一路有你

【意外就是你人生中的一部分，它要来了，你想躲都躲不开的】他是一位香港货运司机，常年往返于香港和广东，在每当开车累了的时候，会吃一口德芙巧克力，喜欢郊外的田园生活，喜欢安定，喜欢下厨做菜，他有一个在一起八年的女朋友——Susan，一位房地产售楼员，每天为卖出一套房子奔波于客户和楼盘之间，喜欢买二手的名牌包包，喜欢在换房中获得买房卖房的升值乐趣。

他们如此看起来好像不太登对，因为他们想要的似乎是不太一样的生活，可是他们好像又合适，一个主内一个主外嘛，当她在外面忙碌了一天回家，他会做上香喷喷的饭菜。

她来自湖南，习惯在心情不好的时候吃一块德芙巧克力，她有一个彼此深爱的丈夫，他们在香港通往惠东的高速公路边开了一家湘味餐馆——丰年小炒，专为来往于高速公路上的长途司机服务。

那一天，她刚在医院检查出怀孕的喜讯，回来和丈夫分享，一起憧憬着未来的幸福的生活，也在那一天，他半夜在高速公路上开车，意外撞死了急忙赶去送餐的她的丈夫。

【一场意外，却足以改变了两对人的命运】她在丈夫走后，一个人怀孕坚持经营着“丰年小炒”，在女朋友找来的律师的协调下，他赔偿给了她应有的赔偿金，可是，那场车祸都如噩梦般萦绕在他和她心头，一道永远的痛。

他一直对她抱有深深的歉疚，在每次开车经过的时候，找各种机会弥补她，点餐给很多小费、买她种的蔬菜、开车送她去医院检查、悄悄帮她修好车胎、送她回湖南老家看婆婆，教她做广东菜改善餐馆的口味，甚至会再悄悄补偿给她八万块钱，他是那种对任何人任何事都会很负责任的男人，她知道他是一个好人，却不知道他就是撞死她丈夫的人。

他和相恋8年的女朋友要结婚了，他俩相约一起去看房，他看中一套在郊区的房子，打开落地窗就能看到海，可是Susan觉得太偏远，Susan看中一套市区的房子，面积小一半，价格贵一倍，这不是他想要的，Susan瞒着他交了房子的订金，他瞒着Susan补偿给了她八万块钱，然后，开始吵架……“我说了我不想住小区，你为什么还去买呢？

”“这种房子才有升值潜力嘛，如果买那个烂村屋，将来想卖都卖不掉。

”“房子是买来住的，不是用来换来换去的。

”“诶呀，楼换楼才可以越住越大。

”“越住越大？

不用供房吗？

房价跌了怎么办？

我没工作了怎么办？

你被炒鱿鱼了怎么办？

”“你想得周到，这么周到还送钱给人家，你从联名户口拿了八万给那个女人，跟我商量过吗？

那钱是我们省吃俭用一点点省下来的，你整天说内疚要拿钱给人家，要多少钱才不内疚啊？

”“你知不知道撞死人，心里是什么感觉？

”“你同情她，我同情你，那谁来同情我啊？

”…… ……这场争吵之后，Susan开始强烈意识到他们之间的问题，”和他在一个床上却不知道他在想什么，跟他在一起时，我开心的时候他不开心，他开始时又不知道他开什么心。

“后来，Susan去了”丰年小炒“，见到了她，她把八万块钱还给了Susan，当Susan走出来，看到那片广阔的田园时，忽然明白，那才是他要的生活。

Susan在回去后，跟他提出了分手，”我想得很清楚了，干脆我们分手吧。

你也猜到了，饭不是我做的，我根本不喜欢进厨房，我又怕蚊子，又不喜欢郊外，我怕晒，又不喜欢陪你爬山，我喜欢换房，你喜欢住一辈子，我们好像有好多地方不同。

”“都八年了，现在才知道”“不是，我一直都知道，但是我们没有去面对。

””我们在一起这么久了，其实很多事都可以互相迁就嘛，可是这样迁就大家会很累。

我今天见过她了，我不是因为她，当我站在那的时候，我看着那块田，我突然觉得，你为什么要那么委屈呢？

““谁说我委屈了？

”“我知道你是一个负责人的男人，但是责任和爱是两回事。

”“我负责任有错吗？

”“不，你没错，只是，我觉得我要的不是你，而你要的也不是我。

”故事的结局，是从一开始就猜到了的，他和她在一起了，虽然其中他们还是经历了种种波折，毕竟他在某种程度上算是她的仇人，但是两颗已经靠在一起的心，两个合适的人，导演还是给他们安排了”如果“。

【这个世界有许多如果，也没有许多如果】我喜欢看这类型的片子，因为可以从电影里真切看到我们的现实生活，我只是在想，如果他的生活里没有发生这场意外，他和Susan会不会就这样结了婚，这样迁就了一辈子，还是，他和Susan之间还是发生了一些别的事，让他们意识到了彼此价值观和生活态度上的差异，终究分开，也许，很多时候之所以维持了现状、维持了表面的和平，只是缺少了那个”点“，可是如果，一直没有那个”点“怎么办？

我们就一直将错就错吗？

当然不否认婚姻的维系，需要彼此的宽容和忍让，可是，我们不要在还有机会的时候，委屈和迁就自己将错就错，因为我们只有把一切错误消灭掉，才能真正遇见那个对的人。

而这个对的人，也许是那个因为爱你而蜕变了的他，也许是新的他。

简单抑或是老套的剧情，不是还有很多不能明白的地方吗？

一部生活片要用心去感受才会明白，以前对于一部电影也会根据自己的第一感受，说喜欢还是不喜欢。

莫文蔚和古天乐剧中恋了八年，就要领证的时候，女的觉得不合适分开了，觉得很不可思议吗？

这是现实中有的事情，只是很多人没有经历过，我最近分手了，四年，没有八年，不过感情看上去要不他们好，还是女的一句话，我们不合适，那样的理由是一摸一样的，不是早不知道，而是一直都知道，现在感觉不爱了，这些就不能忍受了，确实谁都没有错不是吗？

莫文蔚在剧中的角色有错么？

她也是在做自己追求，不是吗？

这就是香港的爱情观，从前我也不理解，不过她在香港上学，现在我明白了，一个环境即使不融入进去也会潜移默化的影响到，八年相恋分开，他们看似平淡的和平分手，那内心的悲伤不经历过的人怎么会理解。

一个失去丈夫而又怀孕的女人，多么需要关怀，相信每个做妈妈的人都应该明白吧，对于一个孕妇失去依靠的时候，内心是多么脆弱，相信很多人都能够想象的到吧，当古天乐扮演的角色出现的时候，这种发自内心愧疚的爱心，这个孕妇能感受到的是什么？

即使四五个月，但是这样的感受或许能够媲美她丈夫生前对他的照顾不是吗？

人不是感情脆弱的动物吗？

即使在知道他是杀死她丈夫的肇事司机，能立刻就会把原来的感情去掉吗？

那样的复杂对于一个孕妇是怎样的煎熬？

又有多少人真的明白呢？

那么有震撼力的婆婆怎么能教育出那样的儿子，这似乎就是一句废话的问答？

多少富二代的卑劣行径，是因为他们的长辈没有震撼力吗？

两种社会下生活的不同人生的人们，因为意外纠缠自己，或许就是命运吧，当然这只是电影，能够表现的只有那么多。

意外就是，你的人生一部分，它要来了，你想躲也躲不开的！

一部如人饮水的电影，生活是怎么样的每个人都有不同，即使看起来相同，感受也是不同，如果你失恋了去看看吧，不要因为她现实，而怨恨，她也有追求自己生活的权利，如果觉得生活疲惫了，去看看吧，其实生活也没有那么艰难，如果遇到麻烦，心里愧疚去看看吧，每人心里都有自己的一杆秤，虽然这个社会不让我们过多的展现，但是有种寄托不是也会很好吗？

心情不好最不划算了，多想想开心的事情吧，一切困难都会过去的。

《一路有你》中，赵崇基对内地人的生活可谓是凭感觉，难道内地农村在城镇打工的小夫妻除了整天辛劳而快乐的打拼，就是欢喜地坐在马路边望着云谈感情吗？

这么世外桃源的生活确实是只存在于这种敢于猜想的港台导演的影片中。

看看内地导演的片子，主人公哪个不压抑，哪个不叛逆，哪个不粗糙？

所以看着片中古天乐和黄奕的眉目传情，不免让人选择性忽略不计，而是将目光对准片中的蜗居港女莫文蔚。

没错，莫文蔚的角色是片中最大的亮点，她所代表的港女群体是当前最值得关注的，数目最为庞大的香港女性，也是香港发展不容小觑的中坚力量。

莫文蔚近年来鲜有大荧幕作品，上一部在杜拉拉中同样也是饰演女强人玫瑰，不同的是玫瑰属于社会的中上层，是精英女性，在职场中游刃有余，生活中也是随心消费。

而《一路有你》中莫文蔚扮演的房产经纪人属于社会中下层，她对事业付出的精力和心血远远大于玫瑰们，干着基本上属于体力活的事。

在职场中，她们被当做男人使。

影片中，我看到莫文蔚挤在一大群人中，有男有女，跟着一辆辆小车后塞名片，还努力试图冲到人群最前沿，就差撞到车上，最后一手撑车的前身，一手从狭窄的车窗缝里准确快速地投进自己的名片，还不忘边同时口头推销自己∶“你好，我是SUSAN，我们有一套特别适合您的房子，这是我的名片···”尽力踉踉跄跄的跟着车子跑到力所能及最远的距离，就是为了和客户多说几句话。

在办公室里，也是夹在职员们之间，甚至没有自己的办公格子，身体都无法完全舒展开地小心翼翼又争分夺秒的接着电话。

面对生活，她们的压力如此之大，却从没有退缩过，而是越加坚强地去打拼。

她们没有时间去收拾屋子，做饭洗衣，最大的爱好就是去买打折的名牌，以此来提醒自己还是个女人，并希望凭借高档的着装来获得别人的尊重，她们最大的愿望是在市区不错的小区里有一套自己的房子，她们是香港的血液和脊梁。

《一路有你》中，莫文蔚和男友古天乐分开，终极原因是价值观不一样，在生活节奏极快的香港，安逸的生活只能是奢望，必须靠努力奋斗，莫文蔚深谙此道理，而同一社会阶层的香港男人许成亮却跟不上这个节奏，只能到代表着慢节奏的内地城镇去寻找慰藉，这使得他们最终的结果只能是分开。

有一场莫文蔚和她的女同事在公司楼外抽烟的戏令我深有感触。

画面中两人漫不经心的闲谈着，观众从中得到的讯息却是她的同事是第三者，痴等男人离婚，但镜头前的两枚港女就是平常的表情，表明她们的观念是前卫的，对感情的追求和事业的追求是同步的一自己心安理得就可，只要想要，就去争取。

像莫文蔚，想要不再委屈自己，想要买名包不受管制，想要只属于自己一人的情感，想要将来自己的小窝。

所以她毅然决然地走了，没有吵闹，只是冷静地向古天乐宣布自己的决定，留下了一个潇洒傲气的背影。

最后，我甚至欣喜地发现了一个超现实主义镜头，车子开着的透明天窗下，众多名片雪花般纷纷扬扬地缓慢落到镜头前，有一种绝望的美，此时音乐响起，莫文蔚的《世事何曾是绝对》一“只有用心好好活着，自己对自己负责”。

置之死地而后生，港女的明天必将更加精彩。

《一路有你》是部纯粹简单的电影。

一看到本片是赵崇基导演，尔冬升监制，就联想到当年的《忘不了》，毕竟故事架构类似，也是著名影星实力对手戏，《忘不了》更把张柏芝捧成了香港电影金像奖影后。

想来依旧传承的高端创作班底不会让人失望，不过此次情节更是揪心，爱情被绑上了世俗的枷锁，选择与煎熬让观众也身临其境。

其实，本片更类似1995年的中国大陆电视剧《承诺》。

相比之下，本片可以说是旧瓶装新酒：意外事故没有导致一段心灵救赎的伦理故事，而是回归人性最原真的爱情，浅尝辄止，云淡风轻。

诚如影片所说，“意外就是你人生中的一部分”。

只是当潘多拉魔盒打开后，盒底剩下了希望。

“相逢好似曾相识，到底终无怨恨心。

”这句衍生自《增广贤文》“相逢好似初相识，到老终无怨恨心”的台词是整部影片的主旨句，即使放在一部现代香港电影中也没有突兀扎眼，反而恰到好处，因果缘分。

许城亮和Susan是如此，许城亮和陆茵亦是如此。

Susan和许城亮双方八年的生活波澜不惊，却逃避了人生观的根本分歧：植物溺死，不爱做饭，纵有无奈，也能包容，可你的Gucci和黄金小区实在迁就不了我的山郊乡墅。

在Susan真正见过丰年小厨那片油绿的田地后，她第一次决定直面横亘二人的鸿沟，坦言互相迁就累了大家，双方要的都不是彼此。

陆茵和许城亮虽在愧疚和压抑中萍水相逢，却有寄情山水的共同人生追求：一个栽培花草，钟情海景村屋，一个善育菜畦，享受晨雾霞光，两人都爱做菜，都爱吃巧克力（还都是德芙“心随”系列哟），火辣鲜丽的杨梅山与清浅色淡的香港岛在粤东的乡野山脚融汇出久违的温暖与出世的情愫。

古天乐、黄奕和莫文蔚的克制、隐忍、爆发与释怀是本片最令人触动之处。

一切都那么稀松平常，一切又都那么含情脉脉。

许城亮默默的关心、温情和不自知的心动，陆茵的纯真内敛、朴素坚强与潺潺的善良，Susan日常的爱抚、迁就以及最终的理解，正如片中的清蒸桂花鱼，色鲜味浅，佐姜丝去腥，辣椒圈套束葱段点缀，自然的习惯。

只是，钢筋森林和乡郊野园，在男人心里，注定有人是不合适的一个。

本片可以说是黄奕、古天乐和莫文蔚三人的演技巅峰之一了。

黄奕宜古宜今，娇柔精致，在片中饰演的美丽少妇更是温文尔雅。

不过黄奕曾坦言，大量的哭戏时常让她入戏过深而无法自拔，在塑造角色时，也卖力地投入，并表示这是她迄今最耗费心力的一部作品。

这也正是我对她的看法。

古天乐和莫文蔚也在影片中大胆挑战自我，出演时刻压抑的小市民，把各自对生活的坚持与无奈刻画得淋漓尽致。

此外，黎耀祥的加盟也为本片锦上添花，甚至有点小喜感。

影片没有音乐的过度渲染，没有情绪的跌宕起伏。

男与女，女与女，安静地在路道旁，在餐桌前，在烟火间，细语轻言。

片中的色光、节奏、音乐、人物、情感——一切都是柔软的，淡淡的。

尽管全片都蒙上了一层轻薄的阴郁，但许城亮和陆茵相处的时光仍在风格和基调的框架下被暧昧化到了最大边界，从许城亮送陆茵去医院还顺便悄悄帮她换掉漏气的单车轮胎开始，往后两人多次相遇与独处，都伴随着两人独有的舒缓澄澈的多重奏，间或突出竖琴、长笛、吉他和木琴：每一次都是越来越放空的节奏，每一次都是越来越浪漫的气息。

《一路有你》中还有一条值得注意的线索。

拥有两次较长镜头特写和一次短镜头特写，作为影片一个图腾式的象征符号，自由的彩虹风筝意外地缠在路灯上，从此只游弋于三尺之间。

到底天不遂人愿，还是缘命一线牵？

浸透着无奈与压抑，它也预示着人生中下一场彩虹，对许城亮，对陆茵，也对Susan。

反观豆瓣电影，自然是一边倒地差评了：不符合他们的“重口味”啊，感情线蜻蜓点水啊，就是给德芙打广告啊等等。

撇开艺术，即使在商业上，个人认为，它作为当时玛氏的投资标的，不仅艺术而且智慧。

2008年，德芙“心随”系列四款口味在中国六大城市面世并迅速赢得人们喜爱。

2009年，作为德芙产品全线升级的重要一环，“心随”系列全国上市。

这部电影是正儿八经的客户沉淀营销。

玛氏在2013年又投资拍摄了《意外的恋爱时光》，虽说不如本片艺术性强，但其美术与视觉效果以及音乐还是挺浪漫和吸睛的，而且还有郭采洁的美丽和房祖名的呆萌为其加成。

这可以说是电影中的风景片了。

其后，在微电影上，玛氏也是数次一掷千金。

在文化产业上的精准投资让玛氏名利双收。

仅德芙单个品牌在2014年就为玛氏斩获38.16%的巧克力市场份额，勇冠中国。

即便在2015年和2016年的中国巧克力市场调整衰退期，人们也没有轻易忘记玛氏，玛氏仍旧以中国市场39.8%的销售收入稳执牛耳，期间德芙虽受冲击，仍以前期培养的忠实群体和营销积淀，斩获超过1/4的市场份额，达到26.2%。

在商言商，尽管作为“肥皂剧”创始人之一，宝洁也不过是在日本持续共同赞助一些片中基本不带产品或品牌宣传的电视剧而已（精品电视剧还是有的），收效甚微。

遑论优劣，没有亮眼作品的宝洁市场部近几年似乎渐渐落后于时代了。

作为全球快速消费品行业的领导者，宝洁真得好好学习食品类快消同行了。

以上的铜臭味似乎离本片远了些。

最后，影片仍有一个发人深省的问题留待解决，也是不少观众好奇难耐的问题：嗯…………就是……如…果……陆…茵不是由…黄…奕饰演……或者…这少妇没有那么…美丽养眼…的话…………结局……会…不会…不…同？

嗯…………其实……大概的话…………啊当然不同啦！

毕…竟…………投资方肯定要撤资啊！

你四要怎样啦，骚年！

吼！

那你给我包销电影四不四？

28.07.2018

⭐ 原文发表于微信公众号“光与影故事集” 。

⭐ 于贩卖焦虑的时代下，寻一片孤独的林间地。

⭐ 图片来源于《一路有你》、豆瓣电影和必应图片。

如有侵权，请联系作者删除。

⭐ 本文为原创，任何形式转载请联系作者。

留下印象的是两个场景。

1，许城亮和苏珊分手后，镜头回复到开头的场景，一辆豪车开过，沿街的房产人扑拥上来，向着打开的天窗里扔名片，一张，又一张。

天窗外的楼房，好高，好高，越来越高，这个城市的发展，在膨胀，就像许说的，很想种些花花草草，可是城市的地已经不够人住了。

与开场不同的是，有了苏珊的一个特写镜头，一个人，站在人行道上，响起那背景的音乐，带着她脸上的表情，那就是一种生活的无语。

我找不到言语去形容那种感觉，不论是荧幕中的她，还是荧幕外的我，看着那远行的路让音乐去诠释那感觉，也只有音乐能明白，我想2，最后的场景。

一场车祸，以另一场车祸结尾。

对许来书，开头带来了悲剧，而结尾带来了成全。

我只是在突然间想到，对结尾那个撞死的人来说，那是另一个悲剧的开始。

谁又能说，他不是另一个张谦？

而撞死他的，不会是另一个许？

这也是生活开的另一个玩笑。

同样的，那么让人无语。

从最简单的角度看，人，在你快要失去的时候，才会知道他对你而言究竟意味着什么。

所以，死亡永远是一个赢家。

它赢得了所有。

因为它结束了所有。

唯一能人觉得还有希望的是，男主角活着。

男主角可以跟女主角在一起了。

看似一种圆满。

我仍想说，其实，还是有人死了，在那看似圆满的结局背后，新的悲剧正在上演。

或许我该相信了，人间这出戏，真的不会收场。

因为人，衍衍不息。

主题曲：世事何曾是绝对，莫文蔚

首先，我承认对这部影片评价不高，很大程度上是因为国语版的配音实在太过恶心，所有演员，说粤语的不会说粤语的，说起话来都像二傻子。

其次，印小天的弟弟演得太突然了，戏过了。

三个主角从表演来看还行吧……我再次说下，这么烂的配音，我完全看不出效果来。

昨晚上一边跟着个同行小妹纸拿QQ东聊西扯、插科打挥，一边断断续续看完了这部2010年年末就上映的电影。

好吧，先承认我是冲着古天乐看这片的，原本以为日渐萧条的香港电影，乐仔、彦祖、刘青云等人已成为了妥妥的票房保证（三人联手的窃听风云系列继无间道三部曲后成为另一业界标杆，至今无人超越）。

导演赵崇基选角很讨巧地起用了演技风格已日趋朴实的乐仔，角色仍然是跟早期《神雕侠侣》差距甚远的落魄货车司机。

片头职员名字一闪，发现监制也请来了比导演出名太多的尔冬升，配角里也有黎耀祥黎叔这样的狠角色。

单看这些名字，最初我错认为这会是一部我无意错过了的一部好片子。

影片中大量地在香港和深圳之间切换，场景也挑尽了两地荒凉苦寒之地，甚至比起N年前的翡翠台经典《创世纪》中高楼林立的东方之珠都有十分差距，俨然一副灾后重建的样子。

而导演大概旨在以此来确立本片港、内陆小市民平凡生活的叙事基调。

就剧情而言，这片却跟国人思想相去甚远：茶余饭后，观影者讨论得更多的可能是《唐山大地震》中为丈夫守节30多年的李元妮，赞叹和认同的也大都是这种传统伦理框架下的情感奇观，虽说搁谁谁也做不到。

但对于这种打着人文关怀的幌子，罪恶的施加者最终苟合了承受者的情感错位，我表示，本对于片结局我无力承受，而出场仅7分多种就被全片挂墙上了的印小天童鞋，更加情何以堪。

一言蔽之是这样的：撞了人家的丈夫，又去搞人家的老婆。

这也忒刺激了点儿。

开场是一对贫寒但温馨的小夫妻，张罗着一家一看就是地沟油调兑瘦肉精的街边湘味小排挡。

这对小夫妻沉浸在即将迎接下一代的幸福之中。

乐极生悲，一边叮嘱着黄奕路上注意安全的印小天却被死于交通意外。

场景我回放了许多次，严格说来乐仔完全没有责任，那瞬间违反规则横穿国道的印小天童鞋潜行在反方向的另一台大卡车后，导致乐仔视线受阻。

在警局里，交警队长对小弟说：早干嘛去了，警示牌不放，现在人都死了。

港人又暗暗地群嘲了一把内地ZF相关单位的不作为。

作为湖南人，不得不本卫主义地吐槽一把印小天的语言天赋，相比之下，他的湖南话可以跟后来出现的那位打麻将的群众演员好好请教。

再看乐仔和Karen这边厢，莫文蔚是个成天追着豪车丢名片卖楼盘的售楼姑娘，经过八年长跑，终成正果，在事发第二天原本准备到民政局挂号。

最后莫文蔚在大楼外的公共吸烟区，跟个同行小三一席话，掐掉了戒掉了多年的烟头，也掐灭了跟古仔爱情的火焰。

人说七年之痒，你们这都痒了一年多了。

最后莫文蔚准备了丰盛的晚餐招待幽会完毕的乐仔（正室委托小三下厨做的散伙饭），在一番女人标志性拒绝男人的外交辞令后，交还了房门钥匙。。

出戏蒙太奇一下，片外，了解到妹纸跟男友也七年马拉松了，随口一问：你痒么？

（想歪的臀痣们自行面壁）换来大段落的认命、上当受骗云云。

容我翻译，大意该是：痒，但能忍着，偶尔忍不住也还能挠挠，基本能过下去。

言归正传，闷骚男乐仔可以被定性为一个颇具道德观念的人，至少从一开始肇事未逃逸可以看出一二。

好吧，或许是因为他错误地认为内陆的国道也装着摄像头，又或许他没有个叫李刚的老爸。

车祸后，他也开始了良心上的自我审判，事发当晚缠绕在路灯上的风筝仍如鬼魅般漂浮在他的梦魇里。

于是他试图自我救赎，想方设法地弥补受害者以寻求精神上的安慰：从第一次站到饭馆前点了个便当赠送大额小费开始（编剧毕竟没吃过：2010年末的特区，12块的盒饭，真真不多了。

）。

此时，乐仔站在了道德层面的最高峰，即使拿出买房的钱补贴给黄奕，Karen也仍大度地违心接受。

然后，从那道清蒸桂花鱼开始，乐仔开始以几何速度沦陷。

在光线充沛的饭馆小厨房里，一份天杀的爱情在萌芽。

于是，在分手那出戏中，我们并没看到乐仔有太多的悲伤和苦楚。

八年，被那八次不到的见面，摧枯拉朽了。

与其说是Karen感到了生活的了无生趣，不如说敏感如她，早已察觉，这份畸形的爱情已经在茁壮成长。

她或许没预料到，半年后，它将会长成参天大树。

看到这里时，再度按下空格出戏，一直悬而未决没敢跟妹纸说的是，或许有时候心思更早变化的，其实很可能是那些貌似忠良的男人。。

时光荏苒。

屏幕一黑来到了六个月后，乐仔想到了曲线救国。

从一声叹息的印母手中接过印小天童鞋的孩子，乐仔尴尬中强颜欢笑。

而婴儿在乐仔手中哇哇啼哭，毕竟小孩还不如祖母世故，不懂撒谎。

远景给到墙上的印小天，遗照上我分明看到，那一脸的愤怒与鄙夷。

跟孤寡老人套近乎成功骗到地址后，乐仔和黄寡妇重逢了。

经过半推半就的互相试探后，两个人终于违心地朝相反方向走开。。

一声急促的刹车声和绵长的惊呼声后，黄奕拼了命的往回跑，约摸着心里在想：点背吖，不久前克死一个了，这个要再嗝屁了就真成克夫命丧门星了。

在含泪狂奔中，我想，导演毕竟是设计了这么个结局：天理循环报应不爽。

可让人吃惊的是，在人群中，乐仔潇洒回头，一如当年《偷天陷阱》中车站里肖恩·康纳利站在另一个月台对凯瑟琳·泽塔·琼斯的回眸一般。

只是这一眼，神雕大侠完败给007。。

最后我这么跟妹纸说：哪天我要发了狠打算要追你，先凑钱买一东风大卡，蹲着点先把你男友给撞没了再说。。

显然，这部电影的核心技术，我已经了然于胸。

货车、车祸、遗腹子、马拉松恋情，这些元素都是比较吸引我眼球的，整个100来分钟，心里感觉还是蛮轻松的。

整片就是三个人之间的故事，古天乐扮演的许成亮在影片中是一个香港货车司机，和莫文蔚剧中为有了八年恋情的情侣，黄奕扮演的陆茵为车祸受害者，在剧中为最大的受害者，也为弱势群体，最是容易博得同情心。

对于这部影片，剧情上是没有什么值得期待的亮点的，从餐馆老板车祸去世，就猜到了整个故事的大致走向，整个的影片是以许成亮为主线的，车祸是他闯的，故事讲述的爱情与责任，也是以他的心理状态为线路的。

看电影就是看故事，现在编剧和导演讲故事的能力太大众化了，阴影，责任，爱情，房产，都市，乡间，事业，婚姻，都是剧中可以参杂的元素。

所有的这些，在这部有点无聊的电影中，一样都不缺少。

剧中，古天乐扮演的许成亮是一个老实本分的货车司机，但求心安，但求问心无愧，是一个典型的善良的人，在最后，也是得到了受害者的谅解，也算是获得了内心的平静，做人，求的不就是内心的安宁吗，做人，还是老实些的好，睡个好觉，做个好梦，如此，而已！

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看完《一路有你》之后我就想到一个问题，这片子如果交给冯小刚拍会是什么样？

反正他是不会满足于这样天高云淡浅尝辄止的，不搞得画里画外哭成一片是不足以显示其电影的杀伤力的。

这是一个非常知音体的故事，非常适合拍电视剧，实际上十几年前内地曾经拍摄过一部故事如出一辙的名为《承诺》的电视连续剧——一个司机撞死了一名教师，于是因内疚和自责而与自己的女友分手，并且与比自己大十几岁的教师遗孀结婚，共同抚养她的几个儿女，而且还辛苦劳作为其偿还沉重的债务。

《承诺》中由曹翠芬扮演的中年妇女虽然远不及《一路有你》中黄奕扮演的美丽少妇养眼，但只有这样的反差才能凸显男主人公的高尚和牺牲，以至于最后让其年轻美貌的养女爱上无私无畏的继父才能给观众以足够的心理慰藉。

其实一直到《唐山大地震》中为丈夫守节30多年的李元妮，这种传统伦理框架下的情感奇观都是一脉相承，而且对于习惯了抱着电视饮狗血的中国观众来说，这种重口味的错位和纠结是他们所乐此不疲而津津乐道的。

一名心地善良的司机，对于死于自己的轮下的生命所产生的负罪感到底能达到什么程度，这是没有相关经历的作为旁观者的我们所很难感同身受的，因此这成为故事设定上的一个霸王条款，我们必须接受古天乐所扮演的肇事司机的一切心理嬗变过程。

但《一路有你》并没有拍成一个关于赎罪与谅解的伦理故事，人物走向最终的推动力还是回到了人类最本真的情感，也就是爱情。

而这里最有趣的并不是古天乐与黄奕之间若即若离的彼此牵引，而是古天乐与莫文蔚之间被消解掉的同居关系。

做一个并不存在的假设，如果黄奕的角色并非如现在这般清澈动人，莫文蔚能否用牺牲自己八年爱情长跑的代价来表明自己的决绝，这个决绝的背后到底隐藏了怎样的女人心机？

当然对于这样的决定影片通过两人在买房子问题上的分歧给出了明确的解释，古天乐在情感上的被动和惰性让她难以适应，但何以在她到过丰年小厨之后痛下杀手，只能说是缘于女人对身边男人细微变化的敏锐感觉在黄奕身上得到了印证。

至少《一路有你》在对人类正常情感方式是尊重的，没有通过扭曲人性来制造戏剧性和崇高感，这是影片最值得肯定的地方。

虽然在演职员表上的位置在莫文蔚之后，《一路有你》中的女一号实际是黄奕，应该说对于一直在二三流角色中煎熬的黄奕来说，这个人物很难得，不仅是戏份重，而且她的演绎水平直接决定了影片情节的说服力，这应该是黄奕从影以来最吃功夫的一个角色了，她的表演也很用心。

不过对于黄奕来说，如果再没有发力的机会，也真的就老了。

本片的监制是尔冬升，因此《一路有你》也可以作为他对自己2003年的作品《忘不了》的一次回眸，有趣的是那部影片中也有古天乐，只不过古天乐在那里扮演的是在车祸中丧命的那个角色，这里的古天乐在《忘不了》中所对应的角色是张柏芝，那也是张柏芝为数不多的有深度的角色之一，还为此获得了当年的香港电影金像奖最佳女主角。

所以影片的整体风格是尔冬升把握起来驾轻就熟的，其实也是从《新不了情》那里一直延续下来的清新自然。

影片中给观众印象最深的也许不是那些人物的纠葛，而是那一道清蒸桂花鱼，影片借古天乐做菜时说了“我们香港人喜欢的是原汁原味”的一段话，不不管是有意无意，反正我看到这里是想笑的，这难道是尔冬升借古天乐之口对内地剁椒鱼头式的重口味情感伦理剧的调侃吗？

也许是我想多了。