等一系列变动，1997年，距离完成剧本五年后，他两的电影终于上映了。

获奖当晚马特无法入睡，凌晨3点呆坐在屋里看着小金人，“我对自己说，感谢上帝，我没让这东西给毁了。

”他握着小金人进入好莱坞的视野，连续演砸了三部电影后，找他拍戏的电话不再响起。

直到迟迟拖延的《谍影重重》上映，某个周一醒来，他接到了20个电影邀约。

“在好莱坞，在这一行，不要认为有什么事情是针对你个人的。

这和人们对你的情感毫无关系。

你要么就在名单上，要么就在名单外。

之前我在名单外，后来我又在名单内，找我的电话又开始响起来了。

”和他合作过的导演都说他“智力超群“，不过，他的好基友本却毫不讳言地表示，“马特完全不在乎看起来蠢、害怕、软弱或者是显露出虚荣心让我们隐藏的那些人性特质。

”他擅长表现天才的聪慧与那种远离人群的疏离感，但同时他也非常乐意在脱口秀和娱乐节目上扮演那种笨笨的、小心眼的心机男。

他和Ben&jimmykimmel的十年恩怨情史必须单拎出来写一篇。

马特达蒙有一种天生的幽默与轻松感，他曾经被《people》评为年度最性感男士，评奖词说：“乔治·克鲁尼和布拉德·皮特自从2001年开始就在和他（马特·达蒙）竞争这个名头了。

但只要看一眼达蒙那富有穿透力的蓝眼睛、弯起的嘴角和居家男人的气质，你就明白为什么他会当选了。

”大概是第一个靠居家男人的气质当选最性感男士称号的吧！

马特那种普通人的气质似乎并不构成一个顶级杀手的必备因素，然而，他却演出了本世纪以来最棒的杀手。

他的伯恩，有一种沉默的柔软。

在最新的《碟5》中，海瑟李称伯恩为一个真正的爱国者（patriot）， 并企图召回伯恩为政府效劳，然后失败了。

因为，伯恩所效忠地并不仅仅是他的国家，更重要的是他的人性。

这份人性，让他无法对一个怀抱着孩子的父亲下手，让伯恩从政府的一件武器和财产重新回归为一个人。

马特有一张沉默、聪慧的脸，和让人安心的气质，他矫健但并不特别强壮，他气质独特过目难忘却谈不上多帅，他那种天然优等生的气质为杰森伯恩愈发坚硬沉默的外壳下留存了一份温柔底色。

他情史丰富，还曾和薇诺娜赖德订婚。

30出头的时候，他觉得自己有可能一辈子也找不到一个心上人并且安顿下来：“要找到那么一个人实在是太困难了，而建立起家庭、建立起你整个人生，这事儿太大了，是巨大的承诺和决定，尤其是，我当时那种居无定所的生活方式。

我有一个拉杆旅行包，随时带着它可能出现在某个城市。

那很棒，但我不会想到自己会遇见这么一个人并一辈子与她生活在一起。

可我确实遇到了。

”33岁那年他在酒吧遇见了后来的妻子，成为一个女儿的继父，感觉生活中“许多东西降落下来，在命运中各居其位。

”马特出生在马萨诸塞州剑桥市一个中产阶级家庭，他的家乡有最著名的两所大学和最有名的黑帮。

他进入其中一所大学，并写了关于另一所大学的故事，让前者成为他生命中最重要的标签。

直到2002年《无间行者》将黑帮的血雨腥风搬到波士顿，马特终于有机会表现出他生活中的另一面。

在银幕上他曾是变态的天才和残忍的科学家，他也是温柔的杀手和单纯的窃贼。

他像菲茨杰拉德时代的东部少爷一样痛饮时代美酒，也沉入名利场湍流的水底，对游戏规则带着清醒的了解。

这个天秤座的男人身上有一种微妙的平衡。

生日快乐，亲爱的呆，你是温柔的大叔，你是永远的少年。

送别了不伦不类的第四部，马特达蒙回归，导演保罗格林格拉斯回归，熟悉的风格也终于一起回归了。

冷峻写实的实干主义一向是该系列独树一帜的特色，不要耍帅式的打斗，不要炫技式的高科技，一切行为准则都以目标导向任务驱动。

轻易不出手，出手即杀招。

其疾如风，其徐如林，侵掠如火，不动如山。

这年头要找个不废话不撩妹不大把撒钱充款爷到处招摇的低调特工也是真心不容易，大家都是公务员，花着纳税人的钱，心无旁骛做任务才是正道，专业的事情还是交给专业的人来。

这一部取材于时下热门的网络安全主题，诸多情节包含有对现实的直观影射，甚至有些人物都依稀能找到原型。

比如已逝的苹果教父乔帮主，如果以阴谋论过度解读之，他的死似乎都一下子变得疑云密布。

结尾那段追车戏在我看来算是本片败笔，不仅拍得拖沓冗长，而且比之所营造的紧张感，反倒更像是突出汽车品牌性能的广告展示。

总的来说，第五部给我的整体观感还算是不错。

当然，北美烂番茄指数评价一般也可以理解，毕竟对本片的高期待值摆在那里，这部比之该系列前三部曲来还是有所不及。

而我看完后最大的槽点，却是本片的中文字幕翻译！

（暂时只回忆起这几处，欢迎补充）开篇第一句字幕翻译“让我们用SQL语句摧毁他们的数据库”。

先不说用SQL摧毁数据库这种技术性问题了，请问把他们的数据库摧毁掉之后，黑客上哪儿去下载她要窃取的资料？

枪战片里常见的“Alpha Team，Bravo Team”被直译为“阿尔法小队，布拉沃小队”，姑且就当是译者不熟悉这类特种名词。

片中反派特工asset被翻译为“埃塞特”，但实际上这并不是一个人名。

在《谍影重重》系列里，CIA对其下属的潜伏在世界各地专门执行暗杀任务的所有秘密特工都统称为asset。

Jason Bourne过海关时被检查证件，工作人员屏幕上显示绿标“clear”（审核通过），而中文字幕翻译为“执行清除”。

最瞎的一处，希腊广场抓捕行动中，特工无线电汇报目标“blond hair”，意指画面上出现的Nicky Parsons（前几部里出现过的CIA女特工）金发。

而此时中文字幕赫然显示：褐色头发！

你要是枪版的做听译，误把blond听成brown也就算了，可你是有台本的啊，这种低级错误哪怕是把台本句子原样敲进电脑做机翻都不至于此…全世界的谍5都放2D版本，只有中国特供转制3D，最近还冒出个比较热门的说法，说是因为2D版本的太容易被盗录后流出枪版资源，放3D是为了防盗版…行行行，你说是就是吧…然而为什么我们国家普及了这么多年的英语基础教育，可到头来在影院里看到的却经常是初中水平的进口片字幕翻译。

有花那么大力气去审各式各样的意识形态，就找不到人出来审审单词语法吗？

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_______________________________本文分为三个部分:第一部分:碟影重重第五部评价第二部分:说一说谍影前四部剧情以及成功第三部分:碟影重重系列之绊脚石行动_______________________________第一部分:碟影重重第五部评价_______________________________还是熟悉的经典配乐，凌厉的剪辑，基本与前作保持同一水准，这才是正牌的谍影重重的风格，女配角尼基作为仅存在三部曲活下来的女主角，她的地位不是女主角胜似主角，可惜的是，尼基作为本尊回归的祭品已经是命中注定，编剧已经下定决心让她开头作为开胃菜死亡给观众当头一棒，还是碟影重重熟悉的配方的味道将关键信息精准传递给观众。

各种上下移动的画面和大量的特写镜头，它们可以说这个系列的标签性视觉风格，不熟悉的观众会觉得头晕目眩，所以如果你想看3D请谨慎观看。

从演员到编剧各种拍摄来看，马特达蒙放话如果不是前三部的编剧导演就不接第四部，到第五部马特达蒙回归，一切都表明这是一部原汁原味的三部曲的谍影重重风格，首先就是电影的配乐，大部分bgm都来自前三部，当然会有一些重新创造的成分。

还有就是标志性的不断晃动的镜头，估计有些第一次看的人会头晕。

至于第五部的剧情发展和第四部世界观到底有哪些关联，这里不再阐述，但可以说每一个场景都或多或少可以和前三部中的一些情节互相照应，特别是很多经典元素都来自第二部的精彩片段，想起了第一部伯恩选在有示威yx的亚历山大广场和尼基见面，想起了第二部玛丽克鲁兹坐着伯恩的车被狙杀，想起了伯恩举起单筒望远镜俯瞰，想起了cia在电表箱装置炸弹，想起了cia利用指纹栽赃陷害，想起了第三部中伯恩偷偷将手机塞进罗斯的背包，想起了第三部中伯恩搜查丹尼尔斯的住所而被告知cia特工马上就要赶到，想起了第三部中兰迪和他上司出现了分歧而选择帮助伯恩，想起了第二部中伯恩用电线勒死了对手。

_______________________________第二部分:说一说谍影前四部剧情以及成功_______________________________《谍影重重》问世之前，我们以为世界上的特工，要么跟詹姆斯·邦德一样有钱有型有装备，上天入地无所不能；要么跟阿汤哥一样在极限耍酷运动中收获大批迷妹……但杰森·伯恩这个特工，不仅以上通通都没有，而且还不知道自己是谁。

马特·达蒙饰演的特工杰森·伯恩意外失去记忆。

《谍影重重》改编自现代惊悚小说之父罗伯特·鲁德鲁姆创作的一流间谍小说，原名大卫·韦伯的伯恩是一位参加过海湾战争的美国陆军特种部队上尉，1999年自愿加入CIA的“绊脚石计划”，被训练成心思缜密、身手敏捷的特工杰森·伯恩。

在一次任务失败后被从海里救起，除了臀部的瑞士银行账号外，伯恩丧失了所有的记忆。

第一部的故事就围绕着失忆的伯恩寻找自己的身份展开，在追查和逃亡的过程中他逐渐发现自己拥有特殊的能力。

伯恩除了要与CIA派出的顶级杀手——克里夫·欧文饰演的“教授”斗智斗勇，还在巴黎邂逅了弗兰卡·波坦特饰演的德国女孩玛丽，并在第一集结束时与玛丽过上了隐居的生活。

这一集里，伯恩的记忆恢复到想起最后一次任务是如何失败的。

为什么说伯恩是史上最酷的特工？

在第一部中，伯恩已经展示了强大的非人类技能，格斗、枪械、爆破、跟踪样样拿手，内能精通多国外语，外能驾驶任何交通工具。

不过伯恩最令人膝盖发软的技能，还是能够将日常生活里随处可见的东西变成致命的杀人工具。

比如用圆珠笔和卷起的报纸对付匕首，毛巾和硬皮书成为致命武器，面包机和煤气管道可以变为定时炸弹……第二部的故事发生在两年之后，已经跟玛丽隐居印度的伯恩，因为一桩柏林爆炸案再度进入CIA的视线。

俄罗斯石油大亨与CIA高层暗中勾结，担心计划败露的俄罗斯大亨想嫁祸伯恩，于是派彪悍无比的俄罗斯刺客来印度暗杀伯恩，却意外杀害了伯恩的女友玛丽。

为了找到凶手为玛丽报仇，伯恩只能再度出山。

这一集中，伯恩的记忆恢复到了想起自己第一次执行任务时的场景。

第三部紧接着上集中的莫斯科大战之后展开，摆脱了莫斯科警方追捕的伯恩又来到伦敦，继续追寻幕后真相。

CIA在全世界布下天罗地网，“黑烟斗计划”的杀手誓要将伯恩置于死地，每到一个地方，当地的警察也对伯恩紧追不舍。

在本集中，伯恩通过自己顽强的意志和个人能力寻回了全部的记忆，他知道了自己是如何成为CIA花费3000万美元培养的高级杀手的，也明白了“绊脚石计划”和后续的“黑烟斗计划”不过是对CIA一系列扫清知情者计划的掩盖。

第三集中，伯恩的个人技能再次得到了提升，他跨越了更多的地方，几大洲都留下了伯恩矫健的身影，从莫斯科脱困到巴黎告白，从伦敦的反跟踪到马德里的调虎离山，从丹吉尔的房顶追逐到纽约的亡命追车，以及结尾伯恩逃脱时从楼顶到河中的高空一跃，整个过程一气呵成，酣畅淋漓。

毫无疑问，《谍影重重》系列革新了动作电影的视听语言，而第三部更是前两部精髓的集大成者，并且在当年的奥斯卡上获得了技术上的多项肯定。

很多铁粉并不认可第四部是《谍影重重》系列的一部分，马特·达蒙和前两部的导演保罗·格林格拉斯的退出令粉丝伤心欲绝，而经历过大换血的第四部，虽然继承了前三部的部分精神——比如依旧是一个独胆特工在夹缝中求生存的故事，但最终呈现的效果却有些令人失望。

第四部的故事只与前作隐隐有些联系，片中不断出现杰森·伯恩的名字和他的丰功伟绩，但实际上是一个平行于前三部的独立故事：伯恩与CIA的“绊脚石计划”的斗争已经落下帷幕，此时，同样用药物来为美国培养超级士兵的美国国防部“收获计划”因为绊脚石计划的曝光而可能受到牵连，于是幕后大boss又开始了全球杀戮计划。

在这一集中，杰瑞米·雷纳饰演的特工艾伦·克劳斯成为中情局的目标，他与负责政府基因实验的女科学家玛泰携手展开逃亡，并试图揭开绊脚石计划的另一黑暗面。

第四部虽然不及前三部的疯狂和凌厉，但杰瑞米·雷纳、蕾切尔·薇兹的颜值还是足够赏心悦目的，而爱德华·诺顿饰演的幕后黑手，一副斯文败类的外表也足以成为最有型的反派了。

_________________________________第三部分:碟影重重系列之绊脚石行动_______________________________绊脚石行动（Operation Treadstone），或称踏脚石七一（Treadstone Seventy-One）。

是神鬼认证小说与电影系列当中，中情局的高机密行动。

而电影当中的绊脚石行动，最后则是改良并升级成黑蔷薇行动（Operation Blackbriar）。

简介 绊脚石行动计画是一个高机密防卫的计画，其机密性甚至连多位CIA主管都不知情。

在小说中，绊脚石计画的总部是在纽约市71街410号，其总部虽然外表只是一栋平凡的公司，但是内部加装了侦测系统与防弹玻璃，计画是要创造一个名为肯恩的杀手，引诱欧洲第一杀手「卡洛斯」现身，而肯恩就是由杰森‧包恩所扮演。

只是最后当包恩失忆后，绊脚石计画也逐渐被卡洛斯所摸透，绊脚石计画长官遭到杀害，最后该计画则是被终结掉。

在电影当中，绊脚石总部，行动指挥小组就位在CIA总部维吉尼亚州兰利市，指挥官是亚历山大‧康克林，绊脚石干员以正常生活居住(钢琴教师、商人...等)，不过当首席干员杰森‧包恩(麦特‧戴蒙饰演)任务失败并且失去联系后，绊脚石这个见不得人的计画也逐渐公诸於世，最后绊脚石计画则是由康克林上司华德‧艾毕终结，康克林遭到杀害。

绊脚石/黑蔷薇人员：华德·艾毕（Ward Abbott）： 布莱恩·考克（Brian Cox）饰演。

CIA副局长，是亚历山大‧康克林的上司，曾经利用绊脚石计划派遣杰森‧包恩杀害俄罗斯政客掩饰自己的非法行为，在神鬼认证：神鬼疑云中自杀。

亚历山大·康克林（Alexander Conklin）： 克里斯·库柏（Chris Cooper）饰演。

绊脚石行动长官，指挥绊脚石组员的行动，最后因为包恩的叛逃迟迟无法抓到包恩而被艾毕早一步杀害。

妮琪·帕森（Nicky Parsons）： 茱莉亚·史缇尔(Julia Stiles)饰演。

绊脚石行动巴黎联络人，负责干员们与总部的联系，也必须针对干员们的身心理状态作回报。

在神鬼认证：最后通牒中暗示她与包恩有一段关系。

丹尼·佐恩（Danny Zorn）： 盖伯利尔·曼（Gabriel Mann）饰演。

绊脚石行动小组组员之一，负责干员们与总部通讯时的接洽，最后遭到艾毕杀害。

诺亚·瓦森（Noah Vosen）： 大卫·史崔森（David Strathairn）饰演。

黑蔷薇行动长官，办公室位於纽约市，黑蔷薇计画曝光后遭到逮捕。

潘蜜拉·兰迪（Pamela Landy）： 琼·爱伦（Joan Allen）饰演。

CIA主管，一开始是因为底下干员遭到杀害，后来追查到杰森‧包恩才逐渐接触到绊脚石计画，后来对於包恩有著同情之心，并且举发黑蔷薇行动的阴谋。

亚伯特·贺斯基博士（Dr. Albert Hirsch）： 亚伯特·芬尼（Albert Finney）饰演。

是绊脚石与黑蔷薇计画下，训练干员的负责人。

训练所位於纽约东区71区415号，最后在黑蔷薇计画曝光后遭到逮捕。

尼尔·丹尼尔（Neal Daniels）： 柯林·史丁顿（Colin Stinton）饰演。

贺斯基博士的助手，后来被派驻在马德里，后来将黑蔷薇计画泄漏出去后，在瓦森的指挥下被炸死在车内。

CIA局长伊兹拉‧克兰玛 最后被调查、行动指挥官诺亚‧瓦森遭到逮捕。

绊脚石计画下的干员，都是相当有能力的杀手。

在完成任务后，干员们都不能留下任何的痕迹而被追查到他们的存在，在非任务时期，干员们则会回到正常身份过著正常日子，妮琪‧帕森曾经说过： “ 他们从不犯错，他们从不随意杀人，他们一定有个任务，一定有目标。

They don't make mistakes. They don't do random. There's always an objective, always a target. ” 绊脚石干员对於枪枝、爆破、交通工具和近距离搏击都有相当好的程度。

干员们也有相当好的观察能力、逃脱技巧、体力，还有他们总能在迫切的情况下从容不迫，冷静思考。

绊脚石干员：杰森·包恩（Jason Bourne）： 麦特·戴蒙（Matt Damon）饰演。

绊脚石行动干员，驻扎在法国巴黎，使用约翰‧麦可‧肯恩的化名在刺杀万波西的行动中失败，墬入地中海失去了记忆。

在小说中，杰森‧包恩是绊脚石计画的唯一干员，化名为肯恩的虚幻杀手。

教授（The Professor）： 克里夫·欧文（Clive Owen）饰演。

绊脚石行动干员，驻扎在西班牙巴塞隆纳，在包恩失去联系后，负责追杀包恩。

最后则是追著包恩来到玛莉朋友的房子，被包恩杀害，在死前他告诉包恩绊脚石计画，使的包恩必须终结一切。

凯斯坦（Castel）：尼基‧诺德(Nicky Naude)饰演。

绊脚石行动干员，驻扎在义大利罗马，最初是第一个找到包恩的干员，与包恩在包恩的巴黎住处决斗，不过包恩则是将凯斯坦打伤，凯斯坦则是知道情况不利，自己跳楼自尽了。

曼汉（Manheim）： 罗素‧雷米(Russel Levy)饰演。

绊脚石行动干员，驻扎在德国汉堡，原本一开始也是负责追杀包恩的干员之一，不过在康克林无法抓到包恩的情况下，则由艾毕下令曼汉将康克林给杀了。

亚达（Jarda）： 马顿·索柯斯（Marton Csokas）饰演。

绊脚石行动干员，驻扎在德国慕尼黑，在绊脚石计画终结后，他与杰森是唯一剩下的绊脚石干员。

在神鬼认证：神鬼疑云中，包恩原本想从亚达得到绊脚石的资讯，但是亚达攻击包恩，最后两人缠斗则是由包恩杀了亚达，并且炸毁了他的房子。

黑蔷薇干员：柏兹（Paz）： 艾格·拉米瑞兹（Edgar Ramirez）)饰演。

黑蔷薇行动干员，驻扎在义大利那不勒斯，被瓦森指派追杀包恩的杀手，最后是唯一仅存的黑蔷薇干员。

戴许·包克沙尼（Desh Bouksani）： 乔伊·安萨（Joey Ansah）饰演。

黑蔷薇行动干员，驻扎在摩洛哥卡萨布兰加，被指派到丹吉尔去杀掉丹尼尔，后来被瓦森指派杀掉丹尼尔之后再杀掉包恩和妮琪，虽然他杀掉了丹尼尔，但最后被包恩给杀掉。

生理/心理影响 绊脚石干员最常有头痛的问题，另外干员们也有可能有怕光、压力过大、长期疲累等生理问题。

而包恩的失忆症是最特殊的，在包恩之前并没有先例。

这对这些干员们来说应该是最不可能会有的症状。

包恩不仅失去了他的记忆，包刮他的名字、职业、亲属他都不记得，但是他的打斗技巧、语言能力却依旧还在，而后接触或看到某些人事物时，就会有触动记忆的现象。

行动范围 在电影当中，干员分布在德国汉堡、西班牙巴塞隆纳以及义大利罗马，但是从这些干员都会前往瑞士苏黎世来看，他们的活动范围应该都是在苏黎世附近的干员是能够行动的，但是这样也无法从电影或书中看出绊脚石干员是否分布於全球各地还是仅限於欧洲行动。

状态 绊脚石计画终结之后，华德‧艾毕再度提出了黑蔷薇计画为绊脚石计画的升级版本。

然而在神鬼认证：最后通牒中，最后当CIA局长伊兹拉‧克兰玛被调查、行动指挥官诺亚‧瓦森遭到逮捕后，黑蔷薇计划就宣告终结了。

给一部电影差评要远比给好评难得多。

差评既然公之于众，一方面要能够说服读者听众，另一方面也是更重要的是要能够说服自己，尤其是对自己钟爱的电影，比如伯恩系列。

谍影重重5，或者说伯恩5在8月23日国内上线，我提前一周就开始听新的ost，moby这一作的extreme ways比前三作更富动感，足够超越快餐水平的既cool又hardcore的感觉，即使到现在听也兴奋不已。

但这部片子，能够让我兴奋的也只有这一曲而已了。

简单回顾一下：谍影重重系列第一作在2002年公映，至今出到第五部，历经14年。

前三部的风格特点基本上有一个全片节奏从缓到急的变化过程，动作戏节奏越来越快，动作设计发展到第三部Ultmatum为止堪称登峰造极。

第四部legacy曾是争议最大的一部，因为完全没有伯恩本人出现，主创团队和其他四作都不一样，而且节奏又变慢了，不变的是维持了伯恩系列一贯的压迫感（个人认为这才是伯恩风格间谍片的灵魂）。

而第五部，就是这部伯恩5，受争议的程度已经可以取代第四部了。

伯恩1到伯恩3风格的改变，体现的是从2002年到2007年好莱坞电影人对动作电影理解的改变。

伯恩1还相对比较old fashion，有一种上世纪末期电影那种不紧不慢的节奏，到伯恩3就已经目不暇接了，这个系列所谓手持摄像机晃镜头的这种以讹传讹的口碑也是这样建立的。

到伯恩4忽然节奏又慢下来，这种用新瓶子装旧酒的感觉明显让我觉得不过瘾，但能够让我感觉到主创团队对伯恩系列灵魂——就是那种不酷不炫但步步紧逼的压迫感——的一种执着。

到了伯恩5各种大头贴满屏幕晃，真心有一种欺师灭祖的派头，如果在德云社这肯定要被剔出家谱的。

所以在我心目中，真正继承伯恩系列衣钵的，反而是伯恩4legacy而非伯恩5。

说伯恩5狗尾续貂，主要是从动作场面来看。

不说剧情最大原因在于动作片尤其是间谍片的剧情本来就是各种脑洞，为脑洞去脑补毫无意义，还不如直接看颜值来的痛快（嗯，无论我怎么喷，我也爱看瑞典小婊砸）。

前面提到过，伯恩3的镜头运用到了登峰造极的水平。

waterloo station一场戏全程14分钟，看的人掌心出汗惊心动魄，堪称同类场景处理手法的教科书。

说伯恩的动作场面，某种意义上就是镜头运用。

空口说伯恩5镜头大特写太差是很难说清的，下面我一帧一帧的拿伯恩3的镜头处理来说明伯恩3好在哪里，相应的就是伯恩5差在哪里。

（95p）

伯恩出场。

这是全程唯一面部大特写，但是……

马上转到眼部特写，目的是表现人物心理

列车外景。

再拉更开阔，前三作都有这种典型场景，痛快的大鸟瞰镜头。

记者出现，请注意基本上保持相对2/3的黄金分割位置，背景清楚

cia车近景记者在远景，透视和比例暗示观众记者之弱小。

同样的，没有面部特写，非常自然

cia director在指挥。

人物构图充满16:9画面

黄金分割，注意头顶洒下的光，舒服吧。

噢噢噢！

waterloo station！

这场戏就在这。

1一组图片来了。

伯恩下车，没特写怎么拍？

就这样拍。

2

3

4

5

6

7

8

9已经全糊了，但注意透视效果和构图。

这叫做动感，不是大头特写

10

11张图，出站完毕。

没有浅景深，路人的脸都比伯恩清楚

这光线……这截图如果是真实照片可以拿摄影奖了。

虚化是这样拍的

前景记者，背景伯恩。

要干吗呢？

prepaid phone，这是个必要的特写，说明关键动作

伯恩在哪？

左边的黑丝女，右边的中年男，乱吧？

伯恩只是众人之中的一个而已。

大隐隐于市。

倒霉的blue hood。

景深并不浅，连站牌上地图都可辨

还是blue hood，直接远景，虽然手持拍摄，构图一样讲究

侧方位面对面，这是怕观众漏看了这个细节。

左侧人脸清晰，站牌地图比前面还清楚，就是不怕用大景深。

伯恩在上面全程监控。

同样构图讲究，车子从左侧进站。

人那么小

同上，特写表现关键动作。

环境看的清清楚楚，光天化日乾坤郎朗

记者知道厉害了开始听伯恩的话。

伯恩在后面的影子里。

同样看构图

接上图，从伯恩的角度看记者，左侧黑影是伯恩。

asset进场，构图和角度，用车窗围起来的画面感觉略微微妙。

还是不知道记者和谁通话说什么，无助的哥儿俩。

说构图我都说腻了

记者正式进入车站，这是个超广角背后跟着走进去的，很爽的1秒。

mobile team进场

mobile team进场

mobile team进场。

身边都是人

asset on the way1

asset on the way2这还不给特写？

就不。

这么多人，找到记者和伯恩没？

找到了。

乱啊。

就是要让人看的出乱。

记者走前面

mobile team跟后面

再糊也看得出谁要谁的命

步步紧逼

比上上图距离更近了

伯恩介入

记者走到左边

左侧记者露半个身子，伯恩走入中间打断右侧的杀手。

特写表现关键动作

mobile four is down……

伯恩引导记者进商店

team C进店

team C发现门被锁，绕后路。

伯恩抄后路。

懵逼

来了

每个动作清清楚楚

伯恩救场

构图

构图

虽说手持摄像，但构图不糊弄。

动作戏就要让观众看清楚动作

如果镜头都在脸上算怎么回事，对伐？

构图留个空

是等光头进来

picking them apart...

最后看一眼摄像头，好像京剧里面的亮相。

asset得到green light。

镜头告诉观众枪从哪里开

枪往哪里打

广告牌写着be in it……这提示……

我盯半天神马也看不到。

正常人的视角真的看不见，体现杀手专业

target down

伯恩开始找人

一路追过去全程手持拍摄，但完全没有特写。

不见不散发这么多图片，就是为了说明这14分钟内镜头如何运用，能把室内室外这么多场景这么多人物的所有动作和意图表现的明明白白。

可以看到，所有的特写镜头都是确实有需要才出现，而不是伯恩5里面的各种滥用。

伯恩3这场戏就说明，动作片也可以有极其丰富的镜头语言，手持摄影也可以保持专业的构图。

所以说伯恩系列就是晃来晃去真的是偏颇了。

最起码的，伯恩系列是侧重真实系的间谍片对吧？

那如果真实肉眼的视角都没多少算什么真实系？

最起码的，假如伯恩3就和5一样各种大头贴的拍法，把背景中的路人都模糊掉甚至不拍，怎么体现waterloo station这个busiest terminal in London是surveillance nightmare？

长期以来，有一种说法叫做细节决定成败，但细节从哪里体现？

细节一定是在全局中才得到体现。

如果个别细节就可以影响全局的成败，那只能说明全局本身就有问题，而不该甩锅给个别细节。

就好像在家正常观影的时候，多少人会注意到一块4K电视面板上的几个亮点？

如果我们只揪着某一个细节说事，那就其实是只看到局部而忽视了全局。

例如我们给一棵树拍照，每一片叶子占画面的比例很小，这些叶子放大之后都是这棵树的细节。

而如果只给一片叶子拍照，这片叶子占画面80%以上的面积，那他本身已经是全局而不是细节了，叶片上的叶脉才是细节。

如果我们想表现一棵树，那就不要把镜头总对着一片片叶子。

全局观可以体现一部影片的格局，也可以体现一个人的格局。

所以我看完伯恩5一直想的就是：greengrass到底怎么了？

what the hell?长焦镜头视角窄但可以对单一对象的细节更好的呈现，广角镜头视野宽可以呈现出的更多的内容和更多不同类型的细节。

而广角镜头的使用是最考验摄影师的技术的，因为场景内的内容太多了，很难控制，还考验包括构图水平、空间感、透视控制、光影控制等等方面。

广角画面的信息量非常大，每次重复看都可能发现新的细节。

长焦画面信息量单一，都是那一张脸还能看出什么？

更何况，以伯恩系列手持摄像机的拍摄方式，广角画面晃动的幅度小，长焦画面晃动的幅度大多了，因此微距浅景深这种明显是投机取巧的做法对人眼的伤害也极其大。

国内上映时候各种喷特供3d imax，我一直认为，如果镜头运用本身出了问题，3d还是2d的差距仅仅是五十步。

我对滥用特写的痛恨其实源于舌尖上的中国第二季，万没想到在伯恩5上也被摆了一道。

伯恩5也好、舌尖2也好，都是典型的把个交响乐的题材和体量拍成协奏曲的反面教材。

舌尖2大特写看的我眼冒金星，伯恩5看的我头晕脑胀。

全部丧心病狂的大特写微距浅景深这都是糊弄外行的拍法，就是一个肉丸的饺子天天吃的节奏。

有构图、有空间感才叫高水平的摄影、摄像，就好像能写交响乐的作曲家才是大师、能写长篇小说的作家才是巨匠。

从伯恩1的圆珠笔伤人，到伯恩2杂志卷起来做武器，到伯恩3 prepaid phone避开cia监听以及后面拿书本教做人，以及伯恩4的狙击打无人机徒手斗恶狼，无一不让人看的津津有味又乐道。

而伯恩5在动作设计上的一个硬伤是：伯恩没有了之前那种智慧，而沦落到泯然众人（众间谍）的那种小聪明。

整部片子唯一让我心跳加速的地方，就是伯恩进会场看到枪手要开枪然后拉射灯照眼睛那一段，也是极少的几个没有大特写的地方。

几个镜头快而不乱行云流水干净利落。

这种镜头处理的方式，在时间点上，让人物行为恰好比观众理解快一拍。

最后的效果就是：虽然明显是不可能的事情，但看的过瘾又不觉得离谱——且不说能被射灯照一下就被打乱节奏失手的杀手，就光是那一刹那能把光线对准都几乎不可能，细想一下都明白这是有意设计的桥段。

明知是假的但就是过瘾，看电影的乐趣其实也就是如此啊。

整部片子唯一让我意外的角色，就是汤米李琼斯。

真的，上映前看他的剧照和预告片镜头让我不寒而栗：脸上的老肉块简直要坍塌下来，所谓一嘟噜一块的节奏，苍老的不行。

但在片中一出场，那气场就压过所有人，也压过前四作的所有cia directors。

而且处理麻烦时候心狠手辣的手段也让人印象深刻。

发现小婊砸背着自己胡搞，直接让asset把她一队人全搞掉。

台词对白和情节安排也没有预先提示和铺垫，到办公楼那一段戏就直接杀掉，小婊砸吃个大大的哑巴亏还什么话也没法说。

好看，痛快，爷们就是这样。

相比之下另外一个弱鸡不知道是怎么上位做director的，智商和纸牌屋里underwood搞掉的总统有一拼。

身边很多朋友觉得伯恩1动作戏太少，我反而觉得这种四平八稳的节奏很舒服，代表了一个时代的电影风格，代表了一个时代的影人心态，当然也许是我心理年龄老了。

现在再想，其实伯恩4legacy才是伯恩系列的发展方向：黑科技脑洞剧情，朴素平实但精心策划的动作设计。

我为什么喜欢伯恩，就是因为他外形不是美女帅哥，就是个普通人，靠自己的言行给我留下深刻印象，让我建立起对他的尊重，而大杀八方的剧情在伯恩身上完全是张冠李戴。

和做菜一样，人心粗了，电影拍的多细致也没什么意思。

随着年龄增长，对很多事情不再那么较真，因为明白一个道理：对自己无法控制的事情较真其实就是在和自己较劲，有害健康。

看完伯恩5，天色都暗完了，开车回家路上差点挂了一个自行车，这么多年唯一一次，当时就提醒自己，别太较真，回家看看宝宝就都高兴了。

第一和第三部呆萌身上弹孔，稍有错位，可能是体型和站姿变化导致一部电影要成为经典电影，除了影片本身过硬的质量外，还要受到出品时间，行业环境，演职人员的职业状态等等诸多类似于天时地利人和因素的影响，“谍影重重”三部曲无疑是经典电影，因为它具备了成为经典的条件。

从题材上来看，它是间谍电影，在其诞生的2002年，“007”正通过《择日再死》里的大场面和隐形车寻求突破，而其真正的突破还要等到四年后的《皇家赌场》。

“碟中谍”刚玩了一次吴宇森的暴力美学，可吴氏美学早在1993年的香港就走到了穷途末路，那部电影叫《辣手神探》。

《谍影重重》此时的出现，让间谍电影焕发新生，它比007硬朗，比碟中谍简练，这种硬朗、简练和快节奏后来成为了该系列影片的标志性风格。

再来看看演职人员，“谍影重重”三部曲有两位导演，而两位导演在执导“谍影”之前都属于才华横溢但籍籍无名的角色，道格·李曼此前有受到好评的作品《狗男女》，保罗·格林格拉斯之前有高分电影《血腥星期天》，而“谍影重重”都属于他们厚积薄发的作品，是他们导演生涯里必定要出现的成名作。

主演马特达蒙就更不用说了，出演第一部“谍影重重”的时候，刚刚30出头，成熟而骄傲的年龄，不仅如此，他还是一个天才的演员，什么《造雨人》《心灵捕手》《天才雷普利》根本不足以完全展现其才华，必须要用一个系列电影来释放这种才华。

《谍影重重》此时出现，正合时机。

品质和时机造就经典。

三部曲实际上已经终结了伯恩的故事，但好莱坞最近十年，都在刮“续集风”，通过续集积累粉丝，收割票房。

所以才有了2012年的《谍影重重4》，这部电影质量其实还算上乘，而且风格陡变，寻求突破的创作态度是让人赞叹的，可惜票房仅达到差强人意的水平，这才有了第五部“谍影”的完全回归，以旧阵容，打情怀牌。

但此时的内外形势跟第一部出现时已截然不同，最新一部的007之幽灵党遭遇恶评，“碟中谍5”票房大跌，新开发的间谍片项目《杰克莱恩：一触即发》见光即死，全球影迷对电影的审美疲劳周期也愈发变得短促。

《谍影重重5》在此时以复制模式，拷贝前作，没有遭遇大败，已经算是很不错的结果了。

此时的导演格林格拉斯，已经出现过《绿区》那样的败笔，那部电影还是跟马特达蒙合作的，可见两人的组合已不能完全保证电影的质量。

主演马特达蒙年近五十，近年虽然佳片不断，但像样的动作片却越来越少，即使从数据分析的角度，年近50的男演员，出现动作佳片的概率也很低，昔日的动作巨匠布鲁斯威利斯、施瓦辛格、梅尔吉布森、史泰龙的经典动作片都出现在他们的45岁以前。

铸造经典的阵容似已不复存在。

回到电影本身，《谍影重重5》方方面面做得并不差，以上文所述，质量做到这种地步已算非常难得。

在剧情上，伯恩已经不再失忆，但对中情局的阴谋只看到冰山一角，伯恩已经从寻找失去的记忆，转而寻找被隐藏的身份真相，剧情仍能自圆其说。

影片节奏也很快，配乐，动作等都属上乘，追车场面似乎比前作们要大而长。

角色方面，除了有几个没什么存在感的配角显得不工雕琢外，几位主角的表现都能让人信服。

总的来说，还是一部好电影，但怀旧有余而创新不足，所以尽管影片中充斥着大量的现代元素，但仍让人觉得它是一部不合时宜的电影。

影片的开头，镜头摇晃而迷离，伯恩的记忆在其中撕裂如飞絮，捉摸不定，无迹可寻。

那个总在寻找自我的特工伯恩，终于回来了。

不知不觉间，“谍影重重”系列已经走过了十几年的历程，成为一个有情怀可说的老系列了。

记得第三部内地上映的时候，我还刚刚大学毕业不久。

如今，已到了不敢轻易提当年的年纪。

在这转瞬即逝的时间里，杰森•伯恩和发生在他身上的故事，影响着世界上其他的著名特工和许多的动作片。

如果不算2012年由杰瑞米•雷纳主演的那部“番外篇”《谍影重重4》，今年的这部《谍影重重5》已经让杰森•伯恩的粉丝等待了足足有9年之久。

在故事完结之后，在伯恩阔别多年之后，《谍影重重5》来到一个新的起点。

这次的故事没有原著小说作为基础，编剧只好在原本完结的故事里，找一个延续的理由。

好比要在一个圆圈之外，找一个看起来合理的突破口，引入另一个圆圈与其重合。

这显然是系列第五部想要做的事。

不同于007系列与阿汤哥的“谍中谍”系列，杰森•伯恩从来不是在完成一个又一个任务的路上，他是个亡命天涯的特工，他的过去与现在，始终都与那个“成也萧何，败也萧何”的中情局纠缠。

于是，这次的故事与CIA的另一个隐秘计划有关。

只是故事来到这里，有点硬要将伯恩扯进来的意思。

在前三部的那个“圆圈”里，伯恩已然找回了自己的真实身份，这次为了让人物产生动机，添加了伯恩的父亲这条线索。

这个一直在迷失的孩子，找完自己找父亲。

其实编剧最后的目的，不过是要他与暗布阴谋的中情局大佬抗争。

雅典柏林，冰岛美国，全世界地跑，扳倒一个又一个幕后黑手，揭露一个又一个见不得人的黑幕……伯恩，伯恩，一直奔跑在路上，却不敢言累，因为在他那总是无法安稳的人生里，稍有差池就会跌入万丈深渊。

从初始到发展，从疑问到对抗，从高潮到结尾，其实我并不太喜欢这个不够聪明的故事。

但我太喜欢整部电影的节奏了。

台词不多，靠剪辑，靠音乐，即可让无数个时刻紧张到令人窒息。

快节奏剪辑，就是“谍影”系列赖以成功的招牌之一。

《谍影重重3》曾在2008年的奥斯卡颁奖礼上，提名三项技术大奖：最佳音响效果、最佳音效剪辑、最佳电影剪辑，并最终一举将三个提名全部变成奖杯。

这三个奖并非无足轻重，“最佳剪辑”向来被看作“小最佳影片”奖。

因为在颁奖礼上，最重头的“最佳影片”总是最后颁发，而是否获得“最佳剪辑”奖则是热门影片能否最终擒获大奖的重要风向标之一。

这两个奖项的最终归属，在大多数年份里都会重合。

而那一年，《谍影重重3》是从经典名片《老无所依》手里，拿下这个奖的。

到了《谍影重重5》，依然延续了前作的优良传统，保持快速凌厉的剪辑风格。

无论是几段追逐打斗的大戏，还是黑客入侵的文戏，都紧张得让人目不转睛。

常常是一个航拍大景交待环境之后，就是一连串极度快速的、也许时长都不会超过1秒的特写，刺激到根本无法数清伯恩脸上的皱纹。

不，应该是无法看清。

譬如在摩托车街头追逐的那场戏中，一个转角，一脚刹车，猛火扑到，逃与躲，生与死，全在电光石火之间，来不及看清，却又已经用视觉语言流畅地完成叙述。

这种全程无冷场的节奏，掩盖了故事的不尽如人意之处，堪称“剪辑教科书”，让我这个电视工作者拍案叫绝。

其实很早以前，我并不是太喜欢扮演拍恩的马特•达蒙，因为他没那么帅，演技也没有太过突出。

也算是年少成名，年纪轻轻就和好友本•阿弗莱克一起，凭《心灵捕手》拿下奥斯卡最佳编剧奖，名望在“谍影”系列之后达到高峰，得以跻身《十一罗汉》系列的“巨星俱乐部”，在众多商业片中总能看见他的身影，偶尔在克林特•伊斯特伍德导筒下出演《成事在人》这样的文艺佳作，捞个奥斯卡提名。

在去年的那部《火星救援》中，他将一出独角戏演得活色生香。

我终于不再那么讨厌他了。

也许，杰森•伯恩不像詹姆斯•邦德那么风流倜傥，也没有伊森•亨特飞天遁地的团队作战本领，他那么平常的外表下，是一个人的单枪匹马闯天涯，是面对神秘庞大势力的毫不示弱，是小人物为生存权利抗争的无尽之路。

对啊，这就是没那么帅的杰森•伯恩和马特•达蒙，抛去特工的身份，他可能就是你，就是我，是我们那个一直需要往前走的人生。

P.S. 这片还真应该看2D，比看3D舒服多了。

影片音乐由配乐大师约翰•鲍威尔负责，电影主题曲《Extreme Ways》（无尽之路），好听极了。

看完电影，歌曲随着字幕一起出来，有种回味无穷的爽快。

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混乱的雅典街头，他苍老的脸一回首被摄像头捕捉到，CIA所有的监控系统立即发出红色警戒。

伯恩年轻的面容镶嵌在那张经典的护照中投入大屏幕，人们开始惊呼：“Jesus Christ, there's Jason Bourne”。

伯恩的归来一开始显得不太真实。

于我而言将信将疑，如同听说《教父》要拍续集一般。

经典的续拍殊为不易，因此预期放得很低。

看完后感觉比预想地要好。

至少对《Identity-Supremacy- Ultimatum》三部曲足够熟稔的人，能够在这部《谍影重重5》中看到很多熟悉的细节，导演还是用了心的。

当最后那首《Extreme Ways》响起的时候，我不仅有恍如隔世的错觉，且仍然觉得这电影仍然配得上这音乐。

不是特工，不是间谍，Jason Bourne的身份是一个刺客，An Assassin。

他的身份属性，从一开始与邦德或《碟中谍》的伊森•亨特不同。

《谍影重重1》出场之时，伯恩因为一念之仁没有杀非洲政客Wombosi，焦灼之时药性发作，负弹浮海。

在奇迹般地生还后，他失去了几乎所有记忆。

CIA Treadstone项目的负责人开始追杀他，伯恩利用高超的格斗技巧与反追踪能力，以暴易暴，南逃印度洋，暂时获得自由。

在《谍影重重2》中，他所有的精神寄托Marie被刺客杀死，伯恩自己也卷入了Ward Abbott与俄罗斯政客的黑金政治中。

洗白罪名、复仇、找寻身份，伯恩实践了第一部中与Conklin说的“I swear, if I even feel somebody behind me there is no measure to how fast and how hard I will bring this fight to your doorstep”的诺言，将战火一路从印度、欧洲烧到了纽约，并在《谍影重重3》的结尾负伤跳入肮脏的哈德逊河水中，重获自由。

不废话，不说教，不卖弄技术，不悲天悯人，每一个配角都极尽专业，每一句台词都可圈可点。

两任导演以反英雄的方式塑造英雄，以几乎反其道而行之的方式重塑类型片。

Indetity-Supremacy- Ultimatum 三部曲是登峰造极的。

在三部曲中，钢笔、毛巾、电话亭、列车时刻表都是伯恩的武器，他可以极其专注、一言不发，但一旦动手就是雷霆万钧之势。

他所到之处是全世界摄像头的焦点，但这不妨碍他随时消失在巷陌街头。

伯恩沉默寡言、不苟言笑（在谍影重重2及3中他几乎没有笑过，谍影重重5中他的台词更少得可怜），不热爱枪械，也没有任何高科技的玩具，与邦德相比更是一个穿衣品味烂到家的土包子。

但这一切并不妨碍伯恩成为了人类历史迄今为止最迷人的动作英雄。

在这个意义上说，《谍影重重5》作为三部曲的后传至少是及格的。

在动作及色调上保持了一贯水准，在叙事上导演最大程度上试图复原伯恩的精神版图，并续接三部曲故事的发展。

Pamela Landy已经不在，当Nicky不再年轻的面容出现在预告片中时，我已断定她要死。

在三部曲中，Pamela Landy与Nicky一直是作为CIA系统“善”的一面的代表，但伯恩可以救Nicky一次，不代表他可以救Nicky第二次。

Nicky被杀，她与伯恩的一生实在是一场没有说完的对话。

伯恩因此重出江湖，并最终发现了关于其生父之死的秘密。

本性善良的他加入Treadstone计划最后一点微不足道的逻辑漏洞亦被填上。

伯恩再一次杀死对手，但从此于天地不仁。

当然，《谍影重重5》固然不是狗尾续貂，但也确实没有达到《教父2》或者《无间道2》的高度，即在历史的灰烬中重新点燃一把火。

伯恩命运的悲剧性，在《谍影重重5》中仅仅是得到延续，丝毫并没有得到升华。

伯恩的命运改写于Treadstone项目，而本部电影的重心Iron Hands项目，其实亦只是Treadstone-Blackbriar项目的变相衍生。

因为斯诺登所揭示的大规模监视在前三部曲中已经广泛存在了。

Treadstone-Blackbriar项目是什么项目？

在《谍影重重2》中，如Abbott所说，这是一个黑吃黑的计划。

而Pamela Landy与Vosen的一段对话是这个项目的解释：Pamela: What's going on? ... What's Operation Blackbriar? ... Do you wanna tell me, or should Icall Kramer and ask him? ...Vosen: It is now the umbrella programme for all our black ops. Full envelope intrusion, rendition, experimental interrogation is all run out of this office. We are the sharp end of the stick now, Pam.Pamela: Lethal action?Vosen: If we have to, sure. That's what makes us special. No more red tape. No more getting the bad guys caught in our sights, then watching them escape while we wait for someone in Washington to issue the order. ... Oh, come on. ... You've seen the raw intel, Pam. You know how real the danger is. We need these programmes now.一语道破天机。

斯诺登事件之前，人们或许还认为Treadstone-Blackbriar这样的项目仅仅出于艺术家杞人忧天的虚构。

放到恐怖主义蔓延全球的今天来看这段对话，小说的原作者以及电影导演Greengrass实在是有前瞻之明。

集生杀大权于一身，杀人政令出自CIA的一个办公室，不再受白宫或者国会山的任何制约。

作为一个披着刺客外衣的自由主义者，伯恩一生的命运被CIA Treadstone计划改写，他从一个有血有肉的士兵成为了美国政府财产，Conklin 所说的“$30 million weapon”。

然而年轻的伯恩在Conklin指示下杀的第一个人Neski却与爱国主义毫无关系，仅仅是Conklin-Abbott黑金政治的帮凶。

在失忆之后回复本性，伯恩又成为了这个项目以及之后Blackbriar项目的终结者。

伯恩的一生基于谎言，不仅悖反、矛盾，抑且失败。

《谍影重重5》中他以打拳为业，拳头、泥土与汗水所暗示的，或许是在导演心中，伯恩始终并没有与自己的命运完成和解。

然而伯恩的高贵也正在于此，明明已身为一件武器，却坚持要做一个人。

他在无比疲惫之时仍然坚持与CIA 体制不共戴天，单枪匹马与源源不断敌人极其顽强地对抗。

在《谍影重重2》的结尾，他在柏林找到Neski之死的秘密后负伤瘸腿来到莫斯科，只是为了告诉Neski的女儿关于她父母被害的真相。

他有虽千万人吾往矣的气势，在三部曲的最后冒着生命危险来到纽约将Treadstone-Blackbriar项目的真相公诸于众。

伯恩是我们希望自己可以成为的那种人，是任何意义上的英雄。

花拳绣腿在谍影重重之中是不应该存在的。

我对《谍影重重5》在细节上最大的一个遗憾，恰恰来自于让许多观众大呼过瘾的细节：伯恩隐姓埋名，以打黑拳为生，当Nicky出现之时伯恩一拳击倒对手。

伯恩赤膊上阵之时完美的肌肉轮廓，很容易在预告片中吸引观众的荷尔蒙。

但于我而言，Greengrass导演这样的设置其实悖反了三部曲中对格斗技艺极其现实主义的处理：在Indetity-Supremacy- Ultimatum 三部曲中，几场室内格斗的大戏都十分精彩、气喘吁吁。

伯恩用铅笔、毛巾甚至杂志作为武器杀死最强悍的对手，运用之妙存乎一心，却只在不得不杀人的时候动手。

伯恩不同于007、碟中谍、黑客帝国甚至李连杰、成龙之处在于，格斗对他而言更像是一种镶嵌在身体中的技能，是一种类似呼吸般的存在，而非供放在花瓶之中让人赏玩的艺术品。

我们已经生活在一个恐怖主义不需要任何注脚的的时代。

恐怖主义之野火生生不息，作为黑吃黑的政策对抗，Treadstone-Blackbriar-Iron Hands项目亦只是盖章签字的事情。

体制与监管渗入毛孔，无处不在，在《谍影重重5》的结尾，导演似乎想将伯恩设置为CIA体制永恒的监督者、世界性危机的潜在救世主。

伯恩身上悲剧性的一面在这层意义上开始淡化，而开始与邦德或伊森•亨特的特工属性合流。

《谍影重重5》对女主角形象的刻画，似乎也暗示着导演愈发坚信Pamela Landy这样的正面人物在政治系统中不会继续存在，对现实政治的看法愈发悲观。

是的，Pamela Landy已走，Marie及Nicky已死，在目前的叙事中，伯恩实在已经孤身一人，没有任何助力。

他终于兑现了《谍影重重1》结尾与导师Conklin的承诺：I’m on my own side now.

本集发生在第三集故事结束很久之后，Bourne 并没有完全拾起记忆，继续寻找自己加入垫脚石专案的原委，最后打死坏蛋扬长而去的经过。

开头是 Bourne 在非洲一辆烂烂的车的车厢里颠簸，回想自己前三集情节。

车开到目的地，原来他是被带到一个野拳场地打拳。

一拳超人 Bourne 下车稍微准备了瞬间就秒杀掉来自俄国的对手（预告片里面有）。

前几集暗中帮助 Bourne 的 Nicky 现在在冰岛，好像加入了某种 WikiLeaks 的组织（本集很快就死了），进入了一间戒备森严的网吧，把一个电子设备连上电脑，一阵莫名其面的操作后显示出里面含有 CIA 各种秘密专案，包括垫脚石以及新的 Iron Hands，还有 Jason Bourne 原名 David Webb 以及垫脚石专案甚至有他父亲 Richard Webb 参加。

忽然兰利的 CIA 监视员发现了系统异报警常，女主角也就是某个领导前来查看情况，发现有骇客入侵，果断切段连接。

Nicky 发现对方也发现了自己，马上逃走还把电脑也毁了。

事后女主角在 CIA 工作间查看骇客设备号，发现这个设备来自 Nicky。

Iron Hands 是个 CIA的新的还没实施的专案，用来大规模监视人民，但是呢是跟硅谷某个科技巨子合作，以硅谷男的新社交产品的名义发布。

硅谷男知道了 CIA 被骇客入侵，抓耳挠腮生怕自己与 CIA 合作的秘密被公之于众，不比跟共产党媾和好多少，名誉必定药丸。

Bourne 在希腊雅典打拳，佯装被打得不行，忽然看到人群中有 Nicky，马上瞬间制服对手出去找 Nicky，却发现她已走远，留了个字条说在哪个广场见。

这时这个广场正在发生人群示威与军警冲突，CIA 通过面部识别也发现 Nicky 人在这里，就派出了本地的行动小组进行抓捕。

CIA 大魔王汤米李琼斯也参与指挥，派出了潜伏杀手文森卡索追杀。

他原本不想参加忽然听说可能有 Bourne 现身马上投入行动。

Bourne 穿过人群和警察找到 Nicky，Nicky 跟他说我现在是 Assange 有情报想要公布需要你帮忙。

Bourne 不想再被牵涉所以拒绝，Nicky 说里面于你也有关啊大哥你爸爸也在里面，Bourne 说我知道我爸是文职人员牵涉其中但没什么重要的，Nicky 说事情没那么简单尤其是在看过了那么多的背叛。

忽然 Bourne 就发现特工发现你了，你快跑我来引开他们。

然后 Bourne 故意回了一下头，被后面的特工拍到。

CIA 指挥部以为这次就抓个 Nicky 结果 Bourne 也出来了简直大发财。

Bourne 抢来一个莫洛托夫鸡尾酒丢在地上炸出一团火阻挡后面跟上的特工（预告片里面有），然后在列车车厢解决了后面的人。

Nicky 走散了，忽然快要被包围，结果 Bourne 骑着抢来的摩托车出现把她救走。

杀手文森卡索也来到这里，刚下飞机开了一个 GTI 马上就到了。

然后就是 GTI 追摩托车，在城里各种乱冲上蹿下跳，最后文森卡索在楼顶狙击骑摩托的两人，靠 CIA 卫星支援，一枪打中 Nicky。

Bourne 也翻车落地。

Nicky 重伤躺着，还在文森卡索射程里，让远处 Bourne 别过来。

Bourne 偏要过来，Nicky 只好起来让文森卡索开火结果自己，以保护 Bourne。

最后她临死前丢给 Bourne 一把钥匙。

Bourne 遁走。

Bourne 坐火车来到某个存包处，用钥匙打开发现一些笔记和优盘，然后按照笔记里面的地址找到柏林某处。

这里是一个黑客的家，Bourne 让他破解优盘里面的数据，正是 Nicky 之前在冰岛骇来的秘密专案文件。

CIA 在远程有发现柏林有人在读骇客得到的文件，就调用到处都是的 CCTV 发现 Bourne 在津津有味地阅读，马上派出柏林本地特工前来捕杀。

Bourne 发现自己加入垫脚石之后父亲有牵连，而且 CIA 还排了一个叫马尔科姆的人监视自己。

Bourne 陷入回忆，自己和父亲在贝鲁特见过最后一面，他父亲跟他说正在做重要的时候之后就被炸死了，然后他得知炸死父亲的是恐怖分子就义愤填膺加入垫脚石。

这时旁边的黑客看到这么多料就在眼前问 Bourne 可不可以公布，Bourne 说不行我不想继续。

黑客就翻脸了用哑铃砸他，Bourne 随手折了一个椅子腿就把黑客干掉了。

CIA特工就要接近，这时女主角忽然反水（之前就已经对大魔王不满），悄悄发短信警告 Bourne 快跑。

马尔科姆这个人早就不在 CIA 了现在在伦敦上班，忽然接到 Bourne 电话要他马上下楼到某个 Mall 来。

CIA 当然在监听，早就知道 Bourne 要来找马尔科姆。

女主角也请缨加入行动组，因为她相信自己能劝降 Bourne，因为他还是「爱国」的。

但是大魔王汤米李琼斯不这么想，悄悄派文森卡索也加入，目的是当场击毙而不是劝降。

马尔科姆来到地点发现是一个写字楼间的小广场，太开放了简直就是狙击梦幻之地。

Bourne 早就计划好了，在某个楼里摆弄控制机关，所有楼的警报响起，人们都从楼里走出来进入广场，广场马上就充满了人。

这样马尔科姆也在人群里 Bourne 就好下手了，悄悄摸过去用枪把马尔科姆带走了。

女主角眼睁睁看到 Bourne 出现成功得手。

文森卡索原本在楼顶准备狙击 Bourne 现在只好下楼。

Bourne 把马尔科姆押到楼顶逼他说出当年为什么要监视他，还有父亲怎么死的，马尔科姆说他父亲其实并不想 Bourne 加入变成冷血杀手，所以大魔王汤米李琼斯就派别的杀手干掉了 Bourne 的父亲 Richard 这才使他加入。

而 Bourne 也回忆起当时下手的杀手恰好就出现在眼前：文森卡索。

文森卡索赶到，杀死了马尔科姆，Bourne 也跟着坠楼。

文森卡索下楼查看，只发现马尔科姆尸体，Bourne 又跑了。

这时 Bourne 已受伤，但发现女主角的车就在附近，随手砸了窗户进入车内。

女主角其实想帮 Bourne 他也知道，因为都想干掉大魔王（女主角觉得大魔王的处理方法不对），告诉 Bourne 大魔王接下来会去 Vegas 某个娱乐展与硅谷男一起参加新产品发布会（CIA 这么入世了吗XD）。

Bourne 靠女主角的帮助用假护照大摇大摆搭飞机来到 Vegas 并且顺利通关（预告片里面有）。

之前硅谷男的副手就私下警告了大魔王硅谷男其实要反水，准备把 Iron Hands 专案公之于众，大魔王就要提前下手所以就派文森卡索也来到这里，要在发布会当场刺杀硅谷男。

Bourne 混进会场，文森卡索也乔装混进会场。

硅谷男邀请大魔王一起上台，大魔王怕到时候误伤假装接电话没上台，硅谷男拿到主持人的话筒就开始吐槽。

大魔王吗上下命令文森卡索快动手啊。

Bourne 发现有异常瞬间就找到隐藏在角落通风口的文森卡索，用聚光灯闪得他没法瞄准，一枪打偏，硅谷男只是胳膊轻伤。

在场观众四散逃跑，Bourne 也跟着跑了。

文森卡索忽然被警察发现，干掉几个警察要跑。

大魔王知道是 Bourne 来破坏，马上带人要走，但没去乘车离开会场而是回楼上套房。

Bourne 跟着去了，进入大魔王套房，两人很尴尬的聊天，一言不合。

大魔王手下赶到房内，击中 Bourne 腹部，女主角黄雀在后也来到房间，干掉了大魔王手下和大魔王（就这么死了大囧）。

Bourne 说谢谢你快走吧别连累你，说完就把她的枪拿到（摸上指纹），然后下楼去追文森卡索。

文森卡索已经跑出娱乐展，抢了一辆 SWAT 卡车逃走。

Bourne 走出会场看文森卡索从眼前飘过，随便抢了一辆跑车就追上去。

两车各种追逐逆行噼里啪啦撞（预告片里面有，但是这个场面好久啊看得都疲劳）。

最后文森卡索跑进一个地下通道，终于被 Bourne 截下，两人扭打。

Bourne 是肚子中枪的人哦完全看不出来吗，两人用各种找到的工具乱打，锅碗瓢盆，最后文森卡索临死前说你永远是个叛徒，就被 Bourne 掐死了。

Bourne 满脸血污的再次逃亡。

<图片1>几天后女主角约 Bourne 在华盛顿见面，想要 Bourne 继续为国效力，Bourne 说好吧我考虑一下喔就扬长而去。

女主角怅然若失，回到车里，发现座位上有个摄像机是 Bourne 不知道什么时候塞进来的，播放看看发现 Bourne 早就在来时路上跟着录音，自己跟领导保证怎么劝降 Bourne 不成就干掉他的对话已经全被他听到了，当然不可能再回来。

最后 Bourne 走入公园隐入人群中。

传统结束音乐响起。

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无意中在电影院看了这部片子。

我本来没兴趣的，加之又是5，前4部都没看过，怕适应困难。

可惜其它上映的要么是动画片要么是国产爱情片，就选了这部。

看了感觉不错。

好莱坞的片子有一个始终统一的主题，那就是阴谋，那就是有一个统治一切的上帝或者说魔鬼在全地实施阴谋计划。

不带着阴谋论看电影那就是外行看热闹。

X战警：天启是揭示有一位自称上帝的魔鬼正在醒来，独立日是暗示魔鬼正从外太空赶来地球制造灾难，惊天魔盗团向观众表明全视之眼才是真正帮助人类的上帝……每一部科幻片、每一部悬疑片、每一部动画片乃至于每一部爱情片都在表达一个宗教般的阴谋主题。

看电影就是看阴谋，看他们的诱导方向，演绎方式……如果说早期的魔鬼设定是红色帝国，那么现在显然逐渐变了，甚至开始了英雄内战。

蝙蝠侠开始对战超人，美国队长开始内部纷争，英国军情五处还是六处对抗CIA……这无疑是当前国际政治生态的反映。

而关于美国内部，老大哥的眼睛（上帝抑或魔鬼）题材并非第一次出现，那就是《国家公敌》，那时我们还没上网，那时天还是蓝的……那时我们真他妈幼稚。

这部片的阴谋色彩浓郁，暗黑的地狱风格，我喜欢。

伯恩的经历之谜揭开后不过是CIA的杀人灭口的阴谋，主管表面同意海瑟李的和平计划，实际想安排亲信除掉伯恩。

除此之外，主管的深刻猜忌，杀人借口信手拈来，不由得让人不寒而栗。

当然，世界上毕竟还有好人，比如海瑟李，我也这么想的。

CIA跟互联网巨头深梦合作，我们又看到了一位好人，CIA主管威胁要实施当年惩罚微软一样的反垄断法时，深梦老板，他最终决定尊重个人隐私，勇敢地说出背后的毒瘤。

伯恩英明神武，坏人都死了。

然而，笔锋一转，这位主管信息科技的海瑟李露出了真面目，她想上位而已，老主管的死仅仅是因为被科技力量所淘汰，他这钟旧时代打打杀杀人力智能教化出来的人物显然不适于执行新秩序下的“上帝/魔鬼”的使命了，而海瑟李依然会继续这一监控行为，甚至她必然是更好的执行者。

而那位口口声声尊重个人隐私的深梦老板其实是海瑟李的合作者，他们还会愉快地、换个方式地把隐秘的合作计划进行下去的，为了“上帝”。

我喜欢这个设定——洪洞县里无好人。

《国家公敌》里的卫星追踪只能是幼稚。

这部片才是科技大片：物联网+卫星+数据挖掘，杀人如同探囊取物、瓮中捉鳖。

在希腊开局的那场就把我给震到了，遍布城市各个角落的监控器早已连成一片，手机、汽车、飞机引擎均可连成一片，通过人脸识别迅速跟踪定位，指挥所立即派遣人员现场跟进，通过地理信息瞬间判断行车路线，提前进行狙击，可判断时间、方位、路径、速度、视野……当海瑟李5秒倒计时时……我以为会有奇迹发生，杀手开枪，摩托车倒地，毫无悬念，就像猫捉老鼠。

屏幕画面一片静默，指挥所里一个女的表情怔住了。

这就是高科技。

要知道，谷歌的老板之一说过一句话，大意：我们知道你在哪，在干什么，跟谁在一起，甚至我们或多或少猜得出你在想什么。

所以，老主管不是因为邪恶而被干掉，而是因为被科技所淘汰，斯坦福出来的新主管才代表统治者依靠的新生力量。

那些突如其来、人潮汹涌的背景，那些摇摇晃晃的镜头，那些欠缺考究的取镜，营造出伪纪实风格，告诉我们一个半真半假的故事。

电影中的希腊、冰岛、叙利亚……哪些是真实的，哪些是背后看不见的上帝之手在操纵。

我就喜欢看这个。

Jason Bourne从火星上被救下来之后，终于回归了。

和之前的几部相比，虽没有推陈出新，但与时俱进。

难民问题，社交网络隐私问题，大数据分析的各种Fancy应用，在电影里面都有体现。

手持摄影，快速剪辑，近身格斗，肾上腺素终于在今年飙了起来。

因为Jason Bourne 的好基友 Nicky 会领便当，剧组给 Jason 便安排了一位高冷心机girl: Lee (瑞典妹子 Alicia Vikander饰演) 作为Jason Bourne的贴心帮手。

Vikander 妹子向我们展示了CIA里的大数据分析技术。

第一个应用就是关联分析。

利用社交网络以及个人的各种各样的隐私信息，迅速找到突发事件背后的幕后黑手。

Nicky妹子就是被这样抓到的。

第二个便是人脸识别技术。

在CCTV监控镜头的实时视频里，迅速找到目标人物。

这个技术在别的电影里面也有体现。

在国内，也有几家风头正进的人工智能公司做的就是这方面的工作，比如 格林深瞳，Face++等等。

第三个就是实时预测。

这个主要体现在交通行为预测上。

Jason Bourne骑着摩托车，CIA agent在后面紧跟慢跟，Vinkander 在总部能够实时看到Jason Bourne的预测路线图。

后来 Jason Bourne的死对头根据预测埋伏好开始狙击任务。

这个场景里面我觉得有Bug啊：1. 狙击手既然是提前埋伏好，按理说应该实在Jason Bourne的前面，也就是说狙击手应该看的是Jason Bourne的正面，而不是其背面。

2. 即使 1 成立，Nicky 妹子从摩托车上摔下来也应该是趴着着地，而不是背面着地。

3. Nicky倒地后，狙击手的视觉是Nicky的侧面，打出的最后一枪则是从背后打到Nicky。

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