在这么多颓丧又黑暗的情节里面,我怎么也忘不了杉尾的自杀,怎么也接受不了,他的自杀。
那一片红到发暗的血泊,是热的,是滚烫的,是无处安放的不安啊。
尽管太贺的戏份相对来说比较少,可最后这一枪,真的非常出彩,虽略稚嫩,但与角色的归宿非常贴合。
而苏打饰演的这个英二,亦然。
这个用尽全力去传达哀伤与绝望的人,苦苦寻求生存意义的年轻人,他的死,反倒是一种浪漫(在河边睡去),只可惜了崩溃大喊的太郎。
可我也依然选择去相信,他的嘶吼,一定程度上,也夹杂着绝望与希望,和英二他们度过的这一段时间,他有在成长;和英二他们度过的这一段时间,疯狂、但对他来说,也弥足珍贵。
或许,这也是导演有意安排的最好的结局,寄希望于明天,哪怕世界已经破碎,哪怕河流已经肮脏、变深,也要留下一点点什么,来见证、述说这些不美好。
《笨蛋太郎》,不笨!
若然不是结局的失控,我差点就把这部电影当作大森立嗣的《无人知晓》了。
其实严格说来,私密觉得《匪徒们》更加适合:尤其家人对失踪多年成员的态度,我们只要知晓他安好就好,并没有其他的念想。
对的,被社会抛弃的人,被堂而皇之抛弃的人,他们还有怎样残缺的人生呢?
弱者的拳头,难道不应该挥向凌辱他们的人?
难道不应该挥向所谓的“强者”?
为何他们只会去欺凌比自己弱势的家庭主妇?
甚至要借助“枪”这个绝对力量?
那些被社会淘汰的人,难道不应该自动进入被焚毁的步骤?
为何还要我们逐步筛选?
最震撼我的,莫过于开头的被遗弃的低能患者疗养院,他们本身就布满被遗弃的气息,他们比是枝裕和更无力,他们只是一堆垃圾,甚至没有亲人去过问,无论处于什么时代,他们都注定是被抛弃的。
那么,就延续疯人院的故事不好吗?
为何要有他们模仿偶像在唱跳?
为何要有他们只公园的足球场哀嚎?
为何要有他们想以“人”的身份独立只社会生存?
所谓笨,只不过是想引起世界关注的幼稚,如同那无法征服的电动车,如同那只懂闪避的女同学,这世间的残忍,原来还有另外的表达方式。
所以才会有如此决绝的告别,你可以当是酒精的麻醉,但想告别青春的欲望早在内心蔓延,但他们又能做些什么?
纵横的纹路如此清晰,不着痕迹的情变过于儿戏,浪漫一旦堆砌,你哪有时间去观望底层的生活状态?
或者那些低能的人,如何在你的帮扶下过好人生?
诡异的浪漫在医院里弥漫,我们都想用最直接的方式去抗争,却又发现原本自己只是孩子。
不过我现在也没搞懂这有什么好惊讶的。
他们过于谨慎了,觉得把把残疾人暴露在公众面前总有点不大合适,但这只是一厢情愿的想法。
我承认启用残疾人群演多少是为了增加画面的冲击力,不过并没有什么恶意。
其实,演员本来就是一个奇特的物种,展现自己给别人看是无法避免的。
观众们感到惊讶也没事,不过我建议感到惊讶的观众回过头去想一想自己的内心。
我希望借助这层意思引发观众们思考。
”
就如片名《笨蛋太郎》一样,从未上过学,从未被母亲正眼相看过的太郎或者叫吉住(YOSHI饰),他被叫“太郎”也是有原因的。
因为,一开始被英二问到名字的时候,他就没有回答,英二(苏打饰)和杉尾(仲野太贺饰)就和他说,“没有名字的人,都叫太郎,杉尾家的狗狗也没有名字,所以它叫太郎。
”但实际上,他们三个人都是处于社会边缘的人物,即便他们还是学生,还是未成年人,可是他们已经被抛弃,“有名无姓”一样,名字已经不重要了。
名字,对他们来说,不如说只是一个身份的辨认,没有任何意义。
还不如那个整天在河边唱着“我的名字叫小蓝,以后一直都是,即使我长大了,也不会改变。
”的残疾女孩来得正面和有意义。
所以,他们一直在质疑,一直在质疑,自己的存在是否有意义?
自己到底是活着,还是死去?
是活着,还是只是仅仅是活着?
从他们的质疑之中,我们也可以看到他们的无奈和彷徨,他们的不堪与痛苦。
电影里,最震撼人心的场景之一,或许也是那个带有宗教意味的场景了。
人的一生是短暂而又漫长的,人生的历程从来就是不平坦的。
一个人想要在一生中有所作为,实现自己的理想,随时随地都可能遇到意想不到的挫折。
在挫折面前应如何应对,影片用实际行动给了我们一个明确的答案和深深的启示人的一生是短暂而又漫长的,人生的历程从来就是不平坦的。
一个人想要在一生中有所作为,实现自己的理想,随时随地都可能遇到意想不到的挫折。
在挫折面前应如何应对,影片用实际行动给了我们一个明确的答案和深深的启示
主人公太郎是一名处于青春期的少年,他没有户籍,甚至都没人知道他的真名和实际年龄。
他和母亲一起生活,不过母亲并不管他,当然他也没有上过学。
他整日在河滩上无所事事,把别人正在建造中的房屋当成自己的基地,然后带上2名高中生好友玩一些危险的游戏,像是盗窃、攻击混混等等。。。。。。。。。。。。。。。。。
不知从何写起。
一开始收养院那帮残缺的人的绝望感就太过冲击视觉,奠定阴暗的基调。
太郎这个人物,年纪小,一天学都没有上过,在我看来就是一张白纸,但没有被涂上多彩的颜色之前,就被无情暴力压迫的灰暗所染。
而英二开始是以大哥带小弟的心态去接受太郎的。
但最后,怎么说,我感觉是被反噬了,太郎的纯粹所带来的极端的暴虐和恶是致命的。
英二和杉尾,是有曾经作为正常社会一员的羁绊的。
而太郎没有,他不识字,不懂很多的东西,甚至不知道“喜欢”是什么。
可悲的是,有人教他抢劫偷窃杀人,却没人教会他去怜悯和爱。
英二是最为暴烈的一个,但我觉得这种烈性是表面的,对待无法实现的未来,被家庭边缘化,他无法不收起自己的柔软,用暴力去戏谑回击这个世界。
但实际上他渴望爱,渴望与人连接,与他的兄长,他的柔道,还有杉尾。
杉尾是最不能割舍现世羁绊的一个。
所以他最为痛苦。
他喜欢洋子,但对方也是一个从小做x交易以致人间失格的人,无法给他爱。
他恐惧暴力,不认同伙伴的行为,却无法不跟他们为伍,被父亲劝去参加自卫队也是不情愿。
一个矛盾的个体,他无法像英二他们一样与世界割裂,只能在矛盾中痛苦死去。
抢来的枪就是粉饰太平的破口,在这里想起joker里,也是因为得到一支枪而彻底迎来撕裂的狂欢。
没有枪的他们只是少年人的小恶,但有了枪之后,作恶的成本大大降低,他们本以为人是不容易死掉,但没想到一枪就足以毙命。
人的生命跟虫子一样,有时根本分不清活着还是死了好。
祈祷,生存,死亡。
他们只是拼命在活出他们所在世界里的正常。
三个人一同演绎残酷青春,但三人其实悲喜并不相通。
没人理解杉尾对洋子的感情,正如没人能给太郎解释清楚什么是“喜欢”。
正如涂鸦墙和剧照上都有的那句话“おれはだれのさしずもうけない”他们只是在毁灭路上碰巧相遇的“太郎们”。
一起作恶来获得在这个世界一丝的参与感,以及抱团的那一刹那的温暖。
世界上还有无数没有名字的太郎,都各有各的绝望,却不会遇到彼此,只是殊途同归。
非常压抑,笨蛋太郎们从头到尾都在毫无逻辑的肆意妄为的困兽般发泄恶意,毫无顾忌的伤害别人和自己,野兽一样。
最后太郎在球场狂叫,我也想狂叫,非常想问导演,你到底想说什么?!
剧情不够连贯,人物完全负面,让人胆寒。
跟我最开始想象中的剧情完全不一样,本来以为会是治愈温暖的阳光少年,结果是一群反社会人格。
英二被他哥哥打一顿是想说兄弟情深?
强加的白月光卖淫是要搞哪样,拜托也选个能真哭的好么?
太郎妈妈也是智力障碍人群一员本色出演么?
杉尾的爸爸请求坏小子们放过自己儿子,儿子当着爸爸面又和他们去伤人是要怎样?
开头的精神病院以及被杀的大爷又有什么事?
我拜托你都说清楚好么?
搞什么非主流伤痛文学啊,满嘴中二病的话,不定时吼叫,不明意义狂笑,拿铁棍去干人,心上人卖淫气的举枪自杀,开始以为人没那么容易死,后来发现人非常容易死,被人打了一闷棍,坐着就能死...... 都什么跟什么啊,笨蛋导演笨蛋编剧,打起精神好吗?
这是醉酒后拍的电影吗?
气的我想打一颗星。
笨狼一点都不笨,超级好看,值得推荐太好看放假都能听见下节课辛苦就行就是想焦恩俊就像你行呢奖学金额苛性钠都嫩可惜放哪想你的那些年愤怒小鸟你染逆袭你撒信念内省你人呢想你想你)你那的逆袭想你的那些就让你那些年放哪谢娜到哪想你呢想当年难兄难弟逆袭你擦想你想你我们开始吗愤怒小鸟上课么明显吗,没尺码都么法卡卡,打卡开车开裆裤,买个嘛,卡来理发开什么车那些那你吃呢门口,客人考试科目萌哒哒蒙大拿和大家觉得计算机
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选题真的挺致郁,看似阳光洒满大地,实则永远有人活在阴暗的泥沼里,做着卑劣的事。善与恶的距离到底多远呢?在还不懂善和恶的年纪里,不懂什么是喜欢,不懂爱不会爱,甚至不懂生和死,他们被抛弃,自己挣扎着想要去理解这些东西,用最卑劣的手段先感受到了行恶的快感,并乐此不疲,可能这样他们才觉得自己活着,被注意,被重视。直到最后一刻两个好兄弟的死去,太郎才知道的死亡的含义吧。生而不养的父母真的太可恶了
太郎
社會問題
没看懂
yoshi还是可惜
1、国村隼咋刚出场就被爆头了啊。2、三个小混混的故事。仨泼皮。
人们祈祷着绝望在雨里唱歌阴云下的宗教布阵无尽头的咆哮哪个死去的人可以活着留一颗子弹吧你可能需要自杀
未删减版 植田纱纱
想营造脱力氛围,却完全脱线,乱七八糟。
进电影院的时候困得要命,被电影里的各种嘶吼声叫得清醒得不行……
太丧,太疯狂了,演员演技再好也顶不住稀烂的剧本。现在的我早已不喜欢这种类型的电影了。
小屁孩发疯
还不错呀
人哪有那么容易死。原来人这么容易就会死。当大家长责任缺失时,我们是否“可以抬起头自己行每一步路,唔驶俾人睇死你系一个无用嘅细路”
苏打真的不要再拍这种片了,要拍也是拍荒野那种啊。
边缘少年们的破碎人生,满屏泥沼,没有人是正常的。但偏偏所有人又都渴望正常的生活,渴望被看见、被认可、被喜欢,一遍遍地追问自己还活着吗,可是已经崩坏的角落再难修补。
他们麻木了 我也
日影这几年是掉入一种“错乱的一代”即是优质映画的怪圈了吗。
故作高深,莫名其妙。
眉头紧皱两小时,试图理解但还是无法理解。太贺那条线是最好看的