那个我最亲爱的陌生人

【南港喜乐时代影城】夫妇、母女、父女、母子、父子、将军与副官…电影中出现的每一对亲人，都是“最亲爱的陌生人”，都有难以言说的复杂感情。不学无术的黑帮古惑仔也有亲情流露，光荣退休的将军也有隐秘的同志之情。可以和《阳光普照》对照看待。没装胶卷的相机将逝者影像印入脑海，蝌蚪变成青蛙跳出水洼，旧院也终将人去屋空。李梦的普通话不算违和，在这个角色上有多少导演自己重获自由的影子呢？李鸿其郑人硕惊喜客串。而李幼鹦鹉鹌鹑和李烈老师客串的角色让熟悉他们的观众感到出戏。

每个人物都写得好好啊，尤其是女儿和爸爸，两个人物都能写成独立的电影，完全值得延伸。但当一家人凑仔一起，就每个人都语焉不详了。情感张力也随着剧情的松散而弱了不少。

言之无物 可有感觉有点什么 这电影我真的期待好久 没超出预期 也还好没那么烂

东方式美学的延续

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整部影像微电影质感，支线比主线精彩，李梦演这个角色口音不对分分钟出戏路转黑

比起下午的电影往事，我反而更喜欢这个片子，很明显侯导的副导演没白当，接过了他的镜头语言，里面好几个演员演技都不错的

小男孩和相机确实太一一了。睡觉时很自然地搂住睡的同性情节。

陈词滥调。

什么是一家人

很台湾的一部电影。

好温，好慢，好真实，好喜欢。

同一屋檐下，好像都是陌生人。火鸡哥的精神状态太可了。喜欢老房子里的人事物，很有故事感。

三星半

每个人都是一座孤岛...

家人何苦为难家人。

这是一个很容易拍好的故事，也是一个很多台湾导演擅长的故事，但是套路化的呈现让故事没有什么亮点，把原本动人的平淡表达弄成了内核空虚的温吞。李梦的使用有一点失误，导演选择李梦可能是为了增强角色人物与家人之间疏离感“陌生人”，但由于两岸之间口音和表达上的差距，过分突兀的不同反而丢掉了原本一家人的“最亲爱”。（不会又是泄露资源吧？不会过几天张作骥导演也注册个豆瓣发日志骂我吧？）

很台灣⋯

人生何尝不是没装底片的照相机？透过镜头看到的都会记在大脑里。该遗忘的仿佛从来没有被影低。导演超越了《醉生梦死》的企图心，多亏一批好演员托起了整部电影。火鸡会破壳青蛙会出走，而你看电影太多，看坏了脑子。

张作骥一点都没变，就这么没头没尾的，拍的都是家庭的边界，就是多了些暴力、更为底层的是枝裕和。可我就吃这套，比概念化、带迂腐之匠气的《阳光普照》受用