夜间小屋

@Mr.Bravo，首先感谢大佬对影片细节的解释，我再写写自己的理解，这里我感觉大家有几个点不太明白1.男主做了什么我个人理解是，女主在遭遇车祸后便被nothing（可以理解为死神，死亡一类）跟随，后面女主与男主结婚后，nothing找上了男主，一直怂恿男主把女主杀了，这种杀女主的愿望就是男主与黑人老头说的强烈的欲望。

但是男主太爱女主舍不得杀，所以男主建立了镜像空间，通过在镜像空间中杀与女主相似的人来缓解这种欲望，但是因为最后一个要杀的对象可能是男主一时清醒了过来，或者是被她的真诚打动，总之放走了她，于是为了克制自己杀女主的欲望并摆脱nothing，他就自杀了。

2.里世界的作用大佬对里世界的讲解我个人很赞同，我认为主要有两个作用，一个是巫毒娃娃献祭，一个是利用迷宫压制nothing（或者也可以说treat nothing）。

3.为什么不直接杀了女主这里我觉得就是各种相似片子的设定吧，超自然力量不能直接动手，只能通过各种方法让别人自杀4.女主是幻觉么个人不认为是女主一个人的幻觉，房内的打斗痕迹以及结尾小船都显示的确有超自然力量总结：这片子总的来说还是值得一看，里面刻画了很多细节，但是有些晦涩，nothing没有理解好的话整个剧情可能会看不懂。

我觉得女主误把nothing认为是owen这一点很妙，整部片子氛围也还比较到位，五星好评拉拉分。

利用房屋内部装潢和视觉错位制造人形轮廓，这个概念很有意思。

可惜核心冲突揭晓变成了与此无关的向恶灵献祭之类的事，一下子变得俗套并且浪费了这个有趣的概念。

影片中的剧情时间线从丈夫欧文自尽一周后开始，到几天之后一个早晨结束。

主要情节是女主贝丝在丧夫后陷入了悲伤情绪并陆续体验了一些灵异事件，在整理丈夫遗物——包括手机、电脑、笔记、藏书——的过程中逐渐了解到丈夫隐瞒着自己秘密接触的那些与自己外形相似的女人、可疑的雕像以及神秘的“夜间小屋”，并在逐步深入的接触后终于得知自己被恶灵附身而丈夫所谓“出轨”其实都是在为了保护自己而进行绑架、献祭。

最后贝丝在闺蜜克莱尔的呼喊声中从恶灵的控制下苏醒过来。

影片花了大量功夫引导观众认为丈夫欧文是个花花公子，而且是有某种收集癖要跟每一个与妻子外形相似的女人都睡个遍；然而在最后一夜贝丝发现了神秘的“夜间小屋”地板底下的尸体之后事情转向了另一个方向，并在恶灵现身之后揭开谜底：丈夫一直以来是在用这些女人作为祭品向恶灵“上贡”以求保护妻子，直到某天自己也精神崩溃。

然而故事的结尾贝丝是在闺蜜克莱尔的呼唤声中苏醒了，并且贝丝以某种坚定的眼神看着对岸那幢夜间小屋，仿佛已经掌握了与其对抗的秘密。

（此点存在不同看法，也可能认为贝丝只是知道了恶灵的存在后，心存畏惧地看向对岸）剧情方面最大的问题在于：被恶灵附身这件事，没头没尾。

贝丝多年前遭遇车祸，心脏停跳四分钟，然后活过来。

这件事发生在贝丝17岁上高中的时候，影片没有介绍她与欧文的相识时间，但显然“贝丝被附身”和“欧文被恶灵恐吓并开始绑架女人作为祭品”之间一定间隔了很长时间。

如果这个恶灵有这般神通制造灵异事件、向贝丝和欧文暗中传音、甚至控制他们梦游，那为什么早些年没有发生这些事情呢？

难道这恶灵在附身之后不能马上开始作恶，要发育个十来年才能出山？

而且恶灵附身的是贝丝，却为何只影响了欧文，后者又是怎么想到献祭这一招，而且竟又真的有效的？

欧文这些年间绑架了多少女性，为什么这么多女性失踪没有人报警或是假定有人报警为什么欧文没有暴露？

至于结尾，克莱尔的呼喊只是恰好赶到把贝丝从魂游中叫醒，如果晚来几分钟说不定船上已经是又一具尸体了。

然而为什么克莱尔的呼喊能把她叫醒，以及将来怎么办，如何防范这具恶灵继续作恶，完全没有提及，导演决定把观众就这样吊着，既不让恶灵得逞，又不让人类如愿。

最令恐怖片迷失望的是，这是一部没死人的恐怖片，影片里所有死掉的人，都是在故事的第一秒之前就已经死了。

表演方面，贝丽卡豪尔在此片中贡献了优秀的无实物表演，像极了伊丽莎白莫斯的《隐形人》。

对的，这俩片子的表演最大的特点就是无实物，除去那些用特效制作的灵体触摸乃至按压肌肤的特写镜头，豪尔在影片中的主要对手戏（独角戏）都是无实物的，她必须表现出对飘忽不定的灵体有足够信念才能完成这样的表演，这个灵体开始时是被误认为欧文的灵魂，后来揭晓是以欧文的形象和声音出现的恶灵；在一些镜头中，是装潢和视线组合成的轮廓。

话说回来，豪尔在此片中的形象与《闪灵》的谢莉杜瓦尔实在太像了，以至于她独自哭嚎的那段戏一下子引发了déjà vu. 时常疑心恐怖片导演是不是都有意向经典致敬，选角方面常有神似，除本片外，《遗传厄运》中母亲安妮的饰演者托妮科莱特也被指与谢莉杜瓦尔相像。

顺带一提，隐约间感觉此片有隐喻摒弃“灰姑娘情结”，寻求女性自我救赎的意味：面对恶灵的恐吓时，将一切压力独自承受，对妻子隐瞒所有危险并自行执行绑架、献祭计划，最终承受不住精神压力自尽的丈夫。

在其一意孤行的“拯救”行动中，妻子贝丝并没有真正得到保护，而是陷入了更大的风险和更深远的危机中。

而闺蜜克莱尔不光是在事故发生后持续提供支持和帮助，更是在贝丝最危急的时刻出现和挽救了她。

男性迷恋的基于性偏见的神话故事破碎了，而女性的自救、互助得以在此基础上建立。

The husband, in order to save his wife's ass, became a serial killer, and offer the carcasses of sadistically killed women who are lookalikes of his wife and whose way of death puts crucifixion to shame, as sacrifice to the dark spirit to ward it off from his wife.How many women would appreciate a husband like that? Judging from the reactions of the wife in the movie, who can still get horny for the dark spirit masqueraded as her husband after she discovered the plastic bags of decaying female bodies hidden under the floor of their decoy house, I would say not a few. Such is the world as it is. People are fundamentally selfish and heartless. Love is a sick obsession that blinds you from seeing it for what it is. The husband killed himself in order to save an insouciant wife who sees the values of the lives of other women as no more than the plastic bags containing them, and who still ponders, after being invited on the boat by the dark spirit, if she should go with his serial killer husband to "the other side" to be together. Is the life of such a person worth saving? The women killed by the husband are for the lack of a better term, superficial skin bags in estrus, who are easily attracted by any male who cares to groom himself and pays attention, and for their gullibility, are deservedly packaged with plastic bags like the pork in the supermarket. The husband is so selfish and cold-blooded and views the lives of other people as but an expedient measure to satiate his own blind love to hold on to his wife like a piece of possession. And after he could not hold on to it any longer, he killed himself so that the ideal possession could live on, no matter how morally bankrupt it is mortgaged to be.It is a standard horror genre production, but raised several moral questions to the audience. How would you evaluate the actions of each character? How would you choose to act if put in similar situations? Do you find the aspect of human nature as revealed by the movie repulsive or acceptable? Are you disgusted or not?

中文水平差，实在不知道应该用什么词来替代标题里的grief。

其实有的恐怖片，如果你硬是拔高来看，你还能看出作者留下的证据的。

严格来说这部片子第一层皮是恐怖片，第二层皮是爱情片，第三层皮是人如何应对悲伤。

女主在丈夫死后的种种迹象，就算不是鬼片里，现实生活中也是可能发生的。

比如说：在至情至爱之人突然无故去世之后，首先会很困惑，其次开始在自己身上寻找问题。

举证：女主本身就有抑郁症，认为自己把丈夫给“传染”了。

很多人会出现不吃不喝不睡，导致出现幻听幻视，甚至有自杀倾向的行为。

举证：即使女主大部分时间看上去都不是一副瘫软的样子，但是很明显她是一直处于极度悲伤的状态中。

女主在办公室里以为自己只是眯了一会，但其实时间过去了很多，原本只是卖房子的广告搜索页面也变成了买枪，因为男主是开枪自杀的。

总是失眠，醒来以后却发现自己没有睡在床上，认为自己梦游（女主老公有梦游症）说回鬼怪的这一部分：女主渴望丈夫回来，所以甚至都不知道一直在自己身边的那个“鬼魂”是nothing假扮的。

我认为nothing是类似于死神，但不是恶魔的一个存在。

特别是欧美的恶魔会有很典型的拉丁文/古外语，有角或者蹄子，而且多半会引出一个神父或者跳大神的角色。

因为恶魔是可以除的，但死神这一类的只能躲（藏）。

它很早以前在女主17岁出车祸死而复生之后就一直跟着她，寻找机会把她带走。

但是却一直没办法把她带走。

似乎它只有两种方法：A借助外力（老公）B女主自己同意这就是为什么最后在船上，他一直用语言蛊惑她，也是为什么在上船之前都已经“物理伤害”（其实很有可能是梦，所以让她梦游自己上的船）把她打得那么严重的情况下，枪是放在女主的手里，而不是他开的枪。

其实很有可能它根本就无法再把女主拉回到虚无的世界里，因为男主发现自己布的阵已经无法欺骗到虚无了，只能献祭自己，希望女主能够平安。

这也解释了那封遗书的双关语。

当时女主还自言自语，safe from what?You are right 你是对的There is nothing 那里什么都没有/“虚无”在那里Nothing is after you 没有任何东西在追杀你/“虚无”在追杀你You are safe now 你现在安全了当然这个信的铺垫是当时她去的那个死后世界，就是nothing，什么都没有，一场虚无。

后来她在那艘小船上，问“虚无”，我老公去哪里了“虚无“回答她，你知道你老公已经完全消失了也就是什么都没有了，你什么都没有了（there’s nothing）并且这世界上已经没有任何东西对你而言是有意义的（nothing matters now）这对她而言，本来是让她觉得，活在这个世界上已经毫无意义了，因为死后也毫无意义，一切都是一场虚无。

但这也意味着她老公死的毫无意义，甚至以后被警察找到那些尸体的时候，她老公会变成一个畏罪自杀的变态连环杀人犯。

而且这个污名永远也洗不掉了。

所以她自己意识到了，这一切不是毫无意义的。

为她死去的丈夫，那些惨死的女孩，还有最后听到朋友的呼唤。

这些都在告诉她，即使在你的至亲离你而去，但其实你还是有其他的朋友可以依靠的。

那些可怜的女孩也应该拥有一个归宿。

而她也不应该再沉浸在自己的grief里。

这就是为什么最后她醒了，却不是把nothing给杀了，也是因为nothing不是恶魔。

而是心魔。

放在没有鬼怪恶魔的现实世界里看，也有可能是女主抑郁，导致男主出轨，甚至开始心理变态乱杀人。

女主发现男主杀了那么多人以后自己更不想活了。

但是依旧，这个世界上还有其他在乎自己的人，还有愿意奋不顾身来拉自己一把的人。

人还是得活下去，不要放弃希望。

Disclaimer：本文非电影评价，也不为改变他人评价，仅讲讲我对电影逻辑的分析理解，㊗️大家观影愉快。

I would say for anyone who might be interested in a repeat viewing, all of your answers may in fact be there. – Director David Bruckner《夜间小屋》叙事的关键逻辑在接近结尾才揭晓，剧情推进的同时留下了大量暂不可解的伏笔。

只有了解结局的谜底设定后，才能打开上帝视角，解答故事的十万个为什么。

所以我们来作一次事后诸葛亮，从谜底捋到谜面。

谜底设定解释，即电影开始前的时间线我们的女主Beth十几年前遇车祸，心脏停跳濒死四分钟后被抢救回来，她对丈夫Owen也是本片男主说，她濒死时没有感受到任何光亮，只有虚无感（Nothing）。

但她不知道，她在那天就被宣告死亡，一个虚无中的恶灵从此跟随女主，如同死神一般，企图通过她周围的人杀死女主，让女主重回虚无。

这个恶灵没有实体，没有名字，很多人叫它虚无，因为恶灵说它就是女主心跳停止时所感受到的虚无本身（Nothing），似乎在女主的描述中又一语双关。

女主也不知道，这个恶灵时常在男主身边耳语，怂恿他杀掉女主。

男主多年来不愿屈从，他阅读神秘学的迷宫Caerdroia的书，找到了书中所谓诱饵与欺骗（Decoys and Deceptions）的办法。

《Caerdroia》书中的诱饵与欺骗法

Caerdroia迷宫图，来自WikipediaCaerdroia是一类古老的对称性迷宫，最早源于威尔士牧羊人，其复杂的对称性用来迷惑别人找不到出口。

影片的书中泛化了Caerdroia的概念，称一切迷宫与镜面的对称结构都是Caerdroia，可以迷惑与弱化黑暗力量。

男主也因此亲自设计建造了互为镜像的对称房屋，位于湖的两侧，其中一座便是女主家，另一座用来欺骗恶灵（即Deception），使其远离女主。

《Caerdroia》书中对Caerdroia的描述…simple mazes and reverse spaces intended to confuse or weaken dark forces.男主还勾搭了几位长得很像女主的姑娘，把他们带到镜像房屋与他们亲热，恶灵被欺骗以为她们是女主，控制男主杀掉了她们。

因为她们都是在镜像房间中杀掉的，所以后来恶灵向女主展示她们被男主袭击的桥段时，左右是镜像翻转的，我们之后在剧情梳理时会再展开。

为了限制恶灵的力量，男主还使用了源于古埃及的一种巫毒娃娃（The Louvre Doll）。

影片的书上说，通过咒语，它可以绑定恶灵。

而男主把娃娃放在镜像房屋中，是为禁锢恶灵于此，而不是为了诅咒别人，更不是为了献祭。

根据男主设计，假女主为诱饵（Decoy），吸引恶灵来到镜面房谋害她们，镜像房作为Caerdroia与巫毒娃娃一起成为禁锢恶灵的陷阱。

《Caerdroia》书中对The Louvre Doll的描述Numerous spells would bind offerings to the artifact for delivery.恶灵对女主承认，它被成功欺骗过一段时间。

但可惜恶灵魔高一丈，意识到假女主不是它要的女主后，假女主诱饵不再有效。

因为恶灵是通过附身男主伤害女主，为保护妻子，男主决定坐船在湖中央自杀，他以为他死后恶灵便一同消失。

恶灵借男主之口承认被欺骗过一阵子恶灵多年来的目标只有女主，男主的自杀却是其自我意志，因为男主在对假女主Madelyne暗示过他准备自杀。

而且后来我们看到男主自杀时将船铺上隔离血迹的薄膜，脱掉衣物，还留下遗言纸条，最后一句告知女主：You are safe now.殊不知，恶灵并未消失。

结尾恶灵说他以为他能保护你，但他错了。

于是，女主在失去丈夫的悲痛中，开始了电影的第一幕。

剧情细节梳理下面我们来捋一捋电影叙事时间线，加粗部分为个人解读的理解剧情设定的关键规律。

简单总结，这些规律大都涉及恶灵附身女主后的表现，一是女主被附身后会梦游到其他地方，比如地板、船上；二是会出现幻象，这些幻象取材于恶灵附身男主后的记忆。

第一晚木讷的伤痛中，女主放着音乐，品着红酒，看着亡夫留下的字条。

睡前，女主听到似敲门声，这是电影中的恶灵第一次来访。

女主下楼，发现了恶灵，此时的恶灵只是玻璃反射出的人影。

恶灵人影然后，镜头突然跳转到清晨，女主在地板上醒来。

后来女主称自己梦游了，而且男主生前也会梦游，恐怕是被恶灵附身控制的迹象，后来女主和男主同样听到了恶灵在耳语。

一切都是噩梦的开端。

女主出门时，发现通往湖中小船的码头木台阶上有赤脚的脚印。

我们推测，男主因为是在湖中央自杀的，恶灵被留在湖中，但昨天晚上，它爬上岸，进入房屋，附身了女主。

码头的脚印此时，女主听到一声枪响，仿佛是男主自杀时的枪声。

虽然有鸟群飞起，我倾向于认为这枪声与鸟都是恶灵对女主造成的幻象，这些幻象或多或少来源于附身后男主与恶灵的共同记忆。

女主来到她工作的学校，和女二Claire聊了几句后，她来到办公室查找买卖房子的信息，后来我们知道，女主准备卖掉房子，离开这个睹物思人的地方。

镜头打到墙上的钟表，2点20分，女主看着与丈夫的合照打了个瞌睡，被学生家长惊醒后，抬头发现时间已经3点多。

镜头时间和叙事时间的明显错乱，后来在本片中多次能感受到，往往发生在被恶灵附身控制后。

女主瞌睡前后的钟表而女主清醒后，电脑屏幕上显示的是购买枪支的网页，已不再是先前的购房信息，说明女主又出现了梦游，而梦游着购买枪支，恐怕是被恶灵为逼女主自杀创造条件。

稍后导演很心机地安排了女主对学生家长说，男主的枪不知从何而来，也许是男主背着女主买来，也许同样是梦游网购而来。

女主瞌睡前后的电脑屏幕第二晚女主晚上回到家，看和男主当年建房子的录像，录像中提到男主坚持亲力亲为，目的可能在于不让女主知道镜面房的存在。

女主越看越难过，她激动地收拾起丈夫的遗物。

这时她发现了当年建造房屋的图纸，画有镜面房的图样（标记：Reverse floorplan），还有一些女主看起来匪夷所思的笔记：Confusing pattern: 让人迷惑的图案。

指男主考虑用房屋构造来迷惑恶灵。

Trick it, don’t listen to it: 骗过它，不要听它。

男主应对恶灵蛊惑的战略。

Caerdroia: 即上文提到的对称性迷宫。

镜面房屋设计图对称房屋的平面图之间夹有一轻薄的活页，有巫毒娃娃的简笔标记，标明了娃娃放在镜面房内的位置。

后来一副更详尽的娃娃设计图在《Caerdroia》这本书中发现。

因此娃娃也是男主作为镜面房计划一部分，自己设计雕刻的。

左图：建筑图纸的娃娃；右图：娃娃设计图当晚女主睡着后，被音乐惊醒。

这首歌是上世纪70年代Richard & Linda Thompson夫妇的《The Calvary Cross》，在女主的婚礼视频中出现，代表女主对亡夫的记忆，前一天晚上女主想念亡夫时也播放过。

这时女主惊恐地发现亡夫给自己发送了短信，让她下楼。

亡夫发来的短信见鬼的女主没有敢下楼，而是颤抖地打了过去。

对方的声音低沉，指引女主望向船外，发现了背对自己站在湖上的果体男主，仿佛遗弃在湖中的男主鬼魂，他缓缓转身。。。

镜头再次戛然而止，时间切到早上，再次睡地板的女主醒来。

之后女主查看自己和男主手机，发现没有昨晚的短信记录，说明恶灵昨晚为女主制造了幻象。

恶灵的幻象没有现实发生，但她确实下床睡到了地板上，说明女主被恶灵附身行动过，梦游本身是真实的。

而时间再次跳跃到早上，反映的则是幻象中的时间与现实时间不匹配。

在女主查看丈夫手机时，她无意中发现一张很像自己的女人在书架间的照片，她在学校对女二说那并不是自己，因为她没有那件衬衫。

我们现在知道，那是男主作为诱饵的假女主之一。

男主手机中的假女主照片第三晚 女主与学校同事们到酒吧喝酒，她与大家讨论起了鬼魂，她怀疑自己所见是亡夫的鬼魂，这是导演假动作带给观众的预期，也可能是恶灵为控制女主带给女主的预期。

女主还向同事们朗读了男主意义不明的遗言：You were right, there is nothing, nothing is after you, you are safe now.多数人理解这里的nothing不代表真正的虚无，而是从虚无中来夺命的恶灵本身，虚无在追杀女主，即Nothing is after you. 但另一方面，也可以理解为男主的错误判断，即他死后没有任何东西会再追杀女主，认为女主终于安全了。

女二送女主回家后，希望留下照看她。

女主谢绝后表示等她睡后再走吧，然后便沉沉地坠入梦乡。

几乎没有镜头时间过渡，巨大的噪音吵醒女主。

这时女二已经离开。

时间的错乱，让我们再次意识到，女主又进入了恶灵制造的幻象中。

低沉的耳语响起—“Door”，把女主的注意力转移到门外。

走出门外，女主遇到跑着跳湖的三个黑发女孩，她们应该都是男主的假女主。

再次，恶灵的幻象发掘于男主的记忆。

借着女孩们的跳湖，女主发现了湖对岸灯亮的房屋。

耳语再次响起—“Boat”，女主被引导到码头，发现码头的血脚印和船上的血迹，仿佛男主自杀现场再现，女主误认为是男主的鬼魂。

恐怕，这都是恶灵故意引导女主相信自己是男主，放下其防备。

船上的血迹，男主的衣物摆放如自杀当天女主隔空放话，老公如果你在那里，展示给我看。

恶灵顺势把女主驾到船上，女主昏倒。

船驶向湖对岸，月色渐红。

结合电影后面第三幕来看，恶灵完全支配女主时，月色便是血红。

血色浸染下，女主靠岸醒来，她来到镜面房屋，看到屋内的假女主们，而男主似乎在与她们亲热。

当女主气愤地冲向房子，镜头给予房屋外门号特写，左右颠倒，提示这里是镜面房。

恶灵带来的幻象并不全都是左右颠倒，只有镜面房是左右颠倒。

女主踏进大门，突然来到了天亮的早晨，如同瞬移一般，她在沙发上醒来，恶灵的幻象结束了。

屋内的房门开着，说明她第三次梦游过，而醒来前的时间的跳跃，与前两晚本质相同，是被附身梦游的迹象。

镜面房的房屋门号左右颠倒回头来看，之所以恶灵在女主梦游时向其展示男主与假女主们的亲热戏，是为勾起女主好奇，引领女主在现实中找到镜面房，找到禁锢其力量的巫毒娃娃。

在去寻找镜面房之前，女主在男主的电脑中发现了更多假女主们的照片。

拿到被绿的“证据”后，女主更坚定了要找到湖对面的镜面房。

在寻找镜面房的路上，女主偶遇遛狗的黑人邻居Mel，Mel试图阻止女主的搜查，让女主之后起了疑心。

女主找到了镜面房，是杂草丛生中的一座毛坯半成品。

因为恶灵曾被男主欺骗，在恶灵眼中这座毛坯与原房屋并无二致，所以在恶灵创造给女主看的幻象中，房屋没有实际中的寒酸。

女主找到巫毒娃娃女主找到了恶灵希望她找到的东西——罐子里的巫毒娃娃。

而且，女主带走了这附着恶灵的娃娃，使恶灵离女主更近了，或者如同Mel所说，女主离死亡从未这么近过。

Mel还劝女主不要用黑暗的东西填补男主留下的内心空洞。

因为这些话，让人不得不怀疑Mel是否早已了解故事的谜底。

女主带着娃娃去Mel家逼问内情。

Mel承认他见过男主与假女主一起，男主向他解释过，男主说他有可耻的冲动，但他找到了克服这冲动的办法。

女主问具体是什么冲动，Mel说这没有必要回答。

观众们和女主或许以为是出轨的渣男冲动，但上帝视角的我们现在知道，男主指的其实是恶灵蛊惑下杀妻的冲动。

回到家的女主气呼呼地打翻巫毒娃娃。

突然楼上传来吱呀声，气头上的女主上楼，被藏在影子中的恶灵新形象一秒吓到破防。

恶灵隐藏在背景中转头一张图像的背景与前景目标都是我们知觉中熟悉的图案时，二者可以相互转换，给人画里有画的错觉感，经典心理学中被称作两可图。

而隐身于二可图中的人影在一堆静物的镜头中冷不丁转头，让梦回课堂的楼主触电般浑身发抖！

经典两可图，Rubin的花瓶：你看到背景里的人脸了吗？

女主继续翻男主的遗物，除了男主自杀的枪外，女主还找到了建筑图纸上见过名为《Caerdroia》的书，镜头给予书中几句话特写，我们已经提过解答了镜面房与巫毒娃娃的作用。

（导演：二刷使你快乐。

）女主找到了购买此书的书店：Books & Melodies。

女主开车来到书店，试图查找购买信息但一无所获后，她居然见到了丈夫照片中的假女主之一，Madelyne，是书店店员。

男主的书第四晚在女二家中，女二劝女主今晚住她家（多么明智！

）。

女主也觉得很有道理，但剧情需要，女主决定至少再回去呆一晚吧。

夜里女主在家愚蠢地高喊：我要离开了，还有什么花活要抓紧时间让我见识见识。

但恶灵还未行动，书店的假女主到访。

假女主向女主坦白自己与男主的事，男主带她来过家里与镜面房，男主和她亲热时试图掐死她，败了兴。

假女主以为男主是抖S，男主哭了，送走了她。

这里，不是简单的男主良心发现，因为男主杀假女主也是恶灵蛊惑状态下，所以这里解读为恶灵已经觉察到自己被骗，收回了杀心。

男主哭，不止是哭自己下不去手，也有被恶灵识破后的无助。

假女主还提到，男主在送她回家时说他担心他再也压抑不住了，但他知道要如何做，才能结束这一切。

也就是说，他已压抑不住杀妻的冲动了，他准备自杀来结束恶灵的诅咒。

假女主走后，女主深受打击喝到烂醉，她冒雨来到镜面房，发现了地板下其他假女主的多具尸体。

吓破胆的女主回到家，深夜给女二打电话留言求助。

冷静下来的女主去洗了个澡，突然音乐又又又响起。

惊吓中的女主问男主在哪儿，浴室镜子上出现了回答：Here。

镜子上的字迹女主发现背后水的脚印。

这时镜头上移，床在镜头右侧，这是现实房屋的方向。

现实中床在右侧女主以为眼前的透明人是亡夫的鬼魂，触摸拥抱，无实物表演。

女主触摸透明人，手指上有平整的接触面女主情不自禁叫出男主名字Owen，透明人说它并不是Owen，真相以毛骨悚然的方式开始揭开：透明人就是恶灵，与我们先前看到的隐藏在二可图的人影是同一形象。

透明人摔上浴室的门阻止女主逃跑，镜子中出现幻象，是男主被控制杀害假女主的画面。

镜子中男主用假女主头撞碎镜子，这时透明人抓住女主的头也撞碎玻璃，二者对称。

镜头一晃，我们跟随女主来到镜中的幻象。

浴室玻璃破碎浴室门开了，我们看到床头的电子表数字镜像反转，而且床变成在左侧——我们来到了幻象中的镜面房，也是男主多次杀害假女主的地方，恶灵向女主展示了男主杀人的一幕又一幕。

镜面房中的床在左侧隐藏在二可图中的恶灵形象再次出现，它拖拽着女主来到地下室，借男主之口道来自己的来历和杀害女主的目的。

女主试图逃跑，被恶灵轻易捉住，把她束缚成巫毒娃娃的形状，动弹不得，血月出现，一切被撒上血红，与女主上船时的设定相同，这是女主再次被完全附身的表现。

被恶灵控制的幻象中的女主需要注意的是，从进入镜面房开始，女主经历的一切都是恶灵的幻象，在幻象中恶灵无法杀她，但恶灵可以在幻象中控制她，控制她在现实中自杀。

于是我们来到电影最后一幕：现实中已是清晨，女主在恶灵控制下，在湖中小船上握枪准备饮弹。

而幻象中时间错乱，依旧黑夜笼罩，女主与男主一同坐在船中，但她已经意识到男主早已不在，眼前的他不过是恶灵操控下，向她递枪，怂恿她去死的傀儡。

这时现实中女二赶到女主家，发现本应上锁的枪已被解锁拿走。

她飞奔到码头，跳湖与在附近赶过来的Mel一起救下了女主。

女主在女二的呼唤中睁开了眼睛，也许她在与恶灵的控制中从未放弃挣扎，因为夜空中血月的一旁，白色的月亮从未消失。

天空的两轮月亮但，一切结束了吗？

女主抬头望向湖中空船。

Mel说：It’s nothing there.女主说：I know.电影在对话中落幕，留下我们思索：他们口中的nothing，是真的nothing，还是那名为虚无的恶灵呢？

因为话说回来，火眼金睛的网友 @大象散步 发现，空船真的是空船吗？

空船人影标题提到导演的话出处：How the Director of 'The Night House' Conjured Up the Movie's Powerful Endinghttps://www.thrillist.com/entertainment/nation/the-night-house-ending-explained-david-bruckner

我是不怎么看含有“鬼”元素的作品，一方面胆小人怂，难以招架恐怖画面，另一方面我更喜欢细思极恐的人性探索，其复杂程度比鬼怪更惊悚。

这部电影我大概看了一下解说，排雷恐怖画面后，才去看的。

这部电影很容易归类为一个关于忠诚的婚姻故事，在丈夫自杀后，妻子被困在了小屋里，也被困在了婚姻里，通过一些线索找到了丈夫出轨的证据，妻子的绝望和渴望交织在一起。

影片里除了丈夫的自杀，还有妻子的抑郁症是贯穿头尾的。

我跟多的观影体验是从抑郁症角度来看——一、关于身患抑郁症的妻子，小屋就是女主的内心

妻子年轻时发生车祸濒死后，就患了抑郁症，里面一直威胁妻子的“阴影”（男鬼）就是她时常出现的“死亡念头”。

生活中我接触过自杀的抑郁症患者，身边朋友也有患抑郁症的亲人。

对于抑郁症来说，死亡的念头就像食欲一样平常，对死亡时常处于一种饥饿和渴望的状态。

回看女主，“死亡念头”是一点一点加深的，有三个阶段。

第一个阶段：丈夫刚去世不久时，“死亡念头”是以一种看不见摸着的形式隐约出现，没有锁的门，湖边的血脚印，这个“阴影”跟女主如彼岸花一样，花叶不相见，出现的前后时间都故意跟女主错开，还都在小屋之外。

“死亡念头”还在门外徘徊。

女主仍旧会去上班，还有一些跟外界的联系，跟朋友们聚会，看着桌上跟丈夫的幸福合照。

她在恍惚间电脑上搜索枪支的页面，已经在告诉我们，她的“死亡念头”开始出现了。

第二个阶段：诡异的阴影开始以丈夫的特点出现，开始进屋了，半夜突然响起来的音响，房间内男人的影子。

这时候的阴影还未跟妻子有太多的互动和交流，妻子只是单方面的听到和看到它。

但这时候阴影进屋，说明“死亡念头”已经开始入侵妻子的内心了，只是妻子还未响应。

第三个阶段：阴影开始有声音，有形态，妻子以为是丈夫的鬼魂，恐惧之余，有一种相见的渴望，后期甚至产生了一种性饥渴的状态。

这时候的妻子开始跟“阴影”互动，“死亡念头”已经非常深入到她内心了。

但是她仍旧有求生的欲望，所以才有了浴室里她跟“男鬼”的搏斗。

她在奋力挣扎，想要摆脱这种对死亡的渴望。

妻子挣扎未果，最终被“死亡念头”带到湖中心，想要用丈夫的方式了结自己的生命。

这时候出现了两个人物，一个是女主的好友，一个是友善的邻居。

这两个都是女主的社会支持系统。

特别是好友，当她跳下湖拼命游向湖中心想要救女主时，我真的是看哭了，那种对女主的爱一定深深植入进了女主内心，才能把她从“死亡”的手中抢回来。

心理学上的社会支持系统通常是指个人在自己的社会关系网络中所能获得的、来自他人的物质和精神上的帮助和支援。

一个完备的支持系统包括亲人、朋友、同学、同事、邻里、老师、上下级、合作伙伴等等，还包括由陌生人组成的各种社会服务机构。

对抑郁症患者来说，除了家人的支持，其他社会关系的关爱和帮助也是有巨大的能量。

幸运的是，女主贝丝身边有好友和邻居，他们在平时都给予了她不少关爱，这些温暖对抑郁症患者来说都是宝藏，她最终才能活下来。

影片最后，女主在好友的怀里，望向湖中心的小船，看到了“阴影”。

对于抑郁症患者来说，“死亡念头”也许并未离开，它永远随时闯入小屋，带走女主，但只要身边还有朋友的温暖支持，自己还有对生的渴望，那么相信自己一定可以与它抗争到底。

二、丈夫对抑郁症妻子的爱恨交加影片里妻子发现丈夫不停地结识跟自己相似的女性，并把她们带到林中小屋，杀死她们。

很多人把这个解说成婚姻里的出轨，但如果你的身边有患抑郁症的亲人，就能明白丈夫对抑郁症妻子的爱恨交加。

不可置疑，丈夫肯定是深爱妻子的，亲手建造爱的小屋，一直陪伴着一个有抑郁症患者的妻子。

妻子的病情一直没有反复，也是因为丈夫对她的爱。

小屋也象征着丈夫的爱，是保护她的存在。

这种爱帮助女主抵挡“死亡念头”，快乐的生活让她葆有对生的欲望。

最后在船上“阴影”告诉妻子，丈夫帮她阻拦了死亡，也说明了丈夫深深的爱支持和保护了女主。

但是我们往往关注抑郁症患者，谁又关心过抑郁症患者的爱人和亲人呢？

面对自己患有抑郁症的爱人，丈夫是非常痛苦的，一方面他想要给予很多的爱， 深怕一不小心就会触发病情，另一方面还要调节自己的情绪，避免崩溃和压力击垮自己。

抑郁症在发作起来，身边的人是非常难受的，不耐烦是常见的，严重的会产生对患者的厌恶和仇恨，那是一种非常绝望的无助感。

爱与恨的矛盾交织，复杂的情感让影片里的丈夫采取了极端的方式，他用残杀跟女主相似的女性，来转移这种压力——因为太爱妻子而无法抛弃她，但又因为太过痛苦而产生想让妻子“消失”的恨意。

这种矛盾的压力让丈夫难以调节，可以猜想，活着的时候，在妻子面前，他必须维持积极阳光的好丈夫形象，但在背后，他内心有巨大的绝望，因为爱让他难以抛弃和离开。

爱恨交织，导致他开始杀人，只有面对其他女人他才舍得痛下杀手，也只有杀掉跟妻子相似的女人，才能让他暂时摆脱想让妻子消失的欲望。

他也在忏悔，所以会用一些巫术来压抑自己的恨意。

但最终，无法抵挡的绝望让他开枪自杀，选择极端的方式离开妻子，也保持住了自己对妻子的爱。

这部影片的主题，我定义为关爱抑郁症患者的家人，他们也是最需要支持和帮助的群体，却时常被我们忽略，被要求要积极阳光、强大和勇敢。

谁能理解他们内心的脆弱，以及随时会崩溃的绝望？

10月4号李子：稍木讷，或最近回家待的时间长而变得木讷。

有一次，对方是位村野老妇，递过来芋头，那个时候他正像屏幕前的观众好心做简介，所以只用手动了动叶子，这就难免会到根，捋至根那土就基本给刨出来，那时老妇正也锅腰，脸冲前边一大块野烂草地划拉划拉土里芋头，回头就见他，可能听见他喋喋不休，可能压根就没听，但见她眼中他一脸唯唯诺诺，就让给他，说拿去，都拿着。

嘴里揣进土块，嘀咕不清。

他这边先怕了，每次说不就是五个，一连就是三次。

最后在屏幕上，是他拿手推老妇，字幕有——不不不不，不，我家里有（其实家里没有）。

肤白，现在留遮眉头的刘海，有时梳上去，大背头，那时脸显大而方，面相顺眼，几乎是聊斋秀才型。

李白：高大、漂亮、洒脱。

眉黑长发，从头顶梳成把子倒下，和四面八方过来的散发相映成趣。

脸白体长，眼神留人，温暖。

看长了有一种他正在想张开双臂，扑到屏幕外头抱你的幻觉。

然后他不管你当时什么想法，喜欢不喜欢，或说他有一种神情他正知道你只要一看他有了这种时间，你就是他怀中物，并不厌烦，你整日找的一面之缘的人在他这儿有了慰藉。

他能有不让你感到这只是替代物的本事，是谁就是谁。

他才开始出现时并没女朋友，后来在和出这种短视频的一个公司长时间合作后，终被位观众都看出她在不遗余力追他的圓脸女士捕获。

以后再次出现在人面前的，无非是恩爱，再不俩人吃饭前，女人光看，守门外，或听动静，他洗菜，他做饭，女人累了，过来逗他，俩人上拳上脚，打情骂俏。

溥仪：非常高大，但比例不调合。

身子从腰格外让人看着在坠，无时不刻下坠，堕到大腿，特别粗壮，他还好展现，于是在街上特别是后身，像头很大很长的驴在拉着什么，头先到，屁股到那双大脚，都在沉诉苦重。

酷爱健身，腹肌、美肩都有，没女朋友。

有一次他说他为个好视频而花重金买间别墅服务，空荡荡，除却整体厨房，都是黄色，那是木头，没有家俱。

但一次后就又回到墙上掛过气欧美女星，掉下个袖子的衣掌架子的旧屋，门还是关闭。

一年间，他有时表现狂燥，观众认真的问题都被他骂着回去，换上狂笑，接着收回，到后来，往小镜头前喷吻，炎龙一般，脸红鼻赤。

锋子：一脸沧桑，深沉有致。

去过印度，潜过海水，陪女网红，特别文静特别性感的女人到游艇上喝拉菲，看浪头远山，回忆半苦往事。

后边俩人悄议锋子之所成为锋子之正之纯，前者依旧立艇头，昂首迎风，潇洒有度。

问他人生问题的人很多，他都一一耐心回复，脸上冷静之至，像是到了另外一个安静的小岛，吹着深蓝的海风，太阳不冷不热，撒遍全身。

他师佛般排解难题，面红但不凶，一头茂盛绽开的浓发，拨墨山水气势。

偶尔套用特别好笑的说法傾刻间化解来人问责，且使对方心服口服，且使屏外人睡前微笑。

他有男性缺症。

杨子：年近40，有儿有女，有妻有房，偏爱旅游。

期间妻子和杨子会首，并没太大激动，杨子热情如故，带儿带女走沙漠，吃扒饭，上夜灯璀灿的酒吧，看灯光陆离的街道，然后四人或五人或六人沿着各自黑影子，有高，有细，有矮的，有小的，有更小更细的，都不说话回来。

然后他一个人，继续朝南，朝南以外的南，或北，或就是蓝天，就是高山，哪怕有一天还是他一个人，骑着个摩托，嘟嘟嘟嘟，巅沙颤泥，飞迹湮灭了，他就像是滋润大地的一颗甘霖子，没怨望，根本没任何怨气。

身形是未婚小伙，见人热情四溢，情怀倍致，以前见过的以后还要邂逅的，都把能写下名字的记到个小本本上。

有一回，他记着，他惦着十年前这天走到这条路上偶然踫到的朋友，十年后竟找他，还是这地儿，对方平淡地笑，他笑着，唱合着。

逆流而上回家路，屏幕滾了行字：知交半零落。

10月15号我想了半月，还是这个创意，让上述五人去野餐。

这无疑让人倍感振奋。

见李白的美，见李子的腼腆，见锋子的苍，见溥仪的劣，见杨子的超脱。

到成一堆，那是神仙汇合，众神归位。

要实现还要有提前通知，协调，这里边仍可以会有波折，比如可能锋子并不愿看溥仪，看不慣经验前于经历；也许溥仪怕他，但又不能好好管稳自己嘴。

比如可能，李子和李白见面，俩人都开始产生小于半厘米的窘，都互相自谦，李子也可能想看李白高大体子，而这也正是他的困绕，很有可能他至今未婚的原因会特别囧地提前展现在他那又白又大的秀才脸上。

这就剩下一个杨子，哦我差点忘了个人，下边这个人能和他对撞，但可能相不融合，不是看不起，是质地差。

宁子：年26，一头晃晃闪闪向天长的黑密头发，常年罩到蒙了一年祖国最边缘尘土的个帽子里。

26前被人騙，60万创业基金，被女人騙，二年后掀人空屋，送过外卖，半年后失败，干过工厂……几多年后忽然想自己成年时愿望，如果过下十年，二十年，腿老心累，永远实现不了的骑车巡国。

一人，一车，一篷，从广东一路到西藏，到新疆，见沙漠，见蜥蜴，到信号塔支帐，中秋节在无人区煮松花鲤，国庆节在沙漠地带早睡。

曾入伍，打包时间短，活俐嗦。

有一回他停下看草地上放羊的一个老人，老人交谈半天问他有媳妇么？

他听做师傅，实际老人口音非常清晰。

他连问回去师傅？

师傅？

我没有师傅。

口音温柔，老人最终问他你不累么？

他还是回答温柔。

有次市区露营，一个特别调皮的男孩子放学不回家，说想骑他车子玩玩，他也答应，期间只是看他。

11月3号或5号等等，导演。

我已联系了四人，他们都答应，但还稍得等一人，他此刻正在上海，也就一周，都能聚齐。

但是我在这块时间又看了其中俩人的视频，发现也许有些看法有偏頗啊。

杨子一个人坐在房车最靠左边门的长沙发里，由这里可以观测到一个有绿树，有公共厕所完备的房车露营地。

他十分认真地在观察，眼神集中，双手平稳放在搁板，一阵很轻很轻的说话声开始：我现在，啊……对，又在看一些特别好玩特别有意思的人和事儿。

你们……啊！

我听见了，也想看，对不对？

先等会儿啊。

我啊，我最爱干这种事儿，有一些特别有意思的人，我这一看就老长时间，你比如，那个老哥，我看他已经有20分钟了已经，他就在那干一件事儿，擦车，擦车，什么也没干，我看了他，啊……我想想啊，得有怎么得说，有20多分钟了……杨子继续小声喋喋不休着，眼神非常留恋，时间静止了，杨子很可能能在此地待上半年，他正沉浸在这种感觉之中。

李子那天视频最后在自家后院田地走，那时天上下来晚霞，他往前走一格，桔色的光退一格，潲到他头发根儿，那里就金色的，然后再过来，他鼻子没了，一片金光。

镜头由下方上推，庄严中几个树冠，绿婆婆的，撒下啵铃啵鈴的碎叶声。

看到有槐叶，有梧桐，有樟树。

在李子脸经过后摇着。

李子模样从容，放开了，沐浴在金光之中，说的话中心意思是你们现在看到的粪水是我曾吃进去的，然后有我家的洗澡水，洗漱水，所以就不臭了，以后长的菜也是更香，所以得出结论这粪也是香的……啊！

……他冲着金色的像由池塘里反出的霞光，仰着头，不是叹的啊字，他去除了经常可以从他嘴里听到的叹息声，单纯的啊的整字。

那一时刻，导演，真的，我看到陶渊明了。

夜间小屋 (2020)6.32020 / 英国 美国 / 惊悚 恐怖 / 大卫·布鲁克纳 / 丽贝卡·豪尔 萨拉·古德伯格该是6.5分，但是豆瓣没法打半颗星。

优缺点明显，缺点是简单故事铺垫太长，高潮戏份恐怖担当太短小，又不恐怖有落差感。

死神反而柔情似水又玛丽苏。

反而是铺垫时的气氛诡异微妙 拿捏得很好。

比如女主追出发现湖中心的房子，岸边只有小船和逐渐湿润显现的血脚印 像在邀请她上船那一段氛围很惊艳。

简单肤浅来说这是个死神爱上大难不死的女孩妄图占有的故事，用女孩丈夫的自杀来揭开故事起因。

女孩丈夫惨，被丈夫杀死拿去糊弄死神的相似女孩更惨。

劣质机翻字幕使我痛苦，但是电影设定怪不错的。

“死亡如影随形且循循善诱”。

总觉得女主贝丝有时候表情挺像贝拉）。

故弄玄虚的作品。

无论如何，你很难解释清楚为什么最后的东西还出来骚扰女主而女主一挣扎就搞定了。

说明没困住那个东西？

没困住为何轻松放走女主。

困住了？

那为何女主出现他就骚扰女主？

杀别的女人来救女主，这就是你们喜欢的爱情？

自己感动自己吧，男主可能根本就是精神分裂杀了无数个老婆，只是真的不敢杀真的老婆而已。

女主一副欠扁的样子可能逼死了老公而自觉深爱老公，死了都不停追查老公的私生活可能说明她控制欲极强所以老公创造了一个空间去杀死无数次她。

准确地说，是2021年唯一没有任何失望的电影。

恐怖片最难的地方在于怎么去铺垫，通常也就会纠缠在铺垫上，铺垫来铺垫去又啰嗦又不到肉，因为不一直铺垫后面就没东西可以拖时长了，创作者自己都想不出来，只能点到即止。

这部作品最值得欣赏的就是爽快地进入状态，一直在推进，既飞得高又飞得稳。

==========女主角的神经质气质，和《闪灵》的女主角莫名相似，选角准确性加分。

就是一个标准的女巫，你能感受到她是多么期待那些奇怪的事情发生。

==========看这类型的作品，共情的点不是主角视角，而是“观众视角”。

把自己代入nothing的视角才是正确的，你就是那个模拟人生的操控者，看着那些电子小人惊慌失措