贞德
Jeanne,童女贞德2,圣女贞德,Joan of Arc,少女贞德(港)
导演：布鲁诺·杜蒙
主演：莉莎·勒普拉·普鲁多姆,Annick Lavieville,Justine Herbez,Benoît Robail,Alain Desjacques,Serge Holvoet,朱利安·马尼耶,Jérôme Brimeux,Benjamin Demassieux,Laurent Darras,Marc Parmentier,
类型：电影地区：法国语言：法语年份：2019
简介：法国著名导演布鲁诺·杜蒙前作《童女贞德》的续集。杜蒙以辨识度极高的舞台风格叙述贞德出征，后被勃艮第俘虏，在英国教堂接受审判的经过。素人女孩莉莎·勒普拉·普鲁多姆以精湛的演技表现了法国民族英雄贞德的勇气与力量。详细 >
双交叉式边缘凹陷图形
【C＋】不如《童女贞德》。前者尝试融合，后者过度剥离。
重看，↗
依稀记得在平遥看上部“尬唱”的场面，好笑又尴尬；第二部从各方面的感觉都比之前要好些。坚持所坚持的，那些极为简单的布景，在严肃故事插入的一些荒诞的喜剧佐料，还有拓展这个民间故事更多的分量与更强烈的情感…有不少意义；而持续更为严格的时间顺序，以及将颂词歌唱放在了更恰当的时候，也变得更好跟进。
和上一部气质大不相同 杜蒙那套“弱智脸”非职业演员调教方法用在严肃的历史正剧里竟然也不违和 神了
原本以为还会很漫长，没想到最后挺惊喜
一般
杜蒙的调度实力应该是肉眼可见的 长达一个多小时的两场审讯戏估计没人敢这么拍了 两个小时的电影充盈在一张丰满的现代流行CD当中 狂欢与信徒背离终将抵达悲恸的结局 这种观影体验简直太妙了
抽离的视角，自然主义的叙述方式，很强大的一部电影
21/12/25：完全用孩童去演绎成年角色的手法这并不是首例，孤零零的孩童主角与成年配角这样的荒诞手法也只有杜蒙拍出来了，效果我觉得不好。
【A】杜蒙在继承前作舞台、音乐剧风格的基础上一扫前作的无厘头色彩，用更加严肃的方式进一步解构贞德的故事。第一幕继承布列松的极简主义，将攻占巴黎的场景简化成阵型的来回变换，初显全片形式舞台剧的本质，最终贞德败落，受惊的马儿向前狂奔，表现着贞德“神性”的丧失，直接埋下失败的伏笔；第二幕教会审判大量采用非专业人士，通过上帝是否能绕开教会个人联系这一话题揭露教会趋向了腐败的事实，关于上帝是否存在的讨论继续延续；第三幕受难极具神性，贞德面部的静止镜头组接拨云见日的天空，电子乐如神迹般降临，最后献给这位民族英雄一曲悲壮的挽歌，原来《法兰西》的那种冰冷荒谬始于此。不出所料的话应该是杜蒙最佳长片了，无论是角色塑造还是情感表达都是那么平稳朴实。
等了一年！杜蒙真是当代珍宝一样的导演，前几部喜剧积压的荒诞转化为直接的挑衅，太棒了！
8.8/10 写意的拼贴，开场十分钟的电子乐降灵凭依仪式着实震撼我妈。教堂的拱顶并不存在救赎，而直面天际完成祷告，她才终于收获了神谕
原以为是类似勇敢的心之类的电影，其实全程没有战争场面。简易的场景设置，演员的对白方式等等，前一个小时就像在看话剧~ 场景切换几乎没什么交代，不熟悉这段历史的观众怕是要蒙圈。激烈的宗教审判也不精彩，这些主教和牧师的伪善体现得很到位了。2分全都给里面那位老者的吟唱，如泣如诉，是全片最高光的时刻！
看了一半，不太对胃口。基本是人物对白的场景，法语听着想睡觉。感觉这片成本应该不高
有够超验的。
好像应该先看《童女贞德》再看这部，虽然感觉评价不会变化
抽离又代入 虚假的语言和真诚的唱颂 俯拍的镜头里充满了质疑的双向 gaze 而相比于「语言」来的更直接更剥离
3 OCT 2020 (4) 「如果要講這樣的話才可以救法國，那我寧願法國沒救！」「記得往蘭斯的路上花香撲鼻，那裡的人給我們酒、水和麵包，現在我們竟然眼巴巴看著他們落在英格蘭人和勃艮地人手上？」
3.5 反传统不是不对，只是对于浸染在传统形式的观众而言不好接受，但影片本身就前部《贞德》有何精进呢？和对DAU的评价一样，如何平衡”度“，恐是创作者共同要想的，只是期待在此种形式中更加精进的杜蒙的电影，因为真是难得的创作人