海上孟府

很不错的剧，跟着网络电视直播看的，被剪的厉害，所以个别地方看的有点混乱，希望快点上星，完整的看一遍。

这部剧没有那些花哨的东西，叙述很平实，剧情层层推进，紧张且有悬念。

此剧最牛B的应该算是演员阵容了，段奕宏、陈冲、曾江、廖凡、何音、牛犇、雷汉、马精武……，老中青实力派，都是认真踏实的演员。

不但这些主配角们的表演过硬，连一些小角色都很有特点，有自己的韵味。

女主章婷婷，是个新人，气质清新，表演自然舒服，让人眼前一亮，她是我在这部剧里的意外收获。

三少爷孟文禄（段奕宏），留美学童，武器专家，因父亲病重，回国接掌上海的孟氏家族。

终极目标，重振孟家的兵工厂，借用日本人的话“他一个人顶得上一支军队”，所以回国途中就开始了一路追杀。

孟氏家族在上海滩也是黑势力中坚，围绕谁能成为孟先生，展开了家族内外各种争斗，让孟三少为家主之路波折不断。

剧中他和张小姐（章婷婷）的那段感情线表达的很温馨，让孟三少在黑暗争斗假面中，能有那么一刻回归本真。

段奕宏的表演一如既往的华丽多彩，内敛的表演极具张力。

他的人物从来不是一成不变，总能根据环境地位的变迁，事件矛盾的发展，其人物气质也随之潜移默化，一个角色的成长轨迹清晰可见，看着极为过瘾。

这次导演充分利用了段奕宏的眼神表达，很多次没有台词的戏里，大段大段的都是通过眼神来把人物的内心呈现在观众面前。

榔头（廖凡），孟家大姐的儿子，很小的时候父亲就被老孟先生实行家法处决，在母亲灌输的仇恨中长大。

一直以来在家族中充当黑暗杀手的他，对孟三少回来当家极为不服，明里暗里与三少爷争家主之位，最终投靠日本人，从而走向末路之途。

他对疯颠母亲的疼惜，对未来小舅妈苏沛的痴恋，让这个人物更加丰满多元。

榔头的狠辣邪气被渗入到骨髓中，眼睛虽小，却精光四射，眼刀仿佛都在杀人。

二姐（陈冲），一辈子全部身心都放在孟家，为三少爷最终掌权保驾护航。

陈冲的出演无疑是本剧的一大亮点，她自身的气质与这个大上海名媛孟家二姐非常契合，举手投足都透出典雅之气，同时又不失黑暗家族的霸道，剧中她与九公（曾江）的角力是一大看点。

曾老先生的表演非常老辣，二姐这个角色如果能力稍弱一些，恐怕会被老先生毙的满地找牙，可见当初导演选角的用心。

可以说，本剧主线人物性格突出，故事紧凑悬念丛生，真是非常好看，但有个别地方支线的人物着墨过多，打乱了主线的节奏。

最败笔的就是罗老虎部分，无关主线的几场戏，一个名不见经传的演员，一个无关主线的人物，没来由的，无关人物性格塑造的玩上了枪战耍帅，让人感觉非常的莫明其妙，真心希望上星版能修剪一下这些影响剧情影响观剧效果的旁枝。

冲着廖凡看的，开拍的时候就关注了，等了好久，终于在一个小地方台首播了，好不容易找着网络直播看了些，直播没有回看，所以也是断断续续的没看全，很遗憾，期待能早日上星从头补补。

早前听说是讲第一代民族工业者实业拯救中国的故事，这个认真说来有点言过其实，连片子里孟家二姐都说以前孟家参与过汉阳造嘛。

留学归来的孟家三少爷（段奕宏）发展枪炮工业，以图实业救国的故事。

整个片子的制作还是很用心的，剧本氛围很严肃，演员阵容也不错，段奕宏，陈冲，曾江，包括打酱油的马精武牛犇这些老前辈，几乎个个都是实力派，而不是为了博眼球凑数的明星。

发布会时演员也说吃了不少苦头，如今看片一切都值，几个主要角色演得很好很认真，年轻姑娘稍微差点，但总体还算踏实，很“正”，没有某些2B年代片那种天雷滚滚的气息。

冲着廖凡看的就先说说廖凡了。

廖凡这次贡献一坏蛋角色榔头，是主角孟家三少爷大姐的儿子（就是说段奕宏是他舅舅啦，导演到底怎么想的每次看到廖凡叫老段舅舅我真的想笑）。

最近王大亮高明榔头联播我有点错乱，好久没看到廖凡演反派了，这角色还挺适合他的，哦，也不算是真·反派，孟家是上海望族，暗地里却也有些见不得人的勾当，榔头就是那个给光辉的家族当无名刽子手的人。

不过他也是个有孝心的好儿子，谈起恋爱还挺搞笑。

这角色还很臭美，每集要换四套衣服不重样（你衣服比陈冲二姨还多你妈知道吗！

）。

好像一直没具体说他爸是谁，好像因为勾结日本人吧，被他外公解决掉了，他妈也因此疯疯癫癫，这设定一看就是个杯具，肯定没善始也没善终。

他有野心，自己也想坐上孟先生的位置，但是……成绩不好啊，他觉得自己武力值高就能用枪解决问题啦，光只有拳头硬也只能在上海滩吃瘪，所以说知识改变命运呢同学们……段奕宏的小孟先生纠结得要死，他留洋归来想法新潮（说真的前面几集故意顶人感觉好讨厌啊！

而且可能设置的就是他出国留学很早，所以可能跟他爸感情很淡漠吧，他爸都快死了他还在那“哦孟先生”，孟你妹啦），想改变家族改变中国，但家族里的陈规陋习不是他一人可以改变，还有很多见不得光的生意，他都想统统关掉，但家里人说，关了喝西北风去吗，以他一人之力，连自己的家族都没法改变，还想改变中国，一蹴而就做不到啊。

实业救国的路子是对的，但是我觉得这个人有时候嘴炮高于行动啊，后面没看完，看完再补充……陈冲的二姐颇有气势，举手投足也有风情，一个精明干练的女人形象。

前半部剧情冲突很多都在小孟先生与他二姐之间——亲情与法律的矛盾，自我与家国的冲突。

但是谁好像也说服不了谁，所以你们不能相亲相爱一家人吗。

榔头妈，孟家大姐，导演选了年龄与廖凡不合的很年轻漂亮的何音与他演母子，据说是为了表现角色神经质的外表下有一颗单纯的心，外表和心灵都不再成长了（什么二次元设定），片中和榔头在一起倒不显生硬，榔头在他妈面前意外的表现得颇有少年感（什么鬼），俩人搭配起来感觉还不错……对了认真从头开始看之后觉得罗老虎萌萌哒啊！

还有他那个助手小哥我开始以为是外国人好吗！

后来又觉得怎么有点像金城武！

后来发现他不是外国人也不是金城武！

（废话）其他演员我觉得也都选得很好的，看的时候很为老演员们捏把汗，都这么大年纪了，还要演出这么大量台词和动作的戏，实在很不容易！

讲得很流水账，主要还是没看全不好深讲剧情，不过看到片子之后真的能体会到主创们的用心，就是灯光和画面颜色糙了点，DV似的，不够厚重，估计是经费所限吧，但是可能的话还是很希望能用后期调整下颜色，我看剧照的颜色还挺好的哇（上星之后的版本似乎颜色有调整过好多了……还有我看了上星版的是不是把少帅的部分咔嚓了一些哈哈什么标准啊

很多年没有看国产电视剧，上一部还是甄嬛传，其实甄嬛传也不是太喜欢，一是不喜欢孙俪；二是我对玛丽苏情节的忍受度是零，甄嬛还是有点，女性作者的书太容易自我代入，难免玛丽苏，我觉得这是大多数女性的格局还是太小了；三是斗来斗去，无非男女情爱功名利禄，太过现实，而似乎是少了情怀。

所以甄嬛传好则好，总还是觉得格调不高。

海上孟府，张挺的剧本，剧本出来，本剧成功了一半，因为剧本实在太好了，它有情怀（民族大义，实业救国），有灵魂人物（孟二孟三，本质上是一样的，孟二是成熟后的孟三的范本），有人物成长（孟三的蜕变，张小姐的蜕变，苏沛的蜕变，这三个人物绝对是作者所偏爱的），有大时代（民国众生相，国与国的共生，黑与白的共生），有传奇（孟三多次置死地而后生，情节设置非常引人入胜），有细节（白光的歌，长三书寓），也有爱情，但毫不过分（孟三和张小姐是霸道总裁爱上我，榔头和苏沛是杀人魔头与千金小姐之间的虐恋，老虎和康妮是小人家小儿女的温馨，感情线的起承转合非常自然），有冲突，这些冲突有外部的（中日战争，家族恩怨，江湖恩仇），而更多是人物价值观的冲突（这部分是最精彩的，后面还要提到）。

故事从前到后，从轻快走向沉重，每个人似乎都走进了人生的绝路，而主要人物的人生成长则在越来越艰难的人生之路上得到升华（孟二的同归于尽，孟三的逐渐成熟与承担，苏沛旧式小姐的人生解放，张小姐对待爱情及命运的抗争），最后一段倾城之恋，如同走进黑暗的洞穴突然看到阳光，因为这一丝光亮，我们谁都不该放弃前方的路，直到最后一刻。

三大主角，戏实在太好了，成就了张挺这部精彩的海上孟府。

九公孟二孟三之间的每场戏，不论是不动声色，还是激烈冲突的，都有火花四迸之感。

廖凡的榔头，章婷婷的张小姐，万弘杰的罗老虎，风头不及三主角，但对人物的把握也十分好。

好的演员对一部戏的成就就好像神笔马良，所有纸上的东西都活了过来，不仅赋予人物以灵魂，还有他们个人的味道。

一部戏的逼格高在哪呢？

它得有形而上的部分，也得有形而下的部分。

它的表象是精致的，它的内里是充实的。

如同其他评论所谈的，它是一部透露着非常传统的东方审美的电视剧作品，它所赞扬的男性形象，孟三，是出世的、有谋略的、可以隐忍的、可以放弃小我的，它赞扬大格局，它所赞扬的女性形象，孟二张小姐苏沛，看似大不相同，其实貌合神离，她们都温柔优雅、愿意牺牲、以柔克刚。

这种审美趣味甚至延伸到了配角身上，长三书寓的桃花老六，出身下九流，气质也是大家闺秀的，言谈举止，优雅高贵。

一部高逼格的戏，它的人物是发展的，这种发展的模式一定不是从好到更好，从傻白甜到高冷腹黑牛逼，它的发展和所有真实的人生一样呈现出的首先是一种迸发的力量，就像爆炸，它绝对不是单向的向着好去走。

它混沌，它四处冲撞，也曾消沉，也曾走入绝境。

它的高贵就在于，它敢于承认它的人物有短处，有局限，它不试图创造完美人格，而这个人物却依旧可以迷人。

孟三，作为本剧男主，人物塑造非常有层次。

他初回国时，简单，固执，自我为中心。

他爹让他当家，他天天打球，他爹让他振兴兵工厂救国，他摔门而出说这个国救不了，他爹给他安排政治婚姻，他当着陈先生陈小姐的面儿说我自己的事儿没人能给我做主。

这是一个非常完整的富家公子的小我，这样的人格特性如果脸再好看一点，已经可以吸引万千少女了。

但是这样的人，距离导演想塑造的境界却有如云泥之别。

故事继续发展，杀清水，孟三意识到世事险恶，强者生存，但是他仍然轻信了马处长；他爹死，孟三意识到自己终于还是要担起这个家的责任，而且这个家要按照他的思路去存续，所以九公必须走，但是张小姐一中枪，他又方寸大乱，他天天守着妹子自言自语什么也不管谁也不见，外面发生什么他很清楚，但是他就是大少爷什么都得的太容易所以任性啊，他说，我在这陪着你，让他们都等着！

那时候还是任性。

榔头叛变，他带着张小姐出逃青岛，这一段传奇一般的，非常好看。

从青岛回来处理榔头，他开始有股狠劲儿，但是在兵工厂贷款的事情上又表现的特别幼稚，直到上了石原的当，再次出逃上海。

他去了宁波，见了张小姐，张小姐在庙里表白的那一段，他哭了。

但是他没有做任何承诺，因为此时他已经逐渐开始承担，逐渐从小我走向大我。

从宁波回到上海，他处事更加成熟老辣，他开始意识到，有些妥协是无奈的也是必要的。

此时他的想法是，只要能成大事，小事上先选择妥协也可以。

再然后，兵工厂的贷款和订单彻底被否决，榔头跟了日本人，龙娜被绑架，孟三再次选择了妥协。

没有主角光环，他没有无所不能。

他放弃了兵工厂换回了龙娜，连龙娜的亲妈孟二都气他妇人之仁，而他只是说，这个家折腾不起了。

他放弃了爱情，他选择了和陈小姐结婚来换取兵工厂最后的希望。

他亲手设计杀了榔头。

此时的他已绝非当初回国的那个富家公子，他已有舍弃，他已有承担，他有太多的无奈和无能，但是他也有，始终不忘的坚定。

这个坚定就是，我非常喜欢，大家也非常喜欢，他说的那句话：国家现在是什么样子，那是祖宗积的德造的孽，国家未来怎样，要看我们造什么孽积什么德。

天下兴亡匹夫有责，是这个意思。

对石原的那一枪，是这个人物最后的自我完成。

此时他已经完全放弃了小我。

我们看到整个故事的推进，就是在一步一步把孟三推入绝境，在这个过程中他不断的在放弃，一直到他的整个小我被粉碎了呈现出强大而高尚的灵魂。

（额。。

还没写完，明天再写=。

=）它的价值观是多元的。

不知道大家看出来没，本剧其实有四个男主角（孟三、榔头、九公、老虎）和四个女主角（孟二、张小姐、陈小姐、康妮）。

我们把孟三看做是导演的核心价值观，那么榔头、九公、老虎都是他的对照组。

有评论说人物脸谱化，我非常不认同。

榔头和九公是反面人物么？

他们一无是处无恶不作么？

显然不是的。

他们有非常完整的人格特性，他们的人生和行为都由其人格特性和价值观所引导，自然的走向了故事后来的结局。

榔头是以自我为中心的，他的一切行为都是小我的，他坚毅、果断、阴狠，他也很有头脑，他爱他的母亲，他向往爱情，对于孟二孟三，他嘴上恨之入骨，内心也存有不忍。

苏沛说他说的特别好，你不是个坏人，你只是个坏孩子。

九公是以孟家为中心的，在他心中，孟家的存续高于一切，为此他可以害死并肩打天下的兄弟（老孟），他可以起起伏伏一再隐忍，陪着孟三反反复复胡闹，为他善后，为他好打理一切。

我想如果后来孟三完全放弃了实业救国这回事，按照他的想法，和日本人周旋共生，继续鸦片赌场的生意，他会愿意辅佐他。

孟三、九公、榔头，他们都在做着自己认为对的事情，他们之间的矛盾在于他们想要利益最大化的对象不一样。

这是格局上的差异。

我认为最终他们都完成了自己，功过自有看官来评论。

老虎的存在是另外一种假设，如果导演价值观中的这个男主人公不是家世显赫权倾天下呢？

他是否就完成不了英雄人物的自我实现？

老虎这个人物是导演给的答案。

本剧里的四位主要女性，必须要承认，她们的人生境界是不如四位男主角的。

她们的人生基本都在依附和寻求依附的过程中。

气场强大如孟二，她骨子里也是三从四德的，她牢牢记得她爹死前的嘱托，守护好孟家，守护好孟三。

张小姐和康妮，是完全一样的人物设定，她们勇敢、坚强，为爱而生。

反倒是苏沛，虽然在故事里她的命运不及张小姐幸运，但是最终她从寻求依附的困局里面走出来了，找到了自我。

它的细节处理很有味道。

白光的歌始终贯穿全剧，给本剧一种分明而饱满的时代感，特意穿插了长三书寓，亦是代表了当时的文化。

对于小人物的刻画，破费心思，张小姐说宁波话的前清进士爹古董顽固，老虎的帅随从少尉勇敢忠诚，长三书寓的桃花老六风情高贵，老虎的前妻交际花沉迷上海的声色犬马，后来在大上海成为废墟之前结束了自己的生命恍如黄粱一梦令人哀叹。

它没有潦草带过这些小人物让它们成为路人甲，这些小人物闪光的存在着，呈现出整个大时代的众生相。

最后还想说一下它的爱情。

我想张挺导演一定是非常浪漫的人相信这世界上有真爱，他才可以把爱情写的这么美好。

本剧里三段爱情，孟三张小姐、榔头陈小姐、老虎和康妮，无一例外都非常美好。

孟张的爱情，是非常理想化的，几乎是完美的，没有怨恨，没有误解，没有背叛，只求相知不求相守。

得知孟三结婚，张小姐说的一句话点了题，她说，只要我知道他，他也知道我，这就够了。

导演没有让他们成天爱来爱去死去活来，有豆友评论说，男女主角几乎是以十集一次的频率见面=。

=张小姐是导演给男主角孟三的一个非常甜蜜的礼物，她不哭不闹不作，她说，我就是要在这里守着他，她说，有时候走在大街上我就会想，这是他走过的。

一脸甜蜜。

大家想想，这是不是就是爱情最单纯的样子。

她中枪的时候，孟三寸步不离的守护，她要回去结婚，孟三救她未婚夫，变戏法一样的送了一大堆礼物，在宁波庙里，她的表白，这是他们第一次清楚明白的了解了彼此的心意。

她逃婚回上海，孟三知道后去找她让她回家，她站在桥上说，我要干什么是我自己的事儿（言下之意其实是我爱你是我自己的事儿），你没资格管我。

在桥上互看，两人都眼神坚定。

孟三问她，你要跳是吧？

孟三先跳了，她立刻跟着跳下去。

这是他们爱情的确认，问世间情为何物，只教生死相许。

非常美好，非常非常美好。

战争爆发，孟三被日本人控制住，军工厂已经转移去了武汉，我想孟三已经没打算活了。

于是留了那封信和船票给她，“剔肉还父，剔骨还母，唯有此心，耿耿相随”，这是最后的表白，不负张小姐说的那句“只要我知道他，他也知道我，就够了”。

感谢导演最后给了倾城之恋的结局。

这是对人世无常的悲悯。

本剧里面我最喜欢，也是最完美的人物是陈冲演的二姐。

我想导演怎么能塑造出这么好的一个人，她的为人处世简直是所有女孩子应该学习的范本。

电影里很多细节的处理，都有话剧的感觉。

一束光打在一个人身上，然后陈述大段的独白。

孟府家宴，舞台和众人，也有话剧舞台的感觉。

好几次孟三在街上，张小姐乘车而过。

非常戏剧化的处理。

一部电视或者电影作品，有好几个层次，首先是造梦、然后是讲故事、再然后是塑造人物、最后是升华部分，以及所有的细节处理。

海上孟府都属上乘。

看完已经一周了，这个梦还在我心里，意犹未尽。

礼查饭店人去楼空，眼见窗外战火纷飞，宝珠拉上窗帘，拢了拢精致时兴的盘发，涂满红色漆光甲油的双手捧出一个小白瓶，安眠药。

她说她太爱上海，太爱交际花这行，她喜欢一睁眼看到天已经黑了，也喜欢在天亮时刚好入睡。

留声机里传来白光的《恋之火》：红的灯 绿的酒 纸醉金迷多悠悠眼波流 半带羞 花样的妖艳 柳样的柔旧事和新愁一笔勾 点点的泪痕满眼秋是烟云 是水酒 水云飘荡不滞留多少人苦口婆心要带她逃命，罗老虎叫她和儿子一起去武汉，孟先生说她想去哪儿都给他安排，可她偏偏，说她哪儿也不去。

她离不开这座城市，只有在这里，她才是宝珠，换了别处，都让这颗宝珠蒙了尘失了色。

她不欠谁的，谁也不欠她。

罗老虎走了，他会带大毛球的，他还会带着那个百乐门的小家伙，这个男人就是这么可笑，自己都养不活了，还想着当英雄呢。

秦先生没了，还有平日里来打牌谈生意的大老板们，如今死的死，逃的逃，往日交情，你侬我侬，大难临头全是空。

逃，逃去哪里？

国破家亡，哪里不是浮萍飘零，还不如和这座城市一起睡去，当唱片放完，永远，睡去。

作为一个俗人，我真心挺爱看电视，口味上一看题材架构，二看演员。

海上孟府这部剧，是年代剧，背景放在了三十年代的上海滩，这个大背景不算少见也不算新奇，这个设定挺讨巧，十里洋场的大上海，各方势力纠结，主人公一家子是黑帮又是民族军工业家。

当时了略略看了简介，便觉得，有意思。

开篇几集，主角配角纷纷登场，老孟先生病情严重要召回留学的三儿子孟文禄，小孟先生在归来的路上被追杀遇到了宁波赶来救未婚夫的张碧兰，显然这次追杀仅仅是个开端，等待着他的是另一翻更为复杂的局面。

上海的租界，黑帮，孟府内部的内斗使得孟禄一步步成为家族大佬。

这一过程中，难得是主角配角正派反派，确确实实是出于一种斗争的状态。

看电视看过太多弱智化的反派，让我觉得主角干成大事仅仅是对手太蠢--||，看到如此正常的斗争，几乎让我感叹了大家智商都在线是一件多么不容易的事情啊←←。

当然到这里为止，我觉得这部电视剧当得起黑帮传奇了，能够做到这点已经不容易了。

但是编剧的立意显然更高些。

于是我们看到小孟先生为了筹建军工厂不断努力，他年轻热血，就像他的父亲希望的一样，为了振兴民族军工业而奋斗，他激进过跌倒过，当他说出“国家现在是什么样子，都是我们祖上积的德造的孽，国家将来是什么样子，都看我们积什么德，造什么孽！

”这不仅仅是小孟先生的志向，更是一代又一代有志之士的心声，我们的国家能够从苦难中一步步走来，永远取决于当下。

再说说演员和角色，我是个俗气的主角派。

最喜欢的便是段奕宏饰演的孟文禄。

从人设上，我特别喜欢小孟先生。

这是一个克制又喜欢藏着掖着的角色，俗称腹黑，从回到家中看似玩世不恭的样子，让疼爱自己的姐姐大为头疼，对父亲的愿望看似不以为然，连调戏妹纸都带着目的性，但是该下决定是又是果断决绝的。

等回过头想想他做的一切，默默觉得黑帮家庭出身的孩子，果然是不简单啊--。

他的思想不简单，但又是一个柔软善良的人，因为重视亲情所以给了背叛自己的外甥无数次机会，对爱情理智克制又深情，面对宁波张小姐，珍惜对方又能在危难时牢记保全对方。

这是一个黑帮家族的异类，他狠却不够太狠，他充满理想报国救国，即使最疼爱他的二姐和最爱的女人张碧兰也不能全然理解他，二姐爱他护他但他们的理念并非一起的，张碧兰全心全意爱他，但是她爱的简单单纯并不试图去了解他的世界（当然他也不试图让对方了解他的世界）。

所以小孟先生是孤独的，他需要藏着掖着。

而唯一不藏着掖着的时候，便是他和学生相处的时候，谈武器谈局势谈国家，温温和和又充满希望，我相信那时候小孟先生不孤独，因为当他看着学生时，他可以看到希望，一个国家的希望。

二姐说如果她是男人那么她就是孟先生，但是我相信即使二姐是二哥，从精神层面上，小孟先生和老孟先生才是一脉相承，他们追求的东西是一样的。

对于扮演者段奕宏，感谢他呈现了这样一个精彩又有层次的角色，段先森的表演细腻又层次分明，将人物的个性和发展展现的淋漓尽致。

如果以人物的个性发展层次来说，还没有成为大佬和成为大佬后的气场完全不一样，赞一个。

几场重头戏处理的也特别好，在帮会内部树立威信，和二姐九公对手戏场场点赞^_^，和日本大使的斗智斗勇，看着觉得特别精彩。

这部戏除了主角出彩外，各位配角也超级赞。

曾江老师的九公和陈冲老师的二姐，塑造的十分成功，二姐当之无愧本剧第一出彩的女主角，老练又风情，而曾江老师的戏，我认为能够在内地剧中不违和的HK演员已属难得，更何况九公那种老谋深算的深沉，如果换了别人演，我还真的难以想象结果会是如何的。

此外狡猾的陈先生和日本公使，洪帮大佬，大姐罗老虎等角色也是相当出彩。

好的演员在一起，能够碰撞出更多的火花，他们让原本戏剧冲突十足的剧显得更有看头，感谢演员们精彩演出。

总之这剧的设定，戏剧冲突，人物角色等等都挺赞的，优点十分突出。

不过节奏方面，小环节节奏相当紧凑，如果电视台有所剪辑会影响观看，而在整体节奏方面，又显得有些松，有不少旁枝末节较多，显得莫名。

但是不管肿么说，孟府不失为一部好剧，期待上星。

原一年前发于知乎。

问题名称为： 为什么会有一战德国著名坦克谢尔曼射速350发重56吨这样的神剧？

少加剪短。

才发现这部剧的名字叫做海上孟府，拍摄的上级单位是邹城市委宣传部。

简介道：『该剧以山东邹城孟氏后裔第62代孙孟文禄为原型，以孟氏家族的兴衰荣辱为视角，讲述了一九三零年代中国第一代民族工业者，在旧上海如何通过实业救国、自强不息的故事。

』 看来就是邹城亚圣府孟家了。

从八路军李云龙抗日，到书生周卫国抗日，到游侠燕双鹰，到妓女十三钗，到今天，儒家土豪抗日。

这德性高潮的要溢出啦。

可是事实呢？

在“孟府”狠批林彪宣扬“仁政”的反动实质『抗日战争时期，日寇侵入邹县，当时孟轲的七十四代孙孟繁骥大摆宴席，欢迎日寇，同日寇、汉奸县长在孟庙大殿前合影留念，还献媚取宠送给日本清水队长一对汉代玉刀。

』 『解放前，野店大队是“亚圣府”的佃户村，是被诬蔑为“野人”居住的地方。

这个村解放前共有耕地三千七百多亩，“孟府”的租田占二千四百多亩。

全村二百七十户人家，有二百四十多户是“孟府”的佃户，每年交租粮，不管丰年灾年，一律照数交纳。

如有拖欠，轻则惩罚，重则捆绑吊打，送官府治罪。

一九二八年大旱歉收，全村被逼得有一百多户外出逃荒要饭，三十多户卖儿卖女，十几个人被逼死。

当地群众中流传着这样的话：“孟府算盘响，佃户眼泪淌。

交租如进鬼门关，一关更比一关难。

”有一年，贫农郑义江将六百斤小麦送到“孟府”，因为事先没给管账先生、狗腿子送礼，便硬说粮食不干净，经过鼓风机一吹，小麦只剩下一半。

紧接着，他们又派出爪牙把郑家剩下的一点粮食全部抢走，还收回了租田。

郑义江一家被迫逃荒要饭。

』军宅看到笑话了，狂欢了，发明了段子。

但整部剧本身就是胡编乱造。

是按照二共复辟当家人心理所具现化的“事实”。

甚至连丁点考述都不去做，字辈都是错的：《海上孟府》再现了孟氏文化吗？

_盛京文化网电视连续剧《海上孟府》日前收官，该剧讲述孟子后裔孟文禄在上海滩打拼立志实业救国的故事，弘扬了儒商的家国情怀及报国义举，其精神内涵受到不少观众的好评。

然而剧中部分与孟氏文化不符的情节，却引发了诸多争议，为此记者特别征询了孟氏后裔孟令保、孟秋宁（女）。

　　代次年代错误 　　孟文禄称奉祀官为爷爷 　　孟氏文化是由孟子后裔几十代传承发展而形成的，而代次作为孟氏中的一部分，也决定了孟氏家族严格按照辈分区分长幼的传统一直延续至今。

然而，在《海上孟府》一剧中却出现了乱辈的错误。

剧中孟子六十二代后人孟文禄回邹县祭祖，在见到孟府奉祀官时，九公要孟文禄称其为爷爷。

然而据孟府档案记载：民国初期邹县孟府的奉祀官是孟子七十三代嫡孙孟庆棠（1939年以后由其子孟繁骥继承）。

孟氏六十二代孙应是七十三代孙的上十一代祖，怎可称七十三代族人为爷爷？

　　另外，据观看《海上孟府》一剧的孟氏后人反映，剧中孟氏的代次与年代亦不相符。

孟文禄为孟子六十二代孙，那么作为他爷爷辈的奉祀官应该是孟氏六十代的孟承光。

然而，孟承光是明代万历年间人士（1601年至1622年间任世袭翰林院五经博士，1935年改称奉祀官），与剧中的民国时代相差300年之多。

那么，孟文禄又怎会为孟子六十二代孙呢？

　　行辈表号错误 　　孟氏六十二代行辈字用“闻” 　　书有“一朝相见，馈赠食浆”，意为从未谋面的两人了解彼此的辈分后，会即刻亲近为一家人，孟氏家族更是如此。

孟子后人，既要严格按照行辈谱起名，又要记住自己的代次，无论走到哪里，只要明晰彼此的代次或者行辈字，便可知谁长谁幼。

孟子六十二代孙的行辈用字应该是“闻”字，而《海上孟府》竟改“闻”为“文”，由此可见编剧对孟氏文化并未详加考察。

　　此外，孟氏家族中行辈用字和表号用字也是有区别的。

民国时期的老孟先生（孟文禄父亲，剧中名为孟裕颐）在写给邹县孟府的信中称奉祀官为叔叔，自己为侄儿，那么老孟先生应该是孟子七十四代孙，行辈用字为“繁”字，由此推断孟文禄应该是七十五代，行辈用字应为“祥”字，正名应该为“孟祥…”，“文禄”应该是其表字或别号。

　　历史常识混乱 　　主祭官与奉祀官该为同一人 　　此外，孟氏后人反映剧中还出现了一些历史常识性错误。

譬如剧中当孟文禄回到邹县后，被九公领到孟庙观瞻祭祀孟子大典，祭祀大典中所出现的主祭官扮演者，与祭祖后，来到孟府见到的奉祀官不是同一人扮演。

对此记者特别征询了孟氏后人孟令保，其表示祭祀孟子大典的主祭祀官，确应非奉祀官莫属。

而剧中如此易人，也会让一些不了解孟氏家族文化的观众，观后造成错误理解或讹传。

由此可见，编剧对孟氏历史以及祭祀风俗并未做到十分详尽的了解。

豺狼当道，焉问狐狸。

翻到自己从前写的，读来还是历历在目，就发上来吧海上孟府 前十集观后感仔细想想，孟文禄和张碧兰的关系是一种不可思议的纯粹，纯粹到简直不真实、不该存在于这个世界上。

她全心全意地救毫不了解的未婚夫，甚至把他当做是天，当作自己的顶梁柱。

同时又真心实意地对孟文禄好，哪怕只是简单地陪他吃饭，却给他一个可以随时逃离躲避的小世界。

他拼死拼命地帮她救未婚夫，好像从未考虑过那个人的存在明明是他们之间的障碍。

他们之间的关系完全无关占有，只是简简单单的陪伴。

他们一起，在这个充满欲望的乱世中，像是共同守护着一座孤岛，一块纯洁的净土。

不多迈一步，却无比靠近，心灵相通。

他们的故事，悬浮在无比现实的、充满勾心斗角心机暗算的上海滩争斗中，不真实而又真实地存在着。

或许他们都是不自知的理想主义者，各自坚持着各自的道德理想，一个带着来自旧家庭传统的理想，一个带着来自西方秩序观念下的理想。

他们都是上海滩的异乡人。

他们各自从不同的地方来，来到上海滩这个似乎业已形成一套自己的强横逻辑的地方，因为那一点不一样的坚持而掀起了波澜。

这样看来，让他们相互吸引的相似之处，不仅仅是作为大家小姐/公子骨子里那一点不受拘束的活泼。

他们有一样的热血和生命的活力，在这个死气沉沉的地方不甘心地挥洒出自己的色彩。

不知这一抹绚丽斑斓，最终能否打败灰暗的底色，将整幅画面浸染成一幅浓墨重彩的油画。

四星全给演员！

那么多王者演员都带不动导演（编剧）这个青铜！

我是段奕宏铁粉，实话说我认为本次演技是他迄今最差，感觉飘离不定，表扬新演员女主，章婷婷，傻白甜演绎的很到位，陈冲和曾江自不必说！

感觉廖凡就是一天生坏人，演技神了！

强看完40集，bug太多。

逻辑？

在这个剧里面完全不存在的，那么强的家族，那么强的孟先生，好多事情都搞不定！

哎！

白瞎了这个演员阵容！

有些书、有些电影、有些电视剧是会让人想要一看再看的，因为每次看都会有不同的收获。

在我看了两遍《海上孟府》之后发现，除却剧本本身、除却演员出色的表演，它在很多细节上处理得很好，在这一篇里就和大家聊聊这些细节。

服装先说孟文禄吧。

在他刚从国外回来时孟家二姐让上海的六个裁缝连夜赶制了一箱长衫给他，却被他回绝了，说不愿穿像面袋子一样的衣服，之后一直穿的是西服，直到老孟先生去世，榔头夺门，他通过密道逃出孟府。

当他再次回到孟宅时，第一次穿起了长衫，服装的变化反映了心理的变化，我以为这代表自此他接受了孟先生的身份。

此后，他一直都是穿的灰色长衫，偶尔有穿过浅棕色、浅灰色。

但是如果我没有记错的话，他只有在宁波去见张小姐时穿的是一袭白色长衫，仿佛一个纯真的孩子，这大概也是全剧中唯一一段两人不被打扰的相处时光，没有战争，没有婚约，此时的宁波如同一个世外桃源，而这一袭白衫似乎在提醒我们梦是要醒的。

虽然他口中说着这是他第二次被赶出上海，可是我却看出他喜欢在宁波的时光。

他说要留下来，张碧兰问：真的？

他回答说：真的！

可是两个人都知道那不是真的，他是孟先生，必须要回到上海带领他的家人在这乱世里往前冲。

榔头的服装也很有意思，他一心想做孟家的主人，却很少穿上正式的衣服，有时是颜色不对，有时是样式不对，有时是不合身，仿佛总是不合时宜。

比如桔色的衬衫、深棕的西服套装；浅柠檬黄衬衣、砖红色西装、白色西裤；在随二姐去接孟文禄时虽说穿的是白衬衫、黑色西服套装，西服却是有暗纹的；他去陈先生家向苏沛提亲时穿着一身白色的燕尾服，却是黑色衬衣、红色领结，左边别了一朵玫瑰，右手拿着一根手杖，仔细看上衣与裤子的白也不是一个白，陈先生说：榔头啊，你鼻子上再套个西红柿，可以到大世界去变魔术了！

即便在他自立门户后穿上一身白色西装却依然给人一种不庄重的感觉。

孟家二姐一直都是穿的旗袍，直到她女儿龙娜被炸死她后才不再穿旗袍，此时她以明白幕后指使人就是九公，跟孟文禄说是要去国外散心，却去了邹县，和九公同归于尽。

而孟家大姐却是在二姐去世后才穿起了旗袍。

以前看书说有一个人不开心时穿黑色衣服，开心时穿白色衣服，当时觉得有些意思，现在看来确是有些道理。

原来服装里有尊卑、有心情、有无从坦白的心事，有无法言明的感情，有你我不及的梦……而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋！

而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却着一身月牙白！

白光的歌白光的歌也算是故事的一条线索，宁波的张碧兰就是因为喜欢白光的歌，心里才生出了对上海的向往，才会去上海，这才在船上与孟文禄相遇，并阴差阳错地救了他一次。

后来知道了他是孟家的三公子，是能够救她未婚夫张木华的人，想要混进孟家的宴会时，也是抢了白光的请帖，又硬着头皮到台上唱歌，这才被孟文禄看到，开启了一段不一样的人生，救了他第二次、第三次……正如她对孟文禄说的：你让我看到了，我这一辈子都不可能看到的生活。

后来随张父回宁波等待出嫁时也是一直放着白光的歌，一直央求阿福探听上海的消息。

在开始的时候张碧兰就像每个年轻人一样，会有喜欢的明星，会因着这份喜欢连带着生出许多别的喜欢。

你看，时移势易，时代变迁，许多事却并没有改变。

我们会遇到很多的人和事，总是有些随风，有些入梦，有些长留心中，于是有时疯狂、有时迷惘，有时唱，愿美好长留你我心中。

其实从一开始就觉得挺精良的。

但，虽然男女主有成长，人设确是太不讨喜。

后面尼玛还真是好看啊，其实都不用很后面，也就几集罢了。

对不起，之前是我太大声了。

20241012 男女主之线 我愿意称之为浪漫 比如结婚礼物这里 从「不愿意送」到「送你什么才是最好的 送什么都不为过」「你要的不要的都给你 全世界买下来是送你的结婚礼物」20241014昨天看《海上孟府》他们俩在一起的情节。

虽然不是特别喜欢孟文禄拒绝张碧兰这段，也不太喜欢张碧兰跳桥，有一种上赶着的感觉。

不过张碧兰说的话还是可圈可点的。

而实际孟文禄说的“心死了”，也是另一种形式的表白了。

而孟文禄表达的当时让她来送他的机会，指的就是他是想带张碧兰走的啊，只是选择权交给了张碧兰。

他虽然在美国留学多年，但即使再爱也无法轻易做出抢亲的事儿，这是一种克制。

而选择权交给张碧兰，让她决定她的终身，这是一种尊重。

这怎么不能说是一种极致浪漫呢。

当下其实并没有多震撼。

但今天起来没想到竟然都觉得心动不已。

真的后劲很大了。

这就是真爱，很温暖，很美好，很意犹未尽。

同时也为这同时双向奔赴的伟大所震撼。

20：40菩萨知道付钱牵手那里我看了几遍 真甜炸了 好甜好宠自从他俩在一起了 我是连1.25倍速都舍不得开了谁知道两分钟后就be了😭20241021 22：14“割肉还母，剔骨还父。

唯有此心，耿耿相随。

”请问这是什么高级表白？！

“我爱你！

你是我老婆！

”“孟文禄和张碧兰终老”「全剧终」我的天 我真的好想看他们婚后的幸福20241101昨晚梦到他俩了 真的还是一样的甜 没想到糖后劲也能那么大最后看13分钟预告 回顾那些过往的时候 在想 如果都知道这样的结局 还会这么斗吗可是啊 我们的人生不都是这样吗 明知道最终的结局 依然有着那么多爱恨情仇20250114回顾发现有些情节和《来不及说爱你》有那么点像：女主几次救男主，第一次是帮男主躲过追杀、第二次是挡枪；女主为救未婚夫求男主；男主设法逼退未婚夫；男主都有个被至亲逼死丈夫的姐姐；男主都要在事业和爱情或者国与家之间做选择；都有一块价值连城的定情信物名表；一个是盆兰花，一个是碧兰……那啥 是缝合改编扩充了三年前的爱情故事吗 不过 这个爱情故事 我磕没想到11年前的剧我会这么磕 是了 真爱从来与发生时间无关