深夜食堂2

属于网飞之后的新一季，温情的同时，夹杂了很多感悟，包括老板给客人解惑指点，从一道道菜品里依然能衍生出百态人生。

另外加重了一些荤段子，加了一段台湾客人的插曲，戏谑的同时，演员们自然的演绎仍是最大卖点。

另外小田切让的打酱油功底还是不减从前，傻气小警察难掩一脸帅气。

本季小林叔看起来苍老了不少，略显憔悴，但还是一如既往的喜欢，希望一直拍下去！

すごい!

没有睡意也没有宵夜，企图望梅止渴，凌晨一点刷了小林薰的深夜食堂。

事实证明，望梅只能更渴。

模拟着电影模式意淫了一下楼下唯一的小脏馆。

索性，伴着圆月来上一份自我毁灭式的卡路里。

明月皎洁，美食不美。

老板不是一条老腊肉，但你还是能从他的憨笑里感受出麻辣烫、串串香至少没添加黄连素和大烟壳，还算安心。

煎蛋卷被替换成了冒菜，来往的食客忙忙匆匆。

情景和味道都不对，感情虽没被满足，至少满足了胃。

从“举头望明月，低头思故乡”伊始，夜晚就被笼上一层寂凉的误解。

孤单的人最怕清醒的夜半，想自愈的人却期待这样一家深夜食堂。

一间在你需要它的时候，永远张开臂膀拥你入怀的夜半小店。

你红着眼睛跑进店里，他暖着笑脸奉上温情铁板烧。

吃，本来就是一种歇憩。

正如电影中所演，夜很短，故事太多。

被包养的情妇死了唯一的靠山；走投无路的单亲家庭女孩；苦苦追求唯一明亮的出狱犯。

生活处处是不安，哪有心境淡如水。

妄想过很多自由职业，现在还放在心里惦记的是做一个小老板。

青旅老板，酒馆老板，书店老板，深夜食堂老板。

以一家固定店铺为坐标点，静谧但有魅力。

它吸引着来往过客带来或带走万万千人生的苦辣酸辛。

即使空白了自己的人生，却剖白了更多的三界五常。

这样的职业适合一个对独善其身抱着敬畏、喜爱、恐惧等复杂态度的敏感人类。

迷茫，是因为在自己的世界里只能充当主角，看不破。

客人们交换着彼此的心绪。

有些时候有些话，应该说给不亲密的人听。

在别人的世界里做一做听众，更能足智多谋。

剪不断理还乱的生活，也许就能在推杯换盏间解结或者释然。

暂且让我们称这种安静温暖的小聚场所为家外家吧。

家，是个复杂名词。

凡事有两面，有近有约束，有远有宽松。

它带给我们亲密关系与坚实倚靠的同时，也会让我们迷失自我畏手畏脚。

屋檐在为你挡风遮雨的同时，晴天里也盖住了你头顶的光。

但家外家不同，你跟它持有距离。

它保留它的属性，你保留你的个性。

你们既不用为了对方改变自己，也不用强调唯一。

这样，便多了一分自在随意，不用担心失去。

但你需要的时候，它在那里。

这就像亲情VS爱情，爱情VS友情，友情VS陌生人。

依次排序，亲密逐级递减，自在感直线上升。

不评论哪种更好，因为互相拥有也不冲突。

我希望你也能遇到这样一间深夜食堂，生活里有属于你的亲密，也有属于你的距离。

说是辛酸，似乎也并轮不到旁人置喙，小人物有小人物的生存智慧。

众生的百相，就似翻搅于一锅的杂烩豚汁共冶一炉。

最好便是你一言我一语，乘着酒兴一口闷下。

那些艰辛和不解，都在笑谈中，成了最佳的下酒菜。

我爱看日本人写的食物书，清淡冲和，倒不像要形容食物的美味，只是想借着一道菜说一个人间的片段，一块时代的碎片。

池波正太郎是个中好手，一枝刀光剑影的笔写时代小说有多动魄惊心，写食桌上的昔日滋味就有多丝丝入扣。

梅雨天，豆腐汤，杀人夜，是他心目中时代绝唱的人间味。

好像唯独也只有日本人，能在这样细微的小事上着眼，将食物变成一种平易近人的哲学，小小的饭桌上好像能容放下全部的人生，喜怒哀乐，死生荣休。

只要还有吃的欲望，就是活着，就是人间。

マスター上菜于是乎，也对深夜食堂毫无抵抗能力。

在小屏幕上看也罢，大银幕上看也罢，终究还是那深夜食堂，还是那个昏暗逼仄的小小厅堂，乌沉沉的木桌椅，油烟火气熏撩过的手写菜牌一张，千奇百怪的各色人。

狼狈也罢，前路无望也好，被脸上带着刀疤的master一道热菜收拾服帖。

喀拉喀拉木门被推拉作响，酒酣耳热的三巡酒过，一汤一饭在肠肚里安稳扎营，迈出店门又是次日人生。

一开篇鱼贯而入的人，像是命运开了个带着黑色幽默的玩笑，约定好是丧服之夜。

只是对于深夜食堂的食客而言，或许死亡二字从不遥远。

戴着墨镜的黑社会大哥龙，送别了上位的大人物。

杀人者死，似乎总有点肃杀的意味。

同性酒吧的男大姐送别了熟悉的妈妈桑，自己也近风烛。

神情委顿的小老头拿着本子，信誓旦旦地说要纪录下每一顿吃过的晚餐，被旁边茶泡饭三姐妹一句你还能吃个五百顿气得一哆嗦。

也不知怎么，死亡到了master的食堂里，变得不再是个忌讳的话题，能轻轻松松若无其事地拿出来谈论，言笑，与“今天早上在池袋车站偶遇了颇似坂口健太郎的八分盐系路人男子”的话题一样，稀松而平常。

轻视命运的人呢，有时好像真的会无法逃脱命运的嘲弄。

偏偏在满场正儿八经出席了丧礼的人中间出现了异类。

出版社里被责怪太过认真的女编辑，工作压力一大就习惯穿上丧服排解压力。

城市人之丧，可想而知。

但命运又怎么会舍得错过嘲弄任何一人的机会。

爱穿丧服的人，便让她去参加丧礼，然后安排她会喜欢的人在丧礼出现。

再然后，心上人变骗心人。

直到这里，压力再大一身黑衣也还是睁圆双眼要一份烤肉套餐强作精神的女人，在警察的碎碎念数陈惯犯案例时，落下泪来，失笑离开。

而我忍不住皱起眉头，这就难免嘲讽过了，不似以往的峰回路转。

幸好，食堂食客似乎总还有一点运气。

似乎真的摔到谷底的人生就会反弹。

她说，回到富山老家参加爷爷的丧礼，或许再也不会回来了。

繁忙的新宿街头，许多人来来往往，少了一个人又会谁知道呢。

只有一饭之缘的饭友记得，这里曾有个一身黑服难掩清丽的女人。

只是这一次，她穿着一身白衣，携着新丧礼上认识的新心上人，似是春风满面地又叫上一客烤肉。

这一次，是真的良人吗？

她神秘地轻轻一笑，眼角细细的皱纹写着人生的不可知。

《四重奏》的卷：边哭边吃饭的人一定能活下去。

《四重奏》里的小卷说，边哭边吃饭的人，一定能活下去。

而深夜食堂的人们啊，他们并没有大喊大叫控诉命运的不公，甚至他们也很少流泪。

备受打击就爱穿上一身黑服街头游荡的女编辑也好，被早年鳏寡的母亲宠溺带大爱着年长15岁女人的荞麦面店少东家也好，直至头发花白才敢到东京远远偷看一眼被遗弃的儿子的老太太也好，只是点了一份油滋滋的烤肉套餐，一盘热乎乎的铁板乌冬面，一碗暖洋洋的豚汁定食，好似一生的艰辛也好，自我反省与赎罪也罢，都甘心伏法。

他们像是早已看透，命运要将他们推倒，他们就顺从躺下。

人生的河流流动到哪里，他们就在哪里靠岸，把自己变成了最适合人间的形状的一块拼图，严丝合缝地潜在了自己的人生地图里。

既然走到这一步，便交由命运决定，不批判，也不抵抗。

黑社会小弟，在面对松本清荞麦面店少东家白嫩的指头时，轻描淡写地说，还能想起八岁前和父亲在面店午休间玩投接球的快乐？

真是幸福的人啊，在我家，老爸老妈都是相继离家出走的。

像这样毫不在意地调侃自己，想必早已是接受了这就是我的童年。

也早已不抗拒这就是自己生活下来的人间。

万家灯火间，别人有别人的模样，而唯独自己的这一盏，偏偏是灯下黑。

他也不抱怨，只大包大揽，只要承认，便是如此了，还能怎样。

好像命运也就真的不能拿他如何。

烧肉定食于是，命运只好为他们预备了一间营业至凌晨的深夜食堂，有六百日元一碗暖暖的豚汁定食。

肥瘦各半的肉片下锅炒至半熟，洋葱和胡萝卜翻炒出甜味，高汤慢熬，掺入味增细细翻搅，撒入青绿雪白大葱提味。

冬夜的过路人，带着一头被故事染霜的白发，藏着满怀孑然不示人前的伤怀愁绪，坐下来，就着晶莹的米饭，吃光了桌上的深夜套餐。

像他们信奉里针尖上有一百零八位神明，他们的一汤一饭、一蔬一食里有信仰，有一颦一笑，有一悲一喜。

放下社会人的一面，深夜容许人松懈，心里那只野兽的动物性容许被释放。

对世界的憎恶，对社会的埋怨，对爱情的失望，对人生的无可奈何，对未来的惶惑，对边缘的茫然，好像突然都被获得了被包容的许可。

习惯了开头沧桑的烟嗓悠悠地吟念着俳句样的歌声，人间似乎被存放在小小一隅。

小小荒诞而温情的剧情全是人生的缩影。

只是谁也不知道，哪一个风淡风轻的面容背后，有过多少静水流深的过往。

人生的戏剧性总是一瞬的，只是蝴蝶扇了一扇翅膀，后面的故事便被全部改写。

说是辛酸，似乎也并轮不到旁人置喙，小人物有小人物的生存智慧。

众生的百相，就似翻搅于一锅的杂烩豚汁共冶一炉。

最好便是你一言我一语，乘着酒兴一口闷下。

那些艰辛和不解，都在笑谈中，成了最佳的下酒菜。

而这深夜食堂的master，就是守着炉灶小火慢炖的掌勺人，江湖的腥风血雨入了店就成了斜风细雨。

难怪他只将豚汁套餐贴于墙面。

老太太说，想必这是你最推荐的一道菜吧。

品尝过人生百味的人，也才最懂得把人生百味炖煮成最熨帖灵魂的一味人情食贴。

会闪闪发光的好牛肉，好想吃这一锅寿喜烧啊世相百态存着而合理，没有评断的眼光区分世俗异象。

冷漠是城市犄角巷陌最后温情的容身之所。

不过问，但聆听。

若需要倾诉，有一杯人情冷暖酒。

若需要痛哭，有一味催泪wasapi。

人无分青年暮年，各有各的人生绝境。

有人从这里哭过，便从绝境里毕业。

有人捧着一碗面汤，依旧在人间汤泉里温水煮青蛙。

人来人往，有处驿站，歇一歇脚。

不问情由，却总能满足口腹之欲的老板；话说一半，便已心照不宣消解人生的百味闲聊。

长与短此消彼长的夜间和白昼，都是此间的人生。

深夜食堂的好，在于不说尽，故事点到即可。

不能愈合的伤口，不能圆的生活，得之左岸失之右岸。

抛夫弃子的妇人，选择了为爱私奔，背负了一生良心的债。

内心的折磨望之可现。

在这里，大家没有站在上帝视角去审判她，而是默默的帮助她化解心结。

天地的广阔不在地域多宽，物质如何丰富，而在于包容的人心，深层次和多层次的人性。

所有喊口号，强行煽情的东西都是击不中人的，最是那温柔的一戳，戳破眼泪的防线。

还是熟悉的场景，还是温暖治愈。

二，也很不错。

《深夜食堂2》是深夜食堂电影版的第二部，改编自同名人气漫画《深夜食堂》。

深夜12点准时营业的深夜食堂，老板是一个沉默可亲并且厨艺精湛男人。

一看就是个有故事的人，这里就像是一个充满人情味，可以让人们暂时卸下压力的避风港。

烧烤套餐——女子一波三折的寻爱记不开心时爱穿丧服逛街的单身女编辑范子，事业不顺，在工作中对于出版图书的要求太严格，导致与作者不和而被作者投诉，失去了图书责任编辑职位；

爱情被欺骗，在老师的葬礼上遇见一个自称是编辑的男人，与之交往，本来以为事业不顺但却迎来爱情，好像生活从此就幸福下去，却不想被人告知，她的男友是一个专偷祭品，并且会在葬礼上随意欺骗女人的小偷；

生活的打击真的是像打雷，一个连着一个，接着是爷爷去世，正在为范子的人生遭遇而叹气时，范子突然带着一个男子出现，说这是她的未婚夫，他们订婚了。

就这样范子找到归属，生活归于平静。

乌冬面——妈妈习惯性的爱高木圣子，由于老公去世，和婆婆一起苦心经营一家荞麦面馆，辛辛苦苦的把儿子太清养大，却一直觉得儿子没有成熟，不放心让儿子继承荞麦面馆，说儿子只知道每天去打乒乓球， 成年以后，儿子居然找了一个比自己大15岁的女朋友，然后闹着要结婚。

先是圣子认识了儿子的女朋友，然后儿子跟圣子说了想和女友结婚，圣子知道女友岁数之后，坚决不同意，之后的反转才是精彩地方，三个人同时在深夜食堂出现，然后圣子还在向儿子介绍木村纱织小姐。

圣子一直觉得儿子还没有成熟，其实他儿子嘴上不说，其实已经想好了一切，偷偷的去学了如何做荞麦面，当老板让圣子尝荞麦面的时候，圣子一开始说难吃，但听到老板说这是自己儿子做的时候，圣子一边说难吃，一边眼含着泪水吃着这碗她这辈子吃过的最好吃的一碗荞麦面。

猪肉汤套餐——对于儿子的愧疚年迈的夕起子老婆婆，从九州赶到东京，把一大笔钱给了自称是儿子同事的男子，后来发现夕起子婆婆被骗，然后牵扯出夕起子婆婆的往事，原来她是有老公和儿子，后来她和别人私奔，抛弃了儿子，这是她一直到老，都不能放下的愧疚，曾经对于她来说，儿子就是命，结果却抛弃了儿子。

后来知道儿子在哪，但儿子不想见他，经过别人的帮助她悄悄的去见儿子，远远看见儿子一家人，儿子一家很开心，那一刻的夕起子婆婆也是开心的，她终于看见儿子，并知道儿子过的很开心，就满足了。

深夜食堂，只有夜深的时候，为工作和生活忙碌了一天的人们才会聚集在这里，吃着美食，放松心情，然后你一句我一句，你来我往的聊着自己或者别人发生的事情。

你来我往得诉说和关心，本来我是你生活的看客，但在我们相互阐述的过程中，感觉你成了我生活的参与者。

这种生活方式，在现在的都市生活中感觉不复存在，都市生活中人情落寞，独身主义为存，人与人没有真实情谊的温暖，有虚情假意的问候，电影中的那种人情味，让我们怀念和心存幻想，生活就是希望找到一些愿意分享，且愿意倾听的人，让我和你和他知道，原来我们并不孤单。

随着国产深夜食堂烂大街的口碑，《深夜食堂2》也在大银幕和观众们见面了。

不商业、不矫揉，在这个酷暑的时节，就像一股清流，慢慢地温暖人心。

深夜食堂的走红和高口碑有它存在的社会基础。

如今的社会，每个人承受的压力越来越大，人与人的距离越来越远，而内心却越来越渴求被关怀和认同，在这样的大环境下，小小的居酒屋给那些形形色色的都市人提供了一个放下戒备、减轻压力、心灵交流的场所。

彼此之间相识，但又没那么熟悉，可以无所顾忌的敞开心扉的沟通着，哪怕只是自言自语。

回形的料理台，让顾客和老板、顾客和顾客之间有最方便、直接的交流距离，能方便的攀谈，就算是第一次入店的生客，也能马上融入进来。

深夜食堂也有着它特有的、不可或缺的美食文化。

日料本就以精致、新鲜著称，每一份料理中都蕴含着厨师的精工细作，在品尝美味的同时，也能体会到制作者的用心。

在深夜食堂里，菜单只有猪肉汤，只要老板会做，就可以做出你想吃的。

于是，每个故事都有一个美食主题，每个角色有各自喜欢的美食，每道美食都有着特殊的意义，推动着故事发展，也是故事的核心，这决不是国产版那些模仿品和老坛酸菜面这样的硬广所能代替的。

影片的人物设定也是深夜食堂成功的关键。

小林薫饰演的老板，冷峻的外表下有一颗柔软的心，他是一位优秀的倾听者，总是默默的听着，鼓励你跟随自己的内心，而不过多的发表自己的意见。

如果你非要老板给个建议的话，他会转身做出一道拿手的料理，递到你面前，让你慢慢品味。

小林薫冷静成熟的表演让角色有了灵魂，两者完美的融为了一体。

别的角色，或老或少、或男或女，他们普通平凡的就象那些在你身边、你所认识的人，活灵活现的带出一个个市井故事，让观众随之若喜若忧。

而在国产版中，黄磊虽然也是国内公认的暖叔和烹饪高手，但简单的照搬人设，只能说是不伦不类，整体的表演和角色有不少的距离感和违和感，特别是穿上那身山寨的料理服，再加上那道刀疤之后，高下立见。

在演员的表演中，深夜食堂2没有小鲜肉、当红偶像，更多的是一些实力派演员，摒弃了原作漫画中夸张的部分，不做作、不过火、恰如其分的演活了这些普通人，让观众记住了角色，而忘记了演员。

要是和国产版某些演员的浮夸表现来看，这些走心的表演只能说是如教科书般的存在了。

再看了一眼豆瓣的评分，《深夜食堂2》8.1分，《深夜食堂》国产版2.7分，这不就是东施效颦的含义吗？

国内影坛不应该只有商业片和大制作，也需要一些温暖走心的，真正有质量的影片。

如果说白天的都市是高楼大厦、车水马龙，那么夜晚的城市就是属于深夜食堂的。

喝下一口酒，放松紧张的心情，和三五食客聊聊彼时的心情，有时也会说出一些哲理的话语 ，感慨着人生。

当你悲伤的时候，肚子还是会饿的。

这个夏天，如果你觉得心浮气躁、有些疲累，不妨走入影院，喝下这碗温情的小鸡汤吧。

每个人心中都有一间深夜食堂，这才是真正的深夜食堂。

看完电影，夜已经黑了，肚子也有点小饿了，于是，顺道就走入了街边的一家深夜食堂。

2018年去看的电影今天偶然在备忘录里找到当时写下的影评。

“这人呐，虽然心里难过，肚子也还是会饿啊。

”看完整部电影，记住了开头这一句话。

发生在深夜食堂里的故事大多是零碎的片段，要靠旁白和补充画面才能展现完整的剧情，但碎片有碎片的感动。

当我们作为旁观者参与别人的人生时，不也只能窥得一些碎片吗？

很多生命里曾浓墨重彩出现过的人，后来也只能从别人那里听说，更勿论那些匆匆而过的人。

但这些路过的人的喜怒哀乐却仍然那么真实地保存在我们心里，时时影响我们的情感。

《深夜食堂2》对我来说就像从小看到大的生活麻辣烫。

只是把场景切换到日本，演员演技更好了而已。

但它们的核心对我来说都是讲述平凡人的平凡生活中一闪而过的耀眼瞬间。

小场景，小情绪，小成本。

然而，我一直是一个忠实的小成本电影拥护者。

星球大战里的宇宙秩序与我无关，我更在乎每个渺小的个体。

正如王小波“谈恋爱绝不从爱祖国谈起”，我爱电影，绝不从宏大的史诗谈起。

《深夜食堂2》就是我爱的那一类电影。

人的一生实在是太漫长太无聊了，然而《深夜食堂2》却不去管那些平凡无奇的琐碎，它抓住的是每个人，无论多么平凡卑微，一生中都总会有爆炸的一瞬间。

从电影里的三个小故事，我看到了这些主角生命里难得的爆炸，看到了他们人生中也许是唯一一次拥有的可以飞翔的壮阔意志。

除去美食和插曲，这是《深夜食堂2》真正留给我的感概。

微信里仓桥家会员卡提醒说凭《深夜食堂》电影票可以免费领一份甜品，于是就这样知道了它即将上映的消息。

对于我这种研狗来说，看一次电影简直是犯罪啊！！！

可是不管了，就是要看！！！

从去年学习日语开始，就陷入了对日料深深地执念中无法自拔。

《深夜食堂》是我选择的第一部日剧（当然多半因为自己是个美食控），评论里也有说不好看的，但是个人感觉这样的风格是很是我的菜。

总是能够轻易被里面一个个角色吸引，每每觉得心累了或者生活枯燥了看它一集心里就暖暖的。

今天算是假装了一波大款包了个场，大荧幕上听到熟悉的片头，看到熟悉的大家就是莫名的感动。

本当に、よかったね！

活着，是一场漫长的告别。

问世以来，《深夜食堂》拥有了一批不小的忠实拥趸。

以美食暖胃，用故事暖心，在新宿这间小小的食肆中，一群无家可去的人用欢笑和眼泪，向全亚洲输送着一碗碗深夜鸡汤。

2017年，电影版《深夜食堂2》如约而至，还是一如既往的暖心，但主题一改往常的明亮，转向了生活的阴暗。

电影由三个小故事组成。

一个恋情屡屡受挫的高龄女编辑，常常换上丧服、吃一顿烤肉转换心情；一对开荞麦面的母子，儿子爱上了年纪大的女人，却不被母亲理解，常跑出来吃炒乌冬；一个曾经抛夫弃子的外地老婆婆，被骗子骗走了半生积蓄，留在东京只为盼着见儿子一面，所以每次只点廉价的猪肉汤套餐。

三个看似不相关的故事，内里由一条线连起来。

这条暗线便是「死亡」。

死是可亵玩的仪式。

电影开头，深夜食堂聚集的食客不约而同穿上了丧服，有人是刚参加丧礼，有人是丈夫十七年祭，只有一位女客，是因为心情不好而穿上了丧服。

究其原因，竟然是因为她穿丧服时特别有魅力。

在日本这种特别重视仪式的国家，死尤其是重中之重，女编辑的行为显然不符仪轨，但也被周边人坦然接受。

因为死终归是生活常见之事，而非不可亵渎的忌讳，丧服是仪式的一部分，也能移作他用。

这个故事里可以看出普通日本人对待死亡的基本态度，重死，更重生。

死是生的重担。

每樁死亡事件中，当事人生命终结固然无可挽回，但对他的羁绊而言，无异一场灭顶之灾。

荞麦店女店主的丈夫盛年过世，至今已一十六年整。

电影没有直接描绘他的死亡事件以及后续影响，而是讲述了十六年后的轻喜剧故事，用它遥远的余波，让观众推测当初死亡事件造成的惊涛骇浪。

女店主以一己之力撑起丈夫继承的家业，并抚养了婆婆和孩子，这同时让她养成了强势母亲的个性，试图掌控儿子的全面生活。

儿子恋上年长的女性，或许也有父亲缺失造成依恋母性的原因。

和解一幕，依然发生在深夜食堂内。

女店主尝到了儿子亲手做的荞麦面，一面说着难吃，一面大口地吃下，脸上悲欣交集，终于越过自己，放手让儿子生活。

这是一樁遽然死亡事件造成的长达十六年的涟漪。

死是不可避免的告别。

最后一个故事，终于以最接近死亡的老年人为主角。

虽说死亡面前人人平等，但人们可以逃避，可以暂时忘记，唯有老年人在日常的生活里，直接面对时日无多的现实。

人老易贪，寿多则辱，因为老去之后，才知死亡是人生的大恐惧。

不知那位和老婆婆同床共枕的少女是否也体味到些许死亡的惊悚？

这个故事里，老婆婆自知将不久于人世，却有一件心事未了：想知道当年被她抛弃的儿子的近况。

老太太年轻时和情人私奔，抛夫弃子，道德显然有瑕疵，甚至可被归入某种“变老的坏人”。

现在死已没顶，所谓道德对错不再必要，她依然挥舞着一颗求救的树枝，故而深夜食堂的一班人马集体出动，帮助老婆婆再看一眼儿子，是出于热心，出于恻隐之心，更出于人皆有之对死亡的敬畏之心。

电影以店主扫墓告终，亦是与生死有关。

话说回来，这三个小故事，其实情节联系并不紧密，情绪也多不连贯。

看得出来，编导在努力地权衡生命与死亡、明亮与阴暗、轻快和沉重，想必其中既有商业和艺术的考量，也有晓畅和深刻的考虑。

死去元知万事空，日本浸润佛禅思想千年，日常之中皆有佛禅的余韵，《深夜食堂2》商业电影中探讨死与生的重大议题，是绝大的勇气，亦是因为有日本肃重、超然的文化作底子。

“生死去来，落落磊磊”，有这种淡泊超然的生死观，才有电影那久久弥漫的人情味。

《深夜食堂2》亮点：1 还是最原始的味道，整体风格没变依旧是温暖治愈风，开头《深夜食堂》的BGM一出来，相信很多深夜粉儿会燃。

2、有些人设还挺有意思的，比如第一个故事的女主工作压力大就爱穿黑衣服，有丧服癖。

最后人物的弧光完成通过衣服颜色的变化来表现。

3、笑点还是很密集的，不时抖个包袱。

但基于本身的人设反差和日本中二式表演文化有关，霓虹国独有的吧。

如果换做是中国演员来演，一定是满屏的尴尬。

4、三个故事还是比较贴近现实生活的，白领阶级的生活压力、父母对子女婚姻年龄差的恐慌和抛夫弃子的心灵救赎。

槽点：1、和电影版1存在同样的毛病，三个故事毫无相关，碎片化拼接，这个系列还是适合做TV版。

2、第一个故事的女主人物自身转变太牵强，没有给出充分的理由。

3、故事和食物的联系越来越弱，除了第二个故事，剩下的只是吃两口给个特写就过去了。

4、最后一段过于煽情了，尤其是音乐一出来，因人而异吧，有的人鸡汤喝多了也会腻。

整体给六分及格分吧，剧本有点弱。

适合治愈系日片迷和深夜食堂系列粉丝。

PS：观众有提问题老板脸上的刀疤怎么回事，他回答说自己不知道，导演没有明确告诉他，是一个神秘的存在。