我生活的两个世界

隐约记得、上海电影节时期的评委评论好像是、说这部电影并没有刻意的夸张的去渲染悲伤等等的情绪、而是故事的情节很自然的就会让观众感受到悲伤、我当时还没意识到这段话的含金量、今日一品鉴事实还真就是当初形容的那样、其实并没有多么夸张的情节、可就是不知不觉的鼻子酸了眼泪也流了下来、尤其是妈妈的背影、那一刻真的绷不住、还有一开始我还纳闷、这电影开篇居然没显示片名、看完才知道片名在结尾、当片名出现的时候我全身鸡皮疙瘩都起来了、「ぼくが生きてる、ふたつの世界、我生活的两个世界」😭😭最后顺带一提、没想到能在大年初一看到这部电影、期待了很久的、非常感谢给我带来这么棒的观影体验

2025.2.15 媽媽真的好溫柔啊…

#6。 3.5。5月8日。补标

导演有不动声色催人泪下的能力。喜欢小男孩和母亲用邮差互动的小游戏，青春期的叛逆看得一度想打人，只有时间可以让人接受现实和变得懂事。最后一段蒙太奇借鉴健听女孩的高光镜头，冲击力依然很强。边缘人物的苦涩，淡淡的乡愁，平静的生活虽无戏剧化剧情但细腻动人。

#5th NNFF 没有刻意的煽情桥段，生活中的点滴琐事便勾勒出一个聋哑人家庭。五十岚大与母亲的关系，也遵循着寻常母子的相处轨迹，从叛逆排斥到自然和解，一切顺其自然。没有过多的社会同情产生，内心自健的力量强过一切。或许在某个瞬间，孩子会明白母亲的所有，温情的力量通过双手灌注，无声胜有声的爱朴实且震撼。如此注重人文关怀的电影，值得大家去观看！

看着妈妈的背影，回忆起妈妈一点点变年轻的样子，小大在屏幕里无声的哭泣，我在屏幕外泣不成声……结尾太好了！以细节取胜的电影，没有什么大起大落，却静静的流淌进你的心里……温暖又感动

三星半 日本很擅长这种影片的拍摄。没有爹味的说教，在叙事中让观众自己体会。

一年不知道拍多少部。

妈妈不会说话，但却最会表达爱。特别喜欢这个妈妈的演绎，太温柔了。

烂尾后半段好扯前半段还能说是编剧脑洞大

一個有意思的點：男主角從小與聾人父母生活、學習手語，彷彿習以為常，卻要在離鄉別井，去到一個陌生地方，跟另一群聾人朋友相處後，才第一次真正「進入」聾人的世界，感受他們的文化、思索和運作方式（一些以往自認為「善意」的舉動，於聾人眼中反而會造成困擾），從而對自己的CODA身份（聾人父母的健全子女），形成延續性的反思。並不限於聾人與健全人士，全天下的家庭關係不也同樣這樣嗎？我想這也是電影為何如此令人共鳴的原因。

2024siff

比预想中要简单很多，但的确十分温柔。无论是CODA式的母子关系，还是东京听障人士的临时家庭，在情绪的处理上都点到为止，却又因为克制而显得隽永。结尾的处理也异常精巧，用那么简单的视角转换和复写，从有声到无声，既完成了和解，又以情绪的自然流动取代情绪宣泄。母亲和故乡，就是站台上逐渐缩小的背影和隧道前逐渐扩大的亮光。映后才知道和《健听女孩》一样父母是由真实的听障人士扮演，真是非常厉害的表演。

日版健听女孩。无声的孤独手语世界和有声的正常社会，独自上京前的小镇生活和到东京的都市生活。没有刻意去渲染生活的苦难，即使是只把他们的生活日常给拍出来，有时候也已经是与常人大相径庭的世界。

残障人士只是人类中的一种形态，手语也只是语言的一种形式，然而由于人的差别对待和歧视，使得他们成了要躲起来的特殊人群。而当残障的父母生育了健康的子女之时，矛盾冲突就会不可避免地发生。影片用一种贴近真实的画面质感来展现被我们常人忽视的现象，毕竟日本有两万名健听儿。最后母亲说：“谢谢你，人那么多，你还愿意跟我打手语。”然后画面无声，一瞬间我好像稍稍能够体会到一点残障人士的世界是什么感觉的。

点到为止 没有卖惨也没有打鸡血 但是父亲这个角色相当失败 整部的喜怒哀乐都围绕在母子身上 父亲的戏份给姥姥都没违和感 可替代性太强 对比健听女孩中的父亲 还不如改成单亲家庭

拍的跟小学生流水账一样的烂 毫无重点

#10480. #26th SIFF# 金爵奖竞赛入围。“健听男孩”。前半小时太好了，剪得干脆至极且通过匹配剪辑和调度把成长的时间感处理得妙极，堪称大师手笔。母子关系写得很扎实以至于父亲戏份结构性地不足，后面有点套路，而且把“去东京才能与故乡和解”“成长了才能跟原生家庭和解”和“找到族群才能跟听障父母和作为CODA的自己和解”三件事放在一起讲，逻辑上略有点为了剧作节奏而略有点拧，尤其是在东京找到族群才能与自己和解这一点上。具体而言就是剧作说回家探望父亲之后在车站母亲送行那段闪回剪辑，实际上在男主决定离家的时候这个和解已经大部分完成了，那仔细一想前面东京那些戏其实是有点问题的。因为是CODA所以视听语言上其实没有特别多听障专属式的调度。不过即便如此影片也堪称一部佳作，蹲个奖。

改编的太平淡，强扭的结局

+ 妈妈演的好