宽松世代又如何

在标签至上的今天，如"XXX又如何"这般心酸无奈的反问似乎可以用在任何桥段上，"单身又如何"， “女博士又如何”，“没车没房又如何”，“同性恋又如何”，各种标签式的概括挤压着原本就活的不易的我们，我们常常会问，我们这样有错么。

没有遇到合适的单着究竟妨碍了谁，女人读个博士怎么就第三性别，没房没车靠租靠打的会淋着冻着么，生来就不喜欢异性难道要强迫，以上，宽松世代又如何。

这剧看的是宫九絮絮叨叨的台词，出奇不易的反转，当然还有三位男宽松的颜艺， 再加一分，和剧里的人一样，我也生于87年，自然多了几分亲切，被偶像同龄人了哇。

但不能肯定我那个时代的生人能不能等同于剧中的宽松世代，只记得那时我还赶上了所谓的小星期 (仅周日休息)还有浩浩荡荡却雷声大雨点小的“减负”， 圆周率就背到小数点后一位的情况倒是没有，但面对师长也是怂的什么似的。

如今我大学同学不管是当小学，初高中还是大学讲师的人都第一反应：现在的孩子了不得哇，从早教开始马不停蹄，各种有主意。

80现代末90年代初出生的人，赶上的了中国经济开始加速，生活开始变好的时候。

等我们差不多成年了，入大学，出社会，很不走运，和剧中的人物一样，又赶上了全球的经济衰退，不仅如此我们还有个特殊的国情，独生子女政策，年近30的很多我的朋友同学都已经迈入上有老，下有小的阶段。

和90后和00后一样，我们也曾经被前辈们狠狠地数落为“叛逆不长进的一代”， 80后听不进长辈的话，对婚姻爱情没有传统意义上的认真，吃苦耐劳精神不足都屡屡被诟病，然而我们真的就过的那么轻松么？

怎么可能，哪有人的一生是一帆风顺的，特别是我们这些普通人。

冈田弟弟的角色，像极了进入社会几年后，感觉找不到方向的我们。

逐渐了解了人与人之间相处的难处，体会了职场上存在的竞争和恶意，感叹自己无法给心爱之人以及家人带来全方位的安全感，就连自己都常常不了解自己奋斗的目标。

桃李君饰演的小学老师， 在我看来是神一般存在，这样的老师哪里寻，赐我一打， 我来守护他的贞操！

温柔，善良有耐心，死活做不出数学题的娃家长想抽人他都能拦，矫情玻璃心的小实习生花样作死都被他完美化解，还有对待朋友，有钱出钱，有力出力，再不行，就做个倾听者， 陪你攀岩，泡温泉，看大胸妹。

影帝这样的人就更没遇到过，但是那种离婚家庭孩子的苦非常理解，人到30，想要改变却发现世界早就给你安排了个面具，你到死都要带着的感觉，非常绝望。

偶尔也想逃避，希望能把一切都归于父母当年的关爱过剩或是不足，然而自己以为人夫，早已不是能够喝到天亮，潇洒说声 再见 的年纪。

影帝无论卖萌还是卖惨都是萌萌哒。

影后安藤樱作为该剧唯一着重描写的女性角色，除了演技出色还是演技出色。

扮演的能干的区域经理，我相信她辞职说就想结婚的瞬间，是出于对男友的爱，而不仅仅是因为迫于年纪的压力。

最让我泪奔的瞬间，是当她感觉自己既无法全心工作，也无法专注恋爱， 而觉得自己很失败的时候， 屏幕外的我也瞬间泪奔了，那种感动和理解，心酸和无奈瞬间与之同步。

宽松世代里的人物， 形形色色，抛开标签，都是独立个性的存在， 但无一例外的是，他们也都经历着和世界的各种碰撞，有妥协也有抵抗， 在编剧设计的嬉笑怒骂中，勇敢的生活着，彼此支撑着，从愤怒的反驳到最后轻松的调侃出一句：宽松世代又如何。

看完这部剧，第一次有了写点什么的冲动。

真的是相当精彩的一部日剧了。

因为很久没有写过大段文字了，语无伦次还请多多包涵【说说剧情】作为一枚普通观众，仅从比较粗浅的角度谈谈个人观感。

主线剧情有三：坂间一线，山路一线，马里布一线本来毫无关联的三人，因为巧合与偶然，不仅彼此间产生了交集（后来升华为友谊），而且让各自身边的人也相互产生了联系；三条平行线的相交，触发更多线条的交汇，最终形成一张充满人情味的网，不得不让人感叹人类社会的神奇主题依然是常见的职场（求职）、婚恋、家庭等，并分别从个人与个人、个人与社会、个人与时代这三个不同的角度进行探讨，彼此之间交汇融合，展现社会百态。

不论是公司上下级（前后辈）之间的关系处理与责任承担问题、后辈的工作态度问题，还是长幼两代不同的婚恋观、男女双方对待出轨的态度，抑或是家庭成员关系的处理、家庭与工作的冲突与选择、女性是否要为婚姻家庭做出牺牲或者做出多大牺牲等问题，都不能一概而论地甩锅给“宽松世代”。

因为“宽松世代”只是一个名词，一种政策催化下的代称，不能仅因为存在一定数量的「异类」个体而以偏概全；在同一时代下，每个个体都是独特而鲜明的，努力与懈怠、积极与消极、勇敢与怯懦，这种差异本身是由人性造成的，而非由时代造成的，因而是不能轻易被代表的。

由此推及每一个时代也是适用的。

——所以，「宽松世代又如何？

」我觉得宫九在抛出这样一个问题之后又不去解答，而是让观众自己去寻找答案，是十分高明之举。

不管上一代认不认同，不管这一代是否为所谓的「宽松世代」，这一代都以自己的方式存在和成长着，并且依然会为下一代开拓着，这种“存在”本身就是对这一问题的最好回答。

（好吧我究竟在BB什么= =+）【说说人物】1）坂间正和（冈田DD饰）坂间这个人怎么说呢，善良、正直、积极向上、任劳任怨，不会轻易被生活击垮，但是又有点自卑、优柔寡断、老好人（似乎是主角性格的标配啊）我本人是不反感这样的人的，但是在他被后辈欺负（蹬鼻子上脸）的时候忍气吞声，我看着真是超级不爽啊！

怒其不争！！

应该在合理合法范围内为自己据理力争啊！

虽然被调职到一家小店当店长，一开始笨手笨脚啥都不会，但是胜在心态好+勤奋好学hhh 然后也做出了相当不错的业绩。

当事业、婚姻、家庭的压力统统向自己袭来之时，坂间痛苦却依然顽强地拼搏着，这一点令人十分敬佩，也是值得我好好学习的地方。

再来说说冈田DD>< 感谢这部剧让我粉上DD，他太可爱了哇！

（强势表白一波=3=！

）静态的DD给人一种特别清爽温油的感觉，是一只安静的美男子，但是动起来的DD为什么这！

么！

可！

爱！

（笑崩了也可爱！

DD的笑容由我来守护！

）各种天然小表情做出来让人忍不住想抱在怀里揉头毛！

就演技来说，我觉得还挺自然的，坂间的塑造整体还是成功的（要抓紧补一补DD其他的作品了！

）2）山路一丰（村长饰）山路是一名小学老师，整体给人感觉很亚撒西，很有爱心，也特别受小孩子喜欢，但是在处理男女关系方面不是很擅长，有时也有点不懂人间险恶（？

）我真的很喜欢看他和孩子们相处的片段，觉得特别美好（孩子们有这样的好老师真幸福呀）此外不得不提山路森赛的几处高帅片段，一是对女实习生说「我并不奢望你成为一名好老师，但请你成为一位善良的人」，二是在片尾对孩子们诚恳地说「请做一个能原谅别人的大人」（555我真的有被感动到）话说全篇最卖力的槽点就是——#全世界都知道村长是处男#了吧哈哈哈哈哈之前对村长不是很了解，前几集也没啥感觉，但随着剧情的展开，发现自己对村长路转粉了2333 村长对这一角色的演绎也是不错的，紧张的时候有点结结巴巴，然后喝了酒或者情绪激动的时候就会大声喊出自己内心的想法，「好想谈恋爱啊」之类的，也是很可爱呢3）道上马里布（Yagi饰）马里布是全剧塑造得最成功、最立体的角色，也是我最喜欢的角色。

最开始满嘴「欧派」与坂间和山路结缘，后来为了消费掉100张优惠券（其实是为了看妈妈的海报hhh）而每天去烧烤店报到，就这样逐渐与他们成为了（口嫌体正直的）好朋友；在外面是装得很酷的风俗店老板，回到家里是有老婆孩子的粉嫩复读生——这个反差萌！

一开始是不负责的小混混，后来努力摆脱原生家庭的不良影响，与父亲、兄长的关系逐渐缓和，再到后来的醒悟、奋进……马里布一直在成长啊！

最真实的、有血有肉的马里布，怎能不让人喜爱呢！

这里让我感触很深的一点是「原生家庭对人的影响」——究竟有多大？

正如剧中所言，人不能选择自己的父母，也不能选择自己的家庭。

如果摊上糟糕的家庭或者不负责任的父母只能自认倒霉么？

我不这样认为。

毫无疑问，原生家庭对一个人的影响很大，但并非是决定性的；自己能够成为什么样的人、想要拥有怎样的人生，都是由自己决定的，都是可以通过后天的努力来达成的，不能一味地将责任怪罪于原生家庭。

马里布正是认识到这一点才真正成长的吧。

（哎，要是我也能认识得这么通透就好了orz）最后实力表白Yagi！！！

真不愧是戛纳史上最年轻的影帝，演技真的是爆表啊/(ㄒoㄒ)/眼睛里面都是戏，每个表情都是戏，一举一动都是戏！

尤其是有些小动作特别特别可爱>,<（啊啊啊我要吹爆影帝！！！

）被圈粉了！

被实力圈粉了！！！

4）其他人物除了三位主角外，其他人物也都十分鲜明、具体，每一位配角塑造得都十分成功。

比如小茜（安藤樱饰），安藤樱演技真的没话说，几场哭戏特别赞（之前看《小偷家族》也是被她的那段哭戏shock了）。

又比如山岸（太贺饰），一开始真是让人十分厌恶（恨不得分分钟用砖头拍扁= =+）后来竟然成长了，反转了，不过依然是一个让人喜欢不起来的缺陷十分明显的自大的家伙= = 对于角色的转变，我认为太贺拿捏的还是十分好的，可以看出是若手俳优中的实力派（题外话：不愧是我们苏打的大亲友啊！

番外都带我打玩儿的！

）========================分割线=====================絮絮叨叨啰嗦了一大堆，真没想到自己这么能说……入日剧坑没多久，看过的日剧没多少，《宽松世代又如何》是我目前觉得很不错的一部。

虽然谈不上最喜欢，但是是可以反复观看的好剧。

（如果多年后再看，希望能有不同的感悟吧！

）——「我走过最长的路，就是宫九的套路」宫九的剧本一如既往地充满笑点和泪点，同时又饱含对社会百态的深刻体察以及对个体的深切关怀。

在此向宫九大神献上我的膝盖！

宽松世代是指 奉行宽松的教育方法 ，不放成绩榜，周末双休以及 日本以“重视人性教育”为教育理念培养出来的一代人，相对于宽松一代的前辈“昭和一代”进入社会以后经常被认为： 工作散漫、自觉性差、自尊心强。

在沐浴在宽松的教育制度，野蛮生长 ，进入社会被贴上“宽松世代”的标签，然而那又如何？

看完这部剧，我也渐渐明白为什么宫九这位编剧为什么会有这么多粉丝，从《对不起青春》看到放荡不羁的青春，到《监狱里的公主》荒诞且温暖，善良的“欧巴桑”复仇大戏，再到《宽松世代又如何》充满溺爱被上一辈称为“宽松一代”进入社会后的种种状况，宫九的剧对于人物角色的刻画真十分完美，无论是冈田将生饰演的“废柴男” ，还是到山岸宏饰演的初出社和的初入职场“宽松世代”，从主演到配角都刻画的有血有肉，更有安藤樱以及柳乐优弥两位影后影帝的助阵，宫九的编剧以及强大的卡司阵容怎么能让我不爱呢。

“废柴男”坂间正和与“处男”山路一丰 两人可以是“宽松世代”的典型代表，两人因工作的不顺而不约而同的找到“出租大叔”倾吐苦水而认识，正和进入公司7年而迟迟做不出成绩而苦恼着，也因为与迷拎不清自己对茜的心意进而闹出种种问题，我觉得这就是部分年轻一代人的缩影，进入社会已经有一段时间，而事业却又停滞不前，仿佛到了一个瓶颈期，又到了适婚的年纪，迫于种种的压力，进而不能作出合适的选择，甚至放弃做选择，片中有一个片段就是因为结婚正和和茜的想法发生分歧，然而正和有一句话让我十分的触动：“因为我想改变啊，今后如果不改变的话，我可受不了”。

想各种各样的事情都有步骤一步步的进行，不因为一些突发事情而改变，但往往事以愿违。

再到山路这一角色，温柔善良，在剧中更多是作为一个倾听者，陪伴者的角色，自己的感情主导权往往在对方手中，可以说是29岁的恋爱白痴，在剧中闹出种种的笑话 “皮条客”道上万里部 与板间和山路可以并称宽松三剑客，以一场“大胸”诈骗与两人认识，并慢慢的作为朋友身份融入两人之中，万里部也在剧中担任搞笑充当，吊儿郎当的作风，经常讲“大胸”一词挂在嘴边，但对于一些现实问题往往是一针见血，像似上帝视角，这一角色讲外冷内热显示的淋漓精致，从不良到后来的醒悟，奋进，给人一种接地气的感觉，这样有血有肉的角色在剧中起了调味剂的作用，有一说一，棱角分明对问题不忍气吞声，坚持自己的信念好好活下去， 以自己想要的方式生活下去。

“女强人”宫下茜 作为剧中唯一一位重点刻画的女性角色，与板间同期进入公司再后来成为板间的直属上司，在工作上是一位三头六臂，看似百毒不侵的女强人，而女强人也是有软肋的，就是板间，两人随着年龄的增长也到了结婚的年纪，在这个时候茜又得到了一次升职的机会，板间就是在这里摇摆不定，一个是想着改变现况再决定，一个是想着结婚就能得到幸福，然后在一起讨论以后的生活。

可能这就是理想派和现实派的分歧吧。

“宽松世代”就是一个标签而已，以后还会有针对年轻人各种各样的标签出现，可能在前辈看来，现在的年轻人真的不行，做事散漫不顾后果， 抱怨他们的懒惰，在我们走入社会时对他们有所歧视。

我们现在被贴上各种标签，我们现在面临的种种问题，事业停滞不前，感情亦不是顺风顺水甚至还没遇到那个对的人，被我们的“前辈”在各种领域指指点点，但就是这样被认为垮掉的一代，我们仍努力的生活着，人生是属于自己的，即使不被任何人看好，也要活出属于我们这一代的独有的精彩。

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官九剧帅出新高度，卡司惊人，影帝影后演技全程在线，基友三人CP感爆棚。

宽松世代的设定却不是洗白，每个人物的性格皆鲜活生动有血有肉，细节经得起推敲，尤其EP10的剪辑很有意思。

OP强推，真·摇滚，歌词与本番无缝对接，MV的内容算点题，和完结篇村长解释思春期所想表达的内容一致，俞自己和解的过程，从非黑即白到接受那个黑白并存的自己，感同身受。

宫九剧一旦出现了教师为职业的主角，就准备，这部剧宫九要给你讲些道理。

宫九在剧中埋下了很多前后呼应的点。

如果不集中精神观看，很容易错过。

更何况这部短短10集的剧，宫九野心这么大，想讲20-30代的社会新鲜人讲职场、家庭、爱情、婚姻，这么多东西。

先给没有看过剧的人科普一下“宽松世代”。

2003年，日本政府在全国高中开始实行宽松的教育政策，主要表现为高中生一周一天假期变为两天。

2003年及以后上高中，也就是1987年及以后出生的人，被称为宽松世代。

介绍一下三位主角。

坂间正和，1987年生，酿酒厂次子，公司职员，与女上司宫下茜地下恋，性格温和山路一丰，1987年生，小学老师，处男道上马里布，1987年生，皮条客一，宫九来告诉你什么是职场不喜欢职场内容的可以跳过前三集。

宫九借电视剧讲了一些职场规则和潜规则。

（我觉得前三集其实是宫九最用心的部分）职场最重要的当然是保护自己。

比如和同事约好去拜访客户，同事迟到。

与其等待一同拜访，不如自己在约定时间拜访，和客户说明一下情况。

这样一来，客户至少知道不是你的问题。

比如职场带新人，如果过于事无巨细的辅导，告诉他已经被试验过正确的结果。

对方可能认为你在施加压力，树立权威。

把握尺度才能保护自己。

其次，灵活的沟通方式沟通是个很复杂的东西。

说不一定能表达清楚，听不一定能听的进去。

到最后我们也不知道描述的是问题还是情绪，需要的是解决方案还是发泄。

每个人都有自尊心，每个人都觉得自己还挺聪明。

每个人其实也都不确定自己现在想要建议还是安慰。

山路一丰得到一个沟通上的建议。

工作中把自己的后辈当做大人来看，又需要时而把她当小女孩来疼爱。

最后，万一遇到事情公司害怕闹事的人，但你不要怕闹事的人。

公司这种组织才不会讲对错，只会讲利益。

不会真正关心过劳死、自杀者、受害者，只关心哪种是对自己损失较小的方案。

坂间正和和山岸后辈的职权骚扰事件，虽然在编剧的事件推进上，正和因为各种理由做了妥协，甘心损害自己的利益。

实际生活中，如果你没有错，反诉就好了。

不管你是否真的错了，接受惩罚，在这个社会组织里就意味着你是错的，是加害方。

接着，宫九还借着这个事件讲了下对自杀的思考。

自杀者周围的人可以分为两类。

真正的欺凌者，被欺凌者自杀，他们并不会去参加葬礼，也不会认识到自己所作所为是错的，也不会停止对他人的欺凌。

不相关的人，却会为之难过哭泣，也会自责。

其实自杀并不会改变什么，除了让自己最亲近的人难过。

在遥远的第七集，宫九又进一步说了一下自己的想法。

身处绝境的人，在职场压力大到想自杀的人。

一方面需要别人给予温暖帮助，一方面自己也要学会向周围人示弱。

“把束手无策的样子暴露出来也没什么不好的，多跟同事求助，多依靠他们，一做就能上手的人根本没有，那都是迷信。

但是你们啊，不去尝试的话，肯定是做不好的”二，宫九教你摆脱原生家庭困境

原生家庭的问题，是借马里布来说。

一个不断劈腿的爸爸、一个没有处理好家庭关系的妈妈，一个同父异母的哥哥。

马里布上豆瓣的话，应该会加父母皆祸害小组。

爸爸并不太会爱自己的后代，自己面临高考的关键时刻，他却因为出轨弄得家里一团糟。

妈妈对自己抱有过高的期望，这一切的原因却是想和继子一比高低。

没有的得到足够的爱，人生也不顺利。

在社会中挣扎着感受到社会阶层对个人设定的边界。

每个人都或多或少，对父母掌控期的人生抱有遗憾。

如果初高中家里能像别人家有电脑，可能现在人生会不同。

如果父母能不拖自己后腿，20多岁向前冲的年纪应该会过的更有意思。

如果父母能足够爱自己，自己也不会成为现在像这种充满防御心，缺爱的人。

是啊，是啊，确实是这样的，如果父母能改变，成为更好一点的父母，你也可能会更好不止一点。

但是已经回不去了。

现在成年的你更要为自己负责，要为自己的人生负责。

找来找去那些借口也与人生无意义。

三，宫九和你说什么是宽松教育宽松教育的缺点很明显，圆周率只用记到3，不再鼓励孩子们争夺第一，在学校里完全感受不到竞争，进入社会无法适应。

年轻人吐槽自己是国家的试验品，国家在实验一中新的教育方式，试验失败，他们就是被国家抛弃的一代。

这些不过是酒桌饭局媒体里的陈词滥调。

接下来让我们看看宫九怎么来说他眼中的宽松教育。

教育者看学生霸凌。

社会新闻上也不时看到学生间霸凌事件，事件的对错一目了然。

媒体只会去探其中的八卦和感慨“人之初性可能本恶”。

但是作为老师，他们不是霸凌事件的旁观者，也不是学生里的裁判员。

他们在教会每一个学生知识的同时，也要教会学生去爱和做人。

相比去分辨学生中的霸凌者，去爱所有学生，了解事情背后的原因，告诉他们更好的解决办法，也对学生的人生更有益处。

怪兽家长觉得自己孩子满身优点，想让孩子演主角的家长。

过了营业时间还在要求点单的后辈。

觉得自己的事情是最重要的，最后却又无法负起相应的责任。

看来很多人还不懂，这个世界是爱你的，但这个世界不是围着你打转的。

学习障碍在优劣好坏之外的个体差异一直都有。

有些人会过敏、有些人有学习障碍。

尊重个体差异的宽松教育，关心学生成长的教育，才是真正的平等。

四，宫九聊爱情和婚姻恋爱。

现代社会职场人的爱情和电视剧里演的已经非常不一样了。

不得不承认，社会清清楚楚照出了每个人的能力差异、发展路径的不同。

好好的感情被工作、个人发展、父母、他人期望所拉扯。

有的感情因为另一方自顾自的成长了起来，无疾而终。

有的感情，需要双方无数次的妥协和坚定信心，走下去。

这就是被社会裹挟的我们感情的困境吧。

结婚。

描写的状况国人可能更感同身受一些。

面对小茜的父亲，正和说“我喜欢小茜，但是讨厌你。

您二话不说就突然找上门来，只关心我的家人、兄弟、公司状况。

但是完全不问我。

难道我的人品，我的想法对你而言完全无所谓吗？

小茜要结婚的是我，与家人、兄弟、周围其他的人无关。

您甚至不问问你的女儿在想些什么”很多时候，特别是感情的问题，特别是结婚。

家人长辈总是不着重点的绕圈打转。

可能这也是人类社会文明的标志之一吧。

如果有时间好想再捋一下感情线。

感情线写的那么真实。

现实生活中，双方的成长、对对方的期待、不坦诚、不坚持是普普通通的感情中最大的杀手。

第三者、出轨、周围人反对，不过是表象。

宫九轻轻几笔都能让人看到影帝和妹妹的组合里感情的走向。

第十集那句影帝“啊，已经自顾自成长起来了呢”超想抱着影帝大哭一顿。

最后就都是些没用的废话。

宫九超幽默，列几个笑到不能自已的点1，第一集40分钟。

冈田将生和松坂桃李想给自己讨回公道，却怂的发抖。

最后冈田将生最后躺在地上说“不行，没能揍他”。

松坂桃李说“努力了 努力了 我们努力了”。

这一段又真实又幽默。

绝赞2，怂的发抖的冈田将生在家穿李小龙同款睡衣、通过表情符号找妹妹。

通过输入法的联想记忆，找到手机主人喜欢的人。

3，安藤樱的婚礼上脱婚纱的蜕变4，听到：“你没有自己想的那么帅，那么聪明。

你太差劲了。

要是再不努力磨练自己，以后根本不可能出人头地的”痛哭5，处男画的乳房、四眼仔穿背带裤、学校的丑男爱修眉毛6，柳乐优弥的betty同款睡衣，老婆的口音和中文，说出轨就出轨言而有信，租赁大叔说话时配的海浪声音，同父异母哥哥爱好冲浪（真是太偏爱了，影帝线承担的笑点最多，哈哈哈哈哈）

最后一张镇楼

五星好评！

已经超越牙白妻和重版成为我本季最爱日剧了。。

不过虽然这么说，如果早两年或者晚两年看到这部剧，我应该都不会有太大触动。

早两年看我可能冲着颜也会追下去，但是对剧情或台词都没什么理解。

如果晚两年看，剧中角色们的幼稚、迷茫与错误可能会太过于让我想起当年的自己，以至于太羞耻所以看不下去。

机缘巧合的是我看到这部剧的时候恰好处于跟剧中各位主人公最接近的时间点，有种共振式的治愈感。

所以即便觉得这部剧有缺点，还是忍不住给一个瑕不掩瑜的主观满分。

对我而言，能从这部剧中感受到治愈的最大原因是真实。

真实感其实是我吃不下宽松同期的重版出来的鸡汤的主要原因：《重版》对职业环境的刻画太过于理想化，连我这种离职场还有十万八千里的人都觉得有点不接地气。

如果办公室里都是一些虽然性格各异但还是以各自的方式热爱着工作的同事和上司（还有小田切让），让我多努力工作我也愿意啊？！

然而现实恐怕是这种办公室上哪都不好找吧。

相比之下，《宽松》里不管哪个角色职场和生活经历都让我觉得更有共鸣。

正和虽然是一届职场小透明，但面临的办公室交际圈也很复杂，内心也有各种各样的矛盾和纠结：能力出众但是人品为迷的上司，自私到让人崩溃但是又没有完全良心泯灭的下属，热情可靠但是也会莫名被拐走的客户，同期入职但是比自己优秀太多的女友。

自己虽然有一心想为公司做贡献的时候，然而冷静下来又觉得公司也不过是由一群我不怎么喜欢的也不怎么喜欢我的人组成的而已。

我到底是为了谁工作阿？

茜在生活和工作之间的纠结不用说也是很多同龄女生正在面临的问题。

连柚鸟一笔带过的求职和恋爱经历，单独拎出来其实也是一个完成度相当高的少女成长故事。

整部剧里没有人是纯粹的配角。

即便是不那么重要的角色，给人的感觉也并不是单薄的纸片人，而是立体角色的一个切片，吸引观众自行脑补出他们各自人生的完整故事。

正因为有这些共鸣和理解，所以看到剧中主角们的人生开始慢慢变好的时候，作为一个小心眼观众的我竟然也会发自内心地替他们高兴，并且真心，哪怕是只有那么一瞬间，觉得自己的人生跟他们的一样，即便乱七八糟而且总是不尽如人意，也是会慢慢变好的，只要自己不放弃努力。

因为他们跟我们那么像。

这部剧里几乎所有角色我都很喜欢，但是最有共鸣以及最喜欢的角色还是茜。

说实话一开始觉得安藤樱的长相实在不算好看，想想以B站弹幕一贯的厌女症癖性，她演冈田将生女友不知道要在弹幕里拉多少仇恨【想想民王SP2里漂亮优秀如相武纱季都要被女友粉。。

然而看到最后发现弹幕里居然还是被茜圈粉的更多！

虽然也无法排除看不下去的都已经弃剧了的self-selection bias，不过还是说明很多人都真心喜欢上这个角色了。

其实小茜本身的角色设定就很讨喜，聪明干练又有一种浑然天成的可爱，加上安藤樱的演技当然很容易圈粉。

然而就是这样领得清的妹子也会纠结跟男朋友要怎么办呢，也会有虽然爱着前男友但莫名其妙ONS的蠢事【说茜勾搭山路的就算了好吗那明明是迷の闺蜜情。

然而茜最棒的地方在于勇敢与坚信：勇敢面对自己犯蠢的后果，坚信两人的感情。

也是两人虽然有狗血故事但是最终没有走向狗血结局的重要原因。

这才是青春剧/恋爱剧/成长剧该有的样子啊。

以下闲杂吐槽。

关于OOC看剧的时候一直有人在说这剧角色后期OOC了，我想说真是漫画看傻了只能接受角色都有character式单薄人设的故事了吧。

原创作品本身就不存在OOC一说，因为角色性格本身就是作者/导演通过故事来展现的，只有故事展开是否合理揭示了角色性格之分，没有故事发展一定要符合人物初始性格的道理。

更何况人的性格本来就是多面且多变的，在什么情形下会干出什么样的事固然在一定程度上受性格决定，但是事件本身也会翻过来影响性格啊。

连这点人物刻画都做不到的剧还有什么可看。

关于代际看这部剧之前，我其实完全没有听说过“宽松世代”这个名词。

即便这个概念在片中反复出现，而且也借各角色之口解释了很多次，然而作为中国人，感觉还是换位思考一下“独生子女又如何” “八零/九零后又如何”更容易让我理解这部作品想讨论的问题：被贴上一个统一的标签的一代人，他们（或者说我们）之中的每一个个体究竟在怎样的生活着？

不过虽然把宽松世代跟八零/九零后拿来比较，其实二者并不完全一样。

虽然说在讲究个性解放，更有自我意识这些方面来看两国的年轻人可能比较有共同点，但是中国的八零/九零后从来没有享受过宽松世代那种相比上一代更轻松的教育方式，相反这两代人在教育上花费的时间和精力可能远不是他们父母当年能想象的。

另外，相比于成长在平均经济增速8%的奇迹中的中国八零/九零后，宽松世代的成长时期是日本失去的二十年，这种经济发展的差异决定了这两代人在心理上恐怕也有很大差别。

然而这些差异其实都不是问题。

反正这个世界一直热衷于给一代代的年轻人起各种代号以示区分，每一代年轻人又会制造新的代号。

然而这些代号所代表的标签化的认知方式，无论是中国的八零/九零后也好，日本的团块世代/宽松世代也好，西方的baby boomer/Generation X/Y/Z也好，只在针对一个群体的回顾研究中才可能有意义，因为所谓一群人的整体特性，即便存在也只能在整体中才能显现。

当你面对一个人的时候，不管TA来自哪个群体/国家/代际，你面对的都只是差异化的个体而已。

标签化的代号永远无法让你真正认识一个人。

喜欢用贴标签的方式对个体下判断，其实就是在带入先入为主的成见。

所以下次面对类似“因为你们是宽松世代啊！

”“果然是独生子女啊！

”这种感叹，真的很想反问一句：那又如何？

◍觉得是不错的剧呢，五星。

只是不是太喜 欢这种多次强行点题的编排啊，听多了有点烦...不过毕竟是反映社会问题的剧啦，想起来了《年龄歧视》？

◍不能理解按出生年份划定一代人的性格特点行事风格的做法。

也许就像剧中说的，90后00后这些说法只是因为自卑感和威胁感而诞生的吧◍默默想起自己算半个“位置值+科学教育改革”世代？

◍“要来个大胸美女吗～”hhh

——可能会深夜里一边无声爆哭一边狂灌三得利啤酒。

但现在已经不会这样了。

说的是已经过时了的宫九剧《宽松世代又如何》找到工作之前真得很迷茫，所有面试都没有做过准备，完全本色出演，用一种你要是看得上我就用看不上就算了的心态去和面试官陪聊，与其说是“找个能找到的工作”，不如说根本找不到也无所谓。

NEET对我来说既不陌生，也不羞耻，讲道理可能是因为父母长久以来对我包容太过，让我产生不用长大还可以再做十年白日梦的错觉，可以继续随心所欲地写一些别人看不明白的东西，并且随心所欲地把最喜欢的部分放到最后食用。

且这错觉直至今日仍然延续。

而这样的我，一旦抓到什么被认可的东西，就会狠狠地攥住不放，直到那点辉光被自己扼死为止。

那时候看的话一定很被触动吧，一定会哭着原谅自己。

对所有人都用毫不讲究的那一面去应付，直到有一天发现这样糊弄不过去了，才开始不真诚地反思，结果恰好这时侯天降一般梦幻地给了我一份并不在预期内的工作，于是这一年我长大了。

不是说别的，这种成长的直接后果是，对某些情境的忍耐力突然降到极低了。

真得很看不惯欸，完全搞不明白这种片子拍出来想要做什么，废物到让人想唾弃的男主，一点点压力就能在萍水相逢雇来的大叔面前嚎啕大哭的男二，打死不肯在职场暴露恋爱关系的神秘女性角色，毫无职业道德轻忽散漫欠揍到极致的后辈，还有莫名其妙就哭起来引人误会，把责任推给别人自己一脸无辜的白莲花，这些都什么玩意儿啊，能不能考虑一下，辛苦工作了一天的上班族并不想看到这种东西吧。

所以先鼓掌一下，本片第一集有幸成为我看得最痛苦的一集日剧，我来回努力了六次么七次，才终于勉勉强强看完了。

（更不要说神烦有人催债，完全是被催一次就加倍不想看一次）是了！

我写这篇的主要初衷就是狠狠骂一下第一集和债主，用深夜街头酒后狂喊大胸美女的气势一字一字地怒斥：这！

都！

什！

么！

东！

西！

啊！

以下海量剧透阅读请注意。

千万分艰难地跨过了第一集之后，百万分艰难地跨过了第二集，后面的部分就破罐破摔地容易看进去了，多少有一点“我都把那么无聊且惹人激怒的前两集看完了，怎么也得支撑一下看看后面有什么”的心态。

姓名就暗示着仍在路上的三核架构里，马里布应该是最容易讨喜的类型，因为对比另外两位的绵软，马里布保留有最初的犀利和凶狠，骗你的时候就毫不客气，答应了会用光优惠券就老老实实地坐在吧台点啤酒烤串度过一百日，把人际交往之间的那点互相容让的空间压榨干净，强迫每个人直面自己内心想要回避的话语。

哦还有一点，眼睛亮亮的时候很帅。

十佳镜头一定有对着麻生先生挥拳的那部分吧，大喊着作为孩子的自己没有选择啊，一边朝老爹挥舞拳头，其实就是想听到对方说，都是你自己的错，是你自己做得不对。

但是真的听到了迟来太久的作为家人才有资格讲出的责备的话语，涌上心头的是更多的愤怒和伤心。

但怎么说呢，太完美了，伤仲永式的天才少年，在父母失衡的爱与疏忽中变成了规则外的存在，却又在喝醉酒后跟大家传教一般地念叨：坂间和小山这种规则内的人，我更希望成为这样的人啊。

太完美了，我不喜欢，所以格外无感，他更接近不真实的那一面，更多的时候出来救场的任务就落到他身上，撕破众人面具的话语一定从他口中说出，是因为他够强啊，可本作是一个弱者与垃圾的故事。

坂间的部分让人讨厌的地方就多到讲不完，所谓“轻易塑造出了让人失望的男性”这一点我双手双脚赞成，进入职场七年了，依然浑浑噩噩到被各事业部踢来踢去还搞不清楚原因，还觉得自己可以时时刻刻在家人面前撒娇，本质上也是因为很清楚自己可以有退路吧，反正可以回自家的酒窖做少当家，是不是呢，一开始下到地方分店的时候也，做什么都笨手笨脚，真得让人看得心头火起。

我已经没有心情怜悯职场上的那一点笨拙和无能为力啦！

因为谁又来体谅我呢？

特别是关于忍耐的部分，日本人的哲学真的让我很搞不明白，儿子因职场压力而跳轨自杀的那位太太，希望坂间忍耐山岸，我简直想要跳起来问她凭什么啊。

你不能因为在你最失控的时候有人因为无用的温柔向你伸出了手，你就无止境地要求他接纳更多的不公平。

为什么做错了事情的人可以更嚣张，没有做错事情的人却因为笨拙要承受更多呢？

笨拙难道是一种罪责吗？

但这是有关成长的故事，对吧，所以有从倒数第一的分店一跃成为业绩前三的传奇，从被控告职权骚扰到几乎永远不能返回营业部到年底述职被直接钦点地区经理，我是很想冷笑哪有这样的好事啊，可是他从一开始弄错了酱汁和盐慌张到要用自来水去冲洗，发展到皮笑肉不笑地跟马里布推销烤串的时候旁敲侧击地问他有没有跟妹妹分手，这个过程竟然显得自然。

好像人就是这样被搓摩着就会强大起来，他就慢慢一点点走上了不一样的路。

山路的话就更纯良无害一些，他看似和坂间有着类似的人设，但其实他很擅长教书呢，可能他自己并没有意识到，其实他对这份工作是有热情的，并不是所谓的“因为是可以找到的工作于是就去做了”，话又说回来马里布这话真是傲慢啊！

你以为反复刷关就很容易吗，那你这种根本逃避刷关的人就有很了不起哦！

如果用一种不伤大雅的轻微乙女视角去看三人，假如马里布是乍一看颇有吸引力但是了解了内心后却又感觉有所缺失的仰慕对象，坂间是始终长大不了让每一个女朋友最终都熬干成了妈的男朋友or丈夫，山路是可以放心倾诉的友人，小茜能在室内攀岩馆和山路毫无芥蒂地成为了朋友，跟他的这个特质有关。

搞不懂日本人对童贞啊处男之类的疯狂嘲笑，这到底是什么民族文化啊。

但是会为这件事惊慌失措的山路也很有让人眼前一亮的魅力，不过还是不够的，是远远不够的。

有时候我都想跳进屏幕里用力摇晃山路的肩膀：你清醒一点啊！！！！

你自己为什么做了一个处男29年自己都不明白吗！！！

啊，但山路给人印象最深的部分和工作什么的无关，说来有点好笑，他让我看得最着迷的部分是爱情。

因为注意到他在工作上会发散的光辉，所以才在私下酒会中几近恶毒的攻击山路吧，因为映照到了自己身上有所缺失的那一块，才更加用力地否认让自己感受到这一点的人，不管怎么说，悦子小姐你还真是个贱人呢。

不过山路在我心中的最佳镜头终究和悦子小姐有关，不是他有些颤抖但认真地对悦子小姐说，希望你起码做一个善良的人，也不是他被悦子小姐露出的天使微笑所迷惑，然后被紧紧抱住，而是什么呢，是SP中他刚刚被坂间猫咪拳打到头破，然后去曾经约会过的地点试图向悦子小姐做最后一次努力，然后被无情地，超强冷酷地拒绝了。

“他这个人就是这样，不把话说到这种程度就不会明白啊！

已经结束了！

已经没有了！

我们之间曾经的，所谓的感情的那一部分！！

已经没有了啊！

”可能其他人不是很能理解吧，我看到这一段的时候，心里非常地感激她这样讲了出来。

因为对啊！

山路就是这样的人啊！

就是不把话讲到这种程度就不会明白，永远怀着看不清前路的雾气一样的希望，这样的烂好人啊！！！

是一个负责任的，但可能不会被人寄托以幸福的超级无敌烂好人！！！！

然后镜头给到他有些错愕，有些迷茫，有些难过的脸。

这里是我心中山路的第一名镜头，与坂间的猫咪打架和与苍井优手牵着手笑着私奔在我心中颇为纠结了一番到底哪个排第二。

不想花很多篇幅写小茜，太多人讲过了，真的很赞。

这里只想提一个点，和上司一夜情的那晚，两个人在酒吧喝到微醺，小茜将头埋在吧台上，上司情不自禁地揉了揉她的头。

因为太可爱了吧！

太坦率了所以难以拒绝，不管事后有多么后悔多么尴尬，换我是老板我也会抬头看了看天空然后就义无反顾地走进情侣宾馆的。

坂间的哥嫂从我的视角看也是很神奇的一对，每次的重大家庭会议上感觉都在为整个家族拼命努力，可是每次最后下定决心说出口的又都是很不负责任的突发决定，从一下子想要去北海道当农民，又一下子因为怀孕了所以必须继续扛起酒厂，很奇怪啊，这种任性是坂间家的传统吗？

换我是小茜也要气到中伤了。

另外就是麻生先生和便当加工厂的那位老先生，两个人都一定程度上担当了人生导师这种类型的角色吧，只不过大家从一开始就知道麻生先生是个西贝货，是个看起来会讲一些很正确的话其实根本没有意义的这样的人，是一个可以很迅速地毫无诚意跪下认错的人，很狡猾呢，是最会保护自己，最爱的也只有自己的那种浪子老混蛋，而便当加工厂的那位老先生，让人完全想不到吧，怎么会这样呢，引导者不是应该一直保持光辉形象吗，怎么会是这种为了欧派就放弃底线，又为了利益而勉强自己在大众面前说谎的角色呢，就算是想要表达误入歧途也太过了吧，不过，到这里的时候已经很容易接受这一点了，因为这部剧就是这样了，所有人都会有突然仿佛有光罩在身上的那个瞬间，但所有人也都有另外的让人厌恶的那一面，自私也好，软弱也好，笨拙也好，就是会有那一面的。

能把如此众多的线索密密地排在剧本中，并且让每条线索彼此相连，怎么说呢，很了不起。

我好像前面有说我最喜欢的食物会放到最后才吃吧，那么本文的最后，是我心中最喜欢，最喜欢，最喜欢的部分了。

反复被啤酒冰到手的镜头，和一开始将酒瓶打翻的镜头反复叠在一起，中间还有小茜与山路在室内攀岩里互相碰到手的瞬间，这组镜头本身就让我很喜欢，它当然充满了很多讲出来就不过如此的暗示，但是光是这样机械式地剪在一起，就让我产生很奇异的感觉，命运般的故事，命运般的重叠。

坂间逃跑时候说的话真是suck，强词夺理地说什么呢，但我能理解他那个逻辑，还真的是这样，如果就这样忍耐下去的话，不就显得只有你受伤了吗？

小茜也是明白的吧，所以才要傻傻地在婚礼前的最后一刻讲出来，因为不讲出来就没办法破除这片阴云，所以坂间要堂而皇之，蛮不讲理地逃跑。

但就算逃跑你们也是注定要在一起的！

所以才有神思恍惚的坂间，在餐厅里和另一处时空的小茜三三九度杯，太浪漫了吧！

浪漫到必须让人相信命运。

最后用SP的结尾来做结尾吧，那真是深得我心，非常渡边流的结尾，曾经相遇的三人，在又一次突然重聚后，平静地彼此道别。

然后各自转身，向着不明的前路走去。

挺典型的宫九风格，人设夸张却也不失代表性，情节展开看似混乱却也有迹可循。

没有为哪个世代正名，也不为哪个时代唱赞歌——虚伪，冷漠，却也有着温暖与希望的时代；废柴，软弱，却也认真坚持着的世代。

不管是后生或前辈、世代或时代，大家心理上的青春期，都将一直持续下去。

一、宽松与宽容1、在和平年代，接受着宽松教育，悠哉悠哉成长起来的年轻人会成为怎样的大人？

第一批宽松世代已近而立之年：营业员阿正软弱无能、忍气吞声，小学教师小山优柔寡断、怯懦不前，皮条客万里部特立独行、逃避现实。

而更为年轻的一代，山岸和悦子，则更是无理取闹自以为是。

梦想匮乏、自利主义、缺少毅力与谦和，毫无担当……大概都是年轻人让老一辈批判蔑视的特质。

2、小山谈到感情话题时说，“没有选择一个人，也就不用放弃其他人，谁都不会受伤。

”这大约是一种期望全身而退独善其身的处世方式，而小茜的回应是：“害怕受伤是无法得到幸福的。

”其实，不仅仅是在两性关系上，工作、生活的方方面面也都是如此。

就像山岸先前对工作的漫不经心——因为即使失败自己也不会在意，甚至可以对教训自己的前辈叫嚣着“职权骚扰”。

很多人不愿投入，便是害怕失败的懊丧，但也相应失去了成功带来的欢欣。

这算是一种懦弱。

就像万里部曾对阿正和小山说的，“考了自己能被录取上的大学，进了自己能被录用的公司，一直做到现在，就像是打游戏一直不升级，一直重复刷着能轻易通过的关卡。

”害怕风浪，止于庸常。

3、万里部逃避现实、拒绝生活的磨砺，自在不拘，却反而保持着最纯粹热血的心性，有恩则偿，为恶必惩。

譬如帮阿正痛揍了控告他职权骚扰的山岸。

不同于万里部一顿教训的大快人心，阿正这个当事人，却憋屈地写了反省书。

认下本不属于自己的罪过，看上去有些窝囊，但有时，对无理与不公的忍耐也是认真生活的一部分。

人人都想要帅气潇洒地活着，却不得不经常阻止自己的意气用事：身有负累不轻狂。

阿正有一个很大的优点：或许缺乏勇气，但从来不会逃避。

或许也正因如此，放浪不羁的万里部才会对逆来顺受的阿正表现出欣赏。

小茜在与阿正吵架时评价过小山，说他没有那种自我中心的傲慢。

小山确实是自我感最弱的一个人物，在自己的事情上总是犹犹豫豫，不会主动争取。

懦弱的同时，也有一种温柔在其中。

就像他面对悦子对学生们的恶意揣度，请求她在成为合格的老师之前，先做一个善良的人。

大度、耐心，温和，包容。

4、小山在处理大悟的事情时与学生们谈到宽松教育和宽松世代，他说宽松世代也有其优点：尽力不拖别人后腿，尊重每个人的个性。

在个人中心代替集体主义、自利准则超越协作精神的群体中，个体认知度也相应提高，人们开始学着不去用统一的标准要求别人。

一如小茜说的，“我不需要阿正改变，头脑顽固、卑躬屈膝、优柔寡断，但那就是阿正啊，他不用变得那么积极向上。

”野上先生却不同，他一面希望山岸配合他一惯的合作模式，遇到更合心意的销售员又想着换掉先前的供应商。

那么，老一辈人对年轻一代的批判，是否又只是因为年轻人没有成长为他们眼中合乎标准合乎心意的模样呢？

阿正说：什么是正经人？

有什么衡量标准？

社会上本来就没几个正经人，像万里布那样的，正经起来反而奇怪不是吗？

麻生叔也说：自己的角色什么的，真的有必要设定吗？

想到《少女不十分》里表达的：不必要求所有人都变得正常，那些世人眼中不正常的人，也可以在保持那种不正常的状态下获得幸福、过出精彩的人生。

二、世代与时代1、阿正说：就算是废柴，我们也都各有各的废柴之处，不要只用宽松世代四个字为我们定性。

前辈们对宽松世代有诸多不满，宽松世代也对更加年轻的一代有诸多无奈，时代差异造就了世代矛盾，不同的成长环境让不同年龄段的人很难相互理解。

小茜父亲的出现，又从不同的角度去审视了团块世代与宽松世代间的矛盾差异：因为年轻，便无所畏惧，拥有无数的可能，甚至能将老一辈的苦心经营逆转颠覆；因为恐惧，便一味否定，给年轻群体贴上不中用的标签，拒绝对其个体的认知与交流。

老年人不愿接受自己上了年纪，年轻人不愿接受自己的浅薄天真。

小茜和自杀社员的妈妈都说，“为什么不愿将自己无能的一面展露人前？

明明大家都是不努力就不会成功的人。

”或许真正了不起的，是大悟这样的孩子：不避讳自己的弱点，并努力让身边人认同这样有着缺陷的自己。

2、记得《东之伊甸》里也谈到了世代间的矛盾，由老一辈对年轻人的不屑，到他们所把持的社会规则对年轻人的不友善，造成大量年轻人失业、被迫或自愿成为尼特族，社会也就失去了未来。

片中说，“尼特是一个个自发的恐怖袭击。

”这大约是对社会的一种不作为式的反抗，带着点“伯夷叔齐不食周粟”的清高。

而片末也有言：“人们往往习惯称颂那些自顾自活得漂亮的人，但很多时候，不淌点浑水就谈不上贡献与创造，若人人都选择独善其身，又有谁来改变世界？

”推动时代前进的，永远是那些在俗世中挣扎的小人物。

尘世中打滚，免不了沾些泥巴，做不了潇洒高洁的英雄，如同忍耐不公坚持在职场打拼的阿正，也如满腹牢骚却仍然做着教师的小山。

3、第七集中，以食物中毒，引出背后的原因是野上拿两家手软而超量订货，其背后指谪的，是否正是野上这一类人固守的人情社会呢？

野上做生意坚持人情往来，立约续约论的是个情分亲厚，乍看像是冷漠世间中的一段温馨童话。

不少人埋怨着时代进步带来的人情灭失，但那些更为完善的程序和规则确实尽量省去了推诿扯皮，也尽量免去了将万种兴亡尽系于几人之德行义气的风险。

或许都会惯性地放不开过去的模式和套路，但不可否认，时代是在进步。

社会的运转规则在改变，某些时候，那不是冷漠，而是秩序。

悦子认为当教师太辛苦，决定只考取资格证就够了——这是年轻人常有的娇气与摇摆。

时代的多元化给了年轻人更多的选择，让他们不用像过去那样只能一条路走到黑。

然而，有了选择，有了后路，便反而不懂得珍惜与坚持。

总归，有选择要比没有选择幸福，或许增加了思索与寻找的负担，但这正是时代对人们的馈赠。

4、我一直觉得，不同于阿正和小山的忍耐，万里布所代表的是年轻人对社会的反抗。

细究起来，年轻一代似乎确有两种极端：没有担当的窝囊和无知无畏的叛逆，而其成熟的道路便也大约是这两条：反抗与忍耐。

就像阿正最终潇洒地辞去了工作，万里部开始脚踏实地。

一方面，时代在朝更加多元化的方向发展，青年们有了更为包容的眼界，对既定的现实也会有各自不同的判断。

而另一方面，世界又不断趋于成熟，社会规则兀自健全地运转着，将年轻人束缚于其间，被接踵而来的眼前事一叶障了目。

那么，所谓成长，是改变不公，还是适应现实？

所谓成熟，是放眼于大势，还是踏实于眼前？

像是OP中所唱的：“你的正义究竟是什么？

”妹妹在给万里部的信中写到：成为宽松世代并非我们自己的选择，那是上一代为我们命名的，对这个世界一无所知的我们，也只能相信并跟随。

而现在，轮到我们改变社会了，我们又该如何为自己的下一代命名呢？

5、片尾有这样一段话：“和身体的青春期不同，心理上的青春期，在我们有生之年将一直持续下去，所以，大人也会犯错，也会懒惰、逃避、迷失方向，也会找借口、哭泣、怪罪他人，喜欢上不应该喜欢的人……全部都是因为青春期的关系。

大人也会犯错，是的，也会犯错，所以，请做一个，能原谅他人错误的大人吧。

”如同万里布原谅父亲，如同阿正原谅小茜和早川课长。

不论是谁，大约都比自己想像中的更怂、更差劲、更没用。

年轻人会犯错，老一辈会犯错，甚至时代也会犯错。

那么，在时代的更迭与世代的成长中，所不可缺少的，或许正是这种原谅与宽容——用包容的世界观去对待世界、以及用包容的人生观去看待自己，学着原谅别人，原谅自己，也原谅时代。

挺喜欢OP。

当下与未来的对话，内心的挣扎和对自己的诘问——我们应该选择怎样的一条路？

又应该怀抱着什么样的信念？

抄一下（大概没有很准确）：“敬启，给不知何时的你你是为何变得如此擅长附会假笑？

还没有忘记梦想吧？

要躺在那里睡到什么时候？

你心中的正义究竟是什么？

眼中倒映的风景，变化着，变化着，变化着平淡无奇的每一天，流逝着，流逝着，流逝着在A和B的选项中，在突如其来的裂缝中你的正义是否能够拯救你？

将白染成黑，就算现在什么都看不见也没有关系描绘吧，描绘吧，按照自己的想像眼前的一切，我随时可以帮你破坏殆尽你心中的正义究竟是什么？

多少次发出声音，朝着梦想站起身来将毁灭后的残垣重新搭建怀揣着爱意，活下去总有一天，梦想会实现虽然不知道你对你心中的正义抱有多大觉悟但请不要出声，沉默着，沉默着观看即使不被理解，即使眼前空无一物敬启，给不知何时的你请坚守自己相信的正义，一路向前敬启，给不知何时的你现在眼前的一切你对你心中的正义抱有多大觉悟？

敬启，给不知何时的你”