爱我多深

总是由高贵的音乐化成背景。

幕布是法国式的浪漫和意大利式的奔腾。

总是陷在夜色深沉的湿润里，摇曳的灯光和微醺的空气一样暧昧；她游走的幽怨和浓黑的长发一样繁盛四溢。

她完美的轮廓和光洁的身体让男人血脉贲张，也可以让男人泪奔如河。

她丰美的胸部可以如白莲静开，也可如红霞乱舞。

柔美的镜头和滴撒的旋律，爱欲丛生，却阻隔着一段叫做真切的距离。

她属于爱情故事，主角并不重要。

莫尼卡贝努奇，不止是一场销魂的妖艳和流布的传奇，还有寂静的美丽。

　　这个男人的心脏就此穿越，苍白而坚硬。

　　当她发现自己已经完全融入这个男人的生命，才发现这个男人的名字叫做骗局，一个孱弱、贫穷的骗局；　　但是，这又有什么关系。

　　有些女人就是宁愿永远活在骗局里，一场属于高潮的骗局。

　　结束所有高潮的表演，中断一朝一夕的欢愉，　　爱我有多深？

我所有的心都是为你准备。

　　于是娴静生活，终了人生。

爱我多深 ／ Combien tu m'aimes评介：★☆我是Monica Bellucci的拥蹙者，只要是 Bellucci的影片，无论好坏我都会观看。

无疑我是着迷于Bellucci的美妙身段。

这是一部无法和《西西里美丽的传说》、《不可撤销》相提并论的影片，但是在这部影片中Bellucci绝世的美貌和体态得到了充分的展示。

如果你不是Bellucci的影迷，离这部影片远些吧。

一个象征居无定所的旅行包，一朵白色的哀伤的玫瑰。

我不知道什么打动我更多，是男人和城市的寂寞迷惑，还是冶艳妓女指尖的一缕转瞬即逝的白烟。

弗朗斯瓦是现代孤独和平凡的浓缩。

隔着酒吧的玻璃，他看到了蓝黄的灯光，穿着丝袜和高跟鞋的女人有意无意的等待，橱窗把这一切圈成一个可笑的画框，带着色情意味的阴郁，是极乐天堂。

有的人平凡怯懦，蜷缩的活着，不哭不笑不喊叫，一如弗朗斯瓦。

而有的人尽管可能拥有占有一些东西，但无法避免，某些时候他们仍是面目呆滞的平凡。

但是欲望不会放过任何人。

达妮艾拉是欲望的象征，她燃起别人的欲望，自己本身也深陷其中无法自拔，来来回回，既是铁石心肠的风尘女，也是被爱禁锢的情人。

你幸福吗？

你是谁？

导演用巴黎夜里湿漉漉的街道，用迷情忧郁的夜曲，用弗朗斯瓦微蹙的眉头苍白的脸庞，用邻居歇斯底里的崩溃，用同事毫无生机令人厌恶的好奇，用一切颓废与激情混合问你——你幸福吗？

你懂爱吗？

你是谁？

人人都活的颇为沉郁，不管富有贫穷。

正如弗朗斯瓦日渐流失的活力，被欲望与狂喜吞噬的人，一点一点走向不管不顾的疯狂与毁灭。

幻想的场景贯穿着极富张力的女高音，医生奇异的猝死，弗朗斯瓦臆想的彩票，一切荒诞又夸张的场景，加上刺激感官的肉体之欢，这更像是一场发狂般的独白呓语。

“我有一双会说谢谢的双眼，悲伤时也会充满泪水。

”敏感裹挟着追逐，袭击毫无生气的生活。

不妨说，达妮艾拉是不存在的，正如影片结尾，这样的女人甚至没有结局，无论什么样的人都拿她没办法，其实是拿可以触及却无法控制的欲望没办法。

不同于公主和小丑的男性主观色彩浓郁的幻想，这个离奇的故事一开始从看似合理的伪装入手——一个住着单身公寓拿微薄薪水的小职员，赢了彩票，去买人人看上一眼就神魂颠倒的妓女。

但是从一开始，弗朗斯瓦力不从心的跌倒就暗示着这终将是一场观众散尽，“有限温存，无限辛酸”的戏剧。

最后弗朗斯瓦微笑着，慢慢的说“我从来都没有什么钱”。

沙利默默地坐在派对的一角，神经质的女邻居兴致勃勃的靠近狂舞的人群，一反常态的暗示着渴望，将人物抽象到极具代表性，仿佛把人物当成意象。

香奈儿男士香水“自私”的广告——女人们纷纷推开窗子，对着夜空大喊“自私!”。

也许有那样一个场景，男男女女，纷纷推开窗子，对着夜空大喊“欲望”，然后跳出窗子，涌到大街上去，在迷人的鼓点节奏中加入狂欢，盼望着有没有纯粹的爱情，明明暗暗坦露出的性的意味，或至少询问“我是谁”，不需要回答。

然后在临近拂晓时精疲力竭的爬进窗子，蜷缩在地板上，想些可有可无的事情。

也许导演只是想说到一个幻想中的美丽女人，或者一个美丽女人和一个平凡者的爱情，或干脆只是一种讽刺，我不得而知。

只是当人们空空的看向屏幕之外，我看到了空旷的欲望，哪怕它仅仅只是下午金黄夕阳下，阳台上随风飘着的衣物。

　 在看碟时， 　　羊羊走过来奇怪地问：你是怎么给弄暂停的？

　　是呀，这个片子许多镜头像是凝在那里， 　　只人物的嘴在轻微的动， 　　仿佛被按了暂停键。

　　 　　如果没有背景音乐， 　　这个片子都不知道怎么能看下去。

　　 　　导演太顽皮了， 　　一如《红桥下的暖流》中的彩虹。

　　每有激情戏都以歌剧打底儿， 　　很有喜剧效果。

　　 　　结尾没看懂， 　　看了影片的介绍文章才知道是开放式的结尾。

　　 　　这个贝鲁奇是不是有些上年纪了， 　　这样的一身肉也敢拍这样的戏。

《爱我多深》大约在2006年的时候看过，　　 那时候不知道她——莫妮卡·贝鲁奇。

　　 最近又翻出来看了一遍，发现许多：　　 30多岁和20多岁的心境时过境迁，　　 能看到以前看不到的东西。

　　 　　 能欣赏《爱我多深》里面的莫妮卡·贝鲁奇，　　 包括身体，还有眼神。

　　 能欣赏影片的拍摄技巧，　　 那音乐、光线、侧影、对白、黑暗、空白、幻想、落差、道具、服饰、场景。

　　 能试图理解故事带来的共鸣：　　 生活应该是什么样子的？

　　 幸福应该是什么样子的？

　　 爱情在哪里？

快乐是什么？

　　 　　 电影记录了导演的思想，展示一个片段。

　　 我们生活在每天，是在寻求着自己要的东西吗？

　　 弗朗索瓦站酒吧橱窗前，凝视，夜啊，霓虹灯……　　 飘零的不是女人，不是寂寞，不是时光。

　　 你能站在哪里？

凝视，夜啊。

　　 生活本没有低微者，只是她看事物的出发点比较本质。

　　 人性本没有向善与向恶，只是幻想与现实哪个更多一点。

　　 　　 《爱我多深》——　　 这是一部男人的电影、一部主观意识的电影。

　　 达尼埃拉是一个载体，精神上意淫把玩的生活填充物。

　　 弗朗索瓦不能控制自己的心脏，更不能控制自己的意识，　　 现实与梦幻，得到与失去，尊严与背叛，　　 一句话：人总是不幸福的，因为你希望的标准无法制造。

　　 　　 有时候我们经常用痛来刺激自己，　　 这样才能觉得自己存在，活着。

　　 疼渐渐不能只满足身体，只有心里的疼才更能来的突然，和保持持久些。

　　 弗朗索瓦一次一次用痛来唤醒自己，　　 一次一次用更残酷更不像话更无法接受来挑战自己的底线，　　 最终突破自己，崩溃。

　　 崩溃之后却是快感，快意恩仇，快乐。

　　 久而久之，像吸毒一样上瘾，像手淫一样轻松自在。

　　 这就是生活。

　　 一种很多人过着的生活。

　　 《爱我多深》这部电影，需要看很多遍。

　　 　　 　　 要享受精细生活——　　 因为我们的生活充满阳光，欢乐正前方。

　　 　　　　 -END-

一开始觉得很有深意的样子，描写三个孤独的人，后来再看，又觉得完全不是这回事，没这么深奥。

不过我现在好像已经没有兴趣静心看一遍了。。。。

有贝鲁奇这样的尤物，够了。

　　　　前半段，是个浪漫的爱情故事。

弗朗索瓦中了大奖，找到应召女郎贝鲁奇，给她每月10万欧元，条件只有一个，让她和他生活在一起，像夫妻一样。

　　　　就这样开始了。

弗朗索瓦为这样的尤物抓狂，他的脆弱的心脏都差点受不了了。

好像，真的有了爱情呢。

　　　　后半段，在德帕迪约莫名其妙地出现之后，事情荒诞起来。

德某有钱，有势，似乎轻而易举地把贝鲁奇拉到了身边。

可上了床，双方都没有感觉，甚至就在他们上床的时候，门开着，德的两个朋友就在门外看书，过了一会儿，还冲进来，企图帮德的忙。

　　　　事情还没完。

贝鲁奇决定回到弗朗索瓦的身边，在她哼哧哼哧地爬上楼的时候，弗朗索瓦正和隔壁的丑女嗨咻着呢。

一个迷梦破灭了：即使没有爱情，弗朗索瓦照样可以和别人嗨咻，换一句话说，弗朗索瓦和贝鲁奇那么癫狂地享受床第之欢，真的是爱情吗？

　　　　接着第二个迷梦也破灭了：弗朗索瓦说，他根本就没有中奖，没钱，照样赢了有钱的德某，哼哼。

钱很重要吗，不重要吗？

没有钱的弗朗索瓦是不是变得很丑，很窝囊，很无趣，很令人无法忍受？

　　　　接着出现一个镜头，很有意思呢：弗朗索瓦和贝鲁奇在阳光灿烂的午后，坐在屋内，双手轻抚，含情脉脉，屋外是晾晒的衣服在飘荡。

嗯，不提性，不提钱，我看这爱情真的很纯洁，好像也可以醉人。

　　　　且慢。

弗朗索瓦一堆同事冲进来，在他的家里开趴体，赶都赶不走。

他们群魔乱舞，他们看着贝鲁奇流口水，害得弗朗索瓦要和他的一个同事干架。

更荒诞的一幕来了，贝鲁奇和弗朗索瓦的一个同事，躲在一个角落亲热起来，弗朗索瓦和其他所有同事站在玻璃外看着，弗朗索瓦一脸痛苦，没有采取什么行动。

　　　　这一幕是什么意思呢？

卡夫卡的《城堡》吧，写到了这样一幕，在酒吧，就一对男女，相谈甚欢，他们甚至嗨咻了，最后一刻，卡夫卡突然写道，吧台边上有一个人，一直看着他们。

这荒诞的一幕，宣告所有美好的破灭，个人没有任何私密性，个人不复存在。

弗朗索瓦看到的这一幕，也宣告第三个迷梦的破灭：企望在爱情中找到自己，找到个人，找到“我”，是不可能呢。

对弗朗索瓦来说，是如此，对贝鲁奇同样如此。

　　　　　　你爱我吗？

爱我有多深？

这是爱人们常常问的问题。

那么在乎这个没有答案的问题，说到底是想在爱人的眼睛里，看到自己，看到一个连自己都觉得虚幻的“我”。

迷梦破碎了，贝鲁奇的眼神还是那么那么落寞。

　　　　这个尤物的这种眼神，足以杀死你我。

　　　　爱情与性无关，与钱无关，与虚幻的“我”无关，那么，亲爱的，告诉我，爱情到底是什么呢，空空荡荡的。

　　感觉还是比《看电影》的介绍失色不少，冲着去的是莫尼卡的美丽与性感，但觉得美女似乎发福了不少，像家庭主妇了（跟剧情似乎对上了）不过看着看着又觉得有味儿了。

不只是哪个哥们说过一句至理名言：“再丑的女人，只要你看习惯了，都会发现她会变漂亮啦……”倒不是说咱的莫尼卡已经人老珠黄到这种地步，只是如果哪个女的第一眼看去你就知道不是你所要的，千万可别跟她呆久了（笑）法国人就是爱玩儿深沉，不过他们对爱情、自由、快乐的的执著是值得我们学习的。

谁说心脏病人不能潇洒的做爱，难道进行人类最自然，最美好的行乐还得让人在旁边给你计算脉搏；谁说运动后不能喝碳酸饮料，夏日里痛快得大汗淋漓之后，谁要到热水器旁冲杯热茶，故作镇定的等上半小时；喝什么酒都有害身体，可和哥们儿们看球时光是扯着喉咙喊不仅嗓子会冒烟，少了那冒泡的酒精饮料情调也会减不少。

要是咱都按照杂志里健康专栏的建议安排一日三餐和生活作息，最高兴得一定是庙里的主持和清教徒的豆瓣小组……　　是谁把这部电影归到了喜剧类，那我看他一定就是李天命所说的“终极乐观”啦。

反正我是看的有些沉闷，大好周末我觉得还是应该看点如《雄猫》让你笑得不用思考的轻快小片儿……

任何一个性感美丽的女人可以让任何男人爱她，还不如说任何一个男人都想美美地享受这样的尤物，任何一个性感美丽的女人都可能因为的享乐而迷失在权力与金钱的牢笼里，任何权力与金钱都可能因为这么性感美丽的女人而失去，这部电影，人的本能是追求快乐的，弗洛伊德说人所有快乐的根本原动力都是性，人有追求性的本能，也有毁灭的本能，当人无法满足他所要求的性的时候，他就要毁掉他乐于去享受的这个女人，让她痛苦，而这个女人不在乎，因为她只对她所爱的人负责，因为她也在享受他，每一个人都在享受彼此，无论是性也好，爱也好，都是享乐，享乐到不能享乐，正如男主角所言，我所能支付到我不能够支付为止。

距离《爱我多深》上映已过去整整20年，但这部用金钱丈量爱情的法国争议之作，至今仍在影迷圈掀起讨论风暴。

莫妮卡·贝鲁奇的巅峰肉体、黑色幽默的哲学隐喻、以及荒诞到令人窒息的情感交易——如果你痴迷于《苦月亮》《本能》这类游走于情欲深渊的影片，这部豆瓣6.2分的“19禁”电影，绝对值得在深夜细品。

450万欧元买来的“完美妻子”中年社畜弗朗索瓦（贝尔纳·康庞 饰）在巴黎过着两点一线的麻木生活，直到他在酒吧遇见意大利妓女达妮埃拉（莫妮卡·贝鲁奇 饰）——150欧元一次的欢愉价格，让这个木讷男人连搭讪的勇气都没有。

命运的转折来得猝不及防：弗朗索瓦中了450万欧元彩票，他决定用这笔钱“购买”梦想中的爱情：“每月10万欧元，直到我破产，你来做我的妻子。

”这场交易看似荒唐，却撕开了现代爱情最赤裸的真相：达妮埃拉搬进破旧公寓，白天扮演温柔人妻，夜晚履行“服务义务”；弗朗索瓦沉溺于虚假的幸福，甚至因过度兴奋被医生警告“节制房事”；黑帮情人沙利（热拉尔·德帕迪约 饰）的介入，让三人关系沦为金钱与暴力的角斗场。

当谎言被戳穿、当欲望超越理智，这段用欧元堆砌的关系，最终以一场鲜血淋漓的派对收场。

大尺度看点：贝鲁奇的肉体，就是一部哲学莫妮卡·贝鲁奇的“致命武器”从湿发裹浴巾的慵懒清晨，到烛光下若隐若现的蕾丝睡衣，贝鲁奇在片中贡献了职业生涯最密集的裸露镜头。

导演贝特朗·布里叶用近乎贪婪的镜头语言，将她的腰臀曲线拍成“人类美学奇迹”——但这份性感绝非噱头，而是角色灵魂的外化：她的身体是商品，也是刺向男权社会的匕首。

情欲戏的黑色幽默弗朗索瓦每次与达妮埃拉亲热都像在玩命：心跳监测仪狂响、降压药散落一地，甚至因过度激动害死前来体检的医生。

这些荒诞桥段，暗喻着中产男性对欲望的恐惧与无能。

暴力与权力的性暗示黑帮老大沙利用枪指着达妮埃拉说“我的女人永远自由”，下一秒却将她推给弗朗索瓦换取钞票。

权力博弈中的性资源置换，被拍成一场令人窒息的黑色寓言。

幕后冷知识：戏里戏外的欲望实验贝鲁奇的“双重困境”：拍摄期间她坚持不用替身，但一场浴室戏因导演要求“再慵懒些”NG27次，水温过热导致她一度昏厥。

导演的挑衅美学：弗朗索瓦的公寓故意设计成狭窄破旧，与达妮埃拉的美貌形成极致反差；结尾派对的血浆用了300升糖浆，致敬库布里克《闪灵》。

票房惨案真相：影片因“物化女性”遭女权组织抵制，但贝鲁奇反驳：“达妮埃拉才是操纵全局的猎手。

”影迷锐评：有人看肉，有人看透人性贝鲁奇脱一次衣服，法国哲学界就得写三篇论文这不是情色片，是中产男人的《恐怖游轮》建议情侣观影，看完分手率高达73%观影指南：如何解锁这部“欲望圣经”？

细节控必看：注意弗朗索瓦的衬衫从熨烫平整到满是褶皱，暗示精神崩溃。

哲学爱好者：关注沙利那句“爱是自由的，所以我要卖掉你”的悖论。