生命的圆圈

全片几无炫技成分，但一点不缺少摄影手法的巧妙安排与运用。耐人寻味的象征性结尾：女人被囚禁在禁室中，仅能通过一个由男人全权操控的小窗口窥见外部世界，没有选择看什么的自由，也没有选择何时看的自由。

镜头从一个角色移到另一个角色，而过多的细节都在等待者的目光中被隐去，导演牢牢控制观众的注意力，当我们刚对一个角色产生共情时便强迫我们移开聚焦视线，将目光投向这个广阔社会中所有的女性。作为一个有着庞大野心的导演，这是一种精巧又有力的叙事方式，也许导演并没有试图打动我们，只是想“呈现”和“被看见”。

不愧是金狮奖获奖影片！影片叙事结构手法先锋，镜头却十分纪实，承袭了阿巴斯的电影语言风格。一个半小时的时间里交代了七个女人的生活片段，经过了四次简短的交接，引出新的人物，讲述下一个故事，并在最后通过配合那个360度的圆周镜头完成了如片名一样的全部叙事，宛若组成了一个伊朗的女性深渊怪圈，留给观众无限遐想产生深刻悲悯之情。大量的长镜头和螺旋状旋转或跟随或环视楼梯的镜头拥有庞大的牵引力量，诸多拍摄场景也都体现了圆圈的特征属性，象征着伊朗女性地位的无尽黑暗，解脱是无望的悲观立场。【摄影机运动方式-场景布置及特征-人物及场面的调度-叙事结构】都是高度一致的同片名the circle相关联，影片显得十分精巧缜密。真好！

金狮。第一部帕纳西，戏里戏外或许真的能映照现实远观未来。

A-，# LFF3#，在我以为要圆不起来的时候，最后却以这种方式实现。所有的女人都没给出出路，她们也不可能有。

性别：女，黑色独大裸奔在贵国的高分辨率，哭出一滴就没一线生机而溃于前序，不受保护一点抢镜就成灾区，暗自较劲的波长转投再想一个的坑距，烟是查询的流量是抽身的特需，那还不行的缺口只能这样下去，命中的遭遇战、生死战、荣誉战都在始发站等来出局，一再延续远小于一切就绪，抓着披着就像把动作调取，夜的蓝调被二维勾紧被三维托举，囚鸟伊人拉平关她的评语。

小情节叙事并不拖沓，不同女性的悲惨命运触及到情感、婚姻、家庭和政治人权多个层面，叙事看似平静却将矛头直指伊朗无人道的男权统治，反思冷静犀利。

2024年12月8日, AFA, SGIFF. 从产房开始到牢房结束。这个精心编排的The Circle圈住的是伊朗女性不被看见被桎梏的一生。不安的长镜头从一个女主转向另一个女主，每个人都是未知的苦难匆匆一瞥，就连想要不被干扰地抽一支烟都没法实现。

巧妙的结构,"接力"式地展开,然而最终还是回到这一个逃不出的"圆"

除了衔接的新意外，每个故事太匆忙。另外，贾法直到今天还采用这种衔接（出租车），多少令人失望。3.5星，合格但未必优秀。

无奈的圆圈，永远的枷锁

伊朗电影里大多数成年女性都不大可爱呐。

从头蒙到脚，所以就脸脸脸分不清，从出生到死亡都逃不出悲惨命运的大圈。小女孩拿了气球被送到警察局也不知道结局会怎么样。想知道伊朗女性的犯罪概率是多少，抽烟比例又是多少。对女性唯一的宽容就是送进牢房之后还能一群人蹲在一起并且没有什么危险防范措施。镜头上就真的是长镜头好多好多好多。白色的黑色的铁门啊将未开始的一生已经封存了。

脸盲症患者看得七零八落的，很多时候都不知道哪个是哪个，毕竟所有人都从头蒙到脚。。。。

她们生活在一个什么样的鬼地方啊？！

剧本很精巧 整个风格也很阿巴斯 只不过内容有些点到为止了

“年长的阿瑞祖为何不愿意跟着娜吉莎一起回家乡？因为她知道会像芭莉那样被家人赶出来。芭莉为什么不愿意把孩子生下来？因为她知道结果会像娜叶蕾，独自抚养小孩然后走投无路。娜叶蕾为什么要抛弃孩子？因为她知道自己的命运将和莫干一样，沦落为一个站街妓女。莫干为什么满脸漠然、毫不在乎？因为她知道这一切都是命，说什么、做什么都无法改变。而这所有的女性又犯了什么错而被关进监狱？莎玛滋的遭遇就是答案。若说莎玛滋遭到监禁是因为犯错，那她唯一的错便是出生在伊朗这样的国家。” 没有男性同意抽不成的烟，没有男性同意回不去的家，没有男性同意走不了的街。

又是一部没有背景音乐的

从产房的封闭门窗再到监狱的门窗，电影的开头和结尾巧妙结合，隐喻伊朗女人就是在那样的封闭圈子里生活，被男权社会所排挤、压迫，她们需要男人门的特许，甚至依附于自己的孩子。而最后监狱里竟然都是女人。。。各个木讷无奈。

4.5七位伊朗的普通女性就如同勇敢的“七武士”对抗着社会的种种不公，剧本结构精妙，每一位都在前一位的身上看到了自己未来的命运，帕纳西喜欢用吸烟来表现女性的反抗，在这几段故事中都出现了吸烟而不得的场景，开头的长镜头黑白对比，铁门的小窗连接监狱与医院，也为观众揭开悲惨结局