绿巨人浩克

「You know, Consciously you may control it, but subconsciously, I bet that's another story.」「You're nothing but a superficail shell, a husk offlimsy consciousness, ready to be torn off at a moment' s notice.」「Think about all those men out there in their uniforms, barking and swallowing orders, inflicting their pretty rule over the entire globe! Think of all the harm they've done! To you! To me! To humanity!」

李安的习惯是非原创的就自己大改，一定要抛弃原著设定，做李安自己的绿巨人。

这个没有问题，诺兰的蝙蝠侠系列也是偏文艺向，口碑票房丰收，但李安的故事平衡没做好，没有或太晚才给到观众想看到的漫画绿巨人变身的破坏力，文艺段太久。

对比蝙蝠侠，李记绿巨人重心太偏心理描述，动作戏太晚太弱不够刺激，观众只能接受看爽破坏王的基础上加一点人性心理描述丰富角色，还不能接受李记的大颠覆。

李安自传中都没提这片有些太小心眼，不能只讲自己斩华雄还得讲失败历史才对。

看来他还是做非主流的半原创比较有利，观众没有对原著的预期定位习惯影响，能听进新的故事。

因为是李安的作品才看的。

很多人不喜欢绿巨人，尤其是漫威的粉丝。

之前也许不理解，但是现在懂了，节奏太慢，太文艺，太不能燃动内心的激情。

喜欢漫威漫画的多是自认屌丝内心有英雄梦的人，而李安的作品却往往着眼于人类的细腻情感。

英雄除了救世和一点花边，几乎没有情感。

因此，完全是两种类型，硬生生要凑在一起，自然会产生不良反应。

第一遍看的时候，我没耐心看完，但不知道为什么。

今天，再看了一次，依旧到了24分钟之后开始出现了疲怠感，看不下去。

我终于知道了问题所在。

节奏。

我们学做编剧，奉《故事》和《救猫咪》为经典，但是李安的作品几乎没有依循这里面所讲的进行。

当然不依循是完全正确的，说去说来，《故事》的作者也终身没有成功完成过一部编剧作品，他的编剧教材，虽然是研究成果，但是毕竟差了点什么。

但是，《救猫咪》的作者是完成过不少作品的编剧，而且个人认为他的研究确实是有道理的。

我编写剧本的时候，如果要到写不下去的时候，看看《救猫咪》按照他的那一步步慢慢走，几乎都能走出困境。

李安从来都是缓缓道来，如同一首悠扬的曲子。

也许，细腻范儿的作品，如《理智与情感》适合这样的调子，但是注重打斗的漫威作品，显然不适合。

而对于注重剧情的我来说，李安作品里依旧是《色戒》才是我的最爱，如同一个万花筒展现了很多种解答给观众。

不久前，我看了诺兰导演的暗夜骑士，不自觉地想起了这部李安的绿巨人。

它们有很多相似的地方，都是冗长的，都差点让我在看的时候睡着了，都想着把漫画给拍文艺了，拍深刻了。

区别在于，美国人买诺兰的账，而不买李安的。

其实要说它们真的有多么深刻，那也不尽然。

我每次看到小丑这样所谓的坏人，就像是看了古龙写的江玉郎，然后再看金庸的四大恶人，觉得实在是太小儿科了；而蝙蝠侠那刻意压低的嗓音，也总是令我发笑，这种笑，就像是国内大多数观众看国产大片时的笑，不怀好意的。

比较起来，李安的绿巨人倒没有太多让我觉得太儿科的东西。

美国人买蝙蝠侠的账，因为他们认为蝙蝠侠代表了美国精神，而且蝙蝠侠打的也是villain；绿巨人不过是个到处躲藏到处破坏的怪物，你又能把它拍多么深刻呢？

深刻地能展示美国主流价值观吗？

说李安拍的冗长，火爆场面少，这都不是根本的原因，根本原因在于你李安拍的是绿巨人这个东西，它只应该被拍成蜘蛛侠的水平。

所以美国人真的不会喜欢这样的绿巨人吧，走进电影院想看一部传统的特效漫威电影，结果被一个披着绿色皮囊的巨人灌输了两个小时东方哲学，而且最后发现superhero竟然这么悲剧。

突然想到张黎拍的《武动乾坤》，观众以为是一部逆天改命的玄幻爽剧，结果是披着玄幻皮的哲学命题。

这种对于自我表达的追求和讨论，是像李安和张黎这样的导演很难放弃的吧。

李大师真的很执着于展示人的困境，人与环境、与他人、与自我的格格不入，十几年前的他也还是喜欢讨论父子关系、父女关系，绿巨人是非常“李安”的电影。

很喜欢的几个镜头，当bruce第一次变成绿巨人，摧毁了实验室，撕毁一切之后转身，蓦然和父亲第一次对视；晚上躲在树后和女友对视。

这两个镜头都没有对话，镜头节奏很慢，给了足够的时间让彼此靠近和试探，以及用眼神交流。

心怀怒气的绿巨人在这个号称是自己父亲的人和自己爱的人面前，努力想要维持最后一丝清明和尊严，努力想要证明自己的无害。

另一组很喜欢的镜头是bruce出逃之后在沙漠峡谷间飞跃，天地间感受到力量带来的快感和不受束缚的自由，就像他说的，i like it。

从bruce到绿巨人的过程，也是他探索与自我关系的过程，是从外在到内在的本我、自我和超我中探寻。

影片中有很多画中画，可能是为了匹配漫画感，其实个人觉得不是太有必要，而且转场显得有点土气。

不过这是一部内容大于形式的漫威电影，恐怕也是唯一一部把superhero的内心一点一点剖开了给人看的电影。

在复联已经完结的现在再回头去看绿巨人，就会想，到底有谁是自愿变成superhero的呢？

在成为superhero的路上，他们每个人都失去了生命中宝贵的一部分，大多数时候，他们也并没有其他选择，其实这也是普通人在生活中会面临的问题和选择。

李安的视角看的是月之阴面，阳光下的阴影，不那么讨喜，但是永远存在。

男女主角很性感，眼睛很漂亮。

剧情推进和感情进入不是很平顺，没有代入感。

故事想象力很丰富，感觉是漫威里关于超能力最神奇，最不可思议的一种，尤其是老头最后成的异形怪很精彩，可以再深入挖掘下。

最后片子好像想说科学研究和职责使命在父辈看来都比亲情重要，而子女再热切的期望怎么也得不到回报，表达缺乏父母爱的一部电影？

于是男女主角坚定的选择了爱情？

总的感觉是一种孤独的情怀、无奈的情怀，老头最后变形前的激情演说就像是导演宣泄的出口，戏份很足，但表达有余，完全没什么作用或者意义。

绿巨人浩克这个英雄的诞生从一开始就注定了跟其他超级英雄不一样。

绿巨人原名叫布鲁斯.班纳，布鲁斯的父亲大卫.班纳是个疯子科学家，大卫企图通过改造人类的免疫系统来制造人类的再生能力，在经过无数次动物活体实验之后，大卫的基因改造终于取得了进展，但无奈却被总统的科学顾问封杀，人体实验没有办法进行下去。

但是这却难不倒大卫这个疯子科学家，这个已经失去了理智的科学家把基因改造药剂注入到自己的体内，这是还没有出生的布鲁斯厄运的开始。

布鲁斯从小时候开始就表现地跟其他小孩子不一样，打不还手，比其他小孩表现地更为压抑。

大卫观察到了这一切，但是他最没能想到的是，他身上那被改造的基因遗传给了他的儿子。

大卫拼了命想要为布鲁斯研究解药，不料却被军方发现了他正在进行人体实验，下了最后的封杀令。

大卫被气的彻底失去理智，他引爆实验室的伽马射线，制造了大爆炸，赶回家中想要把自己的儿子杀死，不想让他长大后遭受更大的苦难，不料却被妻子阻止了，大卫在两人的争抢中失手杀死了自己的妻子，这时军方赶到，布鲁斯侥幸躲过了父亲的毒手，但是也从此开启了更为坎坷的人生旅途。

成年后的布鲁斯经常会做噩梦，梦到小时候的一些事情，梦到一些自己没有印象的画面。

很巧地是，工作后的布鲁斯做的研究跟他的父亲大卫的一样，布鲁斯也在从事基因再造实验。

在一次意外中，为了救助操作失误的实验员，布鲁斯选择了用身体挡住伽玛射线，幸运的是布鲁斯活了下来，但不幸的是这也激活了布鲁斯体内的纳米微生物，布鲁斯的情绪开始变得越加难以控制。

在确认自己的血液中确实存在中纳米微生物后，布鲁斯一时难以接受，这时不禁想起了了大卫对他的一番冷嘲热讽，想起了陶柏对他的威胁，想起他那被压抑的童年，愤怒最终彻底激怒了他内心深处的绿巨人，他开始咆哮，开始大肆破坏一切，释放内心深处的愤怒，影片中此处让人特别揪心的一面就是，在破坏了实验室的一切之后，绿巨人在大卫班纳面前留下了眼泪，我想，那该是多么委屈和无助的眼泪，他恨自己，为什么从出生开始就是个怪物，但突然间绿巨人又情绪突变，从屋顶逃走了，因为他的脑海中突然闪过了童年那压抑的记忆，回忆起眼前的这个人，他没有办法继续面对他，但是又没有办法做到伤害他。

变身绿巨人后的第二天，布鲁斯跟女友坦言自己做了一个很真实的梦，而且梦里他过得很开心，我想那一定是积压了许久的愤怒被释放出来的最真实感受。

布鲁斯因为这件事被军方怀疑，他被软禁起来。

这时大卫打了一通电话过来，告诉布鲁斯，布鲁斯的身体内确实存在被改造的基因，并告知布鲁斯，他已经派了变种狗去杀害布鲁斯的女友贝蒂。

布鲁斯心切地想要去找女友贝蒂，不料这个时候陶柏却跑上门来，对着布鲁斯就是一顿狂打。

被激怒的布鲁斯再次变身绿巨人，甩掉陶柏和门口的保安，来到女友贝蒂的住处，上演了一场绿巨人大战三只变异狗的好戏，最后绿巨人艰难干掉了变异狗，救下了女友贝蒂女友贝蒂为了帮助布鲁斯摆脱绿巨人的困扰，找到了自己的将军父亲，可是没有想到的是，这给布鲁斯带来的是另外一场灾难。

布鲁斯被真正地囚禁起来，心怀不轨的陶柏出卖了将军，想要激怒布鲁斯，来抽取绿巨人的的基因来制造出真正可以再生的基因，以此发横财。

陶柏先是试着一边电击一边嘲讽布鲁斯，但是布鲁斯没有屈服。

陶柏又用了刺激脑波的方法，这彻底激怒了布鲁斯，绿巨人再次现身。

陶柏使用了麻醉喷雾，强力化学泡沫来对付绿巨人，但是仍然不起作用。

陶柏不自量力地瘸着一只脚来到绿巨人面前想要抽取绿巨人的基因，但最后却被自己发射的M2弹反弹回来炸死。

绿巨人被引到基地外面，军方请示行使了最大作战指挥权，动用了所有武力来抓捕绿巨人。

炮弹轰炸，坦克轰击，战斗直升机追击，战机拦截，地面武警部队包围...但是火力越猛，绿巨人却是越强壮。

直到后来女友出现在他的面前，绿巨人才冷静下来，变回布鲁斯，但是布鲁斯也再次被捕。

大卫找到贝蒂，跟贝蒂打起感情牌，想要见布鲁斯一面，贝蒂被打动了，同意了他的请求。

可是贝蒂没有想到的是，此时的大卫已经不再是之前的大卫，他接收了伽马射线的辐射，已经成了一个变异人。

大卫跟布鲁斯两人见面时，大卫先是跟布鲁斯打起感情牌，想要利用布鲁斯的力量来强化自己，以达到自己统治世界的目的，但是布鲁斯不领情，大卫就开始用激将法来激怒布鲁斯。

最后他成功激怒了布鲁斯，而且用障眼法欺骗军方放出高压电，大卫在吸收了电的力量后现出原形，布鲁斯也开始变身绿巨人。

绿巨人把大卫引到其他地方，两人开始厮打起来，到最后大卫即将吸收到绿巨人的力量时，军方动用了终极武器，使用伽马弹消灭了两人。

影片的最后留了个彩蛋，布鲁斯出现了遥远的原始丛林。

整部影片观看下来，最大的感受就是，布鲁斯的一生从还没有出生开始就被安排的明明白白。

布鲁斯小时候就因为改造的基因表现地比其他小孩更为压抑，到后来父亲想要杀死他却失手杀死了母亲，父亲入狱，布鲁斯被领养，这给年幼的布鲁斯造成了极大的心理创伤，到长大后会时不时被压抑的记忆引起恶梦，到工作后从事跟父亲一样的研究工作，到为了救助实验员而遭受辐射唤醒体内的绿巨人，到被当成怪物被军方到处追杀。

一般人在遭遇了如此不公的待遇后，往往都会开始仇恨世界，想方设法去破坏世界，但是布鲁斯没有，哪怕他再愤怒，他也没有这么做，最多也就是破坏一下实验室来发泄压抑许久的愤怒，摧毁那些一直在追杀他的坦克，直升机等武器。

他天性善良，在看到战机即将撞上大桥时，他毫不犹豫地跳上战机，压低战机高度，成功避免了一场灾难的发生。

他天资过人，年纪轻轻就能成为基因遗传专家，倘若没有这么一场“安排”，或许他的人生能够可以走的更远，但反过来一想，不也正是这么一场“安排”才让地球多了这么一个超级英雄，有一句话说的很好，苦难没有意义，战胜苦难才有意义。

绿巨人，我敬你是个英雄。

首先，这片子不像先前想象得那么差；其次，这片子评论和票房上的失败，并不冤枉。

李安是我特别喜爱的导演，这片子可算做他的一次阴沟翻船，不过并非是因为不好看，而应算作一次对类型片的挑战失败。

记得李安在《卧虎藏龙》评论音轨里说，观众肯定会不习惯武侠片开头十五分钟竟然没有打斗。

不过，看来李安从内心并不认为这是缺点，反而是在《绿巨人》里发扬光大，开片30分钟才有点刺激的剧情，主人公的绿巨人变身形象到了42分钟才出现。

天啊，这是漫画动作电影吗？！

违背了观众的观影初衷，果真死得很惨。

估计李安也预料到了观众的不耐烦，所以在影片中采用了无数次分割画面。

记得第一次看这种处理方式是在《挑战星期天》里，当时觉得眼睛都不够使了。

这次看倒是不至于太匆忙，但觉得很多时候这些画面分割得特别没意义，而且很乱，尤其是需要表现大场面时画面突然被分割成了几小块，那叫一个恼人。

唯一喜欢的一次分割就是卢卡斯背对巴纳、正对康纳利时，画面上出现了三个人此刻的眼神，很有韵味。

影片的特效一般吧，绿巨人和三条大狗打得火热，不过这些形象都过于粗笨，导致线条不太明朗，显示不出技术的优势。

最后的绿巨人他爸的变身也是，本以为会是本片最大的特效亮点，没想到变成雷、石头、水、绿光的形象都那么写意，是要往中国画的风格上靠，还是没钱做细致特效了？！

艾瑞克.巴纳长相可以，演得一般般吧，一直不太看得惯珍妮弗.康纳利，觉得她眼睛颜色太浅，有点像失明的人。

倒是最近看乔什.卢卡斯比较顺眼，眼睛真蓝啊，就是角色猥琐了一点。

男配角比男主角还帅，没天理啊！

首先，我一点都没有看出来女主对绿巨人有一点爱情，帅哥美女竟然一代cp感都没有，也是神奇。

女主的动机到底是什么，绿巨人拼命救她，跟发疯的狗打架，他伤害谁了？

这女人可倒好，一个电话把自己爸爸招来给人麻醉了摁在地上。

你是有多单纯？

三十几的人了，相信老爸会帮助自己恋人？

真是史上最坑的女朋友了。

女主强调说“自己总是喜欢上冷淡的男人”，大概就是这么个意思吧，是不是暗指绿巨人是个性无能啊？

所以两人分手了吧。

接下来就要吐槽一下剧情节奏了，慢，我的妈呀，是真的慢。

我从来没看过一个超级英雄片子前几十分钟都平淡如水、毫无亮点的，差点没撑到傻大个出场；还有就是那个分镜，我不知道是不是当年流行这种ppt风格的分屏啊？

太出戏了吧？

总是出戏到以为在看报告啊。

全片最值得夸奖的就是绿巨人，这个憨憨的大个子，好想妈妈抱抱呀，呼噜呼噜脑袋，傻乎乎的大可爱。

最后，我觉得男主他爸演得不好。

在男主面前伤心也没有一滴眼泪、愤怒起来神神叨叨的竟然还有点小丑风格。

你想要儿子的能力，你演得像一点啊？

再苦逼一点，说不定就能把你的傻儿子骗得团团转呢。

2008-08-04 13:19:46 　　来自: 今日 　　如果没有看说明，你也许很难想象像《绿巨人》这样的好莱坞动作大片，居然是李安导演的作品。

　　李安被认为是既懂中国又懂美国以至可以自如进出中西文化的导演，李安电影也似乎成为票房的保证，成为像他那招牌式的酒窝（据说系儿时被狗咬留下的伤疤）一样的自我品牌，其独特之处是直指人性，强调作品的文化思考。

他的《推手》、《喜宴》、《饮食男女》这一早期“父亲三部曲”即是如此，后来的《卧虎藏龙》也不必多言。

即使像《断背山》这样较另类的同性恋题材作品也表现了当代亚文化的重要一种，是“李安到过许多人迹罕至的人性角落”的又一证明，能引起东西方的关注和争议也是在所必然。

　　《绿巨人》改编自美国家喻户晓的同名漫画，斥资超1.5亿美元，是李安继《卧虎藏龙》风靡全球之后的科幻作品，2003年好莱坞夏天强档之一。

应该说，科幻电影对李安而言是陌生领域，当时被认为是他证明自己在主流商业片领域亦有能力的尝试。

的确，李安成功了。

但仔细想来，这部电影仍然保有李安一贯的思想精神。

　　在好莱坞混，当然要先混出好莱坞的颜色。

从视觉表现来说，为了吻合美国商业电影的口味，《绿巨人》和其他科幻大片并无显著不同。

首先，基本结构设计仍属老套：一个吸引人的主场景－－绝对能忽悠观众的高科技实验室；一种神秘古怪的高科技力量；一位身世奇特、深度卷入事件的可怜孤儿英雄、“科学怪人”或“化身博士”（《蝙蝠侠》和《蜘蛛侠》亦然）；一位不可或缺的与绿巨人相恋的最佳女搭档；一种牵连军方或政府机密的控制与反控制；影片最后，同样是要摧毁这种带来破坏性的可怕力量。

其次，这部电影也有精妙的科技想象和创意。

李安说，为了这部电影，“从科学知识的角度说，我专门研究了很多生物学知识，例如细胞是如何发育扩展的，还有一个人怎样发育才能转变成一个‘绿巨人’的。

科幻片绝对不是凭空想象，要在尊重科学的基础上才能做出剧情的合理安排。

”因此，为达到逼真效果，美术、三维、数字技术在这部电影中得到充分运用，后期制作工程浩大。

此外，也不乏大场面、火爆的动作戏及其带来的震撼视听（尤其是军方对绿巨人的围剿行动），甚至为了加速情节发展而大量使用了今天看来已非常落后笨拙的“分割画面”技巧，但却因此带来了更贴近好莱坞大片风格的叙事节奏和新颖的感觉。

　　《绿巨人》最吸引人的部分仍然是疯狂科技中表达出来的复杂人性，这也是不少科幻巨片的传统主题。

在这部电影中，李安在眩目的电脑特效之外，表达出了更浓厚的人文气息，试图通过怪物绿巨人的遭遇来隐喻人性和哲理。

　　有报道说，李安特别强调《绿巨人》的文化思考，说：“从文化上说，我必须洞悉为什么绿巨人会这样言行举止？

它代表了一种什么样的文化精神？

从心理上说，我也必须了解绿巨人究竟代表了一种什么样的象征？

为什么绿巨人会受到大众如此欢迎？

”对艺术的社会性和文化性来说，这显然是两个非常本质的问题。

　　如果说，在《绿巨人》中有一贯的李安色彩，那么“父子关系”就是该片的深层结构。

李安一向重视父子（父女）关系题材，在“父亲三部曲”中，已经奠定了李安电影中十分鲜明的父亲形象，并证明了李安传达复杂人性和情绪的艺术能力，这种能力在最近的《色戒》中再次得到映证。

　　在《绿巨人》中，绿巨人班纳与其父亲有着一段纠葛无尽的关系。

班纳的父亲是个疯狂的科学怪人（和搭档贝蒂的将军父亲一样，类似于中国传统中典型的父权形象）。

作为隐形的控制，他与班纳之间是控制与反控制的关系。

在班纳幼时，他就想手刃亲生儿子却意外将妻子杀死，黑暗的记忆从此植入班纳幼小的心灵。

为达成疯狂目的，父亲甚至可以漠视儿子的性命，由此在父子之间引发了一连串的对抗、挑战和失控。

在影片后部，导演安排被捕的班纳被迫直面父亲，矛盾最后爆发，关系就要终结，让人联想起李安处女作《推手》中父子关系的面对面解决。

在此，一个象征的场景是，班纳和同样变成巨怪的父亲在湖水中生死决战，超强的父亲已融为湖水，而班纳痛苦挣扎，试图把来自父亲的无处不在的梦魇从身体驱逐，可谓剪不断，理还乱的无穷纠结。

另一方面，这种压抑与挑战的关系也呈现在贝蒂与她的父亲之间，以及班纳和以贝蒂的父亲为代表的军方之间，而这种矛盾关系成为推动全片故事情节发展的重要力量。

　　总的来说，《绿巨人》也是一部解剖父子情结与心理创伤的影片，而爱是最后的救赎。

不过，在李安影片中父权实际上已泛化为一种内涵丰富的象征。

除父亲角色外，它具体还表现有莫名压力的文化传统（比如三部曲）、严格的礼教或江湖规矩（比如《卧虎藏龙》）、霸道的军方或政府高层，乃至抽象的国家体制，后两种在这部影片中也有所表现。

　　李安认为，真正的好电影，是一个刺激想象、情感和讨论的东西。

而在《绿巨人》中对这种压抑与挑战的主题的承袭，对人物在正义与邪恶之间挣扎的细致表现，是它区别于其他好莱坞动作大片的李安色彩。