安娜贝尔3：回家

剧情不再是姨华伦夫妇为主，好吧也可以接受，但就是剧情问题好多，好多危急时刻突然就不解释了1、为什么玛丽艾伦能在那个满是摆渡人走廊出来，并把安娜贝尔带出来的，反倒不讲了。

2、本来屋子里都是停电的，为什么剧情需要的时候还能放出来以前录得驱鬼现场？

就这么把一个婚纱鬼新娘给驱逐了？

3、明显要制造单人面对危机的反应的时候都太过刻意了，比如走廊遇到鬼武士铠甲的那场戏，本都是害怕的玛丽艾伦和朱迪战战兢兢的前行，结果朱迪缺大步流星的走在前面，就是为了刻意制造单人面对危机的窒息感，不太合理，4、室外鲍勃遇到黑魔犬（狼人）的戏主要是为了告诉观众外边也不安全，然而这个黑魔犬不进屋对于室内戏几乎没什么影响，鲍勃这个人物和黑魔犬的相关戏份全去掉也不影响剧情发展。

5、出现恶魔鬼怪有： 摆渡船夫 、血腥娘、鬼武士、诡猴、八音盒镜 、黑魔犬/狼人 、预言电视机、打字机，每个就好像复联四英雄打小怪一样都有单独镜头，都没有英雄集结一样的恐怖窒息感，完全没有做到1+1>2的感觉，应该是为了以后铺宇宙拎个什么鬼怪出来做单体电影的铺垫，表现大过作用，也并没有挨个讲述鬼怪的背景，对于新人观众这一点可能不太友好。

总体来说还能看，也是蛮期待招魂宇宙怎么继续展开的。

虽然我觉得这片子其实没有什么剧不剧透可言，不过惯例提醒一下，下文应该会涉及剧透虽然我觉得这片子其实没有什么剧不剧透可言，不过惯例提醒一下，下文应该会涉及剧透虽然我觉得这片子其实没有什么剧不剧透可言，不过惯例提醒一下，下文应该会涉及剧透这一部看似宏大，把各种招魂宇宙的IP和沃伦夫妇真实经历的怪物都联动了起来，但实际上此正是败笔所在，太多的信息以及太多的角色化的恐怖形象让电影作为恐怖片的观感大幅下降。

恐怖来源于未知，但当这些恐怖形象定型了成了固定的人物时，相当于主动放下了未知这个武器，将影片转变为了如复仇者联盟一般的全角色集结狂欢。

其实某种意义上来说，看到这么多原本都作为（或可以作为）自己恐怖电影主角的形象同屏出现，颇有种大呼过瘾的感觉。

可惜，这不是恐怖片该给人的感觉。

它们的角色设定感大过了未知的恐惧感，对于恐怖片来讲这其实是非常致命的。

就好像弗莱迪初登场的时候能把人吓个半死，但多看个几部之后你不仅开始不怕他了甚至还觉得他有点帅。

包括安娜贝尔本身，作为成了品牌的IP也早已失了当初的那种恐怖感，本作甚至在有意的给它添加一些原本都不存在的设定（比如阴灵们的灯塔之类的）另一方面，这部片子也失了招魂以及安娜贝尔系列一贯的特点，落入了普通恐怖片的俗套：招魂和安娜贝尔系列最大的特点便是主角（或者说受害者，因为有些时候沃伦夫妇才是主角）不应有作死行为，因为这个系列的核心思想是那些邪恶之物对我们的恶意是无来源的，它们是无缘无故来袭击你的，而并非是因为你作死误碰了什么。

但在这一部，这个关键点也被舍弃了，电影又回归了那种常见的作死然后出事的套路。

不过好在，本片还没有完全沦为那种全靠JS唬人的低级恐怖片，它姑且还算是继承了招魂宇宙一向的核心思想：人与人之间传递情感的温暖，以及信仰可以给人带来的力量。

只不过这一部在这一点上做的已经远不如前几作了。

遥记得当年看招魂2时，沃伦先生在影片气氛最低潮的时候与受害者们一起唱歌，那对心灵是何等的震撼啊……在本篇之中，这种味道依稀存留，但难以真正找到了。

1.为什么女孩她爸被召唤出来的时候一脸血？

还很愤怒？

因为她爸在天堂呆的好好的，突然被熊孩子召唤到一个群鬼聚集地，然后被原住民众鬼群殴，被打得血流满面，当然会很生气。

2.本片战斗力天花板是谁？

吉他boy，他在以吉他粉碎为代价，给狼狼造成了物理伤害后，还能用仅剩的一截吉他智斗群狼并活到最后。

3.为什么全程不开灯？

灯光被鬼关掉了。

4.为什么每个鬼只出现一小段，根本没给主角团造成任何伤害？

因为这是招魂宇宙联盟，每个鬼片场有限。

当然不排除一屋容不得二鬼，众鬼撕逼的情况。

5.如何消除本片恐怖气氛？

带上以上问题，愉快观影。

这是一个鲶鱼效应的故事。

而安娜贝尔娃娃，就是那一个鲶鱼。

对比这一部的素质，前两部的安娜贝尔可以算是神作了。

之前安娜贝尔在野生环境下，招来的可是恶魔级别的黑暗力量。

但是在本作中，安娜贝尔就只能招来一些冤魂、地缚灵什么的了。

之前两部的安娜贝尔，虽然表达有点差强人意，但至少是在讲一个灵异的招魂故事。

而且故事讲的相当的不错，在故事这个主线上，观众可以挖出更多的细节，并且很多细节是可以和招魂宇宙相互契合上的。

但是本作的安娜贝尔，并不是在讲故事，而是在专门的吓人，而且吓人的桥段，属于温子仁那种耳熟能详的回头杀（或者多重回头杀）。

本作剧情很简单，就是讲述了一晚爸爸妈妈不在家，熊孩子乱动东西导致家里一片混乱的故事。

女主，是招魂男女主的女儿。

两位次要女主，一个谈了场春心萌动的恋爱，另外一个则古灵精怪，并且背负着伤害父亲的沉重心理负担。

这三个人，外加一个傻乎乎的男生，就是这影院关系的全部。

除了角色表面体现的剧情，这个影片没有深入的探讨任何人与人之间的关系爱情、友情、亲情，甚至校园霸凌什么的，好像都涉及到，但都不深入。

影片的主角团队，只是被安娜贝尔带领他的邪恶物品大军吓得惊声尖叫的道具而已。

影片的最最重头戏的部分，在于安娜贝尔和他的吓人伙伴。

这次这个丑娃娃算是得偿所愿，并且很好的将存量邪恶物品全部激活。

但是整个影片当中，各种邪恶物品大多数都是惊鸿一瞥，基本上没有给人留下什么特别的影响，伤害力也不大。

如果想用安娜贝尔这个角色串起更多招魂宇宙的元素，那么这个影片在这一点上做的还是挺失败的。

更失败的是在于安娜贝尔。

这个介于愚蠢和灵动之间的诡异木偶，影片赋予他的目的是什么呢？

如果他真的是有意识的，邪灵操纵的结界入口（就像他前两部说的那样），那安娜贝尔的首要目标一定是要离开那对法力强大的夫妇自由活动啊，去广阔的天地寻找自己更大的发展，深度价值的实现，为什么还沉湎其中，跟他们的女儿玩起了捉迷藏呢？

这好像就是个爱情动作片，非常纯粹，除了吓人的桥段，没有其他任何东西。

安娜贝尔的最后结局是又被镇压到了柜子里面。

不知道之后会不会有什么后续的故事。

但如果继续呈现的是这种档次的故事，那么我求温导了，这个丑娃娃就一直关在柜子里面别出来挺好的。

本片是安娜贝尔为片名的第三部招魂宇宙电影，但并不是单一的恶魔在电影里作祟。

而是展示了它的另一个极强的能力：召唤其他鬼。

一开篇，电影就说到沃伦夫妇刚刚收服鬼娃，带回家路过一个墓地，安娜贝尔的能力展现：一墓地的鬼魂全部被唤醒。

这样就为后续的剧情打下了伏笔。

回到沃伦夫妇的家，熟悉招魂宇宙的观众都知道，每次收服一个恶魔，都会带一件与恶魔有关的纪念品放到地下室，隔一段时间就进行一次驱魔。

一次一个心怀误杀父亲的愧疚之心的女儿不小心打开了安娜贝尔的柜子门，这下可闯了大祸。

所有地下室的恶灵都被唤醒，把沃伦夫妇的家变成了恶灵的复仇者联盟基地。

沃伦的女儿、保姆、保姆的朋友以及保姆的暗恋者四个人，需要在家里面对被唤醒的各色恶魔。

这里创作团队脑洞大开，把很多恶魔和物件的诡异都一股脑儿地塞了进来。

本片惊吓的程度其实是减弱的，但是由于各色极具特色的恶魔能力一一展示，反而趣味性大增。

尤其是那个阴间摆渡人的设定，非常饱满，想出这个创意的人绝对有水平。

总之，本片群魔乱舞，比前作都有了升级。

而不是重复那种单一恶魔那种乏味惊吓模式。

1673年，墨西哥，哭泣女人溺死两个儿子，化为恶灵。

——《哭泣女人的诅咒》

1863年，哈瑞斯维尔大宅建成，女巫拔示巴杀子后自缢。

——《招魂》

1943年，马林斯先生制作娃娃，其幼女安娜贝尔因车祸丧生。

——《安娜贝尔2：诞生》

1952年，罗马尼亚修道院发生鬼修女事件，鬼修女被暂时封印。

——《修女》

1955年，即安娜贝尔丧生的12年后，“首次安娜贝尔事件”发生。

马林斯夫妇惨死。

珍妮丝化名安娜贝尔，被希金斯夫妇收养。

——《安娜贝尔2：诞生》

1963年，英国恩菲尔德鬼宅过去的主人老比尔去世。

——《招魂2》

【有意思的是，在片尾的真实录音中，表明真实世界的老比尔死于1961年。

】 ——《招魂2》

1965年，安娜贝尔（珍妮丝）离家出走，加入邪教团。

——《安娜贝尔》

1967年，即“首次安娜贝尔事件”的12年后，安娜贝尔（珍妮丝）杀死养父母。

安娜贝尔娃娃再次作祟，米娅与约翰一家被恶魔侵袭。

女黑人伊芙琳身亡。

——《安娜贝尔》

一年后，1968年，沃伦夫妇解决“第三次安娜贝尔娃娃事件”，终于将娃娃封印。

——《招魂》

再一年后，1969年，在沃伦夫妇家中，安娜贝尔娃娃继续作妖。

——《安娜贝尔3：回家》

但这里却出现了一个大BUG，注意这个音乐盒，具体我们稍后再说。

1970年，沃伦夫妇经历莫里斯附身事件，罗琳首次看到鬼修女异象。

——《修女》《招魂》《招魂2》

1971年，沃伦夫妇解决哈瑞斯维尔大宅事件（即女巫拔示巴作祟事件），并将音乐盒封印。

——《招魂》

就是这里，出现了一个大BUG。

在《招魂》中，沃伦夫妇封印音乐盒是在1971年。

《安娜贝尔3：回家》发生的时间是1969年，而在影片结尾却出现了音乐盒的彩蛋【请往上看】，那么这个音乐盒是怎么穿越的呢？

┓(´∀`)┏ 莫非真是闹鬼了……当然，硬说这是两个不同的音乐盒也行

另外，在《招魂》中，女主人就是听了“莫里斯附身事件”的报告，才向沃伦夫妇求助的。

做报告的时间应该是在1971年。

而在《修女》结尾，却把这场报告挪到了1952年的20年后，也就是1972年。

造成了一年的误差。

继续，1973年，发生哭泣女人事件。

——《哭泣女人的诅咒》

1976年，沃伦夫妇解决阿米蒂维尔凶宅事件，罗琳再次看到鬼修女异象。

——《招魂2》

1977年，沃伦夫妇解决英国恩菲尔德鬼宅事件，打败鬼修女瓦拉克。

——《招魂2》

2003年，恩菲尔德鬼宅事件中的女主人佩吉去世。

——《招魂2》

最后，缅怀一下现实中的沃伦夫妇。

这部感觉其实还行，主要是同行对比的问题，换做招魂宇宙外来讲，它完全是至少中档的恐怖片，在招魂宇宙里就像一个品牌的平价系列罢了。

本片观感个人觉得好于安娜贝尔1但低于安娜贝尔2。

片里的女三（女一小女孩，女二金发保姆，女三就是黑发的那个作死的妞）实打实的做大死，她虽然只是想看到父亲的亡灵，但是这种擅自做主的行为真的是没得洗的那种让人恶心。

片里说的为啥都是幻觉攻击，除了让女三鬼上身外都是幻觉攻击（大多数都是幻觉攻击，狼人那个算半物理攻击。

）个人认为还是因为它们这些妖魔鬼怪的附身物件还在沃伦夫妇的特别的房间里锁着的原因吧，毕竟里面的东西都是被先搞定了一波的，也就是说都是被沃伦夫妇先“毒打”过一次的那种大关口的boss，再出场也就是个精英怪水平了（类似鬼泣里的某些关卡的小boss，再出现就是精英怪，例如鬼泣5的红蜥蜴和闪现镰刀怪，就是个比喻。

），加上那个锁着它们的房间在招魂系列里夫妻两人提到过且不止一次，就是这个房间每过一段时间就会有神职人员来作压制邪祟的仪式啥的，所以可以理解为它们现在不能掀起过大的风浪了吧，不然就以安娜贝尔在前作和系列前作里的硬核表现，它早有能力杀人了（第二部里，安娜贝尔直接物理杀人的。

）。

好莱坞的恐怖片曾在很长一段时间里身处极为尴尬的位置，诸如杰森、弗莱迪等经典恐怖角色在自我复制中推出了大量令观众感到枯燥乏味的续集，一度成为了“粗制滥造”的影像化身。

反观近些年，则绝对可以被视为新世纪以来好莱坞恐怖片的黄金时期，新版《小丑回魂》刷新了R级片的全球票房纪录，再度起航的《月光光心慌慌》获得了不俗的口碑，新版《鬼娃回魂》正在路上，而重启的《猛鬼街》、《十三号星期五》同样蠢蠢欲动…不过其中最具影响力的，还得是有着“当代恐怖大师”称号的温子仁一手打造的“招魂电影宇宙”！

于是今年上映的“招魂宇宙”第七部作品自然成为了众多影迷所期待的“年度恐怖片”之一。

它就是—— 《安娜贝尔3：回家》

好好收起你的期待值吧，作为刚刚看过这部新作的系列铁粉，我觉得我还是有义务去提醒你的。

其实大家对这部抱有很高期待是可以理解的，在目前的七部电影中，温子仁亲自担任导演的只有《招魂》与《招魂2》，沃伦夫妇的驱魔事迹可以被视为该宇宙的主线。

而剩下的五部，温子仁仅担任监制一职，毕竟《速激7》与《海王》的成功已然把温子仁拉到了一线商业大片导演的行列中，也是分身乏术。

尽管在制作上都是以小博大，且票房屡创新高，但衍生系列的实际质量却难以撑得起《招魂》带来的金字招牌。

而这部则是拉来了《招魂》夫妇，故事设定上也紧贴主线，这也让不少影迷看到了口碑翻身的可能性。

但事实上，完全没有啊！

烂番茄媒体喜爱度66%，豆瓣评分5.9，Metacritic平均53分，徘徊在及格线附近的本片把“平庸”二字镶嵌在片中每一个老套的设计中。

此次外传三部曲的终章起始于一个绝妙的点子——沃伦夫妇家恶灵版的“博物馆奇妙夜”。

早在《招魂》中我们就见识到了沃伦夫妇家的文物收藏室，其中所有的一切，小到一件首饰，大到一整套日本武士盔甲，不是被诅咒了，就是曾被用于某种仪式。

每周神父都要祈福两次才能镇得住这些“收藏品”。

而如果将这里比成一座监狱，那么著名的恶灵娃娃安娜贝尔一定是被严加看守的重刑犯，连安置它的玻璃箱子都是由圣三一教堂的玻璃制成的。

（效果还是很令人怀疑的，如果你还记得《招魂》中安娜贝尔毫无缘由的出逃）故事的主角是沃伦夫妇的女儿朱迪，由于之前的小演员长得太快，于是麦肯娜·格瑞丝接手了这一角色，这个选择是影片少有的亮点之一。

一次沃伦夫妇需要处理新的案件，要离家几天，于是找来了玛丽·爱伦（麦迪森·伊瑟曼 饰）照顾朱迪，期间玛丽的一个看起来就很不靠谱的朋友丹妮拉（凯蒂·萨里费 饰）强行跟到了家里。

看到这里是不是觉得似曾相识？

一栋房子中只有一个地方不允许进去，而那个地方只有一样东西是最不该碰的，但是，她们偏要！

于是噩梦开始了，三个孩子要面对的是沃伦夫妇职业生涯中所面对过的一切魑魅魍魉。

身兼编剧与导演的加里·多伯曼究竟是创意枯竭到了何种地步才会再次用起这种烂大街的老套路，记得《月光光心慌慌》、《十三号星期五》系列中前赴后继不怕死的熊孩子们吗？

在《林中小屋》中就非得念出一段看不懂的奇怪咒语，《屏住呼吸》中就非得闯入别人的房子…似乎是为了弥补这一点，丹妮拉的作死被安排了一个略显温情的理由，正如整部影片失衡的编排，薄弱的人物塑造架不住不恰当的过度温情，不过这个问题之后再聊，《安娜贝尔3：回家》最致命的问题是——根本不吓人啊！

别说是群魔出动了，就是安娜贝尔这一个恶灵在第二部中都穷凶极恶到把一位妇人撕成了两半，熟悉《招魂》系列的观众也一定记得那种非人的精神与肉体的折磨，即便是恶鬼相互缠斗其造成的破坏也可想而知。

但整部电影下来，三位女孩儿连一点点擦伤都没有！

恶灵当道的R级电影愣是给我看出了PG-13迪士尼温情电影的既视感。

没有曾经令人感到惊艳的设计也就罢了（还记得《招魂》中的拍手吗），片中一些惊吓段落甚至都称不上完整，比如直到最后也没人知道玛丽是如何在摆渡人的陷阱中成功抢过了安娜贝尔且全身而退的。

吓死人的拍手桥段《安娜贝尔3》的故事近乎是在一座不大的且完全封闭的房子中进行的，即便是相比同样口碑扑街的《安娜贝尔》前两部，这一集中的角色构成都是单调乏味的，当然也有纯情小男孩儿这样的“闯入者”设定，但他始终游离在房子之外，无论是对恐怖环节还是情绪推动都显得无比鸡肋。

其实作为恐怖片，《安娜贝尔3》在硬件上依然高于平均水准了，无论是道具的质感还是摄影等，至少能感受到温子仁宇宙流水线作品的自我要求。

但可惜在剧本上，这些衍生作品却仍旧徘徊在B级片的范畴中。

回想一下是什么让两部《招魂》与众不同，这会让《安娜贝尔3》的问题更加明显。

首先是叙事效率的问题，这点《招魂2》尤为突出，故事始于两个家庭的双线叙事，沃伦夫妇在调查过程中不充当符号化的角色，反倒是情感刻画的对象。

他们不断迫近的宿命，在社会上面临的争议，两人间的爱情，与被恶灵侵扰的家庭一样情感充沛，层次丰富，而这种篇幅往往是恐怖片不愿意付出的。

毕竟134分钟的片长相比众多介于80-100分钟的恐怖片而言算得上是史诗长度了。

另一方面，恩菲尔德吵闹鬼案件中受害的一家人之间也存在着令人动容的情感羁绊。

强烈的情感联系会让恐怖事件摆脱单纯的感官刺激，温子仁的Jump Scare之所以成功，不仅在于他精打细算的节奏感与运镜方式营造的窒息气氛，更重要的是它往往结合叙事从而被赋予了情感冲击的功效。

而离开了温子仁，留下的便只有硬件，《安娜贝尔》首部中至少还有一对夫妇与刚刚降生的孩子，《安娜贝尔2》中那对小姐妹的设定也很ok，到了第三部，连这种试图抓住情感联系的尝试都已荡然无存。

玛丽和丹妮拉以及朱迪这个同辈份临时组合本来就有天然缺陷，只能靠后期相互保命时才能有机会弥补，但显然加里只想复制一些吓人手段的皮毛。

但我们也不应该将这种平庸完全归结于加里，目前这个创意本身就很难同此前的《招魂》式恐怖接轨，很显然《招魂》系列是对《驱魔人》这类传统驱魔电影的传承，这本身就对观众提出了宗教背景的要求，而正是这点让温子仁恐怖片的惊悚层次在对应文化圈之外遭受了无形降维。

“温子仁式恐怖”之所以仍旧备受欢迎，得益于精准抓住了人类对于未知的恐惧，并将其融入到了诸多生活化的细节中。

这是除了文化背景、人物情感与拍摄手法外的第四层魅力，这也是为什么一招摇椅伴随着嘎吱声响的轻微晃动在让人感到毛骨悚然上屡试不爽。

一个个反常的生活细节不断堆砌起对整个故事环境的不适感，凶宅与遭遇入室抢劫不一样，这种诡异会慢慢地折磨人，你看不到摸不着却无处不在，直到紧绷的神经难堪其重时再现出原形。

相比起来《安娜贝尔3》可太令人感到安心了，小朱迪可以被视为“天选之子”般的存在，这个《小鬼当家》一样的设定基本就预设了一个团圆结局，为整部电影设立了一个“安全人物”，而此前即便是对于会开天眼的洛林·沃伦而言，也不存在任何安全时刻。

所以这集的鬼怪，甚至没有遁身之地。

《安娜贝尔3》的问题不会随着这一系列的完结而消失，反倒是在接下来电影宇宙的扩展中最应该警惕的。

《修女》的口碑崩盘就是个绝佳的例子，你不觉得《修女》的后半段，已经分不清自己究竟是恶灵类电影还是怪兽片了吗？

《招魂》对于整个宇宙的地基是它借沃伦夫妇之手打造出了一套逻辑自洽的“捉鬼方法论”，以及由此可以大致推测出的恶灵实力强弱，《安娜贝尔3》的尴尬就是完全模糊了主线宇宙的设定，这些恶灵就差开口唱歌了。

反正先不管《招魂3》，即将在2020年到来的《驼背人》与《修女2》都存在着很大的隐患，在《招魂2》中驼背人的每一次出现都已经超越了那种模糊的恐惧，这就是一只具象化的怪兽啊，但我还是蛮期待影片会怎样去展现。

以上提到的仍然只是一部分，在这些之外，温子仁在《招魂2》中的野心几乎是不可复制的，或者说只有他能在这个宇宙中做出如此的现实关注。

众所周知《招魂》系列主打的是“改编自真实事件”，就连安娜贝尔这个娃娃也是真实存在的（真实模样的娃娃作为彩蛋出现在了电视中）。

然而这不仅仅是一个噱头，在《招魂2》中温子仁实际上打造了一出考究的年代戏，不仅是场景的还原，而是把恶灵入侵融入到了当时英国的社会环境中（可以仔细琢磨一下撒切尔夫人的出现与这一家人的关系）。

《安娜贝尔3：回家》对于观众又是一次提醒，在这个招魂宇宙中，出众之作确实存在，但口碑不佳才是常态，身为监制与导演的温子仁判若两人。

不过在当今这个电影宇宙当道的时代，这一系列的确抓住了机遇并成功掀起了一波属于恐怖片的“文艺复兴”，肉眼可见的是越来越多的投入给予了这一类型自我更新的动力，对于我这种喜欢恐怖片的人来说，这个电影宇宙，只要你敢继续拍，我就敢继续看！

PS.其实看到最后高高兴兴的一家人以及沃伦一家的合影，还是有一些电影之外的感动的，影片中洛林·沃伦的现实原型于今年4月离世，也许在一个我们都不知道的地方，他们又一次团聚了呢。

真实的沃伦夫妇

洛林·沃伦 1927-2019

鬼怪大杂烩，节奏缓慢，无劲爆点。

Warren夫妇只是客串，主角是小萝莉，善良正直小美女以及碰了everything的作死小能手。

总体上剧情简单，鬼怪们也就是出来吓吓人，让你对Warren家的灵异博物馆有个总体的感知，回Warren家的诱惑。

几个惊吓镜头的专场回来之后剧情衔接有问题，严重影响观影体验。

比如有个镜头是作死小能手爸爸对她说这都是你的fault，然后朝作死小能手扑过来。

等镜头再切换回来的时候就显示作死小能手蹲在角落里哭泣。

莫名其妙鬼怪的伤害是物理伤害还是幻觉？

1. 作死小能手被鬼怪捅了一刀倒在地上，然后发现并没有实际被捅伤。

2. Judy在屋里面看到安娜贝尔，然后那个鬼新娘绕屋子走了一圈，家具什么的都掉在了地上，等善良正直小美女进来的时候家具的摆设一切正常。

但是 Bob打了wild wolf，吉他都打烂了，鬼怪还是物理实体，能够对人造成物理伤害的story by 温子仁，也有温子仁的御用男主打酱油，但整体真的一般，剧情磨磨唧唧好在是个happy ending, 我还挺感动的

这个女的到人家家里乱翻乱摸怎么不死？

这个女的把沃伦夫妇家的钥匙偷出来怎么不死？

这个女的私闯民宅怎么没人抓她？

这个女的告诉男的保姆工作地点，还怂恿男的去沃伦夫妇家是不是有病，这他妈是你家？

这个女的被刀捅的时候我真的鼓掌鼓的手肿，他妈的为什么没死为什么没死为什么没死！

这个男的跑到保姆工作地点，敲别人家的门，在别人家门口跟保姆撩骚，在别人家楼下弹吉他，这男的是不是有病？

这男的连累了沃伦夫妇家一只鸡被害死这人要不要赔？

这男的怎么不被地狱犬宝贝咬死？

这他妈是别人家不是保姆家。

我要是沃伦夫妇，你们在我家楼下搞这些，这个保姆不得被辞退？

这个保姆，知道朋友什么德行还能把她一个人留在别人家？

这个保姆，暗恋对象在她工作时间，来别人家敲门撩骚，她就这样被爱情冲昏头脑？

大姐你在工作诶！

暗恋对象在别人家楼底下大晚上给你弹吉他，第一件事不是说这不是我自己家这是别人家，我在工作有事以后说，还他妈就这么开开心心跑下去？

恋爱脑去死去死！

这个保姆，发现家里出现了灵异事件，又知道这家人是搞驱魔这套的，发现这些奇奇怪怪的东西不应该第一时间打电话给沃伦夫妇说你家出了点问题，能不能赶紧赶回来看看，你们女儿刚刚也在房间尖叫了。

他妈的就这么心大就这么勇一个人刚？

脑瘫？

妹妹真的惨，过个生日，被这么整。

妹妹在家这么多年，在这个年纪，就是好奇心最旺盛的年纪，虽然也有在偷偷翻一些父母查案资料，但从来没做出什么出格的事情，知道轻重。

他妈的这两个大人是智障吧，连累妹妹过个生日被安姐吓，还要和安姐同床共枕真是救了命了。

妹妹最后嘶喊着封印恶魔的时候，真的整个灵魂都被震撼了。

妹妹登基！

我第一次看恐怖片主角被吓被追不是感觉恐怖，而是解气，他妈的，安姐能不能把这些人全部做掉！！

沃伦夫妇和朱迪妹妹真的太美好了，有没有办法让我娶了朱迪妹妹😭全部的星都给我的亲亲Judy妹妹😍