背叛

（欢迎关注个人公众号：Morgenstraum）背叛是一种俗套么？

在我们每个人有机会背叛爱人之前，或许都会这么认为。

背叛的人，是高估了爱人的吸引力，还是高估了自己意志力？

我说不清。

要相信每个人的每个选择都有自己的理由，也要相信我们无法真正理解另一个人，这是对“存在即合理”的无奈解读，还是我们因懒惰也好失望也好，而不再问询自己的借口？

假期我看了俄罗斯剧《背叛》，并乐此不疲地将它推荐给身边的每个人。

因为我始终有很大疑惑，甚至觉得自己对主线剧情有些没看懂，想找个人讨论。

于是在此我就不说故事剧情了，也不说那精致的画面和完美的BGM，只写一点我看到的阿西娅和她的背叛。

在看《背叛》的整个过程中，我的重点始终不在“背叛”二字。

像阿西娅所说的，背叛只是个副作用。

我一直在想，阿西娅到底爱着谁呢？

是丈夫基里尔，还是交警尼基塔？

如果不爱丈夫，她为什么要在一切事情败露的时候还想要回家告诉丈夫，希望着他的原谅。

如果不爱尼基塔，她为什么要在丈夫已经愿意当作一切都没有发生过的时候跟他做完爱然后一路奔跑着去找尼基塔？

瓦季姆和斯拉瓦当然从来都不作数，始终只是跑龙套的，阴霾担当或是麻烦的始作俑者，只是另外两个人而已。

私心里我是极其偏爱尼基塔的。

他有健硕的体格，温暖的笑容，在每一次阿西娅离开他的时候，他都毫无怨言地默默等待着他。

他大方地走进咖啡馆吻她，他第一次见到她是问她要不要吃糖，他说不知道为什么女人需要听到，但如果她需要听到的话，他就会说“我会为了你做任何事”，他愿意让她随时带女伴去他的家，他也会在她惹下每一个麻烦之后挺身而出。

我尤其感动的是他说，我甚至可以为了你而抛弃你。

与整个前半部剧情中都行将就木的基里尔相比，尼基塔对阿西娅的爱处处都充满了温度。

而基里尔呢？

一开始我讨厌他的麻木，他每天对着电脑打游戏，连弟弟带女人回家做爱都不知道；他不会因为阿西娅一夜未归而生气，只是在懊恼自己打了弟弟。

尤其是阿西娅说她害怕早晨回家，害怕没有人在等她。

丈夫没有电话，不是因为哪门子的信任，只是因为他睡着了，就是睡着了。

我一度认为这麻木的丈夫只是一个摆设，直到他面对妻子可能出轨的事实，已经认认真真地记在小本子上，已经看到妻子一夜情的地方，已经被情夫上门周知，他仍然在妻子将要坦白的时候说，我什么都不想知道，然后带着像是深沉的爱般跟她发生一场很久都没有发生的性生活，以鸵鸟般自我救赎的心态希冀着挽救婚姻。

那一集里，我是特别希望他们继续这场从初恋开始的婚姻的。

希望到忘记了还有一个热情真挚的爱人在等着阿西娅，只希望她就此好好留在这场婚姻之中。

面对后来阿西娅的出逃，我觉得自己格外意外。

原以为她得到了原谅，就会继续这场自己坚持维系的关系。

但再到后来她被绑架、被解救时，她也没有走向任何一个人，只是在大雾中的森林里嘲笑着他们。

她说，看看我，完全一无所有，空得响叮当，而你们每个人都要我、追赶我…她没有选择任何一个人。

直到她在最后问丈夫是否背叛过她，得到否定的回答，她也没有说出自己从前看到的事实。

我不知道如果那个时候基里尔承认了，她又会怎么做。

我想什么也不会改变，她只是想看看他的样子。

阿西娅又老又没有那么漂亮，但我和那四个男人、或是成千上万名观众一样迷上她，一直不明白她的魅力到底在哪里。

有一条评论说得好，因为她深爱自己，爱不完美的自己，爱空得响当当的自己，爱一无所有的自己。

所以我们都爱她，在她身上爱自己。

或许惟一的疑惑是那么一个爱自己的人，为什么要让自己在二十年背叛的阴霾里隐姓埋名。

我想这正证明了爱情的复杂性。

于是我想我的问题在这部剧中是无足轻重的。

它只是想说，我们或许没有可能真正完全的爱一个人，或是只爱一个人。

尤其是随着年岁的增长，感情不再是简单的一个人、一件事，无法再用一是一二是二的思维方式来衡量。

阿西娅对丈夫的爱情，掺杂着太多其他的东西，从少女的依恋到婚姻的责任，还有那许多的快乐、牵挂、努力、不甘心、不舍得。

而爱情，与其说它消磨在平凡又一尘不变地生活中，不妨说它消磨在耐心之中。

在我们有意、有耐心时，我们愿意放下自己来维系表面的和平；而在彻底绝望之后，又发现自己可以不再自欺欺人。

原来一切都怨不得别人，主动权从来都在自己手里。

可是每段感情和婚姻都会变成这样么？

尽管大部分已婚人士都持肯定意见，但我仍然坚持不会的，或者说是希望不会的。

我们都不想要模式化的婚姻和生活，不想要日复一日的麻木不仁。

首先能做的，就是相信这不会发生在自己身上。

不是相信另一半不会是这样的人，而是相信自己不是这样的人。

爱是忍耐恩慈，但绝不是圣母的自我牺牲。

希望所有人都记得，爱不是理所应当。

长久的关系和生活，更不是所谓地自然而然。

与其很努力地维护假面的爱情和关系，不如更努力地保持真实生动。

当假装无事发生比坦诚相待更让人轻松，两个人也就越远了。

尼基塔不会变成第二个基里尔，恳请编剧大人给广大未婚女性留下这最后的希望。

PS：懒得找剧照，太多太美的了，被安利的快去看剧吧THE ENDTHE KISS欢迎关注我的公众号：Morgenstraum

男人出轨，一致声讨。

女人出轨，吃瓜群众的态度暧昧又复杂，但绕不开三个问题：凭什么？

为什么？

最后咋办？

潘金莲成了红杏出墙的典型，是完美契合了大众对出轨女人的想象：美丽，贪婪，喜新厌旧。

俄剧《背叛》的主人公，却是一个姿色平平，但有三个情夫的格子间女工，还带着富豪娇妻一起出轨。

这个混乱的六角关系，逐渐走向失控。

黑色幽默的背后，是每个人内心的纠结，阴暗，善念，欲望。

凭什么：演技比皮囊重要听着像三流狗血剧，剧本却很扎实。

播出第二年，狂揽ТЭФИ（俄罗斯"艾美奖"）多项奖项——最佳电视剧奖、最佳编剧奖、最佳导演奖和最佳女演员奖。

豆瓣评分9.1分。

你能从每一个小细节里看到窒息的家庭关系，又能被神转折吊起好奇心。

一脸疲态的阿西娅，一边把购物车里的牛奶、苹果、洁厕灵拿出来放在结账的传送带上，一边应付背后的咸猪手。

同一时间的某间卧室，一男一女在酒精的作用下，扯下对方的衣服。

配上沧桑的独白：“他们在背叛我们，在我们去停车场的路上，在我们提着n个塑料袋的时候，在破车开到一半熄火的时候……他们在背叛我们。

”很像被肉欲驱使，跟外出的老婆进行时间赛跑。

阿西娅推开门，看到床上那对男女，没哭泣，没怒骂，没歇斯底里。

原来是借住的小叔子，风流成性，天天占用哥嫂的床。

老公基里尔，在隔壁一脸死相的玩电脑。

老婆的抱怨，不如游戏里的龙要紧。

一周一次的性生活也保证不了，而且不让提，一提就急。

在家受冷遇，在外却左拥右抱。

一场追尾事故，两个情夫赶过来慰问：贴心暖男尼基塔，单身交警，亦正亦邪，圆滑又风流。

霸道总裁瓦季姆，阿西娅的老板，一边给她狂塞资源，一边拿十年女友当备胎。

又偶遇富二代小奶狗斯拉瓦，玩了次车震。

这种生活，连嫁给富豪的闺蜜达莎都震惊了。

论美貌度，达莎比起阿西娅，更像猎男高手。

但对于出轨，比脸更重要的，是入戏快，出戏更要快。

看人要准，不服管的狠角色要不得。

比如某凡睡某竹，就是个错误。

藏的要深，不收礼物，回家过夜，拒绝上门。

要拎得清，不能因为外面有人，就怠慢丈夫。

看似处处留情，其实从未真正有情。

拒绝拿真爱当出轨挡剑牌，这点很酷。

达莎问她干嘛出轨，她说做爱呗不然呢。

基里尔性冷淡，那就去睡别人。

不管为了保护家人在办公室脱光衣服，还是强硬的顶撞带着三个保镖的商界大佬。

没有人能完全得到她，享受百分之百的臣服。

不确定性像鲜血一样，刺激着雄性的占有欲。

越是让他们坐在台下老实看戏，他们越想冲上台，一睹疯批美人背后的真面目。

为什么：不止一人在演戏阿西娅演的尽兴，但她不知道，戏台上还有别人：她的丈夫，曾经的青梅竹马，耳鼻喉科大夫基里尔。

随着小奶狗斯拉瓦的介入，事情逐渐失控，阿西娅被迫打破不在外留宿的规矩，彻夜不归。

下一个镜头，基里尔在床上辗转反侧。

上了班，还镇定自若的劝诫病人：您太太不回家不是因为您打鼾，查查她外面有没有人吧。

其实他什么都知道，偏偏要自欺欺人。

宁愿让阿西娅以为他对自己消失了一夜漠不关心，也拒绝一切靠近真相的对话。

对他来说，婚姻是一套系统。

这套系统有法律身份，热饭热菜，早出晚归的寒暄问候，有流水线一般的生活模式。

就是没有坦诚的沟通，以及彼此的信任。

阿西娅要是摊牌，系统就崩溃了。

你可能会说阿西娅给他绿了一片大草原，还好意思谈信任，这是剧中的一个大反转：十四年前的一次偷欢，埋下了这场多角恋的伏笔。

基里尔以为自己掩藏的很好，其实阿西娅早就知道了。

所以她才会对他借着自己站在道德制高点，在婚姻日常中处处缺席，感到无比愤怒。

好像他不出轨，她就该烧香拜佛，好酒好饭的伺候着。

但她选择跟基里尔一样，按自己的方式留在婚姻系统里，用出轨把自己的忠诚度拉到跟丈夫同一水平。

让自己重新跟丈夫势均力敌。

他们用相敬如宾，掩饰疏离冷漠，在这套系统里演好自己的角色。

达莎和她的富豪老公尤拉也在演戏，拿的是娇妻和甜心老爹的剧本。

外表妖艳熟妇的达莎，内心还是个少女。

控制狂妈妈一手包办了她的人生，连丈夫都亲自选了，再硬塞给她。

她有用不完的大牌，随她差遣的佣人司机，就是没有自我。

她把脑补捉奸戏码，当成是消遣，每周跟尤拉闹一次离婚，到民政局再和好。

关系平等的夫妻根本受不了这么折腾，但是尤拉能。

他看着达莎作闹，就像看着笼子里扑棱的金丝雀。

再怎么撒泼打滚，也逃不出他的手心。

直到她听了阿西娅的故事，发现：哦，人原来可以这么活。

摔摔打打不能满足她了，她也想要平等的沟通，想要情夫，想过充实的生活。

达莎的出轨，是对傀儡人生的反抗。

闹到最后，尤拉无奈的吐槽丈母娘：到现在您还不明白吗，她背叛的不是我，是您呐。

怎么办：演到最后，终要收场《背叛》的灵感，来自编剧达里娅·格拉采维奇的亲身经历——某次背叛男友之后，她脑中浮现了一个花花公子式的女主人公，这就是阿西娅的原型。

同事们劝她别写，说太不道德，她却不愿意放弃：“我觉得这是社会的诉求。

在我们的社会中，男人如果有很多情人，人们可能说他是花花公子，也可能会说他是个真男人。

”“换了女人出轨，人们就会异口同声地说她是个荡妇。

没有人会追问原因。

”出轨仍旧是出轨，但它引申出的其他问题，却远远超出了出轨本身。

婚姻的本质，忠诚的范畴，自我的成长，这才是编剧通过荒诞的剧情想告诉观众的。

出轨只是思考的契机，并不能解决问题。

所以阿西娅才自嘲的说：用不着说服自己出轨不是傻x，因为你已经是了。

它就像一颗定时炸弹，就算被拆除，仍然有引爆的风险。

而且，悖论处处存在。

想认真发展关系的人，受不了共享伴侣。

让你来去自由的人，几分真心值得怀疑。

霸道总裁瓦季姆和小奶狗斯拉瓦，在嫉妒心的折磨下，纷纷哭着喊着要跟阿西娅在一起，她像躲瘟神一样的躲他们。

相处最如沐春风的暖男尼基塔，却琢磨着如何隐晦的暗示她：你该走人了。

而她面对尼基塔的游离，也并没有像她之前预想的那样，全然保持淡定。

你爱我我爱她的难题，并没有因为出轨烟消云散，反而埋下了更大的雷。

当真相大白，四个男人共处一室沉默不语的景象，只能用一地鸡毛形容。

最野的故事，戳中了爱情和婚姻中最丑陋的真相。

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居然人生至今才看完第一部俄剧，值得二刷，而且还真的二刷了。

好的作品有这样的特点，回过头看同样的情节同样的台词有不同的意味，而在第一次看时也顺利成章，总之都经得起推敲，而差一些编剧在结尾抛出个能解释前情的理由，但前面看的过程中会非常难过，觉得故事的走向或人物的反应不合常理，先验性漏洞。

通常情况下，某一个时代、某个地区心智正常的普通人应该在行为、心理方面是大致差不离的。

当然不能否认个体差异的作用，但我们在社会交往中尤其是在感情方面体会到的不可理解和惊讶错愕往往比人与人的差别本身要大得多。

这是因为尽管从线性来看人的经历经验思想情绪都大同小异，但在某一具体时刻人所处的状态各不相同，而要恰好在某一时间两个人在多数方面都能匹配，得需要多么大的机缘和运气。

剧里有一句台词，达莎和基里尔谈起之前睡在一起的原因，达莎说是因为她喜欢阿希娅和她身边的一切，所以也想试试他。

基里尔说，睡她是因为Взял то, что плохо лежит. 意思是说某个东西摆得不好容易被拿或被偷，意译的话可以理解为”苍蝇不叮无缝的蛋“，但因为谁也不可能无缝或永远无缝，所以被叮、去叮、互相叮就成了难以避免的事。

而其它任何事物概莫能外，就看当时缝多大以及生活抛给你什么事什么人了。

【完】

看了背叛最后一集 太感动了！

全剧开始是贯穿着深度解析人性到最后却以细节打动人心真诚待之，丈夫到最后都没有说实话！

由此可见，阿西娅的热情是如何消退的（你那时候用别人手机打电话给我的时候， 你是背住了我的手机号了吗？

） （是啊，）前景剧情是考验了他们是否都背的出爱的人的号码（最后拥吻结束） 好爱啊。

我也喜欢警察这么痴迷的爱！

这电视剧也说明一点只要关系不好 啪一次就够了爱情的增张剂。

今天是一发迟到半年的安利，没错，就是下面这部俄剧《背叛》，主题是婚外恋，被称为俄版《昼颜》。

看到这里是不是就已经脑补了一出大戏？

好吧，这确实是一场大戏，或许它的名字应该改为《一个女人和她的四个男人的故事》更贴切一些。

全剧一开篇就是高能，去完超市回家的女主角刚到家门口，就听见里面啪啪啪的声音，怒火冲天地丢下购物袋冲进去，好么，好的是出轨的不是老公，坏的是，床上正在激情奋战的那两位是老公他弟和弟弟女朋友，而老公本人正在一墙之隔的房间里打游戏。

女主角要求丈夫将弟弟赶出去，而丈夫只是无所谓地东拉西扯，转移话题。

生活就这样混乱、毫无章法地展开，看起来毫无特色也毫无希望。

而我们的女主角阿西娅，长相不算惊艳，打扮略显邋遢，看起来似乎就是个平庸而琐碎的女人。

于是你以为这是一出家庭伦理剧，然而到后面阿西娅与多年不见的朋友达莎重逢，她的情夫也一个个浮出水面，你才知道，原来这是一出情感反转剧。

阿西娅的情夫们品种繁多，来源不一，从小鲜肉到合伙人到交警，各领风骚。

不去思考伦理道德问题，你不得不承认，阿西娅真是人生赢家。

这些情人，有的是交通事故撞来的，有的是谈着公事谈来的，还有的只是一时兴起在荒无人烟的马路上猝不及防的一场车震。

这个看似普通的女人，轻轻松松地游走在几个男人之间，巧妙地维系着家庭和情人的平衡。

更让人惊讶的是，这几个男人在明知她有家室的情况下，竟然都还死心塌地爱着女主。

刚开始看的时候不理解，后来才慢慢陷入阿西娅的魅力。

这个女人，长相不是最美，但举手投足之间都有一种别样的风情，永远眼神淡漠句句犀利，但笑起来奔跑的时候又宛如少女。

是那种哪怕前一秒你在她面前为她捅了一个人，她下一秒也能点一根烟，若无其事转身就走的女人。

她冷漠，没有道德观，看你不顺眼的时候开起车不管在哪就往你身上撞，但是就是迷之有魅力，让人倾倒。

在达莎还震惊于阿西娅的段位，跟着跃跃欲试的时候。

阿西娅本以为一切都在自己掌控中的生活却开始翻车。

一向信奉只打炮不谈情的情人关系开始一步步崩坏。

交警开始察觉到其他情人的存在，合伙人竟然想要求婚，甚至差点强奸她，年轻的金发小鲜肉更是直接登堂入室。

观众们一边骂着阿西娅的脚踏几条船，一边又为她的机智和洒脱拍手叫好。

而阿西娅出轨的原因也随着剧情发展一点点浮出水面。

其实也很简单，基里尔，这个口口声声出轨可耻的男人自己才是他们的感情里最先越线的那个人。

如果婚姻里的男人有什么比出轨更丑陋的时候，那就是到了最后还死不承认的样子。

即使到最后，阿西娅都要比基里尔更有担当，她放荡不羁，实则内心脆弱，但她承认自己的过失并愿意承担相应的责任。

而一直谴责别人的基里尔却从头到尾，只当自己是个单方面的受害者。

然而年轻人的爱情最卑微，不懂得自愈，学不会放手。

经济学上有一种理论叫做沉没成本，指已经投入的，无法收回的成本，投入越多越难抽身。

年轻时候的阿西娅对基里尔就是这样的爱情，一生只拼劲全力爱这么一次，要全心投入又要全身长刺，不甘心放手又耿耿于怀。

于是只能跟基里尔两个人在婚姻里苦苦挣扎，只能靠出轨这种方式来发泄自己，甚至直到最后都要靠对方来放开她的手。

没有哪一桩出轨是个意外，那都是蛰伏已久的伤口。

婚姻不是一座牢不可破的城墙，要么困守围城，要么战死沙场。

阿西娅选择的是两败俱伤。

幸运地是她还有遇到尼基塔，那个在人生最失意的时候遇到的交警，给了她怀抱和糖果的男人。

即使在一次次被欺骗被辜负，气得要死，也依然会傲娇地说：“如果我今天下班回到家里，发现我的柜子里放着你的衣服，我的冰箱里塞满了新鲜的食物我就原谅你。

”但是不是每一个人都有运气在出轨的时候遇到一个熊大，更多的时候是小鲜肉和合伙人，不是他被你弄坏掉就是你被他毁掉。

除了女主线，女二达莎和她老公的支线剧情同样很精彩，分分钟让你看的目瞪口呆。

一句话来形容达莎的婚姻生活，大约就是，有什么问题是来一炮不能解决的呢？

如果有，那就两炮。

通常是两个人前一秒还吵得天翻地覆，下一秒不知道是谁先动的手，反正就滚到一起去了。

达莎的婚姻在很多人看来并没有什么不完美，有钱的企业家和典型的白富美的结合，甚至这个企业家还不丑，还对她很好。

比起被生活折磨的阿西娅，达莎从一出场就名牌加身，妆容精致，看起来就是被生活优待的女人。

但对于达莎来说她最大的不完美恰恰是来自于这种完美，因为她的人生没有一处是出自她的手笔。

一个永远抱着花了我的钱你居然还想要自由的老公和一个控制欲极强的一言难尽的老妈，从出生到婚姻达莎都没有做过什么主，所以她看到阿西娅看起来自由放荡的生活才会忍不住跃跃欲试。

她不知道自己到底想要什么，一直羡慕阿西娅的人生，追随阿西娅的脚步。

但或许是性格使然，即使到最后她也没能成功出轨，每次都到最后关头落荒而逃。

故事的最后，和老公打完分手炮的达莎终于下定决心要彻彻底底地离开，所以你看，女人的救赎往往只能靠她们自己。

《背叛》里的感情和人性都很复杂，在这场爱情的博弈里没有真正无辜的人，即使单纯如达莎，唯一的一次越轨却是自己好朋友的男人。

可最后，只有勇敢的面对自己内心的人才能走出阴影。

达莎向阿西娅坦言自己年轻时睡过基里尔，两人一笑泯恩仇，想必那一刻她自己包括阿西娅内心都是解脱吧，不用明明都互相知道，却假装什么都没有。

后面基里尔和达莎两个人躺在酒店的床上，基里尔蠢蠢欲动，达莎问他：“我躺得不好吗？

我难道又睡姿不好了吗？

所以你又打算拿走我一次，是吗？

但是对不起，我已经厌烦了。

”男人那副惊讶挫败的样子真是愚蠢。

坦诚勇敢的女人们最终都走出了曾经的生活，而在阿西娅最后一次问他“你有背叛过我吗”仍然咬死回答“从没有”的基里尔，则注定永远都是那个懦弱的伪君子。

《背叛》最好的另一点是这部剧里没有出现所谓闺密撕逼。

虽然事情全因达莎和基里尔的出轨而起，但从头至尾大家关注的就是事情本身而不是人本身。

女人们的友情有时候远比男人想的更为坚固。

阿西娅和达莎都是这样的人，即使明知道对方背叛过自己，即使丈夫母亲都反对两人来往，但是她们更愿意去追究问题的本源，从自己本身所处的关系去思考，而不是去否定对方。

遇到危险，你依然是我第一个想起的人，我依然是为你出谋划策为你四处奔走挡在你身前的人。

故事永远是故事，故事是别人的，生活是自己的。

只能在最后告诫一声那些想要步入婚姻的或者已经身在婚姻之中的人，请最少要做个负责人的坦诚的人，想清楚再走进去。

如果你已经更定它是腐朽的，无论对方如何，至少也要让自己干干净净的走出来。

人生中看的第一部俄剧，从下午看起，直追到第二天清晨，中途看的眼睛发酸，也忍不住一追到底，好奇女主如何面对翻车了的人生，也好奇女主最后到底会选择怎样一种方式开始之后的人生。

以下涉及到严重剧透，多图，请选择性阅读。

这部剧的题材也是关于女性婚外恋，但是相比之前的日剧《昼颜》，《不愉快的果实》，女主更加大胆，除了老公，还有3个情夫，从老板，交警到年轻的金发少年，这4个风格迥异的人都对女主痴心一片，即便到后来知道还有其他情夫的存在，也不能抵抗的去深爱女主。

这个题材如果中国来拍，估计就是免不了的玛丽苏小公主情节，如果日本来拍，就是沉默的家庭主妇对于自己欲望的挣脱和到后来在家庭社会压力下的挣扎和妥协。

这类剧看的太多，也是我初看这部剧并不抱太大希望的原因。

最终，这部编剧以一种幽默讽刺，间或存在部分血腥画面和柔情场面彻底打动了我。

还要提及的是，这部剧不论服饰还是场景都很用心，整部剧没有夸张的布景和超脱角色的服饰妆容，所有都是服务于角色性格，没有丝毫违和。

其次，很多场景拍摄的都很美，随便截图一张都能发现巧妙的场景布局和构图比例，有一种大片一样的美感。

处处都是用心的体现。

这部剧的女主阿西娅，不同于日剧女主的坚韧内敛风格，阿西娅个性且阳光，刚出场就是蓬头垢面，趿拉着一双靴子，头发胡乱绑成一团，对衣着不讲究，对生活不讲究，一副放荡不羁爱自由的样子。

如此不精致的女人眼睛里倒是充满了色彩，走起来都是带风的。

明明是32岁的女人了，跑向自己老公时还是一蹦一跳的，轻快的样子说是少女也不足为过。

最初看到那一幕时，心里怪怪的，可自己也说不上来为什么，后来才明白，自己是不习惯一个30多岁的已婚女人那么欢快的跑，那么肆无忌惮的笑，不端庄不淑女，但全是少女的神态。

即使是经典的日剧跑，也不能给我这种阳光的感受。

女二达莎就是神经质一般的存在，和自己老公每天都是唇枪舌战，嘴炮能力一流，动起手来也丝毫不手软，砸起东西来更是杀气腾腾。

不过值得一说达莎是个十足的俄罗斯美女，金发碧眼，笑起来嘴咧的开开的，眼睛眯成一条缝，也是有做小公主潜力的人，奈何做了一个建宁公主。

剧集刚一开始，就是女主一个人面无表情的去超市购物，更其他女性出轨剧并无什么不同的是，前几集表示的都是老公基里尔对于阿西娅的忽视与不关心，不出门购物，宅家打机，甚至于在阿西娅和达莎彻夜未归的时候，也未曾打过一个电话，没有担心也没有嫉妒。

阿西娅在与达莎谈话的这一个场景似乎就是我们平时说的，你无法叫醒一个装睡的人。

也撕裂了我们平时所听习惯的了借口——我是信任你。

信任与安心从不是忽视与不在乎的理由。

和一个没有喜怒哀乐的人在一起是悲剧的，你暴跳如雷他也觉得莫名其妙，这样的感情每时每刻不是在消耗着自己的能量。

可以笑，可以吵，但是不可以沉默，不可以不闻不问，这就是大多数人所期待的平凡的婚姻了。

但是反观目前的婚姻状态，似乎阿西娅和基里尔的婚姻就是日常标配，大家各忙各的，各司其职，好的一点就是没有出轨没有婚外情，等爱情进化成亲情后，没有沟通，没有温存，有的只是日复一日流水线一样的生活模式，似乎生活很美满，没有什么大毛病，但是夜深人静才会发现，这样的生活换一个人也不是不可以。

当睡觉只是睡觉，吃饭只是吃饭，工作只是工作的时候，人生就只是黑白的，而不是彩色的了。

丈夫也只是谁在自己身边的有法律仰仗的一个人，不是他是别人也可以。

就在这样一个看似无趣也不年轻的女人身上，观众却在第一集就见识到了她的厉害。

交警尼基塔，上司瓦季姆，金发少年斯瓦拉相继出现，还都拜倒在这个女人的石榴裙下。

她告诉达莎如何编造借口逃离自己的丈夫来救自己。

她直接说穿出轨的原因，也抛弃那些世人为出轨背叛千方百计设想出来的借口，撕毁这块流传在出轨界的遮羞布。

什么为了婚姻保持新鲜，为了让自己更好的服务于家庭，为了善待老公。。。

所有的目的不过因为自己是个**。

为了解脱自己多年的烦闷枯燥的婚姻生活中所选择一种自私的自我救赎的方式，不是为了别人，不过是为了自己的那一点不好对外人提及的私欲。

一边教着达莎如何分辨她老公尤拉是否出轨

教着她如何利用冷暴力和漠不关心去制裁自己的老公

在面对斯瓦拉的纠缠时，淡定且强势的告诉他按照规则办事。

一边又像我们身边最讨厌的那类过来人，告诉达莎说其实出轨没什么，应该去忘记，出轨不过是一次身体运动，而婚姻确实一个完整的系统，坚不可摧。

这一点都不女权主义啊！

除此之外，这位所谓的老司机还经常翻车，教授达莎如何去寻觅情夫和控制情夫的时候，说的头头是道，告诉达莎要学会拒绝来持续吸引对方的关注，要找不会给自己添麻烦且能掌控的人。

结果还帅不到一刻钟就被自己的上司情夫瓦季姆求婚，被自己一夜情的金发小哥斯瓦拉纠缠。

这样一个我们认为自私，不自爱，不热爱家庭，背叛自己丈夫，教坏朋友，还不靠谱经常翻车的中年已婚女人，凭什么能得到别人的爱？

可是不知为什么，在我眼睛酸到不能自已，在看着这么多并不狗血的男欢女爱的剧情之后，我爱这个角色，这个真实的人，说不出理由，但是爱。

在为了截图看到的第二遍中，边打字边思考的过程中，我意识到，我为什么爱阿西娅。

因为，阿西娅也爱自己。

她知道自己的缺点，她知道生活的不易，她知道万事都会不如意，但是即便如此，她也爱这个并不完美的自己。

她不掩饰自己的不足，她不为自己的错误寻找借口。

她直面生活中给她出的种种难题，她不逃避压力与困境。

她热爱真实的生活，遇到爱人会开心的微笑，遇到背叛会难过到崩溃，她的眼泪和微笑都是真的。

最后，她失去了所谓的工作，失去了爱人，失去了情夫，失去了朋友，但她从没有失去自己。

她爱那些男人，但她更爱自己。

在受到基里尔的欺骗和伤害后，阿西娅委屈，愤怒，难过，悲伤，绝望，她痛哭流涕，却在决定转身的瞬间恢复坚强，继续维持这段她认可的婚姻，只是以另外一种方式。

在彻夜未归后跟老公撒娇的少女姿态，在被老公忽视时的那一抹失落和无言，都无疑证明她仍是爱他且珍视这段婚姻。

遭遇车祸时迎来情人的解救，她恢复小女孩似的天真纯情，露出委屈，兴奋，满足的笑容，依偎在情人身边寻求温暖。

在以为尼基塔要求婚，害怕悲剧重现时的惊慌，和之后意外对方的神情，好笑自己之前的小题大做。

即使和斯瓦拉被困在阳台，境地窘迫，可一旦感到被侵犯，也敢于直接推门，淡然走过他父亲和情妇的床边，斩断这段关系。

在被斯瓦拉威胁后不甘示弱的霸气教导。

在被斯瓦拉父亲试图用金钱收买，实力威胁下的奋起反抗。

即使在只穿内衣的尴尬场合下，也没有丝毫色情的氛围，只存在坦然，傲气，勇敢，无畏的阿西娅。

对于金钱的态度。

在了解到她的背叛已为她的生活和爱人带来诸多麻烦和无法控制的情况下，坦然的承认自己的过错的时候。

在得知自己已经深爱上尼基塔，毫无顾虑去找他，告诉他她爱上他，做出离婚决定的时候。

不同于日剧跑的焦虑和希望，阿西娅在奔跑中也流露着坚强，自信，勇敢和无畏。

这样一个真实的女人，忠于自己的女人，在爱与被爱之间从不迷失的女人，不是比那些深知自己婚姻已成空壳，却勉强支撑，自欺欺人，固守道德标准的人要真实百倍吗？

除了对人物性格细节的刻画，《背叛》的剧情也是相当出彩。

其实《背叛》并不如经典电影般环环深扣，但是对于每个人之后的行为都设计了足够的铺垫和理由，没有人是无缘无故的做出如此荒唐的行为，所有的荒唐，都有章可循。

即使是表现看来如此荒诞的感情关系，你也不会想说这是莫名其妙。

相反对于目前很多国产电视剧，我都想说，哪些电视情节从不服务于角色，50%服务于情节本身，50%服务于赞助商。

莫名其妙的剧情随处可见，相反每个角色行为背后的原因却从没有被深入挖掘过，一个个都是不加思考，想一出是一出的主儿。

看完全局的观众，其实并不会意外为什么阿西娅会背叛基里尔，也不太会意外为什么阿西娅最终和尼基塔走在一起。

对于阿西娅和丈夫基里尔的爱情，我想套用一句现在被用烂了的名句，张爱玲的《倾城之恋》中，范柳原说：“你。。。

你如果认识从前的我，也许你会原谅现在的我。

” 这也是我为什么在整部剧中并不欣赏基里尔的原因。

俗话说，有因有果。

背叛基里尔是阿西娅之后做出的很符合她性格的行为。

从第一集开篇，阿西娅和达莎相遇的那一刻起，就给他们的感情埋了伏笔，达莎惊讶于阿西娅和基里尔的婚姻，试探性的问出是否一开始就是认真的交往，和之后一系列欲言又止和些许紧张的神情，完全照应基里尔在婚前和达莎之前的短暂出轨的剧情。

之后在剧情中期，阿西娅回忆4年前他们在郊外别墅时针对格列普出轨时的讨论，和对背叛的理解时，阿西娅那一瞬间僵硬的表情，那机械般的回头，那深入死灰般的眼神，和之后突然间的暴走，痛苦，崩溃都有了出处。

阿西娅早就知道在结婚前，基里尔作为她未婚夫时有过出轨的背叛行为。

但是她认为男人的出轨并不重要，无需介怀，此时的婚姻也没有出现任何问题。

遗憾的是，基里尔对于出轨和背叛的解释在无形中击垮了阿西娅对于他的信任与理解，也造成她自己对于这段婚姻采取了另一种手段进行平衡和维系。

想来也是讽刺，一个声称不会和出轨的人做朋友，断言背叛是卑鄙的，且认为这是不论男女都应遵守的行事原则的人，却在和自己交往的过程当中出轨。

被自己信任和依赖的人欺骗，这种压抑痛苦的情感在阿西娅离开别墅之后的一路上被演员演绎的淋漓尽致，每一个眼神，每一滴眼泪，每一个表情都能让人感受到这种刺激给自己带来的绝望。

而玄妙的是配合着背景音乐，阿西娅最后的真命天子以一种救世主般的姿态出现在屏幕，两个人的相遇，如此简单，却也为之后的感情写下铺垫。

之后镜头一转，出现在屏幕上的已不再是那个脆弱的阿西娅，而是一个刚撞完人也无比冷静自信的吃着糖果的女人。

反观基里尔，直到最后他也否认了自己曾经背叛过阿西娅的事实，想来唏嘘，一个在现实生活中寻求生存逃避责难，生活在自己构建的屋檐下的男人；一个在求婚时要女友跪地，离婚时要妻子跪地祈求圆满的懦弱的男人；在知道妻子背叛后默默记下名字却不声张，暗自行动的隐忍的男人。

可无论怎样，他和阿西娅终归是在互相伤害。

他在以为对方不知道的情况下，伤害了她；而她以一种更直接，更自私的方式对这段充满背叛的婚姻做了回应。

既然分手的如此狼狈，今生为过客，也就不必再相见了吧。

（这个场景美的，让我想到了暮光之城）

相比基里尔，私心是极其偏爱尼基塔的，这个身材魁梧，长相粗犷，却一颦一笑充满温情的交警，对了，他还深谙赚钱之道。

他是第一个出场的情夫，却在阿西娅和瓦季姆，斯拉瓦牵扯了好久之后才又一次登场，而且出场的还极其荒诞幽默。

那时，还想不到他是深爱阿西娅的。

他像个救火队员，每次阿西娅出现问题，都及时的出现在他的身边，一直怜惜她。

他像个传统的侠客，告诉阿西娅，即使她撞了人也要保她周全。

他像个不经世事的少年，在得知自己不是唯一的情夫的时候惊愕的样子，却还是抵不住她的温柔。

他是真的爱她，知道说出来的话没有意义，但为了使她安心，也说出了腻人的情话。

不过相比瓦季姆和斯瓦拉，尼基塔是很幸运的，他在阿西娅的心中也一直是特殊的存在。

看到后来，我并不惊讶于两个人的结合，因为前期已经有很多暗示两个特殊情感的铺垫。

一个唯一能使阿西娅感到轻松安全的地方，是尼基塔的家。

不轻言爱的阿西娅依偎在尼基塔的身边表达了爱意，即使此时的尼基塔并不相信，可这种甜蜜也是不言而喻的。

两人之后在一起时，真的是甜蜜。

这部剧也让我惊叹剧中人物的塑造能力。

Елена Лядова叶列娜·利亚多娃饰演的阿西娅，每个表情，每个动作都是一部剧，尤其是那摸笑容，好像瞬间抹平了一切不安，洒下了一篇阳光灿烂似的。

至于瓦季姆，这个本剧的阴霾担当，针对他对阿西娅的爱，从一开始就表现的明明白白，编剧也用一种极其简单的方式解释了瓦季姆为什么要求婚。

这么简单的理由，确是最好的理由。

可是，看到这里的时候，突然为那个从没出现过的人感到心酸。

一个男人求婚的理由，竟是通过对比得来的，多么实际而简单的方法。

看吧，真正的爱情和婚姻不用三个月来抉择，更不需要十年等待。

人们都是十分清楚的知道他们到底需要什么。

作为被对比的那个人，他们不过是个参照物。

这个世界上还有多少个像塔尼娅这样的角色，他们对他们深爱的人来说，是永远不配出境的龙套，他们存在的唯一意义不是为了被爱，而是用来验证其他人的爱。

至于第四位情夫斯瓦拉，真是全剧最倒霉，但颜值最高的人了。

在这部剧里，他被爸爸打过，被阿西娅踢过重要部位，被她开的旧本田撞到吐血，还被基里尔的弟弟吻过，最后就直接被瓦季姆丧心病狂般暴打住进CPU。

然而最终也没有赢得阿西娅的爱。

可是他那么轻描淡写的一句，“不干嘛，我爱她”，简单直接粗暴，让人无法接下去，也不给你辩解的机会。

不论她怎么不堪，怎么不好，可是怎么办呢，我爱她。

即便你不年轻了，还不漂亮，可是有怎么办呢，我爱你。

更何况我心里你是绝色，悍马也是又贵又丑啊。

原来所有的爱情都不需要长篇累牍的理由和借口。

三个字就足够了。

最后还是要说一下女二达莎，这个任性却不失可爱，渴望自由但一直活在母亲和丈夫控制下的女人。

她性格上的弱点使她不断的靠近阿西娅，她羡慕阿西娅婚姻外的感情生活，她羡慕阿西娅对于男人的掌控。

她懂得适时利用自己的魅力来征服丈夫，到最后才了解到自己最应该用自己的魅力去征服自己，按自己的意志去生活，而不是作为一个精致美好的公主布偶被他人牵线操控。

最后她在机场美甲时与店员的沟通，被Глафира Тарханова格拉菲拉·塔尔哈诺娃试验到精髓里。

那是一种被压抑到极限，像是火山喷发前几秒时宁静的笑容，满眼的不敢和决绝。

或许也是在一刻，达莎彻底剪断母亲和丈夫控制自己的绳索，开始独自一人为自己的生活买单。

阿西娅和达莎，两人最后殊途同归，都寻找到了属于自己的最满意的生活方式，在不断的爱人和被人爱，伤害人和被人伤害中变成自己最渴望的人。

唯一不忘的是努力爱自己。

最后，用我最爱的《欲望都市》中Samantha说的那句话来结尾，I love you，but I love me more

观看于B站2016年9月22日

首先，这部剧是一部值得一看的剧，剧里面所有的人都貌似敢爱敢恨也许是俄剧的特色，整体影片比较紧凑，每个人物内心的矛盾，纠结，阴暗，自私，爱，不舍，欲望等等看得出来导演都希望能够充分表现。

其次，对于女主来说，前15集基本上都在表现她在作，其实她一直找不到一个合理的方法来发泄心中的不满，当她对男友（后来是丈夫）的信任被打破时，她其实内心是非常悲凉而充满了不安全感的，信仰被摧毁的感觉不知道各位有没有体会过。

所以她才会开车一直哭（才会遇到警察），而只有警察看到了她脆弱的一面，因此从根本上他们两个人是交心的。

因此才会出现最后的一幕，她能够踏实的搂住警察驱车而去，这个世界上，每人每天都会有很多选择，而两个孤独的灵魂的碰撞，具备任何外力都阻挡不了的诱惑。

女主其实是一个占有欲很强的人，占有欲强且忠贞的人，如果遭遇背叛，会遭受巨大的打击，这样的人格是所有人格的一种，如果她碰巧聪明且理智的小人没有战胜执念，那么你的下场将非常悲惨。

建议结婚不要选择这样的伴侣，除非你对这种相爱相杀欲罢不能，且智商高不用担心影响工作。

这部俄剧大火的时候很多人都在推，然鹅对这类题材并不感冒，感觉终逃不过那种入了俗的油腻感。

现在，郑重道歉我错了。

战斗民族果然名不虚传，讲故事也是好生痛快，开篇就把女主错综复杂的感情直接抖落个明明白白，看起来很过瘾。

人物不多但通篇下来直呼这也可以！

简直匪夷所思！

直至刷完后心里感觉一丝暖暖，在这个悲情的故事里，为女主。

剧中女主的四个男人代表不同类型的感情，首先是老公基里尔，最开始他呈现出来的是一个无趣的宅男状态，沉迷游戏、敷衍工作，像大多数人的婚姻生活，让你以为只是激情不再，妻子所以会七年之痒那种。

然鹅你会发现基里尔这个男人对妻子阿西娅的冷漠、漠不关心到令人发指，可怜阿西娅还在一夜未归的早上一脸可爱的去解释，试图想得到些许他还在乎她的证明。

他们是彼此的初恋，直至日子苍白到无力都没有想过离开对方，努力维持着这个已不再有温度的婚姻。

阿西娅准备坦白总结背叛来回归这段感情，基里尔却宁愿像鸵鸟一样把头埋进沙子来逃避事实，看似不想打破表面的平静实则是维护自己所谓可怜的尊严。

剧末阿西娅问基里尔（也是唯一的一次）：你背叛过我吗？

当这个男人又一次站在道德的制高点毫不犹豫的回答没有的时候，真的讽刺啊，特别是在达莎刚刚向阿西娅坦白道歉后。

这一刻阿西娅对这个男人彻底的放弃了，不再抱有任何幻想。

基里尔自私、虚伪至极，做人做事双标简直就是道德婊，明白这一切会理解阿西娅的背叛是必然结果。

如果一段感情中没有温度，必定会被其他温暖吸引、靠近。

情夫one尼基塔，外表高大粗旷内心温柔细腻的交警。

阿西娅的麻烦解决者，很显然阿西娅很依赖尼基塔，有了问题总是第一时间想到他，而他也总是能快速到她身边，支持她帮助她，甚至如果阿西娅要求自己离开都可以做到决不打扰。

也应该是很苦恼吧，爱上一个结婚的女人。

尼基塔对爱人要求很简单啊，希望下班回家，餐桌上有热腾腾的饭菜，晚上身边有不回家的爱人。

而阿西娅与老公有这样的生活，却没有生活的灵魂。

阿西娅只有在尼基塔面前才会笑的那么开心，连他的家都会让她感到放松和宁静。

彼此在乎关心、为对方着想，这才是一对爱人应该有的样子啊。

看着游乐场他们一起玩耍笑的肆无忌惮的样子，感动久久，好的爱人会把你变成孩子，没有负担，不用试探，你知道这永远属于你，别人怎么都偷不走。

情夫two斯瓦拉对阿西娅的感情代表占有，无关爱情。

斯瓦拉是一个为达目的不折手段彻头彻尾的混世小魔王。

从他大魔王父亲的身上可以看到此子未来可期，甚至更甚。

（大魔王莫名的领导魅力，如果没有阳台那场）装修公司老板（啥？

不配有名字嘛？

嗯，就是不想写）猥琐油腻的中年怂渣男一枚，不述。

昨晚看俄剧背叛看到了凌晨，实在看的停不下来，并且无关乎颜值。

这是一部有些搞笑抓马戏剧冲突与精神内核兼具的好剧，应该是我的TOP里面了。

和别人评价不同，我倒对那个小奶狗一点都不感兴趣也不怜惜确实惨，三个出轨对象对女主爱的死去活来也不是多喜欢这种。

有人评价说丈夫怂虚伪。

可能我快进了吧，前面比较怜惜好感丈夫，很爱女主，以为他们会重归于好，直至最后一集他虚伪的面目揭开。

情夫老板和小奶狗应该对女主不是真爱吧，只是偏执狂的占有欲而已。

当然一开始就站对了CP哈哈哈哈，女主的选择就是我的选择。

剧中两段暧昧似非基/姬写的也不错。

特别丈夫弟弟亲小奶狗哈哈哈哈哈哈哈我一个爆笑，之前有过一个念头弟弟是不是喜欢小奶狗，但是情节突然发展我非常惊讶。

正如女司机对女主闺蜜说的，一个女人不是同性恋就不能爱一个女人吗，同性之间那种并非爱情不参杂sex的纯爱难道不行吗？

此外女二和丈夫欢喜冤家还有老妈掺合，挺搞笑的不停地前一秒吵架后一秒上床，互相怀疑出轨。

虽然他们的剧情也跳了很多，女二性格也很可爱，想做坏事出轨个人或他人原因屡屡失败的傻白甜。

可能这剧三观下限就很低，表现的是所以一个人可以由无数个上床的对象，但是爱的只有一个，性和爱是分开的。

看到最后各种暧昧性关系都可以全排列了，看到一个男女场景都要脑补。

其它方面不夸了编剧演技导演啊，果然毛子的剧就是烈酒脾气暴躁爱干架胆也壮。

就写一下我对四个男人的感受吧。

老公是最无聊的男人。

蔫儿坏，怂，没什么特点，一潭死水。

她老板一开始没什么存在感，但是几乎所有“爆炸性”或者“破坏性”的行为都是他发起的。

买了钻戒向女主求婚，求婚不成企图强♂奸，把小屁孩儿打个半死，诱拐女主试图浪迹天涯。

这是一个很朋克很后现代的人物。

小屁孩儿是个作逼。

纯粹的占有欲，对爱情没什么理解。

尝过一次就想要下一次，太年轻冲动无法释怀划清边界。

虽然没城府，但是做事情冲动幼稚没头没脑，他主导的行为基本上不具老板程度的破坏性，最多很让人糟心。

最后交警。

交警是最深沉最成熟的男人，拎得最清。

作为小三活在阴影里却最光明磊落。

爱女主，从来不给女主找麻烦，出现问题一定会出现帮女主解围。

似乎中间还有很长一段时间没有交警的戏份，等得很苦，却恰恰说明这个人物的优势和个性所在。

无怨无悔、隐忍豁达的便利屋。

其实几乎可以肯定交警的炮友或者潜在的女友有很多，但是也可以肯定他对每一个女人都很仗义，很温柔。

就这么在百花丛中逛逛等着最心爱的女人，心态平和得不像爱，却最深沉。

所以结局很圆满，真女人一定要跟真男人在一起的。