故事新编
連続ドラマW OZU ~小津安二郎が描いた物語~,连续剧W OZU ~小津安二郎描绘的故事~
导演:城定秀夫,吉田康弘,松本优作,前田弘二,工藤梨穂,近藤啓介
主演:田中圭,渡边圭祐,白石圣,森优理斗,渡边真起子,长田成哉,行平爱佳,驹木根隆介,北村优衣,李建三,小野了
类型:电视地区:日本语言:日语年份:2023
简介:为了纪念日本著名电影导演之一小津安二郎诞辰120周年,WOWOW决定翻拍他早期的无声电影。标题是《连续剧W OZU ~小津安二郎描绘的故事~》。它采用综合剧的形式,将“世界小津”的起源替换为现代背景,并通过色彩和有声电影(声音)复活。详细 >
ep2,ep5!柄本佑和石桥静河,有复古的脸和毫不违和的现代诠释,棒!
怎么说呢,演员个个赏心悦目(前田敦子可太美了!),然而你们这样拍真的让我觉得小津后继无人。[短剧开始了]每一集都吊打。
三集弃,我不觉得好看
2.3.4.6!不合时宜的可爱鬼们!
在第五集《东京之女》看到了很多熟悉的静物场景哈哈哈,但是第四集和第六集真的是小津的故事么
石桥静河明明没多适合夜场女啊。
打卡。①两个大人喜剧表演喧宾夺主,默片美学的插入挺有趣②对老大与跟班只有简单认识的孩子们透过父亲在职场无奈的所作所为窥见一些成人世界的残酷,但大人又没法解释清楚,是老日影经典的家庭议题。最后父子三人在屋前吃饭团的场景是很Ozu的moment. 有被柄本佑凶到!演得真好!【cowboy BBQ可爱噫~③noir味不够但高良as a hard guy SERVED④剧情很俗,成田凌真·娃娃脸⑤不错,风声地声终会将一切淹没掩埋,无论谁是否有资格评论别人可怜与否⑥经典的青春题材,与挚友悬殊的身份尴尬又心酸。被小龟龟踢球意外萌住XD~ | 较好的:②⑤
北影节看了1-3,最喜欢2我出生了,但…。大人的世界有大人的规则,小朋友的世界自然有小朋友的。如果有一天小朋友们成为了大人,那么希望他们的世界中的规则不再是现在大人的规则。如果规则一定是那样,也一定要满怀希望,找个理由,努力努力地坚持下去。另外两个故事都没有那么喜欢,不过一如既往喜欢第一个故事里面田中圭的一副“倒霉”像。第三个故事有点get不到,搞仙人跳的亡命鸳鸯属实蛮可笑的。
补标。23年出,24年有熟肉,25年才看完。推荐
现代舞台下的无声电影再复活 不变的是那种扎根于生活的向上
每个故事都探讨了一种情感,关于父爱,关于爱情,关于邪恶的边缘,关于内心的坚持,关于姐弟之间的复杂情感,关于友情。
用现代的方式重拍小津安二郎的作品,机械的剧情复刻,只拍得其皮毛,却完全不见小津安二郎独特导演风格的精髓。
5>2≈6>4>1≈3有几篇改得还行,令人想重温原作
《心血来潮》4分《我出生了,但》5.5分《非常线之女》7分《淑女与鬃》4分《东京之女》4.5分《青春之旅》7分
没想到是个冷门款,很喜欢2 3 6这几个故事。
+
将小津的作品投入当代的视差之中,被翻拍的均为“小津调”尚未成熟的早期默片,因此有了考古学等多重面向,展现出美学更为多元的小津。除却第一集明确插入默片风格的画面外,例如第四集《淑女与髯》,和默片相比,在彩色有声的语境之中拍摄这一题材显得过于浮夸,因为在这个关于“爱”的哲学探讨之中,“内面”只能通过机械的“外部”的方式,即演员的外观和动作来表达,但声音和色彩的问世则使得更内心化,更现实主义的表演方式变得可能。在当代语境,这种单一的主体性甚至也需要被超克,延伸至主体之外,第五集《东京之女》完全通过当代的方式来讲述这个故事,在原作没有的结尾,摄影机凝视着建筑工地——曾经是一家豪华餐厅——之中的深洞,犹如空坟墓,影片通过这样的方式,尝试探讨资本主义的踪迹和地质性,特别和2020s大衰退语境产生了关联。
还是非常受启发。小津在三十年代就以描绘都市生活的当下而知名,100年后都市生活变亦不变:情感、工作、阶级。无奈的母题此处已经现身,也在扣问早已僵化的编剧法:我们真的进步了吗?那些微妙的情绪和错位,不是早已经在愈加快餐化的电影消费中消失殆尽了?
5和2不错,5拉高了整体水平🤣
那把红色的茶壶贯穿了整部剧。