死于明日

什么是死亡？

——消失？

安息？

……我觉得死亡对于我来说，好像就是去了另一个更美好的世界吧。

感觉自己还是对这个世界偶尔会有点消极吧，虽然有爱我的家人，有好朋友，也有一些美好的事情……但是，有时候还是觉得死亡仿佛更是一种解脱（有时候发现自己真的有点厌世）。

但是，死亡可能对我来说没什么了，可是，这往往会给我们身边的人带来无尽的痛苦与折磨。

或许，你只是一死了之了，但是，家人、朋友可能一生都会处在阴霾之中，无法走出。

你会想知道你哪一天死亡吗？

——总是很矛盾，一边想知道，觉得这样自己可以就能做好万全的准备了，觉得这样就能计划好每一天了……一边又害怕那一天的到来，内心深处好像很畏惧这个词，平日里也很害怕提到这个词，可能就是受到身边长辈的影响吧。

其实，仔细想想，死亡好像并不是一个可怕的话题，因为该来的总会来，它不会因为你的畏惧就不会到来。

死亡总是发生在一瞬间，很多人都不会知道明天和死亡哪一个会先到来，所以，还是过好今天，活在当下吧。

面对死亡，导演没有刻意煽情，反而会让观众觉得，这些镜头有一些冷酷。

人都死了，你为何还表现的一切如常？

死亡，让一些人的生命戛然而止。

可生活，还是在继续。

看似不近人情的处理方式，其实在传达着导演想告诉我们的话语。

这几年有很多认识的人因不同原因离去，启发了我想透过电影去表达出一种死亡的日常感。

我想拍的日常一些，平凡一点，因为死亡随时都会发生。

死亡，无常，但也日常。

所谓，浮生一日，蜉蝣一世。

并没有什么定律，规定你必须活多少岁，什么时候死。

一个故事的死者是一个年轻人，也许是遇到很多坎坷吧，他决定自杀。

死前，他来到一个女孩的家门口，对她说：“我要去一个遥远的地方，你能和我说一句‘我爱你’吗？

”女孩拒绝了，甚至不愿意打开门。

其实女孩多少察觉到了他言语中的怪异，但是女孩说，如果他为此自杀了，她也不会因此责怪自己，因为每个人的人生都是自己的，自己的人生不能依赖别人。

“死亡”不会让当事人变得重要，而是你就这么消失了，而已。

村上春树说：死并非生的对立面，而是作为生的一部分永存。

老子在《道德经》第50章说：出生入死。

即：人从出生的一刻起，就必然向着死亡走去。

离开这人世间 有千万种方式 这部影片描写了六段生命的最终24小时 六个真实的故事六种不同的死亡形式 “明天”来临前画面是圈起来的方形 “明天”到来后可视范围才变宽 镜头的戛然而止或缓缓延续都以某种方式在观众心底激荡出一层又一层情感的涌动 由时间创造的张力尽显 我个人觉得导演的分寸感非常棒 时间轨 画幅的变化 不疾不徐的推摄 恰到好处的长镜头 让一切都显得既朦胧又动人 导演把死亡拍成了一篇散文 没有一帧死亡的画面 偶尔夹杂着儿童或老人的访谈对话 更多的是白描叙述 我印象最深的点是影片左上角的时间码 计时器即计数器 观影时长70:21 死亡人数8442 具象量化了死亡带来的焦虑感 “即使你对这一切都已经了解了，还是会难过吗？

”“是啊，还是会畏惧死亡、孤寂和消失。

” 如果一句话让我来形容这部影片 那就是—用人类的日常反映人生的无常

该片由六部分组成，均以真实新闻改编而成，分别讲述了死亡之前平静的一天是怎样度过的每天的日常生活看来并无什么特别之处，但死亡往往就会来得猝不及防，日常生活中的琐碎赋予了生命以价值。

在曼谷，朋友庆祝毕业、兄弟姐妹再次相聚、恩爱夫妻面对分离、女演员等待召集...... 这是对命运和生命无常的一种既愉快又忧郁，同时充满哲学性的反思来源：百度百科如果提前知道第二天会死，好像也没有什么值得做的事情

泪点极低如我，也没有半点触动。

对真实死亡事件中当事者死亡前一天的搬演，还有音频，照片，纪实采访等媒介元素。

六段事件大部分都是意外死亡，意外前夕当然都是风平浪静的，表现破碎前的平静是很能调动观众情感的策略，这些案例的选择挺讨巧的，相对应的意外死亡能带来的关于死亡的讨论也更单一，它很难和纪实部分干瘪的讨论死亡的文本内容做等量齐观。

同时在刻意挑选过的案例呈现中，又夹杂太多编导刻意的讨论，节奏的克制平静，日常化的表达也无法抹灭这种刻意，小画幅的聚焦又在提醒这种搬演性，有一种很微妙的搞不懂对方到底想不想让人共情的排异感。

其实选择死亡前一天，并非是对一个人的死亡有什么特殊性，而是这部片最大的戏剧性所在。

真实的死亡数据的跳动，和片中对死亡简略抽象的言谈，前者是给人以压迫感，后者是让人去看淡死亡，这还谈个啥啊。

我觉得这片要是讲死的虚无就太贪心了，死未必虚无，生才虚无，叫生于虚无倒是更扣题

这部泰国电影更像一部纪录片，几段不同感情的分离，有注定的，有突然的，特别感触的是夫妻之间的那段，老婆一直说自己知道自己要走了，所以已经做好了准备，但在老公短暂的离开时还是忍不住泪水的滑落。

片中还有两段拜访，一个小男孩，一个104岁的老爷爷，孩子对死亡既害怕又充满好奇，老人不怕死亡更渴望死亡。

浮生一日，蜉蝣一世。

如果今天就是你的最后一日，你是希望知道还是不知道？

你是想在最后一日好好打扮一番，和想说话的人说几句心里话，做一些这辈子想做还没来得及做的事？

还是选择一无所知，照常生活，就和平常的每天一样，中庸浑噩，最后在一无所知下离开那？

如果可以选择，你会如何选择那？

死亡是什麼樣子呢？

導演在本片交錯使用劇情片與紀錄片的拍攝手法，在訪問的片段能感受到導演對於死亡的困惑，並且在這其中得到解答。

畫面整體非常通透、簡單，鏡頭使用也相當簡潔，死亡如此沈重的課題，在本片看來其實是很自然的事情，你不會知道你能否活到明天，甚至是下一秒。

死亡輕如鴻毛，是我在這部片裡頭看見的。

電影使用正方形（1：1）的畫面呈現人物互動或特寫，並且在某一部份轉換成 16：9 的畫面，讓人感受到主角的心境轉換。

而運鏡也相當簡單，大多使用 pan，人物走出畫面後，再慢慢地跟著人物的方向移動，節奏整體非常的慢，對比左上角的每秒死亡人數計算，讓人感覺似夢非夢。

而因為大量使用人物特寫鏡頭，演員的情緒傳達非常重要，這部電影很重要的地方即是「留白」，演員在正方形的景框中，靜靜地看向許久不見的家附近的電線桿，緩緩吐出一句話；或擁有心臟疾病的主角在畫面裡緩緩地仰賴呼吸器吸吐，看著她胸膛上下起伏，聽著她的呼吸聲，下一瞬間哭了起來，不知道為了什麼而哭，是面臨死亡帶來的無助嗎？

這部電影可以說是真實與虛構交叉的散文電影，看起來毫無相關的日常故事，串起來成為每個人生命中的一段經歷，面對死亡、虛無的經歷。

我很喜歡導演在訪問片段，跳過中間年紀的人們，而是選擇了小學年紀的男孩，以及高齡超過百歲的男性來作為被訪問者，一個已經經歷過人生所有生離死別，現在對死亡不再恐懼，反而對於自己能活這麼多年而感到困惑，另一個則涉世未深，透過網路搜尋來建立自己對死亡的想像和理解。

當小男孩說著如果先知道明天就要死了會很難過，他不想要人生變成這樣，如果不知道的話，他只要活得跟平常一樣就好了，然後死去。

而訪問者問老人「死亡是好是壞？

」他卻回「這不是重點，重點是在你走之前，你的人生是好是壞？

」我也很喜歡其中一段聲音訪問，女聲說著如果能死亡，單獨死去都沒有關係，她希望能成為虛無。

死亡就像是在你內心重重響了一聲，過後卻無止盡地迴盪在腦海裡。

浮生一日，蜉蝣一世。

小时候觉得大人很厉害，他们可以看到我看不到的未来。

比如他们常说，“等你长大了就……”、“以后你就……”，他们那么肯定我一定能长大、会有以后，所以我就安静地期盼着长大的那一天，每过一个生日，每毕一次业，或者每当表现得“成熟”以出乎他们的意料时，他们就会说“果然长大了”。

因为他们相信，事实也证明了这种“期待会实现”的时间上的因果。

于是我经历了从半信半疑中逐渐安心，渐渐地过渡到现在被朋友评价“你是靠希望活着的”。

我觉得不顺耳，而纠正他“我承认，确实更看重未来”。

“睡一觉就好了”、“希望常在”算是我信奉的也会安慰别人的口头禅，新的一天，新的开始，一切不晚，甚至下一秒，一念之间，就可以决定重新开始。

对于我这样的一个人，看到片名的第一反应是极不舒服的，这不等同于——没有明天？

猜就知道是个压抑的片儿，有点无奈，于是我特意用大白天的早上来看，想着看完后还能留着个大半天中和一下。

犹犹豫豫做了好些心理准备，果不其然，内心里还是像撞钟一样，重重地被击了一下，久久能听到响声。

唉，这就是我不愿意面对的事实啊。

不愿意面对死亡，是因为知道它过于沉重，是我这条小命不可承受的重。

因为是必然啊。

对待未知，可以是勇敢的，但这不等于不害怕。

有些人真的很厉害，比如我闺蜜，可以在十几岁时就开始畅想描绘3年后，5年后，10年后，20年后，……一直到80年后我们会有的状态。

而我在十几岁时却觉得自己只能活到20出头。

我们都有坚信的依据，比如我的是“被狗咬出血但没打针，狂犬病潜伏期长达20年”。

所幸，现在安然活到24岁，但我依然重视健康。

事实是死亡的可能性一直都在，内心里我就是这样认同的。

比起平常，我本就更注意留心无常。

骨子里就是深信，没准就在哪一天就意外死去了，还特别地坦然理性，赤条条来去不牵挂。

一时会混乱，但世界会照常。

大家都有独立的一面，并不是谁不在了，日子就过不了。

这份对生命易逝的认识和悲凉好像很小时候就体会到了，所以也很早理解到大人们的善意，其实他们也不知道未来，但他们表现得很决绝，让我相信。

所以啊，是真的缺乏对“明天”的信心，虚假的“希望”才显得如此重要啊。

这部电影，是把我原本对无常的敬畏这一面又放大了。

而生活中，我是习惯表达多些对立面，比如“还有明天呀”这样的话来补偿、强化、中和这一面的。

人有时候就是会这样反向表达。

“不可与夏虫语冰”，我是觉得体内住了一只夏虫的灵魂吧。

这样也好，活多一天就有保底的一日份开心。

“年轻人，做事不要犹豫！

”来自一位没想到自己能活到103岁的长者的忠告。

“我也是这样想的！

”来自一位没想到自己能活到24岁的青年的回应。

2017泰国剧情片《死于明日》，根据真人真事改编，豆瓣评分7.4。

本片的风格很独特，很另类，没有剧情，由一个一个的真实死亡事件改编的小故事组成，让人感慨计划不如变化快，命运多变，世事无常。

珍视当下，别留遗憾，对这个世界充满感恩地过好每一天，这就是影片要向观众传递的主旨。

死亡并不可怕，可怕的是我们还没做好准备，还有未了的心愿。

影片中有一幕自杀方式列表挺意外，表格里列出了十种自杀方式及其死亡成功率和死亡时间，我还是头一回看到这样的总结。

值得一提的是，本片第一幕中的一个女毕业生是由《天才枪手》的女主饰演的。

小女孩:“我会死吗？

”旁白:“现在不会，但是每个人最终都会死啊。

”小女孩:“为什么？

”旁白:“因为我们就是如此。

”小女孩:“为什么？

”旁白:“因为我们是人，活着的生物都会死。

” 电影里的这段对白给我留下了深刻的印象，小女孩的大哭、旁白语言的平静与深刻，一一铺垫开来。

尽管“每个人都会死”是自开始就是大家熟知的命运，可能接受的又有多少呢？

电影继续开展，人物一一登场。

导演用平静、细腻的镜头将一个个真实人物的故事搬到我们面前，每一段的旁白都暗含着下一段故事的情节开展与生活道理。

即将毕业的学生、证券场的商人、从美国归来的姐姐、即将登机的丈夫、求婚失败的男友、路边救人的女演员、在家的音乐家，点滴故事，一一呈现。

最后，搬出剧中的数据—— “这个世界每天都有人死，一天过世172800人，每小时过世7200人，每分钟过世120人，每秒钟过世2人”，愿自己坦然面对。