毛骨悚然

一、东出昌大饰演的警察1、这个角色之所以放在第一个吐槽，就是因为这个角色堪称全篇最不合理的角色，没有之一。

2、从他的出现到消失，以至于被老警察的补刀，都是一个极其蛋疼的存在。

3、出现的时候莫名其妙，西岛俊秀不过是去现场看了一下就被他发觉了，这可是一桩6年前的案子，你到底是怎么知道的？

导演没有给一个合理的解释，只是一句“我也是警察”。

4、调查案子都是一个人，鬼使神差地找到西岛俊秀，鬼使神差地一个人发现5具尸体，鬼使神差地摸到BOSS的家中，死后还被调查出来欠了很多债，这样的设定是有多蛋疼。

二、西岛俊秀饰演的警察1、人质解救强行装逼不成也就算了，竟然在人质手上有凶器时背对人质2、如果说失误在所难免，那么在家中被香川照之当面威胁，在马路上被当面威胁，邻居的女儿告诉他香川不是她父亲、邻居老太婆称香川是鬼。。。

一系列或明或暗的线索都没有让他起疑心，强行依靠一张房屋照片来锁定嫌疑人，这样的角色还能是犯罪心理学的专家，实在是令人发指。

3、BOSS家遇到老婆没有赶紧逃跑却对那扇诡异的门产生兴趣、香川照之用枪指着他没有干劲逃跑却开始进行心理攻势，这样的蜜汁自信从哪里来？

何况之前已经有过一次强行装逼反被草的经历。

4、最后的药剂唯独对他没有效果，这样的设计都出现了，那还需要编什么剧，直接给西岛天赋值、武力值加满不就行了？

导演怎么不让他刀枪不入呢？

三、警察局老头儿1、昌大饰演的警察被炸死，你明明调查了BOSS，却对西岛守口如瓶，你是有病？

2、能够推测出昌大是“自暴自弃然后去你邻居家开燃气自杀”，你这么多年的一线经验都喂狗了？

3、你一把老骨头，就不能等西岛俊秀从家里出来再一起去BOSS家？

嫌疑人逃出审讯室，你还不赶紧派人追捕？

你自已一个人去BOSS家你当自己是高达？

四、其他所有角色其他所有角色要么是香川照之饰演的变态，要么就是被药物控制的病人，要么就是不人不鬼的邻居老太婆，只有精神病患能够解释。

PS：什么“揭示了日本人与人之间的冷漠”“日本家庭的病态”都是在转移重点，这部电影除了精神病患，没有一个角色是合理的，而精神病患么之所以看起来合理，也正是因为他们必须表现的不合理。

这130分钟是给人看的？

里面的剧情可以蠢成这样的？

惊悚片？

哪里惊悚了悬疑片？

来电推理线索很多很多，都是跳着看的。

如果说是因为有很多隐藏不容易发现的线索联系，我没有发现那是我蠢，我不适合看这个。。

看完我都不知道这电影在讲什么真的，大家别浪费时间看这个。。。

不知道怎么评星，根据真实事件改编，看了知乎作者几乎接近真相的文章，被深深的震撼到了，撇开上帝视角，几乎很少有人能逃离凶手的魔爪，可怕！

可能电击等洗脑方式太难还原了，居然用了个打针，后半段真的很崩，很无语，感觉里面没什么正常人，不过这样的故事确实比较难拍，还要还原真实事件中的人物，哎……实在一言难尽

从剧本的结构上来说，无可挑剔，片头很短的时间，引出男主以前当警察时，因为失误，改当成犯罪心理教授，教授又讲了，犯罪分为组织型、非组织型、混合型，最后又略微强调了一下这个混合型，进而引出这个电影要讲的内容。

前半部分，剧情平淡枯燥，让人找不着北，一边是男主以前的警察同事请他调查当年的案件，一边是女主自己在家各种秀智商下线地跟怪邻居勾搭，最后双线并轨。

这个叙事结构，简直是完美！

如果你只是听别人讲一下这个故事，你会觉得很有意思，年轻夫妇搬进一个新家，男主温柔、帅气又有气质，在大学当教授，调查以前的案件，发现凶手就是自己的新邻居，而另一边，妻子已经被邻居洗脑，成为了下一个牺牲品！

反派成功控制男主和女主，霸占了男主的人生。

这样听起来，感觉挺像韩国电影捉迷藏的，就是最近霍建华演的那部电影的韩国版。

但是你如果去看电影，就只能呵呵了……先说女主，你放着又帅、又有钱、又有气质的男主不管，跑去找邻居怪大叔，那个邻居就差在自己脸上写着，我是大傻逼，哦，不，是我是大变态了吧，这样你还能一次次接近？

可能有人会说，那是妻子被注入了药物，所以才接近，可是总有一个接近的契机吧，要不然怎么注射药物？

我要是有这么一个老公，做梦都会笑吧，温柔儒雅，又气质偏偏，真想不通！

有人说是夫妻两人感情不合，我就想问问，你从哪里看出来不合的？

看到男主夸女主做菜好吃时，B站的弹幕大军可是全体给男主竖大拇指的，男主主动找话题跟她沟通，两人简直不要太融洽！

我实在想不出一个理由，可以洗白女主了！

就算注入药物，只要意志足够坚定，总会有清醒的时候吧？

邻居小妹不是也有好几个时间段是清醒的吗？

关于女主有没有被侮辱，从电影里暂时没看出来，可是可以从邻居小妹的母亲那里看出来，大叔对他们，简直像是对待畜生，被人这么践踏着，你清醒的间隙，难道不会觉得不妥吗？

反正如果我是女主，知道自己已经这样了，趁清醒的空档，绝对会自杀的，那么完美的一个老公，被狗屎一样的女人毁了啊！

这么无差评的老公，简直不要太优秀，连直男都能被帅弯吧，女主啊，你未免也太暴殄天物，不知道珍惜了吧。

再说邻居小妹，你他妈是逗我的吧？

你母亲躺在地上，像个狗一样被大叔践踏，你忍得了？

而且从电影里可以看得出来，你还是很心疼你母亲的啊，为什么拿到枪的时候，不杀了大叔，反而对着母亲一直犹豫呢？

也许有人会说，是斯德哥尔摩症，邻居小妹已经依赖上大叔了，可是片尾看到大叔挂了，小妹可是欣喜若狂啊！

片中一个很重要的转折是，小妹告诉我们的男主，大叔并不是她父亲，那个时候，小妹应该是清醒的吧！

她为什么不打电话报警？

为什么不跑出去找警察求助？

变态大叔可没限制她的自由啊！

后面男主大叫着让你报警，你为什么不报？

既然你不报警，那你为什么还三番两次地跑来说，大叔不是你爸爸，想让男主救你？

你难道不是应该很享受跟变态大叔的快乐时光吗？

还有邻居怪大叔，你不是已经开枪打死邻居小妹的母亲了吗？

后来手里拿着枪，为什么不直接开枪打死男主呢？

是因为那次有人顶包，这次没有了吗？

可是你的药那么神奇，完全可以让女主听话，顶个包啊？

所以啊，你最后活该被开枪打成马蜂窝！

对于日本警察，第一个警察小哥，我敬你是一条七尺大汉，一个人勇闯魔窟可以无所畏惧，所以死了也没什么好可惜的。

可是后来的一个老爷爷，你是有着怎样逆天的信心啊，你都已经知道了，那个很可能是凶手，还顶着一副风吹一下就差不多要散的老骨头架子，跑去罪犯家里，而且还不带枪！！！

也不通知其他人跟你一起去，你这种警察啊，一大把年纪不退休，也是活该早点死吧，死一个少一个！

还有其他警察，难道警局里办案的就只有第一个死的警察小哥，还有老大爷吗？

警察小哥的身份已经确认了，也从他搜索记录里找到了邻居大叔的资料，还有七八年前那起案子的资料，你们难道不应该继续查吗？

还是说，发现五具尸体也没什么，死了就死了，不用查，不用管，还有那场烧死警察小哥的火灾，完全就是事故嘛，警察小哥为什么会离奇出现在那里，完全可以视而不见！

至于男主，我没什么好说的，我觉得你还算合格，只是有些神经大条，妻子的状态明显都不一样了，还察觉不出来，妻子身上已经那么多针眼了，也毫不知情！

至于其他的，完全没什么好吐槽的嘛！

我是一个男人，但是像男主这样的，也请给我来一沓！

你老婆不珍惜你，我珍惜你！！！

关于片中那个谜之神药，我还是要说一句的，这个世界上真有这么神奇的药吗？

可以让一个人，完全听你的话，从片中来看，是要靠定期注射的，但是真的有这种药，估计也会销路很好的！

毕竟你可以躺在家里，看看动物世界，就可以睡别人的老婆，逗别人的狗，住别人的房子，开别人的车子，而且杀人都不用自己动手，这简直不要太逆天了。

完全就像是一个小宝宝，活着只需要坐着就好，衣服会有人给你穿，饭会有人给你送到嘴边！

但是很明显，这个药是有bug的，那个邻居小妹有清醒的时候。

但是既然有这个bug，你的整部电影是如何在知道这个药有这个bug的前提下，还能继续拍下去的呢？

我很费解！

白瞎了这么好的制作，五星的演员、五星的故事，拍出了负分滚出的电影，这导演的功力，我也是服了，能够化神奇为腐朽！

最后说一下看完电影的感受，像是吃了一万吨大便！

十万只苍蝇！

幸好不是在电影院看的，否则我真的好担心自己，看完电影会毁天灭地！

好好的一部电影，画风看起来也很赞，结果成了这，我也是不知道说什么了！

我好想吐槽，女主这样的，你不自杀真的好意思吗？

男主你真的还能跟她继续吗？

现实中如果遇到这样的女主，我恨不得躲他八百里，一辈子不再见！

奉劝各位想去观看的，要做好吃一万吨大便的准备，因为真的太他妈恶心了！

另外，建议此片可以改名叫：大家来找bug！

好了，我已经没什么好说的了，毕竟智商被前所未有地侮辱了，我一向对日本电影很有好感，这一次，你狠狠给了我一巴掌！

我只是因为吃了一万吨大便，所以才过来吐槽一下的，毕竟吃了大便，是个人都会不舒服！

需要吐槽一下，平衡一下内心的愤怒！

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分数实在太低，以至于不得不谈几点来平衡下心里。

如果觉得说得对，请点有用。

如果觉得没理，请留言，咱们可以讨论。

打算从下面几个角度来谈。

<图片1>一，标题电影改编自第十五届日本推理小说新人奖得主前川裕的同名小说《毛骨悚然》。

准确的来说，在日本放映时的完整的电影标题是《毛骨悚然 虚假的邻居》。

我觉得，“邻居”作为对象的补充很有必要。

让人感觉“毛骨悚然”的是什么？

如果是怪物，恶魔什么的话并不足以为奇。

但如果是住在隔壁的“邻居”的话，是不是要更加恐怖？

因为这意味着，恐怖就潜伏在我们日常的生活周围，我们每个人都有可能遭遇。

那么这种恐怖又是什么呢？

我们接着分析。

二，故事（双线，对称对照结构故事结构非常巧妙，前后分为两部分。

分界点在明暗两条线相互交织的前后。

明线是犯罪心理专家的高仓（西岛秀俊）在调查数年前一家三口离奇失踪的案件。

暗线是高仓的妻子，康子（竹内结子）搬家之后，和邻居西野（香川照之）之间发生的一些匪夷所思的事。

高仓从三口之家的唯一幸存者，小女儿早纪（川口春奈）的回忆当中，得知一家三口和邻居之间的离奇关系，而在调查早纪邻居家时，发现的却是五具尸体。

案件取得巨大突破。

但却又多出另一个问题，这五具尸体的另外两具尸体是邻居夫妇的话，那么凶手到底又是谁？

在一次散步回家途中，高仓无意发现自己家和西野家的位置关系，恰好和早纪一家和其邻居家的位置关系完全吻合。

然后又联想起，妻子认识邻居西野而发生的一些不寻常的举动。

作为犯罪心理学家的直觉，迅速电话给晚辈野上（东出昌大）委托调查。

野上来到西野家后，察觉到异样，却为时已晚。。。

野山的死让高仓得以确信，数年前三口之家，和其邻居夫妇，一共五具尸体的谋杀案就是现在他的邻居所为。

而此前埋下的伏笔，西野的女儿阿澪（藤野凉子）有一次恐慌的告诉高仓：那个人不是我父亲，我完全不认识他。

也就是在这里，观众突然豁然开朗，但却又不禁不寒而栗。

也就是说，如今的邻居主人不再是西野，西野一家三口很有可能已经被杀，就像三年前一家三口被杀一样。

阿澪和早纪也同样作为唯一幼小的女性幸存者存活着。

而如今作为西野的邻居高仓夫妇，自然也让人联想当年早纪邻居的两口之家。

一个人留在的家的妻子危在旦夕。。。

<图片2>三，主题（香川照之=虚假的邻居=恐怖的表象=人与人之间的情感困境那么，香川照之扮演的邻居不是西野到底是谁？

他试图复制多年前的谋杀，犯罪的动机又是什么？

他使用那些控制人心的注射药物到底又是什么？

这些，在电影里完全没有被交代。

换句话说，作为凶手的香川照之的社会属性，犯罪动因，犯罪武器都缺乏绝对的存在性，是一种被架空，被抽象化的存在。

那么说完全没有原因吗？

却也不尽然。

至少，黑泽清向我做出了这样的提示。

比如妻子康子对高仓说：你根本没有理解（我）。

然后还是主动靠近了邻居的家。

还有三人间的人物设定：完全沉迷在犯罪学研究，毫不关心妻子的丈夫高仓。

每天除了料理家务就是遛狗的家庭主妇的康子。

还有一个称赞康子厨艺了得，和宠物关系友好的邻居。

正因为高仓夫妻的家庭生活中存在这样情感裂缝，让人毛骨悚然的虚假的邻居才有了可乘之机。

更准确的说，香川照之扮演的作为抽象性存在的邻居，可以说是对现代社会家庭情感关系破裂时，所带来的某种毁灭性这一事实本身。

<图片3>四，空间（不可见的西野家，支配者的高处：楼梯，台阶，斜坡香川照之扮演的邻居为什么是架空的，抽象化的存在，还体现在空间上。

比如说，西野家。

房屋前的空地是围成一片施工栏杆。

上面写道：无关人等，禁止入内。

（《岸边之旅》中浅野拜访的第一个亡魂旧友，卖报老人就是从施工地骑着单车出场）其次。

相较于用一个横摇把高仓家的室内全部展现出来，西野家我们能看到不过是充满不安气氛的玄关一带，室内具体什么结构完全不得而知。

而通过一条狭窄昏暗的长廊，走进一个希区柯克《惊魂记》里般的神秘地下室。

空间完全脱离了现实，进入另一个异化的次元里。

（比如下图中那褶皱的墙壁电影接近结尾处，香川照之扮演的邻居站在高处上，用单筒望远镜寻找下一个邻居的住址。

极其象征性的表现了他寻找猎物的方式，通过空间地理位置判断。

而纵观电影全篇，到处都是楼梯，台阶，斜坡所产生的视觉高低差。

而邻居几乎无论何时何地都处在高处。

比如，西野家处在高仓家的斜坡道上方。

比如，地下室里站在台阶上方指令康子枪杀自己的丈夫。

比如抓住康子的手时也是处于隧道口斜坡上方等等。

还有电影开头，同为混合型犯罪者站在楼梯上方要挟人质的位置关系也是呼应。

绝对的制高点表现出，“邻居”作为绝对的支配者，掌控着猎物们的生死。

<图片4>五，自我引用搬家的剧情，神秘的邻居小屋可联想《呼喊》车窗外世界末日般的超现实景象可联想《回路》，《超凡神树》刑警的人物设定，人物之间（邻居和康子）在对话但对话信息量为零的反对话方式可联想《x圣治》。

早纪在坐下来回忆的时候，周围人物消散而去，诡异的光线调度和《岸边之旅》一致。

纵深里的人物拥有主导权，和香川照之出演《蛇之道》类似。

还有，来自境框外突如其来的诡异的风，半透明的塑料薄膜带来的窒息感，人物走动时的平行移动摄影，等等黑泽清电影常用的手法，都让人印象深刻。

六，详细的写在了日志里。

黑泽清：我喜欢不见血的恐怖（《毛骨悚然》& 采访翻译）《岸边之旅》两篇也许能当作互文关系。

《岸边之旅》：开篇四个镜头看懂黑泽清电影岸边之旅：穿越生死的人鬼情未了

这片剧情根本没啥可分析的，漏洞百出，并不符合逻辑，就不多扯了。

至于里面的隐含信息量，解读很多，也没这必要了。

不知道多少同志跟我一样，等着看一个大侦探日本版小茶杯被干掉的bad ending，而且嗯，最好是被夫人同志给大义灭亲的。

本来，最后那针扎下去后，来个”西野同志意味深长地看着你“ 镜头然后直接上演员表就是妥妥的神作，结果导演非要来个”还有后招”，于是当我看到后面还有几分钟的时候就绝望地认识到这又特么是个没有创意的happy ending. 果然，西野同志玩完了。

好吧，现在还有机会啊，你反转啊，女儿同学来个突然反杀啊。

拥抱？

好啊，来个怀抱杀啊，什么？

”XX流下了不甘的泪水“。

你特么在逗我？

这就结束了？

没有侦探片严密的逻辑推理，没有剧情片深刻的内心刻画，很多细节都没交代清楚，最后连塑造个低配版拔叔的任务都做不好，请问你这片子意义何在？

影射现代邻里关系？

不好意思，片子里关系并不错，女主简直是雷锋好邻居模范。

映射家庭关系？

不好意思，你把前因后果讲清楚没？

就男女主那几句对话谁知道搬家前后什么情况？

吐槽到此结束。

根据历史，哦不，根据”中宣部穿越回去的洋五毛卢布俄狗汉奸撒旦教徒“马克思同志的理论，西野同志表面上是偶然丸了，但这偶然性里面也隐含着必然性。

那么，这里就着重谈谈”西野同志为什么会丸"以及“西野同志怎么样生存下去实现稳如Poi的可持续搬家”两个问题。

被害人篇虽然说西野同志在遇到主角前估计没出过什么大的波折，但是里面的“前任妈妈”，也就是真正的“西野夫人”竟然亡我之心不死，作了下腐朽性阶级常见的垂死挣扎，虽然马上被宇宙正义人士无情地粉碎掉，但毕竟还是 造成了一定的麻烦。

从这里面我们可以看出西野同志的一个短板，也就是风险周期控制问题。

汉尼拔里拔叔钓到人马上就“处理”，要么做成艺术品，要么就吃掉，要么两者兼而有之，总之是当机立断从不含糊，以免夜长多梦。

这里面唯一的例外大概就只有小茶杯同志，然而人家是相见恨晚相爱相杀的老基友加主角，自然不可与受害者路人甲同日而语。

而西野同志却采取了长期豢养的手段，还要扮演一把亲戚家人，那风险简直就突破天际———拿什么来保证他们的“忠诚”万无一失呢？

据“猪的主人"这个故事说，连续杀人犯应当是位有身份有地位，也就是说，有作案条件的上位豪族，还得必须有个地牢和比影片中还弱智还不负责任的警察作为附加条件。

尽管如此，人家也只是把“猪”，也就是受害者们豢养在地牢里，拴着铁链，只是定期前去喂养而已，多半在喂食时还得保持个安全距离（毕竟你家喂猪时也不会跳进猪圈去喂不是），这样就很大程度上保证了作案时的安全问题。

但西野同志非但不把“身体是歌命的本钱”当回事，还经常玩玩让被害人合作扔尸体、把枪扔给被害人让“被害人杀被害人”的游戏。

这就是西野同志的不是了。

须知反洞分子总是“人还在，心不死”，随时准备着对歌命阶级进行反扑的。

君不见斯大林同志搞掉了一千多万人，赫秃还是要鞭尸修真；舵手同志有鉴于此，比斯大林高到哪儿去了，也没免了死后被走姿派三公七国的命运。

你西野可以指望遇到一个完全合作的傻逼，又遇到一个听你摆布的逗逼，但并不能指望遇到的每个人都这么侮辱智商，连编剧也不能。

所以，即使最后不来个冒充犯罪心理学专家小茶杯结果掉你，也会有其他大茶杯、绿茶杯、灰茶杯来干这事。

每每想到西野同志中道崩砠，搬家事业后继无人，常让人抚掌嗟叹不能自已。

西野同志，你下次要再这么玩，至少记得要在大无畏的歌命精神之余多长点脑子，确保自我安全，不要把枪支弹药什么的交给陌生人——至少不要把没退子弹的给别人(别说，最开始我还真以为那枪里就没子弹，是个忠诚测试什么的，结果编剧并没那么会玩）"小茶杯”篇论拔叔跟小茶杯的“CP际遇”，那简直是“贝加尔湖深千尺，不及XX飞机情"的级别，实在是感人至深。

以往我每每惊讶于以拔叔的水平，手指都不用动就能搞掉劲敌小茶杯，然而却每次都是点到为止并不深入，实在让人对编剧的功力切齿（从电影版来看，搞不搞得掉是运气问题，而TV版里却变成了态度问题）。

直到后来我看到了一句话，才终至感悟：如果这都不算爱！

但论及这部片里，男主跟BOSS的互动实在是乏善可陈。

中间谈过两句话，西野跑电车上去打个照面跟建立“给老奶奶让座的好骚年”印象，然后突然主角就从“房屋的相对位置”发现BOSS嫌疑了，然后突然BOSS就杀人灭口了，然后突然就刀兵相见了，然后突然就结束了...... 我的歌，没创意也不至于到这地步吧？

不是说好的“一定去喝一杯”么？

不是说好的“同一个人把父母都勾引”了么？

你不来个“喝酒时跟BOSS对话中主角发现其行为pattern与调查案件之间的相似性，趁其醉酒（当然是装的）时夜探魔窟反被扎针”的标准美剧式桥段么？

你就扎一针就完了？

那你装好人有个卵用？

你跟男主套近乎有个卵用？

你还跑去把人同事名字跟合作单位都查清楚有个卵用？

请问，这些前戏的意义何在？

不是说好的影射家庭人情冷暖么，你不来个"家人关系不如连环杀手"怎么做得到啊？

请问。

果然还是男主的那句话”阿美利卡格局就是大“么？

稍微有点扯远了，还是接着主题。

西野同志不仅跟主角关系不怎么对付，自己也太莽，也就是迟早要完。

你去警局不接受笔录就走了，然后一个警部一个当事人跑去找你失踪（被害），这妥妥的留下证据好吗? 不要说警局有监控直接发通缉令，你就是没有监控，被那么多警员看见了脸，画像拿出来也是迟早被找到好吗? 你这么玩还怎么光明正大地Cosplay客串搬家啊？

正确的姿势那当然是在男主小茶杯心理砖家同志起疑心，同事上门后就马上下手搞掉男主好吧。

你连告诉男主信息的邻居都能监视到杀掉，你不灭调查员男主口真的可以？

女性好控制什么的谨防被女权活动者起诉的stereotype之类就不说了，你男性不第一时间搞掉，留着等被反杀？

男主可是个警察出身的啊，有那么好控制？

另外按照一般情况，西野同志那药品就算类似毒品，也太危险。

虽然控制吸毒者比较容易，但是吸毒者在驯服过程中，在身体极其需要药物注射的生理反应刺激下，不顾一切反咬一口反打一波也是常有的事。

你西野进地下室连防备都不防备下，出现前面那种差点被捅到的事也是情有可原了。

总的来说，西野同志还是too young， too simple，根本就不算一个合格的”高智商连续杀人工作者“，不被”家人“弄死也迟早被警察逮到，其水平跟”相信杀人犯有道德底线装逼失败从此跌入人生低谷却不甘心终于被二次教育“的男主有的一拼。

西野同志，我不是连续杀人工作者，但我今天作为一个观众，也要告诉你一点看片的经验：美国的汉尼拔，比你高到哪里去了，你也要学习一个。

PS:惊悚效果一星(不错，比很多同质化的鬼片都带感），前半段营造的“失意警察反打一波破迷案“等标准侦探片戏码氛围给一星，西野演员本人的演技给一星，后面装逼失败埋伏暗线全成空扣两星。

迷家也是你想抄就能抄的？

（如第一段所想bad end给五星）

我时常想，观众如何与电影及创作者思维完成神交，黑泽清的《毛骨悚然》实在拥有太标准的诠释，我们在无意识中经历了那种"置换"，看黑泽清的电影太需要这样的感受1.瞬间入局，标记影片开场是一个关押室窗户的空镜，随后立刻转入主观，角色（精神病罪犯）走进镜头画面

这个角色率先进入视线就已将电影定调，接下来序幕的整场戏都是由这一个角色展开，包括其离开画面

关押室外角色的交谈成为很好的障眼法，给予空间合适的发挥，此时整个画面固定空间的变化就只有后面的门，缓缓打开。

精神病罪犯逃出并劫持人质

男主角高仓上前与其交涉，这时迎来本序幕的高光时刻。

这是一个人员密集的画面，光几乎全部给到了两方对峙角色的身上，其余的人，如幽灵站立观看某种"仪式"，接下来的情节，就是印证了"仪式"抽象意义上的合理性

高仓转身后被精神病罪犯在背后扎了一刀，就这一平地惊雷的操作，是整个电影走向诡异的标记，一场传递异化噩梦的"仪式"，"毛骨悚然"拉开帷幕，电影外的我们也彻底进入2.观众先于角色进入环境，魔术正式进入故事主线，很"着急"地引入了邻居西野这一角色，从高仓的妻子第一次受到不经意的惊吓开始，我们便能感受到西野的诡异

西野在画面局部出现在后来高仓与西野见面时，西野也是出现在一个极不正常的位置，以一种"背后袭击"的形式出现，我们必然会联想到序幕中高仓背后缓缓打开的门，和精神病罪犯在他背后刺的一刀

在故事的另一条线索中，高仓与野上深入调查"三人失踪案"，也就是本片的案件主线，在二人的调查过程中，我们会看到一个很精彩的镜头

摄影机所代表的视点，从与人平行到拉向高空，这固然起到对视点意义的强调作用，在后续随着线索的展开，我们从失踪案幸存者的口中获取到了"仰视到不明视线存在"的信息，我愿意理解这个先抛出的镜头是对于这个线索抽象的预告黑泽清的这场魔术，使角色不知身在其中，却让观众事先察觉到了诡异和危机3.全盘异化带来的紧张，步步紧逼通过线索找到尸体是侦探戏发展的必然，其实到了这里，常规意义的悬疑电影已经结束，接下来在电影表面上会看见一些急促，然而这才是黑泽清"毛骨悚然"的演武场在另一条线上，高仓的妻子寻找跑丢的狗狗再次遇见了西野

此刻处于一个悬念渐渐剥离开的状态，西野在正面出现，完成了"静态"的闯入画面

西野对高仓妻子提出奇怪的问题，开始凝视，疑似某种意义上的"催眠"开始出现（会想到《X圣治》）将两线交汇之时，是高仓站在画面的远处，作为另一层含义上的"闯入者"出现

高仓与西野的女儿进行交谈，黑泽清也在这时毫不吝啬地交出线索，我们从此得知她并不是西野的女儿，而随后西野的回归，也是不出所料地交出"掩饰"，"呼之欲出"的紧张气氛开关启动回到家中，高仓妻子离开画面，预示家庭异化的出现

我们不难想到，序幕中也是逼仄的空间，精神病罪犯离开了画面……不出所料，后面高仓与妻子发生了争吵，精神的紧张步步紧逼4.控制的技能，抽象为了迎接好戏开场，黑泽清必须快速交出所有线索，换来"毛骨悚然"的高潮

女邻居家爆炸黑泽清在一些瞬间再次赋予了我们感官的想象，重现了他在千禧年前后创造的"末世"在线索几乎全盘托出时，角色的异化趋于明显，高潮再次出现西野再次从背后闯入画面，并且给高仓妻子打了针

西野作为大反派，他的技能是打针来控制人的思想，这个技能是绝对意义上的抽象，但这就是所谓的异化图腾此后便出现了太多西野施展技能的时刻

5.观众被创作者击溃，决战西野在施展技能控制了高仓夫妇后，带着他们假扮成一家人继续"狩猎"

在这个画面中，高仓是一片阴影，象征着未知的异化方向，而此时，创作者的思维已经领先了观众，所以才会有一个令人意想不到的结局出现

西野打算杀死高仓家的狗狗、高仓在西野的头后方呈阴影，此刻这两个画面来回跳转，即将迎来一个核爆级的收尾

此刻西野再次位于高仓的身后，而高仓这次的转身，则是开枪击毙了西野我们作为观众在黑泽清向我们送出先于角色进入环境的能力时触发了按照范式逻辑思考的另一层能力，然而在电影尾声时我们会发现被黑泽清设了圈套，"转身"、"偷袭"便是序幕时早已标记下的黑泽清信条，他站在时空尽头凝望我们的凝望，让人无法挖掘只能俯首称臣，黑泽清再一次用电影催眠了观众，他完成了带领观众进入电影并构建影像"仪式"的过程

"毛骨悚然"是影片的气氛不假，但并不是之于某个角色，而是之于观众

别看别看别看太难看了。

一开始设定还不错，有悬疑片的味儿了，双线剧情，一边是辞去警察工作的男主在后辈的邀请下，开始调查六年前的一家三口失踪案件；另一边是作为家庭主妇的女主和奇怪的邻居来往，随着剧情的推进，仿佛陷入了与六年前失踪家庭一样的陷阱。

但是随着剧情的推进，片中每一个人物的智商都急剧下降。

女主角，有工作优渥，长相英俊，待人温和的老公，却要去和长相猥琐，阴阳怪气的邻居交往。

明明一开始就觉得邻居很奇怪，男主也劝她不要多来往，结果连家里剩的炖菜都要送上门去，已经觉得对话在往奇怪的方向进行，还义无反顾的走进人家家门。

男主角，当警察很失败，当犯罪心理学家很失败，当老公很失败。

影片临近尾声的时候，拿出了犯罪心理学家的派头，一方面对罪犯进行圣光感召，另一方面对他进行精神打压。

结果并没有什么用。

女主拿针扎他都扎完了，他才感觉到。

反派大boss，影片的前半部分会让你以为他有什么绝招，能够对他人进行精神操控，但其实并没有，他只是拥有一种神奇的小药水。

这种小药水能让被注射的所有人都听他指派，怎么能这么神奇，咱也不明白，咱也不敢问。

除此以外，怂到极致，面对女人和小孩会使用暴力，面对男人和大型狗狗只会躲躲躲，连杀条狗的勇气都没有，把手枪交到男主手里。

难道之前对他怂的描写，都只是为了最后反杀的铺垫吗？

啊这，能再弱智点吗警察，好家伙，一个接一个地送。

第一个警察，明明已经发现开门的男人和档案上面的人不同，还是进去了。

第二个警察，已经确定男主的邻居大概率是犯罪分子，不配枪进去了，跳到陷阱里，死。

还有很多槽点和bug，不想回忆了，别问，问就是别看，不值得

电影《毛骨悚然》是黑泽清执导的悬疑恐怖片，演员阵容堪称豪华，不仅有西岛秀俊、竹内结子、香川照之这样的演技派，也有川口春奈这样的当红偶像，不过这部电影口碑一般，很多人表示没看懂。

疑点有三：一、为啥大家都对西野俯首帖耳？

女主康子一开始就对于西野的骚扰没有啥抵抗，当西野谎称是因为康子澪所以才杀害西野夫人的时候，康子居然和澪一起处理了西野夫人的尸体，更别说之后给自己丈夫注射药品；澪帮忙处理了父亲和哥哥的尸体，虽然不忍向自己母亲开枪，但是在母亲遇害后，又和康子一起处理了尸体。

两人完全有机会向男主或者经常求救，却像是被抓了把柄一般选择了沉默！

二、西野到底是什么人？

很明显他不是西野，只是占用了西野的身份，在这之前，他应该也入侵了早纪邻居家，甚至可能也入侵了早纪家。

三、早纪的话到底是真是假？

看完整个电影，你会的觉得澪和早纪是一样的，早纪是如何逃离魔掌的呢？

第一个疑点是最让人诟病的，而且男主在最后进行了反击，所以就不能单单把西野看成一个恶魔这么简单了（而且恶魔也不像是能被枪杀死的）。

这里我也只能强行解释一波了，首先西野让这些人参与到犯罪中来，一开始他让澪杀死母亲，最后澪不动手自己才出手，另外让康子和澪处理了尸体，间接让澪和康子觉得自己是共犯，自己报警的话也会被抓到；另外他很会推卸责任，不承认自己是凶手，谎称澪杀了西野夫人，并狡辩说是因为康子；最后，一家之主意识较强不好控制，家庭主妇和孩子意志力不够强，所以他一般是从女性方面入手。

第二个疑点，小说原著都没有给出答案，我这里也揣测了。

第三个疑点，可能是解开所有问题的关键！

从上帝视角看，早纪很可能遭遇了和澪一样的悲剧，但是可能出于自我保护（她应该也是帮忙处理了自己家人的尸体），她选择性的遗忘了这件事情，虽然潜意识让她自己忘了这件事情，但是仍然她记得事情的片段。

这里我觉得她应该没撒谎，要不然她没必要配合男主和警察的调查，直接说，我不想谈这事情，估计也就不了了之了。

但是她为什么能逃离魔爪呢？

可能是下个目标家庭已经有个女孩子了吧，所以就像那只狗狗一样作为弃子了，但是西野又不想脏了自己的手，所以就把早纪一个人丢下了？

刨除上面的疑点，《毛骨悚然》真的是一部不错的恐怖电影呢！

这是在上影节看的第二场巨幕电影，第一场是莎剧《麦克白》。

不知道为何会将这部电影放上巨幕，将悬疑惊悚大导演黑泽清作为上影节生招牌？

还是觉得不够惊悚，需要用巨幕来增强效果？

地狱般的作案现场，病态到没有人性没有心的恶魔，意识被操纵后变成行尸走肉的普通人……这些一流的恐怖氛围营造，随时吓尿你的元素因为没有正常的常识和逻辑推理而全部落空了，走出剧场的时候，我开始嫌弃这巨幕带来的空洞，它让我觉得生命的某些时间其实不是在看烂片就是走在看烂片的路上。

《毛骨悚然》里的男人除了西野，三个警察都让人觉得脑子注水了，完全不具备一个刑警的素质，这些智障警察让人一点安全感也没有。

难怪西野充满自信地问高仓的妻子，自己和她的老公比谁更有魅力。

直觉告诉高仓新邻居西野是不值得信任的怪人，西田称为女儿的澪也告诉高仓，这个怪人不是自己的父亲而是一个陌生人。

这一切居然都没引起犯罪心理学专家男主的关注，直到另一个从不与人来往的邻居突然说出小心西田，他不是人，他没有心才开始叫前同事野上去查他。

野上查资料发现登记在册的西野与实际的不符，他不是第一时间向朋友报告也不是立刻请求同事们的支援，而是独自一人闯进铁闸门紧闭的密室，摆明了是去送死啊！

另一名老警探在野上已丧命的情况下同样只身入虎穴，然后掉进藏尸的坑里再也没爬出来。

最后轮到高仓，他傻乎乎赤手空拳前去救妻，自然是成为肉鸡，束手就擒。

连普通人的警惕心都没有，这些傻警察还真让人无语。

本片中的女性更是麻木弱智到令人侧目。

肉鸡们时而清醒时而被操控，完全处在导演的魔爪之中。

邻居小孩澪其实是自由的，她白天上学，回家后帮助西田处理自己的父亲和母亲，但就在有枪在手的时候，她居然没想过要杀掉西野，而是用日本工匠般的耐心细致将自己至亲的人一个个埋葬。

她被药物控制无意识了吗？

那为什么会在西野死后第一时间就鼓掌相庆？

这混乱以极的人物逻辑看得让人难以下咽。

男主的妻子更让人细思极恐，仅仅是对狗和厨艺的赞赏，她就被催眠或策反了，甘愿成为西田的帮凶，并趁男主不备注射了药剂，她也曾拿到那把枪，但也是拱手让给了西田，但在男主杀死西田后，她也第一时间清醒了，让男主不用再开枪了，西野已死，敢情她一直清醒着呢，却一直怯懦地仼由别人操控自己，完全没有自己的抵抗力和自我意识。

这是什么鬼？

女人在这部电影里无论成年未成年都似乎只是一个幼稚的小女孩，她们是男人可以肆意塑造和玩弄的玩偶，这种令人作呕的畸形的电影在当今日本已是惊悚主流，似乎也想努力探测人性幽暗底线，却至始至终并未揭示出任何家庭成员相爱相杀的真相，也没有借这阿修罗道场的经历展现微妙的人性变化，正如去年那部获得多伦多大奖的爱尔兰电影《房间》，同样的绑架少女题材在日本总是变成了饲育系列的恶趣味题材，日本的恐怖片总是流于纯感官的暴力，挂着现代心理学的羊头，贩卖令人作呕的感官极致刺激，如果说这种电影也触及到了日本当下社会部分的本质，如《白昼之雨》一样，这些恐怖故事都因为人与人之间极度冷漠极度孤立而导致的。

观影现场，《白昼之雨》因为改编自动漫，男主知名度较高，几乎成了粉丝专场，女粉丝们看得一阵阵地惊呼，或者大惊小怪地发出笑声。

在一众年轻观众心目中，重口味惊悚电影的逼格显然高过爆笑喜剧，如果说无厘头喜剧曾是一代年轻观众的心灵马沙鸡，如今这个心灵按摩师已经变成了重口味恐怖片。

在灵异鬼怪和变态连环杀手的故事里，我们找到了比悲催压抑的现实更恐怖和可怕的地狱，它让我们觉得日常生活的痛苦没有那么苦，它让我们甚至比较出了一种岁月静好的妙处。