爱丽丝和特蕾丝的梦幻工厂

可以理解在特定世界观里日久生情产生的一些情愫 可是总是有许多突兀的行动和冲动的发言（尤其是女主）导致人物形象塑造的真的很奇怪。。。。画面运镜才是我看这部电影最该夸的东西

20年前的日本动画和20年后的截然不同，还得是我永远的EVA！

表世界的女儿穿越到里世界，跟里世界的母亲争风吃醋。女主动不动就露内裤给男主看，男主的猥琐男同学天天开荤段子，这真的是女导演想出来的吗

这个故事告诉我们人多的地方一定不能让孩子单独一个人。那个裂缝里的世界是幻想的还是过去的还是平行的世界，没太明白，五实或者说沙希初恋竟然是自己的父亲，算是吧？归根结底还是青春疼痛文学。

感觉被冈妈强暴了大脑。。。。。

看好了，这就是我想了一个牛逼哄哄的高概念世界观之后，但是主线一团乱麻、在俩小时里讲不明白的样子。

情感表达细腻，生动展现日常动作，配乐也很出色。影片中的许多细节令人感动，是一部令人喜爱的电影。

看完了，纯纯精神分析派电影，瞅了眼评论区，即使在2024年这个世界对于弗洛伊德的理解也还是搞恋母搞乱伦那种，但实际上完全不是那个意思，沟通的不可能性使得弗洛伊德拉康只能用一种“神经病”式的符号来讲述。精神分析里常见的概念：缝合、创伤、REAL、主体性、各种辩证法、爱是什么。这些东西都在电影里成为了某种具体的符号。但为了看个电影去学这么多东西实在有点得不偿失，虽然我还挺喜欢的。实际上这也并不是特别传统的精神分析，以旧日的崩坏和黄金时代的结束居然拍出一个大团圆似的结局还挺想不到的。这部分还是希区柯克拍得更有味

剧情基调像是《天国大魔境》和《约定的梦幻岛》那样的与世隔绝且少年少女渴望外面的世界。后面最高潮的部分，看老爹的日记，然后响起一阵激昂的音乐，然后男主就哭了。而我愚钝的大脑还在尝试理解剧情。同是冈妈的剧本，“面码，找到你了”在经历了十来集的铺垫后，在那一瞬间拿捏了观众的泪腺，这就是共鸣。电影里的角色哭泣时，你不能让观众一点共鸣都没有，前面的铺垫应当深刻准确地在此刻冲击观众，这样的催泪高潮才是合格的。可惜我没有在这部电影中看到。最后在裂缝中看到烟花的片段很棒，还有女主脱鞋穿鞋那段画得太好了。令我万万没有想到的是，男主和女主在现实世界弄丢女儿的剧情和《惩罚》简直不要太像。女主提议离开女儿片刻，男主反对，没过一会儿女儿就消失了。父母用离开来惩罚孩子，孩子也在用消失来惩罚父母。

76年的老阿姨了你和琼瑶比也是有过之而无不及

在虚假的世界里真切活着的主人公们与现实世界里被困在回忆的夫妻俩，女儿告别同龄的父母把头纱给了妈妈。虽然有冈妈的雌竞xp但仍觉得非常不错的一部电影。看了B站评论果然有弗洛伊德的成长阶段性理论🤣如果是这个就不是那么反感女孩喜欢爸爸了

经费该不会都砸在那个接吻的白学现场了吧 XD 最后火车上的母女对线也算是个高光，不过整体的逻辑还是有点无法理解……现实和镜界到底是什么关系。。。总结教训就是：千万别心大，故意把孩子丢在人来人往的地方……

还是冈味儿十足（指扭曲得非常好笑）的灾难级第三幕，聪明的点是故事由“冥界”的人们来完成（正好相反的是君名），愚蠢的点是菊入这个主视角完全是多余的，这个故事实际上是睦实和五实的（如果删去男主角尽管就不是冈妈了但却会成为圆融的作品），内核其实还是简单，缅怀日本的黄金时代罢了，一个在幻境中存在的、实业的（废弃工厂已经是日影、至少是日漫常驻嘉宾了，作为美学对于时代的回应也快被研究烂了）、永不改变的日本，作为对抗性的另一个思想则是中岛美雪的歌词里那句“向着未来”，这二者的纠缠非常典型的反映了日本的民族心态，只是全被各种冈味儿操作（唯一值得赞赏的是主角亲吻的场景以一种绵长的性行为指涉出现在观众和五实面前——即强迫观众和五实观看父母做爱）搅乱而一副高深莫测的样子。

气泡世界，旧时代缩影，永恒而无聊的中二期，父母爱情，孩子自觉多余，离母新生，缅怀过去。就，概念不错，但，大可不必。

在世界的尽头呼唤母女三角恋，再次让我确信冈田女士内心住着一位散发着老人臭的恶心大叔。对不起了每分钟都在动的马趴的米娜桑，你们的无敌画力全成了少女站在楼顶露内裤给男主，还要堂而皇之称之为青春的悸动的嫁衣。这可实在是太青春了。

饺子真心是盘好饺子，奈何最后这盘醋真得太陈了……连我这种泥沼关系旁观爱好者（aka爱好胃痛的长颈鹿）都觉得这种设定对于影片大部分的人物塑造和主题阐述来说毫无必要，剩下的那一小部分只能说是冈妈的性癖了（X

什么乱七八糟的，欣赏不来。

🤢

绚丽画面下的是干瘪的内核。

经典乱L